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22 Hoy en d�a existe una diversidad enorme de maneras de trabajar con la textura

sonora en la m�sica instrumental; desgraciadamente, no me puedo extender en este


ensayo con respecto a esto. El prop�sito de esta �ltima secci�n ha sido la de
mostrar como la noci�n de textura sonora se desarroll� a partir de un trabajo de
composici�n ligado a la masa sonora, as� como por causa del nuevo factor del
continuo, y al establecimiento de un
continuum
entre el continuo y el discontinuo. Finalmente, tambi�n he intentado demostrar c�mo
el trabajo con la materia sonora en la m�sica instrumental de los a�os cincuenta y
sesenta constituy� la base est�tica del desarrollo posterior de las t�cnicas de
s�ntesis, notablemente el de la s�ntesis granular,
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que dio lugar a composiciones electroac�sticas complejas muy interesantes, de las
cuales no hablar� aqu� por falta de espacio.
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Las t�cnicas de s�ntesis se comenzaron a desarrollar de manera paralela al trabajo
del timbre instrumental (despu�s de los a�os cincuenta), pero el desarrollo de
estas t�cnicas fue lento a causa del retardo tecnol�gico. En mi tesis de doctorado
(Rocha Iturbide, 1999) habl� de la primera formulaci�n musical de la s�ntesis
granular realizada por Xenakis (al final de los a�os cincuenta), pero la teor�a
antecedi� a la tecnolog�a, ya que en este momento, exist�an muy pocos medios para
desarrollar esta t�cnica. En este caso en particular, fue necesario esperar mas de
una d�cada para que las grandes computadoras mas avanzadas fueran accesibles en las
Universidades en donde se impart�a la carrera de m�sica en los Estados Unidos, en
donde Curtis Roads realiz� la primera aplicaci�n de la s�ntesis granular
automatizada para una computadora a comienzos de los a�os setenta (Roads, 1978).

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