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Real Book Chileno 1

2 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 3

El real book chileno


Partituras de jazz y fusión
nacional

Primera edición,
marzo de 2012
Santiago, Chile

Este proyecto se realizó gracias


al financiamiento aportado
por la Dirección de Archivos,
Bibliotecas y Museos, 
el Instituto Profesional Projazz 
y el Consejo de la Música 
del Consejo Nacional
de las Culturas y las Artes.

© de la presente edición, 
Matte Editores

© de la compilación, 
Andrés Pérez Muñoz

© de las partituras y sus


autores según corresponda

Registro de Propiedad
Intelectual N°187.537

ISBN XXXXXXXXXXX
4 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 5

agradecimientos

Esta primera edición de El Real Book Chileno a estudiantes,


es el resultado de una extensa labor de
profesionales
investigación que no habría sido posible sin la
ayuda y cooperación de muchas personas: músicos, y amantes de la música,
compositores, especialistas en jazz, directivos con mucho cariño.
de escuelas e instituciones culturales y amigos.
Agradezco a cada uno de los autores que
participaron de este sueño, por entregar sus obras
y darle vida al libro. Al equipo que creyó en esta
iniciativa: Liliana Loyola, Paulina Abufhele,
Ana María Lara, Néstor Muñoz, Melissa Morano,
Cristián Orellana, Américo Olivari, Álvaro Menanteau,
Íñigo Díaz, Senaquerib Astudillo y Diego Matte.
A Thelonious, Lugar de Jazz, Roberto Barahona, Patricio
Muñoz y Dereojo Comunicaciones, Pepe Hossiason,
Cristóbal Rey, Nelson Ogliastri y a mis maestros
Carmelo Bustos y Gerhard Mornhinweg
por todo su apoyo.
Agradezco también a George Abufhele y al Instituto
Profesional Projazz; al Centro Cultural Gabriela
Mistral; a la Dirección de Bibliotecas, Archivos y
Museos y al Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
por financiar parte de este proyecto.
6 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 7

indice alfabético de obras

A B C D E F G H I J K L
página 22. 5 50. B’luson 80. Cacharrito 121. Dabu 131. El equilibrista 167. Febrero 187. Geige 196. Hasta 203. Imagen 211. Johnny Collins 213. Kilo Watts 216. L.S.C.
en los techos
24. 22 51. Back-o-Santiago 81. Camarón 122. De norte a sur 134. El exilio de 170. Felipe’s way 190. Goraila 207. Imaginario 218. La chorrilllana
Thelonious 200. Homenaje
26. 1764 52. Bagdad 82. Camino a potosí 123. Denchi’s blues 172. Fiasco 192. Graffiti 209. In the south 221. La cueca del retorno
a la reina
137. El redentor contemporáneo
28. A lo shearing 54. Bajo presión 86. Candombe 124. Despertar 195. Guardia vieja 210. Introducción al blues 223. La desdicha compartida
202. Hoy te amo
139. El samurai 174. Flor de alelí
30. A ver 55. Balada para Scorsese 88. Caritas 125. Distancias 224. La despedida
de la calle 53
176. For a thousand years
32. Adagio para Camila 56. Beige Street Club 89. Casi blues 126. Doble pulpo 225. La deuda
141. El sombrero
178. For a while with you
33. África 58. Belén 91. Cha Cha Inn 127. Domingo de Rubén 226. La encañada
180. Four o’clock
34. Alegría mía 60. Bienvenidos 94. Chasqui 128. Dos acordes 144. El sonido estallará 228. La imagen de ti
en tu cama 184. Fragmentos del ayer
36. Alma en tránsito 62. Bipolaridad 95. Chik 130. DPA 229.La marea del cielo
146. El timador 186. Fri-ru-rá
37. Angelina 64. Black blues 97. Chordova 233. La porteña
147. Elisa
38. Anti-blues 66. Bluesol 99. Cielo verde 234. La vela
148. Élitro
40. Anticuerpos 67. Blusenfá 101. Como tocan son 235. La voluntad
152. Encuentro
41. Árboles 68. Bolero del fin 102. Como un cristal 238. Las puertas de mi casa
153. Es preciso saber
42. At Jim’s Hall 70. Bopin’ 104. Concurso 240. Latina
155. Espantamales
44. Atenalp 72. Bossa 106. Contacto 2 244. Letal viejita
158. Esperando el otoño
46. Autopista Integral 74. Bossa Lela 108. Coros 246. Like that cat
160. Espíritus elementales
48. Azul 75. Brilla tu ausencia 110. Cruzando la calle 247. Línea
162. Estelas del destino
78. Buenos modales 114. Cueca del puerto 249. Llegar al cielo
165. Evaristo
116. Cueca para mi niña 250. Lluvia en la calle
118. Cuerpos pintados 252. Lo que dice el alma
120. Cultivo de pobreza 256. Los ojos de Claudia
258. Los zapatos del difunto
259. Lugares

M N O P Q R S T U V W
261. Lunes 1 domingo 7
262. Lyon-Puerto Mont
264. Mademoiselle 289. Navegao 303. Ocasión 316. Para Sandro 330. Qué bonito 338. Real-mente 349. Santiago 368. Taltiago 388. Ultrablues 392. Vacilando 408. West village
el membrillo
267. Madrugada 292. Negro 305. Ocaso de un amor 317. Paulina 332. Quedará 340. Recital 351. Sentimientos 369. Tecno blues 390. Una cueca bien
tocá, cantá, bailá 394. Vals 30
268. Magna luz 294. Nelson’s blues 306. O’f cof 318. Pedacito de alma 336. Quiebracanto 341. Reflejos 352. Simbiosis 371. The mermaid
y bien zapateá
396. Valsdivia
269. Malao 296. Niño de guerra 308. Oleadas 320. Pendiente 342. Reglas del bop 354. Sin voz 373. Tiempo del tambor
398. Vendemiaire
271. Mareado 298. No forgetting 310. Oscuro 322. Perro hambriento 343. Renaciendo 355. Slussen 375. Tiempo libre
312. Otredad 399. Vereda sur
272. Martes 299. Nobus 324. Piano, bajo y choro 344. Rock nordestino 358. Sobre el uno 378. Tin-tin
400. Voladita nortina
276. Martín 300. Nuevo Tiempo 327. Ponte alle grazie 345. Romance en Tango 362. Sotisficado 381. Tonada triste
328. Porcinology 404. Volantín de plumas
277. Más hombre 301. Número 5 347. Ruido Gris 364. Susana 383. Tranquilo
que animal 406. Vuélvete a caer
348. Runaimati 366. Sutil 385. Tren
278. Monquiano
386. Tú
279. Movimientos circulares
387. Tu ausencia
282. Mr. Master
286. Muchachas
287. Música
8 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 9

indice alfabético de autores


de actividad

autor obras páginas


décadas

Agustín Moya (90–10) Belén / Cielo Verde / Johnny Collins 58 / 99 / 211 Mario Feito (00–10) Chik / El exilio de Thelonious / Martes 95 / 134 / 272
Álvaro Menanteau (90–00) Blusenfá / Bossa Lela 67 / 74 Mario Lecaros (60–00) De norte a sur / Geige / La cueca del retorno / Runaimati 122 / 187 / 221 / 348
Álvaro Zavala (00) 22 / Malao 24 / 269 Martin Joseph (60–00) No forgetting / Ponte alle grazie / The mermaid 298 / 327 / 371
Américo Olivari (00–10) Fri-ru-rá / La despedida 186 / 224 Matías Pizarro (70–00) Bossa / Para Sandro / Susana 72 / 316 / 364
Ammy Amorette (90–10) A ver / El sonido estallará en tu cama 30 / 144 Mauricio Farfán (00–10) Latina / Simbiosis 240 / 352
Andrés Pérez (00–10) Atenalp / Bipolaridad / Paulina 44 / 62 / 317 Mauricio Rodríguez (90–00) Tren / Tú 385 / 386
Andrés Sylleros (80–00) Buenos modales / Tiempo libre 78 / 375 Maximiliano Alarcón (90–10) Angelina / Doble Pulpo / Sutil 37 / 126 / 366
Antonio Restucci (70–10) Candombe / Cueca del puerto 86 / 114 Miguel Pérez (90–00) Reglas del bop / Tecno blues 342 / 369
Antoine Alvear (00–10) Camarón / Tin-tin 81 / 378 Moncho Romero (70–00) Introducción al Blues 210
Ariel Pino (90–10) Magna luz / Martín 268 / 276 Nelson Ogliastri (00–10) Alegría mía / Tu ausencia 34 / 387
Arturo Vera (90–00) Domingo 127 Nelson Oliva (90–00) Nelson’s blues 294
Braulio Aspe (00–10) Slussen 355 Nené Lecaros (80–00) Es preciso saber / Navegao 153 / 289
Carla Romero (00–10) Despertar / Vals 30 124 / 394 Nicolás Vera (00–10) 1764 / Fiasco contemporáneo / Movimientos circulares 26 / 172 / 279
César Ibacache (90–10) Bluesol / DPA / Madrugada 50 / 130 / 267 Pablo Lecaros (70–00) Como tocan son / Cuerpos pintados / Mr. Master / Nobus 101 / 118 / 282 / 299
Christian Gálvez (90–10) Dos acordes / El redentor / Imaginario 128 / 137 / 207 Pancho Aranda (60–00) Recital / Tiempo del tambor 340 / 373
Claudio Rubio (90–10) 5 / Kilo Watts / La voluntad 22 / 213 / 235 Patricio Ramírez (50–00) Guardia Vieja / Tranquilo 195 / 383
Cristián Cuturrufo (90–10) Cacharrito / Porcinology 80 / 328 Patricio Villarroel (60–00) L.S.C. / Mademoiselle / Vendemiaire 216 / 264 / 398
Cristian Gallardo (00–10) Grafitti / Letal viejita / Ocasión 192 / 244 / 303 Pedro Greene (60–00) Flor de alelí / Homenaje a la reina 174 / 200
Cristián Orellana (00–10) Concurso / For a while with you / Pendiente 104 / 178 / 320 Pedro Villagra (70–10) La marea del cielo / Otredad / Quiebracanto 229 / 312 / 336
Cristóbal Gómez (00–10) Dabu / Los zapatos del difunto / Taltiago 121 / 258 / 368 Raimundo Santander (00–10) La deuda / Negro 225 / 292
Cristóbal Orozco (00–10) Slussen 355 Raúl Gutiérrez (80–00) B’luson / Caritas / Monquiano 50 / 88 / 278
Cristóbal Rey (00–10) Las puertas de mi casa / Vuélvete a caer 238 / 406 René Sandoval (90–00) Denchi’s blues / In the south 123 / 209
Daniel Gajardo (00) Goraila / Qué bonito / Sotisficado 190 / 330 / 362 Roberto Carlos Lecaros (90–10) Anticuerpos / Chasqui / Ocaso de un amor 40 / 94 / 305
Diego Farías (00–10) Árboles / Casi blues / Línea 41 / 89 / 247 Roberto Dañobeitia (90–10) Back-o-Santiago / Black blues / Imagen 51 / 64 / 203
Edgardo Sánchez (70–00) Bienvenidos / Como un cristal / Contacto 2 60 / 102 / 106 Roberto Lecaros Venegas (50–00) La vela / Lunes 1 Domingo 7 / Muchachas 234 / 261 / 286
Elizabeth Morris (90–10) Espantamales (junto a Francesca Ancarola) 155 Roberto Trujillo (80–00) Brilla tu ausencia / Hoy te amo (junto a Valentín Trujillo) / 75 / 202 / 287
Emilio García (80–00) Coros / Ultrablues 108 / 388 Roberto Trujillo Rojas (00) Música bajo presión 54
Esteban Zúñiga (90–00) Bopin’ / Piano, bajo y choro 70 / 324 Rodrigo Santa María (00–10) Élitro / Pedacito de alma 148 / 318
Federico Dannemann (90–10) At Jim’s Hall / Bagdad 42 / 52 Rolando Arancibia (80–00) Oleadas / Real-mente / Renaciendo 308 / 338 / 343
Felipe Candia (90–10) Bolero del fin / Evaristo / Felipe’s way 68 / 165 / 170 Samuel Concha (00–10) Nuevo Tiempo / Número 5 300 / 301
Felipe Llanos (90–00) Lluvia en la calle 250 Santiago Cerda (80–00) Cha cha inn / Cruzando la calle / La porteña 91 / 110 / 233
Felipe Riveros (90–10) Balada para Scorsese / El samurai de la calle 53 / West Village 55 / 139 / 408 Sebastián Almarza (90–10) Lo que dice el alma 252
Fernando González B. (70–10) El equilibrista / Four o’clock / Santiago 131 / 180 / 349 Sebastián Duplaquet (90–10) Alma en tránsito / Reflejos / Sin voz 36 / 341 / 354
Francesca Ancarola (80–10) Espantamales / Quedará 155 / 332 Sebastián Errázuriz (90–10) El timador / For a thousand years / La desdicha compartida 146 / 176 / 223
Freddy Torrealba (80–00) Camino a Potosí 82 Sebastián Jordán(90–10) África/ Perro hambriento / Vereda sur 33 / 322 / 399
Gabriel Feller (00–10) Anti-blues / Elisa / Valsdivia 38 / 147 / 396 Sergio Tilo González (60–10) El sombrero de Rubén / Hasta en los techos / Voladita nortina /
141 / 196 / 400 / 404
George Abufhele (70–10) Autopista Integral / Fragmentos del ayer 46 / 184 Volantín de plumas
Gonzalo Palma (90–00) Febrero / La Chorrillana / Los ojos de Claudia 167 / 218 / 256 Tomás Krumm (00–10) Distancias / Mareado 125 / 271
Guido Ruiz (90–10) Like that cat / Lyon-Puerto Montt / Ruido Gris 246 / 262 / 347 Valentín Trujillo (40–00) A lo shearing / Hoy te amo / Una cueca bien tocá, cantá, 28 / 202 / 390
Horacio Rebolledo (00–10) Cultivo de pobreza / Espíritus elementales 120 / 160 bailá y bien zapateá
Hugo Moraga (70–00) Niño de guerra / Estelas del destino / Romance en Tango 296 / 162 / 345
Ignacio Mena (70–00) Más hombre que animal / Rock nordestino / Sentimientos 277 / 344 / 351
Jonathan Gatica (00) Llegar al cielo / O’f cof 249 / 306
Jorge Díaz (90–10) La encañada / Nelson’s blues (junto a Nelson Oliva) 226 / 294
Juan Azúa (50–00) Adagio para Camila / Esperando el otoño / La imagen de ti 32 / 158 / 228
Lautaro Quevedo (90–10) Encuentro / Oscuro 152 / 310
Luis Cheul (90–10) Cueca para mi niña / Lugares 116 / 259
Manuel Villarroel (60–00) Beige Street Club / Tonada triste / Vacilando el membrillo 56 / 381 / 392
Marcelo Córdova (90–10) Azul / Chordova / Sobre el uno 48 / 97 / 358
10 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 11

prólogo

Fake book y Real book son términos que se acuñan al interior de la industria Hoy en Chile disponemos de la primera edición de un Real Book Chileno.
musical estadounidense, designando dos tipos de producciones que, en Este libro conserva semejanzas con el referente norteamericano, pero también
la práctica, no resultan ser tan diferentes una de otra. Es decir, se trata de posee sus diferencias específicas. Entre las semejanzas tenemos que se
productos similares a pesar de la oposición de las denominaciones fake/falso mantiene el criterio de escritura, indicándose la línea melódica y el cifrado
y real/verdadero. de acordes, aunque se incluye el texto en algunas composiciones cantadas.
La historia comienza en 1949, cuando son publicados los primeros Fake Las diferencias están dadas por el mecanismo empleado por los compiladores,
book en Estados Unidos. Se trata de antologías piratas de canciones populares pues esta vez se contacta directamente a los autores para que entreguen sus
norteamericanas en versiones impresas abreviadas. Estas versiones son composiciones con los permisos correspondientes. Además, en la gran mayoría
abreviadas en el sentido que sólo contienen la línea melódica principal, con de los casos, no se trata de transcripciones sino de partituras generadas
la letra bajo ésta y un cifrado de acordes por sobre lo anterior; desde entonces por los mismos autores, lo cual disminuye el riesgo de tergiversar las melodías,
este cifrado (de origen europeo medieval) es conocido equívocamente como ritmos y armonías originales.
clave americana. La edición de tales reducciones resultan de mucha utilidad para El valor de esta publicación radica en constituir una muestra de la
los músicos que trabajan en el circuito de bares de aquella época, pero como composición de música popular chilena asociada al jazz y la fusión. Es una
violan las leyes de protección de propiedad intelectual, terminaron siendo una muestra que representa la posición en que se hallan los creadores nacionales
amenaza para el mercado legal de las partituras impresas, no abreviadas. Estas a finales de la primera década del siglo XXI, pero incluyendo además algunas
últimas constituyen un mercado que por esas fechas comienza a extinguirse, piezas compuestas en la década de 1960 (como Tranquilo y Lunes 1 domingo 7)
luego de compartir con la edición de discos (desde principios del siglo XX) un o de 1970 (Introducción al blues, Volantín de plumas). Esto último representa una
importante espacio en la difusión masiva de la música popular. importante mirada al pasado de la composición en Chile, gesto que implica la
La segunda parte de esta historia acontece en 1974, cuando unos estudiantes valoración de una actividad lenta pero sostenida a través del tiempo.
de Berklee College of Music en Boston crean The Real Book, una edición informal La composición de piezas originales es un síntoma saludable dentro de la
de transcripciones de estándares de la canción popular estadounidense, esta cultura musical de una nación y, si bien en esta edición faltan algunos autores
vez sin el texto, e incluyendo algunas piezas más actuales. La intención de importantes (como Guillermo Rifo, Edgardo Riquelme o Ángel Parra), este primer
estos estudiantes (uno de los cuales resulta ser el guitarrista Pat Metheny) es Real Book Chileno cumple con la principal misión que inspira a sus realizadores:
entregar una selección de composiciones representativa de lo que los músicos dar a conocer en nuestro medio musical, tanto profesional como académico, una
profesionales de jazz realmente tocan en ese tiempo. Estos estudiantes también selección con lo más representativo de los autores chilenos activos a principios
consideran la posibilidad de realizar una edición legalizada, que incluya los del siglo XXI.La selección de partituras que constituyen este libro es generada por
derechos de propiedad intelectual involucrados en la publicación. Debido a lo autores chilenos que cubren cuatro generaciones. La primera generación está
complicado y caro de implementar esta medida, esto último queda sólo en el representada por exponentes nacidos en la década de 1930 y hasta mediados de
nivel de buenas intenciones, y la compilación circula desde entonces también los años 40, como Valentín Trujillo (n. 1933), Patricio Ramírez (n. 1937), Roberto
de modo informal, como cualquier otro Fake book de antaño. Sin embargo, Lecaros Venegas (n. 1944) y Manuel Villarroel (n. 1944), músicos asociados a la
las armonías que indica The Real Book se aproximan de un modo más veraz ampliada escena de la música popular que les toca vivir en su juventud, pero con
a aquellas de las composiciones originales, valorándose así este texto por un especial interés personal por las expresiones jazzísticas.
sobre las anteriores ediciones piratas. La segunda corresponde a músicos nacidos en la década de 1950, como Mario
Posteriormente el Real Book se transforma en un referente no sólo para Lecaros (n. 1950), Moncho Romero (n. 1951), Nacho Mena (n. 1954), Raúl Gutiérrez
infinidad de músicos profesionales, sino además para estudiantes de jazz en (n. 1955) o Pablo Lecaros (n. 1957), quienes se especializan en estilos más
todo el mundo. Y el repertorio de más de 400 composiciones allí contenido ha específicos de composición, asociados al jazz latino y la incipiente fusión.
derivado en un canon, con todas las implicaciones que ello conlleva. La tercera generación incluye autores nacidos en la década de 1960 y principios
de 1970 (como Emilio García, Mauricio Rodríguez, Jorge Díaz, Christian Gálvez,
12 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 13

Cristián Cuturrufo o Gonzalo Palma), quienes forman parte de la primera


oleada de la generación de los años 90, la cual da un nuevo y vital impulso a la
práctica del jazz en Chile. La cuarta generación corresponde a los músicos
nacidos a partir de 1973 y que forman parte de la segunda oleada de la
generación de 1990, músicos que se dan a conocer a principios de la primera
década del siglo XXI; entre éstos se cuenta a Nelson Oliva, Roberto Dañobeitía,
Federico Dannemann, Andrés Pérez, Agustín Moya, Nicolás Vera, y Gabriel Feller.
Esta reunión de músicos chilenos de diferentes generaciones nos brinda un
abanico amplio de estilos cultivados, que van desde el swing más convencional
(Arancibia, Córdova, Dannemann, Duplaquet, Ibacache, Palma, Rey), hasta la
fusión con ritmos chilenos (Cerda, Díaz, M. Lecaros). Entre medio se dan otros
estilos, como bebop (Pérez, Vera, Zavala), funky (M. Lecaros, Palma), jazz rock
(Cerda, García, Gatica, González), balada (Errázuriz, Arancibia, Trujillo, Krumm),
bolero (Candia, Greene, Ruiz), vals (Feller, Cerda), latin jazz (Gutiérrez, Alvear,
Ruiz) y otros ritmos latinoamericanos (P.Lecaros, Villagra, Zúñiga). Incluso es
posible encontrar casos, no fusionados, de música tradicional latinoamericana
(Torrealba) y chilena (Trujillo).
La variedad generacional y de repertorio expuesto en esta selección da cuerpo
a un producto final de enorme utilidad para fines interpretativos y didácticos.
La presencia de autores de diferentes generaciones comprueba que en nuestro
medio disponemos de una larga tradición de creadores dispuestos a entregar
al público sus piezas originales. Al mismo tiempo, comprobamos la tendencia
al aumento de la composición en los últimos 20 años.
El valor didáctico de este trabajo radica en la posibilidad de disponer de
material antiguo y nuevo de creadores nacionales. Este material puede ser
empleado hoy en cátedras de historia de la música (cuando se disponga de
manuel villarroel, grabaciones de las composiciones presentadas), en talleres de composición,
new latin jazz quartet talleres instrumentales, análisis y teoría musical.
Finalmente, la variedad estilística expuesta reafirma la versatilidad del
músico nacional, dispuesto y capacitado para abordar diferentes géneros
musicales, ya sea en la interpretación como en la creación. Llama la atención
la transversalidad de los estilos presentados, dándose el hecho de que la fusión
no es exclusiva de los más jóvenes, así como la composición de estilos más
tradicionales no es exclusiva de los músicos de mayor edad.
Todo lo anterior lleva a considerar el gran mérito y valor que posee esta
publicación, al permitir una mayor difusión y un mayor conocimiento de la
música compuesta e interpretada en Chile.

Dr. Álvaro Menanteau


Musicólogo
Escuela Moderna de Música

Santiago de Chile, marzo de 2012


14 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 15

el cancionero impostergable

introducción

Los norteamericanos llamaron Tin Pan Alley a la factoría de canciones que se El jazz chileno es un círculo pequeño, eso es claro. Pero también es uno
generó en una oficina de Nueva York desde comienzos del siglo XX. Funcionaba de los géneros de mayor data, como lo certificó el musicólogo chileno Álvaro
como un grupo de editores y productores musicales, compositores y autores en la Menanteau, colaborador de esta investigación, en su libro “Historia del jazz en
naciente industria de la música popular estadounidense. En su lista de muchos Chile” (Ocho Libros, 2003). Desde 1924 existe un jazz practicado en Chile y aunque
proveedores se apuntan a cuatro de los más importantes nombres de ese primer las composiciones originales comienzan a tomar mayor presencia en las últimas
cancionero norteamericano: George Gershwin, Irving Berlin, Hoagy Carmichael décadas, el descubrimiento de al menos unas 200 piezas acredita una
y Jerome Kern. creatividad muy viva.
Por épocas coincidentes y por la cualidad popular de sus canciones, ese Los mismos norteamericanos llaman Real Book a una publicación compilatoria
Tin Pan Alley transferido a Chile estaría referido principalmente a una carpeta de de partituras seleccionadas (muchas de ellas también pertenecientes al Tin Pan
tonadas urbanas de raíz folclórica. Ahí están los nombres Nicanor Molinare (autor Alley) y que ha sido destinada al uso académico y la instrucción de músicos.
de “Cantarito de greda”), Donato Román Heitman (“Mi banderita chilena”), La creación del primer Real Book Chileno no sólo permitiría un primer registro
Clara Solovera (“Chile lindo”), Luis Bahamonde (“Fiesta linda”), Luis Aguirre Pinto formal de obras de carácter jazzístico como parte del patrimonio intangible.
(“Camino de luna”) o el maestro Francisco Flores del Campo (“Qué bonita va”). También generaría un efecto que considera a músicos y a auditores: el
En esas canciones, el título suele superar al autor, la letra suele superar al título acercamiento directo a una música chilena desconocida. Así, los jazzistas podrán
y la imagen que genera suele superar a la letra. En consecuencia es lo que se conocer y aprender piezas de autores nacionales y considerarlas, tal vez,
entiende como “imaginario colectivo” del gran público. El jazz chileno, en ningún nuevos “standards”. Y el público podrá escuchar música nueva y vibrante. Y aunque
caso, podría competir con estas melodías populares arraigadas hacia los años ‘30, el logro definitivo, la creación de un Song Book (un cancionero de jazz instalado
pero aun así se trata de un género que acumula una enorme cantidad de material en la memoria) se ve aún más lejos en el tiempo, este Real Book es el primer paso.
oculto, que estos investigadores han rescatado del anonimato. Un paso gigante.
En muchas épocas —a veces con mayor prolificidad, a veces con menos— los
jazzistas chilenos han escrito música para improvisadores en su lenguaje.
Además, de conocer bien las piezas de un Tin Pan Alley norteamericano, o de un Íñigo Díaz
cancionero de tonadas locales, han impreso en una partitura su propia creatividad Periodista
MusicaPopular.cl
jazzística. Así han delineado a un sorprendente cuerpo de composiciones de
diversos subestilos.
16 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 17

nueve décadas de jazz y fusión

introducción

años ’20 años ’30 años ’40 años ’50


valparaíso es testigo orquestas melódicas, salón y baile hot jazz en santiago a todo swing
Ahí, en el famoso Parque Italia, en un segundo piso Distintas a las orquestas típicas, a las orquestas Mientras en los salones la gente bailaba al pulso Dos pianistas hijos de inmigrantes llegaron a
del edificio de arquitectura inglesa de calle Freire características y a las orquestas tropicales, las de las orquestas de jazz de esas estrellas llamadas Valparaíso a fines de los años ’40. Son el polaco Józef
al 564, se produjo el primer contacto de un chileno agrupaciones nacionales de esta naturaleza que Lorenzo Da Costa, Rafael Hermosilla o Bernardo Hosiasson y el italiano Giovanni Cultrera. Fue una
con la vibrante música que entonces nadie conocía tocaron foxtrot, el shimmy y el one-step, fueron Lacasia, en ciertos lugares escondidos de la ciudad se coincidencia de tiempo y espacio entre ambas familias
aquí como jazz. Pablo Garrido, un emergente entonces las orquestas de jazz. “La jazz”, la llamaron, reunían nuevos músicos jóvenes. No les interesaban y también fue un afortunado y feliz encuentro entre
compositor y joven violinista escuchó tocar los discos para diferenciarla de sus similares en otros estilos. mayormente los arreglos de vientos y cuerdas de gran estos muchachos. Con los mismos gustos por el
que llegaban al puerto en manos de los marinos Durante esta década proliferaron en cantidad, pues precisión. Iban contra esa naturaleza de partituras piano y la música popular americana, generaron en
mercantes americanos. Allí también llegaban los eran muy populares. Tocaban música bailable y y escrituras. Estos músicos querían improvisar. el Valparaíso de la época un nuevo enclave del jazz,
instrumentos musicales y es muy probable que ahí sumamente “melódica”, que se conoció como “jazz En 1941, cinco muchachos formaron un conjunto como 30 años antes lo había hecho Pablo Garrido.
mismo Garrido haya reclutado a los primeros músicos melódico”. Sus hombres eran músicos profesionales, al que llamaron The Chicagoans y que adoptó Hosiasson y Cultrera dieron marcha a una etapa de
para su orquesta original. En 1924, el compositor se “de atril” y no improvisaban (aunque aquí es donde ese nombre por la banda de Chicago liderada por swing, consolidando a su alrededor a la generación
convirtió además en director y condujo la agrupación aparecen los primeros jazzistas reales, los solistas que Jimmy McPartland, un referente original. Eran Tito de los años ’50. Más allá de las posibilidades como
que utilizaba “filas” (aunque fueran reducidas) luego encabezarían la siguiente década: Luis “Huaso” Rodríguez (corneta), René Eyhrealde (clarinete), Luis músicos en el escenario, ambos lo hicieron como
de instrumentos: tres violines, tres saxofones, dos Aránguiz o Mario Escobar). Las más importantes Barragán (piano), Carlos Morgan (guitarra) y Lucho gestores musicales y difusores del jazz a través de
trompetas, clarinete, tuba, trombón, banjo, batería fueron las del cubano Isidro Benítez, Lorenzo Da Costa, Córdova (batería), habituales auditores de música programas radiales y temporadas de conciertos. Así,
y piano. Se presentó en la Confitería Colón bajo el Rafael Hermosilla, Bernardo Lacasia y Buddy Day, de Nueva Orleáns y de Chicago. Además se juntaban nuevos clubes con fanáticos fundaron en Valparaíso
nombre de Royal Orchestra. Fue el inicio del jazz y sus actuaciones llenaban salones, teatros y cabarets a puertas cerradas con sus amistades como público (1954), Los Ángeles (1957) y Temuco (1961). Concepción
en Chile, una era romántica y de etiqueta. de la capital y del puerto. para improvisar en vivo: iban en otra dirección tenía el suyo desde 1944. La nueva generación se abrió
estética. El rumor de estas reuniones llegó a oídos de a otras opciones de música, que venían de la mano de
La figura: Pablo Garrido (el patrono del jazz chileno). Las figuras: Lorenzo Da Costa, Rafael Hermosilla y algunos músicos profesionales de las orquestas que referentes a la mano: Duke Ellington y Count Basie,
Bernardo Lacasia (los directores mas populares de la época). necesitaban eludir la monotonía de tocar cada noche los orquestadores maestros, y Art Tatum, Teddy Wilson
los mismos arreglos para las mismas canciones. Ahí los y Oscar Peterson, los grandes pianistas.
jóvenes se mezclaron con sus mayores: Luis “Huaso”
Aránguiz (trompeta), Mario Escobar (saxo tenor), Ángel La figura: Giovanni Cultrera (el pianista swing por
Valdés (trombón), Hernán Prado (piano) y Víctor “Tuco” excelencia y de mayor vigencia).
Tapia (batería). El desenlace fue muy rápido: En 1943,
Rodríguez, Eyheralde y Córdova fundaron el Club de
Jazz; en 1944 se formó la primera selección de Los Ases
Chilenos del Jazz; y en 1945 una segunda formación de
los mejores consolidó la corriente. El “jazz melódico”
fue perdiendo espacio y el “hot jazz” se estableció
como referente para la próxima década.

Las figuras: Todos los solistas de Los Ases Chilenos del Jazz
(las primeras all stars locales).
18 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 19

años ’60 años ’70 y ’80 años ’90 años ’00


la entrada de los jóvenes modernistas electricidad y mixturas bop después del apagón la generación cero-cero
Aun circula entre los recuerdos de los protagonistas El musicólogo chileno Álvaro Menanteau plantea Marzo de 1990. En el Estadio Nacional el guitarrista La primera década del nuevo milenio ha sido
el mito, fundado o no, de que una noche en el Club en su primera tesis (publicada en 2003 en el libro de jazz y fusión Edgardo Riquelme, del grupo Alsur, particularmente prolífica para un jazz nacional que
de Jazz, algunos músicos jóvenes fueron expulsados “Historia del jazz en Chile”, de Ocho Libros Editores), toca un solo de improvisación para rubricar la canción se ha multiplicado también en distintas direcciones:
por los mas antiguos. Las disidencias generan escuelas que es en esta década cuando se establecen por “Gracias a la vida” de Violeta Parra. Es el músico en los años 2000 aparecieron más escuelas de música,
estéticas y en el pequeño jazz chileno también primera vez los rasgos de lo que se podría llamar “jazz invitado a la Orquesta Sinfónica de Chile y el Coro más lugares que programan jazz en vivo, más
ocurrió así. Los relatos de estos músicos hablan de chileno”. Hasta entonces había sido una sumatoria de Sinfónico que se presenta ante 60 mil personas en público interesado en escuchar, más sellos editores,
un enfrentamiento real entre ambas generaciones. aprendizajes e imitaciones de estilos naturales de las la ceremonia popular del regreso a la democracia más espacio en la prensa y, sobre todo, más músicos.
Por entonces algunos músicos más antiguos no ciudades de Estados Unidos. Pero a partir de aquí, los tras el triunfo de Patricio Aylwin en las elecciones Pero esta cantidad de solistas también marca un
consideraban al jazz moderno como música de jazz. jazzistas chilenos formalizan un cuerpo de música que presidenciales. Riquelme es un guitarrista avezado y punto cualitativo y es el rasgo más descriptivo de la
Para ellos era apenas “ruidismo” y una simple excusa incluye un ingrediente local en sus creaciones. Ritmos, en esta época de nuevos tiempos tras el gris panorama generación del doble cero (que indica la década en
para demostrar habilidades instrumentales. En 1959 sabores y colores de la música chilena están presentes artístico y creativo de la década anterior da el paso curso): como sus antecesores, todos ellos aprendieron
aparecieron las primeras manifestaciones de una ahora. Todo se decidió en un comienzo desde la a una serie de nuevos solistas de la guitarra jazzística: tocando standards, pero además escriben sus
música nueva a cargo de la generación de recambio integración de los instrumentos amplificados del rock. Ángel Parra hijo, Pedro Rodríguez y Álvaro Bello están propias composiciones y las registran en discos.
que acudía al Club de Jazz. Estaban liderados por el El bajista peruano Enrique Luna traía estas novedades en la primera mitad de la década. Mauricio Rodríguez, Es demasiado pronto para elucubrar sobre otros
pianista rancagüino Omar Nahuel, una nueva bandera. de sus viajes a Nueva York y en 1972 fundó uno de los Jorge Díaz y Roberto Dañoeitia, además de un muy conceptos al respecto, dado que la historia aun esta
Los ’60 es la década de apertura hacia las nuevas primeros grupos eléctricos y de fusión. Precisamente, joven Federico Dannemann, cierran el decenio. demasiado cerca, pero existe una marca más para estos
variantes del jazz, a partir del bebop neoyorquino se llamaba Fusión. Luego vinieron los grupos Aquila Los primeros músicos veinteañeros regresan al Club jóvenes jazzistas. También se unieron a la tendencia
o el cool jazz californiano y los referentes eran músicos (1973), Prisma (1975), Nuevas Direcciones (1975), Nexos de Jazz con nuevos aires y nuevas influencias mundial de la autogestión y autoproducción
del día: los saxofonistas John Coltrane y Stan Getz, (1976), Koalición (1977) y Quilín (1979), Cometa (1981), y protagonizan una vuelta progresiva a un jazz en el proceso creativo.
los pianistas Lennie Tristano y Bill Evans, los bateristas Ensamble (1981), Kameréctrica (1986), Alsur (1986), más acústico.
Art Blakey y Joe Morello. Esta nueva comunidad estaba La Red (1987), Trifusión (1988). Fueron las plataformas Las figuras: Todos los solistas del Ensamble Quintessence
formada ahora por los saxofonistas Sandro Salvati, de dos décadas para desarrollar estas mezclas Las figuras: Ángel Parra hijo (guitarrista líder del Ángel (la pequeña orquesta modernista y referente de la década).
Mario Escobar Jr. y Patricio Ramírez, los pianistas musicales. Excepción a la regla eléctrica, con sentido Parra Trío), Pancho Molina (baterista líder de Los Titulares),
Mariano Casanova o Roberto Lecaros, los contrabajistas acústico: Nexus (1986), con el saxo alto de Patricio Cristian Cuturrufo (trompetista).
Boris Castillo o Alfonso Barrios y los bateristas Orlando Ramírez y el vibráfono de Carlos Vera Pinto.
Avendaño o Waldo Cáceres. Entre ellos, lógico, estaba
Omar Nahuel, el músico que grabó el primer long-play Las figuras: Enrique Luna (bajista), Guillermo Rifo
realizado por una banda estable y que probó al medio (vibrafonista), Patricio Ramírez (saxofonista), Daniel Lencina Íñigo Díaz
que sí era posible vivir de un jazz impecablemente (trompetista), Mario Lecaros (pianista), Alejandro Espinosa
propuesto e interpretado. (baterista), Moncho Romero (pianista), Marcos Aldana
(saxofonista), Pablo Lecaros (bajista), Pedro Greene (baterista).
La figura: Omar Nahuel (el padre del jazz moderno).
20 Partituras
Real de Jazz y Fusión Nacional
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22 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 23


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30 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 31

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32 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 33

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46 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 47

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48 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 49

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52 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 53

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56 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 57

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58 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 59

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60 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 61

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64 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 65

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66 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 67

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76 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 77



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78 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 79

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80 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 81

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82 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 83

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84 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 85

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86 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 87

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88 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 89

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92 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 93

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94 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 95

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96 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 97

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118 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 119

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120 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 121

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122 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 123

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128 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 129

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148 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 149

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150 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 151

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152 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 153

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154 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 155

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156 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 157

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204 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 205


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206 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 207

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208 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 209

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214 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 215

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220 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 221

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222 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 223

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226 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 227

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228 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 229

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258 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 259

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266 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 267


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268 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 269

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270 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 271

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292 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 293

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294 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 295

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296 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 297

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298 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 299

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300 Partituras de Jazz y Fusión Nacional Real Book Chileno 301

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