Faure

 Tonal,orden armonico
 Estilo conservador (orquesta y forma)
 Compone muchas chanson (la bonne chanson)
 Fusiona modalidad y tonalidad (tema y variación para piano)
 Melodia y armonía inseparables (= que Debussy)
 Armonia por 3ras
 Acordes de dominante con sensibles descendidas
 Tetracordio lidio
 Inflexiones modales
 Cadencias plagales IV-I, II-I, VI-I, III-I
 Sustituye el 3er grado de la dominante por la tónica (barcarola op 41)
 Escala mayor con 4tas ascendentes
 Acordes alterados
 Mecanismos modulatorios a tonalidades lejanas
 Nocturno 6 y 7
 Creciente campo armónico (nocturno 10 al 13)
 Cuarteto para cuerdas (única obra de cámara)

Mahler

 Gran sinfonista
 Interes por la naturaleza, folklore, poesía popular
 Presente angustia y muerte, melancolía (cromatismos acres, orquesta aspera)
 Precursor de la new music
 Textura contrapuntística (a veces canon, fugas)
 Instrumentacion original
 Tonal (exploracioner armónicas de lo atonal)
 Inusuales combinaciones de instrumentos
 Inesperadas combinaciones sonoras
 Pasajes descongestionados de instrumentos
 Instrumentos fuera del registro habitual (schoemberg, Honneger)
 Timbre: explora los contrastes orquesta-solista
 Jerarquiza al grupo percusivo y a los vientos
 Incluye mandolina y guitarra
 Pureza del sonido
 Armonia y melodía por 4ta (sinfonía 7)
 Tonalidad evolutiva o progresiva
 Forma sonata ampliada
  Reminiscencia del folklore austríaco
 Elemento faustico (vitalidad)
 Ritmos martillados
 Cantos de pájaros, fanfarrias, marchas militares

Strauss

 Acumulacion de disonancias sin resolver (fromnteras entre lo tonal y atonal)

 Siempre tonal
 La línea vocal con intervalica amplia y a cveces muy chica para señalar personajes
siniestros, registros extremos y tratamiento instrumental de la voz
 Estilo casi parlato
 Politonalismos por superposición de triadas menores
 Orquestacion amplia (heckephone)
 Yuxtaposiciones abruptas de tonalidades diferentes

Scriabin