l.
El desvelamiento de una primera
evolucion (19301945)
A posar de su riqueza y complejidad, el
Movimiento Moderno dejó clararnente
establecidos una serie-de conceptos, acti­
tudes y formas, una defensa funcionalista
del protagonismo del hombre, l a utilización
de un sistema proyectual en el que el méto­
do y la razón son primordiales, la confianza
en que los nuevos medios tecnológicos
están transformando positivamente el es­
cenario l1umano y la insistencia en el valor
social de la arquitectura y el urbanismo. En
gran parte de la obra del Movimiento Mo-
1 derno se intenta sugerir una asociación
-aunque sea inconsciente- entre la forma y
L1a política desde su punto de vista ético.
Así, la transparencia de las fachadas, con­
seguida con la estructura independiente y
los muros de cristal, es asimilable a hones­
tidad; la planta libre a democracia y amplia
posibilidad de elección; la ausencia de or­
namentación a economía y entereza ética.
Por lo tanto. aunque este libro muestre la
evolución y crisis de esta arquitectura, de­
be dejar claro desde el principio que el in­
rnenso valor de las aportaciones de las pri­
meras décadas del siglo no es puesto en
duda. Es el episodio reciente más trascen­
dental de la arquitectura, pero al mismo
tiempo constituye ya un período más de la
historia de la arquitectura asimilable en su
irnpacto a la arquitectura en Grecia, en
Roma, en la Edad Gótica, o en el Renaci­
miento.
Otra premisa básica del presente lioro es la
de no entender el tv1ovimiento Moderno
como el fenómeno monolítico que intentó
recomponer la crítica ortodoxa generada
por él 111ismo -Giedion, Pevsner, Richards,
etc.- sino a partir de la aceptación de la
enorme diversidad y complejidad que exis­
te en las propuestas de los maestros de
principios del siglo XX, tal como ha demos­
trado la historiografía más reciente. Los tra­
bnjos de Manfredo Tafuri, Kenneth Framp-
1011, Roy Landau, Renato de Fusco o
Wu1nor Occhslin explicitan cómo el con­
cop l o clu Mov11n1en 10 Moderno está en
1111 p1oco�,o clo continua revisión histo-
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mente histórico y la construcción historio­
gráfica, entre el Movimiento Moderno
como mito coherente que él mismo creó y
su estricta realidad.
En la 1nedida que la redefinición del con­
cepto de Movimiento Moderno no constitu-
r.. ye el objetivo de este libro. lo vamos a utili­
zar de rnanera amplia. Entendemos por
Movimiento Moderno la _corriente de ten
- ­
dencia internacional que arranca de las
vanguardias europeas de principios de si­
\ glo y se va expandiendo a lo largo de los
años veinte. Partirernos, por lo tanto. del
criterio de entender por vanguardias los
autores que proponen innovaciones tras­
cendentales entre los años 1910 y 1930 y
por Movi1niento Moclérno. la extensión. in­
ternacionalización y producción de estos
planteamientos a partir de finales de los
años veinte, cuando la dialéctica entre ar­
quitectura y vanguardia se pierde. Utiliza­
remos la denominación de «Movimiento
Moderno, , o de «Método Internacional,, y
110 recurriremos a la concepción rnás for-
111alista de .. Estilo Internacional» ni a la r11á�
'
ideológica de «Funcionalismo».
La primera difusión
de la arquitectura moderna
Aquello que predomina a lo largo de la se­
gunda mitad del siglo XX es un inmenso pa­
norama de continuaciones. evoluciones, re­
visiones y críticas, respecto a esta especie
de punto cero o dead pointque constituyó la
experiencia de las vanguardias.
Si los años de la segunda década del siglo
fueron los d e los primeros experimentos in­
novadores en artes plásticas y arquitectu­
ra, en los años veinte se plantearon los pri­
meros resultados formales y estilísticos
-Casa Dominó. rascacielos transparentes,
etc.-y en los años treinta y cuarenta, estas
formulaciones se fueron· convirtiendo en
Academia, aunque no fueron aplicadas de
manera amplia en l a mayoría de los países
hasta los años cincuenta.
·
El rnismo espíritu del tiempo al que hicieron
referencia los artistas de las vanguardias
para formular sus manifiestos, ha �igido
un continuo proceso de evolución y puesta
Ln sociedad no puede renunciar al
ni cl1a.
clcsoo cl0 pcrfccciona1niento, revisión críti-
ca y replanteamiento continuo de sus
cuestiones básicas. Si las vanguardias
fueron coherentes en su necesidad de re­
novación radical, sus descendentes lo han
sido en su voluntad de ajustar la arquitec-
tura a la realidad.
·- -
Se pueae establecer que ya hacia i 929-
1930. para señalar una fecha, se entra en
un nuevo período: el período de asenta­
miento de la arquitectura moderna y de di­
fusión del «Método Internacional", de una
arquitectura que las leyes de producción
de los países avanzados van aceptando
como nuevo método e imagen. Sin embar­
go, al mismo tiempo, las condiciones políti­
cas que habían dado .ca1npo libre de expe­
rimentación a las nuevas vanguardias
europeas -en especial la socialdemocra­
cia alemana con la experiencia de las Sied­
lungen- entran en crisis. Las condiciones
están cambiando al tiempo que la arquitec­
tura 1noderna se expande. Ante esta crisis
centroeuropea -que culminará con la Se­
gu.nda Guerra Mundial- la posibilidad de
crecirniento se desarrolla en la diáspora
hacia la Unión Soviética, Estados Unidos o
Latinoamérica.
En esta nueva situación. aquello que se ge­
nera es una dualidad de opciones para las
generaciones inmediata1nente posterio­
res: seguir desarrollando acríticarnente
este «Estilo Internacional", cayendo en un
nuevo manierismo e institucionalizando
un método, o empezar a desconfiar de él,
planteando los prirneros tanteos y alternati­
vas fieles, de todos modos, al espíritu de
los maestros; con la voluntad de replanterir
y enriquecer una "nueva tradición moder­
na". Un análisis detallado de aquello que
sucede a partir de los ai'ios treinta nos mos­
traría ya la incipiente evolución de estas
dos posibles vías ini ciales.
La más clara expresión del camino de una
ortodoxia basada en el rigor 1netodológico
la constituyen los Congresos Internaciona­
les de Arquitectura Moderna (CIAM). A
pesar de que a la larga ellos mismos deja­
rán traslucir una evolución y unas marca­
das contradicciones internas, su manera
de realizarse es la más clara manifestación
de este acuerdo internacional de trascen­
dencia histórica. Arquitectos de muy diver­
sos países y ciudades participan de unos
mis1nos métodos de S:nálisis y explicación