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El silencio tras el disparo

(Stille nach dem Schuss, Die)

Director artístico: Volker Schlöndorff, color, 102 min., 1999/2000

Rita Vogt, instigada por su sentido de justicia y su amor por Andi, se integra a una
organización terrorista. Después de matar de un tiro a un policía, se esconde en la RDA
donde el Servicio de Seguridad le proporciona una nueva existencia. Dos mundos entran en
colisión: el del terrorismo de izquierda radical del Oeste con el del socialismo realmente
existente del Este. Después de 1989 ambos pasan a formar parte de la historia.

Especificaciones técnicas

Tras la caída del Muro, Rita Vogt le escribe a su amiga Tatjana: En los años 70 fue miembro de un
grupo terrorista de extrema izquierda en Berlín Occidental. Lo que empieza con el asalto a un banco al
estilo guerrilla en broma pronto se convierte en sangrienta realidad, cuando al intentar liberar a un
prisionero matan a un abogado. La siguiente estación es Beirut, luego París donde Rita mata de un tiro
a un policía a raíz de un control policial. Un oficial del Servicio de Seguridad del Estado, a quien Rita
conoce estando de tránsito en el aeropuerto Schönefeld, les propone a los terroristas prófugos
quedarse en la RDA y llevar la vida de la clase obrera. Dos mujeres, una de ellas Rita, aceptan la
propuesta.

Este es el preludio de la historia en sí, contado en cámara rápida, por así decir. Rita adquiere una
nueva identidad y pasa a ser operaria en la empresa nacionalizada de estampado de moda. Aquí es
donde conoce a Tatjana, una alcohólica excéntrica; ambas experimentan una creciente atracción
mutua. Pero cuando en la televisión occidental aparece una foto de las fugitivas, una colega reconoce
a Rita quien bajo un pretexto tiene que separarse de Tatjana. El Servicio de Seguridad le proporciona
una nueva “leyenda”. En lo sucesivo se encarga del cuidado de niños en un complejo industrial. En el
Mar Báltico conoce a un estudiante de física y cuando éste le propone matrimonio, ella le cuenta la
verdad. Es el año 1989, el Muro cae. La RFA exige que la RDA entregue a los terroristas fugitivos.
Viendo que ya no puede recibir protección del Servicio de Seguridad, Rita intenta huir, pero un
miembro de la Policía del Pueblo la mata de un tiro en un control de carretera.

“Así ocurrió todo. Nada fue exactamente así”, reza un título al final de la película. De hecho, hacia
1980, el Servicio de Seguridad acogió a diez terroristas de Alemania Occidental y les proporcionó una
nueva identidad en la RDA. Wolfgang Kohlhaase, otrora uno de los guionistas más notables de la RDA
y Volker Schlöndorff, uno de los más prestigiosos directores de Alemania Occidental, se basaron en las
biografías de terroristas verdaderas, y las compendiaron en una historia ficticia – una historia como
sólo sólo pudo ser posible en un país como Alemania que durante la Guerra Fría estuvo dividida en dos
Estados frontales.

Hasta ahora es un tanto enigmático qué fue lo que llevó a la RDA a albergar a terroristas de Alemania
Occidental – siendo que el “socialismo realmente existente” siempre se distanció con rigor de todo
izquierdista disidente. Además, un posible descubrimiento de los hechos habría afectado gravemente
la reputación internacional de la RDA, que con tanto recelo protegía. La película ofrece de paso
algunas explicaciones al respecto: “Nosotros también somos románticos. Yo tengo 70 años y todavía
sigo soñando”, dice un general del Servicio de Seguridad y cuando los terroristas parten en avión un
subalterno se admira: “Las dos chicas son simpáticas y toman firmes posiciones. Aquí no se encuentra
nada así.” Y al final incluso se insinúa que en la RFA las autoridades respectivas estaban al tanto de
los sucesos. Sin embargo, la interrogante central es cómo es posible que una terrorista anarquista de
la izquierda alternativa llegue a involucrarse en la vida burocráticamente reglamentada y pequeño
burguesa de la RDA y que incluso le guste. Pero tal vez la distancia entre la restringida vida
clandestina en París, marcada por la pasividad política y el socialismo en pequeño de la RDA no sea
tan grande como podría aparecer a primera vista. La oferta de quedarse en la RDA brinda a Rita Vogt,
desilusionada de las posibilidades del activismo terrorista, una salida de su embrollada situación y da

quedará en efecto desilusionado. Y aunque así fuera. Tras graduarse colaboró repetidas veces con Louis Malle. Cursando la secundaria fue a Francia donde más tarde estudió en la Escuela Superior de Cine de París (IDHEC). la crítica arguyó varias veces que la película era apolítica. Escenas cuya sucesión. Cuando EL SILENCIO TRAS EL DISPARO se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Berlín “Berlinale” en febrero de 2000. lo que logra es transmitir la vivencia sensorial de un emocionante tramo de la historia alemana y de la vida de su protagonista. En 1975 logra el gran éxito público con la versión fílmica de la novela de Böll EL HONOR PERDIDO DE KATHARINA BLUM. como más tarde lo presentó LA VIDA DE LOS OTROS (2006). Los diálogos son tan concisos. Durante algunos años Schlöndorff trabajó en EE. logra un desarrollo convincente. obteniendo además éxito internacional.estabilidad a su vida. EL JOVEN TÖRLESS. pero el éxito de sus grandes producciones internacionales no trascendió fronteras. pues ni analizaba las causas del terrorismo ni tomaba posición al respecto. Su costosa adaptación de la novela de Grass EL TAMBOR DE HOJALATA fue premiada con la “Palma de Oro” de Canes y más tarde con el Oscar a la mejor película de habla no inglesa.02. Winfried Günther 09. Quien espera un mundo opaco y gris con calles desiertas. Libre de retórica y de todo afán psicológico. si bien a ratos con intrépidas elipsis. Jean-Pierre Melville y Alain Resnais. EL SILENCIO TRAS EL DISPARO no revela nada de los antecedentes de Rita Vogt y muy poco de sus motivos. Recién en el año 2000 recuperó mayor reconocimiento con la película EL SILENCIO TRAS EL DISPARO. En 1969. Y el hecho de que sus oficiales del Servicio Secreto no sean ningunos gruñones antipáticos no hace menos opresivas las medidas de vigilancia e intimidación. fundó con Peter Fleischmann la empresa productora Hallelujah-Film GMBH y en 1974 con Reinhard Hauff la Bioskop- Film GMBH.. Además se reprochó a Schlöndorff que restara importancia a la presentación de la RDA y sobre todo del Servicio de Seguridad. que lleva una vida cotidiana normal. sin embargo confiere en todo momento evidencia fílmica a su conducta. UU. La película de Schlöndorff muestra un país con gente común y corriente. agudos y peculiares como las escenas individuales con sus personajes interpretados con precisión y sus estilizadas situaciones que siempre se apoyan en observaciones cotidianas. y en septiembre pasó a los cines.2017 Biografía Volker Schlöndorff nació en Wiesbaden en 1939. con lo cual cree poder permanecer fiel a sus ideales socialistas – aun constatando que la mayoría de la población de la RDA es tan indiferente políticamente como en Occidente. Filmografía (Selección) 1965/66 EL JOVEN TÖRLESS 1966/67 MORD UND TOTSCHLAG 19688/69 EL REBELDE 1969 BAAL 1970 LA REPENTINA RIQUEZA DE LOS POBRES DE KOMBACH 1972 FUEGO DE PAJA 1975 EL HONOR PERDIDO DE KATHARINA BLUM 1976 TIRO DE GRACIA 1977/78 ALEMANIA EN OTOÑO (Codirección) 1978/79 EL TAMBOR DE HOJALATA 1979/80 EL CANDIDATO (Codirección) 1980/81 CÍRCULO DE ENGAÑOS 1982/83 GUERRA Y PAZ (Codirección) 1983 EL AMOR DE SWANN 1985 MUERTE DE UN VIAJANTE 1987 VIEJOS RECUERDOS DE LOUISIANA 1990 EL VIAJERO . En 1965/1966 realizó su primer largometraje.

1997/98 SEDUCCIÓN LETAL 1999/2000 EL SILENCIO TRAS EL DISPARO 2003/04 EL NOVENO DÍA 2005/06 STRAJK – DIE HELDIN VON DANZIG (STRAJ – LA HEROÍNA DE DANZIG) 2006/07 ULZHAN 2013/14 DIPLOMACIA .

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