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    Aproximacién a la acustica del clarinete Vicente Pastor Garcia Conservatorio Sup. de Musica “Joaquin Rodrigo” de Valencia PACS 43.75 Resumen Fl clarinete es el ‘ico instrumento de la familia de tas rmaderes que se comporta acisticamente de forma diferente al esto de sux homélogos, lo que constiuye su particular cexcelencia que lo convient en el instrumento més imeresante desde el punto de vista acistico, Aunque se ha desarrollado cmpiricamente, en los iltimos atos las nuevas teenologias y los inmovadores medios que aporta in fisica han incentivado la ca sobre la acistica del clarinete por parte del misico y el fisico, lo que ha contribuido a avanzar signiffcativameate en este campo. Estos trabajos se eentran en 1 defo de un clarinete ideal mediante 1a acdistica lineal. Sin embargo, la descripeién lineal es muy étil para predecit la alinacién en niveles sonoros baios, pero no es tan efieaz para riveles sonoros altos dehido a la no linealidad que ef sistema ‘ofiese. El objetivo principal de estas investigociones cientiticas se cena en encontrar un método para calcular las posiciones ‘déneas y el tamatio de los orificios tonales que deben dar las fiecuencias arménicas, asi como diseitar mecanismos. que eviten ciertas disfunciones acisticas, lo que se consigue parcialmente EL objetivo del articulo persigue eproximar al miisico a la comprensign de lu ecistica del clarinete y sus posibilidades sonoras. Para ello, se describe el funcionamiento acdstico del instrumento y se analizan y discuten los faetores cue in- tervienen en su calidad tonal Abstract The clarinet is the only woodwind instrument that behaves acoustically in a different way respect the rest of its peers, 40 Instituto Superior de Ensefianzas Artisticas de la Comunidad Valenciana (ISEACY). C/ Cura Femenia, 1-19* 46006 Valencia vicentepastar@iscacv.es which is its particular excellence and makes the instrument to be moze interesting fiom the point of view of sound. Although it has been developed empirically in recent years, the Physies has provided new technologies and innovative approaches that have encouraged scientific research on the clarinet acoustics by Musicians and Physicists. having contributed therefore to significant progress in this field These studies focus on designing an ideal clarinet by linear acoustics. However, the linear description is very useful for predicting the piteh at low levels of sound, but itis not so effective in higher levels of sound due to the nonlinearity that the system offers. The main objective of this scientific research focuses on finding @ method for calculating the appropriate position und size of one holes which the harmonic frequencies, as well as to devise mechanisms to avoid certain acoustic malfunctions, which is partially achieved. rate ‘The sim of the article attempts to focilitate the Musician in the understanding of the clarinet acoustics and its sound possibilities. To this end, I describe the acoustic operation of the instrument and analyze and discuss the factors involved. ints tonal quality. 1. Introduccion Por su especial funcionamiento acisticn, su particular di- eno y la naturaleza de las columnas aéreas, el clarinete se halla sometido a determinados fendmenos fisicos que redu- cen ligeramente su rendimiento actstico. Asi, la afinacién perfects y el timbre homogéaco en el clarinete son pura teo- ria, El reto de los fabricantes en las dltimas décadas se ha Revista de Acistica. Vol. 42.N° Sy 4 ‘Aproximacion a la acustica del clarinete dirigido a precisar con exactitud las frecueneias del modelo ideal, Para ello es preciso corregir ciertas desviaciones que ‘se producen por el uso de un solo orificio de registro, su fun- jonamiento de tubo cerrado y el efecto de la comeccion del extrem abierto del tubo al que va asociado el uso de los ori ficios tonales. En el clarinete, la cooperaciin entre las re: ‘cuencias resonantes -la base de un tono musical- se ve conta- minada por estos y otros factores de muy diversa indole. La magnitud ¢ influencia en el proceso sonora de algunos de ellos no se conoce todavia con precisién, todo lo cual dif culta enormemente la caracterizacién ye! modelado del ins- ‘trumento actisticamente perfecto, Aunque los avances en un campo que se anioja vasio han sido notables, varias preguntas permanecen todavia sin res- puesta, Se admite que la cuestiGn fundamental en el perfec cionamiento de los instrumentos de viento-madera radica en ¢l didmetro y espaciado de los orificios tonales y en determi- nar todas las correcciones posibles debido a las desviaciones, del modelo geométrico ideal. Especialmente en el clarinete cesta cuestién ex mix ostensible debido, por una parte, 2 particular funcionamiento de tubo cerrado, y por otra, a las allcraciones de su tubo. En este instrumento se necesita pe forar mAs onficios que en otros insirumentos para cubrir el primer registro, lo que conlleva un estudio mas exhaustivo y ‘complejo de las posiciones idéneas. Se hn comprobado, asi- mismo, que a partir de un cierto tamafo de orificio tonal los instrumenios no pucilen emit frecuencise precisas debido a las pérdidas que se produces, Asimismo, también se ha ob- servadlo que, en ocasiones, un orificio pequeto actiia como si cesiuviese cerrado debido al fenémeno del efecto del extremo abierto del tubo. En los iiltimos afios se ha experimentado un considerable ‘ayance con el uso de 1a impedancia de entrada en el instru- mento, Esta herramienta ha supuesto un gran avance para el estudio y optimizacion de la calidad tonal det instrumento dado que permite observar las colaboraciones entre las fre- ccuencias resonantes y, por tanto, predecir su calidad tonal. Asi, con este método es posible observar los arménicos que cl instrumento podri tocar de forma afinada, lo que consti ‘ye una informecién veliosisima en orden ¢f céleulo de las Posiciones de los orificios y, por tanto, para optimizar su acistica. Cualquier desviacion de las relaciones armonicas esirietas puede comegirse relativamente intreduciendo altera- cciones en el tubo, bien en el talado, bien en la forma de los orificios. i bien, en In prictica cualquier alteracién en el sis- tema desequilibra la balanza eromitiea, 0 si se quiere, intro- duce cierta inarmonicidad en I calidad tonal, El problema subyace debido a que el tubo del clarinete no puede disci ‘se como un cilindro perfecto ya que los intervalos de los ex- ‘remos estarian desafinados. Teniendo en cuenta, ademés, ‘que las alteraciones en el tubo no afectan por igual a todos ‘sus modos resonantes, es necesario determinar todas las po- sibles correeciones, lo cual requiere un estudio de mayor ‘complejidad, Rerista de Acistica. Vol. 42. N* Sy 4 Para estudiar las pérdidas que se producen en los orificios actualmente se utiliza una herramienta muy itil conecida como técnica de velocimetria por imagen de particulas (PIV), Esta téenica permite obtener el campo de velocidades de fluides de manera instanténea para examinar el flujo de aire alrededor de los orificios en niveles sonotos altos. En testes niveles el efecto del Mlujo no lineal puede generar tur- bulencias y remolinos que tienen como consecuencia pércli- das de energia en los orificios, lo que, en términes musicales, se traduee prevario, tun sonido inconsist Asimismo, otro aspeeto importante en el disefio de un cla rinete se centra en corregir las diserepancias en ta afinacién ‘causadas por el uso de un solo orificio de registro que sube Ja frecuencia del segundo arménico en ambos extremos de ta exeala. En este sentido, ef de este oxificio ha sido ob- {eto de estudio y experimentacién a lo largo de la historia por varios fabricantes ¢ intérpretes, aunque todavie permanece vigente 1 mismo disco del sigio XIX, entre oiras razones,, por los cambos de digitacion que lleva asociados cualquier mejora técnica, 2. El clarinete como tubo sonora ‘Como cualquier aerstono, el elemento que determina en ‘gran medida el comportamiento aeistico del clarinete es la ‘gcometria de su tubo. Por ello, conviene explorar la fisien de Jos tubos sonoros para realizar una primera aproximacion a 1a acustica del clarinete. En este sentido, para llevar a cabo el, estudio de los tubos sonoros ¢s preveptivo considerar ciertas hipatesis que no siempre se cumplen en los instrumentos, musicales. En principio, se considera la onda que viaja en el interior de un tubo eilindrico como una onda plana, Io cual no es del todo acertado por varias razones: en primer Inger, las paredes det tubo no son nunca perfectamente rigidas, ni completamente cilindrices; en segundo lugar, la velocidad de |i onda no es constante; por dltimo, sucle haber disipacién de energia en el curso de la propagacion por los intercambios, de calor entre el gas y las paredes, lo que produce amortigua- riento de la onda. Estas pérdidas que ocurren en las paredes del tubo son definidas como viscosas y termales. Las prime- 1s, se producen debido al hecho de que el aire tiene una vis- ceosidad finita, lo que reduce la velocidad de la particula det aire gradualmente cuando se aproxima a las paredes. Las se- ‘aundas, porque las paredes tienen practicamente una tempe- ratura constante, mientras que la temperatura en el gas Mi tia debido furdamentalmente a escilaciones de presién adin- bbiticas. Estas pérdidas de energia explican el debilitamiento ‘de las frecuencias altas si se observan en un espectro (fig. 2.2), ya que en estas frecuencias las pérdidas son mas asten- sible. Por otto lado, cuando hablamos de tubos sonoros debemos, tener claro los concepios de nodos y vientres. Efectivamente, las ondas sonoras longitudinales se reflgjan en los extremos ‘originando unos modelos determinados de ondss estacionaris, a ‘Aproximacion a la acustica del clarinete «que presentan zonasde mixima presi6n, denominadas vientres © antinodos, ¥ zonas donde la variacién de la. presion almosférica es cero, llamados nadas. Pues bien, normalmente estas ondas estacionaras se asocian con fa resonancia en les columnas aéreas principalmeate por lo que se refiere al desplazamiento de aire 1 pero también pueden verificarse sogtin las variaciones de presion en la column Asi, una zona de maximo presién siempre es, al mismo tiempo, una zona de cero desplazamiento, y vieeversa. En este sentido, hablamos de desplazamiento cuando la curva tiene un ‘entre en 1a campana, dado que en ese punto las moléculas de sire tienen libertad para moverse. Sin embargo, cerea de la oguilla el flujo aciistica es minimo y Ia presién maxima

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