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rrer019 FIVA 2016: PERSISTENCIA Y CONTROVERSIA DEL VIDEOARTE « desist desistfilm esi, Film a8 poetic object, Asa unique, magical experience. Contact Us ja, FIVA 2018: PERSISTENCIA Y CONTROVERSIA DEL VIDEOARTE Raphaéle Bezin ~The Common Space (Franca, 2018) Por Pablo Gamba La pieza ganadora del primer premio en el 8° FIVA, The Common Space de Raphaéle Bezin (Froncia, 2018), parece transmitir una sensacion de seguridad en tomo al videoarte que no Se corresponde,nicon el anacronismo que puede Sere! uso actual de este concept ni con la selecién del festival internacional que se celebed en Buenos Aites del 14 al 16 de diciembre, Se trata de a pieza en la que la composicié, fBiltada por la tecnologia digital ~ ‘aunque tambien homologadaestlicamente por ells, induga en el tema de la elcid ene la arguitectra y el cine, através del match visual de Fagmentos de peliculas con imagenes de los lugares donde fueron filmadas en Roma, ciudad que parece prestarse naluralmente a ser escenario eincmatogralico por la bundente presencia del arte pibico, ls eifiiosy las ruinas de varias épocas, dese la antigedad hasta el presente. La téenica permit6 a Ie realizadora ‘rear “parches” y “capas” visuals, en Tos que licidament cristalzan los eonceptos clave de collage y arqueologi, Todo eso permite encuadrur The Common Space en una indagacién crtice que ha sido ej del videoarte desde sus origenes. Peo el recilajeen el que se basa es también uno de los procedimientos del cine experimental. Por tanto el problema de la definiién surge, al menos en lo relative la diferenciacion entre una expresin audiovisual y I ora, considerando que ambas pueden coincdir aetualmente en el uso de ls tecnologia digital, En otro festival la pieza {de Bevin compiti como cortometraje de anima, ‘La cuestién se complica com la postmoderidad, La critica de la imagen tclevsiva, y por extensién del cine y de todo audiovisual “comercial”, no es hoy més que una open frente a la alterativa de una apropiacién que hace borosas las fronteras entre videoare, videoclip, fashion film y las diversas formas ‘ie expresién de aficionados que dfunden sus videos a raves de Interne. Todo eso pudo apreciarse en el FIVA, aunque en muchos casos el género de ls ‘obras seleccionadas pareca ela lo suficienlemene claro para no consideraras videoarte, en particular po lo que respeca los cortos dacumentales y de ficoidn. Hay que preguntarse,asimismo, por las extrategias de subversion que los creadores persiguen, 0 no, con sus obras, y que involucran el modo de producein y de eireuacién, ademés de los euestionamients de To esablecigo atibuiles, ono, aa forma y contenido, Encima perssten los viejos problemas de emo clasificar expresiones como la videodanca y el videopoema, que también estuvieron mezeladas en el programa del festival, y el dela falta de infraestructura adecuada, en Argentina, para presentarvidcoare en los lugares que pareieran sere inberentes —y por ende pocrian definitoios, por oposicin a "cine experimental~: la galeria y el museo, Fl FIVA se lleva cabo de manera ansloga a un festival de cin, hitpldesistiim.comifiva-2018-persistenciay-conlraversa-de-videoartal 7 rrer019 FIVA 2016: PERSISTENCIA Y CONTROVERSIA DEL VIDEOARTE « desist con sesiones de hasta tres horas de proyeccién, por lo que respecta a las piezas en competencia. Fl cin experimental, sn embargo, subvierte esta forma de ‘xhibicin, impuesta como estindat por laproducein industrial, con estrsegias coma el “eine expandido” EI texto de presentacion del FIVA offece un argumento pare rescatar lo que podsla tener de fructferatada esta confusién, Seria su ver la principal bisqueda y riesgo del festival. “La masificacién de los mediostecnol6gicos necesrios para la produceién de este formato aristico hace del videoarte una prictca democritica y de extensa insereién en todos los esratos sociales, eseribiron. Se trtaria, por tanto, de “defender la ibertad creativa de los autores Y la experimentacin atistics”, para evitar “la implantacion de un modelo dnien de pensaminto, gue sactfica a su paso ls diversiad y la legiimidad de! esto de las identidades nacional y ultras", Exta decisin, y sus resultados en la seleccién, hace inevitable la confrontacién del FIVA, no solo con el audiovitual hegeménico, sino también con festivales y muestrasseleccionadosy organizados con arregla a densos ertrios curatoriles. La pregunta de fondo, en ese otf caso, es por la legitimidad ‘el papel rector que ha pasedo a desempenar los aeadémicos, luego del ocaso de la era de ls programas poitico-culrarales en los que Tos stists esrimia teorias propia. La democratizacién espontinca de la que se hace eco el FIVA pareciera defender, en cambio, una disolucin del arte en la sociedad como la planteeda por Julio Garcia Espinosa en Por un cine imperfecto (1969), evando los medios para crear esti a alcance de todos. Pero esto puede acarrear la Sifcultad para distingur ene democritco y_populists, ys que en una autetica democracia no harian falta fesvales que busquen leptimar su auoridad presentindose como democratizad ‘Tod lo exhibido y galardonado en el FIVA offece combustible para este debate. Un ejemplo es le pieze ganadora del segundo premio, Speedrun ite de James Joyce (Espafa, 2018), reslizada por Edu Feminder. Se trata de un video de un "youtuber eulteana”, por llamarlo de algun modo, biticora inbnice de la lecture de un elisico dela iterstara moderna como un desafo de aficionados als videojuegos, aun ritmo de 100 paginas diaries. Hay en esta pieza un euestionamiento de las autridades eulturaes y académieas que fjan las listas de Iibros de letura obligatria para ser reconocido como persona cuta © debidamente formada, Tambin es un intento de problematizar Ia identidadgallega ~l realizador lee una taduccién de Uses a esa Tengua y se queja de la “barcelonizaci6n” de La Corula~ Los videos de este tipo, sin embargo, ticnen una fuente genérica tlovsiva ficilmente ideniicabe, ys soa expresiones de democratizai6a, en casos como este ello slo se traduce en poder llevar @ cabo us eeality show propio, si planteat {nerrogantes acerca los programas de ese formato La estategia de Femainder, en este sentido, no parcciera diferencarse de lade cualgucr celebrity de Interet: consegui Ia mayor cantdad de “me gusta Es To que a logrado con el videoelip Ch de la Coru, que tiene mas de 160,000 visitas y 1.500 muestras de aprobacion, Le permits participa, ademas, en un programa got talent. Si al comienzo del video alegs que revurr6 a Intemet por falta de inters dels insttuciones en patrocinar el speedrun literati, incure en lo tpicos de la etica de los medios masivs la cultura elites para legitimarse como “populares” “Maria Calas La cosa vuetea (Espada, 2018) ‘La apertura del FIVA dio cabida a mejores piezas de similar estilo, como la que present la ganadora del Festival Margenes en 2017 por Expo lio “92 (Espana, 2017), Mara Cans, Se trata de La cosa vuestra (Espafa, 2018), distinguiga con una de las cuatro menciones que dio el jurado, Se parce al video 4e Edu Feméndez por su gpelacién al humor inteligente, pero en este caso se Ie aiaden una imeverente vulgaridad y una energia frentica que le dan una ‘ucrza brutal. Hay una clara perspeciva critica en este feroz mash up sobre la fiesta de San Fermin en Pamplona, a través del cual se plantean problemas {que rodean la deiniign de las diversas identdades nacionales de Espaia Tene, ademas, la vitud de dejar todo ardiendo, sn solucion La realizadora, sin embargo, no opts como Femindez por entaren la actual disputa del campo que oftece Internet para la bre difasibn del arte y as ideas, cen el que personas comunes y corrientes ain son capaces de medirse con corporaciones trsnacionales. A contracotiete del costenido subversivo de La ‘cosa nostra, y su irreverencia forma, la epuesta de Maria Cais po el circuito de festivals parece ser una esrategia conservadore. Entre las menciones del FIVA hubo también wna para Kosmos, la incertidumbre (Francia-Argentina, 2018), pieza de tres realizadores: el misico y videoartstafaneés Robert Caben; Nareisa Hirsch, 1a figura mis inaportante del cine experimental en Argentina, y el documenalista del mismo pais Rubén Guzmén. Se trata de una obra que vuelve a poner de manifesto la ambicién césmica de un ace hecho con recursos de uso domestic. Fsté acorpaiada, en cste cas, de a apertura de sentido ala que hace referencia el titulo y que aqui es inherente al tabaj colaborstivo. Hubo otra mencién para Beyond Action (Espaiia, 2018), video en el que Ana Rodsiguez Leén imagina el monblogo de la vida det piloto de un avibn cenemigo deribado en la pelicula Top Gun (1986). Asi toca el tema de la relacién con et mundo a tavés de las imégenes y la realidad de la muerte, La cuaria mencidn recayé en No, no me acuerdo (Peri, 2018), del artista Isaac Ernesto Ruiz Velazco, documental en primera persona sobre el padre de! realizado, no de ls integrantes del Movimiento Revolucionario Tupac Amars (MRTA) que participé en ls toma de la residencia del embsjador del apo en Peri, durante el regimen de Alberto Fujimori, La accibn comenzé en diciembre de 1996 y se prolongs por mis de 100 das, hasta que el Ejeet Tews a ‘abo una operacén de rescae de los rchenes en la que murieron los 14 guerilers, algunos presuntamenteasesinados. hitpldesistiim.comifiva-2018-persistenciay-conlraversa-de-videoartal 216 rrer019 FIVA 2016: PERSISTENCIA Y CONTROVERSIA DEL VIDEOARTE « desisttim ‘Obras de otros tres de los realizadores més importantes del videoarte y cl cine experimental angentinos, ademés de Narcisa Hirsch, fueron parte de la soleecién del FIVA. Claudio Caldini, integrante en la década de los fos stent, junto con Hirse, dol grupo nucleado en torno al Instituto Goeth, en Buenos Aires, presenté Rosoldeae (Argentina, 2018) Fs una de las piezss que mis pedi el cubs blanco de la galeria: una pintura en movimiento de una ‘orem Ia que ve saca partido dela capacidad de metamorfosearse de la imagen digital y de la planitud del color elecitonica Gul Sitberscin— Field of Tnfinity (Reino Unido, 2018) (Ora pieza de similares caacteristcas es Field of Infinity (Reino Unido, 2018) de Gul Sitbersten,realizador que tabs con el recelaje de material de Tos sedis informativos, movitndose enre la transformacién y la descomposicién de las imagenes por su manipulacién electrinica. De esta manera se abren posiblidades infnitas que contrastan con las restrccionesinhumanas que son motivo del conficto registrado en las imagenes: el dela Franja de Gaza Silberstein es uno de los artistas y cineastas isralies que josie en recordar la guerra desigual que libra su pals conta Palestina, aunque viva en el extranjero y exponga en galeria y museos, 0 paticipe en festvales. Se parece en es0 alos autores de Beyond Action y No, no me acuerdo; los tes ‘expres cuestionamientos politicos en espacos insitcionales seguros, lo eutl no deja de tener algo de contractor. Emesto Baca ~actualmente radicado en México y quien fue alumno de Claudio Caldini~ sigue siendo el mas destacado de los cincastas experimentales argentinos tomaron el feevo de la generaciin de los seteta, El realizador de Cabeza de palo (Azgeatina, 2002) y Réquiem para un film olvidado (Argentina, 2017) present en el FIVA Mantra (Argentina, 2018), una de las obras realizadas en formato filmico ~en este caso Super 8-, que compeian en ‘una versin digital, Esto alae otro problema a todos ls anteriormente mencionados en relacisn con el concept de "videoarts” Carlos Tilnick, quien fue parte de le Hamada “primera generacin” dl videoarte axentina en Tos alos ochenta, compitié con No se puede postergar el tempo (Argentina, 2018), video en el que interviene material informative sobre la crisis de los emigrantesy refugiados, con un mensaje expicito de solidaridad. Un problems con esa pieza es que, en consonancia con las fuentes meditics a las que se ecurrié, cl tratamiento del tema se cenra en el ‘Mediterinco, sin considerar una realidad mas corcana a Argentina como es el &xoda de los venezolanos, que supera los 3 milloncs. Baca, Caldin, Hisch y Tiilnick tienen en comin trayectorias que se han desartollado de manera esencialmente autogestionari, aunque hayan recibido cventualesrespalds clave de insituciones. La de los cuatro es una produccién de mérito reconocides, que plantea pregunis en torno al aparato creado por [Estados como el argentino para el fornento de las obras audiovisuales, la cules son entendidas como productos de una industrial nacional que es necesario subsidiary protoger de la competencia extranjera Independientemente de que en este caso hayan optado por el canal institucional de un festival, hay algo de subversivo en ests y ottas obras de eine experimental y videoarte hechas de esa manera. Es que en ells asomsn potencaldades ereaivas que no parece posible crstalizarplesament, no solo con actual sistema de ayudas estatals sino por la manera como est organizada le sociedad. Vienen a ofecer, por tanto, un barunto dela disolucién del arte 4e Jos cineastas profesionales en el todo sociel que imaginaba el cubano Garcia Espinosa, cuando las hertamientas para hacer cine recén eomenzabn a estar al alcance de mis y més personas —aunque irénieamente no heya sido eso lo que paso en Cuba, por otras razones politicas~. Fs la marcha en esa ‘irecién, hacia una democracia mis ampli la que cuizss pueda despejar dudas como las que planted el FIVA. + Our pages © Main Articles hitp:ldesisttin comifiva-2018-porsistoncia-ycontroversia-de-videoaro! a6

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