desde la Colonia al S. XXARTE ‘y Escultura on Chile” dasde ta Colonis. at S. ‘Ristoria do ta "Pint Aspoctos inédites y desconoc! nto a los hechos ¥ personas dencollantes de la historia del ‘arte en Chile, se entregan en esta obra, la man completa éditada sobre el tema en nuestro pais. “ARTE, Historia de la Pintura y Escultura en Chile desde la Colonia al S. XX", sexto tomo de le oolec- cién “Biblioteca Antartica”, esté dividido en tres Colonia, Sigle XIX y Siglo XX grandes capitul Cada uno de ellos sbarcs los principales movimien- tos eurapeos de la época, su repercusién en nuestro ‘pais, una exposicién eronolégica de los pintores ¥ excultorea nacionales més destacados con sus piografias y aportes, y, finalmente, un andlisis de le produccion de cada cual. Todo ello se complemen. ta con ilustraciones de obras de arte existontes en museos, conventos, iglesias y colecciones particu- lares de todo sl pais. “ARTE, Historia de la Pintura y Escultura en Chile desde la Colonia al S. XX", constituye un texlo bdsi- co y complete para comprender la evolucién de nuestro arte. Le Investigacion y redaccién dsl texto ha estado a cargo de Isabel Cruz de Amendhar, oro- fetora del Inttisto de litre lela Pontificia Universidad Iniversidad Ca- télioa de Chile, es Dectora en Filogotia y Letras con Menciés en Historia del Arte por le Uni versidad ie Nevarra (Eapate) Desde 1963 se cozompena como ssesore cultural 8 investigadore investigadora de la Superintondencia de Eda-Ghile a te ehGhileDireccicn Editorial Fotografie: ISABEL MARGARITA AGUIRAR DE MAINO SALVADOR ANENABAR Inventigasisn-y-Terios ARCHIVO EDITORIAL ANTARTICA ‘ISABEL CRUZ DE AMENADAR REXE COMBEAU Aaictente de Redeocitn: ROSARIO MIRA ANA FRANCISCA ALDUNATE DE ALLAMAND ANDRES CONTRERAS Direcoitn do Arte: Morte: PAULINA LABARTHE DB ISAKCSON JUAN CANO ALCAYAGA Ante: Secretaria: CARMEN IULIA AGUIRRE VARGAS ‘TERESITA RODRIGUEZ ALCALDE Fdilorial Aniéttioa desta agradecer a las siguient redo en la produccisn de eta colaccisn do faccteulos Museo Nacional do Bellae Arles, Muses Histérice Naclanal, Masco Colonial de isso, Museo de Arte Contemporinzo, Mcsec de Arias Dacorativas, Musso dai C Maizc, Museo de la Gatedtal de Sentizco, Museo del Convento do la Merced, Archivo Na- elenal, Acasemia Callene de la Histone, Convento ce lae Capucbinag, Convert dal Car men do San José, Comvealo de Ios Claritas de Purtie Alto, Coaventa de las Clarises co la Victoria, Convento de las Dominica de Sama foes, Casa jesus ‘do Tango, Mu +0 Fecional de la Vicarfa de Melipilla, Museo Municipal de Be de Valparaiso, Museo Municipal de Vina del Mar, Museo del Convento de San Francisco de La 5 Museo O'Hligginiano de Talea, Finastoca de la Unirersided de Coa las Trintartas de Concepcién, Museo de Historia y Arqueclozia de la Unive de Valdivia, Museo Reaional de Ancud. Senores: Hernin Accriguez Villegas, Consetvader del Musso Histérico Nacional Jevier Gonzilee Bcherique, Conservedor del Archive Nacional; Pablo Uraia Hurtado, Clotilde Valenzuela de Azocar, Otcar Guzman Ponco, Nelly Gusman, Pedro Mira Fernandes, Jor- ge Rodrigue: Polanco, Lut |, Albert, Ly Garafulic, Augusto Bareia, Marta Colvin, lorge Colvin, Samal Roman Rojas, Juan Echorique G. ides y personas que ban colao- en de dad Austzal Como complermento de aete volumen se incluyen tres limina cespandientse 2 ot periodee en gue ertd dividide la obra: "Le Virgen del Reverie de Pemata", andrimo altoperuano de le epoce colonial; "Mesa de Comeder”, de Auroca Mira, de diol siglo XX, io MOK: ¥ ‘orcillors Adontro", ce Nemesio Arkin Exculture on Chile desde le Colonia el siglo 1X. Derechos Reservadoe . Inaoripesor N° 89 502, Impreso por Editorial Antértice S.A, Ronse 1444, Teldionos. 725069-725206. Distribuldo por Rditcrial Anidrtioa $.8. Alonso Ovelle 74. Telefono 33476-49409. Casils 1685. Santiago de Chale. Consiceredo Material Diddctico Complementario y de Consulle de la Educacisn Chilenaa nivel Bésico y Medio. ORD. N® 05/057 (16 da enere de 1984) y GRD. N> 05/68 (25 co uni de 1984),esce que ol joven Miquel Luis Amundtegui escribiera en 1849 sus “Apuntes sobre lo que han side les Bellas Artes’en Chile”, numercsos stores han desarrollado el tema de la pintura y escultura nacional, siendo mas numerosas las monogratias de artistes que las visiones glo- bales del arte chileno. A partir de la sequnda mitad del siglo XIX, los pintores Pedro Lira, Ricardo Richon Brunet y Luis Alvarez Urquieta y ms tarde el critico Antonio R. Romera fueren —eritro otros— los auto- res que mas contribuyeron al estudio general de nuestra plastica, a pe- sar de fas limitaciones que la proximidad les impuso en su visién de conjunto, y que —en el caso de los tres primeros— su sensibilidad de artistas diliculté ‘una apreciacién objetiva. Sin duda se debié al espatiol Romera el planteamiento més valido y ri- Guroso respects a nuestra pldatica, Su “Historia de la Pintura Chilena” ae 1951 eee ut or pcs cronolégico que sigue vigente, avalado con la primera biblicgrafia documentada del arte nacional “Pintura y Esculture en Chile” de Isabel Cruz puede considerarse continuacidn de los trabajos ante- Hlores, a los que supera, sin embargo, en metodclogia e informacién Se trate do la obra mds completa que se ha publicado con un panorama general del arte chileno, la linica que, reuniendo pintura y eseultura, plantea su desarrollo cronolégice desde la Colonia hasta el present e nen el contexlo de nuestra Faring yon ol marco generl del arto universal, prolong oada caput con une iin eel eae : el arte colonial y sus menifestaciones, ma que nos vineula ¢ la prolifica actividad artistica surgida en toda América a partir del siglo XVI; en este sentido, retoma el erudito estudio de Eugenio Pereira Salas, “Historia del Arie un el Reino de Chile, enriqueciéndolo con recientes investigaciones sobre pintura y esoultura colonial emeticana, a ico revisado y enriquecido biogratias, realizandose otras de arlisles derades hasta el momento. Con ol mismo rigor se analizan las obras, situdcdelas ar ca whee cién y comproban acidad do su paternidad, valiente y necesaria labor gue nclave detains ae pa y olta ver en estudios anteriores, ee aeuare Selinttivan ispecial mérito reviste la reproduct 28 E gopeien junto al del Musco Nacional de Bollas Artes or le capital,’ Paraiso: Taleay Con. intura y Escultura en Chile” plantea, en su texto ¢ imagenes “a; F dbras de art, nicigndola con la pequena Virgen del Sosoec oe ances ne tas Gién de Santiago en manos de su dueno, Pedro de Valdivia ane ealns 3 ta Conquista ela ieees ese exe momento, entre los Andes y el Pact lescanes el cena sa ee anginal de ates ania do leno, p ‘aves de los siglos, configuran un Arie Chis En su Introduceién de 1951, Antonio Romera no dudé de la exist actividad nacional, con caracteristicas determinadas, con unos rasyoe const! Hor Lo que queda por determinar es su natutaloza’ Sot conore lo Si Ae ea trabaj re] ry i 0 de Isabel Cruz ayudars, sin duda, a osclareoer nuestra identidad artistica, eportando ‘un objetiva y completo panor a : obi s Panorama del patrimonio pictérico y escultérico de Chilo deede la Colonia hasta a ianifestaciones del arte nacional se inse: ‘encia del arte nacional, iruto de una HERNAN HODRIGUEZ VLLEGAS Muses Huaesrioo Mas naloe ARSoeof ARTE Lo mejor en Ia historia de la Pintura y Escultura en Chile 4 tf | hie — Mia SA (aR EDITORIAL ANTARTICA S.A. SAN FRAN( © 116, SANTIAGO - CHILEPanorama de la Historia Colonial wando Colén y sus hombras avistaron terra, de casi tres meses ce penosa: navega sabia que su oaadic ibaa cambiar la storia del mundo, No era la India el suelo que isakam sino un nueve coritinente y América se enitenian, y después fhoque de le: conquists convergen en un ecttico destino comtin que significa el dominio pane sobre las nuevas torres descubierlas Espaia y la conquista espiritual de Améries Fonte mda de tres sigios, desde tines del si hasta comienzos del XX, Espana mantione sa Mundo; posteriormente, Ia Independencia le arrebata istoria americana que se conoes cominmente lonia. s tintes con que los historiadores del pasado interpretaron in de América, hoy se coincide on resaltar ecompafiaron a los esparioles al acometer esta mag- na empresa. Espatia es en la época del descubrimiento una nack ue conserva muy arraigada la pi unvallle de légrimas, un tris Pot esn, la conquista de! exparssién politica y econé: espiritual y religiosa de América, Junto al soldado ee Eldescubrim: tai n profundarente catélica, medieval y ese concepto de la vide como «ae. encuentro defimtivo con el Reina deDios, undo no se concibe sél. como uns empresa de a, sino verdadera cruzade de conversion muliltudes de indioe y paganos que pueblan ‘ene ol fraile; ademde de ler especia, ¢l catecismo y Ia isién politica y religiosa. ilo signitica pues el encuentro de Espafia y América, de terr:to. ses, Tazus y formas de ser diferentes. Superado el traume de la mo unc conquista, Esparia transplanta a América su sistema de vida, su relicnesidad, sus su culfure y su arte. En un comienzo dehe SHueves calsgorias al native que tieneetra organizacién, otras mbres y otra religitr Pero les tnclics aximitan ionto las nuevas ideas que les tnculea el espaol y, Boco ¢ pace, de ser me glecutores a aus érdenes, idores en la construccién de la nuev. Ra, surgida, como Ia insdic mbre, de la union BI papel del Arte: ta instruccién religiosy de ler ame, ides, dosompenian ur papel fi tiar colorizaci6n Pasan a transformarse en a cultura hispanoameriec- Ell arte, les imagenes fundamental én laconquisicr espiri- En una époea en que la gento no modernas madios de comumicacién « informacién, ¢] I criclle, al mestizo y al le proclamar el poder del r sabe leary ne cme ete importante misién de instrulr a ‘Smericeme sobre las verdad: Espana en América, indie eyde De Bry reprosenié a los tres aliades &7 el proyacta ds ia cconguisie dei Pons: Pizarro, Luque y Almagro, New York Public Librory en "Pizarco y 4p Conquista le! Por @etaile)Hondarnente comprometida con su papel de nacién defensora del catolicismo a trae al Nuey administratiy desoués del cisma protestante, Esp dos, a susreliciosos y a sus funciona anquitoctos y cecultores, para que cont Les primeros artistas y cbros que espanoles, pues hay tanb.én italic gio en Europa come ereador modelos, los temas y las téonices saseiicn & discipulos criellss ym do. junto a sus salde: , Gsus artist ren de la Metrépoli no os y lamencos queen Todos ellos nen América los pon orean aqui tallere ode area comiin, Las mestizos activerenla creaoidn artistiea hasta el siglo XVI, en ciertas arlesy artesania es para Espafic un instream: an! zacién y un modo de incorporar clos ameri ligenas partcipan ent ‘a prisclica de estas oficios nacads vou me XVI y durante todo el XVII, forec y let ogeulturer a6 verdaderamente el arte colonial. pulares con una fuerte carga Un arte mastizo: sintosis de le ospaiol y lo mest ramente espafiol ni igena. Elarte colonic} es pues un arte clisivarmente indigena, En élse finden © y de sentir en tuna men on su acendradareligicsidad catélies, su ¥ se fusionan embas maneras do Sampo patri modelos y técnicas de pinture: y esculturc ante} cin comin, entidedelealiad sprendedar y | llado por siglos sus onor, st que han desarr go ¢ Id tierra, su F anturas ¥ esc sea un ea ana finalidad fundamertalmenie religiosos, € ix su Pasion; Jc Virgen yen sus multiples son co. joe por los roan América, el severe nies hispanes adepstere mat las imége- fore adecua c la expresién de acualles senitimientos que cocmuaren amis feel y hondarsente ol masiias y a cid de tortura y ou ralees hay sangrie x as Pintores y escultor n los momentos ds la Pasin y os martriosde santas, pardue o hasta exiremos desconoados.r Esporte, Tor en to dolor y del sue ally famiiiarconmueven ics ee a ps. En lasiclesice, or indio. La drameiea reprecer mientos toca les fibtas del pueblo cam nee tios religiosos y a yeces hasta americanogies 5: uinanos. A i en estas excenas pueden Iniencific mienteentuailes y en las casas perticulares, y Irdgioas, relucen imégenes tiernas an a la Virgen, dl Nino Jesus, a la 19 ¥ de cotidienc: al, a8 © dieares, las pinturas y esculluras prognadas de trescer: ay de sentido ens invitacion.a meditar en el destino storno no clos arte modemo, casi por complete flota una perpetua sensacién fundamente devots, que vive con un pie y sanios en momentas de oy cmnetble di Larte religlogo ex colonic el arte, sino toda la cultura colonial: yretrates, que en Europa ademan en 8 ¥ casas particulates. en clertos momentos Jos limites de la for otros temas, Sobre todo duraz mérica de los ideas dela Tustracién, que on de las costumbres; en parte porque la cla de sa losindioa y sulge el interés por el retrato y por ducen aqui un jedad camerican fratos, que hasta pues la gente quiere v: Prestigio social yquel de sus valores es la que a pr Tambien algunas escenas personajes vestidos c la moda de la urbanos, interesan a los pi especialmente durarite el XVU El paisaje autéctone de America con su silvestre bi teluriee hace une: timid XVIIL pero es entaciones que demuestren au endientes, Esta sociedad orgullosa jel XIX hard ic Independencia umbres emer hispancamericanos desde fin sery su tremenda 1c aparicion en ciertos cuadros cok 20 icles durante el siglo y escasa medida, parque los artistas se han acostimbradoq los n los graba 18 do gus obi os los colocan masivemente, salvo Los estilor europecs on el Arte Hipanoamericano. Con respecto dol estilo de la pintura y la escultura colonial, puede decirre, en lineas generalos, qeon Améri desde lejos y cada vez mes filtrades por la sensibilidac! mestiza, los fas artisticos que florecan en Eure fincipios del siglo XV hasia los alberes del KIX Sin embargo, werieanas son idénticas alas europecs; ror: 6, revelas unct interpretucion pr contra: Este grabado do 1621 usestra el concepie idilico que Jes ourapens tenian cel Maeve Munco, Plantius Nova Typis, Now York Public ‘Pizarro y fa equista dal Port, Biltonel Tun, Boroelara 1971 (otolle.)+ PANORAMA DE LA MIST irse como ¢] conjunie de econ y canalizan la ristica de unc época y de ang personalt dad determinadas. Este sensibilidad, a st vez oto dan lervida, los hechos, la menta’idad, ‘as costumbres y 1a inquietud esiética de cada pericdo hi Logartisiasy lescrecdores, queen ci ee culturas son anénimos, dan a luz y config facotas Iatentes de la senaibilidad: le social y la perso: nal, De este modo, los estiles artisticos varian en 6! wempo Con los conquisiadores, los iillimos ecos del Roménico y del Gético. Loe primoros estilos europece que llegain al Nuevo Mundo sone! Romarice nizon ya enol nentos en Jas ima: es cue ts 1 los cong! targadas y rigidas. 9 "scbrederade: estampado de disenos de pan o lamina deors 5 he de expresién intemporal y les “e: no esculturas, 28 oatilos mediove:) Pareles absriger, do ler divinidas, por eso e: nanice y 4] Gétice son los estiles artisticos de la Europa medieval y ambos xpresan esa vision. ‘eolégica y trascende | naturalismo iceallac te de un mundu’onentado por ia io-dal arte grecorromano. 1 Renaeh nto: el hombre en primer plane. F) esto Re cimiento, que cron caments sigue on E: pa al GS: iso, casi ne llega o América porque sa penelrac: surge y 58 miento, dasce .gloXIV aprommadamente hasta mediad XVL_basado en la nueva concepcis: mayer pienitua el Hana: fines del principios que rigen la representacs laratundleed. Estudian las cuerpo humeno, Ia individualidad fisiea de los ros~ “8, las leyes de 1s perspectiva aplicade al paisaje narural y un n de los diferentes elementos y objetos. Como resultado, el arte crea c un hombre y auna namralezaideales, yleen lacopacidad humana, Estees un periodo privilogiads yan! dol arte. Gran auge aleanaan, 2obre tado er Ialia, | de la bolloza humana, y les tem spuroionesy las anctomics en lathistoria: a Geanudes, comeexaltacién de la mitclogia grecolat:El mundo convulsionade del Manierismo y sus repercusiones en América. Pers esto periodo de optmismo en la capaciciad del hombre se quiebra, porque desdo mediados de} sigis XVI Europase ve sacud.derpor serribles 1uchas religiceas entre Protestamies y oxtdlicos, El arte que expresa esta: época convuleionadia se llama Manieriamo. Este catilo toma los recursos formales y el modo de hacer, “la manera’, de los artistas del Renacimiento pero los distorsiong y complica parc expresar las perturbaciones y Ia agitacién espirstusl de esos arcs, Las figuras humanas se alargan, Ins postr wuelven gesticulanis y conlor- sionades, los rostros adquieren una bellezc artifical y loz colores buscan la estridencia medianie tonalidades acidas, eléctrisas y superlicies tomascladas, donde se mezélan conjuntamente lr game cdlida y la Irla En Espana el Manier'smo sirve a Jas preocupaciones raligiosas de un pale prolundamente catdileo y por ese los artista hispanos, si bier. oman algunas soluciones formales de este estilo, como’ el alargamiento de las figuras y la estridencta de los colo con el espitita mundane intelectual que e Talia 0 Prancicr ales en pintura, Juan de Juni y Alonzo Berruquete en escultura, son los artstas mas relevantes del arte espanol del siglo XVI. Lc primera oleada de artistas hispanos 7 eurepeos quis viene a América, ‘compuesia especialmente por italianos y flamencos, este muy influidaparel estilo Manieristc. Felogues o una imagen del Cruciliced tolled y pintarto, Jiastrocién da Ia "Neovo Crénica.." de Felive Guam, Fama de Ayata, Royal Library 9f Copentagen, en: "Pizarro y Ja Conquista cel Para”.