IV. Comprender la Arquitectura Instrucciones de uso La planta Estar en una “estancia” E] arte que no narra ni imita Convencién La symmetria Einfihlung y arquitectura De la superficie al espacio Interior-exterior Ambiente-envoltorio. Del espacio a las figuras De la perspectiva La interpretacién semiologica Lo discreto y lo continuo Las estructuras del imaginario La arquitectura y lo antiguo Las aporias de lo moderno El placer de los érdenes arquitecténicos El placer del ritmo La proyectacion en arquitectura El orden Arquitectura y ambiente La vanguardia en arquitectura El giro de lo “vulgar” en arquitectura El placer de la restauracion De lo bello en arquitectura El arte de habitaror El Plocr del Arte — Capitulo 1V Instrucciones de uso definir la arquitectura, su fenomenologi: el Bia. la proyeciacin, En este capitulo trataré de Ia relacin con la historia, la restauraciOn, etc. Peto, como este libro estédedicdy placer artistico, me gustaria justamente hacer emanar todos estos conocimientos frnicin de las obras arquitecténicas; de ahi la referencia a las “instrucciones de yy que normalmente acompaiian a una “maquina” poco conocida que conoceremes ‘mejor uséndola. Esta forma de iniciar el capitulo sobre la guia a la comprensién de , arquitectura ~donde la expresin que le da titulo evidentemente no es mas que unz metifora- tiene en cuenta otro razonamiento. Son muchas las voces autorizadas que han sostenido que el significado de una palabra viene dado sobre todo por el uso que hace de ella una lengua, la masa parlante. Esto es vilido tanto para un término en pa ticular como para definir toda una experiencia. De manera que también en la arqu- tectura, objeto de las mas variadas definiciones —véase la primera parte del ensayo de Zevi, Architetura in nuce-, su significado mis fiable deberia ser el que le ha sido asignado por el uso por parte de la sociedad. Empleo el condicional porque, al margen de que muchos autores, con razonables argumentaciones, no reducen la arquitectura a uso, este tiltimo se presenta en la experiencia real a menudo distorsionado (monumentls- mo, construccién ilegal, dafio al medio ambiente, etc.), por lo que hablar de “instruc- ciones de uso” presupone que éste deba ser, si no corregido por el experto, al menos orientado por él. Pensindolo bien toda la teoria y Ja critica histérica de la arquitects desde Vitrubio hasta nuestros dias, a pesar de los intentos de ennoblecer al méximo este arte ~e] que deriva de archein, estar al mando~ en realidad no han hecho mis qvt explicar, justificar, orientar el uso de las obras arquitect6nicas. El uso correcto, por parte, deriva, en el presente texto, de la principal tesis que lo sostiene: nos dan plictt sdlo las cosas que conocemos. Observemos de paso que el término “uso” da Jugar al adjetivo “tril”, propiedad que nadie niega a la arquitectura y que constituye valor més lable, el que la hace todavia inmune a la pérdida de sentido de tanto arte cone” Porineo. Por otra parte, lo itil esté vinculado a lo “deleitable”, es decir a muesto del placer; dicho vinculo, presente en toda forma de arte, lo esté mayorment ; arquitectura (y en el disefio), permitiendo superar el viejo dualismo entre °° is oes hae sonene el valor social de la arquitectura: ésta a te mia alate 7 he ajella, plican muchos temas y poblemas que van ¢eS'" cnologia, desde la politica a la sociologia, desde la ética a la est ae s, oie faa ln “instrucciones de uso” de la arquitectura deen : cémo se projec aué conforma y representa, cudntos valores € inteFeS8 yc + POr qué se distingue de las demés artes, cGmo se rest3™ dd| a sox Comprnder ly Araitectura ic. para que sus obras sean, ademas de titiles, también objeto de placer. Dicho todo esto, empecemos por el presumible conocimiento del correcto uso de la arquitectura, La planta Adoptando de momento el término “arquitectura” en la acepcién mas amplia, es decir, induyendo la construccién, los prefabricados y todo lo que nos permite tener un lugar donde vivir, trabajar, rezar, etc., observamos que toda nuestra vida desde el nacimiento enadelante transcurre en la arquitectura, pasando de una tipologia a otra, cada una con caracteristicas de forma y contenido distinto: de la casa a la escuela, del lugar del trabajo al del tiempo libre, de las casas de salud a las de descanso, sean ricas o pobres. Sin embargo, hasta para conocer un lugar que nos resulta tan familiar como nuestra casa ~sefialada a veces como el segundo titero materno— necesitamos un elaborado grifico, una “instruc- cién de uso” precisamente: un dibujo de la planta. ;Por qué esto es tan importante? En primer lugar, para proyectar y construir cualquier clase de arquitectura; en segundo lugar, para su fruicién util y deleitable. De ésta Quatremére de Quincy escribe: “lo que nosotros llamamos planta en arquitectura, o mis bien en el arte de Aibujar los proyectos o las obras, los antiguos lo Hamaban iconografia. La palabra ichnos significa la impronta de la planta del pie. Esta impronta es respecto al hombre lo que la Planta es respecto a una fabrica. La planta, en el dibujo de la arquitectura es la repre Sentacién de todos los cuerpos sélidos que componen los soportes de un edificio que Se supone cortado horizontalmente a nivel del terreno que ocupa. Si nos imaginamos \m edificio asi cortado, su planta es realmente la impronta que dejaria sobre el terreno ©] En general la simplicidad de la planta forma la simplicidad del alzado, y de lo Simple nace siempre lo grande. Una planta recortada, contorneada produce una can- Uidad de resaltes, de formas falsas, de lineas interrumpidas, que empequefiecen, con ‘Minuciosos detalles, el efecto arquitect6nico”?. Otra cita obligada sobre la figura de Plantes la de Le Corbusier: “el volumen y la superficie son elementos mediante los - S€ manifiesta la arquitectura: ambos estén determinados por la planta. La plama x clelemento generador [...] Toda la estructura se levanta desde la base y se desarrolla ‘tn una regia impresa en la planta: bellas formas, variedad de formas, unidad de eagle geométrico. Transmisién profunda de armonia: eso es a arquitectura,(.] laden 98¢ la imaginacin més activa y a a vez la disciplina més severa Talons Driman a (040: es el momento decisive. [...] La planta lleva a 7 cated a reser *terminado: la obra se desarrolla en extensin y en a tara sguiendo ss laley atts. desde lo sencillo a lo complejo, siguiendo la misma ley fa 8 * la ley de una planta correcta: ley simple infinitamente modulable