Taller

2 composición
Euritmia Andina
FUENTES DE CONSULTA

• RUDOLF STEINER. METODOLOGI WALDORF.

• ERICA FISHER LICHTE. SEMIOTICA DEL TEATRO.ESTETICA DE LO
PERFORMATIVO.
• GYORGY DOCZI. EL PODER DE LOS LIMITES.
• ROXANA GALANND. LA NATURALEZA DE LA FUERZA.
• ZADIR MILLA. INTRODUCCIÓN A LA SEMIOTICA DEL DISEÑO ANDINO.
• “Sabemos que estamos vinculados y que somos uno con las cosas, las
del cielo como las de la tierra, la estrella de la mañana y la alborada
que lo acompaña, la luna de la noche y las estrellas del cielo,
únicamente la persona ignorante ve muchos donde en realidad solo
hay uno.”
• Pueblo Siux
Armonía.
• Concepto.
• Armonía. Unión adecuada, ordenada y agradable de las diversidades, que en
sí misma puede albergar muchos contrastes.

• Equilibrio, proporción y correspondencia adecuada entre las diferentes cosas

de un conjunto

Por tanto algo es armónico cuando existe un equilibrio, constancia entre la

forma, el lenguaje, el movimiento de todas sus partes. La armonía es aquel
aspecto que ordena los elementos de una expresión.
• https://youtu.be/qCoOfN8azKA
Noción de Euritmia

• EURITMIA, ARTE DEL MOVIMIENTO.

• Del latin eurythmia. Se conoce como euritmia al hecho de moverse de modo

armonioso y buscando la belleza. significa moverse en forma bella y armoniosa.

• Por medio del movimiento todo contenido anímico puede expresarse. La meta es
el relacionar íntimamente el sentimiento personal con el entorno; cada
movimiento debe realizarse intensa y correctamente con ese fin.

• La Euritmia fue creada por Rudolf Steiner en 1911 como Arte con raíces en la
Antroposofía
Euritmia.

• Lenguaje, forma, movimiento, todo “hace sonar” a la naturaleza esencial del

mundo físico de muy variadas maneras. La Euritmia es un arte de movimiento
que trae a estos tres aspectos juntos en armonía.

• Da expresión a cada voz de todo ser sintiente y a todo lenguaje en el universo

a través del movimiento, del color y de la forma.
• “El limite da forma a lo ilimitado.”
• Pitágoras.
Noción de patrón dentro del ritmo

• Se han preguntado ¿Por qué las flores del manzano tienen siempre
cinco pétalos?. Esta es un pregunta de un niño pequeño, sin reparar
que dentro de esta pregunta esta escondida al parecer un secreto
patrón de la naturaleza y con ello una información constante en el
universo. Cuando descubrimos la profundidad de los patrones de
formación de una flor, del caparazón de un caracol, se revela una
perfección y un orden infinitamente superior.
Patrón
Patrón
Patrón
Patrón

• Todas la hojas de la Margaritas comparten el mismo cociente

proporcional de crecimiento.

• Los números que representan la vecindad de etapas antiguas y

nuevas de crecimiento demuestran ser miembros de una serie
sumatoria en la que cada numero es la suma de los dos anteriores.
Esta es la famosa serie de Fibonacce, en la que cualquier numero
dividido por el anterior da un resultado cecano a 1,618.
• Son los cocientes proporcionales característicos entre las parte mayor
y menor de la sección aurea (phi). El nombre sección aurea, se debe
tanto a la singularidad de esta relación proporcional como al valor
característico que se le atribuye.
Patrón

• La Investigación de Gyorgy Doczi, determina que hay un patrón espiral

correspondiente a la proporción aurea, y otras pautas presentes en la
naturaleza como el patrón de formación del pentágono, en flores
plantas, artesanías, esculturas y edificios, en el lenguaje, en las
armonías del sonido, en las pautas de movimiento de algunos
animales, las del espacio, en el cuerpo humano, todos comparten los
mismos limites proporcionales.
Patrón
Patrón.

• “Cada vertebra individual comparte las mismas relaciones

proporcionales que unen todo el cuerpo, pero de diferente modo,
según su emplazamiento y función específica, en la estructura global”
• Gyorgy Doczi
• El poder de los limites.
Patrón.

• https://youtu.be/HM7f65tdJfQ
Proporcionalidad .
Ritmo en los Andes
Constelación de la Cruz del Sur.
• La cruz del sur es un ente o un concepto astronómico ligado a la
problemática del control de las estaciones, su forma de Cruz es casual.

• La longitud de sus brazos guardan proporcionalidad puesto que el brazo

mayor equivale a la diagonal de un cuadrado cuyo lado corresponde al
brazo menor.

• Es en base a esta proporción (Raíz cuadrada de 2) de la que se deriva la

cosmología de la civilizaciones originarias del sur del continente.
Proporcionalidad
Proporcionalidad

• De allí que en cosmología andina la referencia de la idea de Dios, no

esta ligada a un mega-concepto de un creador que crea a un ente a su
imagen y semejanza, sino descrubre la idea de Dios como energía
Teold en clave Nahuatl o Huanab ku, que traducido significa único
dador de la proporción y la medida.
• Significaría la energía armonizada del cosmos.
Proporcionalidad.
Proporcionalidad
Proporcionalidad
Proporcionalidad
Propocionalidad
Proporcionalidad
Proporcionalidad

• Trazamos el mismo cuadrado original concéntrico, de lado unitario.

• Sacamos hacia fuera este cuadrado unitario en las cuatro direcciones de los
ejes vertical y horizontal
• Trazamos una diagonal de cualquiera de los rectángulos formados con tres
cuadrados unitarios adyacentes. La diagonal será igual a la raíz cuadrada de
10. la diagonal se denomina Gran diagonal.
• Trazamos la circunferencia que circunscribe a la cruz cuadrada y por
consiguiente tiene un diámetro igual a la raíz cuadra de 10.
• PI será igual a la Gran diagonal, que corresponde al lado del ultimo
cuadrado.
Proporcionalidad

La fuente de esta proporcionalidad esta debidamente documentada en

la crónica de Yamqui Pachacuti Salcamaywa. (folio 8v original,Pachacuti
1613:217.
Trazado Armónico
• La búsqueda de un diseño armónico, llevo al diseñador andino al
encuentro con formas de organización rítmica, de los trazos
simétricos, desarrollando procedimientos de construcción
proporcional del diseño, a manera de arquetipos simbólicos de
modulación espacial.
• La técnica de la geometría proporcional del trazado armónico, como
instrumento compositivo es el procedimiento de amarrar,
ordenadamente el espacio logrando proporciones armónicas y
relaciones simbólicas entre las partes, equilibro de las diferencias y
movimiento en lo permanente.
Trazado Armónico

• El sistema de leyes de formación del espacio tiempo, forma y lenguaje

potencia la capacidad compositiva y creativa constituyéndose en un
lenguaje oculto como un texto que tiene oculto una proporción que
da cuenta de lo relacional, complementario, paritario del mundo,
texto que es capaz de transmitir saberes mas allá de los conceptos.
Trazado Armónico
Proporciones Estáticas.

• La equi-partición de un cuadrado, un rectángulo o u círculo, define la

modulación del espacio, dando lugar a la cuadrícula o red de
construcción, en la cual se determina cada ley de formación
armónica.

• El sistema de trazados armónicos andinos parte de dos leyes básicas.

• La bipartición, y la tripartición.
Trazado armónico.

• A partir de estas leyes se genera toda las serie de proporciones

estáticas y también dinámicas.
• Se encuentran las siguientes relaciones rítmicas de medida.
• 1/1 Unidad.
• 1/2. La Bipartición.
• 1/3. La tripartición.
• 1/5. La bipartición entre la tripartición.
• 2/2. La cuatripartición.
Trazado armónico.

• 2/4. La cuatripartición sobre la bipartición.

• 2/6. La cuatripartición en la tripartición.
• 3/3. La tripartición en la tripartición.
• 7/7. La tripartición entre la cuatripartición.
• 8/3 igual a 16/6 igual a 18/7 La sintensis proporcional estática
equivalente a la proporción aurea elevada al cuadrado.
Trazado Armónico
Trazado Armónico
Leyes de formación compositiva.

• El patrón simbólico proporcional nace del movimiento de la

proporción 3,14,16. Ojo, no es pura y simple proporción, la forma de
conformar el patrón es la relación dentro de la proporción.
• El patrón se explica entonces desde la interconexión o relación
entre las cosas. Una piedra no es un ente separado y existente en si
mismo, sino el punto de relación de ciertas relaciones de “fuerza y
energía”.
• La movilización del patrón cuadrado, por efecto de relación, es la
espiral, en clave occidental este patrón se expresa en logaritmos o
PI.
Leyes de Formación Compositiva/ La Unidad
Leyes de Formación Compositiva/ La Unidad

• La cualidad primera tiene el significado de totalidad primogenia,

causa primera, principio del cosmos en términos de totalidad.
• La espiral es la forma básica de todo movimiento, tomando en cuenta
su sentido ascendiente y descendiente, donde ambas direcciones de
movimiento cumplen la categoría de complementariedad de los
opuestos.
• Lo uno necesariamente solo puede ser reconocido si existe lo otro.
Leyes de Formación Compositiva/ La Unidad

• El concepto de la unidad es en sí paritario, es la representación del

cosmos en su totalidad y abarca la infinitud que se despliega en todas
las direcciones.
Leyes de formación de la composición/Unidad

• Responde a códigos o pautas de construcción. La ley de formación es

el conjunto de factores que participan del proceso creativo.
Leyes de formación compositiva/ Unidad

• Las leyes de formación simbólica se sustentan en una lógica de

ordenamiento a partir del Principio de unidad en la dualidad. Se
sustenta en una lógica dialéctica que emerge a partir un conjunto de
leyes.
• Ley del movimiento permanente.
• Ley del cambio y la contradicción.
Leyes de Formación Compositiva/ La Paridad.

• Complementariedad.
• Los distintos aspectos o campos de la realidad se corresponden de manera armoniosa.
• Correspondencia: Con – respondere. Etimologicamente implica una correlación, una
relación mutua y bidireccional,
• No se trata de una correspondencia análogo-proporcional, es una correspondencia
simbolico- representativa, esto significa que es cualitativa, simbólica, ritual, celebrativa.

• Ley de interpretación de los opuestos e identidad

de los contrarios
Leyes de Formación Compositiva/ Paridad.
Leyes de Formación Compositiva.

• Complementariedad.
• Ningún ente o ninguna acción existe monádicamente, sino siempre con su co-
existencia con su complemento específico. Este completo hace pleno o
completo al elemento correspondiente..
• El principio de complementariedad, enfatiza la inclusión de los opuestos
complementarios, en un ente completo o integral. Tertium datur. Emerge el
famoso principio del tercero incluido andino.

•Ley de la negación de la negación.

• Existe una tercera posibilidad mas allá de la relación contradictoria.
Un ente, un acontecimiento, es ese tercio, como síntesis de algo
(posición) o de su opuesto (contraposición),
Leyes de Formación Compositiva/ Tripartición
Leyes de Formación Compositiva.

• Reciprocidad.
• A cada acto le corresponde como contribución complementaria un acto recíproco, la
reciprocidad es una ley de todo, no esta limitada a las relaciones humanas,
• Diferentes actos se condicionan mutuamente (inter-acción) da tal manera que el esfuerzo o
la inversión en un acción por un actor, será recompensado por un esfuerzo o una inversión de
la misma magnitud por un receptor.
• La base de la reciprocidad esta en el orden cósmico, como un sistema armonioso y
equilibrado de relaciones.

• Ley de transformación reciproca entre cualidad y

cantidad
Leyes de Formación Compositiva/ La Unidad
• Todas estas leyes se contienen dentro de la composición andina a
partir de la unidad en la dualidad que se contiene en tres fuerzas
que lo contienen.
• Dualidad de dualidades.
• Dualidad por oposición.
• Dualidad por complementariedad

Todas ellas son formas de reciprocidad.