Historia de la Arquitectura y el Urbanismo III – TEMA 7

TENDENCIAS DE LA CONTINUIDAD

POSMODERNISMO

Ruptura con el Mov. Mod. Continuidad con el Mov. Mod.

Posmo. en Posmo. en Materia - Mies Soporte M.M. –vang.

EEUU Europa

High Tech Slick Tech Decon Neovan Neomod Minim

.

MAXIMALISMO

SUPERMODERNIDAD

SOPORTE TEÓRICO-ESTÉTICO

Vanguardias figurativas. Cadena de Cristal.

Cubismo Purismo Neoplast. - Expresionismo Alemán

Racionalismo Francés: Construct. Racionalismo Alemán

Le Corbusier. - Mies Van Der Rohe

Minimal Art – Arte conceptual – Pop Art

NEOMODERNIDAD NEOVANGUARDIA

NEOMODERNIDAD

2° VANGUARDIAS FIGURATIVAS:
- Arte conceptual (concepto evocado al arte – idea generadora = desde el Arte hacia la Arq.)

- MINIMAL ART: arte abstracto, volumétrico en el espacio.

Donald Judd: cubos en el espacio:

Victor Grippo: argentino

arte conceptual.

BASE TEÓRICA
- Agotamiento de la Posmodernidad Ecléctica.
- Principios de Le Corbusier, años ´20.
- Conciencia de Modernidad proveniente del Renacimiento – Ilustración.
- LOS BLANCOS DE AYER- LA CONTINUIDAD MODERNA DE HOY: la tendencia de la arq.
blanca surge en 1969 DE conferencia de arquitectos para el estudio del medio ambiente = uso del
color blanco. FIVE ARCHITECTS.

Marzari Antonella

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- Movimiento que no rechaza al racionalismo de la década de 20, lo retoma y lo reinterpreta
- Base: los interiores blancos de Le Corbusier y en el Neoplasticismo con sus juegos espaciales
abstractos dados por pantallas, líneas y planos.
- Confundido con el minimalismo por sus espacios despojados, libres, fluidos e inmaculados, pero su
soporte teórico es distinto: Minimalismo: tiene su apoyo en el budismo zen y son espacios introvertidos,
se abren al interior (casa del caracol); Arquitectura Blanca, también llamada revival años veinte: espacios
que tienden a abrirse al exterior, integrarse con el paisaje, y que este protagonice a través de grandes
ventanales y pocos muros la decoración interior.
- Esta tendencia convive con las tendencias actuales (posmodernismo, minimalismo, deconstrucción).
- No solo en la arquitectura sino que también las encontramos en diseños de indumentaria y en diseño
gráfico, donde se evidencia esta continuidad moderna, tomando como base al Neoplasticismo, base
blanca, abstraccion, lineas y planos.

FIVE ARCHITECTS: P. EISSEMAN, J. HEJDUK, R. MEIER, M. GRAVES, GWATHMEY.

- MICHAEL GRAVES:

. Casa Benacerraf: 1969.

. Arquitectura blanca.
. Abstracta.
. Impacta en el espacio.
. Contrasta con la arquitectura clásica del lugar.
. Podría ser Neoplástica pero no usa el color.

. St. Coletta: Washington, 2001-2006.

. Maximalista.
. Formas geométricas abstractas.
. Sólidos platónicos: abstracción total.
. Uso del color: principio neoplástico.

- PETER EISENMAN:
Proceso
- Base: proyectual.
.Influencia de Kahn - existencia de un mundo perfecto.
.Formas geométricas puras.
.Búsqueda de colores claros-blancos.
.Papel primordial de la idea y del proceso.
.Total abstracción.
.Trama-juego neoplástico sale.
.Rotación del cubo (diagonal) – espacios complejos.
.Fractura.
.Superposición de grillas.
- RICHARD MEIER:
. House III: Mildres, Connecticut, 1970.
. Trabaja con grilla ortogonal, la levanta.
- Base:
. Impacta
.Planos en el espacio.
y líneas.
.Estética neoplástica. (cubo), rotando la grilla.
. Rota un volumen
. Fractura. Proceso
.Transparencias: proyectual.
reacción y fluencia (Mies Van Der Rohe).
. Transparencia de
.1- Grilla de Rietveld. un volumen sobre otro.
.2-. Escaleras,
Pantalla neoplástica.
curvas, influencia de Le Corbusier.
. Arquitectura blanca,
.3- Vidrios, influencia de uso
Mies.del H°A°.
. Conexión por ventanales con contexto, pero no se integra.
. Casa Douglas: 1971-1973
. Columbus
. VolumenConvention
blanco queCenter: 1993.
sorprende en el paisaje
. Uso del color. Formas
húmedo, de coníferas.abstractas.
. Se alza en forma abstracta.
. El exterior entra en el interior sin tamiz.
. Se relaciona pero no se integra al paisaje.
. Interior: sillones de Le Corbusier.
muebles de la Bauhaus.
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. Iglesia del Jubileo: 1998-2003
. Formas curvas. 2
. Arquitectura blanca.
. Modulación del material: H°A° y vidrio.
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- CHARLES GWATHMEY:

. Cooper Residence: Orleans, Massachusetts, EEUU 1968.

. Volumen blanco que sorprende en el paisaje.
. Se alza en forma abstracta.
. Se relaciona pero no se integra al paisaje.

. Interfaith Center, Bryant University: Rhode Island 2009.

. Formas curvas.
. Arquitectura blanca.
. Modulación del material: H°A° y vidrio.

- JOHN HEJDUK:

- Base:
.Deconst. – arquitectura didáctica – clara, con mensajes.
.Descomposición de la arquitectura en sus formas geométricas simples, con leyes elementales.
.Aparece lo simbólico, se toca con lo posmoderno.
.Toma al neoplasticismo - colores.
.Trabaja con Le Corbusier (ventana, pilotis).
.Evidencia de la idea platónica encima de lo material.

. Casa Pared / Casa noche-día:

. Trabaja con funciones diurnas y nocturnas a modo de cuadro.
. La pared articulael volumen de la vivienda.
. Desarrollo de 3 volumenes, uni arriba del otro.
. Uso del color: principio neoplástico.

. Casa Mitad:
. Trabaja con sólidos platónicos:
la mitad de cada uno. NEOVANGUARDIAS
. Va de la geometría al diseño.
Este movimiento nos lleva a la DECONSTRUCCIÓN.
Marzari Antonella

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BASE: .idea de progreso,

.vanguardias de principios del siglo XX.

Este movimiento posee dos ramas:

METODOLOGICA ARTÍSTICA CREATIVA

- abstracción. - Recurre a la exploración del

- formas puras – abstracción. inconsciente.
- geometrías = leyes. - Figuración simbólica.
- idea de mostrar el producto.

Autores: Rem Koolhass - Grupo OMA. Autores: Ghery.

Taschumi. Himmelblau.
Zaha Hadid.

NEOMODERNIDAD VS. NEOVANGUARDIAS

NEOMODERNIDAD NEOVANGUARDIAS
Parten de Le Corbusier Parten del constructivismo, suprematismo
y neoplasticismo.
Creen en un universo moderno, puro y Aceptan el hedonismo posmoderno y el
ordenado caos metropolitano
Purismo de arte conceptual Cualquier neovanguardia actual incluido el
pop art. Es soporte.
Actitud vanguardista. Buscan lo formal como elemento, confianza en el
mecanismo de la sintaxis formal, juego de la forma por la forma como objetivo.
Arquitectura de fragmentos y dinámica

- REM KOOLHAAS:

CENTRO DE ARTES ESCENICAS DE TAIPEI: en construcción, se completará en 2015.

- Transformado por las operaciones programáticas, la forma intersecta tres tipos de teatro, con
el fin de dar cabida a una variedad de espectáculos.

- El teatro principal se expresa en el exterior como una gran esfera, mientras que los dos
teatros más pequeños son representados en los cubos periféricos. Todas las acomodaciones
se reúnen en el cubo central, permitiendo a los teatros, para una mayor flexibilidad, poder
combinarse o utilizarse de forma independiente, ampliando así las posibilidades de
actuaciones experimentales, un arte que en Taiwan es muy fuerte. Al mismo tiempo un
“circuito público” canaliza la circulación a través de la construcción, exponiendo los espacios
que hacen que el TPAC funcione, áreas típicamente ocultas al público, pero reveladas al igual
que las propias actuaciones (el edificio es como una máquina de trabajo).

- Los tres teatros pueden funcionar de manera autónoma. Se conectan a un cubo central, que
consolida los escenarios, tras escenarios y apoya los espacios en un todo único y eficiente.
Esta disposición permite que los escenarios puedan modificarse Marzari
o fusionarse para usos
Antonella
insospechados. El diseño ofrece las ventajas de la especificidad con las libertades de lo
indefinido. 4
- El TPAC toma la experimentación en el funcionamiento interno del teatro, produciendo (sin la
conciencia de ello) la presencia externa de un icono.
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