CSM. Valencia, dpto.

JAZZ
Armonía de Jazz 2º (“loe”)

-TEMA 2º:
-ACORDES DE 7ª DISMINUIDA, FUNCIONES Y ESCALAS RELATÍVAS.
PATRONES TÍPICOS CON ACORDE DISMINUIDO.

2.1. Los acordes de 7ª disminuida,

definición, procedencia y breve historia.

Al superponer una 3ª sobre el acorde de V7 (séptima dominante), el campo de

acordes de la función dominante se amplía para incluir acordes de novena. Estos se
pueden encontrar con la fundamental omitida, sin por ello perder el efecto de su
función, que radica básicamente en la resolución del intervalo de tritono que contiene
este acorde. En el pasado, los compositores mostraron predilección por esta forma
incompleta del acorde con respecto al disonante acorde de novena que incluye la
fundamental. De la formación del dominante con una 9ª menor añadida se deriva el
acorde especifico que aquí nos ocupa, el acorde de 7ª disminuida.

Por lo tanto, a la Novena Menor de Dominante Incompleta se conoce por el

acorde de Séptima Disminuida (ejplo. 2.1.1.). Al relacionar los factores de las voces de
este acorde con el resultante que incluye la fundamental ausente (séptima dominante
con b9, ej: G7, b9 ) , vemos que el sexto grado rebajado de la tonalidad (ej.:Ab) es la 9ª
menor del acorde , el cuarto grado es la 7ª (F), y la sensible es la 3ª (B), formando estos
últimos el intervalo disonante de tritono. El segundo grado, que es la 5ª del acorde
forma una quinta disminuida con el sexto grado rebajado (D-Ab), formando un nuevo
tritono, de forma que todas las notas del acorde están implicados en relaciones
disonantes.

Un acorde formado completamente por notas con tendencia melódica debería

tener una clara definición tonal, pero, paradójicamente, el acorde de 7ª disminuida es el
mas ambiguo de los acordes del ámbito tonal, y por esto se explica que casi todos los
acordes de 7ª disminuida se pueden relacionar y/o asociar a distintos posibles acordes
de la tonalidad.

Todos los intervalos de tercera que lo forman son menores, y la inversión de la

7ª disminuida , la 2ª aumentada es equivalente a nuestra 3ª menor del sistema
temperado. Del mismo modo, el intervalo de 5ª disminuida tiene un sonido equivalente
en su inversión, la 4ª aumentada (el intervalo de tritono, conocido por el “intervalo-
espejo”). La consecuencia de estos factores resulta en la imposibilidad de nuestro oído
para identificar los diversos factores del acorde de 7ª disminuida hasta que la resolución
de este nos muestre cual de las notas que lo forman desempeña la función de “sensible”,
de estas características se deduce además que tanto el acorde como sus inversiones
ofrecen una misma sonoridad, imponiéndose el registro (tesitura) del acorde como el
único factor que diferencia la sonoridad entre las distintas inversiones. En resumen, “El
acorde de Séptima Disminuida y todas sus inversiones tienen la misma sonoridad”.

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 La aparición del acorde disminuido nos lleva al s. XVI, como el resultado de
líneas melódicas individuales que no han llegado a su resolución. La triada disminuida
formada sobre el séptimo grado del modo mayor y de función dominante es el
predecesor del acorde de 7ª disminuida, que para enmascarar el tritono entre la
fundamental y la quinta disminuida era casi solamente usado en primera inversión (que
en tonalidad de C equivale al D-6). Este fue el único tipo de acorde disminuido (que a
veces también aparecía en posición fundamental) utilizado hasta 1700. Desde los
tiempos de J. S. Bach (s. XVIII), se emplean los acordes de 7ª disminuida con función
de dominante o de dominante secundario. Este acorde también es conocido por acorde
de “sensible” pues la fundamental del acorde es la sensible del acorde al que resuelve.

Como hemos visto, la estructura del acorde de 7ª disminuida es muy simple dada
su formación simétrica, tres terceras menores superpuestas. Debido a esta simetría
puede aparecer en varias inversiones con distinta denominación, lo que hace a veces
confuso su análisis. Esto se aplica tanto a la música clásica como al jazz haciendo mas
complicado lo que se ha simplificado por medio de la notación (enarmonías para
facilitar la lectura de las notas), o con cifrados erróneos en los “lead sheets”.

A pesar de que el acorde de 7ª disminuida tiene su origen en un acorde

diatónico, el que se dá en el VIIº del modo menor armónico, su aplicación en el pasado
como estructura no diatónica que tiene sin embargo función diatónica fue muy
importante para el desarrollo del cromatismo, para la extensión de la tonalidad y para
las técnicas desarrolladas para los procesos de modulación entre tonalidades, gracias a
su construcción simétrica a la que ya hemos hecho referencia.

2.2. Funciones tonales posibles para los acordes de 7ª disminuida.

De modo que, este acorde aparece principalmente en la tradición clásica en la

función de Dominante y Dominante Secundario de cualquier acorde diatónico, excepto
el de VII-7(b5). Por lo tanto, la fundamental del acorde de 7ª disminuida es la sensible
de la fundamental del acorde al que resuelve. Dada la estructura simétrica en que está
formado cada nota del acorde puede ser interpretada como una nueva fundamental, lo
que ofrece amplias posibilidades para el proceso de modulación entre tonalidades , al
poder ser un acorde relacionado a dos tonalidades distintas.

En la música clásica los acordes de 7ª disminuida sin función de dominante se

usan como acorde de apoyatura de un acorde con la misma fundamental (acordes
disminuidos sobre Iº y Vº), apareciendo a partir del acorde diatónico sobre el mismo
grado para resolver nuevamente en el acorde diatónico sobre el mismo grado. Estos son
conocidos como acordes “auxiliares” de 7ª disminuida (ejplo. 2.1.2.).

Otra categoría de acordes de 7ª disminuida tampoco tienen función de

dominante (aunque la relación de dominante si se dá indirectamente, al darse esta
relación después de un acorde interpolado), y tienen mas de una nota en común con el
acorde diatónico al que resuelven, estos son los acordes de resolución por movimiento
descendente de las fundamentales. Estos aparecen en la nomenclatura del sistema de
Jazz como los acordes de “bIIIo7” y “bVIo7”.
Otros acordes de 7ª disminuida pueden darse sobre los grados IVº y Vº, pero se
dan en raras ocasiones.

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 Finalmente, encontramos los acordes de 7ª disminuida de resolución alternativa,
que son en principio idénticos a los que ya conocemos, pero resolviendo en diferente
acorde y función.

2.3. Patrones típicos con acorde disminuido.

Estos son los tipos de acordes de 7ª disminuida posibles, su comportamiento, y

la descripción de la función tonal que desempeñan.

Ejplo. 2.2.1. , -Acordes de 7ª Disminuida de Movimiento Ascendente.

-Resuelven al acorde diatónico por movimiento de 2ª menor ascendente.

-Tienen función de dominante del acorde al que resuelven, al producirse la resolución

de uno de los dos tritonos del acorde, concretamente el que contiene la nota “sensible” a
la fundamental del acorde al que resuelven.

-Se dan sobre los siguientes grados y cifrados para el análisis del la siguiente forma:

*- VIIo7 resuelve al IMaj7 (dominante propio, de raro uso).

* - #Io7 “ II-7 (relativo al dominante secundario V7(b9)/II).

* -#Io7 resuelve al V7 con la 5ª en el bajo (ej: G7/D), acorde de 7ª dominante en

2ª inversión, se trata de el acorde anterior en su forma de Resolución Alternativa, en este
caso la resolución se produce a la función dominante al contrario que el original, que
resuelve en acorde de IIº, de función subdominante, por lo que este nuevo patrón se
trata de una modalidad del acorde auxiliar de 7ª disminuida sobre el V7 (Vo7 – V7 ),
acordes que veremos en este mismo apartado.

* - #IIo7 “ III-7 (relativo al dominante sec. V7(b9)/III).

* - #IIo7 resuelve al I6 con la 3ª en el bajo (ej: C6/E), acorde de Iº en 1ª

inversión, se trata del acorde anterior en su forma de Resolución Alternativa, podemos
decir que este patrón se trata de una modalidad del acorde auxiliar de 7ª disminuida
sobre el Iº, ( Io7 - IMaj7), que veremos en este mismo apartado, auque en este caso no
se dá en parte fuerte como en la función de la que proviene.

* - #IVo7 “ V7 (relativo al dominante sec. V7(b9)/V).

* -#IVo7 resuelve al I6 con la 5ª en el bajo (ej: C6/G), acorde de Iº en 2ª

inversión, se trata del acorde anterior en su forma de Resolución Alternativa, podemos
decir que este patrón se trata de una modalidad del acorde auxiliar de 7ª disminuida
sobre el Iº, que veremos en este mismo apartado, aunque en este caso no se dá sobre
parte fuerte como en la función de la que proviene.

* - #V7 “ VI-7 (relativo al dominante sec. V7(b9)/VI).

* - #V7 resuelve al V7/II (ej: G#o7 – A7) en esta versión del acorde anterior, el
acorde disminuido tiene función de dominante por extensión, que resuelve al dominante

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secundario del IIº. De este movimiento pueden derivarse acordes con el mismo tipo de
resolución, por 2ª menor ascendente, con función dominante pero resolviendo a un
dominante secundario.

Ejplo. 2.2.2. , –Acordes de 7ª Disminuida de Movimiento Descendente.

-Resuelven al acorde diatónico por movimiento de 2ª menor descendente.

-No tienen función de dominante, al no desempeñar ninguna nota del acorde la función
de “sensible” del acorde al que resuelven.

-Contienen mas de una nota común (excepto la fundamental) con el acorde al que
resuelven.

-Se dan sobre los siguientes grados y cifrados de esta forma:

* -bIIIo7 resuelve al II-7 (este acorde desempeña una función de dominante

indirecta, al ser posible su resolución al Vº (como veremos en la resolución alternativa
equivalente, la del bIIIo7 que resuelve al V7 en segunda inversión), y de esta forma, el
II-7 al que resuelve desempeña la función de subdominante interpolado.

* -bIIIo7 resuelve al V7 con la 5ª en el bajo (ej: G7/D), acorde de 7ª dominante

en segunda inversión, se trata del acorde anterior en su forma de Resolución Alternativa.
Aquí una de las notas del acorde (b3), tiene función de “sensible” del acorde al que
resuelve, por lo que puede decirse que cumple función de dominante secundario.
Además, recordemos que “bIIIo7” es enarmónico a “#IVo7”, el acorde que resuelve al
V7 de la tonalidad.

* -bVIo7 resuelve al V7 , sin función dominante directa, funciona como

“apoyatura” del acorde de dominante por la semejanza a este, sólo diferenciada por la
cromatización de la fundamental con respecto al V7. Puede decirse que tiene función
indirecta de dominante propio en caso de que el acorde al que resuelve (V7), resuelva a
su vez al Iº, como se da en la resolución alternativa de este acorde.

* -bVIo7 resuelve al Iº con la 5ª en el bajo (ej: C6/G), acorde de Iº grado en

segunda inversión, se trata del acorde anterior en su forma de Resolución Alternativa.
En este caso se produce la resolución de tritono necesaria para que cumpla la función
dominante, aunque el acorde al que resuelve no tiene función de reposo total, al darse en
inversión.

Debemos tener en cuenta que las variantes de estos acordes en resolución

alternativa son poco comunes en la práctica actual.

Ejplo. 2.2.3. , -Acordes Auxiiares de Séptima Disminuida.

-Son acordes disminuidos de “apoyatura”, al no producirse movimiento entre las

fundamentales de este acorde y el acorde al que resuelven.

-Adquieren la función del acorde al que resuelven, dado que ocupan la parte del
ritmo armónico que pertenece originalmente a este acorde.

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 * -Io7 resuelve al IMaj7 , es el acorde auxiliar de “apoyatura” mas común,
aparece en parte fuerte al contrario del resto de los acordes de 7ª disminuida, que
aparecen en parte débil, consecuencia de su carácter inestable. En este caso, la
resolución se produce entre las notas del acorde y no entre las fundamentales, que son
las mismas entre los dos acordes. Al aparecer en parte fuerte, donde hubiera aparecido
originalmente el acorde al que resuelve, funciona como un “retardo” de la resolución a
tónica, interponiéndose entre el acorde inestable de dominante que resuelve a Iº y este.

• -#IIo7 resuelve al I6 con la 3ª en el bajo (ej: C6/E)

•
• -#IVo7 “ I6 con la 5ª en el bajo (ej: C6/G)

estos dos tipos de acorde de Resolución Alternativa sobre acordes de 7ª

disminuida que ya hemos visto anteriormente se derivan del acorde auxiliar sobre el
“Io7”, consecuencia de ello es que estos dos acordes resultan ser inversiones del acorde
citado, aunque en la práctica estos dos tipos de movimiento tienen función de
dominante de resolución indirecta, por los siguientes factores:

- Las fundamentales resuelven por 2ª mayor ascendente.

- Ambos resuelven en acordes de tónica en posición invertida, lo que denota
que todavía no se ha dado la resolución definitiva y, de esta forma, estos
pueden preceder a un nuevo acorde de dominante.
- Contienen la “sensible” al acorde dominante al que nos lleva el acorde de
tónica en posición invertida al que este acorde resuelve.
- Aparecen en parte débil, del mismo modo que los acordes de 7ª disminuida
que tienen función dominante.

Nuevamente, recordamos aquí que estos movimientos de resolución alternativa

son poco usuales en el jazz y provienen de la música clásica, aunque son comunes en la
música moderna por heredarse tanto del clásico como del “godspel” y el “blues”,
formas infuenciadas armónicamente por las formas clásicas.

* Vo7 resuelve al V7 , se trata del acorde auxiliar del acorde de V7, no tiene
función de dominante pero de todas formas aparece en parte débil, como si la tuviera.
De todos modos, se puede establecer una relación de dominante secundario de
resolución indirecta, al poder resolver este acorde en el II relativo al V7, como se dá en
los patrones del #Io7 que resuelve al II-7.

2.4. Escalas para los acordes de 7ª disminuida.

El acorde de 7ª disminuida esta formado por dos intervalos de tritono, de lo que

se deriva su posibilidad de desempeñar la función de dominante del acorde al que
resuelven. Al analizar el acorde de 7ª disminuida que resuelve por 2ª menor ascendente
vemos que el tritono del dominante secundario relativo a este esta presente. De otro
modo, los acordes de 7ª disminuida que resuelven por 2ª menor descendente y los
auxiliares se derivan de resoluciones cromáticas (o resoluciones indirectas de
dominante, como ya hemos visto). Estas características son también cruciales a la hora
de elegir el tipo de escala para cada tipo de acorde de 7ª disminuida.

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 Resumiendo, las características de los acordes de 7ª disminuida son las
siguientes:

-Tienen Función y Resolución Diatónicas.

-Están construidos de forma Simétrica.

-Son estructuras No-Diatónicas.

-Presentan dos Intervalos de Tritono en su constitución.

-Generalmente se dan en parte Débil, excepto algunos casos especificos.

-La escala resultante puede contener 8 notas (4 son notas del acorde).

En el siguiente ejemplo (2.3.1.), vemos la escala simétrica de tono/semitono en

alternancia, escala posible para todos los tipos de acorde de 7ª disminuida.

Esta escala no tiene notas “a evitar”, pero en un examen mas profundo vemos un
problema entre la escala simétrica y las características de los acordes de 7ª disminuida
que hemos visto. Si estos acordes tienen “Función Diatónica”, las tensiones deberán ser
diatónicas. Si incluimos las tensiones de la escala simétrica a las notas del acorde y con
la unión de estas pretendemos establecer una tonalidad, el resultado es una tonalidad
irreconocible (ejplo. 2.3.2.).

Por lo tanto, deducimos que la escala simétrica para los acordes de 7ª disminuida
es totalmente inapropiada en el contexto diatónico al que pertenecen estos acordes. Por
ello, esta escala es denominada “Simétrica” o de “Tono/Semitono” y no se le atribuye el
término de “Escala Disminuida” con propiedad.

Para la función diatónica de los acordes de 7ª disminuida la escala mas

conveniente será la escala del dominante secundario relativo, teniendo en cuenta que
este será siempre presentado de la forma “V7(b9)” al ser el disminuido la extensión de
este. Por lo tanto, la escala será la “Frigia Mayor” (Mixolidia b9/b13), incluyendo la t.
#9 de esta escala, a partir de la nueva fundamental del acorde disminuido relativo,
contando así con la escala de 8 notas que precisamos (ejplos. 6.3.3. y 6.3.4.).

En las escala/acorde para los disminuidos que resuelven por 2ª menor

ascendente:

-Las escalas son resultado del desplazamiento de la escala del dominante

secundario relativo que resuelve en el mismo acorde que el acorde disminuido.

-Todas las escalas son de 8 notas.

-Tanto las tensiones disponibles como las tensiones “nota a evitar”

armónicamente son diatónicas.

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 -Contienen “notas a evitar” que en el dominante secundario relativo son las 11ª
natural y la b13, excepto:

-En el escala/acorde “#IVo7”, que es una inversión del V7(b9) del V, que
contiene una tensión adicional disponible (ver escala para este acorde en ejplo. 2.3.4.).

El escala/acorde para cada uno de los disminuidos no derivados del acorde y

función dominante, pueden llevar una de estas escalas de los acordes que se forman
sobre la misma fundamental pero teniendo en cuenta que no cumplen función
dominante al acorde al que resuelven, por lo que consideramos a los disminuidos de
resolución por 2ª menor descendente y los disminuidos auxiliares de tónica y dominante
sin función dominante. Por lo tanto, la elección de escala los disminuidos de resolución
por 2ª menor descendente y los disminuidos auxiliares de Iº y Vº está basada en la
similitud enarmónica entre este y el disminuido de resolución ascendente relativo a este,
dado que la tonalidad sigue siendo la misma para ambos (ejplo. 6.3.5.).

Para que sirva de ejemplo, vemos como estas escalas empiezan con la
fundamental del acorde enarmónico relativo, y las tensiones también están cifradas
sobre este último. También podemos utilizar dos escalas diferentes para el acorde
#IVo7, el V7(b9) del Vº por su procedencia (ejplo. 6.3.4.) y la del V7(b9) del IIIº, al ser
el acorde #IVo7 enarmónico al #IIo7.

Por último, recordemos que las tensiones para el acorde de 7ª disminuida son
enunciadas en relación a la estructura simétrica del acorde, que nos brinda la
oportunidad de contar con tensiones armónicas a distancia de 9ª mayor desde cada una
de las cuatro notas del acorde, las tensiones resultantes se cifran como 9ª, 11ª, b13ª y
Maj7 (tensión de la 7ª disminuida, “bb7”). Una vez mas, recordaremos que al igual que
en la elección de las escalas, la naturaleza de estas tensiones a partir del acorde no tiene
relación con la tonalidad, por lo que se recomienda cuidado a la hora de elegir las
tensiones que vamos a utilizar y si estas son diatónicas o no a la tonalidad imperante.
Una vez mas, el estilo, la estética y la experiencia del improvisador o arreglista deben
de actuar como guías indispensables para la elección mas adecuada a cada contexto.