Selección Oficial – Festival de Cannes 2002

Nord-Ouest y Eskwad
presentan

IRREVERSIBLE

un film de Gaspar Noé

con

Monica Bellucci
Vincent Cassel
Jo Prestia
Philippe Nahon

Distribuida por: VÉRTIGO FILMS

FICHA TÉCNICA

Dirección.....................................................................................................Gaspar NOÉ

Productores…………………..…………………………………………………………Christophe ROSSIGNON

...................................................................................................Richard GRANDPIERRE

Supervisor de producción........................................................................ Serge CATOIRE

Jefe de post-producción.......................................................................... Eve MACHUEL

Ayudante de dirección............................................................... Olivier THIERY-LAPINEY

Iluminación............................................................................................... Benoît DEBIE

Cámara...................................................................................................... Gaspar NOÉ

Ayudante de cámara............................................................................. Antoine RABATE

Sonido....................................................................................................Jean-Luc AUDY

Montaje.......................................................................................................Gaspar NOÉ

Montaje de sonido..................................................................................Marc BOUCROT

.............................................................................................................Valerie DELOOF

Efectos especiales...........................................................................Rodolphe CHABRIER

...........................................................................................................MAC GUFF LIGNE

Producida por NORD-OUEST PRODUCTIONS y ESKWAD, en coproducción con

STUDIOCANAL, LES CINÉMAS DE LA ZONE y 120 films
©2002 NORD-OUEST PRODUCTION, StudioCanal, LES CINÉMAS DE LA ZONE y 120 Films
Duración 90 MINUTOS
Color 35mm
Scope
 IRREVERSIBLE

COMENTARIO DEL DIRECTOR

El tiempo lo destruye todo. La flecha indica un camino de un único sentido, desde el

nacimiento hasta la muerte. Cada segundo trae múltiples bifurcaciones. Cada una es
irreversible. No estamos predestinados sino que el destino se hace a si mismo. Nuestra
contribución es irrisoria. Apenas tiene que ver con la supervivencia individual. Y la muerte
es inevitable. El tiempo lo revela todo. Lo peor y lo mejor.
O lo contrario. Da lo mismo. En cuanto se escriben, se desvanecen
los indicios de nuestra estancia. Sólo permanece la flecha. La flecha inventada por nuestro
cerebro. El tiempo existe únicamente
en nuestra percepción de reptil. El dolor, el placer, el pasado y el futuro también. Lo que
hacemos con el corto periodo que nos lleva el camino depende a veces de nuestra
voluntad. Lo podemos usar para perpetuar la especie o para olvidar su infinita brevedad, o
para hacer una película o para
vengar el dolor que hemos sufrido. Esta película, financiada y rodada en un tiempo récord,
describe el vínculo ancestral entre una herida y la venganza.
La venganza es irreversible.
También lo fue la herida. Como todos los actos. La reacción a esta película también.
En 2002. El tiempo lo revela todo. Sólo existe dentro de nosotros y nosotros a través de
él. Cada uno con su flecha. Entre otras flechas. Dentro de una flecha mayor, en un
caos multidimensional que pasa de nosotros, de nuestras heridas, de nuestra venganza y
de esta película. Su director.

Irreversible > Porque el tiempo lo destruye todo

> Porque algunos actos son irreparables > Porque
el hombre es un animal > Porque el deseo de
venganza es un impulso natural > Porque la mayoría de los crímenes quedan sin castigo>
Porque la pérdida del amado destruye como un rayo > Porque el amor
es el origen de la vida > Porque toda la historia
se escribe con esperma y sangre > Porque en un mundo bueno > Porque las
premoniciones no modifican el curso de los acontecimientos > Porque el tiempo lo revela
todo > Lo mejor y lo peor
> MAYO DE 2002 > FINALIZAR PRESS BOOK > FINALIZAR TRANSFERENCIA A 35MM >
FIN DE ELECCIONES PRESIDENCIALES > ALIVIO NACIONAL >
HACER INTERPOSITIVOS E INTERNEGATIVOS > HACER COPIAS
PARA LOS EXHIBIDORES>
SUBTÍTULOS EN INGLES > BELLUCCI EN LA PORTADA DE
NUMEROSAS
REVISTAS > ENORME CAMPAÑA DE PROMOCIÓN > CARTELES Y
TRAILERES EN TODAS PARTES >
PROCESO DE CALIFICACIÓN > UN DEBATE ACALORADO,
PROHIBIDA LA ENTRADA
A MENORES > TERMINA LA CUENTA ATRÁS >
24 DE MAYO >
PROYECCIÓN DE IRREVERSIBLE EN CANNES Y ESTRENO NACIONAL
DE LA PELÍCULA >
EL TIEMPO LO REVELA TODO > ABRIL > INTEGRACIÓN DE LOS ÚLTIMOS EFECTOS EN
MAC GUFF
> TRAS MUCHOS MESES DE TRABAJO, CHABRIER, COMO FRANKENSTEIN, DA A LUZ A
SU CRIATURA
AL FINAL UN MONSTRUOSO PLANO SECUENCIA DE UN ASESINATO HECHO DE
TREINTA TOMAS >
LARGOS DÍAS DE DIGITALIZACIÓN > LAS LEYES DE LA ELECTROFOTOQUÍMICA
SON
IMPENETRABLES> BANGALTER HACE EL MASTER DE LA BANDA SONORA ORIGINAL
EN INGLATERRA>
ENCANTADO CON EL RESULTADO, NOÉ LA ESCUCHA EN UN BUCLE > EL
CARTEL POR FIN
QUEDA APROBADO > TRAS LARGAS DISCUSIONES, SERÁ LA IMAGEN
DE BELLUCCI
VISTA DESDE ATRÁS EN EL TÚNEL ROJO > LESCURE, INSTRUMENTAL EN EL
ORIGEN DE ESTA
PELÍCULA, ES OBLIGADO A DEJAR CANAL+ > CONSTERNACIÓN EN LA
PROFESIÓN > DESPUÉS
CONSTERNACIÓN NACIONAL POR EL RESULTADO DE LA PRIMERA VUELTA DE
LAS ELECCIONES
PRESIDENCIALES > DESPUÉS UNA EXPLOSIÓN DE ALEGRÍA CUANDO IRREVERSIBLE
ESTÁ SELECCIONADA PARA EL
CONCURSO OFICIAL DE CANNES > LO CELEBRAN BELLUCCI Y CASSEL EN EL
OTRO LADO DEL
MUNDO Y DUPONTEL EN PARIS > CELERIER, EL
DISTRIBUIDOR,
CONFIRMA LA DECISIÓN DE ESTRENAR LA PELÍCULA A FINALES DE MAYO, EL
DIA QUE
SE PROYECTA EN CANNES > QUIERE UN ESTRENO GRANDE, MUY GRANDE
> HABLA DE 250 COPIAS O MÁS, INCREÍBLE PARA ESTA PELÍCULA
EXTREMA > LA
PRESIÓN AUMENTA CADA VEZ MÁS > EL MASTER EN 35 MM Y TODOS LOS
MATERIALES
DE PROMOCIÓN TIENEN QUE SER ENTREGADOS URGENTEMENTE > NOÉ TRABAJA 24
HORAS AL DIA > PERO
UNA HORA SÓLO TIENE SESENTA MINUTOS > LOS DÍAS SON DEMASIADO
CORTOS > FALTA DE SUEÑO
NOCHES ENTERAS MEZCLANDO EL SONIDO > LA VERSIÓN INTERNACIONAL
SE ENTREGA POR
FIN AL DISTRIBUIDOR ITALIANO QUE, ALARMADO, PENSABA QUE NO IBA A
PODER ESTRENAR LA PELÍCULA AL MISMO TIEMPO QUE EN FRANCIA >
MARZO > BELLUCCI
SE VA PARA RODAR UNA PELÍCULA DE HOLLYWOOD EN HAWAI Y CASSEL SE VA
A MÉXICO PARA
EL WESTERN METAFÍSICO DE
KOUNEN > NOÉ, CON EL TIEMPO ENCIMA Y ATORMENTADO POR LAS
DUDAS, DEBE
OPTAR POR UNO DE LOS MÚLTIPLES FINALES DE SU PELÍCULA > ELIGE EL
QUE TIENE EL POSTER DE “2001, ODISEA EN EL ESPACIO” QUE PERMITE
INTERPRETACIONES CONTRADICTORIAS> LA OPINIÓN GENERAL ES QUE ES
EL MEJOR > AL
MISMO TIEMPO, Y EN EL ÚLTIMO MOMENTO NOÉ SUSTITUYE LA SECUENCIA
MAS GRACIOSA DE LA
ESCENA DE AMOR ENTRE BELLUCCI Y CASSEL CON OTRA MÁS
SENTIMENTAL >
IRREVERSIBLE, LAS MEZCLAS DE SONIDO SIN TERMINAR, SE PROYECTA PARA
LOS MIEMBROS DEL COMITÉ DE SELECCIÓN DE CANNES, ADEMÁS DE UN
PUÑADO DE
PERIODISTAS QUE FINALIZAN EL NÚMERO DEL PRÓXIMO MES > LAS
PRIMERAS REACCIONES
SON VEHEMENTES > O BLANCO O NEGRO > NOÉ SE ALEGRA, EMPIEZA A
CUAJAR
LO QUE HABÍA PLANEADO > PERO LOS PRODUCTORES ROSSIGNON Y GRANDPIERRE,
ADEMÁS DEL
DISTRIBUIDOR, TEMEN QUE LA PELÍCULA QUEDE
EXCLUIDA DEL FESTIVAL DE CINE MÁS GRANDE DEL
MUNDO > AHORA CONSIDERAN TODA CLASE DE ESTRATEGIAS PARA EL FUTURO DE LA
PELÍCULA > TODAS LAS
IMÁGENES DE LA PELÍCULA, CON Y SIN EFECTOS, SON TRANSFERIDAS
PARA MONTARLAS EN VÍDEO DE ALTA DEFINICIÓN > NOÉ HACE
MAS CORRECCIONES EN EL ULTIMO MOMENTO
SACANDO DE QUICIO A TODOS > FEBRERO > EN MAC GUFF INTRODUCEN TODO TIPO
DE EFECTOS 3D Y ESQUEMAS
PARA HACER MÁS CREÍBLE E MÁS INQUIETANTE
LA ESCENA
DEL ATAQUE > BELLUCCI, MUY DIVERTIDA, LO APRUEBA > EN UNA SOLA
NOCHE NOÉ CONCRETA EL EPILOGO DE LA PELÍCULA: UNA SECUENCIA
PURAMENTE ESTROBOSCÓPICA,
HIPNÓTICA Y ANGUSTIANTE > LOS PRODUCTORES Y EL DISTRIBUIDOR
ESTÁN
CONSTERNADOS > SEGÚN ELLOS, NOÉ QUIERE DESTROZAR LA
PELÍCULA > INCLUSO
QUIERE BORRAR LA CARTELA FINAL DE LA PELÍCULA > EL TIEMPO
LO DESTRUYE TODO > PERO EL DIRECTOR NO QUIERE CEDER > EL TIEMPO
LO REVELA
TODO > VARIOS SOCIOS VEN LA PELÍCULA Y SALEN DE LA
PROYECCIÓN DESLUMBRADOS,
ASOMBRADOS, LLORANDO, PERPLEJOS, PERO RESPETUOSOS >
BANGALTER PROPORCIONA
UN SINFÍN DE NUEVAS PIEZAS Y SONIDOS HECHOS A MEDIDA PARA LA
PELÍCULA > ENERO>
UNA SESIÓN DE EFECTOS DE SONIDO ADICIONALES CON BECKER PARA AÑADIR
SONIDOS EXTRAÑOS A LA
PELÍCULA > COMIENZA LA MEZCLA DE DIÁLOGOS CON HOLTZ >NOÉ
PIDE
INFRABAJO PARA TODA LA PRIMERA PARTE DE LA PELÍCULA, EN SU
OPINIÓN,
EL SONIDO TIENE QUE SER TAN INQUIETANTE COMO LA IMAGEN > SE REVELAN
LOS DIÁLOGOS EN
LA MESA DE MONTAJE > NOÉ NO PUEDE CREER EL CAOS VERBAL
DE LA PELÍCULA
COMPARADO CON EL MONÓLOGO PRECISO Y EXACTO DE SU PELÍCULA ANTERIOR >
EN ESTA PELÍCULA
DONDE TODO EL MUNDO IMPROVISA, ES COMO LA VIDA REAL: LAS PALABRAS SE
SOLAPAN Y LOS PERSONAJES
POCAS VECES TERMINAN UNA FRASE > TRAS LA SINCRONIZACIÓN SE AÑADEN
UNOS DIÁLOGOS LLAMATIVOS
EN OFF > INSPIRADO POR EL TRAILER MUSICAL Y MISTERIOSO DE
“DESEANDO AMAR”, NOÉ
PROPONE HACER UN TRAILER QUE ROMPA CON EL PRINCIPIO DEL TIEMPO
SOBRE EL QUE
SE CONSTRUYE LA NARRACIÓN DE LA PELÍCULA > DICIEMBRE > LOS PRODUCTORES
EMPIEZAN A PREOCUPARSE POR
EL MONTAJE QUE NOÉ SUPERVISA Y QUE NO
ESTARÁ TERMINADO
EN EL PLAZO ESTABLECIDO ORIGINALMENTE > LA PRESIÓN SOBRE EL DIRECTOR
AUMENTA > COMO REFUGIO, NOÉ COME MUCHA CARNE, BEBE Y
ENGORDA > EL MONTAJE VISUAL SIGUE
SU CURSO Y LOS MONTADORES DE SONIDO, DELOOF Y BOUCROT, PROGRESAN A TODA
VELOCIDAD CON LA LIMPIEZA DEL
SONIDO DIRECTO
Y LA CREACIÓN SONORA > LOS EFECTOS DE SONIDO DE LA
VERSIÓN INTERNACIONAL SE COMPLETAN EN UNA SEMANA > INEVITABLEMENTE
LAS FIESTAS DE
NAVIDAD PARALIZAN TODO SALVO LOS CORCHOS DE LAS BOTELLAS > UN GRAN
CANSANCIO A CONTINUACIÓN > NOVIEMBRE > LAS 12 LARGAS SECUENCIAS,
A VECES HECHAS DE NUMEROSOS
FRAGMENTOS, ESTÁN LISTAS > AHORA HACE FALTA TRABAJAR
METICULOSAMENTE EN LA CONTINUIDAD ENTRE LAS SECUENCIAS > PARA ESTO, LAS
TOMAS RODADAS CON LA
CÁMARA MÍNIMA EN LAS LOCALIZACIONES VACÍAS RESULTAN EXTREMADAMENTE
VALIOSAS > TAN VALIOSAS
QUE ORGANIZAN TRES DÍAS DE RODAJE CON LA MÍNIMA, PARA FILMAR ENFOQUES
RÁPIDOS EN BOMBILLAS, SECCIONES DE PARED, NUBES > PERO TODO ESTO NO
RESUELVE EL
PROBLEMA DEL FINAL QUE SIGUE ATORMENTANDO A NOÉ > ECHA
DE MENOS EL ASPECTO SEXUAL QUE PROPUSO INICIALMENTE A CASSEL Y
BELLUCCI > PERO
¿DEBERÍA VOLVER A INCLUIRLO? > NOÉ CREE QUE ESTE ÚLTIMO DÍA DE
RODAJE ES SU ÚLTIMA OPORTUNIDAD DE MEJORAR LA PELÍCULA > ESTA VEZ, SE
ENFRENTA A LA PRESIÓN COMPLETAMENTE SOLO
> CON UN DOBLE FEMENINO RUEDA LA SECUENCIA QUE EVOCA EL
“ORIGEN DEL MUNDO” DE COURBET, QUE INSERTARÁ ENTRE LA ESCENA DE
AMOR DE BELLUCCI Y CASSEL Y LA
ESCENA EN EL PARQUE > PERO CUANDO VE LOS RUSHES RENUNCIA A
LA IDEA DE
USAR ESTA TOMA INSERVIBLE > NOÉ EMPIEZA A PENSAR EN EL
CARTEL Y
REÚNE TODA LA DOCUMENTACIÓN A FIN HACER SUGERENCIAS > EL
DISTRIBUIDOR Y
LOS PRODUCTORES ESTÁN PREOCUPADOS POR LAS INTENCIONES
GRÁFICAS DEL DIRECTOR > EL
CARTEL QUE SUGIERE: “LA VENGANZA ES EL DERECHO DEL HOMBRE” ES RECHAZADO
CATEGÓRICAMENTE > OCTUBRE > TERMINAN EL PREMONTAJE
Y NADIE SE SORPRENDE MÁS QUE NOÉ CON EL RESULTADO > EL PRINCIPIO
NARRATIVO SOBRE EL QUE
DESCANSA LA PELÍCULA FUNCIONA MEJOR DE LO QUE ESPERABA > EXACTAMENTE
COMO LA SINFONÍA Nº7 DE BEETHOVEN >
ROSSIGNON Y GRANDPIERRE SE DECLARAN ORGULLOSOS DEL
RESULTADO > CONTENTO, PERO NO SATISFECHO AÚN, NOÉ DUDA SOBRE
EL FINAL
DE LA PELÍCULA > MUESTRA LA PELÍCULA A CAVALIER, QUE LE ACONSEJA
PENSAR EN
LO LE HIZO RODAR LA PELÍCULA > PUEDE AYUDARLE A
ENCONTRAR EL FINAL > EL TIEMPO LO REVELA TODO > CHABRIER Y
EL EQUIPO DE MAC GUFF
COMIENZAN A TRABAJAR EN LOS EFECTOS, CADA DÍA NECESITAN
MÁS > PROSIGUE EL TRABAJO MINUCIOSO Y OBSESIVO DE LA CONTINUIDAD ENTRE
LAS TOMAS > NOÉ ENSEÑA EL FINAL DE LA PELÍCULA A BANGALTER, CUYAS
COMPOSICIONES YA
HAN SIDO INCORPORADAS A LA ESCENA DE LA FIESTA > ENCANTADO, ACEPTA
COMPONER PIEZAS ADICIONALES
Y ¿SI NO SON APROPIADAS? NO LE MOLESTARÁ
> CONCLUYEN RÁPIDAMENTE LAS NEGOCIACIONES ACERCA DE LA
BANDA SONORA > BANGALTER LA EDITARÁ EN SU SELLO > MARAVALL VENDE LA
PELÍCULA A COMSTOCK
EN JAPÓN > A PESAR DEL SECRETO QUE RODEA LA PELÍCULA,
LAS VENTAS INTERNACIONALES
PROGRESAN BIEN > SEPTIEMBRE > BELLUCCI SE VA A
AUSTRALIA PARA RODAR MATRIX 2 Y 3 > NOÉ SE PONE CON EL MONTAJE,
CREE QUE
PUEDE TERMINARLO EN 3 MESES, DADO EL REDUCIDO NÚMERO
DE TOMAS > EL TIEMPO
DEMOSTRARÁ LO EQUIVOCADO QUE ESTÁ > NOÉ SUPONE QUE LA PARTE MÁS GRANDE
DEL TRABAJO SERÁ LA CONTINUIDAD PERO NO SABE AÚN LA
CANTIDAD DE CORTES
QUE NECESITARÁ > DEBE EMPEZAR ELIGIENDO ENTRE LAS
APROXIMADAMENTE QUINCE
TOMAS DE CADA PLANO SECUENCIA > CADA UNA DURA ENTRE 3 Y
15 MINUTOS > UN VERDADERO
DOLOR DE CABEZA > HAY POCOS ERRORES GRAVES
EN LAS TOMAS PERO EN ALGUNOS CASOS NOÉ ELIGE LOS MEJORES
MOMENTOS DE
DISTINTAS TOMAS QUE INTENTARÁ UNIR DE FORMA INVISIBLE >
CHABRIER Y EL EQUIPO
DE MAC GUFF TENDRÁN QUE AYUDARLE EN ESTE PROCESO
Y CON LOS EFECTOS VISUALES PREVISTOS DESDE
EL PRINCIPIO
PERO TAMBIÉN TENDRÁN QUE BORRAR LAS JIRAFAS QUE SE VEN,
LAS SOMBRAS
Y REFLEJOS DEL EQUIPO TÉCNICO > LA ELECCIÓN DE LA ÚLTIMA
SECUENCIA ES
RÁPIDA: SERÁ LA MÁS DIVERTIDA DE BELLUCCI Y CASSEL >
COMO LA TOMA
DE DUPONTEL EN EL METRO > AGOSTO > UNA NOCHE DE RODAJE
TRAS OTRA
> NOÉ SE ENCARGA DEL MOVIMIENTO DE LA CÁMARA
QUE SE VUELVE CADA VEZ MÁS
PSICÓTICO > DA CADA VEZ MENOS INDICACIONES A LOS
ACTORES > LOS
PERSONAJES DE LA PELÍCULA COMIENZAN SU DESCENSO HACIA EL INFIERNO > QUIZÁS
EL EQUIPO
TAMBIÉN > PARA EMPEZAR, LA VIOLACIÓN, RODADA SEIS VECES EN DOS
NOCHES > BELLUCCI Y PRESTIA PONEN EL LISTÓN MUY ALTO Y NOÉ SIGUE
SUBIÉNDOLO TODO EL
TIEMPO NECESARIO > LA ESCENA TIENE LUGAR EN UN TÚNEL QUE
HA SIDO
PINTADO DE ROJO Y EL SUELO TAPIZADO CON CAUCHO COLOR
HORMIGÓN >
BELLUCCI Y PRESTIA HACEN EL ÚLTIMO ESFUERZO DELANTE DE
LA CÁMARA QUE
POR PRIMERA Y ULTIMA VEZ SE QUEDA QUIETA EN EL SUELO > LOS
ACTORES VEN LAS TOMAS EN UN MONITOR > INCLUSO ELLOS SE QUEDAN FASCINADOS
POR LA VIOLENCIA MANIFIESTA >
DESCANSAN DOS HORAS ANTES DE EMPEZAR UNA NUEVA SECUENCIA > EN
ESTAS
CIRCUNSTANCIAS EL EQUIPO SE REDUCE AL MÍNIMO >
MAÑANA ES EL
DESCUBRIMIENTO DEL CUERPO DESFIGURADO > CASSEL TIENE QUE LLORAR
HASTA AGOTARSE > DESPUÉS VIENE EL RODAJE EN EL CLUB DE GAYS EN PARÍS,
AL QUE DAN EL NOMBRE DE
“RECTO” > ILUMINADO CON BOMBILLAS ROJAS, PARECE AÚN MÁS INQUIETANTE
DEBIDO A LA
HUMEDAD, LA DISTRIBUCIÓN DEL CLUB EN TRES SÓTANOS,
Y EL GRAN NÚMERO DE EXTRAS. A ALGUNOS MIEMBROS DEL EQUIPO LES DA
CLAUSTROFOBIA > EL TERCER DÍA
SERÁ EL ASESINATO>
SPADACCINO PROPORCIONA TRES MODELOS HIPERREALISTAS DEL CUERPO DEL
ACTOR PARA QUE
DUPONTEL APLASTE LA CABEZA Y PUEDAN FILMARLA CON TRES CÁMARAS >
ÉL, ASQUEADO POR LA BARBARIDAD DE SU PERSONAJE, NO SE SIENTE ALIVIADO
CUANDO YA NO QUEDA NADA
DEL ÚLTIMO MANIQUÍ > AL FINAL DE CADA NOCHE DE RODAJE,
NOÉ FILMA PAREDES, BOMBILLAS, OBJETOS EN LAS LOCALIZACIONES VACÍAS, TOMAS
IMPROVISADAS CON
UNA MINÚSCULA CÁMARA SÚPER 16, UNA MÍNIMA> ESTE MATERIAL
SERÁ
VALIOSÍSIMO EN EL MONTAJE > EL 30 DE AGOSTO, SIN PASAR NI EN UN DÍA EL
CALENDARIO PREVISTO
NI EN UN FRANCO EL PRESUPUESTO, TERMINA EL RODAJE > JULIO > HAN
CONCRETADO LAS LOCALIZACIONES
EL VESTIDO DE BELLUCCI ESTÁ TERMINADO, HAN DECIDIDO
EL FORMATO DE LA PELÍCULA >
LOS OTROS MIEMBROS DEL REPARTO SON NAHON, PROTAGONISTA DE “SEUL CONTRE
TOUS”, CON EL QUE ARRANCARÁ LA PELÍCULA, JUNTO CON DROUOT, UN AMIGO DE
NOÉ Y DIRECTOR DE
“STAR SUBURB”, UN EXCELENTE MEDIOMETRAJE DE CIENCIA-FICCIÓN >
EL VIOLADOR SERÁ
INTERPRETADO POR PRESTIA, EX CAMPEÓN MUNDIAL DE BOXEO TAILANDÉS.
NOÉ ESPERA QUE SEA AÚN MÁS TERRORÍFICO QUE EN “EL PEQUEÑO LADRÓN” >
DESPUÉS VIENE EL LEGENDARIO COSTES COMO MASO, A QUIEN CASSEL TIENE QUE
DESTROZAR PSICOLÓGICAMENTE > Y
PARA TERMINAR, LOS VERDADEROS TRAVESTIDOS Y OTROS NOTABLES AMATEURS
ENCONTRADOS POR GRANT, UN ESPECIALISTA EN CASTING EN LA CALLE >
DURANTE ESTE TIEMPO
LOS ACTORES PRINCIPALES SALTAN DE IMPACIENCIA > Y DAN VUELTAS A
LA PREGUNTA: ¿ADÓNDE QUIERE LLEVARLOS NOÉ? > SÁBADO 13 DE JULIO, DOS
DÍAS ANTES DEL
INICIO DEL RODAJE. LOS DECORADOS NO ESTÁN LISTOS Y AL GUIÓN LE SOBRA
TRES PÁGINAS
> POR PRIMERA VEZ NOÉ SE SIENTE ANGUSTIADO Y CONSECUENTEMENTE SUS SOCIOS
TAMBIÉN.
¿QUÉ PASA SI LA PELÍCULA DURA 40 MINUTOS? ¿Y QUÉ PASA SI...? ¿Y SI...? >
EL LUNES 15 DE JULIO ES EL PRIMER DÍA DE RODAJE > TODOS TIENEN
DIFICULTADES EN CREER
QUE ESTÁ OCURRIENDO DE VERDAD >
LA PRIMERA SECUENCIA DURA 12 MINUTOS > CASSELL Y BELLUCCI
DESNUDOS EN SU
APARTAMENTO > UNA DE LAS PRINCIPALES INSTRUCCIONES DEL DIRECTOR ES QUE
CAMBIEN EL DIÁLOGO EN CADA TOMA, AUNQUE DIGAN LO MISMO >
CATELAN
CONSIGUE OBTENER UNAS TOMAS PERFECTAS CON EL STEADICAM QUE DURAN HASTA
16 MINUTOS > EN
CADA NUEVA TOMA LOS ACTORES IRRADIAN AMOR Y NATURALIDAD >
DESDE LA COCINA DONDE MIRA EL MONITOR, NOÉ RESPIRA
DE NUEVO > AL IGUAL QUE
LOS PRODUCTORES Y LOS ACTORES > A ESTE PASO, LA PELÍCULA SERÁ SEGURAMENTE
UN LARGOMETRAJE > EL RODAJE SIGUE UN ORDEN CRONOLÓGICO > SALVO LA TOMA
RODADA CON LA GRÚA EN
EL PARQUE, QUE FILMAN EN SEGUNDO LUGAR > QUEDA CLARO EN LOS
MONITORES: ESTE FINAL
ES UN ÉXITO > DE REPENTE NOÉ TIENE GANAS DE RODAR CON LA
GRÚA > TRES DÍAS DESPUÉS DUPONTEL APARECE EN EL METRO >
SU ENERGÍA LLENA DE ENTUSIASMO AL EQUIPO Y A LOS DEMÁS ACTORES
> BELLUCCI NO
TIENE MIEDO DE NADA Y CASSEL, QUE ACTÚA COMO UN LOCO, REBOSA ENERGÍA
> DESPUÉS VIENE LA FIESTA, SOBRECARGADA DE MÚSICA Y ALCOHOL,
Y LA SECUENCIA MÁS COMPLEJA DE LA PELÍCULA >EL EQUIPO ENTERO TRABAJA 24
HORAS AL DÍA > LOS DÍAS
SON DEMASIADO CORTOS PERO EL AMBIENTE ES ALEGRE > PRONTO ENTRAREMOS EN
LA FASE SANGRIENTA DE LA PELÍCULA > JUNIO > UNA PARTE DEL PRESUPUESTO ESTÁ
ASEGURADA, LOS
CONTRATOS NEGOCIADOS Y EL RODAJE COMIENZA EL 15 DE JULIO > LA MAYORÍA DE
LOS COLABORADORES
HABITUALES DE NOÉ NO ESTÁN DISPONIBLES > UN AYUDANTE DE DIRECCIÓN,
THERY-LAPINEY Y UN
JEFE DE PRODUCCIÓN, CATOIRE, ESTÁN DISPUESTOS A ACEPTAR
EL RETO DE PREPARAR ESTA PELÍCULA
EN SEIS SEMANAS > SU CONTRIBUCIÓN SERÁ FUNDAMENTAL > POR
FIN NOÉ CONSIGUE ESCRIBIR - UNA PÁGINA – UN MARCO CON SEIS SECUENCIAS,
LOS DIÁLOGOS Y LOS DETALLES SE IMPROVISARÁN
DURANTE EL RODAJE > NO HAY GUIÓN DE RODAJE PERO SÍ
VARIOS
PRINCIPIOS BÁSICOS, COMO LA PROHIBICIÓN ABSOLUTA DE USAR
ILUMINACIÓN ARTIFICIAL > EN LA AUSENCIA DE COLIN, QUE ESTÁ RODANDO EN
GRECIA, ES
DEBIE, UN
OPERADOR BELGA CUYO CORTOMETRAJE LE ENCANTÓ A NOÉ, QUE
ACEPTARÁ LA
APUESTA IN EXTREMIS > NOÉ SUJETARÁ LA CÁMARA, CON LA EXCEPCIÓN
POR SUPUESTO DEL
STEADICAM Y LA GRÚA > DADA LA FALTA DE TIEMPO
MUCHOS ESTÁN
PREOCUPADOS > PERO DESPUÉS DE LAS CONDICIONES EXTREMAS DEL RODAJE DE
“SEUL CONTRE TOUS”,
SU PELÍCULA ANTERIOR, EN LA QUE IMPROVISÓ MUCHAS
ESCENAS, NOÉ SE SIENTE
SEGURO > ENTONCES SE REÚNE CON STONE QUE LE ADVIERTE QUE “SIN GUIÓN
NO LO CONSEGUIRÁS
NUNCA. EL GUIÓN ES EL FARO QUE TE GUÍA A TRAVÉS
DE LAS SOMBRAS DEL RODAJE” > NOÉ LE RECUERDA LA MÁXIMA DE NIETZSCHE
QUE APARECE AL PRINCIPIO DE “CONAN EL BÁRBARO”: “LO QUE NO MATA
AL HOMBRE
LE FORTALECE” > STONE LA CONOCE BIEN: ESCRIBIÓ EL GUIÓN > NOÉ
DUDA
PERO NO PUEDE RETROCEDER > TAMPOCO LOS ACTORES, NI
LOS PRODUCTORES NI NADIE >
NUEVOS MIEMBROS SE INCORPORAN AL EQUIPO > SPADACCINI SE PONE A
RECONSTRUIR
LA CABEZA DESTROZADA DE GONDOUIN, AMIGO DE TENIA > JUTEAU SE ENCARGA DE
LAS LOCALIZACIONES > RABATE HACE PRUEBAS DE CÁMARA A FIN DE DECIDIR
EL FORMATO > NOE QUIERE UNA CÁMARA QUE PUEDE SUJETAR EN LA MANO
Y OPTA POR
LA SÚPER 16, QUE POSTERIORMENTE SE PUEDE AMPLIAR DIGITALMENTE A 35 SCOPE >
MAYO > CASSEL Y
NOÉ SE REÚNEN EN UNA DISCOTECA > NOÉ MENCIONA EL MELODRAMA ERÓTICO DE
BAJO PRESUPUESTO QUE
QUIERE RODAR EL PRÓXIMO VERANO CON UNA PAREJA REAL >
CASSEL LE COMENTA QUE LES PODRÍA INTERESAR A ÉL Y BELLUCCI > LOS TRES
QUEDAN PARA VERSE > NOÉ EXPLICA QUE
QUIERE RODAR UNA PELÍCULA ALEGRE Y PROVOCATIVA > BELLUCCI Y CASSEL
PARECEN
ENTUSIASTAS > PARA MOTIVAR A LA PAREJA, NOÉ LES HABLA
DE KUBRICK,
DE “EL IMPERIO DE LOS SENTIDOS”, AND “ESPLENDOR EN LA HIERBA” >
DURANTE LA
REUNIÓN, BELLUCCI DESCUBRE QUE HA SIDO ELEGIDA PARA LA SECUELA
DE “MATRIX”
QUE EMPIEZA A RODAR EN SEPTIEMBRE > CUALQUIER POSIBLE RODAJE CON NOÉ
TENDRÍA QUE TERMINAR ANTES > DESPUÉS REPASAN LOS PRODUCTORES QUE
PODRÍAN ESTAR INTERESADOS
EN UN PROYECTO DE ESTE ESTILO, CON UN GRAN REPARTO PERO SIN GUIÓN >
ROSSIGNON (NORD-OUEST) Y GRANDPIERRE (ESKWAD) SON CONTACTADOS POR
SEPARADO >
RÁPIDAMENTE ORGANIZAN UNA COPRODUCCIÓN Y LLAMAN INMEDIATAMENTE
A LAS PARTES INTERESADAS >
NOÉ Y DUPONTEL QUEDAN UNA TARDE Y NOÉ LE
LLEVA A VER
“MALENA” > LA ELECCIÓN DE PELÍCULA LE SORPRENDE A DUPONTEL PORQUE NOÉ
NO HA DICHO NI
UNA PALABRA SOBRE SU PROYECTO > REGRESA A PARÍS > NOÉ SE PONE A ESCRIBIR
UNA SINOPSIS > EL TIEMPO LO REVELA TODO > GRANDPIERRE
REVELA ACCIDENTALMENTE A DUPONTEL
EL PROYECTO SECRETO DE NOÉ QUE DE REPENTE
ENTIENDE TODO > SUELTA UNA CARCAJADA > NOÉ
SE REÚNE CON
DUPONTEL EN CANNES > REGRESAN EN UNA AVIONETA PILOTADA POR
DUPONTEL > NOÉ TIENE MIEDO Y PIENSA QUE SU VIDA PODRÍA SER
MÁS CORTA DE LO QUE
HABÍA ESPERADO > DE NUEVO EN PARÍS. VUELVE A TRABAJAR EN EL PROYECTO >
HA EMPEZADO LA
CUENTA ATRÁS> VARIOS DÍAS MÁS TARDE, NOÉ DEJA EL TEXTO EN EL BUZÓN DE LA
PAREJA > DOS DÍAS
DESPUÉS, CASSEL LLAMA A NOÉ > CONSIDERÁNDOLO TODO, ÉL Y
BELLUCCI RECHAZAN LA
IDEA DE INTERPRETAR ESCENAS DE SEXO. PERO NO LA IDEA DE RODAR CON
NOÉ > ¿NO TIENE
OTRO PROYECTO PARA ELLOS? > ¿POR QUÉ NO UNA PELÍCULA SOBRE LA VIOLACIÓN Y
LA VENGANZA? SUGIERE NOÉ
COMO “MAD MAX” O “UN JUSTICIER DANS LA VILLE” > EN CUALQUIER CASO, NUNCA HA
FILMADO
OTRA COSA > HAY UNA EXTRAÑA SENSACIÓN DE ALIVIO
INCLUSO CUANDO NOÉ
AFIRMA QUE QUIERE HACER UNA PELÍCULA MÁS
VIOLENTA QUE “SALO O LOS 120 DÍAS DE SODOMA” Y “PERROS DE PAJA” JUNTAS >
ESTÁ CLARO QUE
LA VIOLENCIA SIMULADA
PRESENTA MENOS PROBLEMAS QUE EL SEXO REAL > UN
TERCER PERSONAJE
APARECE EN LA HISTORIA, QUE PODRÍA SER RETRATADO POR DUPONTEL >
UNA ESTRUCTURA NARRATIVA
FUERA DE LO COMÚN ENRIQUECE LA TRAMA BÁSICA > EN VISTA DE LA NECESIDAD
DE EMPEZAR URGENTEMENTE LA PRODUCCIÓN SERÁ CUESTIÓN DE TOMARLO O
DEJARLO PARA LOS QUE LA FINANCIAN >
PERO GRACIAS AL ÉXITO DE SUS PELÍCULAS ANTERIORES,
ROSSIGNON Y
GRANDPIERRE ESTÁN EN LA SITUACIÓN DE PODER MONTAR EL PROYECTO MUY
RÁPIDAMENTE > PISÁNDOLES
LOS TALONES, CANAL+, LE STUDIOCANAL, EL AGENTE DE VENTAS WILDBUNCH
EL LA DISTRIBUIDORA MARS FILMS TAMBIÉN SE COMPROMETEN CON EL PROYECTO
QUE NO TIENE NI TEXTO NI TÍTULO PERO SÍ NOMBRES > BELLUCCI Y CASSEL SON
PRESENTADOS A
DUPONTEL> DURANTE LA CENA NOÉ IMPROVISA UNA VERSIÓN LIGERAMENTE
MÁS DESARROLLADA
DE LA HISTORIA > AUNQUE SURGE DE NUEVO LA CUESTIÓN DE ESCENAS
DESNUDAS CON
LA PAREJA, LLEGAN A UN ACUERDO VERBAL Y COMIENZA
LA NEGOCIACIÓN DE LOS CONTRATOS

MONICA BELLUCCI – Filmografía seleccionada

DRACULA - Francis Ford Coppola (1992)
L'APPARTEMENT - Gilles Mimouni (1996)
DOBERMANN -Jan Kounen (1997)
BAJO SOSPECHA - Stephen Hopkins (2000)
MALENA - Giuseppe Tornatore (2000)
EL PACTO DE LOS LOBOS - Christophe Gans (2001)
ASTERIX y OBELIX: MISION CLEOPATRA - Alain Chabat (2002)
IRREVERSIBLE - Gaspar Noé (2002)
THE MATRIX RELOADED - Andy y Larry Wachowski (2002)
MAN OF WAR - Antoine Fuqua (2002)

VINCENT CASSEL – Filmografía seleccionada

EL ODIO - Mathieu Kassovitz (1995)
L'APPARTEMENT - Gilles Mimouni (1996)
DOBERMANN -Jan Kounen (1997)
ELIZABETH - Shekhar Kapur (1998)
JUANA DE ARCO - Luc Besson (1999)
BIRTHDAY GIRL - Jez Butterworth (2000)
LOS RIOS DE COLOR PURPURA - Mathieu Kassovitz (2000)
EL PACTO DE LOS LOBOS - Christophe Gans (2001)
THE RECKONING - Paul McGuigan (2001)
SUR MES LÈVRES - Jacques Audiard (2001)
IRREVERSIBLE - Gaspar Noé (2002)

ALBERT DUPONTEL – Filmografía seleccionada

Actor y director: BERNIE (1996)
LE CRÉATEUR (1999)
Actor: UN HÉROE MUY DISCRETO - Jacques Audiard (1996)
LAS CONFESIONES DEL DOCTOR SACHS - Michel Deville (1999)
LOS ACTORES - Bertrand Blier (2000)
IRREVERSIBLE - Gaspar Noé (2002)

CHRISTOPHE ROSSIGNON (NORD-OUEST) - Productor – Filmografía seleccionada

MÉTISSE - Mathieu Kassovitz (1993)
EL OLOR DE LA PAPAYA VERDE - Tran Anh Hung (1993)
CYCLO - Tran Anh Hung (1995)
EL ODIO - Mathieu Kassovitz (1995)
ASESINOS - Mathieu Kassovitz (1997)
PLENO VERANO - Tran Anh Hung (2000)
UNE HIRONDELLE A FAIT LE PRINTEMPS - Christian Carion (2000).
PREMIOS : Premio Georges de Beauregard al Mejor Productor Joven (1993)
César al Mejor Productor (1996)
Entre 1990 y 1992, Rossignon produjo numerosos cortometrajes, entre ellos los de
Mathieu Kassovitz y Tran Anh Hung. Después, a través de la productora Lazennec,
produjo los largometrajes de estos dos directores. Desde 1999 ha desarrollado y
producido varios largometrajes para Nord-Ouest Productions, la filial cinematográfica de la
empresa Nord-Ouest. Asimismo, actualmente desarrolla varios proyectos para la
productora de Kassovitz, MNP Enterprises.

RICHARD GRANDPIERRE (ESKWAD) - Productor – Filmografía seleccionada

EL CRÉATEUR - Albert Dupont (1999)
LES PARASITES - Philippe de Chauveron (1999)
COMO UN IMAN - Kamel Saleh y Akhenaton (2000)
LES MORSURES DE L'AUBE - Antoine de Caunes (2001)
EL PACTO DE LOS LOBOS - Christophe Gans (2001)
IRREVERSIBLE - Gaspar Noé (2002).
Próximos proyectos: BOB MORANE - Christophe Gans
OBLIVION - Marc Caro
ENFERMÉ DEHORS - Albert Dupontel

Fundada en 1997 por Richard Grandpierre, Eskwad es una filial de StudioCanal. Desarrolla
y coproduce largometrajes en estrecha colaboración con los guionistas, directores y
coproductores.

GASPAR NOÉ – Filmografía seleccionada

Guionista, cámara, montador, productor y director:
CARNE (40 min) (1991) Premio de la Crítica, Festival de Cannes
SEUL CONTRE TOUS (90 min) (1998) Premio de la Crítica, Festival de Cannes
Cámara, diseñador y productor:
LA BOUCHE DE JEAN-PIERRE (MIMI) - Lucile Hadzihalilovic (52 min) (1996).
En desarrollo: ENTER THE VOID

JO PRESTIA - Filmografía seleccionada

RAI - Thomas GILOU (1995)
HOLA PRIMO - Merzak ALLOUACHE (1996)
LOUISE - Siegfried (1998)
CANTIQUE DE LA RACAILLE - Vincent RAVALEC (1998)
LA VIDA SOÑADA DE LOS ÁNGELES - Eric ZONCA (1998)
LIGNE 208 - Bernard DUMONT (2000)
TOTAL WESTERN - Eric ROCHANT (2000)
LES MORSURES DE L’AUBE - Antoine DE CAUNES (2000)
UN MAL DÍA LO TIENE CUALQUIERA - Artus de PENGUERN (2001)
YAMAKASI - Julien SERI (2001)
FEMME FATALE - Brian DE PALMA (2002)
IRREVERSIBLE - Gaspar NOE
FUREUR - Karim DRIDI (2002)

PHILIPPE NAHON – Filmografía seleccionada

EL CONFIDENTE - Jean-Pierre Melville (1962)
LES CAMISARDS - Rene Allio (1970)
LA COMMUNION SOLENNELLE – Rene Feret (1976)
LE PULL OVER ROUGE - Michel Drach (1976)
LA JAVA DES OMBRES - Romain Goupil (1982)
CARNE - Gaspar Noe (1991, Premio al Mejor Actor, Festival de Clermont Ferrand)
EL ODIO - Mathieu Kassovitz (1994)
UN HEROE MUY DISCRETO - Jacques Audiard (1995)
LOS VISITANTES REGRESAN POR EL TÚNEL DEL TIEMPO – Jean Marie Poire (1998)
LE POULPE - Guillaume Nicloux (1998)
COMME UNE BETE - Patrick Schulmann (1998)
SEUL CONTRE TOUS – Gaspar Noé (1998, Premio al Mejor Actor, Festival de Namur)
LES CONVOYEURS ATTENDENT - Benoit Mariage (1998)
SAUVE MOI – Christian Vincent (1999)
LOS RIOS DE COLOR PURPURA - Mathieu Kassovitz (2001)
EL PACTO DE LOS LOBOS - Christophe Gans (2001)
IRREVERSIBLE - Gaspar Noé (2002)

THOMAS BANGALTER > Discografía seleccionada

Creación de Daft Punk con Guy-Manuel de Homem-Christo (1993)
Daft Punk - New Wave (1994)
Daft Punk - Da Funk / Rollin’ & Scratchin’ (1995)
Creación del sello Roule
Thomas Bangalter - Trax on da rocks (1995)
Thomas Bangalter – Spinal Scratch (1995)
Daft Punk - Homework 1997
Stardust - Music Sounds Better With You (1998)
Thomas Bangalter - Trax on da rocks vol 2 (1998)
DVD “D.A.F.T.” (1999)
Dj Falcon & Thomas Bangalter - Together (2000)
Daft Punk - Discovery (2001)
Daft Punk - Alive 1997 (2001)
113 & Thomas Bangalter - Le 113 fout la merde (2002)
Irreversible – banda sonora original (2002)