23 de Septiembre de 2013
LA PLATA
Gráfica Editorial
Módulo 1. Los orígenes del diseño gráfico - Editorial HdD1 - Imprenta Enigma
El siglo XIX encuentra al territorio ahora
conocido como argentino como colonia
española bajo el nombre de Virreinato del Río
de la Plata.
El Virreinato comienza a agrietarse por
falta de cohesión interna entre las muchas
regiones que lo constituían y debido también a
la falta de soporte español. Colapsa cuando
Napoleón invade España y derriba la monar-
quía española.
En 1806 y 1807 se producen invasiones
inglesas en Buenos Aires con el objetivo de
asegurar una base militar para la expansión de
su comercio y a la vez golpear a España en un
punto débil de sus posesiones coloniales. Estas
invasiones son contrarrestadas por las tropas
de Liniers y gracias a una gran participación
de la ciudadanía criolla. Produjeron conse-
cuencias decisivas para el inicio de la revolu-
ción en Buenos Aires: Revelaron la fragilidad
del orden colonial y produjeron una gran
militarización de la ciudad. Se produce la
expulsión del Virrey Sobremonte para ser
reemplazado por Liniers, quien junto a otros
líderes militares criollos comienzan a partici-
par de decisiones políticas tomadas en el Cabil-
do donde antes solo participaban españoles.
Este creciente sentimiento nacionalista,
combinado con el movimiento independentista
Los orígenes de la imprenta en Argentina se
remontan a fines del siglo XVII, cuando la
“Compañía de Jesús” introduce la imprenta
con el propósito de poner libros de catecismo
al alcance indígena, por lo que se considera a
los jesuitas de la misiones guaraníticas como
los primeros fundadores de la imprenta en la
República Argentina: ellos armaron la prime-
ra prensa, fundieron los tipos necesarios e
imprimieron los primeros libros misioneros.
En la Córdoba Argentina, centro geográfi-
co de toda la vasta obra pedagógica y cultural
misionera de la Compañía de Jesús en las
regiones del Paraguay, Río de la Plata y Tucu-
mán. Ya a mediados del siglo XVIII entre los
centros culturales con los que contaba la
ciudad se encontraban: la Universidad Cordo-
besa y el Colegio de Montserrat. En 1750 se
solicita la autorización para instalar una
imprenta en la Universidad, que carecía de un
elemento tan necesario y fundamental para su
actividad académica. Comprada en Génova, la
imprenta llega a Córdoba con todos sus
accesorios en 1764, aunque pasó al colegio de
Montserrat al ser rechazada por el rector de la
Universidad cordobesa. En 1767, sobrevino el
proceso de disolución de la Compañía de Jesús
y la imprenta permaneció en los sótanos del
Colegio, ahora a cargo de los franciscanos.
En las últimas décadas del siglo XVIII le
cupo a la ciudad de Buenos Aires ser la capital
del virreinato del Río de la Plata. Sin embar-
go, por ese entonces era una modesta pobla-
ción agrícola-ganadera y de comerciantes. A
diferencia de Córdoba la Docta, la actividad
cultural de Buenos Aires era mínima: contaba
con cuatro centros de estudios superiores y
numerosas aulas de primeras y de segundas
letras, y carecía de universidad.
En 1778 Juan José de Vértiz es nombrado
virrey, y su gobierno coincidió con el periodo
más progresista y luminoso de la época
colonial. El general Marcos José de Riglos, de
Buenos Aires, ante la grave necesidad de
proteger a los niños abandonados, por lo que
pide la autorización para fundar La Casa de
los Niños Expósitos, (proyecto aprobado por
decreto de Vértiz en 1779).
BUENOS AIRES.
Año 1 - Edición Especial
en Argentina durante el Siglo XIX
EDITORES: Mariano Balleto - Ana Ceci - Erika Nickel - Agustín Minghetti
Acontecimientos en el país
que estaba tomando forma en Sudamérica con
la influencia de pensadores como Simon
Bolivar, llevó a un grupo de criollos influyentes
de Buenos Aires a rebelarse contra las autorida-
des españolas el 25 de Mayo de 1810, formando
la primera junta. Sin embargo, no se proclama
totalmente la independencia de España hasta
el 9 de Julio de 1816, cuando se declaran las
Provincias unidas del rio de la plata.
Durante los primeros años de la república,
el principal conflicto político que se da en el
país es la lucha entre unitarios y federales. Los
unitarios proponían un gobierno centralizado
en Buenos Aires. Los federales, liderados por
Artigas, constituyeron una “Liga de Provin-
cias Federales”.
En 1852 tiene lugar la batalla de Caseros,
en la que el Ejército Grande (alianza entre las
provincias de Entre Ríos y Corrientes con
Uruguay y Brasil) derrota a Rosas
(Gobernador de Buenos Aires). El líder de
aquella alianza, Urquiza, asume la presidencia
del país. Así se gestaron dos estados: Buenos
Aires, y la Confederación Argentina.
En 1861 Bartolomé Mitre a cargo de las
tropas porteñas vence a la Confederación en la
batalla de Pavón y asume la presidencia de una
nación ahora unificada.
La prensa gráfica
Para el sostenimiento de la Casa de los
Niños Expósitos se destinaron, en principio,
las rentas de nueve casas. Luego, Ante la
necesidad de arbitrar los recursos, el Virrey
solicitó trasladar la imprenta de Cordoba. Así
es que en 1799, se introdujo la primera impren-
ta bonaerense, conocida como la Imprenta de
los Niños Expósitos con influencia de Manuel
Ignacio Fernández, José Silva y Aguiar y el
virrey Juan José de Vértiz y Salcedo.
Comenzando el siglo XIX, en la etapa final
del imperio español, nace el periódico riopla-
tense. Estos típicos formatos de la época
absolutista europea occidental, orientados al
fomento de la agricultura, la industria, el
comercio y – a fines de la época- la ilustra-
ción, aparecían cuando se producía una
situación de guerra en las potencias y tendía a
desaparecer cuando la guerra concluía. Esto
se modificó radicalmente con las guerras
napoleónicas y el desarrollo del comercio
internacional y la comercialización masiva de
diversos productos -como el cuero-, dando
origen así a la burguesía comercial. Ésta puso
en marcha una prensa estatal de ideología
burguesa, y pocas décadas después una prensa
burguesa estable.
Estos primeros periódicos eran ediciones
pequeñas puramente informativas, donde la
diagramación era sumamente precaria y se
utilizaba solamente la tipografía.
Los Primeros Talleres de
Litografía
El curso de la década de 1820 se caracteriza
por la imposibilidad de alcanzar una organiza-
ción política estable duradera y por la ruptura
de relaciones entre el gobierno central y las
proto-provincias. Durante este período, las
ideas, debates y proyectos reflejados en las
publicaciones trataron de ir conformando
entre los lectores-oyentes redes de comunica-
ción de contenidos, de promover una toma de
postura, de generar argumentos, de construir
imágenes del mundo para ser compartidos en
el espacio público.
A finales del gobierno de Rivadavia, en
En la segunda mitad del SXIX, la nación y
especialmente el puerto de Buenos Aires,
experimentaron una gran prosperidad y creci-
miento económico. Argentina se transformó
en “el granero del mundo”, exportando
toneladas de carne, soja, cueros y otros
productos principalmente a Europa. Fue
ayudada también por una fuerte inversión
Inglesa, que trajo el ferrocarril en todo el país
para transportar la producción hacia el puerto
de Buenos Aires.
Este crecimiento acelerado fue acompañado
por una inmigración masiva desde Europa,
principalmente de España e Italia. Millones de
inmigrantes llegaron en la segunda mitad del
siglo XIX, transformando a Buenos Aires en
una de las ciudades más pobladas del mundo y
creando una cultura Argentina única: La
fusión de la cultura italiana y la española, que
se filtra desde el lenguaje hasta la tradición
culinaria de la Argentina moderna. Muchos
Inmigrantes llegaron para trabajar las vastas
extensiones de campo de las pampas, sin
embargo, se concentraron principalmente en
conventillos de la capital, donde vivían hacina-
dos y en condiciones de vida muy pobres.
Con el desarrollo de la economía argentina,
las regiones fértiles de las pampas son dividi-
das en vastas estancias apropiadas por no más
1828, muchos periódicos se quedaron sin
recursos. Algunos de ellos, utilizaban impren-
tas del Estado y hasta empleados públicos de
diversas áreas en la redacción de las notas.
El primer intento de imprenta litográfica
realizado en Buenos Aires fue la denominada
Litografía de Douville et Laboissiére, a
principios de 1827, instalada por el francés
Juan Bautista Douville. El impulso decisivo a
la iniciativa de Douville, fue la necesidad de
obtener retratos de algunas figuras militares
destacadas como las del almirante Brown, la
de los generales Lucio Mansilla, Carlos Maria
de Alvear y Antonio González Balcarce, etc.
La litografía de Douville tuvo breve
existencia en razón de que volvió a su país. Por
eso se considera como el primer estableci-
miento litográfico propiamente dicho, de este
período, el instalado por el suizo César Hipó-
lito Bacle en 1828, especialmente para retra-
tos, como también para la impresión de letras
de cambio, precios corrientes, circulares y
tarjetas.
BACLE --- Litografías de Andrea Bacle
en "Trages y costumbres de la provincia de
Buenos Aires" (1833).
En octubre de 1829, el gobierno de
Víamonte designó por decreto "Impresores
Litográficos del Estado" a los señores Bacle y
Compañía, con autorización de colocar al
frente del establecimiento las armas de la
República.
En septiembre de 1830 apareció por la
prensa de la Litografía del Estado, el “Boletín
del Comercio”, primer periódico impreso
totalmente en litografía, que cesó en febrero
de 1832, a raíz de un decreto del gobierno de
Rosas que obligaba a los extranjeros a consti-
de 300 familias. Manteniendo la riqueza en
tan pocas manos, se comienza a gestar un
período oligárquico en el que las familias
poderosas se aseguraron de que el poder se
mantenga en su propio círculo mediante un
club exclusivo, la Sociedad Rural Argentina
fundada en 1866.
Con la presidencia de Julio Roca en 1880
comienza un período de tres décadas en las
cuales el gobierno pasa de mano en mano entre
un pequeño grupo de miembros relacionados a
la Sociedad Rural. En la década de 1890, esta
situación alcanza a provocar la indignación
suficiente para que dos nuevos grupos de
oposición se formen: El partido Radical en
1892 (haciendo campaña en nombre de todos
los matices de opinión política en contra de la
corrupción del régimen oligárquico) y en 1895
un partido socialista de izquierda.
En el comienzo del Siglo XX se sanciona la
Ley Saenz Peña, que establece el sufragio
secreto, obligatorio y universal para votantes
masculinos (1912). De esa primera elección
presidencial resulta ganador Hipólito Yrigo-
yen, de la Unión Cívica Radical (UCR).
tuirse en súbditos del país y renunciar a toda
dependencia y protección del Estado en que
habían nacido. Bacle trató de no renunciar a
su ciudadanía y, al no lograrlo, abandonó el
país.
En 1833 el litógrafo suizo regresó a Buenos
Aires y recibió la protección de Pedro de Ange-
lis, sabio napolitano y principal intelectual del
rosismo. El gobierno bonaerense lo vuelve a
colocar al frente de la Litografía del Estado, y
poco después reanuda sus actividades.
A principios de 1835, Bacle publica “Diario
de Anuncios y Publicaciones Oficiales de
Buenos Aires”, primer periódico ilustrado que
se editó en Buenos Aires. Durante ese mismo
año aparecieron, por la Litografía del Estado,
numerosos retratos del gobernador Rosas y de
las principales figuras de la federación. También
fundó la denominada Imprenta del Comercio,
una de las más completas de su tiempo.
Durante el año 1841, Carlos Enrique Pelle-
grini publica el álbum “Recuerdos pintorescos
y fisonómicos del Río de la Plata”, en la
Litografía de las Artes, que ha fundado
conjuntamente con Luis Aldao. Esta obra fue
considerada como la expresión máxima de la
litografía artística entre nosotros. Por las
prensas de este taller litográfico, Carlos Morel
edita en 1845, un álbum de ocho láminas con
el título de “Usos y costumbres del Río de la
Plata”; y el mismo año hace lo propio Albéri-
co Isola con el cuaderno titulado “Álbum
Argentino”, compuesto por 10 pequeñas
láminas y escenas del campo.
En la segunda mitad del siglo XIX se intro-
dujeron algunos avances técnicos que propi-
ciaron una mayor producción de la industria
gráfica, siendo los más importantes: la rotativa
a vapor (1864), la máquina de composición o
linotype (1867) y la fundición de tipos de
imprenta (1869). A partir de 1870 se estable-
cieron algunos libreros e impresores y se
empezaron a sentar las bases de la incipiente
industria gráfica y editorial argentina. Dando
comienzo a fines del siglo XIX y principios
del XX, a la aparición de las primeras edito-
riales, las cuales mayormente publicaban a
autores europeos.
23 de Septiembre de 2013
Periódicos de la época colonial - Informativos Educativos
El Telégrafo Mercantil
En 1801, sale en circulación el Telégrafo
Mercantil, rural, político-económico e historió-
grafo del Río de la Plata, editado por Francisco
Antonio de Cabello y Mesa, con el apoyo del
Real Consulado de Comercio, la cual estaba a
cargo de Manuel Belgrano.
Estas publicaciones, como lo afirman en su
primer número, buscaban poner a Buenos Aires a
la par de las poblaciones más cultas, mercantiles,
ricas e industriales de la iluminada Europa.
TELÉGRAFO MERCANTIL --- Tapa de
ejemplar del Miércoles 3 de Junio de 1801.
Cabello y Mesa y sus colaboradores tenían la
intención de proyectar al mayor número posible
de personas las novedades culturales de la época,
sin dejar de proporcionarles noticias de actuali-
dad.
Abrigaba un propósito pedagógico, fomen-
tando diversas ramas del comercio, la actividad
rural, la vida política económica o las obras
públicas. Relata diversas cuestiones de actuali-
dad, crónicas, pequeños textos acerca de aconte-
cimientos europeos y frecuentes datos acerca de
la actividad mercantil y naviera.
Debido a la carencia de medios técnicos y
prácticos, las noticias aparecen en las modestas
páginas del Telégrafo sin orden lógico ni sitio
predeterminado. “En orden a la publicidad, los
avisos (…) estaban bien redactados y poseían lo
Elitistas
El curso de la década de 1820 se caracteriza
por la imposibilidad de alcanzar una organiza-
ción política estable y duradera y por la ruptura
de relaciones entre el gobierno central y las
proto-provincias.
Fue Bernardino Rivadavia, tanto como
ministro de gobierno de Martín Rodríguez o
durante su corta presidencia, quien impulsó la
instauración de ideas y medidas que tendieran a
consolidar una república centralista dirigida por
‘gente decente’, esto implicaba contar con
vivienda en el espacio urbano, participar de las
asociaciones políticas de la época, concurrir a
los cafés donde se discutían ideas y se vislumbra-
ban decisiones, compartir lugares de esparci-
miento; es decir, participar en el ámbito público.
Desde esta mirada, periódicos como El Iris
Argentino (Mendoza) y los porteños El Regis-
tro Oficial de la Provincia de Buenos Aires
(1821), El Centinela (1822-23), El Ambigú
(1822), El Ciudadano Imparcial (1823), El
Mensagero Argentino (1825-27) y, en particu-
lar, El Argos de Buenos Aires (1821-25),
argumentaban que ante la falta de un cuerpo
Gráfica Editorial
Desmenuzando el Siglo
esencial para resultar útiles a vendedores y
compradores. Si no contribuyeron en medida
aceptable a sostener económicamente al periódi-
co, sirvieron como valioso medio para anunciar y
promover diversas transacciones.”
El Telégrafo contó con 110 números, dos
suplementos y trece ejemplares extraordinarios.
Los cuales recogen, en todas sus páginas,
polémicas literarias a veces virulentas y en
ocasiones dotadas de un elevado nivel de saber,
cultura y respeto. Intervienen lectores, reales o
ficticios, mediante artículos y cartas que mantie-
nen el interés de los suscriptores con los que
cuenta.
Cuando se trataba de enmascarar textos que
podían resultar ofensivos o molestos, el editor
aceptaba falsos nombres tan poco elegantes
como El poeta de las almorranas.
En una especie de fatal pendiente que comen-
zó con la publicación de una serie de artículos
entre ofensivos y burlones que afectaba a milita-
res, médicos y clérigos de Buenos Aires, sin
omitir agravios para los criollos y españoles, el
Telégrafo se dispuso a morir.
El Semanario de Agricultura
Poco tiempo antes del cierre del Telégrafo
Mercantil, el 1° de septiembre de 1802 apareció
el Semanario de Agricultura, Industria y
Comercio, redactado por Juan Hipólito Vieytes.
Como medio de difusión, se dispuso entregar
ejemplares a los párrocos para que estos lo difun-
dieran a los feligreses, como modo de impulsar
nuevos hábitos de labor en ámbitos rurales.
Era un órgano con intencionalidad periodís-
tica. Utilizan en la mayor parte de sus ediciones
un estilo de escritura sumamente complejo a la
lectura.
Vieytes no estaba conforme con la repercusión
alcanzada por su periódico, por tanto modificó
en parte la orientación de la hoja y la variedad de
artículos relacionados con la agricultura, la
industria y el comercio, agregó información útil
sobre las actividades navales. Si bien contaba con
un tono plomizo en sus artículos, el semanario
tenía un profundo afán educativo.
Para el Semanario, el proceso de recuperación
económica del Virreinato se basaba en dos
premisas íntimamente relacionadas entre sí: por
un lado, el aumento equilibrado de la produc-
ción agrícola-ganadera y del consumo interno
(de manera que se pudiese destinar al comercio
un excedente de precio moderado) y por otro, el
desarrollo de la industria que tornara provecho-
sas y apetecibles para el mercado externo algunas
materias primas hasta entonces miradas con
indiferencia.
Periódicos de 1820
ciudadano, de una cultura ilustrada y de un
desarrollo económico a la altura de los europeos
era difícil consolidar una opinión pública que
pudiera legitimar el régimen iniciado por la
Revolución de Mayo.
Los artículos incluidos en estos periódicos
favorecieron la unificación de la nación
mediante la instauración de una república
capitaneada por la élite porteña, considerada
como la única experimentada y con la prepara-
ción necesaria para encarar esa tarea. Además de
noticias políticas y económicas locales e
internacionales, sus redactores dedicaron largos
párrafos para exaltar los principios liberales de
libertad e igualdad y delinear patrones estéticos
progresistas y civilizadores.
Moderados
A pesar de las arengas y enfrentamientos
políticos, surgieron algunos periódicos modera-
dos, que se mantuvieron fuera de los ataques.
Uno de ellos fue, en 1821, El Argos de Buenos
Aires. Decía en su primer número: “La publica-
ción de un periódico en Buenos Aires, ha sido
durante la Revolución obra sumamente fácil;
Año 1 - Edición Especial
El Semanario salió de las prensas de los sobre sus actos de gobierno. Así, nació el primer
expósitos semanalmente, los días miércoles, y boletín oficial, cuya redacción estuvo a cargo de
logró publicar, hasta el 11 de febrero de 1807, 218 Mariano Moreno, Juan José Castelli y Manuel
números, dos suplementos y cuatro ejemplares Belgrano, La Gazeta de Buenos Ayres. Aquí se
extraordinarios. pretendían anunciar al público los actos oficiales
Uno de sus números, el 66, fue censurado a y las noticias exteriores y locales, brindar una
raíz de las críticas que Vieytes hizo al Cabildo de exacta idea de los procedimientos de la Junta,
Buenos Aires por haber pedido que se prohibiera una continuada comunicación pública de las
la exportación de trigo y al virrey por decretarla. medidas que se acuerda para consolidar la grande
Además, se produjo una forzada pausa en junio obra que se ha principiado; una sincera y franca
de 1806, con motivo de la primera invasión manifestación de los estorbos que se oponen al
inglesa. fin de su instalación y de los medios que se
adoptan para allanarlos.
El Correo de Comercio
El último periódico de la etapa colonial fue el
Correo de Comercio, redactado, con la colabo-
ración de Juan Hipólito Vieytes, por Manuel
Belgrano. El propio Cisneros le había propues-
to, en enero de 1810, la edición de una hoja que
llenase la notoria ausencia del Semanario.
Aceptado el ofrecimiento, el virrey dictó un
decreto por el que habilitaba la aparición del
periódico y destacaba expresamente su apoyo.
El objetivo de la publicación era promover los
conocimientos útiles e insistir de un modo
especial en la educación, creyendo ferviente-
mente que la enseñanza es una de las primeras
obligaciones para prevenir la miseria moral y la
ociosidad. En lo que Mitre denominó ‘revista
económica literaria’, se trataron cuestiones
variadas y diversas del saber popular, sin dejar de
ocuparse del crédito público y del papel de los
bancos. En cuanto a lo literario, algunas poesías
sólo poseen de ellas la métrica, y no siempre
ajustada. Tuvieron la cuidadosa determinación
de no incursionar en temas políticos.
El 11 de agosto 1810, apareció una nota titula-
da “La libertad de prensa es la principal base de GAZETA DE BUENOS AYRES --- Tapa
la instrucción pública”, en la que se sostenía que del ejemplar del 6 de Diciembre de 1811
la facultad de escribir y publicar equivalía al
derecho de pensar y hablar, y que pretender ir en El formato era de un tamaño pequeño que
contra de esa aspiración era lo mismo que “tener presentaba – al igual que todos los de la época–
atados los entendimientos”. Y agregaba que la una primera plana sin grandes titulares ni
libertad era “necesaria para la instrucción anuncios de su contenido general. Ya debajo e
pública, para el mejor gobierno de la nación y inmediatamente a continuación de su cabezal
para su libertad civil, es decir para evitar la aparecía directamente el desarrollo de un primer
tiranía de cualquier gobierno que se establezca”. artículo, escrito a todo lo ancho de la página, sin
Esa libertad admitía tres restricciones: en caso de columnas, que continuaba en su interior.
atacar al dogma católico, criticar mordazmente Se observa que era frecuente en los periódicos
a personalidades o incurrir en obscenidad. de entonces, la presencia de un lema, síntesis de
El periódico cesó de aparecer en forma su mirada filosófica o la ideología a la que
abrupta el 5 de abril de 1811, tras haber editado adhería.
52 números, aparte del prospecto y otras hojas Las casas impresoras de la época estaban
sin foliar. provistas, junto al material tipográfico, de gran
El 2 de junio de 1810 la Junta Provisoria cantidad de viñetas ornamentales con pequeñas
Gubernativa del Río de la Plata resolvió fundar ilustraciones, de modo que numerosos periódicos
un periódico semanal para defender e informar contienen algunos de estos elementos.
más su consistencia o estabilidad no ha sido
posible conciliarse ni aún en las épocas en que
más han florecido. Ofrecemos a la provincia este
periódico de un modo que guarde consonancia
con su título: El Argos de Buenos Aires, y
procuraremos, en cuanto penda de nuestros
propios arbitrios, escaparlo del naufragio de la
costumbre.”
Con una clara influencia europea, este diario,
procuraba tener mil ojos para retratar la
realidad. Distintas secciones informaban sobre
los sucesos del país y del exterior, se ocupaban
de cuestiones entonces muy en boga como el
crédito público y la aplicación de los derechos
de aduana, las cuestiones atinentes al ejército de
la provincia, la defensa de la frontera contra los
indios, noticias policiales, material ameno y
avisos.
A 13 años de la Revolución de 1810, inició su
labor otro periódico moderado y culto: El
Teatro de la Opinión, cuyo tema central fue la
política. También encontramos para la época,
periódicos específicos, dedicados a temas como
la agricultura y la ganadería, como fue El
Boletín de la Industria, o El Patriota, sobre EL ARGOS DE BUENOS AYRES ---
cuestiones económicas. Tapa del ejemplar del 1 de Enero de 1823.
23 de Septiembre de 2013
Como resultaba lógico en una ciudad como
Buenos Aires, los periódicos pasaron a ocupar un
lugar muy importante, tanto en los difíciles días
de 1820 como en la etapa rivadaviana. En ese
lapso aparecieron varios órganos de prensa que
tuvieron distinta duración.
La Estrella del Sur se definió de manera
adversa al ideario federal y entusiasmándose con
la idea de un gobierno ilustrado de tendencia
unitaria. El Año Veinte fue otro periódico que
fue acusado de promover la anarquía por su tenaz
defensa del grupo unitario.
Por otro lado, desde las provincias surgieron
voces que defendían la causa federal, como
fueron la Gazeta de Mendoza y El Tucumano
Imparcial.
Etapa Rosista - Periódicos Culturales, Clandestinos y Políticos
“El poder ejercido por Rosas y la uniformi-
dad que impuso al pueblo motivaron que a poco
de subir al gobierno se iniciara un éxodo gradual
de intelectuales, opositores desde un comienzo a
su sistema político. A estos emigrados que se
exiliaron en los países limítrofes se los conoce
con el nombre de proscritos. Las sucesivas
expatriaciones de elementos opositores privaron
al país durante largos años del aporte cultural de
esos hombres ilustrados; por ese motivo, se ha
dicho que en Buenos Aires no hubo actividad
literaria en el trascurso del período”
En los periódicos de la época, la voz cantante
fue la del federalismo. La Argentina (1830), El
Látigo Federal (1831), El Cometa Argentino
(1831-1832), El Rayo (1833), pero sobre todo La
Gaceta Mercantil (1823-1852), Impreso en la
Imprenta de Hallet y Cía, se destacan dos etapas
en esta publicación: la primera de ellas, que se
puede definir como comprendida entre 1823 y
1829, le daba un perfil más comercial e informa-
tivo. La segunda surge cuando se hace cargo de
su dirección Pedro de Angelis, quien orientó al
periódico con notas más informativas y políti-
cas. Ha sido, desde entonces, decididamente
federal, y su estrella culminó el mismo día de la
batalla de Caseros: el 3 de febrero de 1852.
Todos estos periódicos fueron ejemplares que
defendieron la política oficial y criticaron las
publicaciones opositoras considerando que no
ofrecían materia ni para censurarlas y que
adolecían de la manía de prodigar ciertas
palabras y frases tomadas de autores extranjeros
contemporáneos, que sonaban bien, pero expre-
saban poco.
El lenguaje utilizado por los redactores era
sencillo y buscaba ser accesible a toda la
sociedad -sobre todo a los sectores trabajadores
que en su mayoría eran iletrados-, de manera
que la acción gubernativa y las ideas que la
sustentaban tuvieran gran publicidad y concita-
ran la adhesión de la población. El ministro
británico Henry Southern diría de La Gaceta
Mercantil: “[...] está directamente bajo su
supervisión (la de Rosas) [...] es leída diaria-
mente en todos los rincones del país por las
autoridades de distrito; el juez de paz la lee a los
civiles, y los comandantes militares a las perso-
nas conectadas con el ejército”.
En el año 1930, Petrona Rosende de Sierra,
la primera mujer periodista de la Argentina,
crea ‘La Aljaba’, el primer periódico para las
pocas mujeres de la alta sociedad que sabían leer;
Para finales de los 40´, la decadencia interna
del rosismo, la revitalización de los movimientos
por la autonomía en el interior y el resentimien-
to por el manejo centralizado que mantenía
Buenos Aires, favorecieron las expectativas de
cambio en el escenario rioplatense. Con la
Batalla de Caseros, y el triunfo de Urquiza sobre
Rosas, comenzaron los debates sobre el futuro
del régimen político y especialmente sobre
quiénes ejercerían los liderazgos políticos.
En esta fértil sociabilidad, la prensa mantenía
su lugar privilegiado de formadora de opinión e
instrumento de ilustración. A propósito decía
Alberdi: “Hablar de la prensa es hablar de
política, del gobierno, de la vida misma de la
República Argentina, pues la prensa es su expre-
Gráfica Editorial
Etapa Rivadaviana - Periódicos de Opinión
La prensa, a pesar de hacer alarde de libertad
y respeto, se destacaba por los ataques directos a
los grupos considerados adversarios. Se trataba
de un periodismo de opinión más que de
información, donde los debates eran constantes.
Algunos periódicos fueron suspendidos debido a
la crudeza de sus palabras y a la impetuosidad
con que se manifestaban.
Los órganos impresos en “papel de trapo”, en
distintos formatos y con diferentes tipografías,
eran armas de grueso calibre.
Uno de los más conocidos representantes de
los medios escritos de esta década fue el fraile
Francisco de Paula Castañeda. A través de
diversos órganos, algunos sólo de unas pocas
páginas y otros más extensos, este redactor, fue
su propósito era elevar a la mujer a la cumbre de
la instrucción. Contaba con material de interés
general y era combativamente feminista. Poseía
cuatro páginas y salía dos días a la semana.
LA ALJABA --- Tapa del ejemplar del 19 de
Noviembre de 1930
“Corre el año 1835 y Buenos Aires cuenta a
partir de abril con un periódico profusamente
ilustrado con litografías (…) se trata de ‘El
Museo Americano’”. La publicación se destaca-
ba por la alta calidad material de sus imágenes y
la particularidad de que texto e imagen compar-
ten el espacio de la página. Esto se debe a que se
producía cada página en una doble pasada, una
por la prensa tipográfica en la que se imprimía el
texto, y otra, por la litográfica, para reproducir
la imagen, lo cual implicaba mayor trabajo y
costo. Bacle había fundado a principios de 1835
un establecimiento tipográfico, la “Imprenta
del Comercio”, lo cual le permitía unir los dos
ramos y estar en condiciones de producir toda
clase de Impresiones.
En esta época surgieron, también, periódicos
como La Moda (1837) gacetín semanal apolítico
abocado a temas culturales como música, poesía,
literatura, costumbres tomando como referente
a las corrientes europeas. Fue una continuación
de las actividades del Salón Literario, -inactivo
por entonces- y tuvo como colaboradores a Juan
Bautista Alberdi, Demetrio y Jacinto Peña,
Carlos Tejedor, Vicente Fidel López, Juan
Periódicos de Opinión de mitad de siglo
sión, su agente, su órgano”.
No bastaba con informar, sino que había que
instruir adecuadamente. En consecuencia, el
proceso de formación de opinión imperante en
los cincuenta, recupera el de la época rivadavia-
na. Así la prensa constituía una parte nodal del
sistema político argentino. No sólo por ser
considerada parte central de la construcción
nacional, del desarrollo republicano y de la
configuración de una sociedad pretendidamente
iluminada, sino que su función pedagógica venía
a formar opinión pública.
En 1852, sale El Nacional. Periódico
Comercial, Político y Literario dirigido por el
Dr. Dalmacio Vélez Sársfield como continua-
ción de El Diario de la Tarde. Vivió cuarenta y
uno de los pocos hombres que interpretó con
lucidez e inteligencia a la sociedad de su época.
El primero de los órganos fue El Teofilantró-
pico al que siguió el Gauchipolítico aparecidos
entre 1820 y 1822. Tuvieron ambos dos focos de
combate: las ideas enciclopedistas y la federa-
ción, que para este autor, estaban dando vuelta a
la sociedad. Insistió en la defensa de la Iglesia, de
la educación y la libertad de expresión. “El
Gauchipolítico virulentamente antifederal y
opositor que traía en su portada una ilustración
mostrando a un fraile ahorcado.” Frente a él,
arremetieron los periódicos rivadavianos,
especialmente por los cambios operados en
materia religiosa. El Centinela era uno de los
medios más reconocidos de este grupo, que
María Gutiérrez, entre otros.
Otros periódicos del momento fueron El
Desengaño (1831) y El Semanario de Buenos
Aires (1838). Si bien, estas publicaciones se
autodefinían como apolíticas, realizaban mesu-
radas críticas al régimen temiendo posibles
represalias. En las proto-provincias se publica-
ron El Estandarte Federal (1841-42), de
Mendoza; El Federal Entrerriano (1842-51);
El Monitor Federal (1842-44), de Tucumán;
El Voto Santafecino (1847-49); El Zonda
(1839), de San Juan dirigido por Domingo
Sarmiento fustigó la política desarrollada por
Rosas.
El control comunicacional del rosismo
provocó el exilio de algunos redactores, quienes
continuaron tratando de mostrar las falencias
del régimen desde publicaciones como El Grito
Arjentino, “periódico editado en Montevideo a
partir del 24 de febrero 1839, cuya redacción se
adjudica a Alberdi” en conjunto con otros
exiliados de la época. “Componían el periódico
4 páginas de 20 centímetros x 24, ocupado
totalmente la última una caricatura que se
comentaba en la página anterior. En la corres-
pondiente al primer número puede verse a una
mujer que representa a la Patria, engrillada,
esposada y amordazada, en tanto Rosas se dispo-
ne a apuñalarla.” Otros periódicos extranjeros
–en cuanto a la edición e impresión solamente–
de la época son El Comercio del Plata de
Montevideo y El Progreso, El Nacional, El
Heraldo Argentino y El Mercurio, de Chile.
Al analizar dos periódicos de esta etapa, como
lo fueron La Moda y El Zonda, se encontraron
las siguientes semejanzas:
En la portada de estas publicaciones se desta-
ca el cabezal o cabecera, que señala su identidad,
su imagen corporativa, por aquel entonces, sin
logo alguno. En ella, están incluidos datos
como la fecha de publicación, el número de
edición y el precio. El nombre del periódico es
el elemento inicial que sirve para atraer el
interés del lector hacia el que va dirigido.
En La Moda, desde el mismo cabezal los
editores anunciaban el tipo de publicación como
gacetín semanal de música, de poesía, de litera-
tura, de costumbres, temas que se amplían a
continuación, desde la misma primera plana. Su
formato era pequeño. Se observa un avance en la
diagramación de su cabezal, que incluye algunos
recuadros; también en la distribución de los
un años, cerrando en 1893. Fue el primer diario
de la tarde que publicó dos ediciones, una al
mediodía y otra a las 14 hs. En sus columnas
aparecieron tanto las Bases de Alberdi como las
cartas que Sarmiento escribió contra Urquiza.
Entre sus colaboradores se encontraban, Mitre,
Vicente López, Miguel Cané, Pedro Echagüe,
Avellaneda entre otros. Otros periódicos fueron:
Los Debates, La Ilustración Argentina, El
Centinela, La Tribuna.
En esta segunda parte del siglo, las publica-
ciones se ajustaban al género particular de la
prensa política que tenía por objetivo participar
en el debate político y publicitar los referentes
que respaldaba. Su lógica de opinión lo hacía
mantenerse lejos de los criterios informativos
Año 1 - Edición Especial
defendía las medidas tomadas por Rivadavia.
En 1824, dos diarios más continuaban su
labor: El Nacional y El Argentino. El primero
de tinte unitario, el segundo vocero del partido
federal. Ambos trataban asuntos políticos
locales, pero también dedicaban páginas a los
asuntos exteriores. En este contexto, frente a la
Guerra con Brasil, los periódicos siguieron con
su rol de combate, a pesar de que muchos de ellos
tuvieron breve existencia.
A finales del gobierno de Rivadavia, en 1828,
muchos periódicos se quedaron sin recursos.
Algunos de ellos, utilizaban imprentas del
Estado y hasta empleados públicos de diversas
áreas en la redacción de las notas.
textos que aparecen allí a dos columnas y en las
que sólo se destacaba un título general.
EL ZONDA --- Tapa del primer ejemplar
del 20 de Julio de 1839
Los artículos incorporaban una temática
variada, escritura simple y estaban acompañados
de dibujos. Esta estrategia comunicacional
buscaba atraer y ampliar el público lector
-incluyendo a mujeres y niños- y ponía de
manifiesto el espíritu ilustrado de editores y
redactores, que se propusieron educar y
civilizar.
También en el periódico sanjuanino El
Zonda se advierte similares características de
formato y presentación que en el periódico La
Moda: sin más titulares que no sea el de la nota
que allí comienza y se desarrolla en la misma
primera plana; aunque ya se organizan los
textos en todas las páginas del periódico a tres
columnas, producto de los avances técnicos con
los que se realizaron los ejemplares.
Se advierten pocos cambios en el género y el
estilo que continúa siendo doctrinal y moraliza-
dor, e intercala entre las cuestiones netamente
políticas, discusiones, réplicas y debates de
corte estético literario.
propios del periodismo moderno. No había
grupo o actor social que no tuviera su órgano de
difusión. En los años 60´y 70´, la mayoría de
las publicaciones cimentaron su profusión en
una compleja vinculación con dependencia
financiera de los partidos o el Estado.
Aunque podía pensarse en un periodismo
serio y culto y otro más popular, en general, los
periódicos comenzaron a cambiar, en tanto sus
páginas operaban como puerta de entrada de un
público con poca instrucción, semi-analfabeto y
sin hábitos literarios. A las páginas de opinión,
se añadían noticias varias, duelos, chismes,
folletines.
23 de Septiembre de 2013 Gráfica Editorial Año 1 - Edición Especial

Periódicos de fin de Siglo Satírico Burlescos

Este fin de siglo se caracteriza por ser la Por su oposicion frontal y despiadada a los Caras y Caretas
época de oro del modelo agroexportador y la gobiernos de turno el semanario fue clausurado
inserción política, económica y cultural de una en varias ocasiones, y los responsables encarce-
Argentina consolidada y moderna en el ámbito lados, sufriendo atentados contra su vida y
global y desarrollado. Aquí surgen las publica- constantes hostigamientos.
ciones con un humor gráfico de corte político,
no siempre tolerable en las altas esferas del
poder.

El Mosquito
El Mosquito, un periódico que se autodefinía
como “satírico-burlesco con caricaturas”
surgió el 24 de mayo de 1863, y si bien no fué el
que inauguró la prensa satírica ilustrada en
Argentina, fue el primero con la mayor difusión
y una continuidad de 30 años que vió su fin el 16
de junio de 1893. La tirada era dominical y
hubo casos en los que apareció sábados y jueves.
Fue fundado por Henry Meyer, dibujante y
litógrafo francés que colaboró en distintos
periódicos y libros ilustrados. Los primeros
números fueron impresos en los talleres de P.
Buffet y luego en la imprenta de Pablo Coni.
Carlota Stein, hija de Henry Stein describe
de este modo la periódica tarea de su padre
como director y caricaturista de El Mosquito.
”Empezaban (...) el día lunes, a dar fino
pulimento a la pesada piedra que le traían de la
imprenta y litografía “La Madrileña”, cada vez
que se llevaba la que iba a imprimirse. Con un
pulidor de vidrio (...) y con polvo humedecido de
piedra pómez, frotaba mi padre, cariñosa y persis-
tentemente la piedra. (...) Afilaba luego su lápiz
litográfico con puntas talladas a lo ebanista (...) con
facetas iguales y con el mismo escrúpulo con que se
talla una piedra preciosa. (...) Había también que
ordenar e imaginar la composición y disposición de
las caricaturas políticas, que el sábado por la noche
cuando se distribuyera el “Mosquito” del domingo,
despertarían carcajadas en la calle, en las vidrieras
de los almacenes, en el hogar y hasta en la presiden-
cia (...) Proyectadas sus ideas gráficamente en un
papel, las disponía en la piedra en distintas
direcciones, bosquejándolas con un lápiz de color
sanguíneo y dibujando luego sobre este bosquejo con
lápiz litográfico. El último día y a veces también,
la última noche los pasaba en claro trabajando
nerviosamente para terminar a tiempo”.
El pliego estaba compuesto por 4 páginas.
En general la página principal presentaba una
litografía, aunque en algunos casos aparecía en
el pliego central.
EL MOSQUITO --- Tapa de ejemplar del
Domingo 18 de Febrero de 1883.
El estilo que los ilustradores de El Mosquito
utilizaban se asimilaba a la tradicional caricatu-
ra francesa y evocan los recursos propios de
cada caricaturista, tales como personificaciones
de conceptos abstractos, variaciones de propor-
ción y deformaciones fisionómicas exageradas
para reforzar el estilo burlesco, sin embargo,
sus representaciones narrativas no tuvieron
carácter el mismo carácter opositor de sus
modelos franceses.
Aunque pareceia apuntar a todos los secto-
res, su postura era principalmente oficialista y
sus críticas dirigidas hacia la oposición mas que
hacia el poder y las autoridades.
Don Quijote
Entre 1884 y 1905 se encuentra la presencia
del semanario Don Quijote bajo el lema "Este
periódico se compra pero no se vende". Su
creador y editor fué Eduardo Sojo, de arraigada
ideología republicana.
Compuestos por un pliego de 46 cm. por 70
cm. con texto en tapa y contratapa e ilustracio-
nes que ocupaban las páginas centrales integra-
mente.
El primer ejemplar apareció el 16 de Agosto
de 1884. Entre sus ilustradores se encontraban
Eduardo Sojo y Manuel García.
DON QUIJOTE --- Ejemplar de Junio 28
de 1885. Imágen superior: tapa. Imágen
inferior: pliego interno.
Una de sus características mas destacables
era el juego que realizaba con los apellidos de
los personajes de la política nacional: Juárez
Celman era mencionado como Celemín;
Mansilla era Manchilla, Majaderilla, Malaqui-
lla, Mantequilla, etc; Pellegrini podía ser
Pelegrino o Pelelegringo; y Capdevila, Capde-
vela. Sin embargo los próceres de la Indepen-
dencia eran dibujados con respeto.
Don Quijote editó una treintena de números
en colores y, a partir de 1898, una parte de las
ediciones fueron impresas en color. Su
decadencia inició a partir de ese mismo año con
la aparición de la revista Caras y Caretas, ya que
la litografía no podía competir con el fotogra-
bado utilizado por esta última.
CARAS Y CARETAS --- Tapa de ejemplar
del 18 de Noviembre de 1899.
La primera época de Caras y Caretas, que
inicia en 1898, fue la más notable. Dirigida por
José Alvarez y Fray Mocho, cubría todos los
aspectos de la vida contemporánea de ese
entonces.
Esta revista de cambio de sigo constituyó el
más fiel reflejo de "aquella" Argentina. En sus
páginas quedó impreso el fenómeno de la
inmigración, el desarrollo del comercio y la
producción y, sobre todo, la metamorfosis de lo
que Buenos Aires era una Gran Aldea en una
Ciudad.
Contaba con dos portadas, ambas con
ilustraciones sobre hechos de actualidad. La
primera impresa a color y la segunda, en blanco
y negro. Generalmente estaban separadas por
páginas que contenían noticias internacionales
y culturales, publicidad en las primeras y
últimas páginas, algo nuevo para la época que
ayudaba a sustentar el gasto de las impresiones y
ocupaban un 25% del ejemplar.

El siglo XIX se destacó por los grandes
avances en la prensa periodística. La necesidad
de adecuar la forma con el contenido, obligó a
los medios gráficos a desarrollarse y progresar
para que la comunicación sea más efectiva.
Su impulso fue principalmente político ante
la constante búsqueda por transmitir a la pobla-
ción las noticias tanto del país como del mundo
de la forma mas eficiente y económica posible.
El tradicional diseño, en un principio, se
caracterizó por un referencialismo en títulos y
bloques de texto con disposición clásica, sin
columnas al principio del siglo y luego, paulati-
namente, con una diagramación más amena y
agradable, empezando a incluir columnas en su
aspecto en vez de que se redactara todo en una
Conclusión
sola. Se caracterizó también por la inclusión de
sus dispares creativos en ornamentos e ilustra-
ciones sin sorpresas estilísticas y sin confusión
entre texto e imagen.
A medida que las publicaciones fueron evolu-
cionando con el tiempo, se fueron limpiando
muchos detalles para hacer menos barroco el
estilo, simplificando para generar una lectura
menos caótica.
El uso de diversos recursos, como por
ejemplo el humor satírio, tanto en lo escrito
como en lo gráfico, era explotado hasta lo
imposible para mostrar el desacuerdo entre la
sociedad y los gobernantes, y el desinterés de
éstos en las quejas del pueblo.
Esto llevó a que muchos editores, impresores
e ilustradores fueran constantemente persegui-
dos por el gobierno de turno y sus adeptos,
creando obstáculos como leyes prohibitorias que
ocasioanaban que los involucrados llegaran a
tener que exiliarse del pais o terminar encarce-
lados
Con la inclusión de los grabados, xilografías
o ilustraciones la prensa periodística cambió
notablemente. Lo tipográfico se vuelve armóni-
co y ordenado, dándole lugar a las imágenes que
son el centro de atención de estas nuevas publi-
caciones. Pero esto no se observa hasta después
de mitades de siglo. A principios se puede obser-
var un aglutinamiento de tipografías diversas
conviviendo en un mismo espacio, esto dado
principalmente por una cuestión técnica, ya que
el contenido de texto era demasiado para el
espacio en el que se pretendía colocar y que las
variables tipográficas que poseía el sistema de
impresion tipográfico eran muy limitadas. Con
el avance de los sistemas técnicos de impresión y
la llegada de nuevo material se fue corrigiendo
este problema, aunque en muchas publicaciones
se sostuvo por una cuestión estilística.
Es importante destacar la gran cantidad de
periódicos opositores que no tenían ninguna
inhibición al momento de expresar su postura,
mientras que aquellos a favor del gobierno eran
escasos, o casi nulos durante ciertas épocas.

Bibliografía
 Página oficial de la Presidencia de la nación. Información – Cultura: Prensa escrita, historia  Prensa argentina siglo XIX: Imágenes, textos y contextos. Marcelo Garabedian , Sandra Szir
y presente. , Miranda Lida. Buenos Aires Argentina Editorial Teseo, año 2009
 http://www.argentina.gob.ar/informacion/cultura/110-prensa-escrita-historia-y-presente.php  Historia del humor gráfico y escrito en la Argentina. Tomo 1 -1801/1939. Oscar E. Vázquez
 Tesoros de la hemeroteca. Lic. José Luis Boquete, Encuentro de biblioticarios, Hemeroteca Lucio. Buenos Aires, Argentina. Editorial Universitaria de Buenos Aires, año 1985
Biblioteca Nacional Argentina, Año 2209  Prensa, modernidad y transición. La prensa argentina en el siglo XIX. Julio E. Moyano.
 De la cultura impresa a la cultura de lo visible. Las publicaciones periódicas ilustradas en Cátedra Historia de los medios – UBA. Año 2008
Buenos Aires en el Siglo XIX. Sandra M. Szir, Buenos Aires Argentina, Colección Biblioteca  Transiciones: Los orígenes del desarrollo diferencial. Inicios de la prensa periódica en
Nacional, Año 2009 Argentina. Julio E. Moyano. Cátedra Historia de los medios – UBA. Año 2011
 Taller Medios de Comunicación Visual.  De Marco, M. A. (2006). Historia del periodismo argentino: desde los orígenes hasta el
 www.tallerdemediosadoratrices.blogspot.com.ar/2011/06/breve- centenario de Mayo [en línea].Buenos Aires: Editorial Educa. Disponible en:
historia-del-periodismo-en-la.html  www.bibliotecadigital.uca.edu.ar/repositorio/libros/historia-
 Web de historia argentina www.revisionistas.com periodismo-argentino-desde-origenes.pdf [Fecha de consulta septiembre 2013]
23 de Septiembre de 2013 Grupal Año 1 - Edición Especial

Análisis de pieza gráfica

Información de la Obra
Nombre del autor:
Director: Justo S. López Gomara
Fundador: Enrique Romero Jimenez
Ilustrador: Mr Materre

Título o denominación de la obra:

EL CORREO ESPAÑOL diario político y
de noticias

Fecha de realización:
16 de Octubre de 1881

Análisis Formal Sintáctico

Esta edición de El Correo español posee un
formato de periódico mediano de 36 x 47cm.
El soporte utilizado es un papel prensa y fue
impreso mediante el sistema de impresión
tipográfico, combinando en la prensa la
composición de tipos móviles con una litogra-
fía utilizada para la ilustración. Esta portada
se encuentra diagramada de manera tal que se
generen 3 espacios fácilmente diferenciables,
que también determinan los niveles de lectura
de acuerdo a las jerarquías. En un primer nivel
se destaca el encabezado, que genera un foco
de atención, por la ubicación superior, por el
aire que da el blanco tipográfico y por conte-
ner el nombre de la publicación en la tipogra-
fía más grande y pesada de la misma. Dentro
del encabezado conviven varias familias
tipográficas distintas, el título está compuesto
por la única tipografía sans serif de la publica-
ción, en una versión bold para que se destaque
y sea fácilmente identificable. El encabezado
distingue 3 campos horizontales divididos por
líneas donde se distribuye y separa la informa-
ción. En el superior se encuentra la informa-
ción específica de esta publicación, la fecha, el
lugar y el número de edición, destacada por el
tamaño de la tipografía. El campo central se
encuentra dividido por 3 columnas: una
central que ocupa la mayor parte del campo
con el nombre del periódico y una bajada, y
dos columnas externas con contenido sobre
precios de suscripción utilizando párrafos
centrados con tipografías de las familias
reales con variables bold e itálicas. El ultimo
campo contiene información institucional
como el lema del periódico, fundador y direc-
tor, variando entre familias tipográficas reales
y egipcias.
La mancha tipográfica está compuesta por
6 columnas separadas por corondeles como se
utilizaba en este tipo de publicaciones. Las 2
columnas centrales son más anchas que el
resto, esto se corresponde con el tamaño y el
formato de la ilustración. Las columnas exter-
nas son también más anchas que las lindantes,
y aunque no se utilice una grilla homogénea,
la publicación en general tiene una simetría
basada en el eje vertical central.
En la primer columna se produce la
jerarquización de una información importante
para los fines de quienes producen la publica-
ción: información sobre la suscripción
(sustento del periódico) y la editorial, a la que
se le daba mucha importancia por ser la
principal herramienta de difusión de ideolo-
gías políticas de la publicación. Esta jerarquía
está dada principalmente por el uso del
espaciado y el blanco tipográfico, ya que en el
resto de la publicación se encuentran los
párrafos aglomerados en un gris tipográfico
muy pesado para la lectura, que posee muy
poco margen y casi ninguna distancia entre niendo carteles ilegibles, el propio edificio de nárquicos y de apoyo a la causa republicana. informacíon y falta de espacio para colocar la
columnas, lo que genera una gran necesidad la sociedad rural, mujeres campesinas Es por esto que en una cita encontrada se lee: misma, lo cual era característico de aquellas
del uso del corondel. Las noticias están realizando actividades tradicionales del “Este diario se ocupará de la política publicaciones generadas con el sistema de
separadas por líneas decorativas genéricas, y campo observadas por personas de la alta general europea y particularmente de la de impresóin tipográfico.
los títulos se destacan por el tamaño y una sociedad, se observan lo que parecerían ser España, de ciencias, comercio, industria y Sin embargo es muy clara la importancia
familia tipográfica de gran peso. corderos colgados artes, los españoles residentes en la República que se le quizo dar la la ilustración, ya que no
En un segundo nivel de lectura se puede Argentina hallarán en él correspondencias y sólo se encuentra en el centro de la hoja sio
observar una ilustración central, encuadrada revistas de todas nuestras provincias, que que también tiene amplios espacios blancos a
en un espacio que abarca el ancho de las Análisis de Contenido Semåntico iremos insertando periódicamente a medida su alrededor para separarla del resto del
columnas centrales, con un buen espaciado de Este diario español surge en 1872 manifes- que vayamos regularizando el servicio del contenido.
márgenes y su respectiva bajada. La imagen tando interés en participar de la vida pública diario en la extensión que nos proponemos".
presenta referencias a escenas y a las activida- de Argentina, dándole especial atención a las A simple vista puede observarse una clara
des realizadas en la Exposición Rural Argen- noticias de España y de las colonias locales. evidencia de su necesidad de comunicación de
tina de ese año en la que se destacan: personas La mayoría de sus noticias eran reproduc- noticias escritas por sobre todo lo demás.
vestidas elegantemente con la moda de la ciones de artículos de interés publicados en Sus columnas separadas por espacios tan
época, caballos en coronas de laureles soste- España, vinculados con los sectores antimo- pequeños dan una sensacion de sobrecarga de
23 de Septiembre de 2013
Análisis de pieza gráfica
Información de la Obra
Nombre del autor:
Utilizaban seudónimos. Demócrito
(Eduardo Sojo), Heráclito (Manuel Mayol
Rubio), Sancho Panza y Demócrito II (José
María Cao Luaces) los tres eran pintores-
dibujantes inmigrantes españoles.
Título o denominación de la obra:
Semanario Don Quijote
Pertenencia a un sistema: Esta pieza es un
sistema en si misma. Conforman, junto con
todos los periódicos, un sistema estable, al
poseer todos los mismos rasgos distintivos.
Fecha de realización: 28 de Junio de 1885
Análisis Formal Sintáctico
La pieza corresponde a un periódico propio
de finales de siglo XIX, utiliza el sistema
Ana Ceci
tipográfico y el litográfico para la impresión
sobre papel prensa en formato tabloide, la
función es informativa.
Esta pieza es la primera plana del periódico
impreso a una sola tinta, se observa la división
en un campo vertical en la parte superior segui-
do inmediatamente de tres columnas.
En la parte superior se observa una litografía
de dos personajes dialogando. El de la izquier-
da, robusto y sonriente posee ropas de la Edad
Media. En su mano derecha sostiene firme-
mente una bolsa. El personaje de la derecha por
el contrario se encuentra serio, vestido con
armaduras propias de la mismísima obra de
Cervantes el Don Quijote, posee una lanza
también sobre su brazo que así mismo levanta
con su dedo indice acusativo.
El nombre del diario, se encuentra escrito en
una tipografía decorada y manual, acompañan-
do al dibujo.
Las columnas se encuentran divididas entre
sí por tres lineas sumamente finas que permiten
una lectura más limpia y ordenada. Los diver-
sos artículos se encuentran separados por
títulos que se destacan por su tipografía serifada
en negrita y con mayor tamaño que el resto del
texto. Antes de cada título, para reforzar el
cambio de tema, se utiliza como clisé una línea
decorada.
La composición de la pieza es simétrica,
geométrica y ordenada. Hay un equilibrio
notable de grises tipográficos, donde la colum-
na central se observa liviana, en comparación
con el peso de los extremos.
Las familias tipográficas utilizadas son
serifadas, tanto para los textos extensos como
para las pequeñas oraciones, donde se utiliza
como variable las mayúsculas. Presenta la
leyenda propia del diario ('Este periódico se
compra, pero no se vende') con la variable bold
y con una tipografía sin serif.
Análisis de Contenido Semåntico
Esta pieza, tanto por su contenido visual
como escrito, se caracteriza por el humor
satírico-anticlerical y la crítica al poder políti-
Año 1 - Edición Especial
co de turno. Satirizando a los personajes de la
política nacional, acentuando particularidades
físicas o ridiculizando situaciones cotidianas en
cualquiera de sus piezas.
Presenta un estilo caricaturezco, importado
desde Europa en manos de los dibujantes que lo
conformaban.
Don Quijote supo reflejar la otra cara de ese
proceso político, no siempre explícita, y
mostrar las miserias y el accionar controvertido
de algunos políticos, miembros de sucesivos
gobiernos nacionales.
Incesablemente buscaba defender los
derechos del pueblo, olvidados en las aguas
turbias de los manejes políticos. Esta publica-
ción, tanto como las tantas otras que circula-
ron, fue una voraz crítica al gobierno de turno,
donde aparecían temas que estaban estrecha-
mente ligados a la realidad política, social y
económica del país.
23 de Septiembre de 2013 Erika Nickel Año 1 - Edición Especial

Análisis de pieza gráfica

cumplía la función de publicar resoluciones rística del diario en latín (que traducida leía El pueblo no debe contentarse con que sus jefes
Información de la Obra oficiales, decretos y otros documentos, ofrecía "Tiempos de rara felicidad,/son/ aquellos en obren bien, debe aspirar a que nunca puedan
Nombre del autor: noticias de actualidad extranjeras y locales, y los cuales se puede sentir lo que se desea y es obrar mal. Para logro de tan justos deseos ha
Inicialmente redactada por Mariano contenía tambien los ideales del gobierno. lícito decirlo"), mayúsculas para los titulares y resulto la Junta que salga a la luz un nuevo
Moreno con la ayuda del sacerdote Manuel Este ejemplar particular pertenece a los finalmente un cuerpo tipográfico mas pequeño periódico semanal con el título de Gazeta de
Alberti primeros años de la prensa gráfica argentina que el resto para el texto. Buenos Aires"
durante el siglo XIX. La tipografía utilizada era la clásica de los
Título o denominación de la obra: Para su realización se utilizó el sistema tipos moviles traidos de España, caracterizados De tendencias liberales como su creador, la
Gazeta de Buenos Ayres tipográfico que, al ser muy limitado en sus por tener serif y astas gruesas, sin espacios Gazeta tuvo un papel central en la formación
posibilidades de diagramación, solo permitía al modulados, generando así una mancha unifor- de la opinión social. Con ella, Mariano Moreno
Pertenencia a un sistema: Debido a las usuario generar piezas como la presente. me pero pesada. remarcaba dos postulados democráticos: la
limitaciones del sistema de impresión tipográfi- En el encabezado se observan una suerte de En esta eepoca todavía no existía la posibili- libertad de pensamiento y la publicidad de los
co, las ediciones de la Gazeta eran todas simila- viñetas colocadas linealmente que forman el dad de agregar color a las piezas por lo que es actos de gobierno. Sin embargo, puso algunos
res en cuanto a diagramación y uso de encabe- encabezado. Éstas se repiten constantemente íntegramente negra. límites a esta "libertad" al decir: "Desengañé-
zado, salvo algunos casos en los que aparece en las primeras obras del siglo debido a la escaza monos, al fin, que los pueblos yacerán en el
con una columan en vez de dos. variedad de tipos moviles "decorativos". Es embrutecimiento más vergonzoso, si no se da
muy común también el recurso posicionado por Análisis de Contenido Semåntico una absoluta franquicia y libertad para hablar
Fecha de realización: 6 de Diciembre de 1811 debajo del título y para la separación de seccio- en todo asunto que no se oponga en modo
nes. La primera edición de la Gazeta lee: alguno a las verdades santas de nuestra religión,
Es muy clara en esta pieza la intención de "El pueblo tiene derecho a saber la conducta y a las disposiciones del Gobierno, siempre
Análisis Formal Sintáctico generar jerarquías teniendo, en orden de de sus representantes, y el honor de éstos se dignas del mayor respeto"
lectura, el título (en un tamaño significamtiva- interesa en que todos conozcan la execración Su audiencia era un pueblo que apenas sabia
Impresa sobre papel prensa en un formato mente mas grande que el resto), la fecha del con quien miran aquellas reservas y misterios leer, por lo cual era común que alguien la leyera
aproximado de 20 cm. por 14,50 cm. esta pieza ejemplar, el uso de itálica para la frase caracte- inventados por el poder para cubrir sus delitos. en voz alta para aquellos que no podían hacerlo.
23 de Septiembre de 2013
Análisis de pieza gráfica
Información de la Obra
Nombre de Autor:
Figura como Director José Sixto Alvarez
(mejor conocido bajo el seudónimo de Fray
Mocho), Eustaquio Pellicer como fundador y
redactor y Manuel Mayol como Ilustrador.
Título o denominación de la Obra :
“CARAS Y CARETAS” semanario festivo,
literario, artístico y de actualidades.
Pertenencia a un Sistema:
Esta pieza es parte de un semanario en el que
sus distintivos rasgos e identidad, la hacen
fácilmente pertinente a un mismo sistema.
Fecha de Realización:
18 de Noviembre de 1899
Análisis Formal Sintáctico
La Revista “Caras y Caretas” nace a finales
del siglo XIX, para la cual se implementaron
los nuevos adelantos mecánicos introducidos en
la impresión por sistemas tipográficos, como el
empleo de cromo y fotograbado.
La Revista cumplía la función de informar
sobre las distintas preocupaciones nacionales de
Agustin Minghetti
toda índole, como así también los suceso
internacionales, se autodefinía "semanario
festivo, literario, artístico y de actualidades” ya
que intentaba ser una revista popular y variada.
Las publicidades también ocuparon una impor-
tante presencia.
Esta pieza es la tapa de unos de los Números
de la Revista “Caras y Caretas” de 1899, en la
que podemos observar una de las famosas
Ilustraciones de Manuel Mayol. La imagen
hace alusión a las maquinarias electorales y el
fraude que instrumentaba su funcionamiento en
esa época, en la que se representan dos personas
de avanzada edad, con vestimenta apropiada
para el trabajo manual; uno con una herra-
mienta en la mano y otro al que reconocemos
como Julio A. Roca, que se encuentra contro-
lando el funcionamiento de una máquina con
características que hacen referencia a la época
por su enorme extensión y materiales que
representa.
La pieza contiene Ilustración y composición
tipográfica. Dos líneas horizontales a lo largo
del ancho de la página que dividen la revista en
3 marcadas zonas: en la parte superior de la
misma se puede observar el título de gran
jerarquía y un pequeño subtítulo; entre ambas
líneas se destaca la información institucional
(año, número, lugar y fecha) y en la parte
inferior (ocupando ¾ partes de la tapa) es
destinado al tema de portada en el que se inclu-
ye un pequeño título para la imagen, una
imagen con gran predominancia que desborda
de un pequeño filete que la encuadra y a lo
último una pequeña descripción que acompaña
a ésta y que resultan íntimamente relacionados
y deben entenderse en su conjunto.
La tapa de la revista presenta una asimetría
en cuanto a la composición en su forma
horizontal, sin embargo podemos observar una
relación simétrica entre texto y dibujo donde
uno no puede desprenderse del otro ni
comprenderse de forma autónoma. Podemos
notar un agradable manejo de blancos y
jerarquías que producen cierto dinamismo y
equilibrio en la pieza. Utilizan dos familias
tipográficas diferentes, una con serif y otra sin
serif, pero de características similares y poco
peso visual, con la aplicación de negrita para el
título de la imagen, y una tipografía distintiva
para el título de la revista, generando su identi-
dad. Utiliza colores cromáticos para la Ilustra-
ción, con un gran manejo de luces y sombras.
Análisis de Contenido Semåntico
Aquella publicación representaba el espíritu
de la época: popular, de diseño atractivo,
Año 1 - Edición Especial
moderno y artístico, humorístico, visual y
crítico, literario y actual. Con influencias en el
expresionismo, exageración de rasgos, claros-
curo, costumbristas, etc. Que fue muy utilizado
en los medios con el fin de ridiculizar a perso-
najes públicos y políticos en los diarios de la
época.
Supo combinar el humor, la crítica y la
seriedad intelectual. En ellas, una caricatura
hacía referencia a un suceso de actualidad. Las
palabras que daban sentido a esa imagen eran el
título y una pequeña estrofa que constituía una
sátira. La información necesaria para entender
el mensaje se daba por supuesta, lo que revela
una audiencia que estaba al tanto de los aconte-
cimientos contemporáneos de relevancia a
través de otros medios.
En nuestra imagen por ejemplo, observamos
como el ilustrador (Manuel Mayol) refleja las
intenciones de Roca, animado por la misma
concepción de "progreso" en la que a través de
los avances de la industria, encuentra un
método ante la oportunidad de fraude electoral
como mecanismo de acceso al poder.
La ilustración constituía una imitación
burlesca que exacerbaba algunos rasgos del
modelo original desacreditando y volviendo
grotesco a un determinado personaje o
situación aludida.
23 de Septiembre de 2013 Mariano Balleto Año 1 - Edición Especial

Análisis de pieza gráfica

Información de la Obra sentido de la caricatura. Esta separación en que posee una textura de “animal print” similar trazo para generar contrastes, luces y sombras.
campos se encuentra muy marcada por dos a la piel de leopardo. Esta es una referencia al Posee una clave tonal Media-alta, y un contras-
Nombre del autor: motivos, primero el encabezado se encuentra personaje caricaturizado de Sarmiento, ya que te medio entre zonas oscuras y claras. El tipo de
Ilustrador: Aunque no posee firma, por el encuadrado por líneas horizontales que ayudan siempre en esta revista se lo representa con grafismo utilizado es completamente dinámico,
estilo y el año, suponemos que es Carlos Clérice. a jerarquizar y ordenar el espacio. Por otro lado rasgos animales (hiena, mono, burro, etc) los trazos se sobreposicionan para generar
Administrador: Enrique Stein el espacio dedicado a la ilustración, que es el simbolizando su salvajismo y primitivismo. El zonas más oscuras. No posee gran nivel de
más extenso, posee unos dos centímetros de estilo de esta ilustración es plano y lineal, con detalle, y hay un bajo contraste entre figura y
Título o denominación de la obra: separación entre el encabezado y los límites un trazo fuerte y alto contraste. Debajo del fondo.
Tapa de El Mosquito, 18-2-1883. superiores de la caricatura. Esto se debe proba- logotipo se encuentra destacado por su tamaño
blemente a cuestiones técnicas del tamaño de la el nombre del actual administrador de la publi- Análisis de Contenido Semåntico
Fecha de realización: piedra litográfica, más que a una decisión cación.
18 de Febrero de 1883 consciente, ya que genera una molestia visual, En las columnas externas, se divide informa- A través del transcurso de esta revista se
porque el espacio se encuentra mal distribuido. ción sobre la suscripción de la publicación represento a Sarmiento de muchas maneras,
Análisis Formal Sintáctico El campo del encabezado, al igual que organizada en párrafos centrados con tipogra- generalmente con rasgos animales. En este caso
muchos periódicos de la época, contiene desta- fías de las familias reales, en variantes de se trata de simbolizar el nacimiento de
Esta tapa de El Mosquito posee un formato cada en su parte superior, la información tamaño y peso para destacar información. Sarmiento conmemorando su cumpleaños,
aproximado de 42 x 30cm. Fue impreso en específica sobre la publicación: Fecha, número También se observan variables condensadas e como si fuera el nacimiento de un mono. Esta
sistema tipográfico, utilizando en la prensa una de edición y precio de venta al público. El itálicas para generar distintos niveles de comparación tiene que ver con ciertos atributos
combinación compositiva de tipos móviles para encabezado se encuentra diagramado en 3 jerarquización. que se le otorgan a este personaje en la publica-
textos y filetes, y litografía para las ilustracio- columnas, una central que ocupa 3/5 partes del En la ilustración se plantea una escena que ción: El salvajismo y el primitivismo. Se le
nes. El soporte utilizado fue probablemente un ancho de página, y dos columnas externas de toma lugar en la selva, donde un mono levanta atribuye un salvajismo como acusación moral a
papel prensa de calidad o papel obra de muy menor tamaño. En la columna central encon- a su hijo en brazos, mientras la madre observa la voracidad de Sarmiento, como crítica a
bajo gramaje, ya que se pueden observar una tramos el logotipo de la publicación compuesto esta acción con una expresión de cariño. El algunas fuertes medidas políticas que fueron
leve migración de tinta de la contratapa. Esta por una ilustración tipográfica de mucho peso mono bebé tiene la cabeza de sarmiento. Esta tomadas y a la persecución de los enemigos
publicación de formato rectangular está dividi- gráfico y conceptual, en la que cada letra de la familia de monos se encuentra representada políticos. También en este caso se hace una
da horizontalmente en dos bloques que marcan palabra “Mosquito” se encuentra interactuan- bajo la figura retórica de personificación, crítica a la concepción de “Darwinismo social”
los niveles de lectura: El campo superior que do con un personaje político relevante del dotándolos de cualidades y gestos humanos, que Sarmiento predicaba en aquella época,
contiene el encabezado y el inferior donde se momento. Todas las letras poseen estilos y recurso muy utilizado en el estilo satírico- presentándolo como un ser primitivo, un
encuentra la ilustración. Una tercer lectura se texturas diferentes, que se relacionan con el humorístico. hombre mono.
da en la bajada de la ilustración ubicada en la personaje con el que interactúan. Por ejemplo Esta ilustración fue realizada con un lápiz de
parte inferior de la página, donde se explica el Sarmiento se encuentra sosteniendo la letra S graso, dándole distintos niveles de intensidad al