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Es por este motivo que estudiar el texto dramático estrictamente en búsqueda de la voz es una
tarea vana y desgastadora ya que no hay una única voz Shakespeareana.
La obra de Shakespeare apela un poco más a la oreja que al ojo, dadas las dimensiones orales y
aurales y acústicas que tienen una importancia considerable.
La oralidad/auralidad constituye uno de los prismas mediante los cuales aprehendemos al voz
en el teatro Shakespeareano. La voz es capaz de seducir, de fertilizar el espíritu y de hacer
naturaleza del deseo, puede ser un soplo creador: una puerta al alma o un acceso a los espacios
celestes e imaginarios; tiene el poder de controlar y harmonizar y también de dañar o matar. La
voz teatral tiene grandes poderes.
Bibliografía
Zumthor, Paul. Introducción a la poesía oral, Madrid, Ed. Taurus, 1991, trad. Ma. Concepción
García Lomas.
Folest, Estelle. Shakespeare et la voix – Voice in Shakespeare’s Plays, thèse pour le doctorat
d’Études anglophones, germanophones et européennes, Paris, Université Sorbonne Nouvelle-
Paris III, 2009.
A.L. Rowse. The Annotated Shakespeare. Vol 1: Comedies, Vol 2: Histories, Vol 3: Tragedies and
Romances. Londong, Orbis Publishing Limited, 1978.