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Créditos:

Arquitectura de Integración
Material de estudio para la asignatura.

Realización:
Dr. Arq. Oscar Prieto Herrera
Arq. Yaima Concepción Vázquez

Colaboración
Dr. Arq. Elio Pérez Ramírez.

Centro de Estudios de Conservación de Centros Históricos y


Patrimonio Edificado.

Universidad de Camagüey, Cuba, 2006.

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
ÍNDICE

1 INTRODUCCIÓ N 4

2 ARQUITECTURA DE INTEGRACION 6
2.1 Los centros históricos y/o contextos de valor 6
2.2 Los Valores y su importancia para las intervenciones 9
en las ciudades históricas.
2.3 Los estudios tipológicos. 11

3 ALGUNOS CRITERIOS Y PRINCIPIOS DE 15


INTEGRACION A TRAVES DE LOS
DOCUMENTOS INTERNACIONALES DE
CONSERVACION
3.1Consideraciones sobre intervenciones en edificios de 15
valor.
3.2 Reflexiones sobre integración arquitectónica y urbana 20
en algunos documentos internacionales.

4 LOS PRINCIPIOS DE INTEGRACIÓ N. 23


4.1 Criterios y principios sobre arquitectura de integración. 23
4.2 Las formas básicas. 23
4.3 Principios de diseño. 25
4.4 Normas y criterios de armonización. 28
4.5 Criterios empleados por arquitectos postmodernos. 29
4.6 Dos tendencias: el contraste y la reinterpretación. 29

5 ANALISIS URBANISTICO 34
5.1 Indicadores urbanísticos para intervención contextos 34
comprometidos.

6 Método de Análisis. 38
6.1 Lo nuevo con lo viejo. 38
6.2 Métodos de chequeo. 39
6.3 Conceptualización y croquis 41
BIBLIOGRAFÍA. 47

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
1. INTRODUCCIÓ N

Las ciudades históricas hoy en día son ? Adopción de nuevos criterios


objeto de especial atención, tanto desde el estéticos impuestos por la vida
punto de vista de la recuperación de sus actual que inducen a la eliminación
valores patrimoniales como también del de partes y componentes estilísticos
control estricto sobre las nuevas para dar paso a satisfacer las
intervenciones que son necesarias realizar necesidades estéticas de un nuevo
y que indiscutiblemente, a pesar de la momento histórico.
inconformidad de algunos van a ser ? El clareó como respuesta
puestas en ejecución. urbanística y la necesidad de
reedificar dicho espacio.
Es por ello que se hace necesario preparar ? Lotes vacíos nunca edificados.
especialistas con la capacidad de ? Destrucción total o parcial de
comprender la ciudad y todas sus edificaciones por desastres
potencialidades y diseñar sus nuevos naturales.
componentes con el respeto que el ? Necesidad de transformar un
patrimonio exige. Es decir, logrando una edificio existente con nueva
arquitectura contemporánea que dialogue arquitectura.
con el patrimonio, al establecer los nexos
de comunicación necesarios entre lo viejo Si analizamos las ciudades históricas nos
y lo nuevo. encontramos que salvo algunas
excepciones como por ejemplo el caso de
Las integraciones de partes nuevas en Trinidad en Cuba, dichas ciudades son
edificios existentes, así como de nuevos objeto de múltiples transformaciones y de
edificios en contextos de valor han inserciones a través del tiempo. La
constituido en cada periodo de la modernidad a través de diferentes
arquitectura, una respuesta de solución momentos ha cambiado la expresión.
urbano-arquitectónica al deterioro lógico y Hablamos aquí de modernidad en el
a la necesidad de las transformaciones sentido de lo nuevo en diferentes etapas.
que se van produciendo con el paso del Si analizamos cualquier ciudad histórica
tiempo. nos encontraremos que los espacios han
¿Qué factores inducen a la puesta en ido cambiando; vetustos edificios son
ejecución de nuevas inserciones? transformados o sustituidos por otros más
modernos. En este sentido cierta
? La necesidad de ampliar los comunicación se logra cuando se
edificios existentes. mantenía un similar sistema de
? Demoliciones parciales en edificios proporciones.
y su reconstrucción.
? Demoliciones totales de edificios Este es el caso de la introducción por
que dejan lotes vacíos que en ejemplo de tantos edificios eclécticos,
ocasiones originan parques. neocoloniales o Art-Decó incorporados en
la ciudad histórica.

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
empleando como criterio la ruptura con el
Con el advenimiento del movimiento entorno lo que hace que la mayoría de
moderno ocurren transformaciones estas transformaciones e inserciones de
radicales tanto en el plano estético como nuevos edificios contemporáneos no
constructivo. Un nuevo sistema de armonicen en dicho contexto.
proporciones se impone así como un
rechazo a los elementos de corte En términos casi generales una gran
historicista. mayoría ignora la antigüedad del entorno
obteniéndose una individualidad del hecho
Esta nueva modernidad desarrollada sin arquitectónico frente a la autenticidad
límites y sin una regulación al respecto ofrecida por la ciudad histórica.
conduce a transformaciones en la imagen
urbana con nefastas consecuencias para Ciudades que por sus características ha
la ciudad tradicional. coincidido el centro histórico con el centro
de la ciudad incrementan este afán por la
Las mismas ocurren normalmente en dos modernidad ya que se incorporan nuevas
vertientes, la más común y quizás de funciones comerciales, administrativas .y
menores consecuencias es aquella que recreacionales dentro de la trama
transforman los edificios eliminándoles tradicional; este es el caso por ejemplo de
detalles formales e incorporándoles aleros las calles República y Maceo en
modernos. Se incorporan puertas y Camagüey en las que nuevos aleros
ventanas con otra forma y un nuevo sustituyeron los antiguos toldos; vidrieras y
dimensionamiento, sustituciones de portales transformaron las tipologías
antiguas cubiertas inclinadas por techos existentes, así como surgen nuevos
planos de hormigón. La segunda opción edificios sin tener en consideración ni
son inserciones de nuevos edificios con un siquiera restricciones urbanísticas.
nuevo sistema de proporciones en
contradicción total con el sistema El reconocimiento de la historia y su
predominante. Esto conlleva a cambios investigación, la comprensión del pasado
incluso en el perfil urbano existente. histórico y la lectura del contexto en toda
su magnitud es algo que tiene que estar
Esta concepción de la modernidad presente ante cualquier intervención que
introducida sobre los años 50 no reconoció se lleve a cabo en la ciudad tradicional.
las potencialidades de la ciudad histórica

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
2. ARQUITECTURA DE INTEGRACION
En los centros históricos y /o contextos de Otro ejemplo que ya es historia fue el
valor antes del advenimiento del parqueo soterrado que en los años 50
movimiento moderno se realizaban cambio la imagen de la Plaza Vieja el cual
inserciones, transformaciones o transformo negativamente dicho espacio
refracciones a edificios existentes sin que hasta que fuera recuperado por la Oficina
existiera incoherencia desde el punto de del Historiador que rescato su estructura
vista urbanístico, ya que imperaba original.
criterios de proporciones semejantes. Lo Un caso donde la modernidad dejo una
que hacía que mantuvieran la huella favorable dentro del tejido de la
homogeneidad del trazado. ciudad histórica fue el Museo Guggenheim
de New York, en el que Wrigth no tuvo en
Al cambiarse el sistema de proporciones cuenta el entorno, pero los atributos que
con la introducción del movimiento su proyecto tenía actuaron
moderno y la correspondiente renuncia al favorablemente en que este se convirtiera
sistema figurativo, comienzan a aparecer en un hito para New York, lo cual no es
rupturas dentro del tejido de la ciudad común que ocurra salvo en casos
histórica, las cuales en su momento excepcionales como este.
fueron bien vistas. Hoy por el contrario
son casos que empobrecen la ciudad
patrimonial.
Tal es el caso por ejemplo del edificio del
ministerio de educación en La Habana
vieja que sustituyo la antigua sede de la
universidad de La Habana por un bloque
de varias plantas con todos los atributos
de la modernidad.

Igual hubiese ocurrido si se hubiera


materializado el proyecto para la Habana
vieja de los urbanistas Wierner y J. L. Sert
en los años 50. Museo Guggenheim. Nueva York

2.1 Los centros históricos y/o contextos de valor

Aspectos relevantes que caracterizan -Tipologías arquitectónicas de


la ciudad. Las ciudades históricas diferentes épocas
presentan peculiaridades que se pueden -La complejidad del hecho urbano
distinguir en: En las ciudades históricas la peculiaridad
-Trazado: ortogonal, radial, circular, que poseen es algo que permanece a
irregular través de sus transformaciones y

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
funciones (simples o múltiples). Son Monumento: es todo aquello que puede
momentos de la realidad de su existencia representar valor para el conocimiento de
(A.Rossi). Es lo que se define como el la cultura del pasado histórico
carácter de permanencia. (CHANFON).
En este influye:
El trazado: Patrimonio cultural: Se define como bien
Las persistencias se admiten a través de comunitario que solo cobra vida a través
sus momentos, los signos físicos del del uso, vivencia, captación y apropiación
pasado, pero también a través de la simbólica que de él hace el hombre.
persistencia de los trazados y el plano. En Cuba las leyes 1 y 2 de agosto del
1977, contemplan la definición e
Los Monumentos: instrumentan la protección de todos
En el proceso de la ciudad ella tiende más aquellos edificios y sitios declarados
a la evolución que a la conservación y en monumentos.
la evolución los monumentos por encima Aquí se definen diferentes categorías de
de todo deben conservarse. valor que incluyen el histórico, artístico.
La persistencia alcanzada entre el hecho Ambiental, natural o social, así como los
urbano y la arquitectura nos da lo que grados de protección para los
define Aldo Rossi como la individualidad monumentos atendiendo a su valor.
de los hechos urbanos.
Según Aldo Rossi, el locus es la relación Centro histórico
que existe entre cierta situación local y las Hoy en día se cuenta con múltiples
construcciones de aquel lugar. definiciones sobre este concepto, así
Violet Le Duc, en su teoría analiza como como se han establecido diversos
la casa mantiene elementos que persisten métodos para su delimitación y protección.
a lo largo del tiempo. Sólo queremos referirnos con relación a
Los caracteres distributivos no se esto, que siempre debe verse este
modifican, ellos permanecen en el tiempo. concepto con un carácter amplio.
La ciudad es la memoria colectiva de los Citamos a continuación, definiciones que
pueblos. La memoria está ligada a hechos pueden servir de referencia:
y lugares de la ciudad, es el locus de la A-Pier Luigi Cervellati. Centro histórico
memoria colectiva. no solo representa un bien cultural, sino
también un notable bien económico y
Concepto de monumento urbano que se debe recuperar intentando
Según la Carta de Atenas: “La noción de buscar sus valores originales.
monumento comprende la creación B-José Garrido Molina / Alfredo Varela.
arquitectónica aislada, así también el sitio El centro histórico no deja de ser una
urbano o rural que nos ofrece el parte de un todo (la ciudad existente), con
testimonio de una civilización particular, el que tiene una relación específica...
de una fase representativa de la evolución Son un proceso continuo de desarrollo
o progreso, o de un particular suceso donde se manifiestan diferentes etapas,
histórico. Se refiere no solo a las grandes su vida no se puede delimitar a una
creaciones sino igualmente a las obras época su función a de estar basada al
maestras, que han adquirido con el tiempo momento actual planteado en La Carta
un significado cultural.” Internacional sobre Conservación y
Restauración de los monumentos y Sitios

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
también se ha de tomar en cuenta las Las ciudades más conservadas, que
necesidades humanas y el crecimiento de mejor se mantienen son las que se
sus habitantes. Se pueden realizar estancaron en el tiempo, por ejemplo:
adecuaciones respecto a las necesidades Guanajuato, Trinidad.
sociales. Estos casos por supuesto merecen que
las intervenciones que se realicen les
Carácter amplio del concepto de centro ocupe una especial atención. La
histórico. integración debe ser nula o en partes muy
Díaz Berrios Con el objeto de definir los discretas pues el éxito de estas ciudades
centros históricos se deben considerar no depende de la protección de la condición
solo los viejos centros urbanos, adquirida.
tradicionalmente entendidos, sino – en
forma más general – todos los
asentamientos urbanos cuyas estructuras,
unitarias o fragmentadas y aún
parcialmente transformadas durante el
tiempo, hallan sido establecidas en el
pasado o entre la más recientes, aquellas
que tengan eventuales valores como
testimonio histórico o destacadas
cualidades urbanísticas y arquitectónicas.

La ciudad no puede ser considerada como


una serie de monumentos aislados, su
valor documental también estriba en la
tridimensionalidad de su tejido urbano y
en las actividades de sus habitantes. Lo
mejor que puede suceder en un centro Calle de Guanajuato. México
histórico es que mantenga su vida real, la
vida cotidiana de sus ocupantes en el Ciudades que evolucionaron en el tiempo,
momento actual participando en el permiten transformaciones ya que hay
proceso histórico.” exponentes (partes) de diferentes épocas
históricas.
Los edificios en el tiempo. Importancia ¿Por qué no admitir una nueva
de la rehabilitación. transformación que evidencie nuestra
Los edificios continúan vivos y van generación?
acumulando a lo largo del tiempo, el paso Para integrar un nuevo edificio en un
de las diferentes aportaciones que las contexto de valor es necesario:
generaciones le van aportando e Comprender las relaciones que definieron
incorporando, manteniéndolos con vida los procesos anteriores.
útil. (Alfredo Varela).
Lo mismo puede inferirse para los Valorar y entender que es lo más
espacios de la ciudad y la integración de significativo y entender el compromiso
edificios nuevos. que se adquiere.
¿Cómo se debe actuar en la ciudad?
Hay que recordar esta frase de Aldo
Rossi.-

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
Se fija una época nueva cuando la
arquitectura pasa a ser signo y
acontecimiento.
Hay que recordar también que los
entornos muy viejos dan mucha
coherencia y crean sensación de
estabilidad. Por lo general, como dice
Kevin Lynch – El pasado de ayer no
interesa, se busca el pasado remoto. En
las ciudades históricas uno de los
elementos de mayor persistencia e
importancia es la permanencia de su
trazado. Ella le otorga una homogeneidad Centro Histórico de Camagüey Cuba
a pesar de las transformaciones que PRINCIPIO DE ADAPTABILIDAD: La
existan. Este es el caso de Camagüey adaptación junto a la conservación son
donde a pesar de las transformaciones tendencias a lograr algo nuevo y dar la
que existen en el conjunto urbano, aún se sensación de continuidad. (Lynch)
aprecia la coherencia producto de la
existencia de un trazado colonial que se Crear edificios que se adapten en el
ha respetado. tiempo- Quiere decir que a la vez que
represente una nueva época se adapten
al espacio existente, exponente del
quehacer de otras generaciones.
“La adaptación adecuada al entorno será
una forma de preservar el futuro”(Lynch)

2.2 Los Valores y su importancia para las intervenciones en


las ciudades históricas.

Valores añadidos al centro histórico, su Valor histórico: Valor testimonio de un


identidad cultural, artística y los valores momento determinado de la evolución en
históricos. un campo de la actividad humana. El
Valor arquitectónico: Es la cualidad de monumento aparece como un documento
aquellos edificios y espacios que de la historia.
mantienen las características distintivas Valor artístico. Es aquella cualidad que
de un tipo, periodo, estilo o forma de poseen algunos edificios que le otorgan
construcción que representa el trabajo de un carácter único y excepcional dado por
uno o diferentes autores en una época sus atributos estéticos y visuales.
específica. El Valor simbólico
Valor contextual: Se refiere a la armonía Nos detenemos en ello por cuanto es uno
que poseen algunos edificios en el de los aspectos que más nos pueden
entorno por su forma de comunicarse ayudar a entender y emplear para
dándole unidad y coherencia al espacio, desarrollar el concepto de la intervención
aunque no posea valor arquitectónico e a desarrollar.
histórico.

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
Según Horacio Gnemmi y Lourdes imprescindible para poder intervenir en las
Gómez ciudades patrimoniales.
Los símbolos
Valor y símbolo no son sinónimos En primera instancia nos vamos a referir a
VALOR > Precio, merito, estimación, la definición de monumento y de
costo. Cualidades irreales. patrimonio cultural:
SIMBOLO > Significa figura, silueta. Función de lo simbólico (Ernest
Cassirer)
Ahora bien lo simbólico (figura) puede Consiste precisamente en el supuesto
convertirse en valor, el reconocimiento de previo para todo lo que sea captar objetos
lo simbólico implica la detección de un o realidades. (Gnemmi)
cierto y determinado valor con una VALOR HISTORICO SIMBOLICO
connotación de pregnancia de la forma y Es aquel que sin prescindir de la historia,
sus atributos. toma de ella ciertas referencias que hacen
que determinado patrimonio adquiera por
No todo el patrimonio construido determinadas circunstancias históricas el
constituye símbolo de algo, ello puede carácter de símbolo.
tener carácter testimonial de una época, Ejemplo. Monumento a Martí en la
pero este no necesariamente tiene que Habana. Se convierte en un símbolo de la
ser un símbolo. revolución a pesar de haberse construido
antes del 1959.
Lo simbólico en el patrimonio aporta Casa Natal del Mayor Ignacio Agramonte
una importante información, es el en Camagüey. Se revaloriza la misma al
reconocimiento del sistema de signos que convertirse en museo casa natal.
como connotación pregnante queda en ¿Cómo percibir lo simbólico?
cada uno de los individuos Al igual que no podemos dar un método
de cómo hacer una buena integración, no
Gnemmi: Lo simbólico según Riegl es existe un método de cómo percibir lo
como una sub-categoría de lo emotivo simbólico.
El valor simbólico esta caracterizado no Solo: La intuición, voluntad y el deseo
solo por el valor arquitectónico, histórico de conservar
sino por el uso y tradición lo que la gente
común asimila. Para lograr una adecuada percepción
del valor simbólico se requiere una
Por ejemplo los arcos mixtilíneos y formación especializada compuesta
mixtilobulados en Camagüey constituyen por:
un elemento simbólico que refleja la ? Sólida formación histórica
estética que caracteriza la decoración de ? Definida conciencia y actitud critica
la sala en las edificaciones coloniales. ? Capacidad de valoración de la realidad
cultural
Una torre de una iglesia puede constituir ? Real comprensión del patrimonio
un símbolo a nivel de toda una ciudad, construido
puede ser además un sistema de ? Real comprensión del hecho
referencia para sus habitantes. arquitectónico-hombre-ambiente
La determinación y asimilación de los ? Determinación de las persistencias.
valores por parte del proyectista, es algo

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
Alois Riegl pone de manifiesto que a un concreta y actual. Es decir la capacidad
determinado monumento podemos de ser usado.
adjudicarle una serie de valores distintos, Valor artístico en general: Se considera
a veces compatibles entre ellos y otras como una actividad intelectual y estética
veces contrapuestos. Tener en cuenta ligada al presente. Se puede subdividir en:
estos valores y saber cuales son los Valor artístico de novedad: El que
dominantes para aquel monumento considera el monumento sin prestar
concreto parece imprescindible ante de ninguna atención a su procedencia
plantearse cualquier intervención. alejada en el tiempo.
A continuación citamos otras categorías Valor artístico relativo: El que considera
que pueden ser interesantes para su los aspectos artísticos procedentes de la
conocimiento. configuración original del monumento.
Además de los valores antes citados se Valor y sustentabilidad.
incorporan los siguientes: Hoy en día tenemos que analizar los
valores con la óptica de los criterios de
*Valores ligados a la memoria: Tomado sustentabilidad.
del curso de técnicas de rehabilitación y La sustentabilidad debemos
restauración. Universidad Politécnica de considerarla como parte de un
Cataluña. JULIO 1995. fenómeno cultural y económico.
Valor de ancianidad Es aquel ligado a Consiste en:
aquellos aspectos que son testimonios del Rescatar el patrimonio a través de los
paso de los años. Falta de integridad, aportes del propio patrimonio.
tendencia a la disolución de la forma y el Ver el patrimonio como generador de
color originarios. recursos económicos.
Valor conmemorativo: Evocador de un Ver el patrimonio como generador de
hecho indeleble y siempre actual que se fuentes de trabajo.
perpetúa por voluntad de quien lo erigió. Concebir el rescate del patrimonio con el
VALORES DE ACTUALIDAD concepto cultural y económico es decir el
Valor utilitario: Capacidad que tiene el patrimonio como gestor para salvar el
monumento de albergar una actividad patrimonio.

2.3 Los estudios tipológicos.

En las investigaciones sobre arquitectura emplea comúnmente, y en ocasiones se


se hace necesario trabajar con diferentes confunde con “tipo”.
términos, los cuales son empleados en
ocasiones sin la certeza del momento Ambos términos, de amplia utilización, se
adecuado para su utilización, tal es el han manejado conceptualmente por
caso de “tipo”, “modelo”, “tipología”. diferentes autores en aras de su
esclarecimiento, G.C. Argán en su libro “El
Se considera que el término “tipo” es concepto del espacio arquitectónico”
utilizado desde el Renacimiento (G.C. plantea que la Conceptualización de estos
Argán) al tratar de sistematizar los términos data de principios del siglo XIX,
componentes arquitectónicos; de igual donde Quatrémere de Quincy, define en el
forma ocurre con “modelo” el cual se “Dictionaire historique de architecture”

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
(París, 1832) la diferencia entre ambos El tipo reviste una gran importancia para
términos, al definir que “un modelo se el estudio y comprensión del fenómeno
copia, se imita exactamente”; a diferencia arquitectónico. Es un instrumento de
del tipo, el cual “es una idea general de la conocimiento que puede convertirse
forma del edificio y permite cualquier además en un instrumento de proyecto.
posibilidad de variación, naturalmente
dentro del ámbito del esquema general de El tipo constituye el conjunto de
tipo”(G. C. Argan). Estas definiciones en la caracteres organizados en un todo, al cual
actualidad han sido objeto de estudios y hay que verlo como un instrumento de
perfeccionamiento. conocimiento por “abstracción racional” y
que permite disminuir características de
Aldo Rossi, al presentar un nuevo enfoque objetos o de hechos.
sobre el estudio de la ciudad, plantea
como tipo “la idea de un elemento que Cuando no cambia la esencia que
debe servir de regla al modelo” y define constituyen diferentes edificios, es decir
que “El tipo es la idea misma de la cuando se mantienen los rasgos comunes
arquitectura la que más se acerca a su como son el ancho, alto, ordenación de
esencia, lo que no obstante a cualquier vanos, componentes formales y
cambio, se ha impuesto como el principio distribución espacio funcional estamos en
de Arquitectura de cuidad”(Aldo Rossi). presencia de un mismo tipo.

Como se observa no hay contradicción, Este puede tener algunas variaciones,


sino que se complementa la antigua quiere decir variaciones que no cambien
definición dada por Quincy. su esencia y determinen la permanencia
del tipo.
Por ejemplo, el “tipo” de vivienda Cuando cambia substancialmente esta
proveniente de España, es lo que hace esencia estamos entonces ante la
que nuestra arquitectura colonial se presencia de otro tipo.
identifique tanto con la española “...El
concepto de tipo se relaciona con una Ahora bien cuando hablamos de
concepción espacial, planimétrica y variaciones dentro del tipo, estas
funcional a la que corresponde un responden a patrones de comportamiento
conjunto de componentes formales y que la caracterizan.
técnico constructivos”(E. Cárdenas).
La familia tipológica. Este es un término
Ello corrobora la identificación empleado para relacionar edificios por
mencionada con parte del repertorio grupos afines siempre que constituyen
español y latinoamericano a través de la una familia. Es decir hablamos en
llamada “casa de patio”. (Nomenclatura términos de familia tipológica en aquellos
empleada al referirnos a la casa casos en los que se aprecian variaciones
tradicional hispano-musulmana, que a su tipológicas sin que estas cambien su
vez tiene relación con la domus romanas esencia.
en la que el patio constituye el espacio
articulador del todo). Ejemplificando el concepto puede existir
una familia que coincida por sus rasgos
comunes con todos o casi todos los

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
edificios agrupados según estos rasgos características similares que hacen que
encontrándonos en presencia de una estas, independientemente de la variación
familia compuesta por un solo grupo. que pueda existir entre ellas, se puedan
Ejemplo: Rasgos comunes con cierta agrupar entre sí. Su generalización y el
exactitud. análisis tipológico a realizar estriba en el
A A A A A1 --- 1 GRUPO AFIN. comportamiento del sistema de elementos
Cuando varían los rasgos sin llegar a que se produce dentro de esta agrupación
cambiar su esencia podemos tener varios correspondiente a un tipo dado; ello
grupos pero todos vistos a través de un conlleva a la utilización del término mucho
denominador común que es el “tipo”. más específico.

Ejemplo: Grupo A Grupo A1 Grupo A2 ... Profundizando en este último caso


An = Familia. encontramos que las edificaciones
Diferentes grupos correspondientes a una provenientes de un mismo tipo, ofrecen
misma familia, ya que esta unifica el tipo. una gran coherencia, independientemente
Grupos diferentes en cuanto a rasgos y su de la variedad que pueda existir entre las
esencia constituyen diferentes familias mismas; su esencia, caracterizada por el
tipológicas ya que estamos en presencia tipo, como plantea Aldo Rossi, las unifica.
de varios tipos. Esta variedad que se genera dentro de un
mismo tipo, se puede agrupar por afinidad
El empleo del término tipología, abarca entre si, acorde con el comportamiento y
una concepción mucho más amplia; el repetición de sus códigos, constituyendo
mismo está estrechamente vinculado al conjuntos y grupos tipológicos.
tipo, abarcando todo el sistema de Estos serían agrupamientos tipológicos
componentes que forman uno o varios desarrollados dentro de un mismo
tipos; ello depende de la problemática a repertorio, los cuales, conforman la
tratar. tipología arquitectónica correspondiente a
un tipo dado.
Es decir, si empleamos tipología para
analizar la arquitectura que se produjo “El repertorio de la vivienda criolla del
durante el período colonial, la misma siglo XVIII, por ejemplo, incluirá las
estará compuesta por varios “tipos” de alternativas funcionales, formales,
edificaciones que encierran características constructivas, espaciales que caracterizan
espaciales, funcionales y planimétricas: a todo el universo habitacional de esta
sin embargo al ser producidas bajo las época, o sea, podría abarcar todas las
mismas circunstancias existe una variables tipológicas”(E Cárdenas).
coherencia entre las técnicas
constructivas y los componentes formales Según el caso, en dependencia de la
entre los diferentes tipos, lo que hace necesidad de la investigación se puede
posible hablar de tipología arquitectónica trabajar con estos conjuntos o familias
del período colonial. tipológicas como sistemas
independientes, a fin de realizar un
En el caso que nos ocupa, estamos estudio más minucioso.
ejemplificando el estudio con el sistema
de edificaciones domésticas, las cuales De acuerdo a lo anteriormente expuesto y
presentan concepciones, rasgos y considerando algunos elementos de la

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
definición dada por la Arq. Eliana histórica reinterpretándola en términos
Cárdenas (28), sobre tipología, contemporáneos. El siguiente es un
consideramos para el caso de nuestro ejemplo:
trabajo emplear el término de la siguiente
forma:

Tipología: Es el conjunto de elementos o


componentes arquitectónicos en los
cuales se repiten rasgos constantes o
semejantes en forma, tamaño, proporción,
distribución; o sea, la repetición de
códigos que pueden corresponder a un
repertorio temporal de una época
específica o de un determinado tema
arquitectónico. La cual puede
corresponder con un mismo tipo o
diferentes tipos según sea el caso que se
esté analizando.

Método icónico (tipológico). Woolworth Tower. New York. Se muestran los pináculos
de concreto armado.
Icónico: parte de una forma para derivar
otra. (Broadbent). Análisis tipológico. Consiste en la
Método Icónico. Parte del estudio de búsqueda de información sobre las
formas ya edificadas. Es empleado tipologías existentes dentro del radio de
cuando una construcción nueva trata de acción en que se está trabajando, ya que
imitar a un modelo existente (copia). las tipologías existentes propiciaran
información básica que puede ser muy útil
Método Icónico en su fase tipológica. al ser aplicado como concepto en mi
Este método se basa en una variante del nuevo proyecto de integración. En este
Icónico (modelo) ya que aquí el estudio de sentido debe definirse el "tipo"
los tipos y el dominio e interpretación de predominante, así como buscar
estos es lo que nos acerca a la información sobre el origen del mismo y
vinculación con el contexto real. sobre repertorios afines.
Este método implica inspirarse más que
apoyarse literalmente de la arquitectura

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
3. ALGUNOS CRITERIOS Y PRINCIPIOS DE
INTEGRACION A TRAVES DE LOS DOCUMENTOS
INTERNACIONALES DE CONSERVACION
En este tema se aborda la integración desde el punto de vista de las ampliaciones en
edificios existentes, dado que es una de las actividades que comúnmente se realizan en la
rehabilitación del patrimonio.

3.1 Consideraciones sobre intervenciones en edificios de


valor.

Comenzamos planteando estas ? Una urbanización aledaña a un


interrogantes: ¿Qué es integración? Y contexto de valor o a un o centro
¿Cuáles son los niveles? histórico
La acción de Integrar puede llevarse a ? Integración de un edificio a un contexto
cabo a través de las siguientes natural
variantes: ? Integración de elementos
? Integración de una parte pequeña en contemporáneos en un espacio abierto
un edificio patrimonial. de valor conmemorativo.
? Integración de una parte sustancial de ? Integración en un espacio con valor
un edificio patrimonial. contextual.
? Integración de un edificio nuevo en un
contexto de valor Sobre estas variantes mostramos algunos
? Integración de varios edificios en una ejemplos que pueden servir de guía para
zona histórica o en un área de valor un mejor entendimiento.

Integración de una parte pequeña en un edificio patrimonial.

Lonja del Comercio, exterior e interior. La Habana Vieja

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
Integración de una parte sustancial de un edificio patrimonial.

Tolouse, Francia Universidad Nimes francia

Integración de elementos contemporáneos en un espacio abierto de valor conmemorativo.

Parque Mario Árostegui. Camagüey

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
Integración de un edificio nuevo en un contexto de valor

Hotel Golden Tulip “Parque Central”. Habana

Tienda “Nuevo Siglo.” Camagüey

Integración de un edificio en un contexto de valor.

Banco Financiero Internacional. Antes y después de intervenir.

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
Hotel Saratoga. La Habana

Integración en un espacio arquitectónico con valor contextual.

Complejo La Bigornia. Camagüey

Reflexiones sobre integraciones de los valores y la expresión caracterizada


partes nuevas en edificios antiguos: por los detalles formales, entre otros.
En un artículo de Horacio Gnemmi 1 se
Principios. plantea acerca de las partes añadidas en
La integración de partes nuevas en edificios existentes:
edificios de valor requiere de una
asimilación por parte del proyectista de Integración: Completamiento de un bien
muchos factores: el dominio de la arquitectónico – artístico con aquellas
tipología arquitectónica que se va a
intervenir y de las relaciones entre sus 1
Horacio Gnemmi. Maestría en Conservación de
partes, el entorno donde se circunscribe, Centros Históricos y Rehabilitación de Edificios.
Universidad de Guanajuato.

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
partes faltantes en el mismo. Es factible, nueva intervención estará acorde con la
entonces, que en un trabajo de función que va a realizar y mantendrá una
refuncionalización puede realizarse una adecuada relación con los elementos de
integración, siempre que se tenga en su marco (Coyula, 1985).
cuenta en “volver a dar vida” y el “espíritu” 4-En las nuevas intervenciones es valida
de la obra y se lo enfrenta con una actitud la opción de incorporar nuevos diseños
crítico-creativa que diga no al frutos de los avances tecnológicos. No
completamiento en estilo o al neutro. Hace debe privarse a la época actual de la
directa referencia al aporte de elementos aportación de la aportación de sus diseños
nuevos. para la conservación de los centros
históricos urbanos de no ser por la
Algunos principios de integración incorporación de estos avances el hombre
arquitectónica de varios autores citados en aún viviría en cavernas. (Alcázar, 1990).
la tesis de maestría del Arq. Alfonso A.
Carulla. Debe tenerse presente en la
intervención
1-Evitar en las intervenciones dejar los 1-Lograr una clara diferenciación entre lo
“claros” urbanos descubiertos, expuestos antiguo y lo nuevo.
al sol, que sobrecalientan el aire, mantener 2-Lograr una actualidad expresiva.
una relativa estanqueidad del aire en los Contemporaneidad de la intervención.
locales ocupados y en la utilización de 3-Conservación de la autenticidad; respeto
cubiertas con características termo- de lo original del edificio.
aislantes. El uso de los materiales y 3-Respeto por la tipología del edificio. No
tratamientos con similares objetivos en alterar su concepción espacio volumétrico.
exteriores (Alfonso, 1985) 4-Lograr los nexos de articulación entre los
2-El establecimiento del balance correcto elementos antiguos y los nuevos.
entre el par dialéctico Analogía/Contaste, 5-Para el caso de edificios de gran valor
la analogía relaciona y el contraste monumental, cualquier acción debe tener
diferencia. El contraste excesivo conduce en cuenta la reversibilidad como principio
al caos y la analogía excesiva ala de intervención.
aburrimiento. La incorporación de acentos
como puntos focales importantes. También Consideraciones sobre las
puede lograrse por la concentración de intervenciones en edificios de valor:
cualidades similares que aparecen en 1-Las ideas conservadoras e históricas
otros elementos del conjunto, o sea, por que niegan toda posibilidad de nuevas
contrapunto. La acentuación excesiva intervenciones en el patrimonio edificado
resulta chocante. (Coyula, 1985) dificulta la acción de renovar algunos
3-El estudio del entorno urbano como un edificios, tan necesario para las
todo y no solamente el estudio de objetos condiciones históricas actuales.
singularizados; área morfologiazas 2-Debe tenerse en cuenta el verdadero
homogéneas, topologías, necesidades significado y valor del edificio objeto de
funcionales profundizando en su lógica estudio, pues ambas condiciones en
formal, donde puede encontrarse nuevas ningún caso deben ser ignoradas ya que
dimensiones de la arquitectura. El se perdería la esencia de la intervención.
proyecto debe mostrar una fuerte 3-Eliminar lo falso y lo fácil en las
especificidad con el lugar. La escala de la intervenciones que se realicen. Debe ante

19
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
todo lograrse la plena articulación y no debe cambiar ó alterar su concepción
armonía de lo nuevo en el edificio. tipológica.
4-La incorporación de lo nuevo debe 7-La ornamentación empleada como un
también dar su aporte como la “nueva recurso de apoyo al proceso puede
época”. Debe combatirse lo neutro ya que resultar un elemento seguro y sencillo para
ello no aporta nada ni ayuda a valorizar el lograr la integración de una parte nueva en
edificio. un edificio histórico. Ella si se emplea
5-La integración debe volver a darle vida a “consecuentemente” puede crear un
la obra y recuperar su espíritu con una carácter visual de unidad conformando el
actitud crítico-creativa. TODO
6-La nueva intervención debe captar el
carácter del edificio a intervenir. Ante todo

3.2. Reflexiones sobre integración arquitectónica y urbana en


algunos documentos internacionales.

A continuación reflejamos algunos Refiriéndose a la Carta de Venecia/1964


documentos internacionales en los cuales sobre autenticidad de los conjuntos
se ha tratado el tema de la integración, “El respeto de esta autenticidad incluye la
tanto a nivel de edificios puntuales como integración de la arquitectura
ha nivel urbano. Y comenzamos un tanto contemporánea en las ciudades
planteando el término de integración como históricas”.
un tipo de intervención de la restauración.
Carta europea del patrimonio
Integración en la restauración es: arquitectónico 1975.
La Actividad de la restauración La conveniencia de incluir la arquitectura
consistente en la incorporación de contemporánea en los conjuntos antiguos,
elementos arquitectónicos nuevos, que siempre que se logre una integración “con
por necesidad de proyecto sea necesario el mayor cuidado”, tomando en cuenta el
considerar, integrándose armoniosamente entorno existente, respetando las
al conjunto, distinguiéndose al mismo proporciones y la forma y disposición de
tiempo de las partes originales, sin dañar los volúmenes. Así como el uso de
su estructura y acabado original, materiales tradicionales.
permitiendo su reversibilidad.
Ámsterdam 1975 articulo K
Algunas referencias en documentos Por ser la arquitectura actual el patrimonio
internacionales sobre Integración del mañana, deben realizarse todos los
Carta de Venecia Artículo 9 esfuerzos posibles por que se lleve una
“Cualquier trabajo complementario arquitectura contemporánea de alta
reconocido como indispensable, respetará calidad.
la composición arquitectónica y llevará la
marca de nuestra época.” Nairobi 1976 articulo 28 UNESCO
Se deberá poner especial cuidado en
Resoluciones de Brujas 1975 reglamentar y controlar las construcciones

20
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
nuevas para conseguir que su arquitectura contemporánea preservando su identidad
encaje armoniosamente en las estructuras y su historia. La conservación de la
espaciales y en el ambiente de los autenticidad de sus conjuntos así como la
conjuntos históricos. Con ese objeto un de sus monumentos, grandes y modestos,
análisis del contexto urbano deberá según los principios enunciados en la
proceder a toda nueva construcción no Carta de Venecia de 1964. El respeto de
solo para definir el carácter general del esta autenticidad incluye la integración de
conjunto, sino también para analizar sus la arquitectura Contemporánea en las
dominantes: armonía de las alturas, ciudades históricas.
colores, materiales y formas, constantes
de ordenación de las fachadas y los No hay que olvidar que los centros
tejados, relaciones de los volúmenes históricos no son componentes
construidos y de los espacios, así como aislados constituye parte de la
sus proporciones medias y la implantación evolución y desarrollo su función ha de
de los edificios. estar establecida según las
necesidades de la vida actual.
Con el objeto de lograr una integración
adecuada y armónica de los elementos Más adelantes se planteó en las
modernos, se precisarán los elementos Declaraciones de Morelia en 1981 sobre
compositivos dominantes que deben la integración arquitectónica que deberá
considerarse, incluyendo un cuidado procurar la expresión contemporánea de
especial para mantener las dimensiones la obra dentro del contexto urbano y evitar
de las parcelas y para controlar elementos las manifestaciones estilísticas.
publicitarios, revestimientos de suelo y el
diseño del mobiliario urbano. Por lo que a la hora de realizar la
integración arquitectónica debe estar
Referente a la integración de partes en al fundamentada según el momento en que
restauración encontramos la Carta se vive donde identifique al hombre como
internacional sobre la conservación y parte de el manifestando el carácter
la restauración de monumentos y contemporáneo dentro del contexto
conjuntos históricos y artísticos. urbano.
Venecia 1964. Este documento en los
artículos 12 y 13 nos comunica la Cinco años después se elaboró un
necesidad de que los elementos a documento conocido como las
reemplazar en las partes inexistentes Declaraciones de Puebla. 1986 allí se
deben integrarse armoniosamente manifestaron una serie de aspectos y
distinguiéndose de las originales con el dentro de ellos uno en relación con la
objetivo de lograr que la restauración no inserción dentro de los centros históricos,
falsifique el documento artístico e y en el se plantea que la inserción de
histórico, respetando todas las partes nuevas arquitecturas en centros históricos
interesantes, su trazado tradicional, el debe ir precedida de una labor intensa en
equilibrio de su composición y sus materia de catalogación y evaluación del
relaciones con el medio ambiente. contexto patrimonial. Las labores de
En las Resoluciones de Brujas en el año catalogación no sólo pueden servir para
1975 se argumenta que las ciudades los objetivos y políticas de conservación
históricas exige la adaptación de la vida de monumentos y sitios, sino que además,

21
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
pueden alimentar estudios tipológicos con criterios asumidos a los diferentes
sobre formas funciones y sistemas documentos internacionales, de otras
edilicios, que a su vez permitan elaborar bibliografías y de obras realizadas en
normas y manuales de orientación para otros países. Siempre considerando los
los diseñadores de nuevas arquitecturas, nuevos aportes que nos brinda la literatura
dejándoles suficientes alternativas para el consultada.
ejercicio de creatividad y la expresión de
una edificación contemporánea con el Criterios de autores cubanos plantean:
contexto histórico. “Además del manejo del término de
En ese mismo año se da a conocer la identidad en la recuperación del
Carta de Toledo donde aborda el tema de patrimonio – como continuidad de la
la transformación de edificios donde la memoria histórica y en la relación entre lo
agregación debe respetar la organización nuevo y lo viejo al insertar edificios en
espacial existente. Así como el carácter contextos tradicionales -, el valor otorgado
general de la calidad y el valor del a tecnologías alternativas o apropiadas
conjunto de construcciones existente. como salidas para los países
subdesarrollados, varias propuestas,
Ya en La Carta de Washington en 1987 relacionadas con los problemas de
manifiesta que la introducción de significación en la arquitectura, e incluso
elementos de carácter contemporáneo algunos planteamientos asumidos por las
siempre que no perturben la armonía del tendencias contextualitas o neo-
conjunto, puede contribuir a su vernáculas del postmodernismo, han
enriquecimiento. repercutido en la popularidad de este
término”. (Eliana Cárdenas, 1998, p. 100).
A nivel nacional este tema lo podemos
encontrar o percibir en diferentes obras

22
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
4. LOS PRINCIPIOS DE INTEGRACIÓ N.

Por la importancia del tema abordaremos algunos principios que son claves para realizar
cualquier intervención en la ciudad histórica.

4.1-Criterios y principios sobre arquitectura de integración.

Principio: Inserción – modificación y costumbres, hábitos, para que la nueva


adaptabilidad – pertenencia obra le pertenezca al medio. Que las
personas sientan que lo nuevo le
Qué significa este principio: pertenezca y no le resulte impuesto.

Inserción: La nueva obra debe ser parte La ciudad permanece como un organismo
del todo, (el entorno) y no un protagonista vivo que mantiene su identidad, refleja su
individual. historia y recoge los signos del paso del
tiempo, como evidencia de la acción de
Modificación y Adaptabilidad: La nueva quienes actuaron en ella con
obra modifica y le imprime el sello de la consideración y respeto. (Freddy Guidi).
modernidad. Pero debe adaptarse al
entorno y llegar a formar parte de el. La comunicación y articulación
depende de factores:
Pertenencia: La nueva obra debe verse ? Perceptivos
por parte de los habitantes como parte del ? Sociales
medio, debe llegar a formar parte de las ? Culturales
potencialidades de dicho entorno. ? Funcionales
Es el resultado de la acción (interacción)
de potencialidades, tendencias,

4.2-Las formas básicas.

En Arquitectura de Integración se definen Abstracción de las formas originales


las formas más empleadas para la
conexión de edificios.
Formas empleadas en la conexión de
edificios, según Brolin Brent.
? Copiando directamente los motivos
existentes en el entorno
? Utilizando formas básicamente iguales
con distinta distribución
? Formas nuevas con el mismo efecto
visual que las antiguas
? Abstracción de las formas originales Frank O. Gehry

23
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
antiguas, aunque en algunos casos puede
Con relación a estas cuatro formas ser conveniente.
básicas, no podemos encasillarlas para ? La realización de un edificio armónico
una u otra situación, cada ciudad histórica con su entorno ha exigido en cualquier
y cada sitio en específico tiene su forma época creatividad, destreza y un uso
de abordarse. La elección de algunas de juicioso del arte del diseño; nunca ha sido
estas formas básicas requiere de diversos el resultado de una copia mecánica.
factores entre los que se encuentra entre ? La conexión visual entre el edificio de
otros la capacidad del diseñador al distintos períodos se planteaba al parecer,
enfrentar el problema. como el método más obvio para lograr la
Las intervenciones en contextos de valor satisfacción estética.
pueden enfocarse desde la forma ? La coexistencia de elementos
reproductiva hasta el abstraccionismo, totalmente distintos es posible siempre
siempre que la comunicación visual se que se mantenga el sentido de continuidad
establezca con el medio. visual.
? El problema de relacionar las distintas
Conceptos Básicos sobre Integración. partes de un edificio mediante los
A continuación reflejamos algunos materiales y la composición no puede
conceptos relacionados con el tema, abordarse siempre desde un aspecto
extraídos de diferentes autores. meramente visual.
? El remate que perfila edificios o vanos
? Se ha dicho que el Centro Histórico de puertas, ventanas, etc., en ocasiones
debe concebirse como un testimonio vital es un elemento muy importante, dado que
de todas las épocas de la ciudad y que este constituye parte del perfil urbanístico.
nuestra época también habrá de dejar su ? La modulación cuidadosa de la
huella en el. Por eso se debe descartar decoración tiende a unificar las fachadas
toda manifestación historicista como creando una textura visual uniforme.
reproducción del pasado o réplica ? La decoración unida a la textura visual
pastiches en sentido escenográfico, para y a las asociaciones creadas por ella se
exigir la realización de una arquitectura presenta como un camino seguro para
contemporánea capaz de insertarse en el lograr una relación visual armónica entre
contexto urbano del Centro Histórico los edificios. No obstante se recomienda
(Ramón Gutiérrez, 1979). ser muy cuidadoso con su aplicación.
? Se reconoce que no todos los edificios ? La clave en la decoración radica en
deben armonizar con su entorno que capte el carácter visual de la primitiva.
arquitectónico. En algunos casos por ? Edificios que no guardan proporción u
razones estéticas o simbólicas es otros atributos puede conseguir la armonía
necesario el contraste. si su textura visual creada en parte por los
? La Arquitectura de integración debe detalles de la decoración, esta de acuerdo
crear un paisaje urbano civilizado en la con la de su entorno.
cual la nueva arquitectura se integre ? Cuanto más se parece un edificio a los
armónicamente con la antigua sea cual de su entorno en materiales, escala,
sea su estilo. proporciones, más incongruente resulta el
? La arquitectura de integración no carácter de los detalles ornamentales.
pretende la momificación de las ciudades ? Los elementos estilísticos no suelen
afectar la función de un edificio, No

24
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
obstante estilo – función sigue siendo ? El respeto hacia el carácter del entorno
empleado como enlace para establecer el es más importante incluso que el respeto
contraste con el entorno. hacia el espíritu de la época.

4.3 Principios de diseño.

Los siguientes son principios sintetizados conjunto o dar vitalidad en partes


por el arq Henry Mazorra Acosta, en su específicas de la composición pero
tesis “Arquitectura de integración: La emplea los propios elementos del conjunto
convivencia de las formas”. y los recrea, concentra, recarga o les da
tono en el lugar de interés.
Unidad o analogía: se produce por las
relaciones que se logren entre las Hemos comenzado citando a la analogía
diferentes partes del conjunto. Las partes y el contraste muy a propósito pues
pueden relacionarse por el color, textura, muchos autores, con los cuales tomamos
forma, tamaño y proporciones. La unidad partido, consideran estos dos principios
esta dada generalmente por la calidad de como antitéticos y en su combinación
comunicación que se establezca entre los acertada el camino para lograr la armonía.
elementos formales de los edificios. El “El contraste es un factor de animación y
diseñador debe ser capaz de establecer variedad, mientras la analogía es un factor
las referencias del nuevo edificio con el de unificación. El contraste excesivo
entorno con el fin de lograr su conduce al caos y la analogía excesiva al
pertenencia. aburrimiento” Mario Coyula.

Contraste: en toda composición es Predominio – Subordinación: son dos


necesario un momento de variedad, la términos que convergen en el mismo
diferenciación de uno o varios elementos fenómeno pero no son sinónimos. En la
con respecto a sus compañeros de práctica estos dos términos coexisten, o
conjunto. Este principio se utiliza para sea, para que exista predominio deben
llamar la atención sobre un punto de existir elementos que subordinen al
interés o para equilibrar la composición en elemento predominante y para que ocurra
general. El elemento puede ser la subordinación debe existir un elemento
contrastante por su color, textura, forma y predominante al cual subordinarse. Un
tamaño. Entiéndase que los términos elemento puede ser predominante por su
elemento y conjunto dependen del marco tamaño, forma, o color o importancia.
que abarca el diseño: cuando el conjunto Según Kevin Lynch el predominio lleva a
sea una calle el elemento puede ser un la interpretación del conjunto como un
edificio pero, si se toma el edificio como rasgo principal con un racimo asociado.
conjunto la puerta principal puede ser un Un elemento del paisaje natural puede
elemento. Cuando una forma contrasta no convertirse en un elemento predominante
quiere decir precisamente que domina, al cual se subordinan las formas
sino que se distingue. artificiales.

El énfasis o acento es un caso particular Equilibrio o Balance: los elementos del


de contraste. Igualmente tiene el propósito conjunto deben compararse con respecto
de lograr un punto de atractivo visual en el

25
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
a un eje o punto central. Existen tres apropiadamente para llegar a un acuerdo
formas esenciales de darse el equilibrio. común.
Equilibrio axial (simetría): Con respecto a
un eje central (vertical u horizontal) bien Ritmo: para definirlo en la forma más
definido se ubican equidistantemente elemental podemos decir: movimiento
elementos iguales. “Es el tipo más obvio visual que se logra mediante la repetición
de equilibrio y, en consecuencia, el más regular o periódica de elementos en la
pobre en cuanto a variedad” Robert composición. Pero el ritmo puede lograrse
William. Se utiliza cuando se busca gran por vías más complejas haciendo uso de
estabilidad en la composición. las cualidades de los elementos de la
composición como el tamaño, el color, la
Equilibrio radial: los elementos se textura, etc. Es decir podemos lograr
organizan con respecto a un punto central. variación en el movimiento si aumentamos
Este tipo de equilibrio sugiere movimiento, progresivamente el tono del color de los
dinamismo. elementos o disminuimos de forma
proporcional el tamaño de los mismos.
Equilibrio oculto: no se definen ejes ni Incluso podemos conseguir ritmo
puntos centrales de organización pero alternando elementos que contrasten en
debe sugerirse el centro de gravedad de color y (o) tamaño. Debemos decir que
la composición. Los elementos del también puede jugarse con los intervalos
conjunto suelen ser disímiles y las entre elementos (disminuyéndolos o
referencias entre ellos abstractas. “... el aumentándolos proporcionalmente).
equilibrio oculto constituye sobradamente
el tipo más importante, así como el más Uniéndose a lo antes expuesto cobra gran
difícil, ya que proporciona más libertad interés para nuestro trabajo lo que Kevin
pero exige mayor control” Robert Gilliam. Lynch denomina “series temporales”. No
es más que un análisis rítmico pero a nivel
Los dos principios antes analizados, de ciudad, solo perceptible en el tiempo
predominio – subordinación y (durante un recorrido). En el Lynch abarca
equilibrio o balance, cobran validez en la desde la relación entre varios edificios en
Arquitectura de Integración.. una calle hasta la evolución de toda una
Generalmente nos enfrentamos a secuencia urbana en la cual el nivel de
contextos que presentan una estructura diseño va aumentando paulatinamente,
definida. En lugares donde el diseño del llegando a un punto culminante. Esta
conjunto responde a criterios fuertes de expresión es solo posible en un
predominio o equilibrio es aconsejable determinado espacio de tiempo.
someterse a la composición establecida. Al insertar nuevos edificios en los vacíos
No debemos competir con elementos que de la ciudad debemos cuidarnos de no ser
tengan gran arraigo visual en el público o la nota discordante en la melodía urbana.
eliminar partes que descompensen un El propio estudio del comportamiento
ordenamiento original. Por el contrario, rítmico de la escena nos dirá si debemos
otros casos nos permiten ser más subir, bajar o mantener el tono.
innovadores e incluso exigen una Manejando las posibilidades que nos
organización nueva. El éxito no está en brinda el principio del ritmo podemos
hablar más alto que todos, sino conversar acentuar la dirección, dinamizar o
estabilizar imágenes, o preparar

26
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
gradualmente el ojo del observador ante utilizable a diferentes niveles del diseño
un elemento de gran intensidad. arquitectónico, pues figura y fondo varían
con respecto al interés del proyectista: al
Relación figura-fondo: en toda analizar un edificio la pared puede ser el
composición hay elementos protagonistas fondo sobre el que se distribuyen los
(figura) que se organizan y actúan sobre vanos que serian las figuras pero,
un escenario (fondo). El contraste entre la diferentes edificios serían las figuras al
figura y su fondo colabora en la utilizar el paisaje natural como fondo.
percepción de las formas. Esta relación es
La silueta de una figura se obtiene entre sí y con el conjunto; ahora bien, no
resaltando su forma básica sobre un fondo habíamos dicho que las partes y el
sin caer en detalles de color o textura. En conjunto estaban relacionadas con el
la escena urbana la silueta de un volumen hombre. Estos nos demuestra la cercanía
se define cuando lo miramos desde lejos o de estos dos términos (escala –
a contraluz. Este recurso puede utilizarse proporción).
provechosamente en la inserción de
nuevos edificios en la trama urbana. Para concluir diríamos: primero se
establece la escala, relación de las partes
Apoyándonos en una perspectiva peatonal y del conjunto con el hombre (la cual
del lugar podemos siluetear la forma en puede ser una relación de proporción); y
que rematan los edificios tomando el cielo en segundo lugar podemos utilizar
como fondo. De este modo obtendremos, razones de proporción, generalmente
en esencia, el comportamiento de los matemáticas, para establecer relaciones
techos o pretiles en el conjunto y seremos más precisas entre los elementos del
capaces de evaluar el impacto de los conjunto.
nuevos elementos y dar alternativas de
solución. Igualmente puede hacerse un Un edificio que sea más grande en escala
análisis sobre una perspectiva del dimensional que el resto de los edificios
entorno, que exprese la volumetría pura del conjunto, suele ser monumental. Pero,
sin llegar a detalles de color, textura, si todos los edificios del conjunto son tan
ornamentación e intentar insertar los grandes en escala dimensional como
nuevos elementos en base a la dicho edificio, su monumentalidad decae.
composición volumétrica elemental. Las Por tanto la escala por si sola no garantiza
perspectivas de estudios siempre deben monumentalidad o importancia, determina
ser desde puntos que ofrezcan vistas mucho el sistema de referencia que
reales. asuma el hombre.

Escala –proporción: la escala se define Color y Textura. Ya hemos visto la


como la relación entre el hombre y las presencia de estos dos factores
dimensiones del conjunto. Toda colaborando con los más elementales
arquitectura esta referida al hombre principios del diseño (la unidad, el
porque es él quien valora, percibe o contraste, el equilibrio, el ritmo). Esto se
siente. Establecer la escala sería el punto debe a que la textura y el color son
de partida el diseño arquitectónico. La atributos de la forma que influyen sobre
proporción, todos los autores coinciden en ella de manera determinante. En la
definirla como: relaciones de las partes Arquitectura de Integración el color y la

27
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
textura son de gran utilidad por las el color. La experiencia perceptual dice
diversas posibilidades que ofrecen. que dos formas semejantes o iguales que
El nuevo edificio puede acoplarse, colinden (dos edificaciones aparejadas) no
aparecer amablemente o resaltar entre los deben separarse por matices diferentes,
de su entorno en dependencia de su color sino relacionarlos con el color y percibirlos
o textura. Para decidir el tratamiento de como una unidad: al igual que dos
estos dos aspectos en el exterior de los edificios que difieran en sus
edificios es necesario un análisis a escala características no deben tratarse con el
urbana pues en realidad el observador mismo color sino individualizarlos.
percibe el conjunto, la convivencia de los Tampoco es aconsejable la imitación de
matices y no cada edificio individualmente. materiales de construcción mediante
composiciones pictóricas, pues pueden
Tanto el color como la textura varían sus cometerse errores de escala además de
propiedades con la distancia y la luz. Los resultar de mal gusto. Otro error común es
tonos agrisados y azulados visualmente el de aplicar pinturas a materiales que
se alejan y los colores más cálidos o tienen características propias de color y
intensos se acercan. Las texturas se van textura (granito, sillería, ladrillo a vista).
borrando a medida que nos alejamos. Los
colores más claros reflejan más la luz y El color y la textura son cualidades de la
los más oscuros la retienen (deben forma que el ojo humano distingue y
tenerse en cuenta las fachadas que asimila con mucha facilidad, por esto, son
permanecen todo el tiempo en sombra o a imposibles de obviar en el diseño. Con
la luz del sol). Mediante las diferentes ello podemos dar vida, anular, dividir, unir,
texturas y colores podemos definir desvirtuar, etc.
funciones en el pavimento, enmarcar
circulaciones, etc. Los principios básicos del diseño
anteriormente analizados nunca se
En un edificio donde la horizontalidad sea presentan individualmente sino en
predominante, dicho efecto puede continua interacción y aportando todos
atenuarse con un estudio elemental y sus dosis en la realidad urbano –
refinado de franjas verticales definidas por arquitectónica.

4.4 Normas y criterios de armonización.

A continuación se brindan algunas comunicación del nuevo edificio con el


recomendaciones extraídas de diferentes entorno.
autores. ? La teoría de la arquitectura
? Establece que los materiales y la postmoderna ha promulgado que la copia
distribución de puertas y ventanas deben no es necesaria para la armonización,
ser similares. Es recomendable interpretar pero se ha olvidado de señalar que
el sentido que los mismos poseen como tampoco es imprescindible que la
predominio en el entorno construido. proporción de la fachada, altura de
? Escala y decoración son elementos cornisas, silueta de tejados, etc., se
influyentes, pero ello no quiere decir que mantengan constantes.
sean los únicos aspectos para lograr la ? Cuando se busca armonizar con el
entorno la mejor solución suele consistir

28
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
en situarse en la época a la cual pertenece Relación entre las formas y los
dicho entorno. No implica en ningún significados que dichas formas han
momento la copia literal, sino la utilización asumido a lo largo del tiempo
del lenguaje compatible con el existente en Ornamentalismo: Tendencia a la
el entorno. Así se podrá lograr los nexos decoración de la arquitectura. Manejo de
de comunicación. los efectos visuales propiciados por una
? La armonía de un edificio con el decoración. La decoración aquí tiene una
entorno generalmente se garantiza nueva conceptualización y esta dada en la
cuando el arquitecto logra establecer una interpretación e inspiración derivada del
solución que contenga en síntesis los entorno.
elementos básicos que caracterizan el
entorno. Es un proceso de abstracción de 4.6-Dos tendencias: el contraste y la
volúmenes, líneas y planos. reinterpretación.
? Para lograr una buena armonización
con el contexto se hace necesario cumplir En este sentido hemos realizado una
con las restricciones que el entorno versión de la clasificación desarrollada por
construido posee. Debe respetarse líneas la Dra. Angela Rojas es su tesis doctoral
de fachada, alturas con relación al perfil sobre las tendencias empleadas en
urbano, escala. Así como la concepción integración
tipológica que prima en el contexto, tal es ? Integración por contraste.
el caso del volumen y disposición sobre ? Integración por la reinterpretación de
todo de los elementos componentes y códigos
figurativos de fachada.
? La textura que producen algunos Integración por contraste: Contraste
materiales o algunas técnicas máximo.
constructivas, así como el color pueden Es aquella donde existe una subordinación
ser elementos de importancia para lograr de lo viejo a lo nuevo. Esta tendencia es
una armonía con el entorno. muy arriesgada y son muy pocos los casos
? La tipología y sus atributos, así como exitosos en este sentido. "La validez del
las relaciones estéticas inherentes a ella contraste máximo con subordinación de lo
pueden ser elementos básicos para lograr viejo a lo nuevo sólo reside en el papel
una adecuada armonización. significativo del nuevo elemento, lo que es
difícil de determinar en el momento en que
4.5-Criterios empleados por arquitectos es erigido. Cabe también la posibilidad en
postmodernos. que un edificio contraste con el entorno
inmediato, pero desempeñe una función
Tres elementos empleados por los de Hito en un nivel de lectura urbana" (4).
arquitectos posmodernos comúnmente Un ejemplo muy conocido de esta
utilizados en integración según Robert tendencia es el museo Guggenheim de
Stern. Bilbao y el centro cultural Georges
Pompidou en Paris.
Contextualismo: Preocupación por
establecer una relación del nuevo proyecto
con el entorno .Expansión del edificio
nuevo hacia el futuro
Alucionismo: Referencias a la historia.

29
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
Conjunto Nonoalco–Tlatelolco (1962-64)

Elementos virtuales.
Este criterio ha sido muy empleado a partir
de los años 70 donde el vidrio toma un
Guggenheim de Bilbao. España papel preponderante al reflejar el entorno.
La arquitectura antigua se integra a lo
nuevo al proyectarse en las fachadas de
los nuevos edificios, por ejemplo el Hotel
Hilton de Budapest.

Centro Georges Pompidou. Francia

Hotel Hilton de Budapest.

Como ejemplos podemos mencionar la


ampliación del Museo del Louvre en
Francia y aquí en Cuba la Inmobiliaria
Santo Domingo en la Habana Vieja.

Plaza de las Tres Culturas

30
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
Pirámide del Louvre

Inmobiliaria Santo Domingo. La Habana Vieja Tienda Nuevo Siglo. Camaguey

Reinterpretación de Códigos:
Equilibrado.
Aunque el edificio contrasta se aprecia un Formas nuevas con el mismo efecto
cierto equilibrio con el contexto a partir del visual que las antiguas
empleo de texturas, integración al tejido
urbano, al relieve, al paisaje natural, así Referido a la interpretación del "tipo",
como un símil con tipologías existentes. hasta los detalles de ritmo, proporción. Sin
Por ejemplo: las torres Salmona de para ello tener que recurrir a códigos
Bogotá, y en Camaguey la tienda “Nuevo formalistas. Por ejemplo el teatro del
Siglo”. Mundo de Aldo Rossi en Venecia.
También esta el caso del parque Mario
Árostegui en Camaguey, Cuba

31
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
aún hoy perdura como criterio de
composición de muchos edificios.
La Dra Angela Rojas, muy certeramente
clasifica esta tendencia en la actualidad
como "el falso folclorismo, a la imitación
formalista de lo más evidente de los
códigos antiguos: a las volutas, farolitos,
arcos de medio puntos decorados"(5).
Contextos históricos muy pregnantes
como el centro histórico de La Habana,
Camagüey y Guanajuato poseen
marcados ejemplos de esta tendencia.

Parque M.Arostegui, Camagüey

Adaptación.
Es uno de los principios más recurridos en
el que se trata de adaptarse al contexto
por el empleo de criterios sobre todo de
proporciones, algunos detalles de color así
como algunos detalles formales. Un caso
en que se ve muy empleada esta
tendencia es el de Guanajuato, donde la
propia dialéctica de la ciudad ha impuesto Guanajuato
los principios rectores de diseño.

Santa Lucía. Isla Caribeña

Interpretación Literal.
Es aquella tendencia muy dada a repetir o Universidad de Guanajuato
interpretar códigos muy pregnantes sobre
todo de la arquitectura colonial. Ello se
puso muy de manifiesto en la década del
40 y 50 con el estilo neocolonial, el cual

32
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
Formas Alegóricas o Formas
abstractas.

Son aquellas soluciones en las que


mediante una interpretación un tanto
abstracta del problema se llega a una
forma que tiene determinados atributos en
común con el contexto. Por lo que resalta
sobre el entorno construido por la
pregnancia de los nuevos códigos, color
etc.
Generalmente esta tendencia está
determinada por la aplicación de códigos
posmodernistas.
Edificio México DF

33
ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
5. ANALISIS URBANISTICO

5.1-Indicadores urbanísticos para intervención contextos


comprometidos.

Las intervenciones en una parcela dentro ? Estructura Urbana


del tejido histórico o de zonas completas La noción de estructura urbana introduce
en la ciudad histórica, o en zonas la posibilidad de ver el funcionamiento de
aledañas a la misma, requieren asimilar la ciudad por sus contenidos y relaciones.
determinadas restricciones Con la estructura urbana descubrimos una
inevitablemente dictaminadas por el hecho distinción entre las partes y un esquema
urbano. de su articulación.
¿Qué es urbanismo de restricción? El estudio de la estructura urbana analiza
Restricción – Significa limitación, lo que la ciudad como conjunto como un esfuerzo
conlleva a precisar ciertos parámetros. por reducir la complejidad urbana a un
Para abordar los trabajos de integración esquema simplificado en el que se
en las ciudades históricas, se requiere muestren los elementos básicos del tejido
revisar algunos parámetros entre los que urbano.
se destacan: Aquí se perciben un sistema de relaciones
tanto funcionales como de orden
- La permanencia de las trazas. conceptual, simbólico y geométrico.
- Importancia que ha asumido el
aumento de la memoria colectiva y La Morfología urbana (es el tratado de
subjetiva, el interés por lo simbólico. la forma)
- Pertenencia de los elementos al ? Tratado por estudio sistemático
contexto. ? Forma por realidad vinculada a la
arquitectura.
En las ciudades históricas, las categorías El principal instrumento para apreciar la
regular o irregular de la estructura urbana morfología urbana es el plano urbano y la
y la forma no implican que una sea maqueta o el plano tridimensional.
superior a la otra. Es por esto que la Morfología Urbana y la
Tipología Edificadora están estrechamente
A Hipodamus de Mileto se le atribuye la vinculadas.
introducción de las estructuras urbanas El estudio de la relación entre los tipos
ortogonales en cuadricula que con construidos y la forma urbana es el modo
posterioridad fueron copiados y de comprender la estructura de la ciudad
reproducidos muchas veces, sin embargo, como continuidad histórica.
posterior a ello se produjeron muchas Las técnicas tipológicas.
ciudades sobre plantas irregulares.
La historia muestra que de uno u otro Según Sebastiano Brandolin “La técnica
sistema han devenido en obras maestras tipológica abstrae de la historia
de la arquitectura y del urbanismo. repeticiones hecha no ya de espacios o
de composiciones urbanas, sino de células

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
organizativas que, se nos asegura, tienen 2. Técnicas de trabajo por lectura del
limitadas posibilidades de ensamblaje. En contexto: La interpretación del lugar se
este caso los vacíos internos de la ciudad apoya en la historia y la cultura.
y sus áreas de expansión devienen Consideramos que lo que debe existir es
oportunidades para reinterpretar el tejido una complementación de ambas técnicas.
existente. Para Aldo van Eyck el lote Es, decir la condición presente y el apoyo
gótico moderno debe poseer toda la de la historia y la cultura.
historia y tradición del lote gótico en Tricart – Tres ordenes o tres escalas
general: podrá deformarse, rehacerse, diversas.
vaciarse y sufrir agregados, pero 1. La escala de la calle (construidos y
continuará perteneciendo a las
espacios no construidos )
circunstancias y al tejido en el que se 2. La escala del Barrio (Constituido por un
encuentra. conjunto de manzanas con características
comunes).
En la Arquitectura de la ciudad. Aldo Rossi 3. La escala de toda la ciudad
con relación a la tipología define “en la considerada como un conjunto de barrios.
arquitectura de la ciudad la importancia
que se da a la tipología, aunque no sea
preeminente, es importante. Teoría de la permanencia y los
Posteriormente a mi trabajo en la escuela monumentos.
he dado una función precisamente a la Las persistencias se advierten a través de
tipología considerándola como base los monumentos, los signos físicos del
esencial de la proyección. pasado, pero también a través de la
1er. Termino – Las formas tipológicas. persistencia de los trazados y el plano.
Casa urbana constituye un elemento para Las ciudades permanecen sobre ejes de
la construcción de la ciudad desarrollo, mantienen la posición de sus
Ejemplo Casa gótica genera una parcela trazados, crecen según la dirección y con
gótica. el significado de hechos más antiguos que
Rossi considera los edificios como los actuales, remotos a menudo. Muchas
monumentos y partes del todo que es la veces estos hechos permanecen, están
ciudad. dotados de vitalidad continua y a veces se
Durand –“Lo mismo que los muros, las destruyen, queda entonces la
columnas, son los elementos que permanencia de las formas, los signos
conforman los edificios, las mismas físicos del locus.
edificaciones son los elementos que La permanencia más significativa esta
conforman la ciudad”. dada por las calle y el plano – el plano
Ningún tipo se identifica con una forma, si permanece bajo niveles diversos, se
bien todas las formas arquitectónicas son diferencia en las atribuciones, a menudo
remisibles a tipos. se deforma, pero sustancialmente no
cambia de sitio.
Técnicas de interpretación.
1. Existen técnicas contextuales que En el proceso dinámico de la ciudad esta
operan por conexiones y por tiende más a la evolución que a la
articulaciones: la interpretación del lugar conservación. En la evolución los
se apoya en su carácter físico, en su monumentos deben conservarse estos, a
organización y condición presente.

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
su vez deben ser propulsores del mismo a) Construcciones en bloque: Es una de
desarrollo. las formas más integrales de
aprovechamiento del suelo urbano
El Área de estudio o sitio, es la porción del (espacio con patio)
área urbana que posee parcelas, sistema b) Cuerpos libres.
vial, elementos de la naturaleza, c) Casas unifamiliares fuerte tradición
elementos históricos, el barrio. tipológica de la casa.
La relación entre las tipologías y el sitio ha
En el área vamos a apreciar 2 sido definida por Rossi como El locus.
elementos importantes Este término proviene del mundo clásico
Tipología Edificatoria (Relación Binaria) en el cual a la situación, el sitio se decía
Morfología Urbana que estaba gobernado por el GENIUS
Entre ambas hay una relación estrecha y LOCI (divinidad local)
una es consecuencia de la otra. Aquella relación singular y sin embargo
Existen dos rasgos distintos que universal que existe entre cierta situación
caracterizan el área. local y las construcciones que están en
La masa y la densidad: se manifiestan a aquel lugar es el llamado locus antes
través de la continuidad de la ocupación citado.
del espacio en el plano horizontal y vertical A continuación reflejamos algunas
características que deben tomarse en
Barrio consideración relacionadas con el
Es una unidad morfológica y estructural, lo urbanismo.
caracteriza cierto paisaje urbano y cierto
contenido social así como una función Características que deben cumplir las
propia y con un contenido económico. intervenciones (edificios) en la ciudad.

La Residencia. ? En la ciudad, cada arquitectura debe


La forma en que se realizan los tipos adaptarse al orden de la estructura total.
edificatorios residenciales, el aspecto Es decir, la escala, el tipo de construcción,
tipológico que les caracteriza, esta el lenguaje arquitectónico, con relación al
estrechamente vinculado a la forma todo.
urbana. ? La escala, el reconocimiento del tipo
arquitectónico y la apreciación e
Principio de Violet le Duc. interpretación del lenguaje arquitectónico
La casa en su orden y en su distribución. del contexto, deben estar en
No se modifica más que a lo largo de correspondencia para cualquier
mucho tiempo. intervención que se realice en un entorno
Este principio lo podemos ver cuando construido.
analizamos las ciudades coloniales y ? La nueva arquitectura no debe
vemos la persistencia de los espacios constituir una alteración del espacio, sino
planimétricos en la casa, así como su por el contrario debe complementar el
adecuación con la parcela y ésta con el espacio urbano.
barrio. ? La incorporación de edificios o
conjuntos debe respetar el trazado,
Estructura de los complejos residenciales. integrarse a este e incluso restituir la

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
esencia del mismo en el caso de que esta momento debe ser objeto de análisis para
se hubiese perdido. su transformación. La historia ha
? En la ciudad tradicional con carácter demostrado que tanto uno como otro
compacto es inadmisible la incorporación sistema pueden generar obras maestras.
de edificios aislados. Estos cambian la Ello implica la necesidad de mantener
esencia de la imagen y de la propia una coherencia en el trazado. Buscando
estructura urbana, creando un vacío las soluciones más competentes ante
espacial a su alrededor. planteamientos de modernización de las
? Las categorías de regular o irregular estructuras.
de la estructura urbana en ningún

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
6. Método de Análisis.
Brindamos a continuación algunos elementos que pueden ser útiles para lograr el éxito del
proceso que llevamos a cabo.

6.1 Lo nuevo con lo viejo.

¿Cómo integrar lo nuevo con lo viejo? a soluciones cambiantes, nobles, flexibles


Para dar solución a la problemática que se y armónicas.
plantea se hace necesario hacer una
integración que este motivada por criterios Cada sitio tiene características peculiares
composicionales, lo que no significa que exigen de él un análisis particular y
realizar una copia de la arquitectura único: la imagen colateral del sitio, el
pasada, sino un estudio de sus ambiente, la textura, los materiales, la
características orgánicas de aquellos topografía, la perspectiva en los diferentes
criterios que han sido retomados de una planos de observación y en sus diferentes
etapa u otra y que en síntesis han ángulos.
brindado la continuidad necesaria en la
evolución histórica de la vieja ciudad. Es sorprendente la armonía que se recibe
al recorrer las calles de la vieja ciudad,
El estudio de las potencialidades y donde aun no se han producido
restricciones, y el análisis cuidadoso de transformaciones retrogradas y nocivas al
reorientación del uso nos da las buen gusto. Por lo tanto sometemos a su
posibilidades de incorporación de nuevas consideración una serie de pasos, que en
funciones de la vida moderna, ningún momento constituyen una
manteniendo un equilibrio entre el secuencia.
desarrollo funcional y perspectivo del
núcleo urbano. La finalidad es dotar algunos recursos a
los proyectistas que en algún momento
Estas nuevas incorporaciones constituyen tengan que incidir en el tema de las
una respuesta necesaria y actual, que nuevas inserciones en los centros
marcan además un punto de partida en la históricos urbanos.
aplicación de nuevos materiales, que
posibilitan la sustitución de aquellos que Así mismo en un trabajo conjunto entre
son deficitarios, el logro de una expresión todas las instituciones podemos lograr o al
constructiva moderna y posibilidades menos disminuir notablemente la
reales de ejecución, pero estas deformación acelerada que se viene
intervenciones en todo momento deben produciendo en las viejas ciudades.
respetar el entorno construido.
El momento actual exige la búsqueda de
No pretendemos establecer modelos de nuevas soluciones y nuevas formas de
integración, pues es precisamente la diseño que permitan establecer el sello de
rigidez de un modelo la que impide arribar nuestra propia época y así mantener la
continuidad arquitectónica que ha ido

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
llegando a nuestros días, cuya riqueza se -El hecho construido se convierte en
forja en la autenticidad popular y en la referente del lugar.
búsqueda de lo verdaderamente bello y -El carácter de la obra es inevitable y
funcional. deseable.
-La arquitectura de integración es aquella
Cuatro reflexiones imprescindibles a cuyo compromiso con la ciudad y el
considerar: contexto inmediato es lo primario, pero
nunca debe renunciar a la
-El presente esta basado en el pasado contemporaneidad.
para producir el futuro.

6.2 Métodos de chequeo.


6.2.1 Aplicación del chequeo basado en la teoría de las proporciones según Viñola.
Este método se recomienda para aplicar en edificios que se van a ampliar y se requiere
conocer bien las proporciones de los mismos de igual forma puede ser aplicado en las
nuevas intervenciones que por sus características requieran dominar la teoría derivada de
los ordenes clasicos los edificios

Toscano Dórico Jónico Compuesto Corintio.

HT=Columna +Entablamento
E=1/5 HT
Pretil es aproximadamente igual a la dimensión del entablamento.

6.2.2 Aplicación del chequeo basado en la teoría de las proporciones.

Este chequeo se recomienda para aquellas intervenciones en las que exista un predominio
del rectángulo y se desee comprobar si la proporción dada esta acorde con las reglas de
armonías basadas en la sección Áurea.
A continuación se exponen la construcción del rectángulo de oro según Descarte o por el

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
método numérico.

Sección Áurea.
El rectángulo de Oro.
A B C
Razón AC = 1.618
AB
AB = 1.618
BC

METODO DE DESCARTES.

Rectángulo de Oro.
Método Numérico

A B C

Esta proporción tiene el valor numérico 1,61803398

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
Chequeo con la diagonal

Nota: Este diagrama es una forma muy útil a la hora de proyectar para realizar el chequeo, en
cuanto a la relación que ha de existir con respecto su base y a la altura. Ver: “Aplicación de la
Teoría de la Arquitectura en el proceso de diseño”. Autores Aliesky de la Cruz y Alberto de la Osa.

6.3 Conceptualización y croquis

Análisis conceptual.
La etapa de análisis en su primera fase del
proceso de diseño es fundamental, ya que
en ella es donde se produce toda la
conceptualización del proyecto, la cual se
verá reflejada por vez primera mediante el
croquis arquitectónico, síntesis resultante
de toda la aplicación de criterios y
conceptos desarrollados en esta primera Ideas conceptuales
fase dentro del complejo proceso de
análisis-abstracción. Esta determinante le otorgamos un gran
peso dentro del resto de las determinantes
que se desarrollan en la etapa de análisis,
ya que es aquí donde se define
conceptualmente el problema. Por otra
parte el hecho de trabajar para un contexto
comprometido hace que se torne más
complejo el ejercicio.

Croquis arquitectónico Los profesores debemos explicar a

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
nuestros estudiantes la importancia de un referencia, término que hemos
profundo análisis así como hacerles ver generalizado y que ha sido empleado por
que son ellos los que tienen que resolver el Dr. Álvaro Sánchez cuando define tres
las interrogantes planteadas. Para ello aspectos en el proceso de enseñanza del
consideramos que deben formularse diseño arquitectónico al proponer que
cuatro interrogantes las cuales serán debe tomarse en consideración “el autor
profundamente analizadas. de referencia, el edificio de referencia y
Estas se traducen en: el presupuesto de referencia”.
¿Qué hay qué hacer? A continuación sintetizamos los criterios
¿Cómo debe ser nuestro diseño? antes mencionados mediante citas. "Con
¿Cómo yo quiero que sea mi edificio? el autor de referencia se selecciona un
¿Cómo realmente puede ser mi arquitecto nacional o internacionalmente
edificio? conocido con el propósito de conocer su
La respuesta a estas cuatro preguntas "lenguaje arquitectónico", su manera de
debe dar una claridad en el aspecto expresarse, de construir su "discurso no
conceptual, lo suficiente como para poder verbal", partiendo del supuesto de que
emitir un juicio valorativo acerca del cada autor compone de manera
problema. Por supuesto que aquí debe característica. Se intenta que los
existir una retroalimentación con el resto estudiantes incrementen su "cultura
de las determinantes: arquitectónica" al investigar y presentar
? Urbana -arquitectónica ante su grupo el "lenguaje del autor".
? Ecológica
? Funcional El edificio de referencia, en este caso se
? Técnico-constructivo intenta observar y registrar la operación
? Sociológica real y concreta de un edificio existente del
Estas juegan un papel importante también mismo "género" del que se proyecta. Los
en el sentido que definen (como estudiantes de ser posible visitaran el
expresamos al principio) parámetros, edificio seleccionado para elaborar
requerimientos, esquemas funcionales y el esquemas de la disposición de sus
sistema constructivo. espacios: dimensiones, equipamiento,
acabados, virtudes y defectos
Las particularidades de cada una de estas observables, derivados del uso cotidiano.
determinantes se pueden apreciar en los Estos esquemas y datos permitirán
esquemas de análisis conceptual y etapa construir los denominados "patrones" por
de análisis. local característico.
Puede tomarse en este caso ejemplos
Los elementos de referencia. tomados a partir de la información
Para el desarrollo del proceso bibliográfica dado que es posible que no
consideramos necesario que los alumnos exista una referencia directa en la
puntualicen en los elementos de localidad.

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
A continuación se ejemplifica con un análisis de referencia, realizado por participantes de
la Maestría en Conservación de la Universidad de Camagüey (propuesta del equipo del
Arq. Lester Alonso).

?
1-Ejemplo de referencia 2-Croquis inicial basado en el ejemplo

3-Propuesta

4-Inserción de la propuesta en el contexto general

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
El presupuesto de referencia.

En este caso se investiga la distribución


de recursos requerida para producir un
edificio análogo al que se proyecta”.
(Tomado de la Tipología arquitectónica
como estrategia de enseñanza aprendizaje
en el taller de diseño.) Ver Bibliografía.

Para el análisis de estos aspectos es


recomendable considerar un repertorio
amplio que permita obtener criterios Pretiles y pilastras corridas
adecuados en correspondencia con el
problema que se estudie de forma integral.

Determinación de Restricciones y
potencialidades de la zona.

Buscar trabajos semejantes al problema


de estudio para percibir indicadores
urbanísticos, forma en que se analizan los
signos predominantes y cómo se
determinan las potencialidades y
restricciones del área de trabajo.
A continuación se ejemplifican con un Línea de fachada continua
análisis de referencia realizado por Edificaciones de uno a tres niveles
estudiantes de la maestría en Balcones corridos y aislados
conservación.

Análisis de formas y proporciones

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
El seguimiento del estilo está Resultado. Formación del primer
estrechamente ligado al análisis tipológico concepto.
y al de la zona. "Su validez radica en que
las formas a utilizar ya mostraron, en su ? Fase 2 Observación detallada
caso, eficiencia en las situaciones
estudiadas". I. González Tejeda. Segundo acercamiento.
Observación detallada.
Por último queremos hacer especial El conocimiento y reconocimiento del
énfasis en las tendencias, es decir en las lugar.
formas que se han ido desarrollando en el Determinación de las potencialidades y
mundo como resultado de la aplicación de restricciones más generales.
estos conceptos sobre arquitectura de Reconocimiento específico del lugar.
integración. Objeto de análisis.
Factores a considerar.
PROCEDIMIENTO METÓDICO POR 1. Relación Arquitectura – Urbanismo.
FASES. 2. Permanencia de valores en el espacio
El análisis del entorno posee toda una urbano.
serie de pasos que requiere se 3. Persistencia de los estilos en el tiempo.
cumplimentado por el diseñador. 4. Connotación simbólica del lugar, según
Brindamos algunas sugerencias al sea el carácter del espacio.
respecto como guía para abordar el ¿Qué es y donde están los símbolos?
conocimiento y reconocimiento de las 5. Reconocimiento del deterioro visual y
potencialidades y restricciones del físico.(Imagen urbana , alteraciones
contexto. estéticas, deterioro constructivo).
6. Investigación histórica y documental
? Fase 1. El acercamiento al lugar. del sitio a intervenir.
Resultado. Reafirmación del concepto.
Observación.
Formación del primer concepto. ? Fase 3 Investigación detallada
A) Primer acercamiento.
Impacto visual de primera instancia. Tercer acercamiento
Es el primer acercamiento al problema; y Detalles gráficos, fotográficos,
constituye un elemento de gran levantamiento detallado.
importancia dado los factores subjetivos 1. Perspectiva urbana hacia el objeto y
que aquí intervienen: desde el objeto
El diseñador se lleva una impresión inicial, 2. Determinación de los componentes
que aunque no es definitoria es muy tipológicos representativos del lugar.
importante porque a partir de esta se 3. Definición de:
comienza a formular el concepto. ? Volumetría predominante en el entorno.
El diseñador debe estar capacitado para: ? Perfil urbano.
? Leer el entorno ? Proporciones.
? Determinar los mayores niveles de ? Sistema figurativo predominante.
significado. ? Texturas.
? Distinguir formas pregnantes. y 4. Grado de deterioro del conjunto.
simbólicas. Valoración de la necesidad de un trabajo
de imagen urbana.

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ARQUITECTURA DE INTEGRACIÓN
5. Chequeo de las restricciones a Definición de los criterios de
cumplimentar. integración
(Ordenanzas y legislaciones urbanas)
(Determinación de lo que no este legislado Aspectos más importantes a potenciar
pero que deba formar parte del proceso) para los criterios de integración.
6. Aspectos sociológicos. 1. Los sistemas de referencia como
? Hábitos. ayuda en el proceso.
? Costumbres 2. Los criterios integrales de intervención
? Necesidades. 3. El cumplimiento de las restricciones
? Potencialidades que los habitantes consideradas por el proyectista.
observan 4. La explotación de las potencialidades.
7. Compatibilidad del nuevo uso a Alternativas de solución.
incorporar. Debe ante todo lograrse
8. Elementos simbólicos por parte del a) Contemporaneidad.
proyectista b) Nexos de comunicación con el
Criterio de los habitantes y transeúntes. contexto.
c) Adecuación del nuevo uso y
? Fase 4. Elaboración del Croquis. compatibilidad.
d) Posibilidades reales económicas.

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