El Teatro Laberinto eR Coe cd Leese Se r- eee Se eee ny core Soe Ree ete gee oe Cee eer etc eatrales, ya sea en el campo especificamente nacional o en Ce ee ee mundo. A pesar de y gracias a su diversidad, los materiales de El Teatro Laberinto dan cuenta dela linea historiogréfica con la que Jorge Dubelti define su posicién frente a la escri Re eM eed) Gee eee Mees Perea ete ee ae Cee eas | de Objetos, EI Grupo Catalinas Sur y otros) e invita a con: derar el teatro en fronteras abiertas y caleidoscépicamente, como prolferacién de mundos, como espacio sin punto in oe Ce he aCe ae a jorge Dubatti (Buenos Aires, 1963) eee om Reco eatral, Dirge el Centro de Investigacion en Historia y atral (CIHTT) del Centro Cultural Rector Ricardo Rojas de Pe Se PR a any CM ce peare en la Argentina (comp, 1996); Samuel Beckett la Argentina (comp., 1998) @ Arve Jorge Dubatti El Teatro Laberinto ar eeu cuiGy Gounur = qualityimpresiones@gmail.com lon 811 (entre Junin y Paseo del padr Nar ) (frente al correo)Jorge Dubatti El Teatro Laberinto Ensayos sobre Teatro Argentino AtuelColeccion: Los argentinos Diagramacién: Mari Suérez Tapa: Bilousdisento © ATUEL, 1999 Dean Funes 743 Buenos Aires, Argentina Tel-fax: 4931-6542 ISBN 987-9006-66-6 Hecho el depésito que marca la ley 11.723, IMPRESO EN ARGENTINA a 1 PRINTED IN ARGENTINA | Gpbigrpo Previciads San tue | wag | | Prélogo Este libro recoge sélo un puiado de los ensayos que he de- dicado a pensar los problemas de la historia, el andlisis y Ia teoria teatrales, ya sea en el campo especificamente nacional 0 en el entramado de conexiones con la actividad escénica del mundo. Muchos otros estudios han quedado marginados, pero tal vez puedan ser pronto incluidos en una préxima recopila- A pesar de y gracias a su diversidad, los materiales de El teatro laberinto dan cuenta de la linea historiografica con la que defino firmemente mi posicién frente a la escritura de la historia. Se trata de una concepcién que quiere favorecer la percepcién de la multiplicidad; busca restituir al teatro su di- mensién concreta y “material”, en complementariedad con el pensamiento historicista de Paul Hamilton; desconfia de la “se- guridad’ de los sistemas tedricos diseniados a priori para leer 0 interpretar los hechos histéricos y se reserva la posibilidad de volver regularmente a la “a-sistematicidad”; cree en la necesi- dad de estudiar la *singularidad” irreductible de las poéticas y evidencia auténtica “fascinacién” por la historia del presente y Jas perspectivas del Teatro Comparado, que parten de una afir- macién incontrovertible: que los mapas del teatro no se snperpanen con les mapas politicos. Una concepeién que invi- ta a considerar el teatro en fronteras abiertas y caleidoscépicamente, como proliferacién de mundos, como es-