UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV

POSMODERNISMO
CATEDRATICA: GUERRERO LOPEZ ANA GARCIA NEYRA ERIKA LOZANO CASTRO ROSARIO TANDAZO
QUEZADA ANYI
ARQ.ORTEGA VEGA KARLA CECILIA.
INTEGRANTES:
 POSMODERNIDAD-POSMODERNISMO
DEFINICIONES
Periodo iniciado en 1950 que establecía el declive de las ciencias y
el compromiso social. Caracterizado en un contexto social,
POSTMODERNIDAD
psicológico y artístico, pues no existe verdad, explicación o ciencia
racional pues cada un vive su mundo

Corriente estética que emergió en 1960 enfatizándose en

la arquitectura con el énfasis en la forma y ornamentación.
Surgió en contraposición del racionalismo : la
funcionalidad, la planta libre y la desnudez ornamental.
POSTMODERNISMO
Valoración de la forma popular e igualdad de
género, intertextualidad expresada en el
collage(relleno total)y pastiche(creación con
elementos ajenos)originando composición distinta,
irónica multifacética

Por la vida acelerada, añoranza del pasado e

ARTE insatisfacción de edificaciones netamente
funcionales, sin toques históricos, se retornó a
formas convencionales y familiares generando
una combinación de tipologías como la clásica y
moderna, dando ornamentación, formas,
materiales y estructuras diversas

« La posmodernidad propugna un arte que se identifique con la vida del mundo actual . Los arquitectos
postmodernos defienden valores como la ambigüedad, la ironía, la complejidad y la diversidad de estilos, y
manifiestan su carácter ecléctico en la recuperación de referencias históricas ».
ARQUITECTURA.edificaci
ón y ciudad
Autores anónimos del postmodernismo
 POSMODERNIDAD-
HECHOS HISTÓRICOS
POSMODERNISMO

1960
• Inicio de la • POSMODERNISM
• Inicio del O comienza a ser
POSMODERNIDA POSMODERNISM
D en contraposición un movimiento a
O como corriente
del estilo de vida y nivel mundial,
estética primero en
la funcionalidad extendiéndose
la literatura, en las
1950
arquitectónica de la
modernidad
artes plásticas y
luego en la 1970
rápidamente por
América y Europa
arquitectura con
énfasis en la forma
y ornamentación
comenzando en
EE.UU
 Análisis Contextual del Posmodernidad
Tecnología
Consumo por encima de producción por encima
de la razón Búsqueda de Intertextualidad de
y la ciencia lo inmediato gráficos,
Mero letras e imágenes,
entretenimiento
Política sin líderes Collage
Renuncia a las utopías POSMODERNIDAD POSMODERNIDAD POSMODERNIDAD
contexto social contexto psicológico contexto artístico Pastiche
Hecho sin difusión
masiva, es inexistente Cine
Revalorización de la naturaleza Pérdida de fe
en el poder Despreocupación
Figuras carismáticas por ante la injusticia Televisión
público
ídolos temporales

Consumismo Inmediatez tecnológica collage pastich

e
 Análisis Contextual del Posmodernidad
HOMBRE POSMODERNO Inexistencia de reglas, metas, proyectos de transformación pensados para
la sociedad Cada quien se concentra en su realización personal como le
convenga, dejando de lado el trabajo grupal para centrarse en le
individualismo

 Valoración del sentimiento por encima de la razón

 Sometido a una avalancha de información, tecnología, tensión, opiniones, lo
que le genera un vaivén de ideas

 Defienden valores como la ambigüedad, la ironía, la complejidad y la diversidad

de estilos, y manifiestan su carácter ecléctico en la recuperación
ARQUITECTO POSMODERNO de referencias históricas.
 Los postmodernos emplearán los órdenes clásicos, ya que así contradicen a la
modernidad que los había rechazado, haciendo una llamada burlesca a una
cultura pasada.

 Harán una combinación de estilos, elementos, materiales en un innovador

sistema constructivo, usando nuevas tecnologías, lo que refleja la complejidad
 de la situación actual del mundo, apresurado, conflictivo, competitivo y
disconforme
La posmodernidad, no significa desarrollo
una ética de carencia de multiculturalismo
valores en el sentido moral,
pues precisamente su mayor
influencia se manifiesta en el
actual relativismo cultural
y en la creencia de que
nada es totalmente malo ni
absolutamente bueno .
La moral postmoderna es
una moral que cuestiona el
cinismo religioso
predominante en la cultura
occidental y hace énfasis
en una ética basada en la
intencionalidad de los actos
y la comprensión inter y
transcultural de corte
secular de los mismos .
la filosofía posmoderna ha
tenido como uno de sus
principales aportes el
del
ARQUITECTURA
ligereza visual
-tipologías clásicas,
renacentistas, combinación de estilos
-materiales de hormigón, acero, concreto, yeso,
POSMODERNIDAD POSMODERNISMO etc
-Combinación de formas antiguas con formas
modernas: encuentros
no ortogonales y superficies inusuales
configuración antropomórfica .
referencias a la antigüedad, recreación de
columnas greco-romanas como elementos
estructurales y de diseño, al renacimiento, a la
actualidad cubriendo de acero las columnas
metáforas y simbolismos formales, se ligarían a
aquellos aspectos históricos de vivencia que les
eran tradicionales.
recuperar el nuevo ingenio y ornamento
POSMODERN
sprovista de rasgos regionales en Europa 1920 a 1930

Posmodernismo buscaba:

A PLANIFICACION URBANA. -no ortogonalidad, superficies diversas, sin

Estilo internacional:
-
f
o
r
m
a

u
n
i
v
e
r
s
a
l

d
e
Movimiento posmoderno
CRITICA HISTORICA
surge para rescatar la
tradición, incorporándolas  demografía
a una nueva manera de  contaminación
construir industrializada,  contaminación
siguiendo un retorno al  Avenida principal
pasado en las formas, no  Avenida secundaria
a la técnica.

En contraposición con
racionalismo y
modernismo porque
CIUDAD POSMODERNA
únicamente se resolvía la
función si resolver
problemas económicos, POSMODERNIDAD
culturales o sociales
POSMODERNISMO
El posmodernismo
promueve el retorno a
valores olvidados como
manera de olvidar terreno
perdido

Contextualismo, Se adapta a:
tendencia filosófica de
fines del s.XX, el cual  La gran concentración demográfica
postula que todo  Altos niveles de contaminación
conocimiento proviene de  Innumerables centros financieros
la sensibilización ante el  Arquitectura postmoderna
contexto, es decir, no es  Inmensa y compleja multicultural
posible comprender el  Avenidas
conocimiento como  Transporte
aparte de su contexto.  Construcción vertical
 POSMODERNISMO POSMODERNIDAD

Definición Corriente estética que emergió en 1960 primeramente en la Periodo histórico donde se
literatura, en las artes plásticas y luego en la arquitectura con el criticaba la cultura occidental del siglo XX
énfasis en la forma y ornamentación tras la crisis de la ilustración e historicismo

características políticas del inadecuado

arquitectura modernista ha resultado, actuar de los gobiernos, sociales sobre
finalmente, ser un fracaso, ya que estos edificios insatisfacción de los servicios y
fallaron rotundamente en acoger construcciones, económicas en las
adecuadamente las necesidades de las personas, en la búsqueda de subidas y desequilibrios financieros y
Antecedentes la racionalidad y el funcionalismo ambiental en el deterioro d la naturaleza

oposición al formalismo, funcionalidad y austeridad del movimiento

Revaloración moderno filosofía, política, sociológica
 Inicio en EUA alrededor de los años 60 y
Países América, Europa, Asia
luego se instala en Europa y a nivel mundial

formas diferentes y una nueva y refrescante mirada a la creación de

Resultado espacios Movimiento ideológico
 SOLUCIONAR LOS PROBLEMAS DE LA MODERNIDAD
EPOCA Caída del muro de
Berlín • Abarca varias tendencias que comparten
características y rompen con la modernidad .
• Sociedad, ansias de libertad, derechos . • Uso de formas esculturales, adornos
• El hombre en la posmodernidad empezó a valorar antropomorfismo y materiales .
mas el sentimiento que la Razón .
• Protestas contra las guerras

• Sintaxis fácil de leer

• Música • Arquitectura comunicativa.
• Arte

MODERNISMO POSMODERNISMO
• Forma
• Estilos Colisionan
• Espacios funcionales y
formalizados • La forma se adopta por si misma
Se sustituye por diversas
• Abundan nuevos estilos familiares y
estéticas
espacios

VALOR • Elementos arquitectónicos • La posmodernidad agotó pronto sus fuentes

EXPRESIVO • Formas que habían sido históricas y comenzó a ser repetitiva
abandonadas por el estilo moderno .
SIMBOLICO
 REACCIÓN EN CONTRA DE LA
“Los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simbólico de los elementos
arquitectónicos”

 Reminiscencia del pasado en forma no en técnica

MODERNIDAD
(posmodernidad historicista, regionalista e
individualista)
ARCOS
 Importancia del ornamento COLUMNA
arquitectónico S

CORNISA
S

COLUMNA
S
PLAZA DE ITALIA DE CHARLES MOORE
PILASTRA
S,
MOLDURA
S

 Neo -eclectisismo GALERIA NACIONAL DE LONDRES

 Elementos anecdóticos

 Rechaza las formas puras y

limpias
 URBANO
- se busca recuperar la calle
 Nuevas Tecnologías - recuperar la edificación de pequeña
 Nuevos materiales escala
 Multiestetico - la riqueza visual de formas .
 REACCIÓN EN CONTRA DE
“Los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simbólico de los elementos
arquitectónicos”

MODULACIÓN LA MODERNIDAD
 Retorno a la SIMETRÍA estricta  ESCALA
•Tanto monumental (En ocasiones se busca la Monumentalidad de formas
combinadas con la mas alta tecnología en la construcción)
• como humana
 SIMBOLISMO
Descriptivo
 COMPOSICIÓN
Evolutiva y siguiendo ideales
históricos
 COLOR
Policromía
ASILO GUILD
Elementos de producción en serie

 FORMA:
•Prismas simples transformados  MATERIALES:
•Tripartición de fachadas •Concreto armado (aparente y
•Manejo de elementos anecdóticos con valores estructural)
nuevos • Madera / chapeada de acero
•Acero
•Cristal
•Mamposterías
•Piedras naturales  SISTEMAS CONSTRUCTIVOS
•Mármol
• Escenográficos
•Granito
•Columnas simuladas
•Basalto
•Gruesos muros simulados
•Caliza
•Arcos sin uso estructural
•Marcos rígidos
•Muros de carga
•Mamposterías tradicionales
“La abstracción permite a la arquitectura expresar su propia consecuencia” ……………
…… Richard Meier SOLUCIONAR LOS PROBLEMAS
Los edificios adoptan tipologías heredadas del pasado . La DE LA MODERNIDAD
revisión de la tipología del rascacielos que se mantenía
firme al modelo de Mies van der Rohe : un prisma Habitacionales.
acristalado mediante un muro cortina como el Seagram • Edificios de vivienda
Building . • Casas
• Unidades habitacionales
• Asilos

POSMODERNIDAD
Interpretación HISTORICISTA
de la historia de la
arquitectura

POSMODERNIDAD REGIONALISTA
Basada en la arquitectura anónima y
característica de la región

EDIFICIO AT&T (TORRE SEAGRAM BUILDING.

POSMODERNIDAD INDIVIDUAL
SONY)
Administrativos. Públicos.
• Edificios de servicios • Teatros • Determinada por personalidades Influyentes y sus
públicos • Museos lenguajes peculiares de forma .
• Edificios de oficinas • Auditorios • Actitud generada hacia el presente y abierta a
• Rascacielos • Galerías nuevos impulsos .
• Embajadas • Hoteles
• Plazas
 REACCIÓN EN CONTRA DE
“Los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simbólico de los elementos
arquitectónicos”

LA MODERNIDAD
LA NATIONAL GALLERY
Ubicada en Trafalgar Square en Londres William Wilkins
en 1832 -1838
Este museo ha tenido varias ampliaciones a lo largo de
los años pero una de las más conocidas es el ala
Sainsbury (1989 -1991),

Diseñada por los arquitectos Robert Venturi, Denise Scott

Brown y Edward Middleton Barry

Area construida de 11.148m2

Cinco niveles de diversas alturas

Planta diferente
“Los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simbólico de los elementos arquitectónicos”

LA NATIONAL GALLERY
arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simbólico de los elementos

MATERIALES
Venturi ha utilizado en la fachada principal la misma piedra de Portland que reviste las fachadas del edificio de Wilkins,
en otras utiliza el ladrillo visto o el cristal.
En el interior las salas están decoradas acorde la colección permanente que atesoran, con suelos de madera que
combinan con los colores claros de sus paredes.
La temperatura y humedad ambiental están automáticamente
controladas por computadoras para una mejor protección de los frágiles
paneles de madera de las pinturas del Renacimiento. Existen “micro
galerías” en las cuales se han colocado numerosas
computadoras que pueden ser utilizadas por los asistentes
especializados para obtener información sobre las obras expuestas.

Acceso a la National Gallery por el ala Sainsbury

•Entrada a nivel de Trafalgar Square.

• Una puerta automática interna.
• Puertas batientes anchas.
• Dos puertas giratorias.
• Hay grandes ascensores para el acceso desde los niveles inferiores hasta el nivel 2.
• Esta entrada es más conveniente si llegas en taxi o en coche, ya que está a ras de suelo, o para dejar y
recoger pasajeros. También es la que está más cerca de las plazas de aparcamiento en la calle.
“Los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simbólico de los elementos
arquitectónicos”
LA NATIONAL GALLERY

Exterior de la ampliación en sí, hay una mezcla de elementos clásicos,

como cornisas, pilastras corintias no estructurales y revestimiento en
piedra con elementos modernos como grandes aberturas, cristaleras,
ventanas ciegas y columnas metálicas .
“Los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simbólico de los elementos arquitectónicos”

LA NATIONAL GALLERY
arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simbólico de los elementos

Sin embargo, esa continuidad que logra Venturi se pierde por completo al analizar el interior. La planta principal
es una cuadricula que se logró a partir de dejar espacios residuales realmente significativos. Más Venturi no se
detiene con su juego de ambigüedades ahí. Aunque la ortogonalidad le haya posibilitado la producción de ejes
perspectivos para obtener recorridos lineales, el arquitecto decidió romperlos para dar un nuevo ritmo a la
circulación. De igual forma, solo hay que simplemente ver las plantas para ver que no hay ninguna continuidad
en la estructura.
"La creatividad se puede cultivar como un oficio. El 20% es ADN, pero el 80% es trabajo. Me gustaría que la
búsqueda de la creatividad fuera el signo de Cataluña."

RICARDO BOFILL
Los materiales
contemporáneos como el
 Nacionalidad:Español cristal o el acero, los funde Capacidad de actuar en
 Nacimiento: 5 de Diciembre de 1939 con estilos más clásicos . armonía con otras y diversas
Barcelona, España. culturas.
 79 años.
CARACTERÍSTICA
S
Columnas, arcos y fachadas
ornamentadas sujetas por Apariencia volumétrica sólida
estructuras sólidas y líneas
limpias.

OBRAS:
 La Muralla Roja (1973) España.
 Santuario de Meritxell(1974)Andorra.
 Walden 7 (1974) Barcelona.
 Teatro Nacional de Cataluña (1997) Barcelona.
 Hotel W Barcelona (2009)
 1973
 UBICACIÓN
LA MURALLA
ROJA
España

Calpe
(Alicante)

Urbanización
La Manzanera

MAR BALEAR

Conjunto de apartamentos
 1973
LA MURALLA
ROJA
 EMPLAZAMIENTO
 1973
LA MURALLA
 IDENTIFICACIÓN DE ELEMENTOS
ROJA
 El color
 Creando ambientes en el
. interior y en el exterior.

.  Los simbolismos ya sean

regionales o culturales,
.
así como religiosos,
 El patio centralizado
y los patios como
nexo
 1973
LA MURALLA
 ANÁLISIS FORMAL
ROJA

 Con un ritmo constante.

 Los departamentos a partir del patio

central forman una simetría perfecta.

 La modulación y agrupación de viviendas

a la vez se conglomeran para integrar la
planta del conjunto, una última cruz
griega.
 Apariencia seccionada.

 La adición de dos  La modulación se basa en esta forma

módulos más da un del mismo tamaño pero con distinta
peso jerárquico a posición.
este punto.
 1973
LA MURALLA
 ANÁLISIS ESPACIAL
ROJA
 Excesivos pasillos
 Organización centralizada.
 Justificado para la interrelación
de los usuarios.

 Interrupciones en el
desplazamiento.
 Finalizan en un patio estrecho.
 Complejo oscuro
 1973
LA MURALLA
 ANÁLISIS ESPACIAL
ROJA

 Primera etapa  Segunda etapa

 Apartamentos 2A Y 2C  Apartamentos 4B
 1973
LA MURALLA
 ANÁLISIS ESPACIAL
ROJA
 Tercera etapa  Cuarta etapa - niveles y cubiertas
 Apartamentos 2A Y 2C  Apartamentos B
 1973
LA MURALLA
 ANÁLISIS ESPACIAL
 cocina(1)
ROJA
 baño(2)
 comedor(3)
 Dormitorio principal(4)
 Dormitorio doble(5)
1 2

4 5
 1971 -1984
TEATRO DEL MONDO

UBICACIÓN

Canal de

Venecia

 Construido en 1979 sobre el Gran Canal de Venecia, Italia, al lado de la Punta de la

Aduana.
 Cuando concluyeron las demostraciones de la Bienal, el teatro se instaló en
Dubrovnik.
 1971 -1984
TEATRO DEL MONDO

 En 1981 fue desmantelado.

CONCEPTO

“…un lugar donde la arquitectura termina y comienza el mundo de la

 Concepto de tipología.

 Realiza una abstracción y un

rescate de la forma.

 Toma el modelo de elementos

existentes y los reinterpreta.

 Estructurado con elementos

arquitectónicos.
imaginación.
El Teatro en el que la
arquitectura sirve como posible
fondo, un entorno, un edificio
que puede ser calculado y
transformado dentro de las
medidas y materiales concretos
de un sentimiento a menudo
difícil de alcanzar, ha sido una
de mis pasiones…”
1971 -1984
TEATRO DEL MONDO

Estar en el agua es su principal característica; se trata de

una balsa, un barco: el límite o frontera de la construcción
en Venecia… “.
1971 -1984
TEATRO DEL MONDO
 1971 -1984
TEATRO DEL MONDO
ANÁLISIS
ESPACIAL
 Planta del
paralelepípedo.
 1971 -1984
TEATRO DEL MONDO
ANÁLISIS
ESPACIAL
 Planta del tambor.
 Escenario en forma de pasillo.

Se centraliza la atención en el

protagonista, el escenario, la simpleza
y el tamaño compacto.

Gradería escalonada.

Capacidad: 250 personas sentadas.

Galerías en los pisos superiores a los que
se accede por dos escaleras laterales.

Escaleras laterales.

3 niveles más, acceso escaleras dentro

del paralelepípedo.
 1971 -1984
TEATRO DEL MONDO
 ANÁLISIS ESTRUCTURAL
Tambor octogonal de 6m de altura cuyo techo
cónico es de cinc.

Paralelepípedo cuadrado bajo, Estructura de acero

un cubo de 9,5×9.50 m. h=13 m. tubular revestida de h=
25 m.

La estructura tubular de
acero fue revestida con
madera color natural,
tanto por dentro como por
fuera

El Teatro fue trasladado por los Estructura de vigas de

canales de Venecia con un acero, soldadas entre sí
remolcador. para formar una balsa.
1984
EDIFICIO AT&T (TORRE
SONY)
“Me gusta pensar que lo que hacemos en la tierra es embellecerla para que las futuras generaciones puedan
mirar las formas que les legamos y sientan la misma emoción que yo siento al mirar el Partenón o la catedral
de Chartres”.

Compenetración con todas

 Nacionalidad: Estadounidense Interés por las formas
las épocas de la historia
 Nacimiento: 8 de julio de 1906 geométricas elementales

Perfección en POSMODERNISMO Armonía con el paisaje

los detalles
 PHILIP JHONSON

Cleveland, Ohio,Estados Unidos

 Fallecimiento: 25 de enero de 2005 ,
98 años. Estados Unidos

Sentido de naturaleza perceptible en División del edificio en: los espacios

Philip Johnson con una maqueta del edificio de AT&T

1984
EDIFICIO AT&T (TORRE
SONY)
abiertos(terrazas, zocalo,fuste y ático.
parques y jardines)

OBRAS:

Teatro David H. Koch, Centro de las Artes Lincoln, Nueva York (1964)
Jardines de Agua de Fort Worth, Dallas, Texas (1974)

Catedral de Cristal, Orange County, California (1981)

Centro del Banco de América, Houston, Texas (1983)

Edificio AT&T (Torre Sony), Manhattan, Nueva York (1984)

Plaza PPG, Pittsbugh, Pensilvania (1984)
Puerta de Europa, Plaza de Castilla, Madrid, España (1996)
MANHATTAN, NUEVA YORK

 LOCALIZACION En 550 Madison Avenue, entre la 56th y 57th Street, Manhattan, New York, Estados Unidos.

CONSTRUCCION
 TIPOLOGIA

En dos puntos concretos de su fachada, en su base y en el remate del techo.

1984
EDIFICIO AT&T (TORRE
SONY)
1984
EDIFICIO AT&T (TORRE
SONY)
ANALISIS FORMAL
Forma de paralelepípedo, adornado con mucha ornamentación en granito
hileras verticales de ventanas con reducidas dimensiones
Cambios de orientación en el mármol que adorna su base
El Remate en frontón partido por volutas, retoma
una iconografía claramente clásica, que lo
podemos relacionar con el posmodernismo.
1984
EDIFICIO AT&T (TORRE
SONY)
ANALISIS FORMAL  Consta
de 7 pisos
de altura
 Con superficie con bastan ornamentación recubierta de granito.
 Pórtico de 5 tramos entre 6 columnas, los cuatro extremos adintelados
y el central en forma de arco de triunfo semicircular alto y de doble
anchura.
1984
EDIFICIO AT&T (TORRE
SONY)
ANALISIS ESPACIAL

El edificio tiene planta rectangular, a base de columnas 4

por el ancho y 6 por el lado del rectángulo con un gran pórtico y una gran recibidor en la planta baja.
1984
EDIFICIO AT&T (TORRE
SONY)
1984
EDIFICIO AT&T (TORRE
SONY)
ANALISIS ESPACIAL
1984
EDIFICIO AT&T (TORRE
SONY)
1984
EDIFICIO AT&T (TORRE
SONY)
ANALISIS ESTRUCTURAL
1984
EDIFICIO AT&T (TORRE
SONY)
“More is More” “Mas es Mas”
 1962-1964
CASA VANNA VENTURI
 Nacionalidad : Estadounidense
 Nacimiento : 25 de junio de 1925 Filadelfia, EE
UU. La forma sigue al fracaso
 Fallecimiento :2008
“Lo uno y lo otro”

PENSAMIENTO VENTURIANO

VENTURI MODERNIDAD
SIMBOLISMO DESCRIPTIVO DENOTATIVO SIMBOLISMO INSINUADO
(La arquitectura se describe así misma, una CONNOTATIVO
ventana parece una ventana, tal como la (Los elementos como tales solo son
conoce todo el mundo) reconocidos por el contexto, una cinta solo es
reconocida como ventana porque tiene
marcos y cristal)
ORNAMENTO APLICADO ORNEMTO INTEGRADO
(Decoración en la superficie, principalmente (no buscado, sino resultado de la formación
en fachadas) con elementos integrados)
Evolutiva siguiendo ideales históricos. Revolucionaria, no historicista, opuesta a la
tradición.
Construcción Convencional Tecnología Progresista.
Empleo simultaneo de diferentes medios, Arquitectura Pura, subordinada a una idea
heterogéneo. principal.
1962-1964
CASA VANNA VENTURI
1962-1964
CASA VANNA VENTURI
 1962-1964
CASA VANNA VENTURI
ANALISIS FORMAL
La Chimenea
(Frank Lloyd Wright )

Ventana Corrida
(Le Corbusier )

SOLIDO VS VACIO Escaleras a

ninguna partes

Solido de la
Chimenea

Circulación
impar e
irregular,
vacíos, y uso de
Escalera Irregular ilógico formas
confusas
 1962-1964
CASA VANNA VENTURI
ANALISIS FORMAL

BALANCE
SIMETRIA VS ASIMETRIA Ventanas y
Balance chimenea no Elemento
axis de Las partes ornamentació General sigue el eje asimétrico
simetría principales n simétrica de simetría
son
iguales

Fachada
grande no
ESCALA requerida
Línea mas Escala Humana
GRANDE VS PEQUEÑO Tamaño alta
de aumenta
Fachada
chimenea a escala
amplia
aumentad
o

Fachada
Sobredimensionad Enorme Fachada
a cubre el edificio
real
 1962-1964
CASA VANNA VENTURI
ANALISIS ESPACIAL
 El diseño de la vivienda gira en torno a dos elementos
verticales: la chimenea y las escaleras, que según el propio
arquitecto "compiten por su posición central” su entrada difícil de
identificar da acceso a espacios complejos que se reparten
entre dos pisos.

Planta Baja, espacios y circulación

 1962-1964
CASA VANNA VENTURI
ANALISIS ESPACIAL

Primera Planta y espacios

 1962-1964
CASA VANNA VENTURI
ANALISIS ESPACIAL

Incidencia solar en la vivienda a horas de la mañana. Incidencia solar en la vivienda a horas de la tarde.
1962-1964
CASA VANNA VENTURI
ANALISIS ESPACIAL

VENTILACION
AIRE CALIENTE

AIRE FRIO

Presencia de VENTILACION EFECTO CHIMENEA, que

se efectúa por diferencia de temperaturas entre el aire
fresco por poseer menor densidad que el caliente, tiende
a precipitarse y el aire caliente a elevarse, por una salida
en la parte superior.
Interiores de la vivienda
1962-1964
CASA VANNA VENTURI

Sala y vista de la Escalera en diferentes anchos

chimenea

Escalera
cocina
1962-1964
CASA VANNA VENTURI
Interiores de dormitorio en primera planta
1962-1964
CASA VANNA VENTURI
 1962-1964
CASA VANNA VENTURI
ANALISIS ESTRUCTURAL

Mampostería de
Ladrillo
Revocado, tanto
exterior como
interior, cubierta
de Chapa y
entrepisos de
enlistonados de
madera
1962-1964
CASA VANNA VENTURI
Medidas de la edificación
1962-1964
CASA VANNA VENTURI

Plata de techos.

Elevación Frontal

Vista Lateral izquierda.

Elevación Trasera
 “(…) Para mi; un espacio o un edificio tiene que tener una razón emocional para

RICARDO LEGORRETA VILCHIS

existir. Yo llamo a esto filosofía. Tiene que significar algo(…)”

 Nacionalidad: Mexicano
 Nacimiento: 7 de Mayo de 1931Ciudad de
México, México
 Fallecimiento:30 de diciembre de 2011 ,
Ciudad de México, México

CENTRO RESIDENCIAL
SCHWAB,
UNIVERSIDAD DE STANFORD

CASA CABERNET

Casa Montalbán
1968
HOTEL CAMINO REAL CIUDAD DE MEXICO
 LOCALIZACION
Calz. Gral. Mariano Escobedo 700, Anzures,
11590 Ciudad de México, CDMX, México

 Área Proyecto : 85,500 m²

 Cliente : Banco Nacional de México, Western
Hotel.
1968
HOTEL CAMINO REAL
CIUDAD DE MEXICO
 1968
HOTEL CAMINO REAL CIUDAD DE MEXICO
ANALISIS ESPACIAL

Pasillo acompañados por el manejo del color y

la luz. Grandes vistas a los jardines exteriores

Habitaciones articuladas por pasillos extensos

Relación estrecha entre el espacio exterior e
interior
 1968
HOTEL CAMINO REAL CIUDAD DE MEXICO
ANALISIS ESPACIAL

Amplitud y Equilibrio

Fachada simple y sencilla