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Cómo citar este documento:
Stern, Mario, Improvisaciones, para violín solo, editor Michel Hernández Lugo. México:
Secretaría de Cultura, SACM, INBA, Cenidim, 2016, 23 p.
Improvisaciones
Para violín solo

Mario Stern

Michel Hernández Lugo · editor

 CENIDIM

Improvisaciones
Mario Stern
Para violín solo

MÚSICA
 Primera edición en EDICIONES CENIDIM, 2016

Producción:
Secretaría de Cultura
Instituto Nacional de Bellas Artes
Sociedad de Autores y Compositores de México (SACM)

Michel Hernández Lugo / editor

Flor Moyao Gutiérrez / Diseño y formación
Yael Bitrán Goren / Cuidado de la edición
Fabián Guerrero Estrada / Corrección de estilo
Gabriela Pérez Acosta / Traducción

D. R. © 2016 de la presente edición

Instituto Nacional de Bellas Artes / Centro Nacional
de Investigación, Documentación e Información Musical
“Carlos Chávez” (CENIDIM)

Paseo de la Reforma y Campo Marte s/n,

colonia Chapultepec Polanco, delegación
Miguel Hidalgo, 11560. Ciudad de México

D. R. © 2016
Sociedad de Autores y Compositores de México (SACM)
Real de Mayorazgo 129, colonia Xoco
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de la Secretaría de Cultura / Instituto Nacional de Bellas Artes

Impreso y hecho en México

 Índice · Index

Prefacio · Preface ......................................................5

Mario Stern ...............................................................7

Improvisaciones ........................................................9

Nota del editor · Editor’s note ...............................11

Partitura · Score ......................................................13

 Preface

I
n 2006, CENIDIM organized a concert series called “Los compositores
y su música” (Composers and their music); back then, a pleiad of
contemporary composers presented their work to an interested
audience. Some of them expressed their wish that a work by them would
be published. For several reasons, this project was not carried out.
I am very pleased to resume this project and present Improvisaciones
by Mario Stern, a score that has been carefully drawn, edited and
designed at CENIDIM and that we now make available for musicians.
This effort could not have been possible without the decided effort
of Sociedad de Autores y Compositores de México (Society of Authors and
Composers of Mexico) which, through Lic. Patricia Pineda Rodríguez,
director of Centro de Música de Concierto (The Center of Concert Music),
has been willing to carry out a co-publishing.
And of course, the deepest gratitude is meant for the composers
that generously shared their work to see the light through CENIDIM which,
in this way fulfills one of its unwavering commitments: to disseminate
Mexican music from all times.

Dra. Yael Bitrán Goren

Director of CENIDIM

4
 Prefacio

E
n el año de 2006 se organizó en el CENIDIM un ciclo llamado “Los
compositores y su música”; en ese entonces, una pléyade de com-
positores contemporáneos presentó su quehacer ante un intere-
sado público. Algunos de ellos proporcionaron una obra al Centro con
la intención de que ésta se publicara. Por diversas circunstancias, este
proyecto quedó en un compás de espera.
Me complace mucho retomar este proyecto y presentar a ustedes
Improvisaciones de Mario Stern, partitura que ha sido cuidadosamente
dibujada, editada y diseñada en el CENIDIM y que ponemos al alcance de
los músicos.
Este esfuerzo no hubiera sido posible sin la voluntad decidida
de la Sociedad de Autores y Compositores de México que, a través de
la Lic. Patricia Pineda Rodríguez, directora del Centro de Música
de Concierto, ha tenido la disposición de efectuar una coedición.
Y por supuesto, las gracias más cumplidas van a los compositores
que generosamente compartieron su obra para que viera la luz a través
del CENIDIM que, de este modo, responde a una de sus vocaciones inde-
clinables: difundir la música mexicana de todos los tiempos.

Dra. Yael Bitrán Goren

Directora del CENIDIM

5
 Mario Stern

H
e was born in 1936, in Mexico City and studied Theory and
Piano with Jesús and Rosita Bal y Gay, viola with Herbert
Froehlich and Analysis with Rodolfo Halffter at the National
Conservatory of Music. From 1964 to 1966 he began his composition
studies with Harald Genzmer, a student of Hindemith’s, at the Munich
State School of Music; from 1968 to 1970 he continued with Henri
Dutilleux, at the École Supérieure de Musique of Paris.
From 1987 to 1991 he was President of the Liga de Compositores de
Música de Concierto de México (Composers’ league of Concert Music of
Mexico). In 1990 he received an artistic creation grant from the Fondo
Nacional para la Cultura y las Artes (National Fund for Culture and
the Arts). In July 2000 he was awarded another grant from the same
institution to publish his book and recordings Improvisaciones infantiles.
That same year, in October, he received a PhD in Music Composition
from the Atlantic International University. He was a professor at the
Escuela Nacional de Música (National School of Music) from UNAM
(Mexico’s Autonomous National University).

6
 Mario Stern

N
ació en 1936 en la Ciudad de México. Estudió teoría y piano
con Jesús y Rosita Bal y Gay, viola con Herbert Froehlich y aná-
lisis con Rodolfo Halffter en el Conservatorio Nacional de Mú-
sica. De 1964 a 1966 comenzó la carrera de composición con Harald
Genzmer, alumno de Hindemith, en la Escuela Estatal de Música de
Munich; de 1968 a 1970 siguió dicha carrera con Henri Dutilleux en la
Escuela Superior de Música de París.
De 1987 a 1991 fue presidente de la Liga de Compositores de Mú-
sica de Concierto de México. En 1990 obtuvo una beca de creación
artística del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes. En julio del
2000 obtuvo un apoyo del mismo organismo para la publicación de su
libro y disco Improvisaciones infantiles. En octubre de dicho año obtuvo
el grado de doctorado en composición musical de la actual Atlantic In-
ternational University. Fue profesor en la Escuela Nacional de Música
de la UNAM.

7
 Improvisaciones

M
y Improvisaciones for solo violin present two types of statements:
one, eminently technical, in which diverse performance traits
of violin playing are explored: an interplay between an open
and fingered string, between two or three voices, opening and closing
intervals... and the other eminently melodic, in which two melodies
stand out: one that I heard in Guatemala and the other which I dare to
call “Scottish”, because of its character.
These two types of statements intertwine without any specific order;
it’s the lack of a rigid structure that gives the name to the piece.

Mario Stern

8
 Improvisaciones

M
is Improvisaciones para violín sólo tienen dos tipos de propues-
tas: una, eminentemente técnica, en la que se atacan diversos
problemas de la interpretación en el violín: el juego entre una
cuerda suelta y otra digitada, el juego entre dos y hasta tres voces, el
abrir y cerrar de los intervalos… y otra eminentemente melódica, en
la que resaltan dos melodías: una que oí en Guatemala y otra que me
atrevo a llamar “escocesa”, por el carácter de la misma.
Estos dos tipos de propuesta se entrelazan sin ningún orden fijo, y
la falta de una estructuración más estricta le da el nombre a esta obra.

Mario Stern

9
 Editor’s note

T
he process of editing a work is crucial to make music accessible
for the general public and to preserve musical heritage. Together
with score publishing, it allows national and international
musicians to access these works and integrate them into their repertoire,
making it possible for this music to reach the audience. Furthermore,
new technologies allow this goal to be reached more efficiently.
This edition of Improvisaciones was made from a score provided by
the composer and reviewed by Mario Stern himself.
This piece contains two parts to be written on the same staff. This
feature, together with the piece’s language, cause, at given moments, the
same note to have simultaneously different accidentals. For example,
already in the second bar we see that at the fourth beat there is a D
natural (D♮) and, at the same time, in the lower voice, a D flat (D♭).
Considering this and in order for the performer not to have any doubts
regarding voice leading, the noteheads were separated. Nevertheless,
the augmentation dot remains one, just as if there were two notes in
unison. This decision was made because there is already a considerable
separation due to the accidental in the lower voice and, since there is
no silence in the upper voice and noticing the rhythmic pattern, there
will be no confusion that the note belonging to the upper voice is also
a dotted crotchet.
Finally, I would like to thank Dr. Yael Bitrán, for the opportunity
and trust to participate in this project, and to Mario Stern for his kind
disposition to clarify the questions that emerged during the editing
process.

Michel Hernández Lugo

10
 Nota del editor

E
l trabajo de edición musical es un paso importante para la difu-
sión y preservación del patrimonio musical. En conjunto con la
publicación de las partituras, permite que los músicos, naciona-
les y extranjeros, tengan acceso a estas obras para poder integrarlas en
su repertorio y hace posible que la música llegue a oídos del público.
Asimismo, las nuevas tecnologías permiten que este objetivo se alcance
de una manera más eficiente.
La presente edición de Improvisaciones se realizó a partir de una
partitura proporcionada por el compositor y fue revisada por el propio
maestro Mario Stern.
Esta obra contiene dos voces que deben escribirse en un solo pen-
tagrama. Esta característica y el lenguaje de la obra da como resultado
momentos en que tenemos simultáneamente una nota del mismo nom-
bre pero con alteraciones diferentes; por ejemplo, desde el segundo
compás, podemos ver en el cuarto tiempo que en la voz superior hay
un re natural y al mismo tiempo, en la voz inferior, un re bemol. Por
ello, para que el intérprete no tenga duda en cuanto a los movimientos
melódicos de cada voz, las cabezas de notas se han separado. Sin embar-
go, el puntillo de aumentación solamente es uno, tal como sucedería si
se trataran de notas al unísono. Se tomó esta decisión porque ya existe
una separación considerable debido a la alteración de la voz inferior
y porque, al no haber silencio en la voz superior y notar el patrón rít-
mico, no habrá duda de que la nota de la voz superior es también un
cuarto con puntillo.
Finalmente, quiero expresar mi gratitud hacia la Dra. Yael Bitrán
por la oportunidad y confianza para realizar este trabajo, así como al
maestro Mario Stern por su amable disposición para atender las dudas
surgidas en el transcurso de la edición.

Michel Hernández Lugo

11
Partitura · Score
Improvisaciones
Mario Stern
(1986, revisión: 2000)

15
16
17
18
19
20
21
22
23
 La presente edición se terminó de formar
el mes de febrero de 2016 en el Centro Nacional
de Investigación, Documentación e Información
Musical “Carlos Chávez” (CENIDIM),
en la Ciudad de México.