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anaLes

de Arqueología Cordobesa

2008

19

S E P A R A T A

ÁREA DE ARQUEOLOGÍA Facultad de Filosofía y Letras

Universidad de Córdoba

ANALES DE ARQUEOLOGÍA CORDOBESA número 19 (2008) Área de Arqueología Gerencia Municipal de Urbanismo

ANALES

DE ARQUEOLOGÍA CORDOBESA

número 19 (2008)

ANALES DE ARQUEOLOGÍA CORDOBESA número 19 (2008) Área de Arqueología Gerencia Municipal de Urbanismo

Área de Arqueología

ANALES DE ARQUEOLOGÍA CORDOBESA número 19 (2008) Área de Arqueología Gerencia Municipal de Urbanismo
ANALES DE ARQUEOLOGÍA CORDOBESA número 19 (2008) Área de Arqueología Gerencia Municipal de Urbanismo

Gerencia Municipal de Urbanismo

ANALES

DE ARQUEOLOGÍA

CORDOBESA

número 19 (2008)

Revista de periodicidad anual, publicada por el Área de Arqueología de la Universidad de Córdoba, en el marco de su convenio de colaboración con la Gerencia Municipal de Urbanismo del Ayuntamiento de la ciudad.

comité de redacción

Director

Desiderio VAQUERIZO GIL

Secretarios

José Antonio GARRIGUEt MAtA Alberto LEón MUñOZ

Vocales

Lorenzo AbAD CAsAL Carmen ARAnEGUI GAsCó Manuel bEnDALA GALÁn Juan M. CAMPOs CARRAsCO José L. JIMénEZ sALVADOR Pilar LEón ALOnsO Jesús LIZ GUIRAL José María LUZón nOGUé Carlos MÁRQUEZ MOREnO Manuel A. MARtín bUEnO Juan Fco. MURILLO REDOnDO Mercedes ROCA ROUMEns Pedro RODRíGUEZ OLIVA Armin U. styLOw Ángel VEntURA VILLAnUEVA

eValUadores externos

Agustín AZKÁRAtE GARAI-OLAÚn Julia bELtRÁn DE HEREDIA bERCERO Gian Prieto bROGIOLO teresa CHAPA bRUnEt Patrice CREssIER simon KEAy Paolo LIVERAnI trinidad nOGALEs bAsARRAtE Francisco REyEs téLLEZ Joaquín RUIZ DE ARbULO bAyOnA

correspondencia e intercambios

Área de Arqueología, Facultad de Filosofía y Letras Plaza de Cardenal salazar, 3. 14003 CóRDObA tel.: 957 218 804 - Fax: 957 218 366 E-mail: aa1vagid@uco.es www.arqueocordoba.com

D. L. CO: 665/1991 I.s.s.n.: 1130-9741

confección e impresión:

Imprenta san Pablo, s. L. - Córdoba www.imprentasanpablo.com

ÍNDICE GENERAL

artícUlos

PÁGS. 11 - 22

LA EstELA DE EL CARPIO (CóRDObA); AVAnCE A UnA nUEVA MAnIFEstACIón sIMbóLICA DEL bROnCE FInAL En LA VEGA MEDIA DEL GUADALQUIVIR Rafael M.ª Martínez Sánchez

PÁGS. 23 - 48

APORtACIón DEsDE LOs PROCEsOs tERRItORIALEs A LAs LECtURAs ICO- nOGRÁFICAs DE LOs sAntUARIOs DEL ALtO GUADALQUIVIR Carmen Rueda, Luis M.ª Gutiérrez y Juan Pedro Bellón

PÁGS. 49 - 70

EL CULtO IMPERIAL En EL tERRItORIO OnUbEnsE Juan M. Campos Carrasco

PÁGS. 71 - 98

ROMANA PIETAS ET RELIGIO”. MAnIFEstACIOnEs En EL tERRItORIO OnUbEnsE Nuria de la O Vidal Teruel

PÁGS. 99 - 124

LA EntRADA DEL AquA AuGuSTA VETuS A COLONIA PATRICIA: nOtAs PARA EL AbAstECIMIEntO DE AGUA A LA CóRDObA ROMAnA Juan de Dios Borrego de la Paz

PÁGS. 125 - 156

LOs óRDEnEs ARQUItECtónICOs DE LOs CAPItELEs DE LA COLONIA Au- GuSTA FIRMA ASTIGI Ana María Felipe Colodrero

PÁGS. 157 - 164

EstAtUA ROMAnA DE MInERVA En EL MUsEO ARQUEOLóGICO DE CóRDObA Luis Baena del Alcázar

PÁGS. 165 - 176

EL tOGADO DE LA COLECCIón GALARZA-QUEsADA (OsUnA, sEVILLA) Mercedes Oria Segura; José Ildefonso Ruiz Cecilia

PÁGS. 177 - 184

EsCULtURA HERMAICA PROCEDEntE DE LAs LADERAs (EL VALLE DE AbDA- LAJís, MÁLAGA) Juan Antonio Martín Ruiz; Juan Ramón García Carretero

PÁGS. 185 - 202

CERÁMICA y PODER: EL PAPEL DE LA TERRA SIGILLATA En LA POLítICA ROMAnA Macarena Bustamante Álvarez

PÁGS. 203 - 230

EL CEntRO DE PODER DE CóRDObA DURAntE LA AntIGüEDAD tARDíA: ORI- GEn y EVOLUCIón Saray Jurado Pérez

PÁGS. 231 - 260

InHUMACIOnEs “PRIVILEGIADAs” INTRA MuROS DURAntE LA AntIGüEDAD tARDíA: EL CAsO DE BARCINO Julia Beltrán de Heredia Bercero

PÁGS. 261 – 276

UnA ARQUItECtURA PARA EL CALIFAtO: PODER y COnstRUCCIón En AL- ANDALuS DURAntE EL sIGLO X Pedro Gurriarán Daza

PÁGS. 277 – 292

LA MEZQUItA MAyOR DE CóRDObA y sAMARRA Francine Giese-Vögeli

PÁGS. 293 – 322

ALGUnAs PRECIsIOnEs sObRE LA quRTuBA tARDOIsLÁMICA. UnA MIRADA

A LA ARQUItECtURA DOMéstICA DE AL-RABADAL-ŠARqI

Rafael Blanco Guzmán

PÁGS. 323 – 340

ALGUnAs ObsERVACIOnEs sObRE LAs VARILLAs DE bROnCE PROVEnIEn- tEs DEL yACIMIEntO MEDIEVAL DE ATEGuA (CóRDObA) Ieva Reklaityte; Manuel Martín-Bueno

PÁGS. 341 – 360

FORtIFICACIOnEs y EstRAtEGIAs DE PODER En LOs sEñORíOs OnUbEnsEs DURAntE LA bAJA EDAD MEDIA Juan Luis Carriazo Rubio

PÁGS. 361 – 386

ARQUEOLOGíA InDUstRIAL En CóRDObA: LA sOCIEDAD EsPAñOLA DE COns- tRUCCIOnEs ELECtROMECÁnICAs (primera fase: 1917-1930) Juan Manuel Cano Sanchiz

reseñas

PÁGS. 389 – 392

LA sECUEnCIA CULtURAL DE LA CORDuBA PRERROMAnA A tRAVés DE sUs COMPLEJOs CERÁMICOs (Enrique León Pastor); Begoña García Matamala

PÁGS. 393 – 396

LOs OPERA SECTILIA CORDObEsEs (M.ª Isabel Gutiérrez Deza); Maudilio Moreno Almenara

PÁGS. 397 – 400

“sAntA ROsA” Un sECtOR DE LA nECRóPOLIs sEPtEntRIOnAL DE COLONIA PATRICIA (L. Esther Moreno Romero); Ana María Felipe Colodrero

PÁGS. 401 – 404

LA MOnUMEntALIZACIón DE LOs EsPACIOs FUnERARIOs En COLONIA PA- TRICIA CORDuBA (ss. I a. C. - II d. C.) (Ana b. Ruiz Osuna); Enrique Melchor Gil

normas de redacción y presentación de originales

boletín de sUscripción

ANALES

DE ARQUEOLOGÍA CORDOBESA

número 19 (2008)

ARtÍCULOS

ISSN: 1130-9741 –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– 177

ESCULTURA HERMAICA PROCEDENTE DE LAS LADERAS (EL VALLE DE ABDALAJÍS, MÁLAGA)

JUAN ANTONIO MARTÍN RUIZ

ARqUEóLOGO

✉: jamartinruiz@hotmail.com

JUAN RAMÓN GARCÍA CARRETERO

ARqUEóLOGO

✉: carretero1964@hotmail.com

ANALES

DE ARQUEOLOGÍA CORDOBESA

número 19 (2008)

PÁGS. 177 - 184

RESUMEN

Damos a conocer una escultura hermaica de pequeño forma- to, conservada en una colección particular, en la que se representa a Baco joven procedente de Las Laderas, la cual podemos datar en época neroniana-flavia, y que podría haber sido usada como ele- mento ornamental en una villa suburbana vinculada con el antiguo asentamiento de Nescania.

Palabras clave: Escultura, hermes báquico, Nescania, giallo antico.

ABSTRACT

We bring to light a small herma sculpture which portraits a young Bacchus from Las Laderas archaeological site. Dating from Neronian-Flavian times, it could have been used like an ornamental item in a villa placed in the outskirts of the ancient site of Nescania.

Key words: Sculpture, Bacchus herma, Nescania, giallo antico.

1. INTRODUCCIóN

Es notorio que uno de los tipos más conocidos entre las escultu- ras romanas es el de los hermae, en particular las piezas simples pertenecientes al grupo denominado “de pequeño formato”, do- cumentado en numerosos enclaves repartidos sobre todo por las regiones más occidentales del Imperio, como son Italia, Hispania y Galia (Peña, 2004, 272). Originario de Grecia, donde poseía una marcada faceta religiosa que sólo en parte tuvo continuación en el mundo romano (Peña, 2000, 206-207), llegó a alcanzar una

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JUAN ANTONIO MARTÍN RUIZ / JUAN RAMÓN GARCÍA CARRETERO LáMINA 1. Planta de las estructuras murarias

LáMINA 1. Planta de las estructuras murarias excavadas en Las Laderas (Fuente: R. Hiraldo).

enorme difusión durante varios siglos, aun cuando con el tiempo muchas de estas repre- sentaciones escultóricas romanas sufrieron ciertos cambios, como fue la pérdida del pilar troncopiramidal invertido que originariamente las sostenía hasta quedar reducidas a su parte superior (Beltrán, 1993, 165).

Precisamente a este tipo de piezas co- rresponde la que aquí presentamos. Conser- vada actualmente en una colección particu- lar, procede de un yacimiento muy mal do- cumentado como es Las Laderas, en El Valle de Abdalajís (Málaga). En consecuencia, esta esculturita plantea los mismos problemas de

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falta de contexto que hallamos en la mayor parte de los ejemplares conocidos en la Pe- nínsula Ibérica (Peña, 2004, 283).

Dicho emplazamiento en la actualidad ha sido absorbido totalmente por el crecimiento del casco urbano de dicha localidad, lo que ha representado su destrucción sin que haya podido ser convenientemente documentado. Y ello a pesar de que en este mismo lugar se llevó a cabo en la década de 1980 una intervención arqueológica con carácter de urgencia cuyos resultados permanecen toda- vía inéditos (Hiraldo, 1983). En ella se de- tectó una enterramiento consistente en una

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MÁLAGA) – – – – – – – – 179 LáMINA 2. Perfil estratigráfico de Las

LáMINA 2. Perfil estratigráfico de Las Laderas (Fuente: R. Hiraldo).

inhumación carente de ajuar, lo que impide establecer su datación, así como una serie de muros de mampostería que conformaban unas estructuras murarias aterrazadas perte- necientes a unas instalaciones cuya naturale- za y cronología desconocemos, aunque pue- de presumirse que se trate de una domus o villae periurbana (Láms. 1-2). El examen de la planimetría disponible nos permite apre- ciar hasta tres estancias de las que sólo en una pudo averiguarse su planta rectangular.

Así mismo, se han publicado como pro- cedentes de este lugar algunos materiales carentes de contexto (Melero, 1997-98, 145), como serían un fragmento de una pie- za broncínea que quien la dio a conocer no acierta a interpretar, y que nosotros pensa- mos puede tratarse de parte de un broche de cinturón tartésico del tipo conocido como de doble gancho (Cuadrado, Asçencao, 1970, 496-499), así como un as de bronce acu- ñado en la ceca ibérica de Unticescen y dos fragmentos pertenecientes a sendas llaves metálicas de época romana (Lám. 3).

2. LA ESCULTURA

Como decimos, se trata de una pequeña herma de mármol amarillo oscuro, también conocido como giallo antico o marmor numi-

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dicum, procedente de Chemtou en el actual Túnez (Padilla, 1999, 498). En ella se ha tallado parte del busto de un personaje jo- ven masculino imberbe y de aspecto serio y solemne (Láms. 4 y 5). De reducidas di- mensiones, como suele ser habitual en este tipo de representaciones escultóricas (Peña, 2000, 210), mide 16,8 cm. de altura, 10,8 cm. de ancho en su base y 6 cm. de grosor. Muestra un estado general de conservación bastante aceptable salvo por una serie de

de conservación bastante aceptable salvo por una serie de LáMINA 3. Fragmento de broche de cinturón

LáMINA 3. Fragmento de broche de cinturón tartésico y llaves romanas de metal (Fuente: F. Melero).

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JUAN ANTONIO MARTÍN RUIZ / JUAN RAMÓN GARCÍA CARRETERO LáMINA 4. Imágenes lateral derecha y frontal

LáMINA 4. Imágenes lateral derecha y frontal de la herma de Las Laderas.

roturas en la parte frontal de su base y en el peinado, si bien no ha sido restaurado y pre- senta abundantes restos de concreciones. Dentro de un rostro redondeado apreciamos un perfil con rasgos poco pronunciados, y una boca pequeña aunque de gruesos labios, en cuyas comisuras se han realizado sendas perforaciones de trépano para delimitarlas. Los orificios de la nariz no están perforados, en tanto ambos ojos aparecen vaciados me- diante dos incisiones longitudinales con el fin de albergar unos postizos confecciona- dos con pasta vítrea, de manera similar a lo que se ha propuesto para algunos ejem- plares descubiertos en Córdoba y Santaella, así como para una escultura de Pan joven de procedencia incierta, aunque en otros ca-

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sos parece que estuvieron pintados (Peña, 2002, 21 y 25; 2004, 273 y 281).

No cabe duda de que la zona tratada con más detalle han sido el peinado y el tocado, todo lo cual ha sido realizado con la técnica del trépano. Podemos distinguir rizos redon- deados en la frente, bajo el corimbo central y bajo su oreja izquierda. El cabello largo y rizado se adorna con una guirnalda de hojas de hiedra y tres corimbos, los frutos de la hiedra, dos de los cuales se ubican a ambos lados de la cabeza en tanto el tercero lo hace en su centro, como acontece en la escultura de Dionisos-Baco joven aparecida en Buja- lance (Peña, 2002, 44-45). Dichos haces de frutos están conformados por seis trepana- ciones, contabilizándose al menos dos hojas

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MÁLAGA) – – – – – – – – 181 LáMINA 5. Imágenes lateral izquierda y

LáMINA 5. Imágenes lateral izquierda y trasera de la herma de Las Laderas.

de hiedra a ambos lados de la cabeza y en su lado izquierdo un tallo con bastante relie- ve que sirve de unión con el corimbo. Cabe apreciar cómo el pelo se sostiene con una cinta o taenia, que se sitúa habitualmente bajo la corona vegetal (Peña, 2002, 65), re- corre su frente y se ve caer sobre el hombro izquierdo. A ambos lados del busto se obser- van sendas perforaciones, una de ellas rota, que tal vez estuvieron destinadas a sustentar un aderezo u ofrenda floral o algún adorno, muy posiblemente unos pendientes.

Ceñida con un nudo sobre su hombro derecho se aprecia una nébrida, represen- tada por dos pliegues y una pata de cabra que parten del nudo. El que porte una ves- timenta con algún atributo diferencial, en

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este caso una posible nébrida, puede expli- carse como una innovación del taller que la fabricó, según se ha planteado para ciertos detalles de otras obras cordobesas (Peña, 2002, 71).

Su reverso plano sufre un ligero quiebro en su tercio inferior, de manera que no es totalmente recto, sino que se inclina lige- ramente hacia delante. Esta circunstancia, junto con el remate en forma de peana de su parte inferior, señala de manera inequívoca que fue pensada para servir de ornato sobre una pilastra o columna y ser contemplada frontalmente, algo por otra parte muy habi- tual en este tipo de piezas (Rodríguez, 1978, 65, 1988, 223; Peña, 2002, 97).

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Respecto a la naturaleza del personaje re- presentado en esta efigie cabe señalar que, al igual que acontece en otros casos conocidos, son varios los posibles candidatos, por cuan- to estas pequeñas manifestaciones artísticas suelen reflejar una amplia iconografía en la que no siempre es fácil distinguir lo mas- culino de lo femenino, si bien estas piezas nunca ofrecen ejemplos de efigies femeninas (Peña, 2002, 16). Así, aun cuando en un primer momento no cabría descartar que nos hallásemos ante la efigie de un sátiro niño, motivo bien conocido en Andalucía gracias a los ejemplares exhumados en Córdoba y San- taella (Peña, 2004, 212 y 281), o incluso un joven Pan, nos inclinamos por considerar que

la imagen esculpida se corresponde más bien

con Baco joven. A ello nos inducen algunos elementos, como serían el tocado vegetal que porta, la escasa presencia de rasgos anima-

lísticos, su boca ligeramente entreabierta, así como que su rostro sea más delgado y no tan rechoncho como suele ser el de los sátiros (Peña, 2002, 62). La existencia de alguna característica animalística, como puede ser la nébrida, afecta en este caso sólo al atuen- do y no se ve acompañada por cuernos u orejas puntiagudas, por lo que consideramos que se incluyó dicho atributo como una va- riante más. Si bien es cierto que este per- sonaje, muy a menudo identificado también como Dionisos, aparece de forma mayoritaria representado como un adulto, tampoco son extrañas las que lo muestran con un aspecto juvenil, entre las que cabe comentar el cer- cano ejemplar procedente de Singilia Barba (Atencia, 1988, 80-82), el conservado en la malagueña colección Fernández-Canivell (Rodríguez, 1988, 220-221), o los cordobe- ses localizados en Nueva Carteya, Bujalance

y San Sebastián de los Ballesteros, junto a

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dos piezas de la ciudad de Córdoba (Peña, 2002, 28-46).

Respecto a la zona de procedencia del soporte, es preciso tener presente que care- cemos de análisis petrográficos al respecto, si

bien el color del mármol lo aleja de las calizas blancas de las zonas de Antequera y Mijas, remitiéndonos al área tunecina, en concreto

a la antigua ciudad de Simitthus, donde se

situaron las canteras que abastecieron a todo el imperio del célebre marmor numidicum, canteras que estuvieron bajo control estatal y

que fueron explotadas desde los siglos II a. C.

al VI d. C. (Padilla, 1997, 508), sin que nos

sea posible discernir si la pieza fue elaborada en un taller africano o bético.

Por último nos resta intentar discernir su datación, extremo en el que, dada la falta de

contexto estratigráfico con el que relacionarla, únicamente podemos basarnos en criterios técnicos y estilísticos. En este sentido ha sido tradicional utilizar como indicio cronológico

el

uso que se hace del trépano, sobre todo en

el

tratamiento del peinado, en el que crea un

contraste de claroscuros. Sin embargo, recien- temente se ha puesto en duda la validez de este método, pues esta técnica es empleada a

lo largo de todo el Alto Imperio (Peña, 2002,

81). Así pues, a tenor de lo expuesto una da- tación en la primera mitad del siglo I d. C. no parece desacertada, sobre todo si tenemos pre- sente la reciente revisión efectuada a los ejem- plares cordobeses, situados en su mayor parte en época neroniana-flavia (Peña, 2002, 84).

3. CONCLUSIONES

Podemos afirmar que la pieza que damos a conocer en estas páginas corresponde a una pequeña escultura marmórea tipo hermes en

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la que posiblemente deba verse la imagen de Baco joven. Trabajada a trépano sobre el mármol, podríamos fecharla en época nero- niana-flavia, siendo indudable que se trata

de un material importado del norte de Túnez,

si bien no es posible estar seguros acerca del lugar donde fue tallada.

Se trataría de una nueva muestra escultó-

rica de una divinidad que se suma a otra cono- cida con anterioridad. En concreto nos referi- mos a una imagen hecha en mármol blanco de

la sierra de Mijas de Baco acompañado de dos

felinos (lince y pantera), adosada a una pilas- tra cuadrangular rematada por un capitel, la

cual ha sido datada en el tercer tercio del siglo

II d. C. (Beltrán, Loza, 2003, 170-171; Bae-

na, 1984, 101-106), si bien ofrece caracte- rísticas distintas al tratarse de una imagen de cuerpo completo. Esta circunstancia permite advertir, además, su vestimenta también ani- malística, junto al tocado, coincidentes con el de esta herma, siendo notorio que en ambos casos debieron cumplir una misma finalidad como fue ornamentar sus viviendas (Baena, 1984, 102-106).

Estas esculturitas servían de adorno tanto

en domus como en villae, ya sea en el interior

o en sus jardines y peristilos, sirviendo como

remate de pilares, revestimiento de mesas y fuentes, así como decorando hornacinas en las paredes (Peña, 2002, 95-96), sin olvidar que jugaban un papel a la vez ornamental y mágico, por cuanto estas esculturas servían también para alejar a los malos espíritus.

Nos hallamos ante uno de los pocos ves- tigios materiales que podemos asociar con las restos descubiertos en las excavaciones reali- zadas, si bien desgraciadamente es imposible ubicarla en un contexto preciso, aun cuando nos permite disponer también de alguna re- ferencia sobre la cronología y naturaleza de la misma. Si tenemos en cuenta que se trata de una escultura habitual en contextos domésti- cos romanos, sobre todo si nos referimos a sus jardines, tal vez parezca lo más acertado con- siderar tales restos como una posible domus perteneciente al núcleo poblacional de Nesca- nia, o a lo sumo una villa periurbana íntima- mente vinculada a dicho asentamiento.

A tenor de lo dicho dispondríamos de la confirmación de la existencia de ese emplaza- miento a lo largo de los comienzos del Alto Im- perio, si bien tampoco cabe descartar una po- sible ocupación anterior del yacimiento, como sugerirían algunos de los materiales carentes de contexto que han sido recogidos en la zona.

BIBLIOGRAFÍA

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