Inmévil: sobre la vibrante microscopia de la danza ANDRE LEPECRIAndré Lepecki nacis en Brasil y se desarrollé como antropélogo cultural en Portugal, coma doctor en estudtios del performance en la Universidad de Nueva York, Lepecki es uno dels investigadores rads importantes dentra de les estudios del performance en el drea de danza. Profesor titular en la Universidad de Nueva York, dramaturgista y ensayista, Lepecki se destaca por su andlisis de la danza contempordnen y de la imagen del aerpo desde una perspectiva que integra Ia fenomenologta, los estudios poscoleniales y la psi- cologia. En este artttulo, en el que se exploran las prdcticas coreogrdficas contempordneas que se hasan en una concepcién de la danza que no se limita al cuerpo en moviraiznto, Lepecki analiza el fondmeno de ta inmovilidad —aque se considera como tl grado cero de la dan- witibval perceptible que reconfigura Ta id tal como se concibe desde el proyecto za—. Este autor aborda la la inmovilidad coitio uri’ a ela ‘dimiension sian corporal y i ‘mmodernidad, Lepecki posiciona a la inmovilidad como problema, camo otredad ra- dical deniré del repertorio de acciones de las que dispone el sujeto de la medernidad para dar cuenta de una subjetividad estable. La danza opera en este contexto coma un campo representacional donde se elabora la relacion entre sujeto e imagen corporal y a la vez se experimenta con nuevos modos de relacionar cuerpo y yo. Pero, como Lepecki observa, esta constante reinvencidn de la relacién entre corporalidad y subjetividad se encuentra cer- cada por el limite del movimiento, es decir, la danza se define siempre ligada a un des- arrollo en tiempo y espacio; la danza es, en exclusive, movimiento continuo. En su ensayo, Lepecki realiza un recorride historico para caracterizar él lagar de la inmovitidad dentro de la danza. En dicho recorrido, ta coreografia de Nijinski [523]524 PRESENTACION para La consagraci6n de la primavera (1913), y fundamentalmente ef surgimiento del contact en los artos setenta constituyen bites indiscutibles para una reubicacién de Ja inmovilidad, ya no como fondo negativo sino como elemento central a la danza A partir de esta trayectoria, Lepecki ubica a ta inmovilidad como metafenomenclogia un espacio donde la disociacion entre corporalidad y sujeto tal como se da en la meder- nidad se revierte. A través del andlisis del trabajo de Steve Paxton, en el que la inmo- vilidad opera no como un recurso coreogrffico sino como una experiencia dirigida ba- cia un modo perceptual nuevo, Lepecki nos Heva de la indagacion de la quietud a ta percepcién de lo micro, es deci, a un abordaje de la inmovilidad como espacio que amplia los margenes del campo perceptual hacia la percepcién de una constelacién de micro movimientos, de los que rara vex, tenemos conciencia. La inmovilidad surge ast como par de la vibracién, vibracién del ojo del espectador on busca de su objeto de per- cepcin dentro de una danza de lo miniscule, y vibracién dentro del sujeto en im marco de percepcion y memoria que nos posibilita internarnos en territorios de la sub- jetividad sin explorat. Disdé esa indagacion ontoligita y fenomenolégica Lepeci pasa a analizar Ia inmovilidad como intervencitn politica a través del trabajo de un grupo de coredgrafos, criticos, muisicos y artistas visuales que se reunieron a comienzo: de los noventa en Paris. Aqui la inmovilidad aparece con.Ja.“inestabilidad del alienu® ycoloca a la danza dentro de iid “ontologia del performance” en la que Ia presencia importa ids que el movimiento en si, En el trabajo de estos coredgrafs, el tuerpa in- mévil toma un lugar central en la crttica del modo en que ta modernidad prescribe ls subjetividad, Ja corporalidad y la sensorialidad. Es ast que, @ través de un aparate te6rico mds vinculado a la percepcién que ala preduccién de movimiento, Lepecki nos muestra la perspectiva particular que los estu- dios del performance pueden ofrecer a nuestra comprension de la danza tanta en in forma actual como en su recorrido historico. ME