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Realities La narrativa total de la televisién Ona Rivcon’ Los reality sews integra ems recnsiacons cies cigs heredades del cine propone, en tes po realy em diet, l que el cine no habla podido ‘fecer ms que a la imaginaion: el bappy ending Lo que el cine proyecsa sobre ls pana, la ele. sin lo eliza en bide [.] Lat television eel plats donde li flied eral fin acesble G. Leblanc! 1a elevisin, como institucion sociocultural? ¥ en tanto naratiay estes? el medio cena pra el juego de lor secs caletvosen la soie- dad actual. Para comprender au presencia activa en la vida simbslica de la sociedsd, hay que asw rir que el eno del levis et el del emetei ‘mien, s valores industri su comunicaildad 6 dramiico-narativa ys sentido et en a= enc, En esa line, como medio de cominica- cfm ha inerementado las expeviencias "de prasi- imide y (.. ba espondido) ls appracin elas mass 2 ser represenadas os se prefir, als pa radGjica masificacién —gdemocratzacién?— del ederim” + En esta bisqueda por erat en el me cio de Is vida de a gent, la televisin we ha inven- ta su obra ms comple, ol realy sw En dry sow pude mene rd sulle ge tsleistin ba encom ean las sor ‘beatin de lines pgs infer ‘aro, ponds por ae dab cn ‘ni eclnowcls oped Un ray ha ‘om bier infec, en bse Bere ong api ip de reompen Deal ie Pd fonudanar ano ue lr wun de ree {pve fan node toda a geo En la misma line, el expero espaol Lorenzo Vilches segura que “la principal earacteriic de este géaeo es el reset de la gente comin paral pantallastelevsias* ya que produce creibil ddd en la auteniidad de personajes reales, den- tao de una lgiea de relato orl en ls call mart ddores quien sola sere espectador y I verad se ‘able nls realidad. [No considero, como lo expresaron en su mo- mento Castres y Viches” que el riya un sfneto; mds bien & un formato, porgue no ca nada mevo y en cambio actuliza de forms nove: dlosa certs génerosexitovos en pantalla —algo similar alo que hace Is telenovela que, como fo rato teleisivo, renueva el geno del melodrama al hacer imervenir los géneros de comediay su penso—- Como bien lo afiema Nora Mazo “Hay que acre a partir de los parmetros pbs os de los géneros. No conta ellos, sna com ells, dentro de ellos. ¥ desde adento busat lo nue ‘0° HI mali, ensntonia con Casares Vile, cexpresaentonces su novedad en su cspecificidad de produccién y natraci, ya que ene formato posiilia a Ix relevisin intervene desde aden ‘to, para comuniearse en modos innovadores. El ‘realty es pura tlevisin, no es cine, no ex video, ‘tampoco es ceratura es telvsin que se auoree- ‘ueva come adguina de narra, Para demostrarenteargumento ete artculo reflexona desde laespecficidd tleisiva sabe los ait, Se describe al reality como exraregia fee: tiva del cleisin para renova el pcr de ete tenimieno ene productoresy audencas, Se afi. sma que el formato reality ha llevade al extremo smisimo I diucin entre vida realy vida de R= ida, mediante la premisa de presentar gente real ‘viendo de fc y permite la wciclad leew cen sus obseiones En ate sentido, el presente a: ticulo propondeé cuato lugares de ands del ‘elie Tormato tlevisivo, estatgia india se- presentacién cultural y problema érico de produc cn dl sujet. ‘oovisién, el encanto del entretenimiento 1a elevsin actuliza la afetvdad colectva, ctabaja sobre Ls eultura emocinal, cuenta hist fas y se produce con ctteios industiales y pa hace indunsia, Hacer bucnatcleisién comer 2ar por tespeir su disso, sus liga, suse tructuas de narer, ya que ete medio masivo de comunicacin er ineligence cuando narra bien, ‘genera goce en lo pblinsy rflesiona It sacie= shad desde lo sentimental. Tad esto «x posible si se actin deve la legion del eneetnimieno,y Lk acciin mas contundence de éte es ln invenciéa ‘et héoe, La reevsn prometey actual un cielo de vsiblidad pubic, al cual se accede con 60 ° Can't hor uate Porc ha oon an Sameer Seen amet acta oe © azo Woy gewoon te’ rai, (Saran eon net coma sunt ees tae) parecer en su pantallaflcn, Exe snico acto de ‘Sur en cia pantall-cilo significa gar a ‘ser a> fen’ en el mundo dela vida Uno de los rigor que definan a os relatos televisvor ers su cerera de conta dos tipos de Iistaias: unas sobre la realidad (documentales € informativos)y otras desde la fccién (elenovels yy poiclas). Esa centena ha desaparecido y ahora Ia tele habla su propio rlato que busca ser vero mil mis que verr 0 verdadero; dos sus mensajes son, en simulineo, calidad pero feién. Ell to gran experimentotclevsvo para entctenee y visibiia alser comin es el formato ral que ha Tevado al extemo méximo es duc enee vida real y vide de Fic, EL rely eth aqu para quedarse. :Qué ex! Es tun programa que present la vida de gente de ver- dad en un laboratoro: un experimento no con ri ‘one, sno con humanos; no con ques, sino con fama una ley que es compei hata ganar. "Una nhc de lat insga, un mucrtco de lr de- Dildades humanas un eecicio melodramatco p revo alas eerapias de grupo"? En Gram hermano (Big Brot, el formato pionero, In idea es convi- vir y compete buscando la complicdad del pi blico y la quetenca de los dems hasa quedare solo y set el ganador. En Expeicién Robinon el. ‘sunco es sobrevivr para ganar dinero; mente qe en PyptarsyPotagonsas de novels la iden feuar pata ser un esl. La promis: presentar gente real viviendo de fvin y permit la socie- dad lene en aus abesiones, Para saber de qué se habla euando se die que ‘nay un formato Hamad realy hay qe pens los diversas nombres que ha reeibido: life x- erincr, porque consine en experiencia’ la vida; ‘pacha, porque expres una sociedad ener ‘gue reqieredignstenyteraps tlerdad,cuan- do no hy fein, sino pura vida para vive y ser vine por millones, o vida de Iaboraroi, y2 que recuerda lor experiments de picologa, donde se one 2 ratoncitos para experimentar comporta- ientos, La competenci la gané la denominacion ‘aly, que significa lo real pero en simulacro, lo real en fcciin de rel Sus antecedents probables se pueden encon- rar en Platén y su mundo de la imagenes y la ccvera de as apatincias en el pandpico, ext & ‘gus estudinds por Foucale y converida en me- tora de las formas de contol modernas que han producido nuestra sociedad de la vigilancas en Fcién parnoics de George Orwell en su novela 1984, cuando se imagina que el mundo eed ep- dd por un diceador Invisibles en el cine de Degas Vest, que con ss cinenj ya hac de lo cotdiano dl drama de la pantalla, En el mundo del cine encuentra EdTV, de Ron Howard; The Truman ‘Show de err Weis y Time Cade, de Mike Higgins. Por ls lados dela pantalla chice y masiva, el ante- cedenteinicil fue Real Life (MTV), luego visa ‘Big Brother (Holand), que no slo toma su nom ‘bre del novela de G, Orwell, sino que eI pi- mera versién de To que e "sores vivos encerados viviendo 2 mereed del public”. La fibre se ex- Yiende con Epediin Robinson (Succi, Living with the Enemy (lngltees), El Bar, Tempeaion lend, Protagoninas de novels, Operon munf Popstars, ene muchos. El fendmeno, en general, se conoce como tleviiin de “eneretenimiento ernocional” 0 quala que busca responder la necesidad de las audiencias de nuevas imdgenes, de ver mis, de ‘werer mis realidad, de hacer del ser andaimo un ‘soe de la pantalla Tor sto, el ray debe ser eomptendido en su especificdad: ser un formato teevsivo. Desde hil debate y la reflecidn tienen sentido: pues as Critics generlmente se hacen desde afuera de la ‘eerisn, de us formas de nara y el reli como programs de entretenimiento. Ast ol reality es un huevo formato de tlevisién que tiene un gran impacto en la audiencia (efecto india) yen ls discusibn abies (impacto sci, porque revive al directo (esl tlevisive) y el vivir en vivo cues- sién tia), Este formato trabsja sobre el tono docamen- ‘al jugs al concurs, se nara en lip, se erucr ‘a como un melodrama de telenovela y permite