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3/22/2019 El manuscrito de ‘Cien años de soledad’ que García Márquez creía perdido | Cultura | EL PAÍS

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El manuscrito de ‘Cien años de soledad’ que


García Márquez creía perdido
México resguarda una copia mecanografiada de la obra
cumbre de Gabriel García Márquez, que el propio autor
regaló al crítico literario Emmanuel Carballo
ANNA LAGOS

México - 16 MAR 2019 - 21:14 CET

El origen de "Cien años de soledad"

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El origen de "Cien años de soledad". 

Quizá la mejor explicación sobre la prodigiosa imaginación de Gabriel


García Márquez la hizo su padre: “tenía una capacidad para inventar
más allá de la realidad que veía. Siempre he dicho que tenía dos
cerebros. A mí nadie me quita la idea de que Gabito es bicéfalo”, decía
don Gabriel Eligio García. Ese formidable talento fabulador lo volcó en
sus obras, pero también le gustaba fantasear con las historias reales
detrás de su literatura. García Márquez fabricó una leyenda sobre los
pormenores de su legendaria obra Cien años de soledad. Jugaba al
despiste, aseguraba que tuvo que mandar el original en dos partes a la
editorial Sudamericana porque se quedó sin dinero en la oficina de
correos y solía decir que no sabía dónde estaban los manuscritos.

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Uno de esos supuestos textos perdidos ha salido a la luz en México. En


la colonia Roma, en el nuevo escaparate de la Fundación Slim, en una
habitación y frente a una cama, en un librero virreinal, como
sanctasanctórum, está el manuscrito de Cien años de soledad que
Gabriel García Márquez le regaló a su amigo, el crítico mexicano
Emmanuel Carballo (Guadalajara, 1929), con correcciones del propio
autor colombiano. El mecanografiado está protegido por una caja roja
en forma de libro en la que se destaca su lomo con dos franjas negras.
En la primera, se lee el nombre del autor y de la obra que desató el
boom de la literatura latinoamericana; en la segunda, reza la leyenda
en mayúsculas: Copia mecanografiada de la novela obsequiada a su
corrector el escritor mexicano Emmanuel Caballo. Más abajo dice con
letras doradas: En México, 1965 - 1966.

“García Márquez se refirió en varias ocasiones a esos manuscritos que


había perdido de vista. Habla de su historia, lo que pasa es que él
endulzó el relato, dice que no sabe si hay otras copias de las cuales él
no tiene conciencia, lo que dudo, porque no se ajustan a la evidencia
material y a la génesis del texto que yo he podido rastrear”, dice Álvaro
Santana-Acuña, investigador de cabecera de la Fundación García
Márquez y autor del libro Ascent to Glory: How 'One Hundred Years of
Solitude' Became a Global Classic.

La evidencia material, el registro que aparece en la edición


conmemorativa de la obra la Real Academia Española, constata que
existen cuatro manuscritos: “Pera Araiza (quien se encargó de pasar a
limpio el texto escrito a mano) había mecanografiado el original con
tres copias. Fue aquel el remitido a comienzos de agosto a la editorial
Sudamericana en dos paquetes postales. Álvaro Mutis llevó poco
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después a Buenos Aires otra copia; la tercera, siempre según el


testimonio de García Márquez, “circuló en México entre los amigos”
que lo habían acompañado en las duras, mientras que la cuarta la
mandó a Barranquilla “para que la leyeran tres protagonistas
entrañables de la novela: Alfonso Fuenmayor, Germán Vargas y Álvaro
Cepeda, cuya hija Patricia la guarda todavía como un tesoro”. Las
otras, supuestamente, se han perdido”. El propio García Márquez
endulzó más aún el relato: “Sin embargo, en alguna parte del mundo
puede haber otras copias”, según explicó en un artículo de 2011 para
EL PAÍS titulado La odisea literaria de un manuscrito.

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Una de las copias del mecanuscrito original de “Cien años de soledad” de Gabriel García
Márquez con anotaciones a mano del autor. TERESA DE MIGUEL (EL PAÍS)

Siguiendo el rastro oficial, actualmente se conoce la localización de


solo tres copias: una está en la Universidad de Texas, que compró el
archivo del escritor en 2011. Otra es la que envió a sus amigos en
Barranquilla y en Bogotá, en manos hoy de la familia Cepeda Samudio.
Y la copia “que circuló en México entre los amigos” debe corresponder
por tanto a la expuesta ahora en la capital mexicana tras ser regalada

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a Carballo. Del original, que García Márquez partió en dos, no hay


noticias.

“Lo que sé es que Gabo destruyó todos los bocetos de la novela, todos
los borradores, diagramas… toda esa parafernalia que viene con la
escritura de un libro. Gabo se deshizo de todo eso, no sé de qué
manera, pero realmente lo único que queda del libro son estos
mecanuscritos, como el que está en México”, cuenta su hijo Gonzalo
García a EL PAÍS. La primera edición de Cien años de soledad apareció
en 1967 y, apenas lo tuvieron en las manos, García Márquez confesó
que él y su esposa rompieron “el original acribillado que Pera utilizó
para las copias, para que nadie pudiera descubrir los trucos de su
carpintería secreta”.

El texto mecanografiado que se resguarda en México formaba parte de


la biblioteca personal de Guillermo Tovar de Teresa, cronista de
Ciudad de México que falleció en 2013, cuya casa —con su colección
de colecciones— se convirtió recientemente en el tercer Museo
Soumaya, de la Fundación Carlos Slim. Emmanuel Carballo, el crítico
literario más importante de México en ese momento, era un
entrañable amigo de Guillermo Tovar de Teresa. “Guillermo y
Emmanuel eran muy amigos y consigue, con esta capacidad de
seducción que tenía Guillermo para lograr sus objetivos de
coleccionista, que se lo vendiera [el mecanografiado de Cien años de
soledad] a Carballo”, afirma su hermano Fernando Tovar y de Teresa.

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Este mecanuscrito tiene algunas correcciones que se presumen son


del propio Carballo, en donde se pueden ver con más claridad los
arrepentimientos del autor debajo de los tachones. Esta versión
contiene también más de 200 correcciones a mano del propio García
Márquez. “Desde el punto de vista de críticos no son ajustes
importantes, pero demuestran que era una persona
extraordinariamente perfeccionista. Y se puede ver cómo eliminaba
cosas cuando la novela ya estaba terminada, aun así eliminó párrafos
completos, añadió algunas frases, sobre todo para darle mayor fuerza
poética y expresiva al texto”, explica Santana-Acuña. El
mecanografiado es testimonio de la colaboración fundamental entre
García Márquez y Carballo.

Emanuel Carballo, que escribía prácticamente sobre cualquier libro


que se publicaba en México, fundó, junto con Carlos Fuentes, la
Revista Mexicana de Literatura, además de colaborar como crítico en
México en la Cultura, suplemento cultural crucial de la época donde
publicaron entre otros Alfonso Reyes, Octavio Paz, Juan Rulfo, Carlos

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Monsiváis o Elena Poniatowska. “En 1965 comienza a escribir Cien


años de soledad y, en el otoño de ese mismo año, Gabriel García
Márquez se acerca a Carballo y le dice: “estoy empezando a trabajar
en esta novela, me gustaría que tú la leas”, entonces, durante un
periodo que según Carballo duró un año, García Márquez le llevaba
cada sábado, como si fuese una novela por entregas, de estas antiguas
del siglo XIX, lo que había escrito esa semana. García Márquez se
sentaba con Carballo a hablar, a discutir de los personajes, de la trama
de cosas que podía cambiar, que podía mejorar. García Márquez
evidentemente valoraba muchísimo la opinión de este crítico”, explica
Santana-Acuña.

La élite literaria colombiana había denostado la obra al principio. El


crítico Eduardo Gómez dijo que Cien años de soledad carecía “de
lógica interna y de rigor estético”, habla “de los estrechos límites
culturales del autor”, de la “falta de unidad en la concepción de los
temas” y de la falta de rigor por mezclar “fantasía y realidad en forma
indiscriminada”. Sin embargo, en México, Carballo lo elogió: “es una
novela perfecta”, sentenció. “Antes de Cien años Gabriel García
Márquez era un buen escritor, ahora es un extraordinario escritor, el
primero entre sus compañeros de equipo que escribe una obra
maestra”, destacó en el primer texto crítico sobre la novela, donde
afirmó, el lector estaba frente a una de las grandes novelas del siglo
XX.

García Márquez escribió su obra en cuartillas (holandesas) en el


número 19 de la calle La Loma, en la colonia San Ángel, en Ciudad de
México. “Recuerdo a mi padre escribiendo prácticamente todo el
tiempo que estaba en la casa, es una de las imágenes más presentes
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que tengo: él sentado frente a una máquina de escribir en su estudio,


en una casa pequeña y muy austera; en el estudio donde escribía había
cuadros y libros y era, digamos, el lugar más cálido de la casa”, dice su
hijo Gonzalo García.

Según la historia que el propio Gabo cuenta, la idea de Cien años de


soledad surgió en 1965, en un viaje con Mercedes y sus dos hijos,
rumbo Acapulco. “Me sentí fulminado por un cataclismo del alma tan
intenso y arrasador que apenas si logré eludir una vaca que se
atravesó en la carretera”. En el texto que escribió García Márquez en
EL PAÍS describe: “No tuve un minuto de sosiego en la playa. El
martes, cuando regresamos a México, me senté a la máquina para
escribir una frase inicial que no podía soportar dentro de mí: 'Muchos
años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano
Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo
llevó a conocer el hielo'. Desde entonces no me interrumpí un solo día,
en una especie de sueño demoledor, hasta la línea final en que a
Macondo se lo llevó el carajo”.

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