La Sicaresca en La Virgen de Los Sicarios

Guerra Hernández Ayax
La creación del antihéroe en la Virgen de los sicarios
La literatura ya ha dejado de elaborarse bajo los esquemas del héroe tradicional, es decir, de aquella
figura propuesta por Platón en la que señalaba que ésta tenía que presentar los valores y principios
que debían de seguir una sociedad. Ahora el héroe en la literatura —en concreto, en la novela
moderna— deja de ser un modelo ejemplar, todo lo contrario: el héroe moderno deja de lado los
buenos valores para ser un personaje subversivo frente a estos. Para una definición más concreta
de antihéroe entenderíamos:
[Es el] término utilizado en narratología y teatro en una doble
acepción: para referirse al antagonista, que se opone o lucha
contra el personaje central de la trama en una determinada obra
literaria, o bien para designar al protagonista que se ha privado de
las cualidades con las que habitualmente se presenta al héroe en
la tragedia clásica, en los relatos fantásticos, en los cuentos, en las
novelas de aventuras (belleza, juventud, valor, nobleza, etc.) […]
su presencia se afirma con éxito en la novela picaresca española
de los siglos XVI y XVII…1
A lo largo de la historia se han creado distintos tipos de antihéroes, sin embargo, aún cuando
todos tienen en común representar valores contrarios al héroe, no todos los antihéroes son iguales
a lo largo de la historia de la literatura: no es lo mismo un Fausto del romanticismo2 que un hombre
1
Estébanez Demetrio. Diccionario de términos literarios. Madrid, Alianza, 2016, p. 62.
2
Susana Onega considera la reconstrucción del mito de Fausto como un tipo de antihéroe narcisista por su orgullo
y sus ansias de conocimiento. Cfr. Herero Cecilia Juan. Coord. Reescrituras de los mitos en la literatura: estudios de
mitrocrítica y literatura comparada. Cap. “Reescrituras del mito doble en la novela inglesa contemporánea”.
España, Universidad de Castilla-la Mancha, 2008, p. 441,442. Consultado el 25 de octubre de 2018, recuperado de:
https://books.google.com.mx/books?id=LsBu54K5Hj8C&pg=PA442&lpg=PA442&dq=fausto+como+antih%C3%A9ro
e&source=bl&ots=3SjZU9aG1a&sig=NnbMogd11Ow3UNHB_XToN0Po8mk&hl=es-
1
del subsuelo del realismo ruso; y no es lo mismo un antihéroe del siglo XIX que uno del siglo XX.
El antihéroe va cambiando a lo largo del tiempo conforme van cambiando los valores sociales y la
estética literaria.
Atendiendo a esto podemos relacionar también la figura del antihéroe con una narrativa que
comenzó a surgir a finales del siglo XX: la literatura de violencia3; en esta literatura los
protagonistas se encuentran inmersos en un ambiente hostil en donde se narran hechos de abuso
extremo en grupos sociales, ya sea por su raza, género o estatus. Se abordan temas como las
torturas, las violaciones, los secuestro, homicidios, exterminios en masa, el narcotráfico, entre otras
cosas. Tal es el caso de La virgen de los sicarios en la que podemos encontrar homicidios,
relaciones con el narcotráfico, el robo armado y el consumo de drogas, actividades realizadas por
Alexis, y Wilmar, y en las que se ve inmiscuido Fernando, el protagonista observador de todo.
En cuanto al género de la novela, La virgen de los sicarios entra dentro de lo que se ha
catalogado como novela sicaresca, la cual surge a raíz de los conflictos violentos en Colombia. El
término fue usado por primera vez por Héctor Abad Faciolince, escritor y periodista colombiano.
La particularidade de este tipo de novela es que se le identifica como una variación del término
“picaresca”, sólo que la sicaresca es una versión más mordaz, las escenas son más violentas por el
crimen y el narcotráfico, y por tal razón, la novela sicaresca se suele abordar desde el aspecto de la
violencia.4 Otras obras que podemos encontrar dentro del géneros son Rosario Tijeras (1999) de
Jorge Franco Ramos, Cartas cruzadas (1995) de Darío Jaramillo Agudelo, Delirio (2004) de Laura
Restrepo, Sangre ajena (2002) de Arturo Alape, Sin tetas no hay paraíso (2005) de Gustavo
419&sa=X&ved=2ahUKEwjrmIK1wKPeAhUEJKwKHdRbCxUQ6AEwAXoECAkQAQ#v=onepage&q=fausto%20como%2
0antih%C3%A9roe&f=false
3
Cfr. Comp. Basile Teresa. Literatura y violencia en la narrativa latinoamericana reciente. Argentina, Facultad de
Humanidades y Ciencias de la Educación, 2015.
4
Nicholas T. Goodbody. “Revista Iberoamericana”. La emergencia de Medellín: La complejidad, la violencia y la
diferencia en Rosario Tijeras y La virgen de los sicarios. Vol. LXXIV N. 223, 2008, p. 441.
2
Bolívar Moreno. En cuanto a México, se encuentran algunas novelas de Élmer Mendoza, Yuri
Herrera y Juan Pablo Villalobos.5
Abad Faciolince define a la novela sicaresca de la siguiente manera:
En la España literaria (y en la real) de los siglos XVI y XVII, el
pobre, para sobrevivir, se iba de pícaro. Y la picaresca es esa
riquísima corriente literaria que para muchos críticos inaugura la
novela moderna: el Lazarillo, el Buscón, Guzmán, Rinconete...
En la Antioquía literaria (¿y en la real?) [sic.] de finales del siglo
XX, el pobre, para salir de pobre, se mete de sicario. Y la sicaresca
es una tremenda moda literaria paisa que revela no la pobreza de
nuestra narrativa sino la de nuestra realidad: pelaítos sin semilla
que duran poco en sus historias callejeras. A la literatura surgida
en un burdel, en todo caso, es difícil exigirle que sea casta. Como
el picaresco, el relato sicaresco requiere la primera persona, el
tono autobiográfico, la crudeza realista. El escritor no se declara
creador sino amanuense, copista: intermediario de un testimonio
auténtico6.
De esta declaración se puede confirmar que la novela La virgen de los sicarios cumple con
esta relación entre lo que sería la Colombia literaria y la real, dado que en el año en que esta se
publica (1994), refleja la crisis del país en los noventa. Tal es el caso de la mención de la muerte
5
Cabe mencionar que este tipo de novelas en México son conocidas como narcoliteratura.
6
Abad Faciolince, Héctor. Lo último de la sicaresca antioqueña. “El Tiempo”, 10/7/1994. Fecha de consulta:
03/10/2018, Url: https://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-167131
3
de Pablo Escobar (1993) mencionada en la obra, siendo esta la razón por la cual Alexis y muchos
otros sicarios se quedan sin trabajo.
Entendiendo esto, me propongo como de investigación, analizar la construcción del antihéroe
en La virgen de los sicarios de Fernando Vallejo. Escojo esta novela porque considero que es una
de las obras que más representan los conflictos y cambios sociales que se han ido desarrollado en
los últimos años: la pobreza, el narcotráfico y la violencia. Además de que este tipo de literatura es
muy característica de los últimos del siglo XX.
Los límites de esta investigación consisten en que el estudio del antihéroe se circunscribirá
en la novela La virgen de los sicarios y quedará enfocada en Fernando, Alexis y Wilmar, personajes
principales de la novela y en el espacio narrativo en el que se desarrolla la historia. No puedo
realizar comparaciones con otras obras (o no muchas) porque cambia la forma en que se construye
la figura del antihéroe en cada novela —aunque podría plantearse como hipótesis que en la
sicaresca aparece un tipo de antihéroe con ciertas características determinadas, pero esa sería una
investigación para un trabajo posterior—, además de tener ciertos problemas conceptuales por sus
variaciones. Por este motivo este proyecto de investigación sólo tendrá como alcance la
dilucidación de los elementos principales de la figura del antihéroe en un entorno moderno y
violento, característico de los últimos años en Latinoamérica.
La virgen de los sicarios es una de las obras más conocidas de Vallejo por la temática de
violencia, y ésta es la razón por la cual se han realizado varios estudios de la obra —todos centrados
en la violencia de la obra— como La virgen de los sicarios: y la novela del sicario en Colombia,
Oscar Osorio; la Representación estética de la hiperviolencia en La virgen de los sicarios de
Fernando Vallejo y Paseo nocturno de Ruben Fonseca, de Pacheco Gutiérrez y María Guadalupe,
entre otros trabajos. A pesar de que no son estudios que estén orientados hacia el propósito de mi
4
proyecto de investigación, éstos servirán para establecer las relaciones entre la violencia, la
sicaresca y la construcción del antihéroe.
Pregunta de investigación
¿Qué elementos de La virgen de los sicarios construyen la figura del antihéroe moderno por
su relación con el género de a sicaresca, caracteriza por su ambiente violento?
Justificación
He seleccionado este tema porque no se han realizado antes estudios de este tipo sobre la
novela de Vallejo, todos se enfocan en la violencia o en la voz narrativa. Considero que es
pertinente hacer este estudio porque la obra pertenece a un género literario que es prácticamente
nuevo para la historia literaria sobre el cual se teorizado poco, y realizar un análisis de este tipo
permitiría entender con mayor profundidad qué es lo que está pasando con la novela de esta época,
es decir, qué está pasando con los personajes, el espacio y el tiempo: ¿qué representan los
personajes principales y desde qué perspectiva son tratados? y ¿cómo influye el espacio y el tiempo
para la construcción de los mismos?
Objetivo general
Describir las características que construye la figura del antihéroe moderno en La virgen de
los sicarios en relación con el género de la sicaresca
Objetivos específicos
Describir el género de la sicaresca: cómo surge y sus características literaras.
Comprender la relación del antihéroe con la sicaresca
Describir la construcción del héroe y del antihéroe
Analizar la construcción de los personajes principales
Analizar el espacio de la obra

5
Hipótesis
La virgen de los sicarios configura la imagen del antihéroe por medio del género de la
sicaresca, cuyo personaje se desarrolla en un ambiente del narcotráfico que lo obliga a incidir en el
crimen y a actuar con fines egoístas.
Marco teórico
La base teórica de la presente investigación será sobre la construcción del antihéroe que José
Luis Gonzáles Escribano reflexiona y construye en Sobre los consejos de “héroe y antihéroe” en
la Teoría de la literatura7. Dicha teoría parte de la interpretación que se ha tenido del héroe y el
antihéroe: no se puede abordar el término de antihéroe sólo por la oposición del héroe que señala
el diccionario de la Real Academia Española pues causaría un conflicto en la teoría literaria:
1) “Entre los antiguos griegos, el que creían nacido de un dios o diosa y una persona
huma y por lo cual lo reputaban más que hombre y menos que dios…”
2) “Varón ilustre y famoso por sus hazañas o virtudes”.
3) “El que lleva a cabo una acción heroica”.
4) “Personaje principal de todo poema en el que se representa una acción, y del épico
especialmente”.
5) “Cualquiera de los personajes de carácter elevado en la epopeya”. 8
Gonzáles Escribano plantea que la definición de la figura del héroe es en todas las
definiciones —y en la de varios críticos citados— es la invariante de la excelencia en los valores
7
Gonzáles Escribano, José Luis. Sobre los consejos de “héroe y antihéroe” en la Teoría de la literatura. Revista de la
Facultad de Filología. Tomo 31-32, págs, 367-408, 1981-1982. Fecha de consulta 22/11/2018. Recuperado de:
https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=143985
8
Citado por Gonzáles Escribano José Luis en . Sobre los consejos de “héroe y antihéroe” en la Teoría de la literatura.
Revista de la Facultad de Filología. Tomo 31-32, pág 370, 1981-1982.
Actualmente en la RAE las definiciones de héroe sólo han cambiado un poco, aunque aún tienen los mismos
matices que citó Gonzáles. Cfr. Diccionario de la Real Academia española. Fecha de consulta 22/11/2018.
Recuperado de: http://dle.rae.es/?id=KEGB43L
6
que se consideran positivos, que en realidad varían según la ideología que se profesa. Sin embargo,
señala que el antihéroe puede mostrar comportamientos plenamente heroicos que van en contra de
una ideología.9
Por esta razón Gonzáles Escribano propone una clasificación de cinco tipos de antihéroe, en
la que:
1) El autor se identifica con los valores de su personaje y los asume como único sistema
valido en sus lectores, de modo que (Va = Vp = Vl). [Estructura de la épica tradicional y
de la literatura moralizante]
2) El autor se identifica con los valores que atribuye a su personaje, pero presupone en el
lector o al menos en la fracción más significativa de los lectores, unos valores
alternativos, de modo que el héroe (subjetivo) es objetivamente un antihéroe, o si se
quiere (Va = Vp) =/ Vl. El autor puede servirse entonces de su personaje para hostigar a
sus lectores, para enseñarles otras posibilidades de vida digna, para aguzar su espíritu
crítico, o simplemente para expresar su rebeldía ante los valores establecidos por las
clases dominantes.
3) El autor se identifica con los valores de su público (o parte de él tal vez), pero no con los
que atribuye a su personaje (Va =Vl) =/ Vp. En tales circunstancias puede apoyarse en
su público, o un sector de él para hostigar o ridiculizar al personaje o a terceros a través
de él. Es lo que ocurre normalmente en la comedia clásica…
4) El autor no se identifica con los valores que atribuye a su personaje, que sin embargo
coinciden con los del público lector, Va = (Vp = Vl). Tal ocurre típicamente en la
literatura satírica y en las obras de crítica social, por ejemplo.
9
Ibidem. P. 375 y 376.
7
5) El autor no se identifica con los valores que atribuye a su personaje ni tampoco con los
que asume su público, pero tampoco adopta respecto a ellos una postura abiertamente
crítica, sino que se limita a contemplarlos neutralmente como códigos de conducta
coexistentes, tal vez no absolutamente equivalentes en el plano mora, pues eso es casi
imposible para un sujeto humano, pero sí como opciones válidas que al menos contienen
parte de la verdad. Esta situación ideal Va =/ Vp =/ Vl, es la que subyace a una gran parte
de la literatura contemporánea, que pretende presentar “objetivamente” las conductas y
deja al lector que saque sus conclusiones sin darle pie para pensar que efectivamente deba
sacarlas. 10
Para entender la intención que dispone del antihéroe Vallejo en La virgen de los sicarios, se
con el análisis del discurso del con base a Sara Molpeceres Arnáiz en el Mito persuasivo y mito
literario: Bases para un análisis retórico-mítico. Con esto se buscará interpretar la ideología que
tiene Vallejo a través del lenguaje que emplea (es decir, la figuras que emplea y que desvelan su
ideología en la novela).
Lo anterior se relacionará con las características de la novela sicaresca propues ta por
Margarita Rosa Jácome Liévano en La novela sicaresca; y se relacionará con la teoría de la
literatura costumbrista —que está íntimamente ligada con la novela de Vallejo— pues el
costumbrismo busca representar lo nacional con ayuda de su realidad inmediata ya sea en fiestas y
festivales característicos de los pueblos; de esta forma lo describirán los españoles que iniciaron
ñola esta corriente literaria: para Mesonero Romanos se encuentra principalmente en la clase media
ya que en ella se asocia el concepto de nación, pues es la más variada y la que construye los pueblos;
10
Ibidem. P. 377 y 378.
8
y con otra arista, Mariano José Larra, con óptica más crítica y satírica, refleja la realidad nacional,
dando testimonio de las divisiones sociales, así como su fe en el hombre del pueblo.11
Finalmente, para complementar el análisis del antihéroe se utilizará la teoría de Luz Aurora
Pimentel en su obra El relato en perspectiva: estudio de teoría narrativa para el análisis de los
personajes, el espacio y tiempo.
Marco metodológico
Para realizar el presente trabajo de investigación, primero se analizará la construcción de la
figura del antihéroe —por su oposición con el héroe— desde sus inicios con los griegos, se tratará
su plena aparición con la picaresca hasta llegar a la crisis en de la época moderna en la que se
replantea su papel en la historia literaria, y finalmente, se establecerán los distintos tipos de
antihéroe que plantea José Luis Gonzales Escribano, y con base a esto, seleccionar el tipo de
antihéroe que cumple con las características de los personajes de La virgen de los sicarios
Se retomarán las principales características de la sicaresca y se establecerán los valores
literarios de este género en La virgen de los sicarios, seguido de esto se señalarán las características
costumbrismos en la obra.
Después, se realizará el análisis de la obra: del espacio se analizará la relación del espacio
con la configuración del antihéroe, esto con ayuda del costumbrismo, y, por último, el análisis
respectivo de los personajes principales (antihéroes) de la novela con ayuda de un análisis retórico,
es decir, sobre la intencionalidad del discurso que expone Vallejo en su obra para, así, relacionarlo
con la configuración del antihéroe que propone Gonzales Escribano. Tanto el espacio y los
personajes se irán analizando con la propuesta de Pimentel mencionada anteriormente.
11
Martínez Zavala, Iris. Historia y critica de la literatura española V Romanticismo y Realismo. España, Crítica,
1982.
9
Finalmente, se elaborarán las conclusiones sobre los antihéroes en la virgen de los sicarios:
cómo se configuran y cómo se desarrollan a lo largo de la historia.
Índice
Propuesta de índice:
Introducción
1. El antihéroe
1.1 Características del héroe y el antihéroe (clásicos)
1.2 Crisis del antihéroe moderno
Tipos de antihéroe en diversos géneros
2. La sicaresca como la nueva picaresca
2.1 Contexto histórico
2.2 Características
2.3 La sicaresca y el costumbrismo
2.4 La virgen de los sicarios como novela sicaresca
3. Análisis de la figura del antihéroe
3.1 El espacio del antihéroe en La virgen de los sicarios
3.2 Alexis
3.3 Wilmar
3.4 Fernando (el antihéroe como observador)
Conclusiones
Bibliografía
Bibliografía:
10
Textos literarios
 Fernando Vallejo. La virgen de los sicarios. Penguin Random House, México, 2017.
Textos críticos y revistas
 Abad Faciolince, Héctor. Lo último de la sicaresca antioqueña. El Tiempo, 10/7/1994. Fecha
de consulta: 03/10/2018, Url: https://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-167131
 Basile Teresa. Literatura y violencia en la narrativa latinoamericana reciente. Argentina,
Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, 2015
 Estébanez Demetrio. Diccionario de términos literarios. Madrid, Alianza, 2016.
 Gonzáles Escribano, José Luis. Sobre los consejos de “héroe y antihéroe” en la Teoría de la
literatura. Revista de la Facultad de Filología. Tomo 31-32, págs, 367-408, 1981-1982.
Fecha de consulta 22/11/2018. Recuperado de:
https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=143985
 Herero Cecilia Juan. Reescrituras de los mitos en la literatura: estudios de mitrocrítica y
literatura comparada. Cap. “Reescrituras del mito doble en la novela inglesa
contemporánea”. España, Universidad de Castilla-la Mancha, 2008.
 Jácome Liévano Margarita Rosa. La novela sicaresca. EAFIT, Medellín, 2009.
 Molpeceres Arnaíz Sara. Mito persuasivo y mito literario: Bases para un análisis retórico-
mítico. España, Ediciones Universidad de Valladolid, 2014.
 Nicholas T. Goodbody. La emergencia de Medellín: La complejidad, la violencia y la
diferencia en Rosario Tijeras y La virgen de los sicarios. “Revista Iberoamericana” Vol.
LXXIV N. 223, 2008.
Complementarios
 Diccionario de la Real Academia Española.
11

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Guerra Hernández Ayax

La creación del antihéroe en la Virgen de los sicarios

[Es el] término utilizado en narratología y teatro en una doble

acepción: para referirse al antagonista, que se opone o lucha

contra el personaje central de la trama en una determinada obra

literaria, o bien para designar al protagonista que se ha privado de

las cualidades con las que habitualmente se presenta al héroe en

la tragedia clásica, en los relatos fantásticos, en los cuentos, en las

novelas de aventuras (belleza, juventud, valor, nobleza, etc.) […]

su presencia se afirma con éxito en la novela picaresca española

de los siglos XVI y XVII…1

a lo largo de la historia de la literatura: no es lo mismo un Fausto del romanticismo2 que un hombre

protagonistas se encuentran inmersos en un ambiente hostil en donde se narran hechos de abuso

Alexis, y Wilmar, y en las que se ve inmiscuido Fernando, el protagonista observador de todo.

En cuanto al género de la novela, La virgen de los sicarios entra dentro de lo que se ha

Herrera y Juan Pablo Villalobos.5

Abad Faciolince define a la novela sicaresca de la siguiente manera:

En la España literaria (y en la real) de los siglos XVI y XVII, el

pobre, para sobrevivir, se iba de pícaro. Y la picaresca es esa

riquísima corriente literaria que para muchos críticos inaugura la

novela moderna: el Lazarillo, el Buscón, Guzmán, Rinconete...

En la Antioquía literaria (¿y en la real?) [sic.] de finales del siglo

XX, el pobre, para salir de pobre, se mete de sicario. Y la sicaresca

es una tremenda moda literaria paisa que revela no la pobreza de

nuestra narrativa sino la de nuestra realidad: pelaítos sin semilla

que duran poco en sus historias callejeras. A la literatura surgida

en un burdel, en todo caso, es difícil exigirle que sea casta. Como

el picaresco, el relato sicaresco requiere la primera persona, el

tono autobiográfico, la crudeza realista. El escritor no se declara

creador sino amanuense, copista: intermediario de un testimonio

otros sicarios se quedan sin trabajo.

Entendiendo esto, me propongo como de investigación, analizar la construcción del antihéroe

muy característica de los últimos del siglo XX.

principales de la novela y en el espacio narrativo en el que se desarrolla la historia. No puedo

dilucidación de los elementos principales de la figura del antihéroe en un entorno moderno y

violento, característico de los últimos años en Latinoamérica.

Oscar Osorio; la Representación estética de la hiperviolencia en La virgen de los sicarios de

sicaresca y la construcción del antihéroe.

su relación con el género de a sicaresca, caracteriza por su ambiente violento?

novela de Vallejo, todos se enfocan en la violencia o en la voz narrativa. Considero que es

para la construcción de los mismos?

los sicarios en relación con el género de la sicaresca

Describir el género de la sicaresca: cómo surge y sus características literaras.

Comprender la relación del antihéroe con la sicaresca

Describir la construcción del héroe y del antihéroe

Analizar la construcción de los personajes principales

Analizar el espacio de la obra

crimen y a actuar con fines egoístas.

el diccionario de la Real Academia Española pues causaría un conflicto en la teoría literaria:

2) “Varón ilustre y famoso por sus hazañas o virtudes”.

3) “El que lleva a cabo una acción heroica”.

5) “Cualquiera de los personajes de carácter elevado en la epopeya”. 8

definiciones —y en la de varios críticos citados— es la invariante de la excelencia en los valores

lector o al menos en la fracción más significativa de los lectores, unos valores

alternativos, de modo que el héroe (subjetivo) es objetivamente un antihéroe, o si se

su público, o un sector de él para hostigar o ridiculizar al personaje o a terceros a través

de él. Es lo que ocurre normalmente en la comedia clásica…

literatura satírica y en las obras de crítica social, por ejemplo.

crítica, sino que se limita a contemplarlos neutralmente como códigos de conducta

de la literatura contemporánea, que pretende presentar “objetivamente” las conductas y

Lo anterior se relacionará con las características de la novela sicaresca propues ta por

Margarita Rosa Jácome Liévano en La novela sicaresca; y se relacionará con la teoría de la

personajes, el espacio y tiempo.