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Dicclonarlo de Arqultectura en la Argentina

ESTILOS OBRAS BIOGRAFIAS INSTITUCIONES CIUDADES


D.ee.onario de ArQUItecrura en la Argentina

estllOS, obras, blograflas, instltueiones, eiudades

Buenos AIres: AGEA, 2004

v. 2, 224 p.; 22 x 27.5 em.


ISBN 950- 782-424-3

ISBN DE LA CDLECCI6N : 950- 782-422- 7

ISBN DE ESTE TOMO: 950- 782-424-3

Impreso en Artes Gro3ficas Rloplatenses S. A.,

mayo de 2004,

Buenos AIres, Republica Argentina.

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Fernando Aliata

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en la Argentina

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etv. centavo (tambitn c., cent. y etvo.) MOP Ministerio de Obras Publicas Univ. Universidad
d. C. despuis de Cristo N.B. nota bene (lat.: 'notese bien') UNL Universidad Nacional del Litoral
del. delegaeion N. del £. nota del editor UNLP Universidad Naeional de La Plata
DGV Direccion General de Vialidad N. del T. nota del traduetor UNMdP Universidad NaeiOllal de Mar del Plata
DiHA Dieeionario del Habla de los Argentinos de n. nota UNQUI Universidad Naeional de Quilmes
la Academia Argentina de Letras (2003). N.o S.o Nuestra Senora (referido a la Virgen; UNT Universidad Nacional de Tucuman
Diag. diagonal ('calle') tambiin Ntra. 5ra.) UPCA Union Pop.tlar Cato/ica Argentina
dice. diccionario n.O USA:
nlimero/s United States of America
Dir. (fern. Dir.a) director" direedon NA Revista Nuestra Arquitectura UTDT Universidad Torcuato Di tella
DNA Direcci6n Nacional de Arquitectura NOA Noroeste Argentino v. gr. verbi gratia (Iat.: 'verbigraeia,
DNT Departamento Naeional del Trabajo ORPBA Organizaeion del Plan Regulador de Buenos Aires par ejemplo'; tambiin v. g.; ef p. ej.)
DNV Direcci6n Naeional de Vialidad OSN Obras Sanitarias de la Naeion v. viase (ef vid.) 1/ verso
doc. documento p. pagina (tambitn pg. y pag.) v. Viase
dpto. departamento P.D. posdata vol. volumen
Dr. ([em. Dra.), doctor p. ej. par ejemplo (ef v. g. y v. gr.) vs. verSlts (lat.; 'contra')
DRAE Diccionario de la Real Academia P. S. post scriptum VV.AA. varios autores (ef AA. VV.)
Espanola (2 vols. Madrid, Espasa, ed. 2001). (lat.: 'despuis de 10eserito') w. c. water closet (ingl: 'servido, retrete')
chi chr
CHRISTOPHERSEN,
ALEJANDRO.

Cadiz (Espana), 1866 - Bue-


nos Aires, 1946. Noruego (par
ser hijo de diplomaticos de esa
nacionalidad, que estaban acreditados en Es-
pana). Arquitecto. Discfpulo de J. L. Pascal y
alumno de J. Guadet, es uno de los protago-
nistas mas activos, tanto por su obra arqui-
tect6nica como par su producci6n te6rica, de
la corriente Beaux-Arts, dominante en la ar-
quitectura argentina finisecular. Su actuaci6n
profesional se desarrolla en forma ininterrum-
pida durante las tres primeras decadas de
nuestro siglo y comprende varias de las obras
mas prestigiosas de la citada corriente, tales
como el Palacio Anchorena, el edificio de la
Boisa de Comercio de Buenos Aires 0 el Pa-
bell6n Argentino para la Exposici6n Interna-
cional de RIOde Janeiro de 1922, que recibi6
~ LA RESIDENCIA ANCHO-
el Gran Premio de Honor. Fundador de la Es-
RENA, ACTUALMENTE
cuela de Arquitectura de la Facultad de Cien-
CANCILLERiA, DELIMITA
cias Exactas, Fisicas y Naturales de la UBA,y
UNO DE LOS FRENTES
cofundador de la segunda Sociedad de Arqui-
DE LA PlAZA SAN MARTiN,
tectos, su actividad se orient6 en gran medi-
EN BUENOS AIRES.
da a lograr un reconocimiento del estatus pro-
fesional, tanto dentro del ambito de la actividad
~ PORTAL DE ACCESO
privada como de la arquitectura de Estado.
AL COUR D' HONNEUR

ENTORNO DEL CUAL SE


Alejandro Christophersen (AC) naci6 en
DESARROLLAN LOS
Espana en 1866; fue hijo de Fanny Younger
DISTINTOS PABELLONES
y de Torvaldo Christophersen, c6nsul de No-
DEL EDIFICIO.
ruega en Cadiz y descendiente de una fami-
lia de nobles escandinavos. Durante su infan-
~ EL FRENTE EST A
cia estuvo bajo la tutela artistica del pintor y
DISENADO CON LOS
acuarelista Anders Zorn. En 1877 fue envia-
CRITER/OS DE LA ECOLE
do a Noruega, donde curs6 sus estudios de ba-
DE BEAUX ARTS.
chillerato. Finalizados estos, se incorpor6 a la
Real Academia de Bellas Artes de Amberes, en
la que continu6 sus estudios de pintura. Pos-
teriormente los abandon6 para iniciar la ca-
rrera de Arquitectura y Escenografia en la Re-
al Academia de Bruselas, donde obtuvo en 1885
su titulo con medalla de oro.
Su formaci6n arquitect6nica se completa
en la Ecole de Beaux Arts de Paris. Dentro de
ella,se incorpora al taller del maestro Jean Louis
Pascal, ex colaborador de Charles Garnier y
Grand Prix de Roma de 1866. Como miembro
destacado, junto a Victor Laloux y Charles Gi-
rauet, de la corriente post-Gamier -dominante
en la cultura arquitect6nica francesa-, J. L.
Pascal preconizaba un retorno a la ortodoxia
compositiva clasicista, en especial aquella ins-
pirada en la epoca de los Luises, tratando de li-
mitar el proceso de apertura formal iniciado
por Garnier. Esta orientaci6n, signada por un de su formaci6n y su grado de compromiso con tica de AC resulta de la incorporaci6n a este es-
acatamiento mas estrecho de los canones aca- la tradici6n francesa decimon6nica. quema de un repertorio formal y decorativo
demicos y por la voluntad de armonizarlos con Parte de esta tradici6n es la idea albertiana que combina elementos tomados tanto de la
los nuevos programas y tecnologias, marca- del arquitecto entendido como un tecnico, asi escuela garneriana, como de la arquitectura de
ria toda la obra posterior de AC. como un manipulador de formas que han de Bernini y del Barroco romano. Aunque s610 en
La estadia en Paris, que se prolonga por ser dotadas de cualidad artistica, seglin ciertos contados ejemplos, tambien la producci6n de
mas de dos anos, constituye la ultima etapa de criterios aprehensibles de belleza que rigen pa- hierro con resabios Art Nouveau se hallan en-
la formaci6n artistica y academica de AC, quien ra todas las artes. Esta idea de profesional es tre las fuentes de su arquitectura. Del vastisi-
se traslada en 1887 a la Republica Oriental del la que encarna acabadamente el arquitecto mo m:lillero de obras ejecutadas por esos anos,
Uruguay. Su carrera profesional se inicia en noruego en el medio cultural argentino de prin- son las mas destacadas la residencia Ancho-
dicho pais, donde recibe un encargo de Tho- cipios de siglo. No casualmente es comisiona- rena (1909, hoy Palacio San Martin, sede del
mas Howard para el estudio de un proyecto de do por el decano de la Facultad de Ciencias Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto) y
Casino y Hotel en Playa Pocitos y de una ca- Exactas, Fisicas y Naturales, ingeniero Luis A. la Bolsa de Comercio de Buenos Aires.
sa en Montevideo. Huergo, para la creaci6n de una Escuela de Ar- Se trata aqui de dos ejemplos claramente
Llegado a Buenos Aires, ingresa en el es- quitectura como organismo independiente de distintos, tanto por su destino, su ubicaci6n y
tudio de Ernesto Bunge (V.), presidente en ese el caracter arquitect6nico que guia el diseno de
momenta de la primera SCA de la Republica cada uno. La residencia Anchorena se presen-
Argentina, a la que se incorpora ocupando el ta casi como un ejercicio de la Ecole de Be-
cargo de tesorero. Poco tiempo despues, esta- aux Arts: Grand-hotel particular para tres fa-
blece su propio estudio profesional, en el que milias en un am plio solar frente a una plaza.
realiza diversos proyectos, como por ejemplo Este programa Ie permite efectuar un armo-
la casa de Nicolas Bouwer en Belgrano; obtie- nioso despliegue de recursos artisticos y tec-
ne el segundo premio en el concurso para el nicos, imbricados en un sencillo planteo ge-
Jockey Club de Buenos Aires. A raiz de la cri- neral que reproduce la clasica soluci6n del cour
sis econ6mica y politica desatada en el pais en d'honneur 0 patio de acceso en torno del cual
1890, que provoc61a disoluci6n de la SCA y el se orden an los distintos pabellones del edifi-
retorno a Europa de muchos profesionales de cio. Este partido ha sido relacionado por Fe-
la arquitechlra, se ve forzado a abandonar su derico Ortiz con el proyecto para la residencia
estudio de Buenos Aires para radicarse en la de un banquero en Paris con el que J. L. Pas-
Provincia de Santa Fe, donde se dedica a la cal gan6 el Grand Prix de Roma en 1866. Re-
mensura de campos para las nuevas colonias sulta de especial interes la soluci6n de la fa-
agricolas hasta 1892. chada sobre la calle Basavilbaso, en la que un
En ese ano recomienza su carrera profe- cuerpo ovalado, construido en hierro y vidrio,
sional y artistica en Buenos Aires, y se con- se calza entre dos pares de grandes colum-
vierte en uno de los principales protagonistas, nas que sostienen un frontis partido, el cual
en el ambito de la arquitectura y de la plastica, irrumpe a su vez por sobre la linea de corni-
de la poderosa corriente modernizadora que samento. Tambien el diseno del cour d'honneur
tiene lugar en la Argentina, una vez superada los cursos de Ingenieria Civil. Es tambien quien es objeto de una cuidadosa elaboraci6n formal.
la crisis del noventa. elabora el primer plan de estudios, tomando a Su planta oval permite articular con naturali-
Inscripta dentro del denominado "Eclecti- su cargo la catedra de Arquitectura de los cur- dad los tres cuerpos del edificio, que vuelcan
cismo hist6rico", la producci6n de AC cobra irn- sos superiores e incorporando como profeso- sobre ellas escaleras de acceso, y el pun to de
portancia con varios proyectos realizados a fi- res a los arquitectos P. Hary y E. Lanus (V.), y uni6n entre estos se marca por medio de pe-
nales de siglo, en especialla Capilla del Hospital a los plasticos Ernesto de la Carcova y Torcua- quenas cupulas que emergen entre los faldo-
Espanol (1897-19°1) y el Pante6n de la Socie- to Tasso, entre otras personalidades. nes curvos de la mansarda que los rodea. Una
dad Espanola de Socorros Mutuos en el Ce- Ademas de su actuaci6n en el campo de la gran serliana en mampostetia completa el £Ten-
menterio de la Chacarita (1895). En ambos ca- docencia, es uno de los principales propulsores te sobre plaza San Martin, conformando una
sos se recture a una estricta aplicaci6n de los de la reformulaci6n del estatus profesional del estructura permeable que permite extender la
modelos clasicos de iglesias de planta centrali- arquitecto. En 1910 impulsa junto a Juan B. fachada principal hacia el interior del palacio.
zada, reservandose una singular libertad en el Buschiazzo (v.) la reconstituci6n de la antigua El edificio de la Bolsa de Comercio de la
uso y la elecci6n de los motivos decorativos que, SCA (V.), de la cual fue vicepresidente ese ano y ciudad de Buenos Aires se inscribe en la de-
como en el Ultimo de los ejemplos, combinan ejerci61a presidencia en 1917 y 1918. nominada arquitectura utilitaria, campo en
elementos clasicos con otros tomados de la tra- Durante las primeras decadas del siglo XX el que registra AC varios antecedentes, como
dici6n del Barroco americano. Participa tam- su producci6n arquitect6nica tiende a fijarse la sede para la Compania Argentina de Gas
bien en 1895 en el ConclUSO para el Palacio del en los patrones estilisticos de la arquitectura (1906) y el edificio para la Sociedad Hipote-
Congreso Nacional, oportunidad en la cual se borb6nica francesa. Tomando como base el sis- caria Belga-Americana, que tanto por sus re-
presenta con un proyecto de clara inspiraci6n tema compositivo y proporcional desarrollado quisitos funcionales como por las caracteristi-
garneriana. Esta propuesta muestra la solidez por ella, la practica proyectual mas caracteris- cas de su ubicaci6n (Av. Alem y Bartolome
chr chr
Mitre) plantea muchos de los problemas com- mete en parte la unidad formal exterior de to-
positivos que habran de ser retomados por AC do el edificio. Tal efecto se habria salva do en
en su proyecto para la Bolsa de 1918. gran medida de haberse construido la totali-
Contrariamente al encargo de los Ancho- dad del proyecto, que contemplaba la existencia
rena, donde se habian dado todos los requisi- de un puente sobre Av. Alem, como conti-
tos para hacer del mismo un verdadero ejerci- nuaci6n de calle Sanniento, conectando la Bol-
cio de estilo, el proyecto para la Bolsa de sa con una explanada sobreelevada situada
Comercio nace en gran medida de ciertos con- frente al edificio de Correos.
dicionantes relativos a la magnitud del pro- De acuerdo con las caracteristicas del es-
grama y alas dimensiones y localizaci6n ur- tilo adoptado, el austere tratamiento de los mu-
bana dellote disponible, que obligan a tensar ros exteriores debia actuar como fondo sobre
los principios compositivos dasicos. el que se destacaban varios grupos escult6ri-
En primer termino, se debia dar respues- cos en los que residia la carga simb6lica de la
ta en un lote de dimensiones relativamente Instituci6n. Estas esculturas ejecutadas por E.
reducidas a un ambicioso programa que in- Riganti, hoy inexistentes, estaban situadas
cluia, ademas de los locales propios para el en las dos ochavas ya los lados del frontis prin-
funcionamiento de la Bolsa, un total de nue- cipal representando el Comercio, la Ganade-
ve mil metros cuadrados destinados a oficinas ria y la Industria.
para renta. Se opt6 asi por una configuraci6n EI periodo entre 19IO y 1930 es el mas fe-
tipol6gica singular: un cuerpo en forma de cundo y tambien el mas polemico. La mayor
anillo que toma to do el perimetro del lote y producci6n se registra en el campo de la vi-
que, sin generar en su interior un espacio vienda individual y colectiva para la alta y me-
abierto, abraza un volumen interne en cuya dia burguesia portefia, campo en el que la obra
planta baja se ubica el gran hall en doble al- de AC representa uno de los momentos mas
tura de la Bolsa. Sobre este se apilan seis pi- logrados, pero tambien mas irreductible alas
sos de oficinas, apenas despegados 10 sufi- profundas transfonnaciones de finales de los
ciente del cuerpo anular como para permitir afios veinte. La mayoria de sus casas indivi-
su iluminaci6n y ventilaci6n. El resultado es duales fomlan parte del nudeo mas significa-
un edificio compacto, horadado interiormen- tivo de una corriente de particular importan-
te por corredores en altura que hacen las ve- cia en la arquitectura domestica argentina de
ces de estrechos patios de aire y luz, produ- principios de siglo: la que toma como mode-
ciendose una total ocupaci6n del suelo en los 10 al petit-hOtel frances tanto en sus aspectos
primeros niveles (v. Bolsa de Comercio). distributivos como morfol6gicos. Las multi-
Si bien hacia 1920 existian los medios tec- ples variaciones efectuadas sobre este tipo com-
nicos como para lograr una planta mas desa- prenden desde los primeros tanteos de prin-
hogada elevando el numero de pisos, es in- cipios de siglo, entre los que se cuentan la
dudable que tal opci6n, implicita en cierta residencia de Tomas Devoto (Av. Callao y Char-
forma en el programa, no fue contemplada cas) y la de Angel Braceras (Av. Belgrano 2852),
por el proyectista, ya que hubiera dado lugar hasta los ejemplos mas depurados de los afios
ala destrucci6n del sistema de relaciones pro- diez y veinte de los que pueden citarse los ho-
porcionales propio del estilo Luis XVI que teles particulares Unzue de Cobo (Suipacha y
rige el edificio. Juncal), Leloir (Libertad 1270 y Av. C6rdoba
Este metodo proyectual presenta en la prac- 624), Dellepiane (Viamonte 1465), Martinez
tica ciertas limitaciones, de las cuales el ejem- de Hoz (Av. Santa Fe I026), Claro Dassen (Al-
plo de la Bolsa es ilustrativo. Debido a exi- sina 1762), Castro ( Ayacueho 1526), Ceballos
gencias urbanisticas era necesario dotar a la (Cerrito 1314), Estrugamou (Av. Callao y Are-
fachada sobre Av. Alem de una recova que cu- nales). En el marco de la vivienda colectiva, el
briera la vereda. En el proyecto de AC, esta programa de la ca a de renta (v.) no resulta siem-
aparece constituyendo un primer basamento pre afin con las normas estilisticas academi-
de arquerias que desaparece sobre calle 25 de cas. En ejemplos como los de Tucuman y Av.
Mayo, aprovechando el desnivel existente en- Callao, Juncal y Uruguay, Montevideo 1545 0
tre ambas arterias. El recurso, sumado a la su- Av. de Mayo 916, entre otros, se pone de ma-
presi6n del techo en mansarda sobre 25 de nifiesto una clara intenci6n de adecuar a edi-
Mayo y al hecho de que el acceso principal fidos en altura el sistema eompositivo tradi-
se ubica en la ochava que forma esta ultima cional que establecia un tratamiento de la
con calle Sarmiento, da como resultado una faehada segun tres estratos c1aramente identi-
notable distorsi6n dimensional que com pro- fieables: basamento, fuste 0 euerpo y remate.
Este tratamiento estaba basado en ciertas re- como mero "triunfo de la estabilidad", desti- y bizantinos, inspirada en ejemplos france-
laciones de armonia proporcional entre cada nado a destruir las aspiraciones de unidad es- ses como Saint-Front de perigueux. La aplica-
una de estas partes y sus elementos constitu- tetica de la ciudad. cion de este modelo no deja de ser generica,
yentes, muy dificiles de conciliar con las con- Se destacan tambien sus obras de arqui- pues se limita casi exclusivamente a la eleccion
diciones urbanas de alta densidad que deter- tectura religiosa y bancaria. En relacion con las y disposicion de las partes constitutivas del tem-
minan el crecimiento en altura. En muchos primeras, es quizas cuando con mas propie- plo, pero se reserva una singular libertad en el
casos, como en el ejemplo de calle Junin, se dad se pueda hablar de AC como arquitecto uso de los materiales y la conformacion de los
intenta resolver esta situacion apelando a un eclectico, debido a la diversidad de modelos espacios internos. La referencia al romanico-
doble atico y a la extension del basamento mas historicos que guian el disefio de sus varias bizantino es tam bien comun a otros templos
alia del primer nivel, a efectos de paliar el sen- iglesias y capillas. Este obedece a una utiliza- de su autoria: la iglesia Santa Magdalena So-
tido de verticalidad de to do el conjunto. Por cion erudita, aunque no siempre incontami- fia Barat (Villa Devoto), la Capilla del Hogar
otra parte, la modalidad de ocupacion del te- nada de los referentes escogidos. Tres ejem- Sacerdotal y la Iglesia de los Sagrados Cora-
rreno da como resultado una fachada cuya mar- plos resultan ilustrativos: la capilla para la zones de Caballito.
cada frontalidad se trato de contrarrestar me- Legacion Imperial de Rusia (Brasil 323), cuyo En 10 que hace a la arquitectura bancaria,
diante el uso de balcones y cuerpos salientes proyecto es una adaptacion de un modelo ru- construyo hacia principios de siglo XX la sede
que, como fragmentos suspendidos de "fa- so-bizantino preestablecido; la Iglesia para Ma- del Banco Escandinavo Argentino y distintas
chadas a columna", se insertan en el primer rineros Noruegos (Av. Huergo 1267), cons- sucursales del Banco Nacion Argentina, entre
atico. Detras de estas cuestiones compositivas truida en 1918 para la colonia noruega en las que se cuentan las pertenecientes alas ciu-
se encuentra una actitud de resistencia fren- Buenos Aires sobre la base de distintos tipos dades de Pehuajo, Dolores, Chacabuco, Bahia
te a las nuevas condiciones urbanas y tambien escandinavos de iglesia parroquial; y el San- Blanca, Corrientes, Santa Rosa y la de Plaza
a su producto mas espectacular: el rascacielos. tuario Nacional de Santa Rosa de Lima en Bue- Once de Setiembre de Capital Federal. Este ul-
A este respecto, la posicion de AC permane- nos Aires (Av. Belgrano y Pasco), producto timo edificio, de 1923, se concibe, siguiendo
ce inconmovible, definiendo a esta tipologia de una combinacion de elementos romanicos las teorias de Guadet, como un gran espacio

~ LA BOLSA DE COMERCIO EN EL BAJO PORTENo.

A LA IZQUIERDA, EL CORTE CON LOS DOS NIVELES DE

ACCESO; ABAJO, LA PLANTA PRINCIPAL.

o
chr chr
u.nico equipado s610 con divisiones removibles. radas por la tradici6n y base de todas sus nor- cias se hace evidente en su pensamiento y en
El area de trabajo de los empleados se ubica en mas esteticas, y la definici6n de los distintos sus escritos, aunque solo tardiamente alcanza
el sector central que duplica en altura a los es- elementos decorativos y ornamentales, como un correlato directo con su obra construida.
pacios laterales destinados al publico. La di- partes constitutivas insustituibles de la ar- El ejemplo mas claro es el edificio para oficinas
ferencia de altura entre estos wtimos y la na- quitectura como manifestaci6n artistica. Tan- Transradio Internacional (Av. Corrientes y San
ve central, permite la incorporaci6n de dos to el Art Nouveau como la "arquitectura de Martin), construcci6n en altura ejecutada en
hileras de ventanas semicirculares a cada lado hierro y hormig6n armado" son vistos como hormig6n armado hacia 1940, dotada de una
de la misma, constituyendo la unica fuente de vias muertas 0 experimentos desnaturaliza- fachada lisa y despojada en la que apenas pue-
ventilaci6n e iluminaci6n del gran sal6n del dos del proceso de recambio estilistico que den distinguirse rasgos Art Deco.
banco. Un gran entablamento recto, sosteni- constituye, a su juicio, la manifestaci6n de las En desmedro de aquellos elementos que ha-
do por dos pares de columnas y semicolum- distintas circunstancias hist6ricas a que ha de cen a la unidad de su obra arquitect6nica ya la
nas, conforma el motivo central de la fachada. adecuarse la arquitectura. coherencia de su pensamiento, la critica his to-
La composici6n general de la misma, dada por Dentro de este contexto de ideas, no es sor- riografica ha insistido en considerar la figura
el uso de un gran va no rectangular donde se prendente el interes de AC por la arquitectura de AC como arquitecto eclectico. Dejando de
ubica el acceso principal rodeado de aberturas colonial argentina, considerada mas en su re- lado los trabajos en gran medida apologeticos
menores, constituye un antecedente de otros laci6n con el clima y las posibilidades tecnico- de Eggers-Lecour, Alfredo Williams 0 Ismo Ai-
ejemplos posteriores de arquitectura bancaria, constructivas que como hecho de valor artisti- mi, los estudios mas extensos sobre su obra son
ligados al Art Deco. co. La residencia para la estancia El Portazgo los realizados por F. Ortiz YJ. M. Bedoya. A. c.
Paralelamente a su labor como arquitec- y la cas a de verano Buen Retiro en Playa Ca-
to, AC mantuvo una actividad pict6rica casi rrasco, retoman este ultimo estilo en un in- Bibliografia: E. EGGERS-LECOUR. CHRISTOPHERSEN, UN

ininterrumpida des de el momenta de su arri- tento explicito de reproducir en nuestro pais MAESTRO DEl ARTE ARGENTINO_ Bs. As., 1946; NOTA NE·
bo a la Argentina. Las caracteristicas de su pin- las ventajas del Mission style californiano. CROL6GICA Y HOMENAJE A UN AND DE SU MUERTE. EN: RE-
tura quedaron fijadas muy tempranamente, Desde los inicios de los alios veinte, mo- VISTA DE ARQUITECTURA, JUNIO DE 1947; J. BEDOYA. "ALE-

sin que se registren variaciones significativas mento de la publicaci6n de su libro Ideas sobre JANDRO CHRISTOPHERSEN, ARQUITECTO". EN: BOLETIN

en su abundante producci6n, si bien un estu- arte, es AC uno de los personajes de la cultura DEL I STITUTO BONAERENSE DE NUMISMATICA; F. OR-
dio critico estl aun por realizarse. En su faz argentina mas criticos en relaci6n con las va- TIZ. "ALEJANDRO CHRISTOPHERSEN Y lA CULTURA ARQU!-

tecnica, la pintura de AC evidencia su deuda rias tendencias no figurativas y vanguardis- TECTONICA DE SU TIEMPO. UN HOMENAJE". EN: REVISTA

con ciertos pintores impresionistas, como So- tas que, bajo distintas formas, comienzan a ga- DE LA SCA, JUNIO DE 1983-
rolla, Monet 0 Pizarro, especialmente por la nar espacio en el ambito de las artes plasticas
aplicaci6n deillamado "toque a la prima" 0 pin- y la arquitectura argentinas.
celada rapida y neta que constituye un rasgo Su oposici6n a las ideas funcionalistas, que ClAM, EQUIPOS ARGENTINOS. Los ClAM(Con-
invariable de sus acuarelas y 6leos. La temati- tienen en E_Vautier (v.) y en Alberto Prebisch gres Internacionaux d'Architecture Moderne)
ca por excelencia de sus cuadros es el retrato (v.) a sus principales adeptos durante la segun- fueron creados en 1928 en La Sarraz, Suiza,
femenino, aunque tambien incursion6 en la da mitad de la decada, parte de calificar a la por una serie de figuras claves de la Arqui-
pintura religiosa, especialmente en sus fres- arquitectura resultante de tales ideas como "me- tectura Moderna (Giedion, Le Corbusier (v.),
cos para la Iglesia de la comunidad noruega, y ra materialidad" que se niega a si misma los Gropius (v.), entre otros), con el objeto de com-
en temas de inspiraci6n andaluza. Particip6 en medios para dotarse de cualidad artistica. Mas parar e intercambiar experiencias realizadas
varias oportunidades del Sal6n Nacional de Be- alla de la particular disputa con Prebisch, ori- en distintos paises y difundir las propuestas
llas Artes, y obtuvo en 1923 el Premio Unico ginada en el articulo "Un rata de charla con un de la nueva arquitectura. Han sido conside-
para Artistas Extranjeros. Fue delegado de No- futurista", publicado en la Revista de Arquitec- rados como uno de los momentos mas al-
mega a la Exposici6n Internacional de Bellas tura, que tiene su replica en las paginas de Mar- tos del desarrollo del urbanismo "racionalis-
Artes y particip6 en los salones de Burdeos de tin Fierro, la recusaci6n de la estetica de 10 util ta" 0 "funcionalista", sobre todo a partir de la
1909, de Artistas Franceses, Paris, de 1909 y por parte de AC repite los argumentos con- "Carta de Atenas" que, como producto del IV
19IO,Ytambien en el Sal6n de Otolio de la mis- vencionales, de los que posteriormente toma Congreso de 1933 se transform6 en un sim-
ma ciudad. Fue presidente y fundador de la So- distancia. Partidario de una renovaci6n esteti- bolo de la asociaci6n.
ciedad de Acuarelistas, Pastelistas y Grabado- ca de la disciplina que no destruyera la pre-
res de la ciudad de Buenos Aires. ceptiva academica, sus ideas con respecto al sur- Fueron delegados ClAM por la Argenti-
Su posici6n te6rica, dada a conocer en in- gimiento de un "arte nuevo" deben mucho mas na: Wladimiro Acosta (1934-1939) (v.); Jorge Fe-
numerables articulos publicados en su mayo- al Art Deco que a la Arquitectura Moderna. El rrari Hardoy (1947-1951) (v.); Amancio Williams
ria en la Revista de Arquitectura de la SCA, par- edificio para los dep6sitos Dupont de 1930 es (1947-1951) (v.) y Antonio Bone. (v.) Este, sien-
te de la reivindicaci6n de un cierto principio una muestra elocuente de este cambio. do residente en la Argentina, se ocup6 de la
de racionalidad, inherente a toda la practica Tambien su posici6n te6rica en relaci6n con formaci6n de un grupo ClAM en el Uruguay.
academica. Apelando a la secular comparaci6n las nuevas tecnologias en desarrollo y con la Aunque la participaci6n de arquitectos ar-
entre cuerpo humano y arquitectura, insiste desvirtuaci6n que estas habrian de introducir gentinos no fue destacada en las reuniones, es
en sus textos sobre dos puntos fundamenta- en la arquitectura-arte, sufre una notoria mu- importante considerar que la asociaci6n no se
les de la teoria clasicista: la preservaci6n del taci6n desde mediados de los alios veinte. Una limit6 a los congresos, ya que cre6 una red de
sistema de relaciones dimensionales, depu- paulatina flexibilidad hacia las nuevas tenden- relaciones personales, de intercambios y re-

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