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Escuela de Artes Visuales de San Martín Antonio Berni

Formación Introducción al
Básica 2015 Diseño Gráfico
Campo Visual

Se define como campo visual a “todo lo que puedo abarcar con la mirada”. Lo que se conoce como
visión periférica. Cuando de la totalidad del campo visual ponemos atención en algo, el resto de la
imagen no desaparece, sino que pasa a un segundo plano. El objeto de atención pasa, por alguna
razón, a un primer plano de atención. Esta idea se puede relacionar con el concepto de foco. Aquello
en lo que ponemos nuestra atención, es un recorte de la totalidad de lo que podemos abracar con la
mirada. De allí surge la idea de que el espacio de representación, es un recorte intencional de una
realidad mas amplia.

Campo gráfico

Siguiendo el pensamiento anterior, se definirá al espacio de representación en la gráfica como “límite


e intención”. Límite por lo explicado mas arriba, e intención, porque es el observador quien va a
decidir el recorte, motivado por algún interés particular.

Relaciones de campo y figura

Con la intención de fijar proporciones entre el plano de representación y las figuras que aparecen en
él, se establecen diferentes relaciones que determinarán el protagonismo de uno u otro elemento
formal en la composición, que luego se podrán utilizar, en función de construcción de sentido. A
continuación, se establecen tres relaciones:

Campo Exagerado Campo Adecuado Campo Reticente

TRABAJO PRÁCTICO

Utilizando la técnica de collage,


realizar un ejemplo de cada una
de las relaciones de campo y
figura. En una hoja tamaño A4
apaisada, realizar un campo de
15cm x 20cm centrado. Ubicar la
figura humana en las
proporciones de cada uno de los
ejemplos.

Profesor Osvaldo Esteban Verger


Escuela de Artes Visuales de San Martín Antonio Berni

Formación Introducción al
Básica 2015 Diseño Gráfico
El encuadre en función narrativa

En la historieta y en las producciones audiovisuales, la narración de una historia, no pasa


exclusivamente por el texto, si no que aveces el texto se apoya en la imagen y otras veces el eje
narrativo se continúa sólo en las imágenes. La acción dramática requerirá de diferentes encuadres
que servirán para que el espectador pueda construir un relato completo. La elección de dichos planos
serán decisión exclusiva del director quien con toda intención elegirá los encuadres necesarios para
la comprensión del relato.

TRABAJO PRÁCTICO

Realizar una secuencia


narrativa en 4 (cuatro) planos.
Técnica: Fotografía y collage.
Entrega en hoja A4 apaisada.

Frank Miller: 300 y Sin City


Alberto Breccia: Mort Cinder

Profesor Osvaldo Esteban Verger