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1.- ROMANTICISMO
l. POESÍA
1. ESPRONCEDA
II. PROSA
Larra nació en Madrid en 1809. Su padre, que era médico del ejército
napoleónico, tuvo que salir de España después de la guerra, llevando en su
exilio a su hijo a Francia cuando éste contaba cuatro años. En 1857 regresa
a España donde se desarrolló su formación en colegios religiosos (Escuela
Pía y Colegio Imperial) de Madrid. Parece que en 1824 estudia derecho en
la Universidad de Valladolid, aunque pronto abandona esa ciudad. A fines
de 1825 seguía en el Colegio Imperial de Madrid y comienzan sus relaciones
con Josefina Wetoret, con la que se casa a los 20
años, matrimonio prematuro y equivocado, que tendría que lamentar
después. Se dedica por fin a las letras, empieza a escribir versos, y a los 22
años comienza a publicar El pobrecillo hablador, en donde aparecerán
algunos de sus artículos más conseguidos. Es en la Revista Española (en
1833) cuando utiliza por vez primera el seudónimo de Fígaro, aunque antes,
en 1828, ya había escrito varios artículos en El Duende satírico del
Día. Poco después de su matrimonio conocería a Dolores Armijo,
casada,
y con ella establece relaciones.
2. LA NOVELA ROMÁNTICA
Fue el género que más entusiasmo despertó entre los lectores, lo cual
es comprensible si se tiene en cuenta que la preceptiva neoclásica había
hecho prácticamente desaparecer la novela. El elevado número de
traducciones, muchas procedentes del extranjero, y el éxito de muchos
autores (W. Scott, Sand, Sue, Hugo) fomentaron el gusto por el relato. Su
éxito alertó también a los censores que veían un peligro en los modelos
propuestos, en las conductas de algunos protagonistas y en las ideas
revolucionarias que pudieran deslizarse. Por ello, en los períodos
absolutistas las traducciones fueron más perseguidas. Sin embargo, la
variedad de tendencias narrativas permitió una extraordinaria multiplicidad
de temas, estilos, intenciones e ideas. Había novelas para todos los gustos
(autobiográfica, dramática, folletinesca, moralizadora) aunque se puede-n
resumir en dos: novela histórica (influida por W. Scott) y novela social
(procedente de Sue y V. Hugo).
La novela histórica
Las leyendas
III. TEATRO
1. EL DRAMA ROMÁNTICO
2. MARTÍNEZ DE LA ROSA
4. GARCÍA GUTIÉRREZ
6. JOSÉ ZORRILLA
Sin embargo, fue Don Juan Tenorio la obra que le dio más aplausos
su época y con la que su fama se hizo universal. La escribió en tres semanas
y con tan sólo veintiocho años. Tenía como subtítulo «drama fantástico-
religioso». El tema ya le había llamado la atención al autor, que desde
antiguos romances, leyendas y obras dramáticas habían esbozado siglos
antes al personaje. Basándose en la obra de Tirso de Molina, El burlador de
Sevilla y Convidado de piedra, que recogía a su vez un tema legendario,
Zorrilla crea un personaje con las mismas características de la de su
predecesor (fuente de numerosas otras europeas hasta la de Zorrilla), amoral,
libertino, apasionado, descreído, pero con una novedad fundamental. El
seductor condenado en la obra de Tirso se redime ahora gracias al amor. La
obra escrita en verso y estructurada en dos partes, con un total de siete actos,
precedidos de un título que resume su contenido, está ambientada en el siglo
XVI, en Sevilla. Dos amigos libertinos pugnan por reunir el mayor número
de conquistas. Don Juan gana la apuesta y conquista incluso a la prometida
de su amigo y a la novicia doña Inés pero ésta, lejos de ser un número más
en sus triunfos, resulta muy diferente. No la puede abandonar como ha hecho
con todas. Se ha enamorado de ella y se da cuenta de que es Dios quien por
ella trata de salvarle. Cuando va a pedir perdón a su amigo y al padre de doña
Inés no se lo aceptan; se entabla un duelo y don Juan los mata. Pasados cinco
años, acude al cementerio donde está enterrada doña Inés y la estatua, que
comienza a cobrar vida, le advierte que sólo con su muerte les llegará a los
dos su salvación o condena. Después es la estatua del padre quien se le
aparece invitándole a cenar. Acude a la cita, y tras arrepentirse muere en el
mismo cementerio.
1. POSROMANTICISMO
Los temas de las Rimas han sido agrupados por la crítica según el
criterio de ordenación realizado por los amigos del poeta en la edición de
1871. Según éste los temas se reducen a un mundo intimista, una especie de
historia amorosa con varias etapas: la poesía y su sentido (Rimas I a XI), el
amor y su descubrimiento (Rimas XII a XXIX), el desengaño (Rimas XXX
a LI), la angustia y la muerte (Rimas LII a LXXVI).
Rosalía de Castro
II. PROSA
7. CLARÍN
III. TEATRO