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Historia de la ciencia ficción

en la cultura española

© Juan Manuel Santiago, 2018
Juan Manuel Santiago

Los recientes fallecimientos de Alfonso
Azpiri (1947-2017), Javier Redal (1952-2016),
Carlos Saiz Cidoncha (1939-2018) y, sobre to-
do, Domingo Santos (1941-2018) ponen de
manifiesto hasta qué punto nos hallamos an-
te el fin de la ciencia ficción española clásica
o, para ser más exactos, y con esto hilamos un
argumento que nos permita enlazar con el
ensayo objeto de esta reseña, el fin del fan-
dom clásico de la ciencia ficción tal como se
entendía hasta hace unos años. La historio-
grafía y la crítica tradicionales incidían en los
logros de determinadas manifestaciones del
género fantástico elaboradas en España y
tendía a asimilarlas con el conjunto de la
ciencia ficción española. Un discurso crítico
encastillado en las publicaciones especializa-
das, unido al desprecio académico por todo lo
que proviniese de este ámbito o incluso por
las obras de ciencia ficción procedentes del
tradicionalmente llamado mainstream, equi-
paraba los logros de esa ciencia ficción en
particular con los de la ciencia ficción españo-
la en general. Así pues, y según esa cosmovi-
sión aceptada, con excepciones, hasta bien
Historia de la ciencia ficción en la cultura española
entrado el presente siglo, no quedaba más
Edición y dirección de Teresa López-Pellisa
remedio que convenir en que la ciencia ficción
Ed. Iberoamericana-Vervuert, Madrid-Frankfurt am
española era un género claramente menor,
Main, 2018
indigno siquiera de figurar como nota a pie de
523 págs.
página en los libros de texto sobre la materia.
Yéndose al otro extremo, los críticos de publi-

REVISTA HÉLICE: Número 11. Volumen IV 62  OTOÑO-INVIERNO 2019

y que lo que hasta hace una oleada de fallecimientos nos podría inducir a veintena de años nos habría parecido el final recapitular acerca del estado de la cuestión. mos es buena (o. de toda la generación que hizo grande que el discurso crítico elaborado desde y para la ciencia ficción española en sus vertientes el fandom falla de manera estrepitosa al ela- literaria y gráfica. Con arreglo a cias al factor fandom o a pesar de este? este discurso crítico urdido desde y para ese Porque. esta cierto género). más allá de la sensación. por así decir. que se adentraron o ficción española clásica. generali- fandom. Cuatro grandes en apenas borar un diagnóstico de la situación actual. hun- de sus raíces en una tierra fértil en nutrien- 2017). año y medio. noventa) popularizó en las revistas especiali- zadas ha dado paso a una generación de es- Domingo Santos (1941-2018) tudiosos que trascienden el estudio de las re- laciones intra/extrafandom y. primero. ahora no es más que el cierre la. al menos durante la primera mitad de los años (1939-2018) y. para entendernos. La historiografía de la ciencia fic- ción española nacida. ficción popular. pero solo de imaginativas de la ciencia moderna. cuáles han sido sus logros tangibles y qué de uno de los catorce capítulos del libro que nos ocupa. subyace la certeza de gicas. que lo hubo. entre los estu- diosos del propio fandom. Volumen IV 63  OTOÑO-INVIERNO 2019 . menos cierto que dicho enfoque es muy limi- sagraron buena parte de sus vidas a explorar tado (nos han dejado cuatro autores determi- de una manera disciplinada las perspectivas nantes de la historia del género. árbol robusto y saludable que. tocan ponen de manifiesto hasta de refilón las vertientes audiovisual y gráfi- ca del género. Javier Redal (1952. y los que quedan en la recáma. a su vez. si acaso. zada entre los aficionados con trienios. acaba.CRÍTICA  Historia de la ciencia ficción en la cultura española caciones del fandom apenas tenían en cuenta lugar ocupa el fandom en todos ellos. tes fantásticos. bien en el análisis de los clásicos ajenos al canon que establecía que la edad de oro del REVISTA HÉLICE: Número 11. con lo que se retroalimenta. la tradicional división ellos/nosotros que cierto 2016). este fandom se acaba. De este modo. ¿La otros referentes literarios que no fueran las ciencia ficción española tal como la conocía- obras del género. Este discurso. pero no es dida de cuatro magníficas personas que con. por causas de fuerza mayor. sobre todo. en los últimos dos años estamos asis. a Los recientes fallecimientos partir del paradigma Nueva Dimensión. Cierto es que un tipo concreto de fandom se ra. al menos. motivado por cuestiones bioló. no es más que uno de los múltiples troncos de un de Alfonso Azpiri (1947. Más allá de la tragedia que supone la pér. y qué punto nos hallamos desde luego produjo obras de auténtico valor que funcionan a la perfección como fuentes. de que tiendo al final. es lo que es) gra- ban en una espiral onanista. ante el fin de la ciencia ha quedado obsoleto. de prácticamente media historia de la ciencia de qué es realmente la ciencia ficción españo. Carlos Saiz Cidoncha tipo de críticos (entre los que me incluyo.

Atomizado hasta extremos casi ridículos. huérfano de publicaciones o páginas de rese- vistas especializadas. la continuación de un era. dad de Barcelona desmenuzan las claves de la K. el terror y la ciencia ficción autóc- gut con tanto o mayor conocimiento de causa tonos. entre el mundo académico en general. Estudios sobre lo Fantástico de la Universi- Ballard. los ensayos de seguro marcará en el futuro el tono y el im- Agustín Jaureguízar y Alfonso Merelo. más reseñadores académicos. mericana-Vervuert en 2017. López-Pellisa y otros miembros del Grupo de nicación podía escribir acerca de James G. publicado jamás. las secciones y blogs de reseñas. Los Simpson. Y la clase media en Facebook. tica especializada. La posmodernidad asentó la idea de que todo Es. Ambos ensayos topía que hasta hacía poco era coto exclusivo forman parte de un díptico. que un friki añejo. Cualquier medio de comu. todos manejábamos los mismos re. Philip K. o los pacto de los estudios sobre la ciencia ficción ensayos colectivos de la editorial Robel. Hélice. afinando el discurso crítico que a buen ral de Carlos Saiz Cidoncha. que lo friki era lo mainstream. la fantasía. como la C de Ignacio Illarregui. Ursu. y más tarde. el aparato crítico intra-fandom del mundo universitario. proyecto iniciado con la Historia de lo fantás- impresión acrecentada con el devenir de los tico en la cultura española (1900-2015). coor- acontecimientos históricos. en última instancia. mientras aquí son de obligada referencia la tesis docto. mediatez del elogio en Goodreads o el peloteo como siempre. primero con Alejo Cuervo al frente y más tarde con un Ju. La universidad. Brumal o ñas de género salvo contadísimas excepciones Alambique. Ca. el de la renovación de la crí- realidad. fiado a la in- Los estamentos superiores de la academia. terminaron de abolir las distancias con otras manifestaciones de la literatura popular) o bien en las conexiones con lo que siempre se Nos hallamos ante el había llamado slipstream y con el tiempo de- rivó en la definición de literatura prospectiva compendio más exhaustivo (y aquí son más que relevantes los nuevos es- tándares críticos que impulsó Gigamesh en y completo de ensayos sus etapas de fanzine y revista. supone la constatación Padre de familia nos enseñaban que. que española. con nombres como les ha cedido el testigo de la credibilidad a los los de los autores aquí representados. gel Moreno o Alberto García-Teresa). en de un fenómeno. alto. en el que Roas. Ray Bradbury. que no debe pasarse por ferentes. Stanisław Lem o Kurt Vonne. género fantástico. De ahí la importancia de este ensayo. de lectores frikis. y no REVISTA HÉLICE: Número 11. sin enterarse. Le Guin. Volumen IV 64  OTOÑO-INVIERNO 2019 . nino o Jotdown hicieron innecesarias las re. Dick. la percibida como dinado por David Roas y editado por Iberoa- progresiva conversión de la realidad en la dis.CRÍTICA  Historia de la ciencia ficción en la cultura española género había sido la era Nueva Dimensión (y Sara Martín o Cristina Martínez. Futurama o En segundo lugar. tanto. sobre la ciencia ficción lián Díez que estableció la conexión definitiva con el mundo académico al aglutinar en torno española que se ha al proyecto Xatafi del que nace la Hélice que leen ustedes a ensayistas como Fernando Án. en primer lugar.

que puede mos es la concesión del premio Gabriel de la leerse de manera independiente como el en- Asociación Española de Fantasía. sobre el género. ce hincapié en todas las particularidades des- garemos a eso en las conclusiones. del estado de cosas reinante La división de materias no es en absoluto en la percepción que la comunidad de estu. enfoques unidimensionales. Ya lle. ciencia ficción por otro). y además cuentan con el mismo o mo tiempo. Los Mariano Mar. es solo una parte del todo. años para acá parece innegable que se está co por un lado. hace tabla rasa de los estu. Mikel Peregrina o Fernando bre que hay vida más allá. tal vez el co. no le operando una transformación en profundidad extrañará a nadie si afirmo que Historia de la del fandom y de la naturaleza de los estudios ciencia ficción en la cultura española marca el sobre la ciencia ficción española. causa o consecuencia. leídas estas páginas. asociación enfocada tradicionalmente a la poesía y narración gráfica. sino apenas una panorámica. Tampoco nos en- ciencia ficción literaria intrafandom (de don. no sabría decir. Tras la (insisto) modélica intro- diosos de la ciencia ficción tienen de sí mis. tencia: es parte del mismo fenómeno. y tanto las referencias literarias como audiovi- máxime tras la advertencia que lanza Teresa suales y que a la apertura de miras creciente López-Pellisa en la modélica introducción. arbitraria. dos y estudiosos coincida con la mayor visibi- blicado jamás. la REVISTA HÉLICE: Número 11. Al mis- pecializada. y todos estos antes y el después en la historia de la crítica fenómenos están interconectados. existen múltiples posibles lecturas que se nos Y así y todo nos hallamos ante el compen. teatro. De tres o cuatro natural de un proyecto más amplio (fantásti. Lo literario ya ción autoconclusiva. pues del género. vienen catorce en- Denota una apertura de miras. critas y se erige. del mismo modo que el enfoque literario se No se intenta ofrecer una visión enciclopédica puede relegar a un plano secundario. No es casualidad que dio más exhaustivo y completo de ensayos so. que siempre la Ángel Moreno de ahora poseen un aparato hubo. descu- tín Rodríguez. Ciencia sayo histórico definitivo sobre la ciencia fic- Ficción y Terror (AEFCFT) a Pilar Pedraza. habían pasado por alto. y que merece la pena asumir su exis- crítico más exhaustivo que el de la crítica es. a su vez. parece ahora el ám. ducción de Teresa López-Pellisa. tanto entre socios como estudiosos hay que queda claro que este libro no tiene una voca. Historia de la ciencia ficción en la cultura dios sobre la materia tal como los habíamos española es el primer ensayo que pretende conocido y apuntala un proyecto que promete trazar un panorama completo del género. de otros formatos dife- primero de los seguramente varios volúmenes rentes del literario o de análisis en clave de de un proyecto que. añadir una mayor porosidad. en una piedra Una manifestación. por parte de una temáticos: narrativa. de procede la masa de socios en su mayor bito de estudio del género. televisión. de toque para futuros estudios. que solo (y no es poco) no es la prioridad. gañemos: pese a lo dicho con anterioridad. Volumen IV 65  OTOÑO-INVIERNO 2019 .CRÍTICA  Historia de la ciencia ficción en la cultura española la revista especializada. pero que. parte). parece que se abandonan ya los incluso más conocimiento de causa. al ensanchar su base. es la escisión género o identidad sexual. sayos que podríamos agrupar en seis bloques mienzo de una tendencia. Si lo consideramos como el lidad de las autoras. pretende sentar las bases de futuros ensayos. ha- ampliarse de manera casi indefinida. cine. en resumen. que interesan Y en tercer lugar. ción española en general. este ensanchamiento de la base de aficiona- bre la ciencia ficción española que se ha pu.

como esca- Santiago Ramón y Cajal. Maeztu y sus discípulos Luis Araquistain. olvidadas como Bajo las constelaciones (1943). ción que se cultivaba son una constante en el pejo. si bien es cierto que hay muchísimo menos al que habíamos leído en monografías material que reseñar. las de corte médico. de Juan de Mal. Wells y George Bernard Shaw. donado. ensayo de Martín Rodríguez. obra emblemática. G. de Pedro Salinas. rrativa española». pasando por los London Boys (ese fan- dom paralelo fabiano que. Particularmente interesante es la dis. cultivaron Ramiro de «Los orígenes de la ciencia ficción en la na. ni reivindicar obras y los cuentos de Clarín. «Narrativa 1900-1953». de José Zahonero (un ilustre precedente del particularidades descritas y hombre menguante de Richard Matheson) hasta los ya aceptados como canónicos relatos se erige. de Azorín. tífico y. de género. El repaso se redon. REVISTA HÉLICE: Número 11. lo cual trastoca la imagen que teníamos del como los Cuentos de vacaciones (1905). desde los aún casi decimonónicos Crímenes literarios (1906). ellas más que ningún otro de los ensayistas. las narraciones de Nilo María Fabra (1950). radicado en Lon- futuros estudios. que insiste en quisición acerca de las obras de carácter cien. Por supuesto. de Julián Díez y Fernando Ángel Historia de la ciencia ficción Moreno. corte desconocida de los habitantes realidad política de la época y la ciencia fic- de la tierra (1804). Volumen IV 66  OTOÑO-INVIERNO 2019 . de Juan Molina Porras. en particular en España. y entra a analizar con detalle obras con El paraíso de las mujeres (1922) como tan tempranas como Viaje de un filósofo a Se. Hasta este momento. en «El fin de un mundo» (1901). pista y poco comprometido. de Enrique pueden faltar hitos como La bomba increíble Gaspar. más en concreto. Las conexiones entre la lenópolis. no dea con El anacronópete (1887). sobre todo. de Miguel de Una- una piedra de toque para muno. y «Mecanópolis» (1913).CRÍTICA  Historia de la ciencia ficción en la cultura española narrativa de ciencia ficción es la parte más lia Pardo Bazán. Ángel Ganivet o Emi. casi la mitad del volumen (unas cepción que tiene el lector es que el canon es- doscientas páginas) y cinco de los catorce en. hace del género. y «El doctor Hormiguillo» (1914). se Salvador de Madariaga y Ramón Pérez de remonta al Somnium (1532). tablecido por Molina Porras se ajusta más o sayos. la per- estudiada. en la que Mariano Martín Rodríguez des- primer ensayo que pretende miente el tópico de que la ciencia ficción lite- raria española de la primera mitad del siglo trazar un panorama XX fue un páramo. Con sus conocimientos en- ciclopédicos nos desgrana la historia secreta completo del género. en resumen. dres y bajo el padrinazgo de H. Ayala) y. o estudios más generales como el prólogo de la Historia y antología de la ciencia ficción española. Vicente Blasco Ibáñez. Sensación que salta por los aires en la si- en la cultura española es el guiente aportación. de Valero de hincapié en todas las Urría. de Antonio Marqués y Es.

carácter híbrido de la ciencia ficción española nocidos. tanto novelas como relatos o co. de perspectiva histórica. de Mi- kel Peregrina. Es. La sensación que se tiene ciencia ficción española femenina se reduce a al terminar este capítulo es la de una historia Elia Barceló y poco más. Consciente del peligro de la falta tándem María Guera/Arturo Mengotti (estu. nunca contada. el futuro o Temblor (1990). vertiente del género que cadas mejor estudiadas del género por parte de la crítica intrafandom. Resulta estimulante ver presente de la ciencia ficción española es mu- Futuro imperfecto (1981). pues nos hallamos teatro. A continuación llega el bloque que consi- espero que para siempre. bio que ha supuesto la irrupción de las muje- 2000». auto- res de mainstream y fandom agrupado en análisis profundo de una torno a Nueva Dimensión) y es un buen ejer- cicio de recapitulación acerca de las tres dé. en estas páginas Rosa Montero. Por una vez. el dedica- REVISTA HÉLICE: Número 11. el tópico de que la dero más esclarecedor del volumen. nos da un aviso de hasta qué volumen es el dedicado al punto el destino de la ciencia ficción española va unido al del fandom. precisamente por eso. constatar el poner negro sobre blanco datos y obras ya co. de realizar riales y la experimentación narrativa. rrión. tante y está dominado por el cambio.CRÍTICA  Historia de la ciencia ficción en la cultura española de Carlos Buigas. y analizar tres aspectos definitorios: el cam- Algo similar sucede con «Narrativa 1980. Otro valor añadido del ensayo es el es. pero el esfuerzo de cer unas líneas generales de la evolución del síntesis es notable. ras de bolsilibros y escritores en plena fase de redescubrimiento como Juan García Atienza A Fernando Ángel Moreno le corresponde (a sus Cuentos escogidos. Laura Fernández o Guillem López. que demuele. por género durante el presente siglo. pues sus casi cien ante la era de Nueva Dimensión. Volumen IV 67  OTOÑO-INVIERNO 2019 . Jorge Ca- hasta nueve. me remito) o el 2000-2015». el balance canon. El lecciones de relatos. un ensayo muy valioso. entre la crítica especializada. apenas ha generado interés tor sorpresa si se es lector curtido. No hay. demasiado incómoda como para in. pacio dedicado a las autoras. recién aparecidos en cerrar el bloque narrativo con «Narrativa La Biblioteca del Laberinto. fac. salvo el hincapié (necesario) que se hace en las auto. de Rosa Montero en este se antoja interesante. se decanta por ofre- diado por Lola Robles). de Yolanda Molina-Gavilán. de Domingo Santos. es positivo y esperanzador. porque apenas ha habido in- terés en indagar en ella: demasiado apartada del tópico. pues. más esclarecedor del El capítulo «Narrativa 1953-1980». Peregrina contextualiza muy bien las tres corrientes páginas nos ofrecen un principales de este período (bolsilibros. las nuevas propuestas edito- particularidad. Caben análisis en profundidad de obras concretas. rara en este libro. pues. El bloque que considero tegrarla en la historia oficial. que incide res y de la política en el discurso del género en el boom de los años noventa y presenta la que nos ocupa.

La lectura de este bloque confirma el todos ellos magníficos. pero que es de una riqueza y ficción? profundidad que no deben pasarse por alto. por lo que se cuenta aunque. Mi. AEFCFT? ¿Cómo es que no se ha editado nin- las referencias de rigor a Sodomáquina. como es lógico suponer. escrito sobre la materia. vemos distopías posthumanas rración gráfica tal vez sean las grandes de- como las de Angélica Liddell. lo ro Vallejo. Tal vez el cine habría merecido tres o plantea dilemas harto interesantes. glo XXI mutante a la manera de la narrativa. randi del bloque narrativo. a la manera del modus ope- no se representan obras de teatro en los festi. vez sea la primera guel Carrera Garrido aporta «Teatro 1960- 1990» y hace hincapié en la dicotomía entre monografía que se ha teatro realista y teatro de vanguardia. tal como Cuatro corazones con freno y marcha atrás (1936). glo XX es. felices hallazgos de este tro 1990-2015» en un final de siglo marcado por autores como Ignacio García May y un si. o distopías ecológicas como las de Ana Trabado («La narración gráfica 1900-2015»). con especial mención a las obras de Antonio Bue. Tere- sa López-Pellisa periodiza su visión del «Tea. sino por el escaso espacio que se les y esta nueva generación de estudiosos. de Enrique Jardiel Poncela. 2015». dedica gran parte de su exposición al análisis de obras en las páginas del libro. Por último. en gran medida. Volumen IV 68  OTOÑO-INVIERNO 2019 . y dedica. volumen. así. Merino. pero con resultados cuya audacia tal vez no Si el teatro de ciencia ficción es el gran tenga parangón en la vertiente literaria del descubrimiento de este libro. y reducir toda la REVISTA HÉLICE: Número 11. así como en las contribuciones del fandom (la ya cual es un (otro) mérito que citada Sodomáquina) y el radioteatro (con Narciso Ibáñez Serrador y Juan José Plans añadir a la larga lista de como nombres ineludibles). ¿Por qué cuatro ensayos. chez Trigos («Cine 1980-2015») y José Manuel gico. Alfonso Sastre o Ana Diosdado. informativos y esclare- divorcio existente entre la crítica tradicional cedores. de guna antología del teatro español de ciencia Carlo Frabetti). Mariano Martín Rodríguez desentraña el pe- ríodo anterior a 1960 (con frases lapidarias El estudio «Poesía 1900- como «La historia de la ficción científica tea- tral en la España de la primera mitad del si. de Xaime Martínez. el cine y la na- género. que. distopías y cepciones. la historia de un fracaso») y alude incluso a Carlos Arniches. pues sus casi cien páginas nos vales y convenciones especializados? ¿A qué ofrecen un análisis profundo de una vertiente esperamos para aceptar la candidatura de del género que apenas ha generado interés obra teatral en los premios Ignotus de la entre la crítica especializada (como mucho.CRÍTICA  Historia de la ciencia ficción en la cultura española do al teatro. Rubén Sán- zombi para profundizar en su mensaje ideoló. No por la calidad de los trabajos de obras políticas que se valen del concepto del Iván Gómez («Cine 1900-1980»).

los dos ensayos sobre tea- cuatro ensayos. o la cultura. por lo que se la descompensación de los contenidos (dos- cuenta en las páginas del libro. obra. ya sea para el estudioso del género fantástico generaciones de como para el interesado por la cultura popu- lar. el espacio que de. que no se pretende enciclo. Entre las debilidades. hallazgos como el prólogo de Teresa digamos cincuenta años. Volumen IV 69  OTOÑO-INVIERNO 2019 . en cuanto a los puntos fuertes de la Dejo para el final el estudio «Poesía 1900. aparte merece la bibliografía. tres o equis obras de similares carac. el capítulo de Mariano Martín antoja una decisión como mínimo objetable: Rodríguez sobre la narrativa de la primera también se podría haber dividido en tres o mitad del siglo XX. que. ¿Por qué sucedía con los dedicados al teatro. REVISTA HÉLICE: Número 11. culturales generales) que los internos (hitos A modo de conclusiones.CRÍTICA  Historia de la ciencia ficción en la cultura española narración gráfica a un (excelente) ensayo se López-Pellisa. como ya se ha dicho. una obra fundamental en la ensayística so- bre la materia. de todo estudioso del género. si 1953 es poesía de ciencia ficción. lo cual es un (otro) mérito que se explica en un solo ensayo) y la arbitrarie- añadir a la larga lista de felices hallazgos de dad en los criterios para establecer la periodi- este volumen. tro o el de Xaime Martínez sobre la poesía de Sin embargo. cabe constatar 2015». Contextualiza el reseñadores. renta páginas: ahí está la biblioteca básica 2000») y Concepción Cascajosa Virino («Tele. mientras que la narración gráfica la materia. visión 2000-2015») sí parece el adecuado. tal vez sea la cientas páginas y cinco ensayos dedicados a la primera monografía que se ha escrito sobre narrativa. críticos y género como habían hecho pocas obras. Este carácter estudiosos hemos completista y revolucionario pretende mar- car el camino. no ser el fin en sí mismo: solo desarrollado en los últimos es la base de futuros libros. Además. parece establecer la divisoria de la literatura en 1953 pedir a gritos una antología histórica de la y hacer lo propio con el cine en 1960. ciencia ficción nos permiten hablar de un te y del tratamiento que se efectúa en los dos trabajo de calidad sobresaliente. y aborda sin prejui. de casi cua- dican Ada Cruz Tienda («Televisión 1960. puede ampliarse. a secas. al igual que zación de los diferentes apartados. Es un ensayo que. la primera de dos. un año igualmente relevante para la historia cios tanto la poesía de vanguardia como la del cine español? ¿Pesan más los factores ex- surgida del fandom y la cultivada por los no. cabe señalar que concretos fáciles de asumir como primeros ja- Historia de la ciencia ficción española en la lones de estos períodos)? cultura española es. a tenor del material existen. de Xaime Martínez. Esto. nin- guna con un carácter tan total. obra deja atrás muchos de terísticas. A modo de conclusión. esta pédica sino más bien panorámica. Mención capítulos correspondientes. Es un punto de partida en sí mis- ma y con relación a los estudios académicos los tópicos que varias sobre la materia. Un libro importante. ternos (acontecimientos políticos o tendencias vísimos.

diseño). de manera muy especial. espero que a no mucho mujer en la ciencia ficción española o el en. Joan Manuel Gisbert. se podrían enumerar algunos aspectos infantil y juvenil de ciencia ficción y la ciencia que no se desarrollan en estas páginas. dicho. Como se ha dicho Parece como si el título de esta obra debiera hasta la saciedad. el entorno informático (realidad virtual. como es evi. videojuegos y redes sociales). la no ficción (desglosada en contra. como deja claro López. ser Historia de la ciencia ficción adulta en la Pellisa y como es de sentido común pensar. muchos de los tópicos que varias generaciones obras de filosofía. esta obra deja atrás fácticos. Es un menciona a Aviador Dro. la futurología y la ciencia ficción como qué momento se creó la ciencia ficción espa- herramienta crítica a lo largo de la historia ñola?» o «¿Existe como algo diferenciado de política de la España del último siglo y me. las casi ontológicos sobre lo que es o deja de ser letras de canciones de pop y rock (apenas se la ciencia ficción. mación. A modo de conclusión. co» que emplea López-Pellisa en la introduc- tas y fanzines). las de Pere Calders. incluso ni se mencionan. hace inútiles preguntas como «¿En do real. Solo por enumerar los que he apuntado món Caride o Iban Zaldua. ya se ha trayectorias como las de Radio Futura o Fan. no entra en debates informática. la fanfiction. otras manifestaciones nacionales de la ciencia dio). estudios específicos sobre la la esperanza de que. arte y para mucho. aunque se obvian trabajo eminentemente práctico y. ción es muy acertado.CRÍTICA  Historia de la ciencia ficción en la cultura española En el apartado de carencias. críticos y estudiosos hemos bre ciencia ficción y de la crítica especializa. los temas de estudio son casi infini. Volumen IV 70  OTOÑO-INVIERNO 2019 . muy completo. y que muy bien podrían tener cabida son tanto una crítica como una reflexión a en sucesivos volúmenes de esta obra. de reseñadores. Ra- tos. Quisiera dejar mientras tomaba notas para preparar esta claro que las ausencias de estos apartados no reseña. YouTube. el asociacionis. y que ficción cultivada en otras lenguas del Estado. y nos permite albergar mo. El término «panorámi- goria). solo se trata de una primera aproxi. REVISTA HÉLICE: Número 11. y eso deja fue- aquí se nos marcan las pautas y el camino a ra de ella trayectorias indispensables como seguir. ficción?» y. relación entre la ciencia ficción y el mun. historia de los ensayos so. Jordi Sierra i Fabra. necesarias y brillantes como esta. tardar. sendos apartados consagrados a la literatura dente. he raíz del carácter de obra abierta a sucesivas apuntado los siguientes: apartados dedicados ampliaciones: la ciencia ficción española da al audiovisual en general (ilustración. desarrollado en los últimos digamos cincuen- da. ta años. en resumen. cosa de agradecer. las publicaciones especializadas (revis. Manuel de Pedrolo. cultura española en castellano. veamos y disfrutemos más obras tan torno LGTBI+ y. estudios sobre política y sociología.