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Ingenieros Acusticos Manual Sobre Acustica de Salas PDF
Ingenieros Acusticos Manual Sobre Acustica de Salas PDF
comercial@ingenierosacusticos.com
BIENVENIDO
Buenos días, si está leyendo estas líneas seguramente sea por que es usted al
igual que nosotros, un apasionado de la MUSICA.
Por desgracia, sabemos que no podemos establecer una “regla de oro” para
conseguir una buena acústica en todas las salas. Esto se debe a que cada sala
presenta unas particularidades cualitativas que hacen variar su acústica
(particularidades geométricas, de revestimiento, reverberación, focalización…) Por
ello, cada sala necesitará un rigurosa análisis a fin de obtener el mayor rendimiento
de ésta. Pero lo que sí que podemos establecer, es una base de cómo debe ser una
sala para obtener una buena acústica.
Pueden pensar que el coste de acondicionar una sala y conseguir una buena
acústica es muy elevado; nosotros creemos que esto podría ser así, si no se
dispone un conocimiento o asesoramiento adecuados. Pero si se cuenta con estos
factores se podrá conseguir con el menor coste posible una sala con una buena
acústica.
INTRODUCCIÓN
Debemos pensar en la sala como un elemento más del sistema; puesto que ésta es
el canal por el que trascurre el sonido desde que sale del altavoz hasta que alcanza
nuestros oídos. Una sala mal acondicionada o sin acondicionar puede distorsionar
el sonido así como introducir coloraciones que provoquen la pérdida de calidad en
la escucha de un sistema de Alta Fidelidad.
En una sala con gran un volumen, el sonido directo alcanza la posición del oyente
en un breve espacio de tiempo, mientras que las reflexiones producidas en paredes
y techos le alcanzan tiempo después debido al camino recorrido por el sonido.
Esta diferencia entre los tiempos de separación del sonido directo y las primeras
reflexiones es muy importante desde el punto de vista del mecanismo de la
audición y su capacidad de integrar sonidos.
Efecto Hass
Según se acaba de indicar, la energía emitida por una fuente sonora en un recinto
cerrado alcanza al oyente de dos formas:
Sonido reflejado
En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energético mayor que las
correspondientes a la cola reverberante, ya que en las reflexiones parte del sonido
se va atenuando.
Por este motivo, y con el fin de mejorar el número de reflexiones, surgieron los
famosos difusores. Inicalmente de forma “policilíndricos” o simplemente
“cilíndricos”.
Con el empleo de Difusores Acústicos se consigue una imagen sonora con mayor
amplitud de la escena sonora y envolvente
envolvente (debido a la decorrelación del sonido
que alcanza a cada oido),
oido), traduciéndose esto en una escucha de mayor calidad.
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Los modos propios, se traducen a nivel práctico en que la calidad sonora dentro de
la sala dependerá excesivamente del punto donde se realice la escucha. Así, si la
escucha la realizamos en un punto donde se sitúe un máximo de presión de la
onda estacionaria o modo propio, estaremos percibiendo esa frecuencia con mayor
intensidad de la que realmente debería tener. Lo contrario nos pasará al estar
situados en algun punto donde se sitúe un mínimo.
93,3 Hz
Modos propios de una sala a 93,3 Hz
La distorsión que los modos propios producen sobre el sonido emitido en la sala
recibe el nombre de “coloración”. El efecto será el mismo que obtendríamos al
insertar un ecualizador paramétro y modificásemos sus parámetros dependiendo
del punto de escucha que estemos en la sala. Evidentemente, lo que pretendemos
en una sala, es tener una cobertura y distribución lo mas homogénea posible, por lo
que la existencia de modos propios no hará otra cosa sino distorsionarnos el
sonido.
Tiempo de reverberación RT
Una sala con un RT grande se denomina “vivo” (nave industrial, iglesia, etc.),
mientras que si el RT es pequeño recibe el nombre de recinto “apagado” o “sordo”
(locutorio, estudio de grabación, etc.).
AISLAMIENTO ACUSTICO
Uno de los conceptos más básicos e importantes que hay que entender, es que los
materiales de acondicionamiento acústico (absorbentes, difusores, trampas de
graves), no funcionan como aislantes acústicos. Se tratan de materiales, cuyo
funcionamiento permite optimizar la acústica de la sala y hacer que estas “suenen
mejor”, pero no evitan la transmisión de sonido a través de los cerramientos.
A nivel práctico, imaginemos que estamos escuchando una voz solista en nuestra
Sala de Audición y que cuando ésta se registró a cierta distancia del cantante había
una superficie reflectante. El sonido de la voz rebota en esa superficie y regresa al
micrófono con un pequeño retardo de tiempo y con un nivel inferior.
SALA LEDE
Inicialmente la solución más simple para evitar las reflexiones de la pared frontal,
fue hacer esta parte muy absorbente
A mediados de los 80 Peter D' Antonio y John H. Konnet, mejoran el concepto LEDE
al aplicar los avances realizados por M.R. Schröder en materia de difusión y
prescindir del frontal absorbente gracias a su concepto de zona sin reflexiones
(RFZ). La anulación de primeras reflexiones se consigue ahora dando al frontal de
la sala de control una forma geométrica tal que las posibles primeras reflexiones
son enviadas directamente hacia la pared trasera, donde son "troceadas" por los
difusores acústicos de alta eficiencia ideados por Schröder.
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Este diseño crea la sensación auditiva de que los monitores son la única fuente de
sonido existente. Debido a que a las reflexiones superiores se les reduce
considerablemente el retardo en la parte frontal obteniendo un sonido muy limpio.
Davis sugería que la posición de escucha sea de 2,5 a 3 metros desde los
monitores, y éstos, separados uno del otro entre 3 y 3,5 metros.
Las salas LEDE están diseñadas según algunos aspectos psicoacústicos como es el
efecto preferencia o Hass.
El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la sala no suena
como eco, porque se recibe dentro de la zona de fusión de Haas y el oyente tiene
entonces la impresión de estar en un recinto mayor.
Non-
Non-Environment.
Su proyecto consistía en una sala semianecoica con una pared reflectante para que
soporte los altavoces (a modo de pantalla infinita), con ello se ha conseguido que, el
factor Q de los nodos en baja frecuencia sea tan ancho que desaparece y que la
respuesta tonal de la sala sea más uniforme. La pared rígida que soporta los
altavoces es necesaria para una correcta radiación hemisférica de los altavoces.
La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas características
una misma grabación suena exactamente igual.
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Absorbentes
Absorbentes acústicos. Elementos de acústica variable:
Cuando se construye sala para un fin específico, como por ejemplo exclusivamente
para audición de música clásica, se puede diseñar con cierta precisión buscando
los materiales de acondicionamiento acústico más adecuados para este uso. Pero
normalmente se construyen salas multiusos (Clasica, Pop, Rock,…incluso Home
Cinema). Cada uno de estos estilos musicales, o incluso usos, precisa de unos
parámetros acústicos diferentes (sobre todo en cuanto a Tiempo de Reverberación)
por lo tanto es necesario disponer de un sistema que permita variar a voluntad las
condiciones acústicas de la sala en función del tipo de música o uso que se le
desee dar a la sala.
Cortinas:
Eran una alternativa bastante popular en los años veinte durante el
desarrollo de la radiodifusión para conseguir una reverberación baja,
fijándolas a las paredes. Durante ese tiempo se realizaron importantes
avances en acústica llegando a la conclusión de que éste tratamiento no
tenía una absorción acústica muy equilibrada en frecuencias, atenuando
fuertemente la reverberación en el rango de frecuencias medias y altas,
mientras que las frecuencias bajas se mantenían sin alterar (por lo que la
absorción en frecuencia está desequilibrado). El efecto que se consigue con
este diseño es el de tener un bajo tiempo de reverberación cuando las
cortinas están cerradas y un tiempo de reverberación alto cuando están
abiertas, pudiendo tener valores intermedios cuando las cortinas están a
medio cerrar.
Para que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con cortinas cuyo
coeficiente de absorción haya sido ensayado en laboratorio. El otro factor de
influencia, junto al coeficiente de absorción, será el vuelo o “fruncido”
fruncido” que
tenga la cortina.
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Paneles móviles:
Es una alternativa muy versátil. Se utilizan para variar el comportamiento
acústico de alguna área específica. Son muy útiles para grabar voces,
donde estos se ubican alrededor del locutor o cantante para “secar” esa
zona del estudio. También, con estos paneles, es posible aislar
acústicamente varias zonas dentro de un estudio cuando se necesitan
grabar varias fuentes sonoras simultáneamente.
Elementos
Elementos Variables:
Variables:
Son paneles de absorción acústica, con los que se consiguen distintas
condiciones acústicas.
1
0,9
0,8
0,7
Sabin (alfa)
0,6
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
125 250 500 1000 2000 4000
Frecuencia
Curvas de absorción: en verde panel revestido con madera, en azul panel absorbente
“visto”
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Trampa de graves:
Con estos elementos conseguiremos absorber el exceso de energía en bajas
frecuencias, y corregir, en parte, problemas que pudiesen existir de modos
propios. Su forma geométrica esta diseñada para instalarlos en las esquinas
de la sala, preferiblemente, en las aristas traseras de los altavoces.
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Resonadores:
Los resonadores son absorbentes acústicos basados en una cavidad (cajon
o cilindro) que presenta orificios al exterior. Su absorción acústica presenta
un pico muy marcado en su gráfica de absorción, centrado en su frecuencia
de resonancia. Para suavizar esta curva de absorción, y que la trampa de
graves tenga un mayor ancho de banda útil, basta con rellenar la camara de
aire interior del resonador con material absorbente. El grado de atenuación
dependerá del tipo y cantidad del absorbente y su ubicación.
Absorbe
Absorbente diafragmático:
Difusores Acústicos
Telefono: 965.114.004
e-mail: comercial@ingenierosacusticos.com
web: www.ingenierosacusticos.com
CUADROS ACÚSTICOS:
Esta opción nos permite imprimir la imagen que el cliente desee (fotografías,
imágenes corporativas, reproducciones….).