Instrumento Armonico Guitarra IV Revision 2018 PDF

Cuadernos de
Instrumento
Armónico
Guitarra IV
Revisión 2018
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claudioceccoli@gmail.com
Instrumento Armónico Guitarra IV
Pautas de Acreditación
Cantar y acompañarse en los siguientes ritmos:

11. Tango (continuidad del trabajo)
12. Bossa (continuidad del trabajo)
13. Vals Criollo
20. Takirari
14. Candombe
15. Choro
16. Jazz Waltz
Rearmonizar usando:
Reemplazo de acordes por otros de similar función
Dominantes secundarios
Cadenas de II-V7
Círculo
Sustituto tritonal
Cadencia Rota
Intercambio Modal
Pedales ,ostinatos rítmicos y melódicos
Componer alguna canción sobre alguno de los ritmos arriba detallados
Musicalizar una letra usando alguno de los ritmos arriba detallados
Reconocer auditivamente funciones tonales en la guitarra
Realizar 2as voces paralelas y contrapuntísticas nota a nota y cantarlas
Transportar espontanemente la armonía de un tema
Manejo de acordes con inversiones y con tensiones melódicas en todas las tonalidades
Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 1

Tango
˘ Œ → Œ ˘ Œ → Œ
1) Marcatto
β −− œ− œ− œ− œ− −− −− œ œ −− −− œ œ −−
œ œ œ œ œ œ œ œ
ss}
G}li}ss}} G}li}
}
}}
, ,
2) Blancas
œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ Œ œ Œ œ
−− φφ φφ − −− −− φφ φφ −− −− ι φφ ι φφ −− −− ˙ ˙ −−
φ œ Œ− φ œ Œ œ œ
Pedal de tónica o dominante

Bajo melódico
= ,̇
3) Síncopas
=œ ,̇ œ œ ˙
−− −− −− −− −− , −−
œ œ− œ œ œ = œΙ
Ι Ι Ι Ι Ι
π G}li}s }
π π
}
s
4) Sincopas dobles
‰ œ− ‰ œ− = =
−− −− −− œ œ, œ œ œ, œ −−
œœ˙ = œœ˙ = Ι Ι Ι Ι
5) Arpegios (bajo melódico)

3-3-2
−− ,̇‰ ι œ œ, ‰̇ ι œ œ, −− −− œ œ œ œ −−
œ, , , œ, , œ œ œ œ
= = =

= = − − −
6) Gardeliano
= ,
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ =
−− −− −− œ œ −−
˙ œ œ− œ− Ι
= ,
Œ Œ
Bajo melódico
−− œ œ ˙œ = −− −− œ œ −−
œ œ œ œ œ œ− œ œ œ− œ
= − − − −
Pasodoble
=ι =ι
−− œœ œœ −− −− œœœ œœ œœ œœ œ ‰ œœ ‰ œœ −−
œ œ œ œ ˙ œ œ
˘ →
7) Marcatto con rebote (Grela)
œ œ Œ œ œ Œ
−− œ œ −−
œ œ œ
s} G}li}s }
}G}} }
s
lis

Como dos extraños
Laurenz/Contursi
G 7sus G7 C D m7 G9
3 ‰ ‰
%3 ι œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
C C ∀ dim7 D m7 F m6 C/E E α dim7 D m7 G7
‰ ∀œ œ ι
4
%˙ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ− ι œ œ œ œ œ
œ œ
C C/E E α dim7 D m6 G7 C D m7 G9
‰ ‰ ‰
œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
8
%˙ ˙ œ ˙
œ œ œ œ œ œ
C C ∀ dim7 D m7 F m6 C/E E α dim7 D m7 G7
‰ ∀œ œ ι
12
%˙ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ− ι œ
œ œ œ œ œ œ
C G7 C F G7
ι ι ι ι ι
16
% œ− œ œ œ ∀œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ∀œ œ µœ ∀œ
C G7 C F G7
ι ι ι ι
% œι œ ι
20
œ œ œ ∀œ ˙ œ µœ œ ˙ œ œ œ œ œ ∀œ œ µœ ∀œ
ι ι
C A7 D7 G7
ι
% œι µ œ ι ˙ œ œ ∀ œι ˙ œ œ ∀ œι ˙ ι
24
œ œ œ œ ∀œ œ œ œ

C G7 C A7 D9 G7
ι ι ι ι ι ι ι
œ œ œ œ œ ∀ œι œ −
28
% œ− œ œ œ ∀œ ˙ œ œ œ ˙ œ
C G7 C C G7 C
−− Œ
32
%
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1940
Música: Pedro Laurenz
Letra: José María Contursi
Me acobardó la soledad
y el miedo enorme de morir lejos de ti...
¡Qué ganas tuve de llorar
sintiendo junto a mí
la burla de la realidad!
Y el corazón me suplicó
que te buscara y que le diera tu querer...
Me lo pedía el corazón
y entonces te busqué
creyéndote mi salvación...
Y ahora que estoy frente a ti

parecemos, ya ves, dos extraños...
Lección que por fin aprendí:
¡cómo cambian las cosas los años!
Angustia de saber muertas ya
la ilusión y la fe...
Perdón si me ves lagrimear...
¡Los recuerdos me han hecho mal!
Palideció la luz del sol

al escucharte fríamente conversar...
Fue tan distinto nuestro amor
y duele comprobar
que todo, todo terminó.
¡Qué gran error volverte a ver
para llevarme destrozado el corazón!
Son mil fantasmas, al volver
burlándose de mí,
las horas de ese muerto ayer...

Trenzas
ø
Armando Pontier
A 7 /E A 7 /E A /E α D7 E α7 D7
ι
Dm D m/F Gm
% α 33 −− œœ œ œ µ œ α œ œ ∀ œ œ œ œ œ µ œ α œ œ ∀ œ œ œ − œ œ− œ
Ι œ œ œ
Œ
œ
Gm C7 F ° E7 A7 Dm A7
%α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
5
A 7 /E A 7 /E C m7/E α D7 E α7 D7
ι
Dm D m/F Gm
% α œ œ œ µœ α œ œ ∀œ œ œ œ œ µœ α œ œ ∀œ œ œ− œ œ− œ œ Œ
9
Ι œ œ
Gm A7 Dm D m/C B
ν Bα
ν Dm
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13
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ
E
ø ∋(
A 7 ∀5 Dm A7 Dm
%α ˙ ι ι Œ Œ− ι
17
œ− œ ˙ œ− ∀œ ˙ œ œ œ œ œ œ
B α m6 ∋(
A 7 α9 E α7 D7 E α7 D7
ι
G m6
%α ˙ ι ι Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ
21
œ− œ ˙ œ− œ ˙ ∀œ
ø D7 G∀
ν B α7 A7 E α7
ι ι
A Gm Gm
% α œ− œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ ∀œ ˙ ∀œ Œ
25
Ι Ι
D7 C m6 D7 E α7 D7 G m G m/F
% α Œ− µœ œ œ œ œ ϖ œ− œ œ œ œ αœ ϖ
29
Ι Û Û Û Û Ι

G m/E G m6 B α m6 C7 F ° E α7
% α œ− œ œ œ œ œ ϖ œ− œ œ œ œ œ ˙ ˙
33
Ι Ι
B α m6
Dm Dm A7 D m
Dm G m6 A7
ι −−
% α œ− ι ι Ó Ó
37 1. 2.
œ œ œ œ œ ˙ œ− œ ˙ œ− œ ˙œ
œ ∀ µ œœ µ ∀ œœ ˙
1945
Música: Armando Pontier
Letra: Homero Expósito
Trenzas,
seda dulce de tus trenzas,
luna en sombra de tu piel
y de tu ausencia.
Trenzas que me ataron en el yugo de tu amor,
yugo casi de blando de tu risa de tu voz...
Fina
caridad de mi rutina,
me encontré tu corazón
en una esquina...
Trenzas de color de mate amargo
que endulzaron mi letargo gris.
¿Adónde fue tu amor de flor silvestre?

¿Adónde, adónde fue después de amarte?
Tal vez mi corazón tenía que perderte
y así mi soledad se agranda por buscarte.
¡Y estoy llorando así
cansado de llorar,
trenzado a tu vivir
con trenzas de ansiedad... sin ti!
¡Por qué tendré que amar
y al fin partir!
Pena,
vieja angustia de mi pena,
frase trunca de tu voz
que me encadena...
Pena que me llena de palabras sin rencor,
llama que te llama con la llama del amor.
Trenzas,
seda dulce de tus trenzas,
luna en sombra de tu piel
y de tu ausencia,
trenzas,
nudo atroz de cuero crudo
que me ataron a tu mudo adiós...

Las cuarenta
F Gorrindo/R. Grela
G 7 F ∀7
∀∀ 3
G m6 D Maj7 G m6 A7 D Maj7
% 3 Ó ‰ œ ∀ œ œ µ œ œ œ −− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ
œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰
∀
Bm B7 Em G m6 A7
% ∀ Ιœ œ œ œ œ− œœ œ Œ− αœ œ œ œ œ αœ œ ≈ œ œ œ œ−
4
œ œœ
F ∀m7b5 E m7b5/B α
∀ ι Τ
B7 E9 A7 G m6
% ∀ œ œ− ≈ œ œ œ œ œ œ œι − ‰ œ ∀œ œ µœ œ œ
7
œ œ œ œ œ œ− œ ˙
G 7 F ∀7
∀
D Maj7 G m6 A7 D Maj7 Bm B7
œ œ œ œ œ ∀œ œ œ
% ∀ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ− œœ
10
Ι
F ∀m7b5
∀
Em G m6 A7 D7
ι
% ∀ œ Œ−
œ αœ œ œ œ œ αœ œ ≈ œ œ œ œ− ≈œœœœ œœ
13
œœ œ œ−
F ∀7 E dim7 F ∀7
∀ Τ
G G m7 A7 D Maj7 G 7b5 Bm
% ∀ œι œ ‰ œ œ œι œ
16
œœ œ œ œ œ œ ∀œ
œ œ œ œ
œ
F ∀7 B 7/F ∀
∀ ι
Bm Bm A m6 E m/G
% ∀ œ œ ‰ œ œ œι œ
ι œ œ µ œΙ œ œ œ œΙ œ œœœ œ
19
œ ∀œ œ œ œœ
∀
Em Em F dim7 Bm B m/A
% ∀ œ ‰ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œœœ œ
22
Ι Ι Ι
C ∀7/G ∀ F ∀7 F ∀7 F ∀7
∀
G7 Bm
% ∀ œΙ œ œœ œ œ œ ‰ œœœ œ œ
25
∀œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ

B 7/F ∀
∀∀ ι ι
Bm A m6 E m/G Em
œ œ œ œ µœ œ œ œ œ ‰ œœœ œ œ œ
28
% œ œ Ι œœ œ œœ œ
C ∀m7b5/G F ∀7
∀
Em F dim7 Bm B m/A G7
% ∀ œΙ œ œœœ œ œ ι œ œ
31
∀œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœœ
Bα7 A 7/C ∀
∀
Bm A7 D Maj7 G m6
% ∀ œ Œ Œ Œ Ó ‰ œ ∀ œ œ µ œ œ œ −−
34
Con el pucho de la vida apretado entre los labios,

la mirada turbia y fría, un poco lerdo el andar,
dobló la esquina del barrio y, curda ya de recuerdos,
como volcando un veneno esto se le oyó acusar.
Vieja calle de mi barrio donde he dado el primor paso,

vuelvo a vos, gastado el mazo en inútil barajar,
con una llaga en el pecho, con mi sueño hecho pedazos,
que se rompió en un abrazo que me diera la verdad.
Aprendí todo lo malo, aprendí todo lo bueno,

sé del beso que se compra, sé del beso que se da;
del amigo que es amigo siempre y cuando le convenga,
y sé que con mucha plata uno vale mucho más.
Aprendí que en esta vida hay que llorar si otros lloran

y, si la murga se ríe, hay que saberse reír;
no pensar ni equivocado... ¡Para qué, si igual se vive!
¡Y además corrés el riesgo de que te bauticen gil!
La vez que quise ser bueno en la cara se me rieron;

cuando grité una injusticia, la fuerza me hizo callar;
la experiencia fue mi amante; el desengaño, mi amigo...
Toda carta tiene contra y toda contra se da!
Hoy no creo ni en mí mismo. .. Todo es grupo, todo es falso,

y aquél, el que está más alto, es igual a los demás...
Por eso, no has de extrañarte si, alguna noche, borracho,
me vieras pasar del brazo con quien no debo pasar.

Vals criollo
23 Œ     
‰ Ι
˙− ˙−
El bajo cantando
φφφ ˙˙˙ œ = œ
Œ φ
˙− φ pulgar deslizando œ φφφ œ φφφ
o i,m y a Ι Ι
El bajo cantando p pulgar deslizando p
o i,m y a
œ œ œ
φφφ œ − φφφ
œ−
˙− œ œ
φ
a
m m
i i
p

Œ
˙− œ œ
Aprox cromática
en los bajos

Pedacito de Cielo
H.Exposito/H.Stamponi
B 7/F ∀ E 7/G ∀
∀ 2 œ −˙
Em E m /G Am E 7/B
œ ∀œ ˙ œ ∀œ ˙ œ ∀œ ˙ œœ ˙ œ ∀œ ˙
% 3 Ι − œ ∀œ
F∀
ø ° °
Œ Œ Œ
A m /C Am B7 E m7 A m7 D7
∀ ˙ œ œ ∀˙ µœ ∀œ œ œ − œ œ œ ‰ ι œ œ ‰ ι
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Œ ∀œ œ œ œ Œ Œ Ι
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ø B 7/F ∀ E 7/G ∀
Œ Œ
B7 Em Em
˙ œ ∀œ ˙
E m /G
∀ ι
B7
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œ− œ ˙ œ œ œ œ œ ∀œ ˙ œ ∀œ ˙ œœ
14
% ∀œ œ œ œ
Œ− Ι œœ œ Œ Œ
F∀
ø
Œ Œ Œ
Am E 7/B A m /C Am B7 Em
∀ ˙ œ ∀œ ˙ ˙ œ œ ∀˙ µœ ∀œ œ œ Œ
œ ∀œ ˙ œ œ
21
% Œ ∀œ œ œ œ Œ Œ
°
∀ ‰œœœ œ ˙ Œ ‰ ι
E m /D C7 B7 B7
œ ∀œ ˙ ∀
œ ∀ œ œ ∀ œ œ µ∀∀ ∀
E
œ ∀œ ˙
∀œ
28
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Ι Ι
° C ∀7 F ∀ m7 F ∀ m/E B 7/D ∀ °
∀∀∀∀ œ − œ ˙ œ œ
E B7 E
œ œ µ œ œ − œ ‰ œ œ œ ∀œ œ œ œ − ‹ œ œ œ ˙
33
% Ι Ι Ι Ι
E/G ∀
ν F ∀ m7 F ∀ m/E B 7/D ∀
∀∀∀∀
G 7
˙
B7 B7
Œ œ œ œœ ˙ œœ œ ˙ Œ œ œ ˙ œœ ˙ œœ
40
E/G ∀ G dim7 F ∀ m7 ° C ∀7 F ∀ m7 F ∀ m/E
∀∀∀∀ ˙ Œ ‰ ι
B7
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E
œ œ œ ∀œ œ œ œ − œ µœ œ − œ ‰ œ œ œ ∀œ œ
47
% Œ Œ Ι Ι Ι
œ œ µœ œ œ
Ι Ι

D ∀7 G ∀7 C ∀7 C ∀ 7/B F ∀/A ∀ E/G ∀
∀∀∀∀ œ œ ‹ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ−
B 7/A
Œ Œ œ ‹œ œ œ
53
% Ι
C ∀7 F ∀ m7 °
∀∀∀∀ Œ Ó ‰
B7
ι
E B m7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ −− ˙ Œ
60 1. 2.
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Œ − Ι œ ∀œ µœ œ œ µœ
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E/G ∀ C ∀7
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A m6
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E7 A
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F ∀ m7 A ∀ dim7 E/G ∀
Œ
6
∀∀∀∀ œ
B7
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A B7 B 7/A B7 E9
œ œ œ œ œ ˙− ˙
71
% ι œœ
œ œ ∀œ œ œœ œœ ∀œ − œ œ
Ι Ι Ι Ι
La casa tenía una reja Tal vez se enfrió con la brisa
pintada con quejas tu cálida risa,
y cantos de amor. tu límpida voz...
La noche llenaba de ojeras Tal vez escapó a tus ojeras
la reja, la hiedra la reja, la hiedra
y el viejo balcón... y el viejo balcón...
Recuerdo que entonces reías Tus ojos de azúcar quemada
si yo te leía tenían distancias
mi verso mejor doradas al sol...
y ahora, capricho del tiempo, ¡Y hoy quieres hallar como entonces
leyendo esos versos la reja de bronce
¡lloramos los dos! temblando de amor!...
Los años de la infancia

pasaron, pasaron...
La reja está dormida de tanto silencio
y en aquel pedacito de cielo
se quedó tu alegría y mi amor.
Los años han pasado
terribles, malvados,
dejando esa esperanza que no ha de llegar
y recuerdo tu gesto travieso
después de aquel beso
robado al azar...

Tu pálida voz Música: Charlo
Vals Letra: Homero Manzi
A
ιœ œ œ œ œ α˙
Dm A7 Dm C m6 D7
2
% α 3 Œ− œœœ ˙ ‰ œΙ ∀ ˙ ‰ œ ˙− œ− œ œ œœ
Ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Gm E m7b5 A7 Dm D m/C
œ œ
% α ˙− œ−
8
E 7 /B B α7 A7 Dm
œ œ œ œ œ
%α ∀œ œ ˙ Œ− œ œ œ ˙ ‰ œΙ
14
ιœ œ œ œ œ œ α˙
A7 Dm C m6 D7 Gm
% α ∀˙ ‰ œ ˙− œ− œ œ œ ˙−
19
Eα
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
E m7b5 A7 Dm D m/C
œ œ œ αœ œ
% α œ−
25
œ œ
A7 Dm C7 F
˙− œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ ˙
% α ∀œ µœ œ œ œœ µ œœ
31
œ œ œ
A7 Dm G m9
œ
%α œ œ œ µœ œ ∀œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ ˙ Ó ∀œ œ
37
œœ ∀ œœ
∀œ
œ œ ˙−
C 7b9 F G m9 G 7 /B C7
œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ
% α ∀œ œ µœ α œ ˙
43
∀˙ œ
œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
C 7#5 C7 F A7
˙
%α Œ œ œ µœ œ ∀œ œ
49
œ œœ ∀ œœ
∀œ

œ œ
Dm G m9 C 7b9 F
œ œ ˙ ∀œ œ œ ∀œ œ œ
% α ∀œ œ ∀œ œ œ Ó œ µœ α œ
55
Bα
œ œ ˙− ˙−
G m9 C7 F A7 B dim7
˙ œ œ œ œ œ −−
% α ˙−
61
1 2
Ó œ œ ∀œ− œ œ µœ œ
Ι Ι
G αMaj7
˙−
F /C F C7 F
α Œ Œ
67
% œ œ αœ œ œ −− œ œ œ
Ι
Ι Θ
Te oí decir..adiós, adiós... Te vi partir, dijiste adiós,

Cerré los ojos y oculté el dolor... temblé de angustia y oculté mi dolor.
Sentí tus pasos cruzando la tarde Después, pensando que no volverías
y no te atajaron mis manos cobardes. traté de alcanzarte y ya no eras mía.
Mi corazón, lloró de amor Mi corazón, sangró de amor,
y en el silencio resonó tu voz, y en el recuerdo resonó tu voz...
tu voz querida, lejana y perdida, tu voz querida, lejana y perdida,
tu voz que era mía... tu pálida voz.
En las noches desoladas, que sacude el viento,

brillan las estrellas frías del remordimiento
y me engaño que habrás de volver otra vez
desatando el olvido y el tiempo.
Siento que tus pasos vuelven por la senda amiga.

Oigo que me nombras llena de mortal fatiga,
para qué si ya sé que es inútil mi afán,
nunca... nunca... vendrás.

Palomita Blanca
Anselmo Aieta
2 ι
E m7b5 A7 Dm D m/C E 7/B
ι ι
% α 3 ‰ œ ∀ œ œ œ œ −− œ œ ∀ œ œ ‰ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ
A7 A 7/G D m/F Dm G m6 C9 F
% α ‰ œι ∀ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ
7
∀œ Ι
G m6/B α E 7/G ∀ ι œ œ Em7b5

ι ‰ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ
Dm A7
α ‰ œ œ ∀œ œ ˙ œ œ
‰Ι œ œ ∀ œ œ ˙ −
œ œ
13
% œ
œ œ œ ∀œ œ ∀œ Ι ‰ Œ Œ
œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œœ œ œ
A7 Dm D m/C E 7/B A7 Dm
%α ‰Ι ‰Ι ‰ Ιœ ∀ œ œ ∀œ
19
B αMaj7
œ− œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ∀œ œ ˙ œ
œ œ œ
D 7#9 G m6 C9 F Dm
œ Ι ‰ Ι
%α
25
E 7/G ∀
œ œ œ ∀ œ œ A˙7− Œ ∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ ∀ œ œ œ
D Bm Em
α ‰ Ι œ œ œ µ œαœ
31
% œ œ ∀œ
∀ œ
œ Œ Œ
D/F ∀ D/F ∀
∀
A7 E m7 A7 A 7/G D
œœœœœœ œœœœœœ œœœœ œœœœœœ

% ∀ œ œœœ œ œœ
37
˙−
˙−
D/F ∀
∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µ œ œ œ œ œ œ
F dim7 E m7 A m7 D7 G E m7 F dim7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
43
%
µ˙− ˙− œ− œ− ˙− œ − µœ − œ œ ∀œ

∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ α œ
A7 D Bm Em A7 E m7
œ œ œ œœœœœœ
49
% œ œ
œ œŒ œ Œ œ
C ∀7 C 7
∀ œ œ œ œ ∀œ µœ
A7 D B7 A m6 B7 Em
% ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œœ œ œœœ œœ
55
œ
D/F ∀
∀∀ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ
A7 F dim7 E m7 A7 D
œœ œœ œ œ œœ œ œ œ µ œ α œ −− œ Œ Œ
1. 2.
œ
61
% œ œœœ œ œ œ ∀œ
1929
Música: Anselmo Aieta
Letra: Francisco García Jiménez
Su ausencia esta congoja me dio, ¡Palomita blanca!

y a veces su recuerdo es un bien vuela noche y día de mi nido en busca
que pronto se me ahoga en dolor... y escribí en el cielo con sereno vuelo:
Y nada me consuela "No te olvida nunca, sólo piensa en vos".
de ir siempre más lejos
de verme sin ella. No sabe aquel que nunca dejó
Mi paso va adelante su amada a la distancia, el pesar
y atrás el corazón. que al alma impone un duro rigor,
El rumbo que me aleja tan cruel, que viene de ladero,
me roba sus caricias de amor, que a ratos la nombra
y sólo el pensamiento la ve, midiendo el sendero,
la escucha embelesado, mirando allá en la sombra
la besa con ansias, los pagos que dejó...
la siente a mi lado. La he visto entre mis brazos llorar
Y voy, así soñando, la he visto al darme vuelta al partir
más lejos cada vez... su tibio pañuelo agitar,
y luego irse achicando
Blanca palomita que pasás volando su imagen lejana...
rumbo a la casita donde está mi amor, y en mi alma agrandado
palomita blanca, para el triste ausente su encanto... y esta pena
sos como una carta de recordación... de no tenerla más...
Si la ves a la que adoro,
sin decir que lloro, dale alguna idea
de lo muy amargo que es vivir sin ella,
que es perder su amante calor...
Sigan adelante, pingos de mi tropa,
que de un viento errante somos nubarrón
y en un mal de ausencia se nos va la vida
siempre a la querencia dándole el adiós...

Rasguidos - Takirari
−− ¿ ¿ ¿ ¿ −
œ œ œ œ −
¿3 ¿
‰
œ œ œ œ− œ œ œ
Finales de frase 3
−− œœ œœ −−
œ œ œ œ œ
œ
Introducción
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
œ œ
Am E7
œ œ œ œ œ œ ≈ ≈
œ ∀œœ µœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
≈ ∀œ œ ≈ µœ œ œ œ œ œ
A7 D Dm Am
≈
6
œ œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
E7 Am
œ œ œ œ œ ∀œ œ Œ
6
6

Recuerdos
Takirari
Tradicional
∀ 1
Em Em Am B7 Em
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
% 3 œœœœœœœ œ œ
Em Em
∀
Em Em A m6 B7
œ
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œθ œ œ œ œ œ œ −− ˙
5 1 2
≈ ∀œ œ œ œ
∀ − œ œ œ− œ œ œ œ œ
Em Em Am Am D7 G
œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰
% −
10
Ι Ι
∀ œ œ œ œ œ œ
G G B7 B7 B7 Em
œ œ œ −−
œ œ œ œ œ
14
% œ œ œ œ
C
∀ − œ œ− œ œ œ œ œ
Am Am Am D7 D7 G
% −œ
18
D.C. al Fine
∀ œ œ œ œ œ œ
G G A m6 A m6 B7 Em
22
% œ œ œ œ
Fine
∀
Em Em
œ ∀ œ ∀ œ œœ œ
26
% œ ∀œ œ œ œ œ œ œ

Raúl Olarte
Manka fiesta Arr. Claudio Ceccoli
Takirari
œ œ œ œ œ
Am
1 œ −− ˙ œ
Guitarra 1 % 3 ≈ œ œ ∀œ œ œ œ ≈
œ œ œ œ
Guitarra 2
1
%3 −− œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ µ œ œ œ œ ∀ œ œ œ µ œ
˙ œ
Dm E7
≈ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ
4
Gtr. 1 %
œ
% œ œ œœ œ œœ œœ œœ ∀œ œ œ
∀œ œ œ µœ œ œ µœ œ œ
Gtr. 2
œ œ œ ∀œ µ œ
œ œ œ
Am
œ œœ œ œ œ −− ≈ ∀œ œ ∀œ œ µ œ
% ≈ ∀œ ∀œ œœ ≈ œ
1. 2.
œ œ ∀œ œ
7
Gtr. 1
œ œ œ œ −− œ œ
% ∀œ œ œ œ œœœ œœœ ι ‰ Œ ∀œ œ œ œ
Gtr. 2
∀œ ∀œ
œ œ œ œ œ
Am G7 C
%˙ −− ≈ œ œ œ œ œ
11
Gtr. 1
−− œœ œœ œœ
% œ œ œ œ œ œ œ ∀œ
œ− œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
Gtr. 2
œ
œ œ œ œ œ œ œ
G7 C E7
œ œ
%≈ œ œ œ œ ≈ œ
14
Gtr. 1
œ ∀œ
œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ
œ œ
3
%œ œ µœ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
œ œ ∀œ
Gtr. 2
œ

œ œ œ œ
Am Dm E7 Am A7
œ œ œ œ œ œ −− ˙
1. 2.
˙
17
Gtr. 1 %
œœ œœ œœ œœ
% ∀œ œ œ ∀œ −− ∀œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ
œ œ− œ œ œ œ
Gtr. 2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœ œœœœ œœœ

Dm Am E7 G m6 A7
%≈ œ œ
21
Gtr. 1
ritmo
˙˙ ˙˙ µ ˙˙ œœ œœ
% ˙˙ ˙ ∀˙ µœ œ
˙ ˙ αœ ∀œ
Gtr. 2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Dm Am E7
œ œ
25
Gtr. 1 %
œœœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
%œ œ ∀ œœ
œ
Gtr. 2
œ
Al repetir siempre por segundas casillas G m6 A7
œ œ
Am para repetir D.C.
œ œ œ œ
para final Dm
œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ −− œ œ œ œ
28
Gtr. 1 %
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
% œ œ Œ −− α œœœ œ ∀ œœœ œ œ œ
Gtr. 2
œ œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ
œ œ œœ
Am E7
œ œ œ œ œ œ œ Œ
32
Gtr. 1 % ∀œ
œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ Œ
∀ œœ
œ ˙ œ
Gtr. 2

Candombe
Dm A7
α β − ≈ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œ ≈− ∀ œœ œ ≈ œœ œ − œ œœ ≈ œœ œ µ ∀ ∀
% − œ
œ− ‰ œ= œ œ œ
œ− ‰ œ− =œ œ − œ= œ œ − œ− =œ
Piano y chico D6 A7
∀∀ − ≈ ∀ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ −
% − œ− œ œœ œ œ œ œ œ−
3
− − œ œ− œ
œ œ œœ œ œ œœ
∀∀ − −−
% −œ
5
− œ œ œ− œ− œ œ
Otro bajo posible
Modelo de
∀
acompañamiento
∀ ∀ ‰ ∀ œœœι ≈ œ œœ ≈ œ ‰ ι ‰ ι ≈ ι ∀
œœœ œ œœ ≈ œ ‰
de Doña Soledad
D6 A 9/C
œœ œœœ œœ œœœ µ
6
% œ− ∀œ œ œ− œœ ∀œ− œ œ œ− œ œ
= = = =
Rasguido chico y piano
Em
∀ φφ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
% φφφ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ φφφφ œœœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ
8
φφ œœ œœ œœ φφφ œ œœ œœ
φ φ œ
Rasguido clave
Em
∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀∀∀∀
% œœœ œœ œœ œœœ œœ œœ œœœ œœ œœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœ œœ
9
œœ œœ œœ œœ œœ

Mariano Olivera
∀ ∀ ∀ ∀ − ≈ œœ œœ œœ ≈ œœ ≈ œœ œœ − − ≈ œœ
E 96 B 7sus4
− ≈ − − œ ≈ œœ œœ ≈ œœ œ ≈ œœ œœ −−
10
% œ
œ− œ œ œ
œ− œ œ œ− œ œ œ− œ œ
∀ ∀ ∀ ∀ − ≈  œœ ≈ œœ  œœ ≈  œœ ≈œœ ≈ œ œ ≈ œœœ ≈ œœ  œœœ −

E 96 B 7sus4
−œœ œœ  œœ −− −− ≈  œœœ œœ  œœ  œ −

12
% − œ œ œ  œ œ − œ œ œ œ− œ œ œ− œœ
Final
∀ ∀ ∀ ∀ ≈ œœ œœ œ œœ œœ œœ ˙˙ µµµµ
E 96
œœ ˙˙ Ó
14
% œ œ œ ˙
Candombe de mucho palo

Em C
% −− ≈ œ œ ≈ ≈ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ≈ œ œ ≈ œ œ œ œœ œ ‰ œ œ −−
16
œ− œ œ
œ − œ − œ œ − œ œ œ−

Amandote
sobre la guitarra de base de Jaime Roos
Jaime Roos
∀∀∀∀ 3
E 6(s3)
% 3 θ œ œ œ œ œ
œ œ œœ œœœ  œ ≈œ œ œœ œ œœ  œ œ œœ œ œœ œœœ  œœ œœ
Guitarra
œ œ œ
∀∀∀∀ θ
Voz
Œ Œ ‰ œ œ œœ œ œ Œ ‰ œ œ œœ Œ Œ ≈ ≈ œ ‰− œ
4
% œ œœ œ
œ œœœ œœœ
V.
∀ ∀∀
F dim7
% ∀ œœ œ ≈ ≈ ∀ œœœ −−− ‰
œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ   œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Guit.
œ œ œ œ œ ≈‰ ∀œ− ‰
Θ
∀∀∀∀
œ œœ œ ‰ œ œœœœœ œ Œ ‰ œ œœœœ Œ ≈œ œœ œ ≈œœœœ ≈œ œ
8
%
œ ˙
V.
F ∀m F ∀ m7 B 9 F ∀ m7 B 9 F ∀ m7 B 9 F ∀ m7
∀ ∀∀ ι θ ι θ ι θ
F 13
% ∀ œœœ ≈ ≈ œœœ ‰ œœœ ˙˙˙ ‰ ≈ œœ ‰ œœ ˙˙ ‰ ≈ œœ ‰ œœ ˙˙ ‰ ≈ œœ œœ ‰ ≈ θ µ œœ

œ œœ ˙˙ œ œœ ˙˙ œ œ µ α œœ
œ œ œ ˙
Guit.
œ œ œ œ µœ œ
∀ ∀∀
% ∀ œœ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ −− œ Œ ‰ œœœœœ œ œ Œ Œ ≈
12
œœœ
V.
θ
6
∀∀∀∀ Œ
E9 E 6(s3)
% ≈ œœ ‰ ˙˙ −− ‰ ≈ θ ≈ ≈
œœ ˙˙ œ œœ  œœœœ
Guit.
œ
∀ ∀∀ θ
% ∀ œ ≈ ‰− œ œœœ œ ‰ œœœœœœ œ Œ ‰ œœœœœœ
15
œ
œ œ œ
V.
F ∀m F ∀ m7 F ∀ m7
∀∀∀∀ ι
θ œ œι œ
F dim7 B9 B9
% ‰ ‰ ≈ θ ‰ ≈ θ œ œ ≈ Œ œœ ≈ œœ −− ˙˙
Guit.
œ œ ∀ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œœ −− ˙˙
œ ∀œ− œ
∀∀∀∀ − θ 1.
˙ Œ ≈ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ ‰ œ œœœ œ ‰ œ œ œ œ œ œ −−
18
V. %
F ∀ m7 F ∀ m7
θ θ θ
6
∀∀∀∀ ‰ ≈
B9 F 13 E9
% œ
θ œœ ≈ ‰ œœ ≈ œœ œœ ‰ ≈ θ œœ ‰ ≈ θ µ œœ Œ ≈ œœ ‰ ≈ œœ ‰ œœ −−
Guit.
œœ œœ œœ œ µ α œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ µœ œ

∀∀∀∀ ‰ œ œœœ œœ œœ− œ ‰ œœœœœœ œœ− œ ≈œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− ≈œ œ œ œ œ œ œ
2.
œœœ œ
21
V. %
A ∀m7b5A ∀ dim7 G ∀ m7 C ∀7sus4 C ∀7 F ∀ m7
θ θ
6
∀∀∀∀
E9 A B 7sus4 B7
% Œ ≈ œœ ‰ ≈ œœ ‰ œœ ‰− œ œ œ œ ‰ ≈ Θœ œ œ œ œ ‰ ≈œ œœ œ
Guit.
œœ œœ œœ Θ œ œ ∀œ Θ œ œ
∀ ∀∀ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ−
% ∀ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− ≈ œ œ œ œ œ œ
25
V.
A ∀m7b5 A ∀ dim7 G ∀ m7 C ∀7sus4 C ∀ 7 F ∀ m7

∀∀∀∀
B m7 E7 A B 7sus4 B7
% ˙ ˙ ‰− œ œ œ œ ‰ ≈ œΘ œ œ œ œ ‰ ≈œ œœ œ
Guit.
Θ œ œ ∀œ Θ œ œ
∀∀∀∀ ‰− œ
œ œœœ œœœ œœœœœœ œ Œ ‰ œœœœœ œ œ Œ Œ ≈œœ œ œ ≈œœ œ œ
29
% Θ
Ι
V.
∀
B 7sus4/F ∀
∀∀
E add9/G F dim7
% ∀∀ ˙
E 6(s3)
‰ ≈ θ≈ œ          œ θ
Guit. ˙
œ   ≈  œ œ œ       œ œ œ ‰ ‰ ≈ ∀  œ œ − ‰ ≈ œθ
œ œ ∀œ−
∀∀∀∀
œœœ œ ‰ œœœœœœ œ Œ ‰ œœœœœœ ˙ Œ ≈œœœ
33
V. %
F ∀m F ∀ m7 F ∀ m7 F ∀ m7
∀ ∀∀ ι ι θ
B9 B9 B9
% ∀ œ œ ≈ œθ œ œœ œœ œœ Œ œœ
œ
≈ œœ
œœ
−− ˙˙
˙˙
‰ ≈ θ œœ ≈ ‰ œœ ≈ œœ œœ
œ
−− œœ œœ œœ
Guit.
œ œ œ
∀∀
% ∀ ∀ œ− œ œ œ œ œ ‰ − Θœ œ œ œ œ Œ ‰− œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰− θ
36
V.
Θ œ
F ∀ m7 C ∀9
θ θ
3
∀∀∀∀
3 3 3
F ∀ m7
F 13 E9
6
‰ ≈ θ œœœ ‰ ≈ θ µα œœœ ≈ œœ ‰ ≈ ∀ œœœ ‰ œœœ

B m7 E7
Œ
B7
% œœ
µ œ µ œœ œ œ
Guit.
œ œ
∀∀∀∀
œ œ œ œ− œ œ œ ∀œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œœœœœœ
40
V. %
A ∀m7b5 A ∀ dim7 G ∀ m7 C ∀7sus4 C ∀7 F ∀ m7
∀ ∀∀
A B 7sus4 B 7 B m7 E7
Guit. % ∀

Dos vueltas cantadas
Solos
Dos vueltas cantadas
∀∀∀∀ − œ
Dos vueltas con la contramelodía
− œ− œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ ≈œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− ≈œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ
44
V. %
∀∀∀∀
A B 7sus4 B7 B m7 E7
% −− ‰ − œ œ œ œ ‰ ≈ Θœ œ œ œ œ ≈œ œœ œ œ ‰ œœ˙
Guit.
Θ œ œ ∀œ œ œ œ
∀ ∀∀
% ∀ œ œ− œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ − ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −−
48 1.
Ι
V.

∀ ∀∀
A B 7sus4 B7 B m7 E7
% ∀ ‰ − œΘ œ œ œ œ ‰ ≈ œΘ œ œ œ œ ≈œ œœ œ ˙ ˙ −−
Guit.
œ ∀œ œ œ œ
G ∀ m7 C ∀7sus4 C ∀ 7 F ∀ m7 F ∀/E ∀
B 7sus4 B7
θ θ F /E
∀∀∀∀ ‰ ≈ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œœ ϖϖ
≈ œœ ≈ œœ ≈ œœ ≈ œœ ‰ − œœ ‰ − œœ ≈ œœ ≈ œœ ≈ œœ ≈ œœ Œ
E Maj7
≈œ œœ œ œ ϖ
52 2.
% Θ œ œ ∀œ œ œ
œ
Guit.
˙ œ œ ˙ œ œ ϖ
Intro . Intro
A Algún día verás Algún día verás A
que me voy a morir que me voy a morir
amándote, amándote, amándote amándote, amándote, amándote
algún día sabrás algún día sabrás
lo que ha sido vivir lo que ha sido vivir
amadote, amándote, amándote (bis) amadote, amándote, amándote (bis)
B Y fue así que me dijo Y fue así que me dijo B

no te enamores de nadie no te enamores de nadie
no te enamores de nadie, me dijo no te enamores de nadie, me dijo
no te enamores de nadie no te enamores de nadie
mi vida, mi amor (bis) mi vida, mi amor (bis)

Aquello
Candombe
Jaime Roos
B α/D B α/D
Instrumental Am E7
α œ − œ œ − œœ œœ œ ∀œ œ αœ− œ
Intro Am
Ó œ − œ œ− œ œ ≈ αœ œ œ
%β α œ̇
˙ ˙
Guit 1
˙
œ œ− œ œ ≈ αœ œ œ− œ
Υβ Ó αœ œ œ− œ œ œ œ − œ œ− œ œ
∀œ
Guit 2
˙ ˙ ˙ œ
˙
B α/D
αœ− œ œ− œ œ
Am
œ− œ œ
Am E7
∀œ− œ ˙ œ ∀œ
E7 Am
œ œ œ œ œ œ œ− œ
≈ ∀œ œ α œ̇
4
%
˙ ˙ ˙ ˙
Υ
œ − œœ œœ ≈ ∀ œ œ − œ ˙˙ α œ̇ œ œ − œ œ − œœ œœ œ œ ∀œ− œ
˙ œ ˙ ˙
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B α/D θ Voz
œ œ− œ œ œ œ œ
Am E7 3 Fine
α œ − ∀œ œ œ ι‰ ≈œ œ œ œ
Am Am
œ − œ œ ≈ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ
7
% ˙ œ œ
˙ œ œ œ En la no - cheos -
˙ 3
œ− œ œ− œ œ œ œ œ œ θ
3
−
En las a - ve -
Υ œ œ œ ≈ œαœ œ ∀ œ œ œ œ œι ‰ ≈ œ œ œ œ ≈ ‰ Œ
3
˙ ˙ ˙ œ œ œ
A
Am E7/B Am/C E7/B Am A7 Dm
% œ− œ œ∀œ œ œ− œ œ− œ œ œ œ œ œ− œ œ− œ œ∀œ œ œ œ− œ ˙ œ œ œ œ− œ
10
cu - ra Seha per - di - doa - que - llo Seex - tra - vió su al - ma En el ven - da val Tan - ta her - mo -
ni - das Lim - pian las vi - drie - ras Sea - bren los bal - co - nes Pa - ra queen - treel sol La gen - te re -

E7 Am B7 E7
œ œ œ− œ œ− œ œ œ œ
∀œ œ− œ œ− œ œ œ− œ œ œ œ ˙ ≈
œ œ œ−
œ
14
% œ− œ œ
su - ra Quea - le - gró las tar - des Queen - cen - dió las lu - ces De nues - tra ciu - dad En la no cheos -
to - ma Su ten - so ca - mi - no Re - tum- bael tra - ba - jo So-breel hor - mi - gón. En la me - lo -
Am E7 Am Am Dm
% œ− œ œ ∀œ œ œ− œ œ− œ œ œ œ œ œ− œ œ− œ œ ∀œ œ œ− œ ˙
18
œ œ œ œ− œ
cu - ra Seha per - di - doa - que - llo En los dia - rios vie - jos Sea - pa - gó su voz La ro - pa ten -
dí - a Que to - can a ve - ces Pi - dien - do ti - je - ras A la po - bla - ción El ba - rrio res -
ø
‰ œι œ œ ∀ œ
E7 Am Dm B E7
œ œ œ− œ œ− œ œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ
22
% œ− œ œ
di - da So - bre los a - lam - bres Sa - lu - daal au - sen - te Pro - lon - gael a -
pi - ra Los tiem - pos de an - tes Las nu - bes deo - to - ño A - que - llai - lu -
Am A7
B
Dm Am/C B
ø
% ˙ œ œ œ− œ ˙ ∀œ œ œ− œ ˙ œ− œ œ− œ œ œ ∀œ− œ− œ
25
œ œ œ
diós. Di - cen que se fué, di - cen quees - táa - cá Di - cen que seha muer - to di - cen que vol - ve -
sión.
Am9 Dm Am/C B
ø E7
% ˙ œ œ œ− œ ˙ ∀œ œ œ− œ ˙ œ− œ œ− œ œ œ ∀œ− œ− œ
29
œ œ œ
rá Di - cen que se fué, di - cen quees - táa - cá Di - cen que seha muer - to di - cen que vol - ve -
B α/D
αœ− œ
œ
Am9
œ̇
D.C. al Fine
% œ Œ α −−
33
rá
œ −
Υ Ó αœ œ œ− −
˙

Doña Soledad
Candombe Alfredo Zitarrosa
∀∀ 3 − ‰ ≈ θ œ œ œ − œ œ − œ − œ œ œ œ − œ œ − œ − œ œ œ œ − œ œ − œ − œ œ − œ − œ œ −
Instrumental
Guitar 1 % 3 − œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∀∀ œ − œ œ œ− œ œ− œ− œ œ œ œ− œ œ− œ− œ œ œ œ− œ œ− œ− œ œ− œ− œ œ−
5
Gtr. 1 %
A 9/C ∀
∀∀ 1
D6
Gtr. 2 % œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ♠
∀∀ œ − œ œ œ− œ œ− œ− œ œ œ œ− œ œ− œ− œ œ œ œ− œ œ− œ− œ œ− œ− œ œ−
9
Gtr. 1 %
∀∀ 1 1
Gtr. 2 % ♠ ♠
Voz
∀
% ∀ Ó œ œ œ œœœ ˙ Ó Ó ‰ − œθ œ œ œ
13
V.
œ œ œ œœœ ˙
∀∀ œ − œ œ œ œ − œ œ − œ − œ œ œ œ− œ œ− œ œœ œ œ
œ œ œœ −− œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
13
Gtr. 1 % œ œ
A 9/C ∀
∀
D6
œ œ
% ∀ œ œœœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœœ œœœ œ œœ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ
Gtr. 2
∀
% ∀ ˙ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ œ Œ œœœ œœœ ˙
17
V.
œœœ œœ œ
∀∀ œ œ− œ− œ œ œ œ− œ œ− œ− œ œ œ−œ œ œ œ− œ œ− œ− œ œ− œ− œ œ−
17
Gtr. 1 % œ−
A 9/C ∀
∀∀ 1
D6
% œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
Gtr. 2
œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ♠

∀ ‰ − œθ œ œ œ ˙
% ∀ ˙ Ó Ó œ œ œ œ œ œ œ− œ œ− œ œ−
21
V.
œ œ− œ
∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ − œ œ œ− œ− œ œ œ œ− œ œ− œ− œ œ−
œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
21
Gtr. 1 % œ œ−
A 9/C ∀
∀ œ
D6
% ∀ œ œ œ œ œ œ œœ −− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
œ œ œ œœ
Gtr. 2
∀∀
Ó ∑ ∑ ∑
25
V. % ˙
∀∀ œ
Œ œ œœœ œœ ˙ œ œ œœ ˙ œ œ
œ œ œ œ œ œ− ∀œ œ µ œ œ œ œ œ
25
Gtr. 1 % œ œ
∀∀
% Œ
œ œ ˙ œ œœ ˙ œ œ − ∀ œ œ œµ œ œ œ
œ œœ œœ œ œ œœ œœ
Gtr. 2
œ œ œ œ
∀∀
‰ − œθ œ œ œ
Voz
Ó œ œ œ œœœ ˙ Ó Ó
29
V. % œ œ œ œœœ ˙
∀∀ œ œ− œ− œ œ− œ− œ œ œ œ− œ œ− œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ −− œ œ œ œ œ œ œ
29
% œ− œ
Gtr. 1
A 9/C ∀
∀
D6
% ∀ œ œœœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœœ œœœ œ œœ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ − œ

œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œ
Gtr. 2
∀
% ∀ ˙ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ− œ œ− Œ
œœœ œœœ ˙
33
V.
œ œ− œ œ œœœ œœ œ
∀∀ œ œ− œ− œ œ œ œ− œ œ− œ− œ œ œ−œ œ œ œ− œ œ− œ−œ œ− œ− œ œ−
33
Gtr. 1 % œ−
A 9/C ∀
∀∀ 1
D6
Gtr. 2 % œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ ♠

∀∀ Ó Ó ‰ − œθ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ− œ œ−
37
V. % ˙ œ œ− œ
∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ − œ œ œ− œ− œœ œ œ− œ œ− œ− œ œ−
œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
37
Gtr. 1 % œ œ−
A 9/C ∀
∀ œ
D6
% ∀ œ œ œ œ œ œ œœ −− œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œœ
Gtr. 2
Coda ataúd
∀∀ Ó −− −− œ Œ ‰− θ Œ ‰ œ œ œ œ œ −− ∑
1. 2.
œ œœœ œ
41
V. % ˙ œ
œ− œ œ œ− œ œ− œ− œ œ œ œ− œ œ−
Coda
ataúd
∀∀
D6
∑ −− −− œ œ œ œ œ −− Û ≈ Û Û Û Û Œ
41
Gtr. 1 %
A 9/C ∀
∀∀
D6 D6 D6
% Œ Ó −− −− œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ −− Û ≈ Û Û Û Û Œ
Gtr. 2
œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Mire doña soledad, póngase un poco a pensar Mire doña soledad, yo leconverso de más
Doña soledad, Doña soledad,
cuántas personas habrá que la conozcan de verdad y usted para conversar hubiera querido estudiar.
Yo la ví en el almacén, peleando por un veintén Cierto que quiso querer, pero no pudo poder
y otros dicen haga el bien,háganlo sin mirar a quién. porque antes de ser mujer ya tuvo que ir a trabajar.
(interludio) (interludio)
Cuantos veintenes tendrá sin la generosidad Mire doña soledad, póngase un poco a pensar
con los que pueda comprar el pan y el vino nada más. que es lo que quieren decir con eso de la libertad.
La carne y la sangre son de propiedad del patrón Usted se puede morir,eso es cuestión de salud
Doña soledad,
cuando Cristo dijo no usted sabe bien lo que pasó. Pero no quiera saber lo que cuesta un ataud.
(coda) Doña soledad hay que trabajar, pero hay que pensar
No se vaya a morir, la van a enterrar doña soledad
Hay que trabajar, pero hay que pensar, doña soledad.

Choro/Samba
a
Choro agil m
i
% 31 −− œœœ
a m i
œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ −−
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œ œ œ œ
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Variante samba
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3
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Choro lento
œœ ¿¿ œœ œœ ¿¿ œœ œœ ¿¿ œœ œœ ¿¿ œœ
5
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Cavaquinho seresteiro
Choro lento Waldir Azevedo
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−− œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ α œ œ œ
A Dm Dm D 7b9 Cm D7 Gm
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œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ
A7 Gm A7 Dm Dm Cm
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6
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D7 C m6 D7 C m6 D7 G m7 D m6
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10
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œ œ œ ∀œ œ ∀œ µ œ œ µ œ œ
E7 D m6 E7 G m6 A7
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14
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œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ
A' Dm D9 D7 G7 G7 Gm
%α ∀œ œ œ ∀œ µœ µœ œ œ œ
18
œ
œ œ ∀œ œ œ œ œ
C7 C7 F C m6 D7
α µœ αœ œ œ œ œ œ œ− œ αœ œ œ ∀œ œ
œ
22
% ∀œ
G m7
œ
C7
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F A D
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7 m
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%α œ ∀œ œ
26
œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ− œ ˙ œ
G m7 A7 Dm
œ
%α œ œ œ ∀œ ≈ ∀œ œ −−
30 1.
Bα A7
œ Τ
œ œ œ œ
Dm A7 Dm Dm
%α ˙ œ ≈ ∀œ œ œ œ œ œ
34 2. 3
˙
loco

Tico tico no fubá
Choro Zequinha Abreu / Eurico Barreiros
E7 E7 E7 E7
œ œ œ ‰ œ ‰
% 31 œ œ œ ∀œ œ œ œ Ι Ι œ
ι ‰ ≈
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∃
Am E7 E7 Am
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5
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D m7 Am B7 E7
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œ œ œ œ
9
∀ œ œ ∀œ œ
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Am E7 E7 Am
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13
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
œ
D m7 Am E7
œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ Θ −
1.
%œ œ œ œ œ œ ∀œ œ −
17
œ œ ∀ œ œ ∀∀∀ − œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A A A
2.
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21
∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
E7 E7 E7 E7
œ œ
25
F∀7
∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A A A
œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
29

F∀7
∀∀∀ œ œ œ œ ‰ œ ∀œ œ œ œ µ œ œ œ œ
B m7 B m7 E7 A B m7 E7
∀œ œ œ œ
33
% Ι œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
∃ al 

Del
∀∀∀ µµµ œ œ ∀œ
A C
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1. 2. Am
œ
37
% ∀œ œ œ
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F ∀ dim7 F ∀ dim7
œ− œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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G7 G7 C Maj7/G C
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41
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G7 G7 C C
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45
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F ∀ dim7 F ∀ dim7 F ∀ dim7
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G7 G7 C Maj7/G F
œ œ œ œ αœ
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49
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Del ∃al fine
œ œ αœ œ œ
C A7 D m7 G7 C
œ œ œ œ œι ‰
53
% œ Θ œ ∀œ œ
œ
Am
œ Ι ‰
Fine
%œ
57

Amoroso
ø ∀
Garoto y Luiz Bittencourt
α
ι
Cm7 Cm7/B A D7 Gm F dim
α œ ˙ œ œ µœ ˙ œ ∀œ œ ˙ œ µœ αœ
%α Β Ó Œ Ι Ι Ι Ι Ι
α° ø α
α ι
B E A7( 5) D7 Gm
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5
µœ ∀œ œ ϖ
D7sus4 D7
∃ Gm A7
α ˙ ˙
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9
˙−
Gm
ϖ
Cm7 D7/A Gm
α ι ι ι ι œ ˙− œ ϖ
%α ιœ œ œ ∀œ µœ ∀œ œ
13
∀˙ œ Ι
D7 Gm Dm
α α ϖ ιœ œ œ œ œΙ ˙
17
% ϖ ˙ œ Ι Ι
ø
œ œ œΙ Ιœ µ œ ∀ œ œι œ ι
Dm7/C A7 A7 A
α ˙ ιµ œ α œ œ œ œ œ
%α Ι Ι œ œΙ
21
Ι Ι ∀œ ˙ œ Ι Ι
D7 9 α Gm B α° A7/E
α
%α ϖ œ ϖ
25
ϖ ˙−
A7 D7/F
∀ D7/A
α ‰ œ œι œι ∀ œ ι œι œ œ ˙− œ œ œ µœ ι ι
%α
29
∀œ Ι Ι Ι œ œ ∀ œ
∀˙

∀
ι ˙
Cm7/E Cm7 D7 Gm G m/F
α œ ˙ œ œ µœ ˙ œ µœ αœ
% α ˙− œ ∀œ œ
33
Ι Ι Ι Ι Ι
α

α ι
G m/F G m/E A7( 5) D7
α ι ι ˙ ι ι Gm
% œ œ œ œ œ ∀ œι ˙ ˙
37
µœ ∀œ œ ϖ
α° α
ι œ ˙
F7 B7 B B /A
α −− œ ˙ œ œ œ
α œ œ Œ Ι
41
% ϖ ˙ Ι Ι
ø ø
˙ ι ι
G m7 G m7/F A D7 D
α œ ˙ œ œ œ œ µœ ϖ
%α Œ œ
45
∀œ − Ι
ν ∀ν α°
œ œ µœ
G7 E 7 C 7 B
α œ ∀ œ œ œ œ œ œ œι ι œ ˙
% α ˙− œ œι œ
49
Ι Ι Ι Ι µœ Ι Ι Ι
G m7 G m7/F C7/E G m7 α
G 7 F7
α œ œ µœ œ ι ˙ ∀˙ ϖ
%α Ι œ
53
œ œ
1
Ι Ι µœ ˙
B α°
∀

D7/F G m9
œœ
Cm7 F7 Gm
α
D.S. al Coda
%α ∑ −− ˙ ˙ ϖ ˙ œ œ ∀œ ϖ Ι œ˙
57
2
œ Ι

Ritmos XVIII :Jazz Waltz
ι ι ι
3
π π =π δ
2 œœ œœ œœ Œ œœ −− œœ Œ
% 3 œ̇ œ œ œ̇ − œ
œ œ
CMaj7
CMaj7
= =
%Û Û Û Û Û Û Û
3
Ι Ι
% Û− Û−
5

Someday My Prince Will Come
Music by Franck Churchill
A α
B Maj7
∀
D7( 5) α
E Maj7
∀
G 7( 5) Cmin7 G 7( 5)
∀
α 2 ˙
% α 3 ˙− ˙ ∀œ ˙ œ ˙− ˙− µœ
Some - day my prince will come, Some - day I'll
Some - day I'll find my love, Some one to
∀ν
œ œ œ
Cmin7 F7 Dmin7 C 7 Cmin7 F7
α ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙− œ œ œ
%α
7
find my love, And how thrill - ing that mo - ment will be, When the
call my own. And I'll know her the mo - ment we meet, for my
∀ν
œ œ œ
Dmin7 C 7 Cmin7 F7
œ œ œ ˙− œ
αα Ó
13
%
prince of my dreams comes to me.
heart will start skip - ping a beat.
B α
B Maj7
∀
D7( 5) α
E Maj7 G 7( 5)
∀ Cmin7
∀
G 7( 5)
α ˙
% α ˙− ˙ ˙ µœ
17
∀œ œ ˙− ˙−
He'll whis - per, "I love you", And steal a
α
Some day we'll say and do, things we've bee
α ∀ α ν
Fmin7 B 7
˙ œ ˙
Cmin7 F7 B Maj7 D7( 5) E Maj7(#5) E 7
œ
αα ˙ œ œ œ œ ˙ œ
µœ − œ œ œ
23
% Ι
kiss or two, Though he's far a - way I'll find my love some day, Some
α
long - ing to, though she's far a - way, I'll find my love some day, Some
α
Cmin7 F7 B Maj7
B Maj7/F G7 Cmin7 F7
α œ œ œ ˙ œ ˙− ˙−
%α
29
day when my dreams come true.

day when my dreams come true.

Alice in Wonderland
Fain/Hilliard
b
ú Ï ú Ï Ï Ï
Dm7 G7 CMaj7 FMaj7 B m7( 5)
& 43 ú . Ï
1
ú.
b
ú ú Ï Ï Ï ú
E7 A m7 E 7 Dm7 G7
Ï Ï Ï
6
& ú.
Ï ú Ï ú ú1 .E m7
ú Ï ú
E m7 A m7 Dm7 G7 A7
Ï
11
&
ú. ú.
ú.
A m7 D7 CMaj7 A m7 Dm7 G7
.. ú . ú #Ï
16 2
&
ú. ú Ï ú Ï
Ï Ï Ï
E m7 A m7 Dm7 G7 CMaj7
ú.
21
&
# ú. ú
ú. #ú . Ï ú.
FMaj7 F m7 B7 E m7 A7
26
&
b
ú
Dm7
Ï
A7
ú
Dm7
Ï
A7 Dm7 A 7 G7 Dm7
ú Ï ú.
31
& ú.

b
ú Ï ú Ï Ï Ï ú
G7 CMaj7 FMaj7 B m7( 5) E7
Ï Ï
36
& ú.
b
ú Ï Ï Ï ú ú Ï
A m7 E 7 Dm7 G7 E m7
Ï Ï
41
& ú.
ú Ï ú Ï ú
A m7 Dm7 G7 CMaj7
Ï ú. ú.
46
&
Alice in Wonderland
How do you get to Wonderland
Over the hill or underland
Or just behind a tree
When clouds go rolling by

They roll away and leave the sky
Where is the land behind the eye
People cannot see
Where can you see

Where do the stars go
Where is the crescent moon
They must be somewhere in the sunny afternoon
Alice in Wonderland
Where is the path to Wonderland
Over the hill or here or there
I wonder where

Ritmos IV :Bossa/Samba
3fr.
Am 7 (9 )
˙ œ j j jœ j
Para comenzar
& C œœ œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ..
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
0
> > >

5fr.
A add9
Para comenzar
j j j j
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a a
& # œœ œ œœ œ .. # œœœ œ œ
œ œ œ œ #œ œ œœ œ # # œœ œœ œœ
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0
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G ± 13 3fr.
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Œ œ œ œ œœ œœ .. œœ œœœ
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CIII Para comenzar
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9
&Ó ˙ ma ˙ ˙
˙ ˙
m
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i
> >
m i
p
. . Œ. j j j ‰
Variante samba
& .. œœœ œœ œœ œœ œœ œœ ..
12
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Ó ˙ Ó œ œ
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DANÇA DA SOLIDÃO
Paulinho da Viola
C ∀ dim7 G m/B α
αα 1 − ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ α œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ
Intro G m/D
C m6
% 3 −œ œ ∀œ œ µœ
µœ
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œ œ œ
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C ∀ dim7 G m/B α
αα ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ α œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ
G m/D C m6
µœ œ
5
% œ œ ∀œ œ µœ œ œ œ
œ œ
Voz
αα ‰ œ œ œ œ œ œ œ − œ œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ
Gm Gm G7 Cm Gm
‰ − œΘ ∀ œ œ œ œ œ œ − ‰− œ
A 9
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œ
œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A7 D7 D7 Gm G7 Cm
αα œœœ ‰ ≈
15 3
%
3
B
Gm A7 D7 Gm G7 Cm
αα œ − œ œ œ œ œ − œ ‰ − œ 3 ‰ − Θœ œ œ œ ˙
œœœœœœ œ œ Œ
21 3
% Θ
œ D m7b5
œ − µœ œ α œ œ G7 œ œ α œ œ C m œ D7
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D7 Gm
α α ‰− œ œ œ œ − œ œœ œ œ œ œ Œ
27
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3
œ D m7b5
œ − µœ œ α œ G7
œ œ− œ œ αœ œ œ œ œ œ œ
G7 C m7 D7 C m7
α œ
% α ‰ − œΘ œ œ ˙ −
‰ Θœ œ œ −
33
œ œ œ ∀œ œ œ − ∀œ œ − œ œ ∀œ œ
C
œ
D7 Gm Gm A7 D7 Gm
αα œ œ − − θ œ −
− œ −œ ‰ œ œ œœ œ ‰ Θ
39
œ œ œ − œ œ
−
αα œ œ œ œ œ α œ œ œ œ − œ α œ œ œ œ µ œ œ œ ≈ œ œ œ œ − œΘ
G7 Cm Cm
‰−
45

œ œ œ œ œ œ œ Gœm œ œ œ − œ œ Œ
œ− œ ∀œ œ œ − œ ∀œ œ − œ
A7 D7 Gm
αα ≈ œœ œ œœ −
51
œ D m7b5
œ − µœ œ α œ œ G7 œ œ α œ œ C m œ
œ−
G7 Cm D7
α œœœ ‰ − œΘ œ œ œ− œ œ œ
% α ‰− Θ œ ˙
57
œ œ − µœ œ αœ
œ
D7 Gm G7 C m7 D7 D m7b5
α ‰ − œΘ œ œ œ ˙
%α œ œ− œ œ Œ ‰ − œΘ œ œ
63
C ∀ dim7
Coda G m/D
αα œ − œ œ α œ œ œ − œ œ œ œ œ ≈ œœ ≈ œ œ œ œœ œœ≈ œœ
G7 C m7 D7 C m6
− − œ œ ≈ α œ œ ≈ œ ≈
œ− œ − − µœ œ
69
% œ œ ∀ œ œ µ œ œ
3
G m/B α C ∀ dim7 G m/B α

œ œ
G m/D
αα ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈α œ œ œ ≈œ œ œ ≈ µ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œœ Œ
C m6
75
% œ œ œ œ œ œ
œ œ ∀œ œ µœ œ œ œ œ
Solidão é lava que cobre tudo
Amargura em minha boca
Sorri seus dentes de chumbo
Solidão palavra cavada no coração
Resignado e mudo
No compasso da desilusão
Desilusão, desilusão
Danço eu , dança você
Na dança da solidão
Camélia ficou viúva, Joana se apaixonou
Maria tentou a morte, por causa do seu amor
Meu pai sempre me dizia, meu filho tome cuidado
Quando eu penso no futuro, não esqueço o meu passado
Refrão
Quando vem a madrugada, meu pensamento vagueia
Corro os dedos na viola, contemplando a lua cheia
Apesar de tudo existe, uma fonte de água pura
Quem beber daquela água, não terá mais amargura

ESTI RAM
RAMIIEN
EN TO
TOSS BÁSI CO S
BÁSICO
Estira el brazo hacia abajo

mientras inclinas el cuello
hacia el otro lado. Pon la
cabeza más o menos hacia
delante para variar la zona
de tensión y repítelo hacia
el otro lado.
Deja caer el cuerpo

sobre los muslos
m a n te n i e n d o l a Deja el brazo atrás
Tira del brazo dejando espalda bien relajada. tensando la zona
el hombro relajado para pectoral. Repítelo con
que éste venga hacia el otro brazo.
delante. Se debe notar
te n si ón en tr e la s
escápulas. Repítelo con
el otro brazo. Cierra el puño y, ayudado por
la otra mano, flexiona la
muñeca mientras mantienes el
codo estirado. Después estira
también el otro brazo.
Aprieta para tirar los dedos Con el brazo y los dedos

de ambas manos hacia atrás c om p l et a m en t e e s ti r ad o s
pero manten iendo las tracciona con la otra mano. Debe
palmas separadas. hacerse también en el otro lado.
Consejos elaborados por: Con la colaboración de:
rt
Institut de Fisiologia i Medicina de l'Art
Ctra. de Montcada 668 08227 Terrassa Ctra. de Montcada 668 08227 Terrassa
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C
COONSE
NSE JOS
JO S BÁS
B ÁS ICO S PAR
PARAA E VITA
VITARR
LE SI ON
ONEES
S E N LO S MÚS IC OS
1- No aumentes bruscamente las horas de ensayo o estudio (máximo 20 minutos

más cada día).
2- Deja los pasajes y las piezas más difíciles para la mitad de la jornada, cuando
la musculatura ya esté preparada pero todavía no agotada.
3- Empieza a una velocidad lenta y aumenta progresivamente la dificultad.
4- No te obsesiones en repetir un pasaje o gesto que no termina de salir bien.
Busca alternativas u otras maneras de conseguir ese objetivo.
5- Realiza pausas de 5-10 minutos cada media hora. Puedes aprovechar para
estirar la musculatura sobrecargada, mover suavemente las zonas más tensas
o, simplemente, para andar un poco.
6- Manten una posición correcta: apoyo equilibrado de los pies, buena postura
sentado, trabajar la respiración, regular la altura del atril y la banqueta...
7- Trabaja en unas condiciones ambientales óptimas (luz, ruidos, temperatura).
8- Respeta las horas de sueño y las comidas.

9- Realiza alguna actividad física complementaria evitando los deportes de
contacto. Esto te permitirá compensar desequilibrios y eliminar tensiones.
10- No toques nunca con dolor. En ese caso tienes que parar de tocar y realizar
estiramientos suaves. Si reaparece en próximas sesiones debes pedir ayuda lo
antes posible.
11- Realiza estiramientos de la musculatura antes y después de tocar.

El objetivo del estiramiento es reducir la tensión, mejorar el rendimiento y la
coordinación de los movimientos evitando la aparición de lesiones.
Al realizarlos debe tenerse en cuenta que:
· no se debe provocar dolor, sólo tensión.

· hay que mantener cada estiramiento durante 20-30 segundos.
· no se deben realizar rebotes.
· se puede repetir cada uno de ellos varias veces.

1. Los ejercicios técnicos no sirven de nada o sirven poco si los hago mecánicamente
2. Cuidar la mecánica de ambas manos y practicar a un tempo donde tenga control de los
movimientos
3. Recordar las pautas posturales
4. No importa ¨que¨ ejercicio encare, sino ¨como¨ lo encaro. (mecánica de ambas manos y
postura)
5. Si el entrenamiento es un sufrimiento no sirve.
6. Prender las alarmas de tensión o molestias en cualquier parte del cuerpo
7. Si molesta no se va a pasar solo por el hecho de repetirlo mucho
8. Ojo con el ¨metrónomo tirano¨
9. Escribir mi rutina de trabajo diario y pegarla cerca de mi espacio de estudio
10. Incluir en esta rutina precalentamiento , descansos cada 20min y elongación antes y después de
mi trabajo instrumental
11. Que el trabajo técnico (mecánica) no supere el 30% de la practica diaria.


≥ ≤ Notas repetidas
Roberto Calvo
m a
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï # Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï 2# Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï # Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
2i m 4
3
4
1 1
I &4
etc...
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
4
& Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
3 3
5 6
5
& Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
& Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
7
Ï Ï Ï Ï # Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
9
&
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
43
11
&
≥ ≤
m a
Ï Ï Ï 2Ï Ï Ï #3Ï Ï Ï 4Ï Ï Ï
i m
#Ï Ï Ï Ï Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï 4
1 1
& 43
12 2
II 4
≥≤
etc...
m a
Ï Ï Ï2 Ï # Ï Ï Ï Ï Ï Ï n Ï Ï # Ï Ï Ï Ï #2Ï Ï Ï Ï # Ï Ï Ï Ï Ï Ï n Ï Ï # Ï Ï Ï Ï
1 i m
1 3 4
& 44
14
III
hacia el puente hacia la boca etc...
≥≤
m a
Ï Ï # Ï3 Ï Ï n Ï # Ï Ï Ï n Ï # Ï Ï Ï n Ï # Ï Ï # Ï2 Ï # Ï Ï Ï n Ï # Ï Ï Ï n Ï # Ï Ï Ï n Ï # Ï Ï
1 i m
4
1 2
16
IV &
hacia el puente hacia la boca
etc...

nota larga/nota breve sobre escala cromática
≥ ≤
Claudio Ceccoli
p a p a p a p a
p m p m p m p m
p i p i p i p i
m a m a m a m a
i a i a i a i a
4 i
Ï Ï.
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& 4 #Ï . Ï
m m m i m
Ascendente
1
Ï Ï 2. Ï Ï3. Ï #Ï .
4
Ï Ï.
1
Ï Ï.
2
Ï #Ï .
3 4
4
3
& Ï. Ï #Ï . Ï Ï. Ï #Ï . Ï #Ï . Ï Ï. Ï #Ï . Ï Ï. Ï
1 2 3 4 1 2 3 4
Ï Ï.
5
& nÏ. Ï #Ï . Ï Ï. Ï #Ï . Ï #Ï . Ï Ï. Ï #Ï . Ï
1 2 3 4 1 2 3 4
Ï 3Ï. Ï 4Ï . Ï
7
& nÏ. Ï #Ï .
1 2
≥ ≤
a p a p a p a p
m p m p m p m p
i p i p i p i p
a m a m a m a m
a i a i a i a i
&4Ï . Ï3Ï. Ï bÏ . Ï 4n Ï . Ï bÏ .
8 i m i m i m i
Ï Ï. Ï Ï.
m
Ï bÏ . Ï
4
Descendente
se invierte 3
2 1 2 1
la digitación
& 4b Ï .
10
Ï Ï. Ï b2 Ï . Ï Ï. Ï Ï. Ï bÏ . Ï Ï. Ï bÏ . Ï
3 3
1 4 2 1
12
& bÏ . Ï Ï.
3
Ï bÏ . Ï Ï. Ï 4Ï . Ï b3Ï . Ï Ï. Ï Ï. Ï
4 2 2
1 1
14
& b4 Ï . Ï Ï. Ï Ï. Ï bÏ . Ï
3 2 1

Entrenamiento de arpegios
E
F ∀ m11
a m i m
1 2 3 2
2 −− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
División binaria
%3 ∀œ œ œ
˙ œ ∀˙ œ
B 7sus 4 E
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ −−
3
% ∀œ œ
˙ œ
˙ œ
i m i m
a a i a m a
œ œ œ œ œ
a i
Otras digitaciones
del arpegio % ∀œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ
i
m i m a m a m i m i a i m a
œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ œ
m
% œ ∀œ œ
m a i a m a a i m
i m i m i a i
% ∀œ œ ∀œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ
Otros bajos % 32
œ− œ−
%‰ ι
œ œ œ
%
˙ œ œ
% ι ι β
œ œ œ œ
E
F ∀ m11
a m i m
1 2 3 2
œ œ œ œ œœ œœœ œœœ œœœ œ

% β −− œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
20
˙ ˙ ∀˙ ˙
B 7sus 4 E
œ œ œ œ œ œ œ œ 8
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −− 7
22
˙ ˙
˙ ˙
División ternaria
E a m i F ∀ m11
1
2 3
8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
24
%7 ∀œ œ œ
˙− œ− ∀˙ − œ−
B 7sus 4 E
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
26
% ∀œ œ œ
˙− œ−
˙− œ−
E a i m mi a m a i i ma i a m
1
3 2 2 3 1 2 1 3 3 2 1 3 1 2
œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œœ
% ∀œ œ œ
28
∀œ ∀œ
Otras digitaciones
del arpegio
Ó − Ó − Ó − Ó − Ó −

Escalas más bajo
Pedal de bajo sobre ritmo de chacarera
ä ä
ä œ œ œ ä
∀∀∀∀ − œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ −−
% −œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ
ä 3 ä 3
œ
3
∀∀∀∀ − 3 ä3
3
œ œ œ œ œ −−
œ œ
3
−œ œ œ œ œ œ œ œ
5 3
%
3
œ œ µœ ∀œ
Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ
∀∀∀∀ − œ œ œ œ œ œ œ œœœœ ä
œ œ œ œ œ œ œ œœœœ ä
− œœœœ œ œ â œ œ œœœœœ œœœœ œ œ â œ œ œ œ œ œ œ −−
8
%
Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ
ä ä
∀∀∀∀ − œ œ œ œ œ œ œ œ ä
œ
−œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ −−
12
%
∀∀∀∀ − œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
−œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
15
%
Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ
∀∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −−
20
% œ
Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ
∀∀∀∀
‰ ä
25
Otros bajos %
œ œ œ
∀∀∀∀ Ι
ä ä
26
%
œ œ œ œ
Ι Ι

3as y 6as más bajo en E y Em
∀∀∀∀ − œœ −− œœ −− œœ −− œœ −− œœ −− œœ −−
E % − œœ −− œœ −−
‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ
Θ Θ Θ Θ
∀∀∀∀ œœ −− œœ −− œœ −− œœ −− œœ −− œœ −− −−
œœ −− œœ −−
5
%
‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ
Θ Θ Θ Θ
œ− œ− œ− œ−
∀∀∀∀ − œ − œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
− œ− œ− œ− œ−
9
E %
‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ
Θ Θ Θ Θ
œ− œ− œ− œ−
∀∀∀∀ œ − œ− œ− œ− œ− œ− œ− µ
œ− œ− œ− œ− œ− −− µ µ µ ∀
13
%
‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ
Θ Θ Θ Θ
Escala menor armónica

∀ ∀ œœ −− µ œœ −−
% −− µ œœ −− œœ −− µ œœ −− µ œœ −− ∀ œœ −− µ œœ −−
17
Em
‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ
Θ Θ Θ Θ
∀ œœ −− œœ −− ∀ œœ −− œœ −− ∀ œœ −− œœ −− œœ −− −−
œœ −−
21
%
‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ
Θ Θ Θ Θ

œ− œ− œ− ∀ œ− œ−
∀ − œ− µ œ−
œ− ∀ œ− œ− œ− œ−
% − µœ − œ−œ− µœ −
25
Em
‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ
Θ Θ Θ Θ
œ− œ− ∀ œ− œ− œ−
∀ œ− œ− œ− œ− ∀ œ−
œ−
œ− œ− œ− − µ∀∀∀∀
œ− œ− −
29
%
‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ ‰− œ œ œ
Θ Θ Θ Θ
œœ œœ œœ
2
œœ œœ
2
œœ œœ
2
œœ œœ
2
∀∀∀∀ − œœ œœ µ
2
œœ −− µ µ µ ∀
2
−
33
E %
∀ œœ µ œœ ∀ œœ
2
µ œœ µ œœ
2
µ œœ œœ
2
œœ œœ
2
∀ − µ œœ œœ ∀ œœ
2 2
% − −−
36
Em

Otras secuencias en mayor
para entrenar por el círculo
A mi7 #
C Ma7 E7 G mi7 C 7 F Ma7 F dim7 G mi7 C7
I V/VI VI II/IV V/IV IV VII/V Vm7=II/IV I 7=V7/IV
D mi7
b Ma7
F Ma7 A7 C mi7 F 7 B B dim7 C mi7 F7
Etc....
b
Circulo Diatonico con dominantes secundarios
C Ma7 F Ma7/A B mi7 5 # A mi7 # G mi7 C7

E 7/G D 7/F
I IV VII V/VI VI V/V Vm7= II/IV I7=V/IV
b Ma7 b #
F Ma7 B /D E mi7 5 A 7/C D mi7 G 7/B C mi7 F7
b Ma7 b Ma7 b # b7
5
B E /G A mi7 D 7/F G mi7 C 7/E F mi7 B
Etc....
C Ma7 D mi7 E mi7 F Ma7 A mi7 D7 G mi7 C7

I II III IV VI=IIm7/II V/II II V7
b Ma7
F Ma7 G mi7 A mi7 B D mi7 G7 C mi7 F7
Etc....

Uso del disminuído
1) En su uso más corriente el acorde disminuído reemplaza a un V grado, o lo que es lo mismo funciona en sí mismo como VII grado de otro acorde.
El dominante reemplazado puede ser principal o secundario. El efecto armónico generado es el de colorear a dicho dominante con la sonoridad de
9a menor o b9 como se la llama en la música popular.
Desde este punto de vista el disminuído resuelve por ascenso de semitono de cualquiera de sus cuatro notas. Recordemos que el disminuído
por ser un acorde simétrico permite que cualquiera de sus cuatro notas funcione como fundamental. (función dominante)
2) El otro uso posible es como VII/V de un acorde que en resolución deceptiva va al I grado en 2a inversión.(función subdominante)
Ejemplos sobre todos los grados de la escala mayor sobre la premisa 1
I Maj7 # I dim7 = VII/II II m7
5 55
CMaj7 C#dim7(reemplazo de A7) Dm7
` 5
55 `5 5 `
5
1
IIm7 # II dim7 = VII/III IIIm7
55 5 55
Dm7 D#dim7(reemplazo de B7) Em7
` `
2 5 `5 5 5
III m7 III dim7 IV Maj7
55 5
Em7 Edim7(reemplazo de C7) FMaj7
`
5 `5 5 ` 5
55
3
IVMaj7 # IV dim7 = VII/V V7
5 5
FMaj7 F#dim7(reemplazo de D7) G7
4
` 5
55 `5 5 `
55

V7 # V dim7 = VII/VI VI m7
G7 G#dim7(reemplazo de E7) Am7
55 5 555 555
5 ` `
`
VI m7 #VI dim7 = VII/VII VII m7b5

(poco usual en la resolución diatónica)
Am7 A#dim7(reemplazo de F#7) Bm7b5
6 `
555 555 55 5
` `
VIIm7b5 VII dim7 = VII/I I Maj7

Bm7b5 Bdim7(reemplazo de G7 C Maj7
5 5 ` 5
7 `5 5 `5 5 55
Premisa 2 sobre todos los grados
Resuelve la línea de bajo , pero en un acorde invertido, función subdominante
I Maj7 # I dim7 = VII/II7 V7 (2a inversión)

solo resuelve el bajo
5 5
CMaj7 C#dim7(reemplazo de A7) G7/D
8
` 5
55 `5 5 5` 5

IIm7 # II dim7 = VII/III VIm7 (2a inversión)
55 5 5
Dm7 D#dim7(reemplazo de B7) Am7/E
`
9 5 `5 5 5` 5
IIIm7 III dim7 = VII/IV VIIm7b5 (2a inversión)

55 5 5
Em7 Edim7(reemplazo de C7) Bm7b5/F
10
`
5 `5 5 5
` 5
IV Maj7 # IV dim7 = VII/V7 I Maj7 (2a inversión)
FMaj7 F#dim7(reemplazo de D7) CMaj7/G
11 ` 55 5 3 55 5 5
5 5 `
`
V7 # V dim7 = VII/VIm7 II m7 (2a inversión)

5
G7 G#dim7(reemplazo de E7) Dm7/A
12 `
55 5 555 5 5 `
`

VIm7 # VI dim7 = VII/VII IIIm7 (2a inversión)
5
Am7 A#dim7(reemplazo de F#7) Em7/B
13 ` 555 555 5 5 `
`
VII m7b5 VII dim7 = VII/I IVMaj7 (2a inversión)
Bm7b5 Bdim7(reemplazo de G7) FMaj7/C
14 55 5 555 5
5 5 `
` `
Hasta aquí las resoluciones tonales del disminuído, igualmente cada una de las mismas puede ser traspuesta por intercambio, por ejemplo
el II grado ascendido del ejemplo 9 puede resolver en el VI en 2a inversión pero transformado en acorde de 7 en función de V/II como
si fuera el ejemplo 8. A su vez la resolución de un disminuído en un acorde mayor sobre la misma fundamental, surgiría del ejemplo 11
pero con el F# dim7 construído como Cdim7, resolviendo este sobre CMaj7 pero en estado fundamental.(ver explicación desarrollada)
De la misma manera que surge la premisa 2 donde resuelve solo el bajo a una 2a inversión, también puede resolver solo el bajo pero a
una 1a inversión
I Maj7 #I dim7 = VII/I VII m7b5(1a inversión)

5
CMaj7 C#dim7(reemplazo de A7) Bm7b5/D
15 ` 5
55 `5 5 5 `5
5
II m7 # II dim7 = VII/III I Maj7 (1a inversión)
55 5
Dm7 D#dim7(reemplazo de B7) CMaj7/E
` `
16 5 `5 5 5 5
5

III m7 III dim7 = VII/IV IIm7 (1a inversión)
55 5
Em7 Edim7(reemplazo de C7) Dm7/F
17 `
5 `5 5 5 `
55
IV Maj7 # IV dim7 = VII/V IIIm7 (1a inversión)
5
F Maj7 F# dim7 (reemplazo de D7) Em7/G
18
` 5
55 `5 5 5 `
55
V7 # V dim7 = VII/VI IV Maj7(1a inversión)
G7 G# dim7 (reemplazo de E7) FMaj7/A
19 ` 55 5 555 5 55 `
`
VIm7 # VI dim7 = VII/VII V7(1a inversión)

Am7 A# dim7 (reemplazo de F#7) G7/B
20 ` 555 555 5 5 5 `
`

VII m7b5 VII dim7 = VII/I VIm7(1a inversión)
Bm7b5 B dim7 (reemplazo de G7) Am7/C
21 55 5 555 5 ` 55
` `
Los enlaces son utilizados tambien desde el 3er acorde hacia el primero, generando una línea de bajo descendente.(disminuído de paso), y en
este caso el disminuído podría entenderse (en una explicación un mucho mas teórica que práctica) como reemplazo de un dominante con b5,
#9 y 13 o al sustituto del mismo dominante en este caso con 6 , # 9 y # 11. Por uso se lo llama disminuído de paso y tambien desde otra
visión como reemplazo de un acorde de subdominante. ( vease la resolución VII/V que va al I en 2a inversión).
Ejemplo
II m7 bII dim7 I Maj7

Dm7 Db dim7 C Maj7
(reemplaza a G7)
55 5
(reemplazo de Db7,sust de G7)
22 `
5 `5 5 ` 5
55
Habría mas resoluciones posibles del disminuído, pero casi todas ellas fuera de la tonalidad (resoluciones
modulantes) así que aquí no las tendremos en cuenta.
Explicación desarrollada del disminuído sobre tónica

Pensándolo desde la premisa 2 el acorde disminuído sobre tónica (retardo de la llegada del acorde de tónica), se puede explicar como la resolución
dentro de una cadencia compuesta de segundo aspecto (visión clásica) de un VII grado en un I en 2da inversión (el VII ocupa en la cadencia la
función SD), donde ya se han flexibilizado las reglas al punto de no tener que usar el VII ni el I en la inversión que se requería cuando estos
∀ν
formaban parte de dicha cadencia compuersta.
˙˙
C
α ˙˙ ˙˙ ˙˙
F 7 C/G G7
%Ó ∀ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ Ó
˙
Cadencia compuesta de 2do aspecto
VII/V I(2a inv)

∀ν
F 7/C = C 7
ν
C
α˙ ˙˙
%Ó ∀ ˙˙˙ ˙ Ó
˙
Transformación del pasaje
en disminuído sobre tónica
Equivalencia enarmónica y
flexibilidad en las inversiones
ν
ν
B 7
ν C 7
αν
D 7
Repertorio posible de disminuídos
ν
E 7 para ir hacia C. Observese que las
fundamentales de los disminuídos
∀ν
F 7 generan una escala simétrica ST / T
llamada escala disminuída (T-ST) o disminuída
αν
F 7 dominante (ST-T)
C
ν
A 7
˙˙
A 7
% α ˙˙˙ ∀ α µ ˙˙˙˙ Ó
˙ ˙˙
Grupo VII/I Grupo VII/V
(Función dominante) en resolución deceptiva I
(función subdominante)
Una particularidad práctica de esta forma de organización es que habiendo dos instrumentos armónicos acompañantes, si ambos parten de
una posición de acorde disminuído del mismo grupo pueden moverse sobre la escala disminuída correspondiente por grado ascendente o
descendente indistintamente y siempre coincidirán en acordes disminuídos del mismo grupo generando esto la posibilidad de movimiento
contrario entre ambos instrumentos con resultados interesantes en el movimiento melódico de las voces.
Ejemplo de las dos opciones de escala. disminuída. En el caso 2 suena siempre el V con tensiones y en el 1 alterna el V con el VII/V
G7
ν
D 7
ν
C 7
ν
B 7 A 7
ν A 7 αν F 7 ∀ν ν
F 7 C
œ œ αœ
Respetando la voz aguda
œ œ œ œ αœ Ó
˙
% µœ ∀œ αœ µœ œ ˙
œ αœ Ó
1
œ ν ν ∀ν αν ν ν
ν Eα 7
A 7 A 7 B 7 C
F 7 F 7 Respetando el bajo
D 7 SD D
D SD D
G7 D SD
ν ∀ν ν αν αν ν ν
œ
G7 D 7 C 7 B 7 B 7 A 7 G 7 F 7 C/E
µœ µœ œ ∀œ µœ αœ αœ Ó
Respetando la voz aguda
˙
% œ œ œ ˙
œ αœ αœ µœ ∀œ Ó
2
∀ν ν ν ν
ν B αν 7 B ν 7
E 7 F 7 C
Aα 7
C 7 D 7 Respetando el bajo
G7

Tensiones: las tensiones posibles sobre un disminuído son las 4 notas que aparecen un tono arriba de cada una de sus 4 voces
% α ˙˙˙ œ œ ∀œ
˙ ∀œ
9 11 b13 Maj7
Algunas posiciones
ν α
B 7(9 13) ν α
B 7( 13)
ν
B 7(11) ν
B 7(9)
˙ ˙˙ ˙ ˙
% α ˙˙
∀ α˙ α ˙˙ α ∀ ˙˙
˙ ˙ ν ˙ ν˙
C 7( ξ)
ν ν ξ
B 7( 11) B 7( 13) α B 7( ξ9)
˙ ˙ ˙˙
% ∀ ˙˙ ∀ ˙˙ α˙ ∀ ∀ ˙˙˙
˙ ˙ ˙ ˙
B 7( ξ)
ν ν
B 7(ξ11) ν
B 7(11) B 7( ξ)
ν
∀ ˙˙˙ ˙˙ α ˙˙˙ ∀ ˙˙
˙ ˙˙
% ˙ ˙ ˙

Distintos usos del disminuído en secuencias
Como VII
± # ν7 # ν7 ν7 ν7
(F#o7/A) ( Eo7/G)
C C D-7 G7 G A -7 A G mi7 G
±
I VIIo7/II II V7 VIIo7/VI VI VIIo7/V Vm7=II/IV Vo7= VIIo7/IV
#ν #ν ν ν7
(Bo7/D) (Ao7/C)
F F 7 G-7 C7 C 7 D-7 D7 C mi7 C
IV= I
Etc....
± b ν7 ± b ν7 ± #ν ± ν
(Eo7/Bb)
b b
(Bo7/Ab) (Ao7/F#) (Bo7/F)
C B F /A A E /G F 7 B /F F 7 C 7/E
± ±/D ±/C ±/Bb

I VIIo7/IV IV VIIo7 bIII Maj7= IV/IV VIIo7/IV IV VIIo7/V V7
b ν7 b ν7
B ν7
b b b b ν7
F E B D A E B F 7/A
B
b ± A
b ν7
E
b ±/G G
b ν7
D
b ±/F E ν7 A
b ±/E b E
b ν7 b
B 7/D
Etc....
sobre tonica (VII/V)
± b ν7
C ν7
± b ν7
(F#o7/Eb) (F#o7)
C /E E D mi7 C G D - 7/F G7
± ±
I Io7=VII/V II Io7=VII/V I Io7=VII/V II V7
C ν7 B ν7 A ν7
b ν7
(F#o7/C) (G#o7) (Bo7/Ab) (Bo7/Ab)
C F /C A -7 G-7 A
I Io7=VII/V IV VII/VI VI=III Io7=VII/V II Io7=VII/V
F /A
± A
b ν7
G mi7 F ν7 F
± B ν7 G - 7/B
b
C7
F
± F ν7 B
b ±/F E ν7 D-7 D ν7 C-7 D
b ν7
Etc....

Dominantes sustitutos, auxiliares y tensiones
IIm7 V7 sust V7 IMaj7
[ ]
Am7 D7(9) Ab7(b13) GMaj7
1
555
2 3 4 2 555
1
3 4
`
1
5 55
2
3 4
1
` 55 52
3 4 3
` `
ϖ ϖ µϖ ϖ
% ϖϖ ∀ ϖϖϖ α ϖϖ ∀ ϖϖ
ϖ αϖ ϖ
IIm7b5 V7 sust V7 I m6
Am7b5 D7(#9) Ab7(13) Gm6
[ 55 55
]
1 1 2
55 5 ` 55 5
1 2 3 3 1
`
2 3 4
` 5
4
5
4 2
`
3 4
αϖ µ ϖϖ ϖ ϖ
% ϖϖ α ϖϖ αµ ϖ
5
∀ ϖϖ ϖ
ϖ αϖ ϖ
∀ ϖϖ α ϖϖ
9
Los tritonos en los dos acordes son enarmónicos entre sí,y por esto se sustituye un acorde por otro
aunque la resolución sigue siendo la del primero. Con las tensiones en caso de que el dominante original
tenga tensiones naturales el sustituto las tendra alteradas y viceversa.

IIm7 V7 Aux del sust sust V7 IMaj7
[ ]
Am7 D7(9) Ebm7b5 Ab7(b13) GMaj7
555
1 1
5 2 1
5 55
2 1
55 52
1
`
555
2 3 4
`
2 3 4
`5 5 3 4
` 3 4
` 3 4 3
ϖ ϖ αϖ µϖ
% ϖϖ ∀ ϖϖϖ ∫ α ϖϖ α ϖϖ
ϖ
∀ ϖϖ
10
αϖ
ϖ αϖ ϖ
IIm7b5 V7 Aux sust V7 sust V7 I m6
[ ]
Am7b5 D7(#9) Ebm7(9) Ab7(13) Gm6
5 1 2 55
1
3 5
1 1
`
55
2
3
55 5
1
2
`
55
3 4
` 5
4
`
2
55
3 4
5
4 2
`
3 4
α ϖϖ µϖ α αµ ϖϖϖ ϖ ϖ
∀ ϖϖϖ α ϖϖ αµ ϖϖ
15
% ϖ α ϖ
ϖ αϖ ϖ
Como regla muy primaria se podría decir que así como los dominantes con tensiones alteradas se dirigen a centros tonales menores
y van acompañados por auxiliares semidisminuídos, para los sustitutos vale lo mismo, o sea sustitutos con tensiones alteradas van
acompañados por auxiliares semidisminuídos.
Por el contrario acordes dominantes con tensiones naturales, normalmente se dirigen a centros tonales mayores y van acompañados
por auxiliares menores 7a, por lo tanto en el caso de sustitutos con tensiones naturales, el auxiliar sera un acorde menor séptima.
Logicamente esto es muy flexible y una buena conducción de las voces hace que casos contrarios a los descriptos funcionen perfectamente.

Acordes abiertos
E
F∀m G∀ m C∀ m D∀
ø
∀∀∀∀ ϖϖ2 0 œ œ
1 0
œ œ
A B7
% œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
3
6
F ∀ m11 G∀ m C∀ m D∀
ø
∀∀∀∀ ϖ œœ œœ
1 0
œœ œœ œœ
A Maj9 B7
ϖœ œœ œœ
2 0
% œ
3
4
E/G ∀
ø
D ∀ /F ∀ E/G ∀
F ∀ m/A G ∀ m/B A/C ∀ B 7/D ∀ C ∀ m/E œœ
∀∀∀∀ ϖϖ2 œ0 œœ œ œ
1 0
œœ œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
3 œ
4
6
±
E /G ∀
ø ±
E /G ∀
F ∀ m7/A G ∀ m7/B ±
A /C ∀ B 7/D ∀ C ∀ m7/E D ∀ /F ∀
∀∀∀∀ ϖϖ2 œ0 œœ œ œ œ
1 0
œœ œ œ œœ œœœ œœ
% œœœ œ œœ œœœ œ
œ œ œ
3 œ œ
4
6
E/G ∀
Ambiguo tonalmente
D m/E α E/G ∀
F ∀/A ∀ G ∀ m/B A/C ∀ B/D ∀ C ∀ m/E
∀∀∀∀ ϖϖ2 œ0 œœ œ ∀œ œœ
1 0
œœ œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ œ
∀œ œ œ œ
3 œ
4
6

Bα
Tónica
œ œ œ œ
œ
1 0 C7 Dm Em F Gm Am
ϖœ œ œ œ œœ œ œ
α œ œ
3 0
% ϖœ œ œœ œ œ œ
œ œ
2
4
5
œ œ œ œ œ
œ œ
1 0 Dm Em F G7 Am B dim
œ œœ
C
ϖœ œ œœ œ œ œ
3 0
% ϖ œœ œ œ œ œ
œ
2
4
5
C Maj7
œœ œ œ
1 0
œ
D m7 E m7 F Maj7 G7 A m7 B m7b5 C Maj7
ϖ œ œœ œ œœ œœ
% ϖœœ œœ œœ œ
2 0
œ œœ œ
3
4
5
D Maj7
F ∀ m7 C ∀m7b5
œ œ œœ œ
1 0
∀∀ ϖϖœ œœ œœ
E m7 G Maj7 A7 B m7 D Maj7
œ œ œœ œœ œ
œœ
2 0
% œœ œœ œ
3
4
5
A m7/C
œœ œœœ
1 0
œœ
B m7b5/D C Maj7/E D m7/F E m7/G F Maj7/A G 7/B A m7/C
ϖ œœ œœ œœœ
% ϖœœ œœœ œ œ
2 0
œ œ œ
3
4
5

Algunos recursos de rearmonización
intensificando el ritmo armónico
Pasaje original
D mi7 G 13 C Ma9 C Ma9

ú ú ú ú ú ú w
&
Rearmonizaciones
Mas actividad armónica transformando los compases completos de II y de V, en medio compás de
cada uno y colocando el V7 en la 2a blanca del penúltimo compás (parte débil)para jerarquizar el I
D mi7 G7 D mi9 G 13 C Ma9 G7 C Ma9
ú ú ú ú ú ú w
1 &
5
V/II en la 2a blanca del primer compás (parte débil)para jerarquizar el II
D mi7 A 7∋∀ 5( D mi9 G 13 C Ma9 G7 C Ma9

ú ú ú ú ú ú w
2 &
9
Auxiliares de dominantes.
∋(
Aux Aux Aux
G mi7 A 7 ∀5 D mi9 G 13 F Ma13 G7 C Ma9
ú ú ú ú ú ú w
3 &
13
Dominantes secundarios en tiempo fuerte de 1er y 2o compás
A 7∋∀ 5(
Dom Sec
b
Dom Sec
#
Dom Sec
E 7 ( 9) D9 G 13 D 7/F G7 C Ma9
ú ú ú ú ú ú w
4 &

Sustitutos tritonales alternando con los dominantes secundarios
b b9 b 7 ( # 9() b 7 ( b 9)
Sust Sust sust
E 7 ( 9) E D9 D C Ma9 D C Ma9
ú ú ú ú ú ú w
5 &
A ∋ (
b7 b 7( # 5 # b
sust sust V/V sust V
B 7 ∀5 A ) G 13 D 7/F D 7b 9 C Ma9
ú ú ú ú ú ú w
6 &
V/V sust V
b 7 ( # 9()
Todos sustitutos
b7 b9 b 7( # 5 b 7 ( b 9)
B E A ) D D7 D C Ma9
ú ú ú ú ú ú w
7 &
b b b 7 ( b 9)
Cadena de dominantes desde el G7 hacia atrás
B 7 ( 5) E 7 ( 9) A7 D9 G7 D C Ma9
ú ú ú ú ú ú w
8 &
Mezcla de dom sec y sust con sus auxiliares

b b b mi7 b9 b mi7 b 5 b 7 ( b 9)
B mi7 5 E 7 ( 9) B E A mi7 D9 D mi7 G 13 C Ma9 A D G 7 C Ma9
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï w
9 &

Círculos posibles con acordes de intercambio
b Ma7 #
G B Ma 11 E Ma7 A Ma7 D Ma7 G7 C Ma9
ú ú ú ú ú ú w
10 &
b Ma7 (# 5)
B o7
b Ma7 b Ma9 b 7 ( # 9() #
B E A D D 7/F C Ma9
ú ú ú ú ú ú w
11 &
Explorar otras opciones. Pensar en conducir bajo y melodía en lo posible por movimiento
contrario u oblicuo. Enriquecer usando inversiones.

La añera A.Yupanqui/N.Cordoba
Opciones de rearmonizacion
A
Am Dm G7 C E7 Am E7 Am E7 Am E7 A
1.
m
% 57 −− œ œιœ − œ œœ œ − œ − œ œ œ œ ∀ œ œ ˙ − −−
œ −œ œ œ − œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙− œ −œ œ œ − œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙−
D m7 G7 D m7 G7
recurso 1 % 57 −− { Û { Û −−
A mE7 A m A7 D m7 A7 Am B7 A m F ∀ dim7 Am F ∀ dim7 Am E7

recurso 2 % 57 −− Û Û Û Û { Û Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û − −−
2
B E 7 G m6 A 7 A7 D7 G7 B E7 F B E7 B7 B E7 D m9 E7
ø2 Bα ° ø ° ø F∀
ø ø
recursos 3/4 Û Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û−
% 57 −− Û Û Û Û { Û { {− −−
2 2
A7 D m7 F7 Am F7 B Am F7 E7 Am
Eα 9 D α7 B α7
ø B α7 B α7 Bα9
recursos 5/6/7 Û Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û − −−
Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018)

% 57 −− { Û {
G m6 A7 E7 A7 D7 G7 C C∀7 F ∀7 B7 E7 F ° B α7 G7 C9 F7 B α7 E α7 D m6 E 7 F 13B α7 E α7 A α7
recurso 8
5
%7 −
− Û − Û− { Û { Û {− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û Û Û Û Û Û Û −−
2 2
B αø E α7 D m7 A7 F m6 B α7 F m6 B α7 F m6 Bα9
recurso 9
Prof Claudio Ceccoli

% 57 −− Û − Û− { Û Û− Û− Û− Û− Û− Û − −−
% 57 −− −−
% 57 −− −−
77
2
B
A
2.
m D m7 G7 C D m7 G7 C G7 Am E7 Am E7 Am E7 Am
13
‰ œι œ − œ œ œ ∀ œ œ œ œ ˙ œ − œœ œ − œœ ˙−
13
% ˙ œœ œ œ œ œ ˙− œ −œœ œ − œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ −
D m7 G 7 D m7 G 7 D m7 G 7D m7 G 7
œ−œ œ œ− œ œ œ œ œ œ
% Û Û Û Û Û Û Û Û
2 2
Ι Ι
13
Am A7 D m7 A 7 D m7 G 7 C A7 D m7 A 7D m7 G 7 C B7 Am F ∀ dim7 A m F ∀ dim7 Am F ∀ dim7
% Û− Û− Û Û Û Û { Û Û Û Û Û { Û Û− Û− Û− Û− Û− Û−
13 2 2
Ι Ι
C G7 B E7 E7 B E7
A m G ∀ 7 G m6 A 7
ν G m6 A 7 B α ° A 7D m7 G 7 C B B α A 7 F m7
ø ° ø G m11F ∀ dim7 F 6
ø
% Û Û Û Û Û− Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û−
2 2 2 2
Ι Ι
13
Am F7 E C F7 D G7 B F6 B
ø 2E α 9 D m7E α 9 D m7 D α7 D m7E α 9 D m7D α7
ø ø B α7 B α7
ø B α7

% Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û { Û Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û− Û−
2 2 2 2 2 2
13
E7 A7 D7 G7 C F7 B α7 E α 9 A α7 D α7 C C7 F 7B α7 E α7A α7 Am F7
% Û Û Û Û { Û Û Û Û Û { Û ÛÛ Û Û Û− Û−
13 2 2 2 2 2 2
C m6 F 9 B α m6 E α 9 A α m6D 7 D m7 G 7 C F7

% Û Û Û Û Û Û Û Û { Û
13 2 2 2 2
%
13
78
Tensiones posibles
sobre los grados tonales en mayor y menor
1. Tonalidad mayor
Diatónicas Cromáticas
C 13
± C6 C ±∀ 11 C ±∀ 5
C± C ±9
ϖ
ϖ xϖ ϖ
∀ϖ
I % ϖϖϖϖ
I± 9 I±13 I6 I±#11
∀ϖ
I±#5
I±

D m7 D m9 D m11 D m13 D m6 Dm D mb6 D mb13
±
3 ϖ αϖ
ϖ ϖ

ϖ ∀ϖ αϖ
II % ϖϖ
ϖϖ
IIm9 IIm11 IIm13 IIm6 IIm b6 IIm b13
Por mas que sean opciones diatónicas
IIm7
IIm±
en cuanto a la tensión, no generan un
acorde estable para la función
E m7 E m11 Em E m9 E m13 E m6 E mb13 E mb6
±
5
ϖ xϖ ϖ xϖ ∀ϖ ∀ϖ
∀ϖ µϖ
∀ϖ µϖ
III % ϖϖϖ
IIIm9 IIIm6 IIIm b6
IIIm7 IIIm11 IIIm± IIIm13 IIIm b13
79
F 9
± F ±∀ 11 F 13
± F6 F ± ∀5
7
F± ϖ
ϖ ϖ
ϖ ϖ ∀ϖ
IV % ϖϖϖ
IV 6
IV±9 IV±13 IV±#5
IV± IV±#11
G7 G9 G 13 G 7sus 4 G 7b9 G 7#9 G 7 ∀11 G 7 α13 G 7#5 G 7b5

9
ϖ αϖ
ϖϖ ϖ xϖ αϖ ∀ϖ ∀ϖ
V % ϖϖ
V7(9) V7(13)
ϖϖϖϖ
V7sus4 V7(b9) V7(#11)
∀ ϖϖϖϖ
V7(#5)
α ϖϖϖϖ
V7
V7(#9) V7(b13) V7(b5)

Por mas que sean opciones diatónicas
en cuanto a la tensión, no generan un
acorde estable para la función
A m7 A m9 A m11 Am A m6 A m13 A mb6
±
11

ϖ ϖ xϖ ∀ϖ
VI % ϖϖ
ϖϖ
VIm9 VIm11
∀ϖ ∀ϖ
VIm6
µϖ
VIm13 VIm b6
VIm7
VIm±
Se transforma en un V invertido
B B (11) B (9)
ø ø ø
13
ϖ xϖ
xϖ ∀ϖ
VII % ϖϖϖ
ϖ
80
VIIø(11) VIIø(9)
VIIø
2. Tonalidad menor
(V y VII de la menor armónica)
Diatónicas Opción para la milonga campera
Cromáticas
A m7 A m9 A m11 Am A m6 A m13 A mb6
±
15
ϖ ϖ xϖ ∀ϖ
I % ϖϖ
ϖϖ
Im9 Im11
∀ϖ ∀ϖ
Im6 Im13
µϖ
Im b6
Im7
Im±
Se transforma en un
B B (11) bVII invertido B (9) B m7 B m9 B m6
ø ø ø
17
xϖ
ϖ xϖ ∀ϖ ∀ϖ
II

% ϖϖϖ ∀ ϖϖϖ ∀ ϖϖ ∀ ∀ ϖϖϖ
ϖ ϖ ϖ ϖ
IIm9
IIø(9)
IIm7 IIm6
IIø IIø(11)
C 13 C6 C C
C C 9
±∀ 11 ±∀ 5
19
± ± ±

ϖ
ϖ xϖ ∀ϖ
bIII % ϖϖϖ
ϖ
bIII±9
ϖ
bIII 6
∀ϖ
bIII±#5
bIII± bIII±13 bIII±#11
D m7 D m9 D m11 D m13 D m6 Dm D mb6 D mb13 D7 D9 D 13
± D ∀ 11
21 ϖ αϖ µϖ
ϖ ϖ ∀ϖ
ϖϖ ϖ ∀ϖ αϖ µϖ µ ϖϖϖ µ ϖϖ µϖ
IV % ϖϖ
IVm9 IVm13 IVm b13
∀ ϖϖϖ
IV7(9)
∀ ϖϖ ∀ ϖϖ ∀ ϖϖϖ
IV7(13)
IVm7 IVm11 IVm6 IVm b6 IV7
IVm±
IV7(#11)
81
E7 E 7b9 E 7 α13 E 7sus 4 E 7#9 E m7 E m9 E9 E m6 E 13 E mb6
23 ϖ ∀ϖ ∀ϖ µϖ
ϖ ϖ xϖ ϖ ϖ ϖ
V
menor
% ∀ ϖϖϖ
V7 V7(b13)
ϖϖϖ ‹ ϖ
ϖ
V7(#9)
µ ϖϖϖ
∀ ϖϖϖ
µ ϖϖ
Vm9
∀ ϖϖϖ
∀ ϖϖ
Vm6 Vm b6
∀ ∀ ϖϖϖ ∀ α ϖϖϖ
V7(b5)
armónica V7(b9) V7sus4 Vm7 V7(9) V7(13) V7(#5)
F 9
± F ±∀ 11 F 13
± F6 F ± ∀5
25
F± ϖ
ϖ ϖ ϖ
ϖ ∀ϖ
bVI
menor
% ϖϖϖ
bVI±9 bVI±13
bVI 6
armónica
bVI± bVI±#11 IV±#5
F ∀ (11)
F∀
ø ø F ∀ (9)
ø
27

ϖϖ xϖ ϖ xϖ ∀ϖ
(VI)
menor
% ∀ ϖϖ
bachiana
VIø VIø(11) VIø(9)

G7 G9 G 7sus 4 G 7b9 G 7#9 G 7 ∀11 G 7 α13 G 7#5 G 7b5
29
ϖ αϖ
ϖϖ ϖ xϖ αϖ ∀ϖ ∀ϖ
∀ ϖϖϖ α ϖϖϖ
(bVII)
menor
% ϖϖ
bVII7(9)
ϖϖϖϖ
bVII7sus4 bVII7(#9) bVII7(b13) bVII7(b5)
ϖ ϖ
antigua bVII7 bVII7(b9) bVII7(#11) bVII7(#5)
G 7(9) G 7(11) G G (9)
bVII7(13) ∀ ν
ν G 7(α 13) ∀ ν ∀ ν ∀ ø ∀ ø
31
G∀ 7
ν G ∀ 7±
ϖ
ϖϖ µϖ xϖ xϖ ∀ϖ ∀ϖ
∀ ϖϖ ∀ϖ
VII
menor
% ∀ ϖϖ
VIIo7(11)
∀ ϖϖ
82
armónica VIIo7(b13) VIIo7(9)
VIIo7± VIIø(9)
VIIo7 VIIø
Bajos ascendiendo por arpegio
y descendiendo por grado
Modo mayor
∀5
G Maj7 A m7
décima 6 3
% 7 œ− œ− œœ − œ− œ− œœ −
œ œ œ œ
3
œ œ
2
∀ œ−
B m7 C Maj7
œ− œœ − œ− œ− œœ −
œ œ œ œ
3
% œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
∀ œ− œ− œœ − œ− œ− œœ −
D7 E m7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
5
% œ œ œ œ
∀
F m7b5 G Maj7
∀ œ− œ− œœ − ˙− µ
œ œ œ œ œ œ
7
% œ ˙−
Modo mayor
œ− œ− œœ −
décima 5 2 C Maj7 D m7
œ− œ− œœ − œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
9 3
% œ œ œ œ
2
œ
E m7 F Maj7
œ− œ− œœ − œ− œ− œœ −
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
11
%œ œ œ
œ− œ− œœ −
G7 A m7
œ− œ− œœ − œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
13
%œ
˙−
B m7b5 C Maj7
œ− œ− œœ − œ
œ œ œ œ œ ˙− α α 32
%œ
15

2
Modo menor
ι ι
décima 6 3 G m7 A m7b5
α 2 œ− œ œ œœ − œ
% α 3 œ− œ œ œœ − œ− œ œ− œ œ
17 3
œ œ Ι Ι
2
α
ι ι
B Maj7 C m7
α − œ œœ − − œ− œ œ œœ − œ œœ − œ œ
%α œ œ œ œœ œ œ
21
œ œ œ œ
œ œ Ι Ι
α
ι ι
α ∀œ− œ ∀ œœ − œ− œ− œ œ œœ − œ
œ œ œ− œ œ
D7 E Maj7
α œ œ œ œ ∀œ œ
25
% œ ∀œ œ œ Ι Ι
∀ ι
αα œ − œ œ œœ − − ˙− ˙−
œ œœ œ œ
F dim7 G m7
œ œ ααα
29
% ∀œ ˙− ˙−
Modo menor
ι ι
œ−
décima 5 3 C m7
œ œœ œ̇ œ
D m7b5
α œ− œ œœ œ̇ œ
%α α œ œ œ œ œ
33 3
2
œ Ι Ι
α ι
ι
α œ− œ œœ œ̇ œ œ− œ œœ œ̇ œ œ
E Maj7 F m7
α
% α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
37
œ œ œ
Ι Ι
α ι
ι œ− œ œœ
µ œ− œ œœ œ̇ œ œ œ µ œ µ œ œ̇ œ œ œ œ œ
G7 A Maj7
ααα µœ œ œ œ œ
41
% œ Ι Ι
ι
œ− œ œœ œ̇ œ œ œ œ œ ˙− ˙−
B dim7 C m7
αα µ œ œ œ ˙− ˙−
% α
45

Bordoneos sobre círculo
θ
Zamba
∀ 5 œ−
E m7 A7
œ œ −−
% ∀ 7 −− œœ − œ ‰œ œ œ œ
‰− œœ ‰ œœ −−
œ œ œ œ œ
∀ θ
D Maj7 G Maj7
% ∀ œœœ −− œ ‰ œ− ‰− œœ ‰ œœ −−
3
œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ
∀ ∀
∀∀ œ − θ
C m7b5 F 7
œ ‰ œ −− ∀ œœ ‰ µ œœ ‰ µ œœ
5
% œœ − œ œ œ œ ‰−
œ œ œ œ ∀œ ∀œ
∀ ∀
∀ − µ œœ
B m7 F m7b5/C B 7/D
œœ −− œœ
% ∀ ∀ œœ − œœ ‰ ‰ ‰
7
œ œ œ œ œ œ µ œ− ∀œ−
θ
∀∀ œœ −− œœ œœ −− ‰− œ ‰ œ−
E m7 A7
‰œ œ œ œ œ− œ
9
% œ œ œ œ ∀œ
θ
∀ œ− œœ œœ −− ‰− œ ‰ œ −−
D Maj7 G Maj7
% ∀ œœ − ‰ œ œ œ œ
11
œ œ œ œ œ œ
∀ ∀
θ
∀ œ− ‰− œ ‰
C m7b5 F 7
œœ œœ −− œ−
% ∀ œ− ‰ ∀œ œ œ−
13
œ œ œ œ œ ∀œ œ œ
∀ ∀
∀∀ œ −
B m7 F m7b5/C B 7/D
œœ ‰ œœ −− ‰ œœ ‰ ∀ œœ −−
15
% ∀œ− œ œ œ
œ œ œ µ œ− œ−

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Cuadernos de

Cantar y acompañarse en los siguientes ritmos:

Componer alguna canción sobre alguno de los ritmos arriba detallados

Musicalizar una letra usando alguno de los ritmos arriba detallados

Reconocer auditivamente funciones tonales en la guitarra

Realizar 2as voces paralelas y contrapuntísticas nota a nota y cantarlas

Transportar espontanemente la armonía de un tema

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 1

Pedal de tónica o dominante

5) Arpegios (bajo melódico)

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 2

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 3

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 4

Y ahora que estoy frente a ti

Palideció la luz del sol

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 5

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 6

¿Adónde fue tu amor de flor silvestre?

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 7

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 8

Con el pucho de la vida apretado entre los labios,

Vieja calle de mi barrio donde he dado el primor paso,

Aprendí todo lo malo, aprendí todo lo bueno,

Aprendí que en esta vida hay que llorar si otros lloran

La vez que quise ser bueno en la cara se me rieron;

Hoy no creo ni en mí mismo. .. Todo es grupo, todo es falso,

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 9

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 11

E/G ∀ G dim7 F ∀ m7 ° C ∀7 F ∀ m7 F ∀ m/E

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 12

Los años de la infancia

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 13

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 14

Te oí decir..adiós, adiós... Te vi partir, dijiste adiós,

En las noches desoladas, que sacude el viento,

Siento que tus pasos vuelven por la senda amiga.

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 15

G m6/B α E 7/G ∀ ι œ œ Em7b5

œœœœœœ œœœœœœ œœœœ œœœœœœ

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 16

Su ausencia esta congoja me dio, ¡Palomita blanca!

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 17

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 18

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 19

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 20

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœ œœœœ œœœ

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 21

Rasguido chico y piano

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 22

∀ ∀ ∀ ∀ − ≈  œœ ≈ œœ  œœ ≈  œœ ≈œœ ≈ œ œ ≈ œœœ ≈ œœ  œœœ −

−œœ œœ  œœ −− −− ≈  œœœ œœ  œœ  œ −

Candombe de mucho palo

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 23

% ∀ œœœ ≈ ≈ œœœ ‰ œœœ ˙˙˙ ‰ ≈ œœ ‰ œœ ˙˙ ‰ ≈ œœ ‰ œœ ˙˙ ‰ ≈ œœ œœ ‰ ≈ θ µ œœ

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 24

A ∀m7b5 A ∀ dim7 G ∀ m7 C ∀7sus4 C ∀ 7 F ∀ m7

‰ ≈ θ œœœ ‰ ≈ θ µα œœœ ≈ œœ ‰ ≈ ∀ œœœ ‰ œœœ

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 25

A ∀m7b5 A ∀ dim7 G ∀ m7 C ∀7sus4 C ∀7 F ∀ m7

B Y fue así que me dijo Y fue así que me dijo B

Cuadernos de Instrumento Armónico Guitarra IV (EMPA /2018) Prof Claudio Ceccoli 26

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