Cajas acústicas

(
Para diseñar

bafles )

cajas acústicas o bafles, primero debemos de asignar el tamaño dimensiones del

que debe tener la lumbrera, la cual será de acuerdo a las

woofer. El área de la lumbrera deberá ser 3/4 y máximo el área efectiva del diafragma del efectivo de e woofer. El área efectiva debe de calcularse según el díametro

de las lumbreras

Tamaño del parlante en pulgadas 8 pulgadas 12 pulgadas 15 pulgadas

Tamaño de la lumbrera en pulgadas2 28 a 38 ( 180 a 242 cm ) 88 a 80 ( 375 a 510 cm ) 95 a 100 ( 610 a 830 cm )

La forma del bafle o caja acústica es relativa. Generalmente se construye en forma de prisma, cuya relación de lados es: 4-3-2, esto significa, por ejemplo: si el el alto es de 100 cm, el fondo será de 50 cm y el ancho de 75 cm, ver la siguiente figura:

Volúmenes para las cajas acústicas 8 pulgadas 0.098 m3 12 pulgadas 0.23 m3 15 pulgadas 0.42 m3
El volúmen de bafle se puede reducir usando una lubrera con conducto, tal como se indica en la parte superior en la figura ( c ) de la figura anterior. Es importante forrar el interior del bafle con un material absorbente con un espesor de 1.5 a 2.5 cm. El tamaño de bafle, por ejemplo, para un woofer de 12" será de 37" de alto x 15" de ancho x 14" de fondo, este tamaño es, si se usa conduto en la lumbrera. También puedes usar una lumbrera con conducto como la figura abajo a la izquierda: BAFLE INFINITO: La desventaja de este bafle es que reduce considerablemente la potencia del woofer, esto se debe a que está completamente cerrado, por lo mismo no es muy usado.

A continuación se mostrará una figura y una tabla donde se indican las dimensiones de las cajas acústicas o bafles tipo reflex:

Dimensiones de cajas acústicas reflex: Parlante de Parlante de Parlante de Dimensión 8" 10" 12" 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" L 60.0 cm-24.0" 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" H 60.0 cm-24.0" 26.5 cm-10.6" 31.5 cm-12.6" P 36.5 cm-14.6" 18.5 cm-7.4" 21.5 cm-8.6" D 25.5 cm-10.2" 25.0 cm-10.0" 3.0 cm-12.0" X 30.0 cm-12.0" 6.5 cm-2.6" 11.5 cm-4.6" Y 12.5 cm-5.0" 19.0 cm-7.6" 13.5 cm-5.4" A 145.5 cm-5.8" 14.0 cm-5.6" 21.5 cm-8.6" B 23.0 cm-9.2" 12.5 cm-5.0" 21.0 cm-8.4" C 22.5 cm-9.0"

Si deseas experimentar con cajas acústicas ( infinito, a continuación te incluyo la tabla

bafles ) tipo

Dimensiones de cajas acústicas tipo infinito: Parlante Parlante Parlante Dimensión de 8" de 10" de 12" 25.0 cm-10.0" 36.0 cm-14.4" 36.0 cm-14.4" A 22.0 cm-8.8" 21.0 cm-8.4" B 21.0 cm-8.4" 17.0 cm-6.8" 22.0 cm-8.8" C 27.0 cm-10.8"
Para concluir con este tema te voy a incluir un diseño propio de

cajas acústicas ( bafles ) con excelentes resultados, está consituido por 3 bocinas ( parlantes ), bajo, medio y agudos: OBSERVACIONES: Todas las medidas que se dan son internas. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 12 PULGADAS:

DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 15 PULGADAS: . físicamente no lo probé. lo dejo para que lo tengan en cuenta.El siguiente bafle lo diseñe para un usuario de electronica2000.

5 cms de espesor.Para una mejor resonancia de los bajos forrar el interior con fibra de vidrio o con alguna tela gruesa de no menos de . Los crossover deberán tener un 15% ó 20% más que la potencia del amplifador de audio. .

el cajón se limita a una cavidad perfectamente hermética.Bueno en mi primer post hable de los altavoces. ya que la potencia de los "amplis" actuales basta. Definiciones Hay ciertos conceptos básicos que se han de saber en referencia a las cajas acústicas: * Fs: es la frecuencia de la resonancia de un altavoz sin caja. Tipos de cajas acústicas Cada altavoz es diferente a los demás. Para escuchas "normales" (aquellas que no tienen por objetivo reventar el "score" en los concursos de SPL). Físicamente. por la delantera emiten la onda del sonido recibida y por la trasera emiten la misma onda pero invertida. aunque no por ello es menos bueno. tiene unas cualidades específicas y necesita determinado tipo de complementos.¿Para qué sirven? Los altavoces y subwoofer cuando se excitan emiten ondas sonoras por las dos caras de la membrana. se evita que las ondas se lleguen a encontrar. Además de esto también se incluyen materiales aislantes en el interior de las cajas que hacen aún menor la reflexión de las ondas y por tanto mejoran la calidad de sonido. A pesar de eso aún es posible que se encuentren las ondas a diferentes fases. Caja Sellada De todas las cajas. Estas ondas no deben cruzarse ya que sino consiguen evitar que el sonido se propague. que es la frecuencia de resonancia del altavoz en el interior de la caja. * Fb: frecuencia de sintonía. esta restricción queda muy relativizada. la caída en pendiente suave de la banda de paso hacia el extremo grave queda con frecuencia compensada por la acústica del vehículo. Por otra parte. haciendo que las ondas no reflejen directamente hacia este. Es una caja aislada rellena de material absorvente. Introducción . Si esto llega a pasar nos encontraríamos con un sonido distorsionado. para no hacerlo muy extenso lo dividiré en varios post. denominándose cortocircuito acústico. tiene tendencia a realinear todo esto. del envoltorio más simple de estudiar y de realizar. ahora. generalmente. consiguiendo así mejorar al máximo el rendimiento de éstos. ya que la membrana es rígida y por tanto inexistente para las ondas de sonido. El principal y único defecto de este tipo de carga es que el rendimiento es generalmente inferior al obtenido con otros tipos de envoltorio. forrada de materiales absorbentes para suprimir la onda emitida detrás de la membrana. Se trata. ya que introduciendo el altavoz dentro de estos cajones de madera. Otra ventaja: el cajón cerrado es . en esta oportunidad hablaré de los bafles o cajas acusticas. o Una caja cerrada herméticamente provoca que aumente el Fb o Una caja abierta produce el efecto inverso y el Fb baja. La solución viene con los cajones acústicos. como por arte de magia. para paliar esta falta de eficacia. este es el más básico. que. Para solventar esta pequeña barrera basta con que el fondo de los cajones no sea paralelo a la base del subwoofer. Las cajas acústicas se adaptan a las necesidades de cada tipo de altavoces.

El cajón ya no está cerrado. no genera. con la (casi) seguridad de obtener un resultado sin fallos. más problemas que el cajón cerrado. sino abierto al exterior por un émbolo de aire. rendimiento superior y extensión marcada de la banda de paso son la representación de una dinámica y una amplitud mucho más elevadas. encontrar algunos 30 cm que funcionan muy correctamente en un minúsculo envoltorio de 10 o 15 litros. mucho más elevados que el cajón cerrado. el volumen ideal es generalmente más consecuente. Caja Bass-Reflex Las cosas serias empiezan. de modo que la fórmula matemática es más compleja de aplicar. En realidad. Buena respuesta temporal * Contras: Frecuencia de corte no demasiado baja con un tamaño de caja normal. pero el cajón cerrado se muestra muy tolerante desde este punto de vista. La talla del cajón y las dimensiones del émbolo interactúan simultánemanete. * Pros: Cajas pequeñas y pendiente de atenuación no muy pronunciada. el altavoz esta encerrado en el envoltorio. Naturalmente. De hecho. el volumen es a menudo muy consecuente y los extremos de regulación del conjunto mucho más problemáticos: cada vez que el volumen del cajón se modifica. por lo tanto la Fb será siempre mayor que Fs. El aire contenido con mucho SPL actua como muelle y distorsiona a mucho volumen. Esta vez. Contrariamente. En la escucha. Mejor sostenimiento de potencia.generalmente mucho menos compacto que los otros. aunque sea complicada de calcular. hay que recalcularla. puesto que no hay más que hacer un agujero suplementario. es prácticamente imposible hacerlo bien sin pasar por el programa simulador. esta vez. a la vez neutra. Pero en buenas manos un cajón Bass-Reflex puede reproducir sonidos atronadores. según los constructores. con un envoltorio netamente más complejo de manejar. se trata del tipo de carga aconsejado para iniciarse en los subwoofers. Al contrario que con el cajón cerrado. delimitando dos volúmenes distintos: uno cerrado y el . En realidad se trata de un cajón reservado a los iniciados ávidos de sensaciones fuertes. La realización del envoltorio. fijado sobre un cierre intermedio. Caja Simétrica En este caso la complejidad es proverbial. normalmente. permitiendo importantes variaciones de litraje sin afectar forzosamente a las prestaciones. Es un volumen de aire cerrado. pero si nos podemos permitir investigar la mejor relación posible entre prestaciones y cajón. Esto no quiere decir que se pueda hacer cualquier cosa con ellos. conviene utilizar altavoces con Fs baja. Objetivo: se trata de no contentarse con absorber la energía producida detrás de la membrana e intentar recuperar una parte de ella. se crea un resonador. No es raro. equilibrada y bien sostenida. de manera que se aumenta espectacularmente el rendimiento en el extremo grave. este tipo de carga se traduce normalmente por una marcada tendencia Hi-Fi. transmitida por el émbolo.

jugando con las proporciones de la cavidad delantera y de la trasera. Pero a pesar de ello. privilegiando el rendimiento. ¡indisociables entre si! Pesadilla en perspectiva. es posible favorecer más un criterio que otro. Reservado principalmente a los aficionados más experimentados. ya sea mejorando la respuesta de las frecuencias muy bajas en detrimento del rendimiento (cosa que podría requerir una instalación predominantemente Hi-Fi). sino tres y . El área efectiva debe de calcularse según el díametro efectivo de este. el subwoofer no asoma al exterior y los graves son transmitidos únicamente por el émbolo. El área de la lumbrera deberá ser 3/4 y máximo el área efectiva del diafragma del woofer. esta fórmula tiene sus seguidores. o al contrario. en realidad). Ya no tenemos un sólo parámetro (el volumen del cajón cerrado). Diseño Para diseñar cajas acústicas o bafles.. ni dos (el volumen y el émbolo para el Bass-Reflex). tanto que esta vez el envoltorio resulta mucho más delicado de construir. La calidad técnica y la musicalidad están fuertemente sometidas por la definición del conjunto: lo mejor puede rodear a lo peor. Particularidad esencial de este tipo de carga. A mi punto de vista es uno de los mejores bafles para lograr buenos graves. un parámetro más a tener en cuenta. En efecto.. la cual será de acuerdo a las dimensiones del woofer. pero sobre un ancho de banda restringido (esta configuración se podría requerir para un concurso de SPL). También se llama cajón "pasa-banda" "pass-band en inglés) en algunas publicaciones. primero debemos de asignar el tamaño que debe tener la lumbrera o émbolo.otro conectado a un émbolo. Se obtiene así una curva de respuesta en campana. en la cual la caja simétrica restituye sólo una porción de banda. Sólo los graves exteriores ya que este envoltorio tiene una tendencia natural a filtrar las frecuencias inferiores a 80 o 120 Hz (es muy variable. .

.

..ahora viene lo más complicado..

0" H 37.6" D 18. el fondo será de 50 cm y el ancho de 75 cm.5 cm-15.4" X 25. cuya relación de lados es: 4-3-2. Generalmente se construye en forma de prisma. esto significa.5 cm-15.5 cm-2.5 cm-10.0" Y 6.6" .5 cm-7. ver la siguiente figura: Dimensiones de cajas acústicas reflex: Dimensión Parlante de 8" L 37.0 cm-10.a un parlante de 8" le corresponde una lumbrera de 180 a 242 cm2 a un parlante de 12" le corresponde una lumbrera de 375 a 510 cm2 a un parlante de 15" le corresponde una lumbrera de 610 a 830 cm2 La forma del bafle o caja acústica es relativa. por ejemplo: si el el alto es de 100 cm.0" P 26.

0 cm-12.6" D 21.5 cm-4.5 cm-12.5 cm-5.A 19.0" H 52.0" P 31.6" X 3.5 cm-21.5 cm-21.6" C 12.0" Dimensión Parlante de 10" L 52.5 cm-8.0 cm-7.0" Y 11.0 cm-5.6" B 14.6" .

A 13.6" C 21.0 cm-12.0 cm-24.5 cm-8.4" Dimensión Parlante de 12" L 60.0" .6" D 25.5 cm-10.0 cm-24.5 cm-5.2" X 30.5 cm-14.0" P 36.4" B 21.0 cm-8.0" H 60.

Y 12.0" A 145.5 cm-9.0" .0 cm-9.5 cm-5.2" C 22.8" B 23.5 cm-5.

Proac 2.PRINCIPAL INICIO DOC altavoces PRO altavoces DOC amplis PRO amplis preamplificadores Kits amplificadores PCP files Audio Forum Kits altavoces Compra-venta Links Contacto MENU Analisis driver » Tutorial WINISD Filtros pasivos Cajas acusticas » Medición » Construcción » Sonido » Ef. parásitos An.5 Otros drivers DVC woofer Mod. tweeter FAQ MENÚ Propios » Colaboraciones » MENU Distorsion Diseño » Ruido Multiamplificación .

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altavoz Dual Voice Coil woofer V1 & V2 V2.5 V3 Construccion V3 Filtro V3 Monitor Supra sub ODISEA Diva 1 Diva 2 Diva 3 Agharta Ramonet@II Iván I Proyecto MHR 3V ¿quiere colaborar? Diseño Bootstrap Tipo transistor Etapa de salida Fotos proceso V-UR headphone V-AG S-Sub Headphone2 US-2 Baby Trans-Z S-Sub MOSFET PUBLIC ¿quiere colaborar? .

exterior e interior. y realmente lo es. es decir. Esto se puede comprobar fácilmente. el interior crea la misma onda. dando lugar a la cancelación del movimiento y la presión del aire. La suma de la onda en diferente fase crea una onda distorsionada. pero opuesta. Al meter el altavoz en una caja. Para tal cantidad de aire. y se puede llegar a encontrar con la creada por la parte exterior. La solución parece muy simple. para que la onda reflejada no se junte automáticamente con la onda inicial. en mayor o menor grado. y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal. Cuando el exterior empuja. aunque mucho menor. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja en el suelo. Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire. se elimina este problema. pero se crea otro. Puede parecer asombroso que 70 años después de la invención del altavoz (no de la caja) esto siga siendo asi. al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen. además de obtener una calidad de sonido muy pobre. Esto se denomina cortocircuito acústico. con presiones elevadas. es fácil que la presión del lado exterior y la "depresión" del lado interior se encuentren. pero siempre diferente de la onda que queremos reproducir.INTRODUCCIÓN A LAS CAJAS ACÚSTICAS • • • • • • • • • • • • • • • • Por qué son necesarias las cajas Tipos de cajas acústicas Caja sellada más detalles Ejemplo de diseño Caja bass reflex más detalles Ejemplo de diseño Caja con radiador pasivo Caja ELF Caja paso-banda (carga simétrica) más detalles Ejemplo de diseño Altavoz de dipolo Caja de laberinto acústico Linea de transmisión ¿POR QUÉ LOS ALTAVOCES VAN EN CAJAS? Los altavoces necesitan ir en cajas porque la membrana tiene dos lados. en fase inversa. La membrana del altavoz es muy rígida y es prácticamente trasparente al sonido. . La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja. Cuando el exterior de la membrana crea una onda. el inteior "tira".

un número muy curioso que aparece en multitud de fenómenos naturales. que produce unos 3-5W de calor se pudede tocar con la mano y no esta caliente en absoluto. por ejemplo. por qué hay tantos tipos de cajas? Por que hay ciertas frecuencias que son difíciles de reproducir. De esta manera. y Fb baja. ¿cómo es que funcionan? Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y las ondas reflejadas tienen menor repercusión. con cualquier altavoz. . sin crear ondas estacionarias y perdiendo potencia. Inicio Conocimientos previos: Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. Esto lo pueden modificar las cajas: • • Una caja cerrada herméticamente supone un aumento el la "rigidez" de la suspensión (el aire actúa como un muelle) y la Fb aumenta. en el interior de la caja se colocan materiales que absorven la onda del interior (transforman la energía cinética en calor). ha captado mejor que nadie esta sutil y obvia restricción. Cuando el altavoz tiene una caja abierta. pero B&W fabrica cajas con muchas curvas (la serie Nautilus). que son los graves extremos.Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de fabricación. Inicio Fb es la recuencia de sintonía. Que nadie se preocupe por esto. no se va a quemar nada. un altavoz con un rendimiento de 92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de eficacia. B&W a la cabeza. la masa de aire contenida en la caja actúa de lastre. TIPOS DE CAJAS ACÚSTICAS. Además. Si la parte interior del altavoz crea una onda igual que la del exterior. Si la mayoría de las cajas son ortoédricas o incluso cúbicas. Una bombilla de luz fría de 7W.5W de calor. No es tan fácil montar una caja irregular como una regular... Son muchas las marcas que fabrican cajas de alta gama con el frontal y la parte trasera no paralelas. La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa móvil y de la elasticidad de la suspensión. A 50WRMS producirían máximo 0. Precisamente las empresas de alta gama.. Cuanta más masa móvil y "rigidez" en la elasticidad. Estas proporciones están basadas en el número áureo. las ondas reflejadas tienen que realizar muchas reflexiones. Es la frecuencia a la que se mueve el altavoz por si sólo cuando le das un golpecito. sería importante poder aprovechar esa onda para crear unos graves más potentes. ¿Y si las cajas son así de simples. antes de poder encontrarse de nuevo con el altavoz. menor frecuencia de resonancia. que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la caja.

a gran SPL. MAS DETALLES DE LA CAJA SELLADA EJEMPLO DE DISEÑO CAJA SELLADA Inicio . Además. La calidad del sellado influye en la calidad final del sonido. su respuesta se reduce con una pendiente de 12 dB/oct. Consiste en una caja llena de material absorbente. mediante el material absorbente. Trata de eliminar completamente la onda producida por la parte interna del diafragma. el aire contenido en la caja. Como inconvenientes. Tiene como ventaja que las cajas tienen un tamaño moderado. Además. y que la pendiente de atenuación de la respuesta no es muy pronunciada.CAJA SELLADA Es el tipo de caja más básico. Es un volumen de aire cerrado. por lo que la Fb será siempre mayor que Fs. que la frecuencia de corte no es muy baja. Tiene una frecuencia de corte. la respuesta temporal es buena. conviene utilizar altavoces con Fs baja. con un tamaño de caja normal. y a partir de ahí. actúa como un muelle y se crea gran distorsión a alto volumen.

Esto puede causar que se sobrepase la excursión máxima del diafragma y que se rompa el woofer. por la elasticidad del aire y la resistencia al pasar a través del conducto. Las ventajas son las mismas que en las cajas bass-reflex. El rendimiento de estas cajas en menor que los bass-reflex. Las ventajas son su buen rendimiento y extensión en graves y su capacidad para manejar grandes SPL sin distorsión. pero sin imán y sin bobina. pero tiene el problema que la pendiente de atenuación de su respuesta es muy alta: 18-24dB/Oct. la suspensión y el diafragma. La respuesta temporal no es demasiado buena. Se trata de que hacer que el radiador pasivo ofrezca la misma resistencia al aire que el port de un sistema bass-reflex.CAJA BASS-REFLEX Es el tipo de caja más extendido. se contenga la salida y entrada de aire y que no se produzca cancelación sino referzo de las bajas frecuencias. Sólo tiene el chasis. y el altavoz es como si estuviese funcionando al aire libre. Consiste en una caja cerrada parcialmente llena de material absorbente. Fue inventado por Celestion. Tiene como característica principal su buen rendimiento en graves. MÁS DETALLES DE LA CAJA BASS-REFLEX EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO Inicio JA BASS-REFLEX CA CAJA CON RADIADOR PASIVO Es una variante de la caja bass-reflex. Su misión es ser dejar pasar a los graves que se crean en el interior de la caja. y hacer que. se le añade masa. pero con un tubo (port) con salida al exterior. ya que a la frecuencia de resonancia del radiador se produce una disminución en la respuesta (como un notch filter). que se aproxima a un volumen cerrado (elasticidad) por lo que Fb puede ser mayor o menor que Fs. Consiste en una caja bass-reflex en la que se ha sustituido el port por un radiador pasivo. Para esto. Este tubo tiene la función ofrecer ser una resistencia entre aire del interior y del exterior. el aire contenido en el conducto ya no actúa como resistencia. Hay dos fenómenos: una caja abierta (masa) y una resistencia unida a un volumen de aire. Los problemas son que la pendiente de atenuación es muy alta. . y que cuando se trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la caja. Un radiador pasivo es como un altavoz. junto a la caja sellada. causado por una frecuencia de corte menor que en las cajas selladas. y en los inconvenientes hay que añadir el precio del radiador.

Los inconvenientes son serios: al reducir el SPL a -12dB/oct. con la aparción de los subwoofer activos para equipos de home cinema. pero en este tipo concreto de caja se usa desde Fb hacia frecuencias menores. el subwoofer de Bang&Oluffsen es un ejemplo. Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas. CAJA ELF Inicio . Aquí el aire reduce la elasticidad.. la elasticidad del aire contenido y el alto desplazamiento de la membrana hacen que la distorsión sea alta. Las limitaciones por potencia son muy importantes. Es un tipo de caja conocido desde hace tiempo. Nomalmente una caja se considera "usable" a partir de la frecuencia de sintonía (Fb). Aún así no está muy extendida por sus serias restricciones. pero no tanto como las limitaciones por desplazamiento de la membrana. la corrección debe ser muy fuerte.CAJA CON RADIADOR PASIVO Inicio CAJA ELF ELF es un acrónimo de Exteded Low Frecuency. un cubo de 25-30 cm de lado. por eso en una ltavoz con Fs=40Hz se puede hacer Fb=100Hz. equivale a una suspensión más rígida y la frecuencia de sintonía de la caja aumenta. aentre 100Hz y 150Hz. Pero mediante una correción activa esa respuesta se puede dejar plana hasta una determinada frecuencia. por lo menos en su principio de funcionamiento. Las ventajas son que el tamaño es sumamente reducido. Otra ventaja es que la eliminación de la onda producida por la parte trasera se produce por la propia elasticidad del aire. pero no se ha empezado a usar hasta hace poco tiempo. lo cual no es muy lógico para un subwoofer. Por otra parte. a pesar de tener una ventaja muy importante Consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el necesario. A falta de confirmar.

En uno de los lados hay una sub-caja bass-reflex y en el otro. MÁS DETALLES DE LA PASO BANDA 4º ORDEN EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO Inicio CA JA PASO-BANDA 4º ORDEN CAJA PASO-BANDA 6º ORDEN . Este tipo de caja sólo deja salir el sonido por el conducto. y es habitual tener la impresión de que sólo se oye una frecuencia. El volumen de aire contenido en cada sub-caja actúa como una masa móvil. Como inconvenientes. sobre todo en espacios grandes. la señal sufre retrasos muy altos. que hace bajar la frecuencia de sintonía Fb. y además se debe evitar que el sonido del interior salga al exterior a través del las paredes y del propio tubo. El/los tubos tienen su propia frecuencia de resonancia y puden colorear el sonido. Este es el motivo de que se llame paso-banda.CAJA PASO BANDA También llamadas cajas de carga simétrica por el circuito equivalente. la eficiencia baja y la respuesta temporal es mala. Otro efecto muy perncioso es que la caja es propiamente dicho un resonador de Helmholtz. La respuesta del conducto es una "mesa" con pendientes de 24dB/oct en ambas vertientes. puede haber una bass-reflex (caja de 6º orden) o una caja sellada. Consisten en una caja con una pared interior donde está el woofer. (4ºorden) Se han hecho muy populares últimamente. Las cajas deben estar muy bién construidas porque la presión en interior es muy grande. El problema de etos sistemas es la baja consistencia del sonido. que constan de sub-woofer en caja paso banda y cinco satélites de agudos y medios. lo que proporciona una extensión en graves muy importante. Con un altavoz con Fs=40Hz se puede llegar a Fb=25Hz. sobre todo en los sistemas Home Cinema. donde no se llega a percibir homogeneidad en el sonido.

la onda se comporta como una onda plana que se desplaza guiada por el tubo. 0.5. no de compresión como en las otras. por lo que si el woofer está cortado a frecuencias sificientemente bajas. ya que no hay paredes contra las que pueda resonar. y de pendiente -6dB/oct se corrige en activo. BAFFLE ABIERTO Inicio LABERINTO ACÚSTICO No existen muchos ejamplo comerciales de este tipo de caja. cuando el diámetro es mayor que la longitud de onda. en principio es una caja sellada mejorada. El más célebre es el Nautilus Prestige de B&W. aprovechándola o eliminándola. Concretamente en ese modelo. ya que las zonas donde hay presión sonora son pequeñas en comparación con otras cajas. da sensación de espacio. con lo cual alcanzará la respuesta de baffle infinito. Otra ventaja es que las interaciones con la sala de escucha son mínimas. pero el eje está en posición horizontal y es perpendicular al plano de la tabla. La realidad es que debe comportarse como una caja cerrada con una Q menor que la de Bessel. Como si estuviese sonando al aire libre pero sin cortocircuito acústico . La consecuencia es que el sonido es muy puro. según dice B&W. Fs permanece inalterada. y no se crean ondas estacionarias. Esta caja si es direccional. para compensar la pérdida. y su única función es impedir el cortocircuito acústico . pero en el Nautilus decae con una pendiente de -6dB/oct. dependiendo de la frecuenica. Por eso. Consiste en una "caja" muy larga llena de material absorbente que eliminan la onda producida por el interior del diafragma. éste fenómeno. este tipo de "caja" está libre de coloración y de resonancia. por las propiedades de los tubos. y Fb=Fs. Este tipo de "caja" no hace nada con ella. Como consecuecnia. La forma de la radiación sonora de las demás cajas es no direccional. es una esfera con el altavoz en el centro centro o en un extremo. de libertad. Es como la superficie de revolución producida al rotar un 8 por su eje vertical. El problema es que el tablero necesario para impedir el cortocircuito acústico puede ser muy grande. por lo que la respuesta debe caer con una pendiente de -12dB/oct. Acerca de la fecuencia de corte. Consiste en una tabla con un agujero donde va situado el woofer.ALTAVOZ DE DIPOLO / BAFFLE ABIERTO Todas las cajas anteriores tratan de hacer "algo" con la onda producida por la parte interior del altavoz. La forma de su radiación es extraña. el woofer utilizado debe tener una excursión (Xmax) bastante grande. Con una correción activa se puede producir fácilmente respuesta plana . ésta no tiene ningún problema de resonancia. que se muestra como una caída de la respuesta a frecuencias determinada por la longitud del panel. A diferencia de los otros tipos de caja.

puede manejar cómodamente grandes SPL. manteniendo todas sus características. Por eso la longitud del laberinto debe ser 1/4 de la longitud de onda de la Fs del woofer. pero no se han encontrado los materiales adecuados que permitan "plegarla" y que no ocupe tanto. y no se llega a sobrepasar la excursión máxima de la membrana tan fácilmente como en las bass-reflex. por lo que Fs~Fb En un diseño genéral. pero en este caso. y parte se vea reflejada en el final del laberinto. la onda creada por la parte trasera si se usa para algo. el mejor tipo de caja existente. Su respuesta temporal es muy buena y crea poca distorsión a alto SPL. La respuesta se puede extender hasta la misma frecuencia de resonancia del woofer. Inconvenientes. pero con un volumen de aire muy grande que no va a in fluir en la elasticidad. la pendiente de atenuación es de 6 dB/oct. Son cajas grandes. y con muchos materiales absorbentes y estructuras en el interior. aunque no existan muchos materilales adecuados para preservar sus características sin añadir resonancias y eliminar el sonido interior. Esta caja también se basa en la propiedad de que en los tubos no hay resonancia. va a ser mmucho mayor la del propio altavoz. por lo que tiene menos interacción con la sala.hasta Fs. La extensión en graves es muy buena. para que si esto se produce. Es una caja cerrada. Tiene muchas ventajas: Caja teóricamente libre de ondas estacionarias. Inconvenientes. y además existe sólo un punto de emisión sonora. MÁS DETALLES DE LAS LÍNEAS DE TRANSMISIÓN LÍNEA DE TRANSMISIÓN . a altos SPL puede ocurrir que no toda la onda se absorba. Ventajas: Caja teóricamente libre de resonancias. CAJA LABERÍNTO ACÚSTICO Inicio LINEA DE TRANSMISIÓN. halla un refuerzo y no una cancelación.. Contribuye a reforzar las bajas frecuencias poniendo en fase a las ondas trasera y delantera del diafragma. y requieren mucha madera o MDF. Este es el motivo por el que prácitcamente no son comercializadas. El tamaño de las cajas es muy grande. En mi opinión.

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. Consisten en un motor construido en cerámica o poliester (generalmente) que al recibir la diferencia de tensión entre sus superficies metálizadas provoca compresiones y diferentes tipos de alargamientos. radian con poca potencia eléctrica y construcción sencilla. La primera va a . utilizando un hilo plano que nos proporcione una gran conducción.Su potencia: Distinguiendo por un lado la potencia eléctrica y por un segundo la acústica. Su construcción (a grandes rasgos) se basa en la combinación de una bobina encargada de producir la fuerza sobre el diafragma al recibir está una corriente eléctrica. membrana mecano-acústica que convierte esa fuerza en presión radiada en el aire. Este es un campo ciertamente amplio por lo que mi idea es empezar describiendo lo que son los altavoces. suspendido elásticamente. Capaces de generar importantes niveles de presión sin necesitar grandes potencias de electricidad. si el altavoz está enfocado a radiar en baja frecuencia su cono será de gran superficie. dificultad de respuesta en bajas frecuencias. La bobina móvil suele estar formada por espiras de aluminio o cobre. Introducción. Los altavoces (a rasgos generales) tienen dos transductores. b) Monitores de Estudio. Inconvenientes: Precios elevados. ¿Qué es en base un altavoz? Podríamos decir que el altavoz es el transductor recíproco del micro. nuestras páginas de hoy se nos quedarán algo cortas y por tanto. como ya sabéis. En un altavoz nos interesa que el pico de impedancia sea lo más elevado posible para su buen rendimiento. Ventajas: Económicos. descripción y tipos. la división de tipos de altavoces según sus diferencias básicas etc. motor que transforma la energía eléctrica en fuerza suficiente para mover el diafragma. Ventajas: excelente respuesta en frecuencias medias y altas. Altavoces dinámicos Creo que no sería erroneo decir que estos son los más utilizados con respecto a los anteriores. necesidad de fuente de tensión. (Su medida: Ohmios).. su funcionamiento. sobre una estructura de condensador en la que se se almacenara una energia eléctrica suministrada. para variar. Altavoces electrostáticos Su construcción standard se basa en la colocación de dos placas. y en función a estos procederemos a su clasificación: TEM.Su impedancia eléctrica: que puede definirse como la oposición natural que el altavoz presenta al ser "atacado" por una corriente eléctrica. TMA. Supongo que. dividiremos este apartado en dos partes: a) Altavoces. el aparato encargado de convertir la energía eléctrica en acústica de forma inversa al micrófono.. Tipos de Altavoces Altavoces Pizzoeléctricos Es frecuente encontrar este tipo de altavoz para la realización de las vias de agudos. Posteriormente el ampli de potencia de audio aumenta la mencionada energía (almacenada entre las dos placas) dando lugar a que el diafragma (placa móvil) se mueva y genere la presión. las cajas acústicas.Altavoces y cajas acústicas Manuel Gallego Trataremos hoy otro de los aspectos de vital importancia para nuestras sesiones de grabación y escucha: los altavoces. se desplazará genereando una onda de presión. En cuanto al diafragma. Podríamos evaluar la compra de nuestros altavoces según: . El diafragma. Inconvenientes: Dificultad de hacerlos responder en la via de graves. una fija y otra móvil (diafragma).

hermetísmo o salidas de aire (bass-reflex) etc. antes de particularizar en nuestro caso concreto. por otra parte. creo que sería deseable un altavoz con directividades medianamente uniformes en frecuencias hacia el frente y con una mínima radiación lateral y posterior para evitar reberveraciones indeseadas. Incidiendo de una forma un poco más centrada sobre la distorsión. por el contrario. los monitores. descargar nuestros altavoces utilizando unos Subwoofer adecuados (conos de gran tamaño) que se encarguen de dar "caña" a nuestros graves. y ha de tenerse especial interés a la hora de elegir y montar los más adecuados. Concluir comentandos que existen infinidad de altavoces y que en este capítulo he intentado resumir. reflexiones. haciendo un resumen que os sirva de referencia podriamos medir la sensibilidad comprobando la cantidad de presión sonora que emite un altavoz a un metro de distancia y con un watio de exitación. Para no liar demasiado este enredoso capítulo. La caja. Conclusiones Es importante tener en cuenta que el desarrollo de hoy hace referencia a los altavoces en su conjunto. ¿ que os voy a decir de la distorsión ? . podriamos subrayar que los altavoces de bocina (por una serie de expliciones físicas en el comportamiento del aire.. comentar que. Los fabricantes suelen incluir diagramas polares en los que podemos comprobar cual es la directividad del producto que estamos adquiriendo.. en un descuido . ya que dentro de ella se van a generar una serie de movimientos. De este modo distinguiremos mejor las diferencias esenciales que han de tener las cajas de nuestro estudio. su triste final. hacer algunas observaciones algo "gruesas" que nos podrían ayudar a entender la directividad. Logicamente esta caracteristica define como el altavoz distribuye su radiación en el espacio. tiene más "miga" de lo que en principio parece. provocando coloreamientos muy definidos en función de su construcción. por este motivo deberíamos orientar los agudos hacia la posición de escucha de tal modo que el oyente no perdiera estas frecuencias.indicarnos la cantidad de potencia que el altavoz puede absorber antes de sufrir desperfectos. Altavoces de Bocina No deberiamos olvidar el altavoz de bocina. suelen ser las bajas frecuencias las más dadas a generar distorsión en nuestros equipos. que es importante que nos hagamos una idea base de los altavoces en general. Creo. Formado por un motor y (aquí su fundamental diferencia) un diafragma rígido que radia sobre una bocina.Sensibilidad: Superior a 100 dB. . materiales absorbentes empleados. los más importantes y las características más gruesas que hemos de tener en cuenta. cuando deseamos obtener una fuerte presencia de bajas frecuencias. los altavoces siempre van "empotrados" en su correspondiente caja acústica. compresiones de aire etc. En resumen. todos conocemos este indeseado elemento chirriando por nuestros altavoces y haciendonos temer.. media (monitores) Inferior a 100 dB ( sistemas Hi Fi) . tendría la más estrecha. sin demasiados tecnicismos. No tengo una amplia experiencia de trabajo con altavoces de bocina. Los monitores van a ser de vital importancia en nuestro Home. b) Mayor rendimiento y sensibilidad.Distorsión. si bien resumiriamos sus ventajas en: a) Mayor margen de trabajo en baja y alta frecuencia. Sin extendernos mucho. mientras que un Tweeter. . ya que he preferido dedicar una segunda parte especialmente dedicada a nuestros monitores de estudio. . medios y agudos que un altavoz de cono de la misma superficie.) van a generarnos una mayor capacidad de desarrollo en graves. y la visión en general será más completa. Por este motivo es conveniente. sin entrar en explicaciones técnicas. alta (megáfonía) Entre 100 y 90 dB. Podriamos decir que un Woofer tendría la directividad más amplia. Las Cajas acústicas Para reforzar la sonoridad de las bajas frecuencias. que van a llevarnos al cambio de sonoridad en nuestro equipo.. de su interior.Su directividad. presiones etc. En cuanto a la potencia acústica.

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