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2018

Cuaderno de estudio de la

progresión
II-V-I
DANIEL FEDELE
Cuaderno de estudio de la progresión II-V-I

Daniel Fedele

www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com
Cuaderno de estudio de la progresión II-V-I
© 2018 Daniel Fedele
Todos los derechos reservados
Cuaderno de estudio de la progresión II-V-I

Presentación

Este cuaderno presenta los recursos necesarios para fabricar líneas


melódicas II-V-I propias, y sigue la línea de los demás cuadernos de
la serie, es decir, construir paso a paso a partir de patrones
melódicos, agregar patrones rítmicos sincopados, articulaciones,
adornos y el elemento más importante: el swing.

La estructura, tanto en mayor como en menor, se divide en tres


partes:
1. Recursos.
2. Construcción.
3. Ejemplos.

Las líneas melódicas se presentan en C con los recursos para


transportar a todos los tonos.

Recomiendo tocar los ejercicios sobre las pistas de acompañamiento


de Jamey Aebersold.

daniel fedele
Índice
1 1. II-V-I mayor: recursos para la construcción de líneas melódicas
2 Escalas mayores -modelo-
3 Escalas mixolidias -modelo-
4 Escalas dóricas -modelo-
5 Notas a evitar
6 Escalas de jazz: cómo estudiar I
7 Escalas de jazz: cómo estudiar II
9 Progresión II-V-I mayor -modelo-
11 Opciones de escalas en la progresión II-V-I mayor -modelo-
12 Patrones rítmicos sincopados básicos
13 Lenguaje del jazz: la articulación
14 Lenguaje del jazz: el fraseo
15 II-V-I mayor: fundamentos I -modelo-
16 II-V-I mayor: fundamentos I -plantilla-
17 II-V-I mayor: fundamentos II -modelo-
18 II-V-I mayor: fundamentos II -plantilla-
19 II-V-I mayor: fundamentos III -modelo-
20 II-V-I mayor: fundamentos III -plantilla-
21 2. II-V-I mayor: construcción de líneas melódicas
22 II-V-I mayor: proceso de construcción de líneas melódicas
23 II-V-I mayor: patrones rítmicos sincopados
24 II-V-I mayor: combinaciones de patrones rítmicos sincopados
25 II-V-I mayor: movimiento entre acordes - tónica
27 II-V-I mayor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados - tónica
28 II-V-I mayor: movimiento entre acordes - tercera
29 II-V-I mayor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados - tercera
30 II-V-I mayor: movimiento entre acordes - quinta
31 II-V-I mayor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados - quinta
32 II-V-I mayor: movimiento entre acordes - séptima
33 II-V-I mayor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados - séptima
34 II-V-I mayor: movimiento entre acordes - novena
35 II-V-I mayor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados - novena
36 II-V-I mayor: movimiento entre acordes - oncena
37 II-V-I mayor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados - oncena
38 II-V-I mayor: movimiento entre acordes - trecena
39 II-V-I mayor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados - trecena
40 II-V-I mayor: movimiento entre acordes con acordes arpegiados
43 II-V-I mayor: movimiento entre acordes con acordes arpegiados con patrones
rítmicos sincopados y articulaciones
45 II-V-I mayor: combinaciones de movimientos entre acordes
46 II-V-I mayor: combinaciones de movimientos entre acordes con patrones rítmicos
sincopados y articulaciones
47 II-V-I mayor: patrones melódicos I
48 II-V-I mayor: patrones melódicos II
49 II-V-I mayor: patrones melódicos III
50 II-V-I mayor: patrones melódicos IV
51 II-V-I mayor: patrones melódicos con patrón rítmico sincopado y articulaciones
52 II-V-I mayor: patrones melódicos con fórmulas
53 II-V-I mayor: patrones melódicos con fórmulas con patrones rítmicos sincopados y
articulaciones
54 II-V-I mayor: combinaciones de patrones melódicos
55 II-V-I mayor: combinaciones de patrones melódicos con patrones rítmicos sincopados y
articulaciones
56 II-V-I mayor: cromatismos I
57 II-V-I mayor: cromatismos II
58 II-V-I mayor: cromatismos III
59 II-V-I mayor: cromatismos IV
60 II-V-I mayor: cromatismos V
61 II-V-I mayor: cromatismos con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
62 II-V-I mayor: combinaciones de cromatismos
63 II-V-I mayor: combinaciones de cromatismos con patrones rítmicos sincopados y
articulaciones
64 Escalas pentatónicas mayores y menores (de blues) -modelo-

65 Opciones de escalas pentatónicas en mayor


66 Opciones de escalas pentatónicas en dominante
67 Opciones de escalas pentatónicas en menor
68 Escalas pentatónicas en la progresión II-V-I mayor -modelo-
69 II-V-I mayor: escalas pentatónicas
70 II-V-I mayor: escalas pentatónicas en grupos de cuatro
71 II-V-I mayor: escalas pentatónicas con movimiento hacia adelante
72 II-V-I mayor: escalas pentatónicas por terceras
73 II-V-I mayor: escalas pentatónicas con cromatismos
74 II-V-I mayor: escalas pentatónicas con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
75 II-V-I mayor: combinaciones de escalas pentatónicas
76 II-V-I mayor: combinaciones de escalas pentatónicas con patrones rítmicos
Sincopados y articulaciones
77 II-V-I mayor: escalas pentatónicas. Superimposición I
78 II-V-I mayor: escalas pentatónicas. Superimposición II
79 Escala mayor bebop: fundamentos
80 Escala mixolidia bebop: fundamentos
81 Escala dórica bebop: fundamentos
82 II-V-I mayor: escalas bebop
83 II-V-I mayor: escalas bebop conectadas por notas adyacentes
84 II-V-I mayor: escalas bebop con patrones melódicos
85 II-V-I mayor: escalas bebop con movimiento hacia adelante
86 II-V-I mayor: escalas bebop con cromatismos
87 II-V-I mayor: escalas bebop con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
88 II-V-I mayor: combinaciones de escalas bebop
89 II-V-I mayor: combinaciones de escalas bebop con prs y articulaciones
90 II-V-I mayor: superimposición con la escala mayor
91 II-V-I mayor: superimposición con la escala disminuida
92 II-V-I mayor: superimposición con la escala alterada
93 II-V-I mayor: superimposición con la escala de tonos enteros
94 II-V-I mayor: superimposición con la escala lidia
95 II-V-I mayor con intercambio modal: fundamentos -modelo-
96 II-V-I mayor con intercambio modal: fundamentos -plantilla-
97 II-V-I mayor: líneas melódicas con intercambio modal
98 II-V-I mayor: construcción de líneas melódicas I
99 II-V-I mayor: construcción de líneas melódicas II
100 Lenguaje del jazz: los adornos
101 Lenguaje del jazz: los clichés
102 Lenguaje del jazz: notas fantasma
103 II-V-I mayor: transformación de la línea melódica
105 II-V-I mayor: construcción de líneas melódicas III
106 II-V-I mayor: voicings para piano

107 II-V-I mayor: líneas de bajo walking


108 II-V-I mayor: líneas melódicas con comping de piano y línea de bajo walking
109 3. II-V-I mayor: líneas melódicas en standards de jazz
110 II-V-I mayor: línea melódica nº1 en doce tonos
111 II-V-I mayor en la forma blues mayor
112 II-V-I mayor en la forma blues dominante
113 II-V-I mayor en la forma 16 compases
114 II-V-I mayor en la forma AABA
115 1. II-V-I menor: recursos para la construcción de líneas melódicas
116 Escalas menores -modelo-
117 Escalas eólicas -modelo-
118 Escalas locrias -modelo-
119 Escalas menores melódicas -modelo-
120 Escalas locrias +2 -modelo-
121 Escalas alteradas -modelo-
122 Escalas menores armónicas -modelo-
123 Escalas disminuidas semitono tono -modelo-
124 Escalas de tonos enteros -modelo-

125 Progresión II-V-I menor -modelo-


127 Opciones de escalas en la progresión II-V-I menor -modelo-
128 II-V-I menor: fundamentos I -modelo-
129 II-V-I menor: fundamentos I -plantilla-
130 II-V-I menor: fundamentos II -modelo-
131 II-V-I menor: fundamentos II -plantilla-
132 II-V-I menor: fundamentos III -modelo-
133 II-V-I menor: fundamentos III -plantilla-
134 2. II-V-I menor: construcción de líneas melódicas
135 II-V-I menor: proceso de construcción de líneas melódicas
136 II-V-I menor: patrones rítmicos sincopados
137 II-V-I menor: combinaciones de patrones rítmicos sincopados
138 II-V-I menor: movimiento entre acordes - tónica
139 II-V-I menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados - tónica
140 II-V-I menor: movimiento entre acordes - tercera
141 II-V-I menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados - tercera
142 II-V-I menor: movimiento entre acordes - quinta
143 II-V-I menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados - quinta
144 II-V-I menor: movimiento entre acordes - séptima
146 II-V-I menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados - séptima
148 II-V-I menor: movimiento entre acordes - novena
149 II-V-I menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados - novena
150 II-V-I menor: movimiento entre acordes - oncena
151 II-V-I menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados - oncena
152 II-V-I menor: movimiento entre acordes - trecena
153 II-V-I menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados - trecena
154 II-V-I menor: movimiento entre acordes con arpegios aumentados
155 II-V-I menor: movimiento entre acordes con arpegios aumentados con patrones
Rítmicos sincopados y articulaciones
156 II-V-I menor: movimiento entre acordes con acordes disminuidos
158 II-V-I menor: movimiento entre acordes con acordes disminuidos con patrones
Rítmicos sincopados y articulaciones
160 II-V-I menor: movimiento entre acordes con acordes semidisminuidos
161 II-V-I menor: movimiento entre acordes con acordes semidisminuidos con patrones
rítmicos sincopados y articulaciones
162 II-V-I menor: combinaciones de movimiento entre acordes
163 II-V-I menor: combinaciones de movimiento entre acordes con patrones rítmicos
sincopados y articulaciones
164 II-V-I menor: patrones melódicos I
165 II-V-I menor: patrones melódicos II
166 II-V-I menor: patrones melódicos III
167 II-V-I menor: patrones melódicos IV
168 II-V-I menor: patrones melódicos con patrón rítmico sincopado y articulaciones
169 II-V-I menor: patrones melódicos con fórmulas
170 II-V-I menor: patrones melódicos con fórmulas con patrones rítmicos sincopados y
articulaciones
171 II-V-I menor: combinaciones de patrones melódicos
172 II-V-I menor: combinaciones de patrones melódicos con patrones rítmicos
sincopados y articulaciones
173 II-V-I menor: cromatismos I
174 II-V-I menor: cromatismos II
175 II-V-I menor: cromatismos III
176 II-V-I menor: cromatismos IV
178 II-V-I menor: cromatismos V
179 II-V-I menor: cromatismos con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
180 II-V-I menor: combinaciones de cromatismos
181 II-V-I menor: combinaciones de cromatismos con patrones rítmicos sincopados y
articulaciones
182 Escalas pentatónicas en la progresión II-V-I menor -modelo-
183 Opciones de escalas pentatónicas en semidisminuido
184 Opciones de escalas pentatónicas en dominante alterado
185 II-V-I menor: escalas pentatónicas
186 II-V-I menor: escalas pentatónicas en grupos de cuatro
187 II-V-I menor: escalas pentatónicas con movimiento hacia adelante
189 II-V-I menor: escalas pentatónicas por terceras
190 II-V-I menor: escalas pentatónicas con cromatismos
191 II-V-I menor: escalas pentatónicas con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
192 II-V-I menor: combinaciones de escalas pentatónicas
193 II-V-I menor: combinaciones de escalas pentatónicas con patrones rítmicos
Sincopados y articulaciones
194 Escalas bebop en el II-V-I menor -modelo-
195 Escalas menores bebop
196 Escala eólica bebop: fundamentos
197 Escala menor melódica bebop: fundamentos
198 Escala menor armónica bebop: fundamentos
199 II-V-I menor: escalas bebop
201 II-V-I menor: escalas bebop conectadas por notas adyacentes
202 II-V-I menor: escalas bebop con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
204 II-V-I menor: combinaciones de escalas bebop
205 II-V-I menor: combinaciones de escalas bebop con prs y articulaciones
206 II-V-I menor: superimposición con la escala de tonos enteros
207 II-V-I menor: construcción de líneas melódicas I
208 II-V-I menor: construcción de líneas melódicas II
209 II-V-I menor: transformación de la línea melódica
211 II-V-I menor: construcción de líneas melódicas III
212 II-V-I menor: voicings para piano
213 II-V-I menor: líneas de bajo walking
214 II-V-I menor: líneas melódicas con comping de piano y línea de bajo walking
215 3. II-V-I menor: líneas melódicas en standards de jazz
216 II-V-I menor: línea melódica nº1 en doce tonos
217 II-V-I menor en la forma blues menor
218 II-V-I menor en la forma 16 compases
219 II-V-I menor en la forma AABA
220 Lenguaje del jazz: la progresión II-V-I -cuadro-
221 II-V-I: construcción de líneas melódicas -plantilla-
222 Notas I
223 Notas II
1/5
introducción al estudio de la progresión ii-v-i
introduction to the study of the ii-v-i progression

 ii-v-i mayor
 ii-v-i se refiere a los acordes generados en los grados i, ii y v de la escala mayor.
II-7 V7
     
C mayor
   
Imaj7
    
    



    

X tomando como i a la escala mayor, el modo generado en el ii se denomina dórico, y el generado en el v, mixolidio.
X el acorde generado en el modo i, que contiene la triada 1-3-5, es de función tonal tónica.
X el acorde generado en el modo dórico es de función tonal subdominante, por contener el grado 4.
X el acorde generado en el modo mixolidio es de función tonal dominante, por contener un tritono.

D-7 G7 Cmaj7
D dórico
    C mayor G mixolidio

         

 

 

nota a evitar



 tritono



 

X el acorde i, que contiene la triada 1-3-5, genera estabilidad y reposo.


X los acordes dominantes contienen un intervalo de cuarta aumentada, llamado tritono, que genera tensión
e inestabilidad.
X el movimento dominante-tónica, con su resolución de tritono, es la célula fundamental en armonía funcional.
X el movimento subdominante-dominante-tónica es la expresión total del viaje sonoro.

II-7 V7 I
D-7 G7 tritono C
 
resolución

 
 

de tritono

    

  
color: oscuro
grado de estabilidad: semiestable
función tonal: subdominante
inestable

brillante
inestable
dominante
estable

claro
estable
tónica

copyright©danielfedele2018
2/5 introducción al estudio de la progresión ii-v-i

X la progresión ii-v, muy utilizada en jazz, genera más contraste de color, de movimiento del bajo y
está más próximo al círculo de quintas que la progresión iv-v, más utilizada en música clásica.

IV maj7 V7 I
Fmaj7 G7 C
 
 
 

 
 
 


claro brillante claro


semiestable inestable estable


subdominante dominante tónica

  

X la alternancia entre acordes estables e inestables hace que el oído perciba movimiento y pida
llegar al acorde de tónica.

semiestable inestable estable


D-7
 
G7


C
 
  
 



    

X las notas guía son las que definen la sonoridad de cada acorde y definen el movimiento entre acordes.

D-7 menor G7 dominante C mayor


 
 
 
 
b7 3 7
b3 b7 3
  
 
1 1 1

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3/5 introducción al estudio de la progresión ii-v-i

 ii-v-i menor
X la progresión ii-v-i menor presenta más complicaciones comparada con la progresión ii-v-i mayor debido
a las diversas escalas menores implicadas en su construcción.
X en algunos textos aparece el ii-v del menor como generado por la escala menor armónica. en la práctica los
músicos de jazz utilizan unas escalas específicas que contienen notas que adelantan la sonoridad del i menor.
X por una cuestión de estilo, la escala dórica es la más utilizada de las escalas menores, que se intercambian
para dar color.
X otras escalas, como la de tonos enteros y las pentatónicas, se utilizan con superimposición tonal y modal.

 escala locria (modo VII de eb mayor)   escala menor melódica


escala disminuida semitono-tono

 escala locria +2   escala menor armónica


(modo VII de ab menor melódica) 
escala alterada
(modo VI de F menor melódica) escala menor natural (eólica) (modo VI de Eb mayor)
 escala dórica (modo II de bb mayor)
   
           
          
    

G7+9 G7b9 C- C-maj7 C-7 C-6


 D-7b5(#2)

   

 


   

    
 

X aunque aproximadamente el 25% de los standards de jazz están en modo menor, aquellos que están
en modo mayor suelen modular a menor para generar contraste y movimiento.
X autumn leaves:
II-7 V7 Imaj7
C-7 F7 B¨maj7
    

   



II-7b5
 


V7b9




I-

A-7b5 D7b9 G-
    

 


 









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4/5 introducción al estudio de la progresión ii-v-i

 intercambio modal

X una recurso habitual para obtener contraste en los standards de jazz es anticipar los
sonidos del menor con los acordes del ii-v menor y resolver en el i mayor.

D-7b5 G7b9 Cmaj7


    

 






menor







mayor

 líneas melódicas
X antes de proceder a la construcción de líneas melódicas improvisadas hay que determinar los ii-v-i
mayores y menores presentes en la forma del standard, posibles modulaciones y la relación
escala-acorde correspondiente.

D-7 G7 Cmaj7

dórica mixolidia mayor
      
   
    

  


 





 

X las notas objetivo organizan las líneas melódicas, que requieren anticipación y reflejos por parte
del improvisadoor.
D-7 G7 Cmaj7
 
nota objetivo nota objetivo

       



 

 
 

  
 

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5/5 introducción al estudio de la progresión ii-v-i

X el fraseo debe buscar el movimiento entre acordes, conectando las notas objetivo por grado conjunto.

D-7 G7 Cmaj7

   nota objetivo
nota objetivo
    
 
        
  



 


 





 

X la línea melódica se compone básicamente de patrones melódicos + patrones rítmicos sincopados


+ articulaciónes + dinámicas.
X otros posibles componentes de la línea melódica son los adornos, los clichés jazzísticos, el pivoting,
la relación al tiempo y, sobre todo, el swing.
D-7 G7 Cmaj7

     
            
   

 
 


p







f mf

X la progresión ii-v-i, con sus componentes de melodía, armonía y ritmo, es la más utilzada en jazz.

swing D-7 G7
 

Cmaj7
  
     
       

 
       
  
   
  
    
  
  
línea de bajo walking
    
     

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1
II-V-I mayor:
recursos para la
construcción de líneas
melódicas

-1-
escalas mayores
major scales
escala acorde cuatriada tensiones
C scale Cmaj7 seventh chord
 
tensions

         
    
nota a evitar (avoid note)
t t s t t t s 1 3 5 7 T9 diatónica 4 T13
1 2 3 4 5 6 7 8
F
 
   
Fmaj7
   
        


Bb
Bbmaj7
 
           
     
Eb Ebmaj7
  
     
           

  
Ab
        Abmaj7
   
        

  
Db Dbmaj7

                    

 
G
     
Gmaj7
   
       
D Dmaj7
 

             

       
 
A Amaj7
     
     
E
 
Emaj7
  
             

 
B Bmaj7
              
 
F# F#maj7
  
            
     
copyright©danieledele2007

-2-
escalas mixolidias
mixolydian scales
escala acorde cuatriada tensiones
C7
  
  
C
        
 t  t s t t s t  
b7

1 2 3 4 5 6 b7 8 1 3 5 T9 d4 T13

     F7  
 
F
    
     
Bb7 
 
Bb
               
  

 
Eb7
Eb
       
           

Ab
     
Ab7
   
           
 

 
Db Db7
   
             
  
 
G
   
G7
   
       
D7
 
D

             

A
  
A7
   
     
      
E7
  
  
E
      
      

 
B B7
               
 
F#7
  
      
Fï#
      
    
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-3-
escalas dóricas
dorian scales

escala acorde cuatriada tensiones
c C-7
 
                
t s t t t s t a evitar
1 b3 5 b7 T9 T11 d6

1 2 b3 4 5 6 b7 8
    
F-7
 
  
F
           
Bb Bb-7
  
            
       
Eb-7
  
     
Eb
              

Ab
      Ab-7
   
         
   

   
Db Db-7
  
                  

      Gb-7
     
 
Gb
    
       

 
B B-7
              
  
   
          
E E-7
  

A
      
A-7
    
     
D-7
 

        
D
   
 
 
   
G-7
  
  
G
       
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-4-
Notas a evitar

Definición de nota a evitar: nota que se encuentra un semitono o tritono por


encima de nota del acorde (1-3-5).

Este intervalo genera una disonancia que aconseja considerar a la nota como de
paso y la convierte en tensión no disponible.

Notas a evitar en el modo dórico


En el modo dórico y, desde un punto de vista modal, la sexta es precisamente
nota de color del modo y, lejos de evitarse, es nota característica.

En acordes menores de tónica la sexta no se considera nota a evitar.

Desde un punto de vista tonal, sin embargo, es nota a evitar porque forma
tritono con la 3ª del acorde, es verdad que no suena mal, pero ese tritono
desvirtúa la sonoridad de subdominante de este acorde y le da cierta sonoridad
de dominante.

En un II-V-I encontramos el tritono, a resolver, en el acorde V. Si tocamos una


sexta que forma tritono con la tercera en el acorde II, estamos adelantando el
sonido característico de dominante al acorde de subdominante.

Por lo tanto, en una escala dórica, consideramos las tensiones 9 y 11 como


disponibles y la diatónica 6 como nota a evitar.

-5-
escalas de jazz: cómo estudiar i
jazz scales: how to study i

1 suma de distintas escalas en corcheas


Cmaj7 escala Mayor + escala pentatónica mayor + escala de blues

          
          
      
+ escala pentatónica menor de blues

  
+ escala mayor bebop
  
+ escala pentatónica mayor de blues
 
                 

2 suma de distintas escalas con distintos patrones melódicos en corcheas

 
Cmaj7 escala mayor por terceras + escala mayor por acordes enlazados + escala pentatonica mayor en grupos de cuatro
        
     

           


+ escala pentatonica menor en grupos de tres + escala mayor arpegios sexta y disminuido

             

3 suma de distintas escalas con distintos patrones melódicos y distintos patrones rítmicos con articulaciónes
+ escala pentatónica mayor
escala mayor por acordes
Cmaj7
 
+ escala bebop con tres notas de paso
 
       
                   
 
     
                   
        


+ escala pentatónica mayor con cromatismos + escala pentatónica menor por terceras
     
             
3

   
    
                
  
3

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-6-
escalas de jazz: cómo estudiar ii
jazz scales: how to study ii

1
 patrón melódico ascendente y descendente desde cada nota de la escala en todo el registro del instrumento
Etc. Etc.

      


 
a) B)

  
 
Tocar sobre jamey aebersold Vol 24 - CD 1 - Pista C major (Bb saxo Tenor, Eb saxo Alto)

 Patrónes rítmicos sincopados + articulación:


1 2 3 4 5
                          
     


Etc.
  
 patrón melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulación:
        
               
         

2
 patrón melódico por terceras ascendente y descendente en todo el registro del instrumento
   
Etc. B) Etc.
  
a)
   
   
Tocar sobre Aebersold Vol 24 - CD 1 - Pista C major (Bb saxo Tenor, Eb saxo Alto)

 patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados + articulación:


 
4 3 5 1 2

Etc.
   
                         
        

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-7-
escalas de jazz: cómo estudiar ii

1 + 2
           
 patrón melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulación:  patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados + articulación:
                
           

cambio de escala
3

 escala pentatónica mayor: patrón melódico en grupos de cuatro + articulación
  
 
     
    
B)

a)
       
  
         

   
 escala pentatónica mayor: patrón melódico grupos de cuatro + patrones rítmicos + articulación
        
  
            
    

suma de escalas
1 + 2 + 3
   
 patrón melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulación:  patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados + articulación:
                      
            
tocar sobre Aebersold Vol 24 - CD 1 - Pista C major (Bb saxo Tenor, Eb saxo Alto) 
 escala pentatónica mayor con patrón melódico en grupos de cuatro + patrones rítmicos + articulación
       
              
    
  

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-8-
1/2 progresión ii-v-i mayor
major ii-v-i progression
dórica mixolidia mayor
C D-7 G7 Cmaj7 C6
  
             
     


 

 

 



 

F G-7

C7
     Fmaj7 F6
               
     

   


  



 

Bb C-7     F7
   
Bbmaj7 Bb6
       
  
 
     

  


  






      Ebmaj7
Eb F-7 Bb7 Eb6
          
      
      

 
 
 

Ab Bb-7
 

Eb7
 



Abmaj7

Ab6    
      

                   


 
  
  
   
   
Db Eb-7
 
Ab7
       Dbmaj7 Db6
                    
  

  
   

  

  
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 

-9-
progresión ii-v-i mayor 2/2

Gb Ab-7 Db7
 
Gbmaj7

Gb6
    
                         


    
    
     
   
B C#-7 F#7 Bmaj7 B6
        
           
          


 
 

  

   
 

E F#-7
 
B7
      Emaj7 E6
       
             

 
 
 

 
 


   

  
A B-7 E7 Amaj7 A6
                
     


  
 

  
 
  
  

  
D E-7 A7 Dmaj7 D6
 
            
        

 
 


 


 
 

G
  
A-7 D7 Gmaj7 G6
        
        


   
 

 
  
  
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-10-
opciones de escalas en la progresión ii-v-i mayor
scale options over the major ii-v-i progression

C-7 C7 Cmaj7
Escala Pentatonica Menor (de Blues) Escala Pentatonica Menor (de Blues) Escala Pentatonica Menor (de Blues)

        
       
          
Escala Pentatonica Mayor (de blues) Escala Pentatonica Mayor (de blues)



               
   
Escala Dórica Bebop Escala Mixolidia Bebop Escala Mayor Bebop

       
 
     
   
 
       
Escala Dórica Escala Mixolidia Escala Mayor
       
                 
 

 

 



  
   

II-7 V7 Imaj7
progresión II-V-I: D-7 G7 Cmaj7
 
Escala Pentatonica Menor (de Blues) Escala Pentatonica Menor (de Blues) Escala Pentatonica Menor (de Blues)
           
            
    

  
Escala Pentatonica Mayor (de Blues) Escala Pentatonica Mayor (de Blues)


      
    
  
  

Escala Dórica Bebop Escala Mixolidia Bebop Escala Mayor Bebop
      
        
        
Escala Dórica Escala Mixolidia
   Escala Mayor

     
             
 
 
  

 
 



   

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-11-
patrones rítmicos sincopados básicos
basic syncopated rhythmic patterns
 tiempo y contratiempo
a tiempo a contratiempo








       

  
  

44           
daht daht

1 a b síncopa

44             
    
   
  
daht daht dah dah
interpretación swing
3 3 3 3
              
44        


2 a b síncopa
44                    
du daht du daht du dah du dah
interpretación swing
3
     

4   3    3
       3    
4   

3 a b
                   
44       
dah du du daht dah du du dah

4 a b
                
44           

du duht daht du duht dah

5 a b

 44    

  

    

  


du daht du dah

Tresillos
6 a b
4  
 3        3
           
4
3 3
du du daht du du daht du du dah du du dah
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-12-
lenguaje del jazz: la articulación
Jazz language: articulations

en música el concepto articulación significa dar una intención diferente a cada nota, tanto en duración como en intensidad y
cómo relacionarla con la siguiente nota o grupo de notas.

sobre la misma nota hablamos de ataque y volumen y sobre un grupo de notas, de interrupción o continuidad entre ellas.

A tipos de articulaciones
tenuto staccato acento vertical acento vertical con staccato
Leve acentuación acento ligero acento fuerte acento pesado

 
la nota conserva toda su duracion la nota dura la mitad de su valor duracion menor que el staccato duración lo mas corta posiBle


            
du duht daht dot
       
  
   
            
du du du du duht duht duht duht daht daht daht daht dot dot dot dot

acento Horizontal nota fantasma ataque de respiración ligado picado ligado


acento fuerte ataque con media lengua Ligadura de expresión Ligadura de expresión

       
la nota conserva toda su duracion destacando cada nota

      
        
dah dud-n du duh huh huh du du du du du

B combinaciones de picado ligado y su percepción rítmica


1 ligadura de expresión 2 3 4
            
   
       
        
percepción ritmica:

5 6 7 8
            
          
       

   

  
 
 

     
     
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-13-
lenguaje del jazz: el fraseo
jazz language: phrasing

Una forma efectiva de organizar el fraseo es comenzar a tocar en los compases débiles y
terminar en los fuertes. El fraseo acompaña así la inestabilidad del acorde dominante en
tiempo débil y la estabilidad del acorde de tónica en tiempo fuerte.

1 actividad melódica actividad melódica


compás fuerte compás débil compás fuerte compás débil
                
actividad melódica actividad melódica

compás fuerte compás débil compás fuerte compás débil


                

ejemplo: actividad melódica actividad melódica

compás fuerte 
compás débil compás fuerte compás débil
             

actividad melódica actividad melódica

    
compás débil compás fuerte compás débil
 
compás fuerte
   
    

2
Aplicando el mismo concepto podemos empezar a tocar en las partes débiles del compás y
terminar en tiempo fuerte del compás siguiente.

actividad melódica actividad melódica actividad melódica actividad melódica

compás fuerte compás débil compás fuerte compás débil


                

ejemplo:
actividad melódica actividad melódica actividad melódica actividad melódica

              
compás débil
 compás fuerte compás débil
   
compás fuerte

     

copyright©danielfedele2017

-14-
ii-v-i mayor: fundamentos
major ii-v-i: fundamentals

análisis: II-7 V7 Imaj7


tensión
grado de tensión:
preparación
reposo
corchetes y flechas:
cifrado: D-7 G7 Cmaj7
 
   

 
 tritono






resolución de tritono

b3 5 
fórmula y notas guía: 1  b7 3 5
1 b7 1
3 5
7

tipo de acorde: menor - dominante - mayor


color: oscuro - brillante - claro
grado de estabilidad: semiestable - inestable - estable
función tonal: subdominante - dominante - tónica

copyright©danielfedele2018

-15-
ii-v-i mayor: fundamentos

análisis:

grado de tensión:

corchetes y flechas:

cifrado:
 
 

 
 


 
 

tritono resolución de tritono

fórmula:
tipo de acorde:
color:
grado de estabilidad:
función tonal:

copyright©danielfedele2018
-16-
ii-v-i mayor: fundamentos
major ii-v-i: fundamentals
i
1 escala mayor
c mayor
    
  
    
    


modo ii modo v
2 tónicas
D-7 G7 Cmaj7
   
 

3 escalas D-7
II V I

escala dórica G7 escala mixolidia Cmaj7 escala mayor
      
         


 x: nota a evitar

x: nota a evitar

 x: nota a evitar
acordes

D-7

G7 


Cmaj7

 
  

 

4 notas delD-7acorde + tensiones  Cmaj7


x: nota a evitar (avoid note), tensión no disponible.

    
 
G7
   
    
    
 
fórmula: 1 b3 5 b7
T9 T11 6 T9 4 T13 1 3 5 b7
T9 4 T13 1 3 5 7
5 notas del acorde

D-7 G7 Cmaj7
    
        

   

fórmula:
1 b3 5 b7 1 3 5 b7 1 3 5 7
6 tensionesD-7 
x: nota a evitar (avoid note), tensión no disponible.

 
   
 
G7 Cmaj7
     
fórmula: T9 T11 6 T9 4 T13 T9 4 T13

7 arpegio
  
D-7 G7 Cmaj7
       
    
 
fórmula: 1 b3 5 8 1 3 5 8 1 3 5 8
8 acorde
  
D-7 G7 Cmaj7
           
  
fórmula: 1 b3 5 b7 1 3 5 b7 copyright©danielfedele2018 1 3 5 7
-17-
ii-v-i mayor: fundamentos
major ii-v-i: fundamentals
i
1 escala mayor
c mayor
    
  
    
    


modo ii modo v
tónicas
2 D-7 G7 Cmaj7
 

3 escalas
II V I
D-7 escala dórica G7 escala mixolidia Cmaj7 escala mayor
  


 
acordes D-7
x: nota a evitar
G7
x: nota a evitar 
Cmaj7
x: nota a evitar

 

4 notas delD-7acorde + tensiones x: nota a evitar (avoid note), tensión no disponible.


G7 Cmaj7
   

fórmula: 

5 notas del acorde


D-7 G7 Cmaj7
  

  
fórmula:
 
6 tensiones x: nota a evitar (avoid note), tensión no disponible.
D-7 G7 Cmaj7
     
fórmula: T9 T13 4

7 arpegio D-7 G7 Cmaj7


     
fórmula:

8 acorde D-7 G7 Cmaj7


     
fórmula: copyright©danielfedele2018
-18-
ii-v-i mayor: fundamentos
major ii-v-i: fundamentals

1 tónicas
D-7 G7 Cmaj7
   
 

2 terceras
D-7 G7 Cmaj7
     

3 quintas
D-7 G7 Cmaj7

    

4 séptimas

D-7 G7 Cmaj7
    

5 tensión 9
D-7 G7 Cmaj7
   
 

6 tensión 11
D-7 G7 Cmaj7
   
 
nota a evitar. tensión no disponible

7 tensión 13
D-7 G7 Cmaj7

    
nota a evitar. tensión no disponible
copyright©danielfedele2018

-19-
ii-v-i mayor: fundamentos
major ii-v-i: fundamentals

1 tónicas
D-7 G7 Cmaj7
 

2 terceras
D-7 G7 Cmaj7
 

3 quintas
D-7 G7 Cmaj7
 

4 séptimas
D-7 G7 Cmaj7
 

5 tensión 9
D-7 G7 Cmaj7
 

6 tensión 11
D-7 G7 Cmaj7
 
nota a evitar. tensión no disponible

7 tensión 13
D-7 G7 Cmaj7
 
nota a evitar. tensión no disponible
copyright©danielfedele2018

-20-
2
II-V-I mayor:
construcción de líneas
melódicas

-21-
ii-v-i mayor : proceso de construcción de líneas melódicas
major ii-v-i: melodic lines building process

1 elección de la nota objetivo


D-7 G7 Cmaj7
    
 

2 unión de acordes por grado conjunto


D-7 G7 Cmaj7
      
 

3 extensión del V
D-7 G7 Cmaj7
    
     
movimiento hacia adelante
4 extensión del I
D-7 G7
   Cmaj7
    
      

5 elección de la nota objetivo del v


D-7 G7
   Cmaj7
    
      

6 extensión
D-7 G7
   Cmaj7
    
           

7 elección de la nota objetivo del ii


D-7 G7
   Cmaj7
   

            

8 línea melódica ii-v-i mayor


Cmaj7    

D-7 G7
  
  
   
   

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-22-
ii-v-i mayor: patrones rítmicos sincopados
major ii-v-i: syncopated rhythmic patterns
1 patrón rítmico sincopado 1

D-7 G7 Cmaj7  
    

         
 

2
D-7  G7 Cmaj7  
   
 
          
   
3 patrón rítmico sincopado 2
D-7 
 G7  Cmaj7 
    
   
       
   
  G7     
4 D-7 Cmaj7
    
       

  

5 patrón rítmico sincopado 3


   
D-7 G7      
Cmaj7
   
                  
   G7        
6 D-7 Cmaj7
                     
7 patrón rítmico sincopado 4
   
D-7 G7      
Cmaj7
   
              
   G7        
8 D-7 Cmaj7
                 
9 patrón rítmico sincopado 5
D-7
  G7  Cmaj7
   
   
      
 
 
 
10 D-7
  G7  Cmaj7
   
  

     

  

 
patrón rítmico sincopado 6

  G7 3     


11 D-7 3 Cmaj7 3 3
      
  3   
12 D-7 G7 Cmaj7
3 3 3
  
   



copyright©danielfedele2018

-23-
ii-v-i mayor: combinaciones de patrones rítmicos sincopados
major ii-v-i: syncopated rhythmic patterns combinations

1 patrones sincopados 1+2


     
        
D-7 G7 Cmaj7
  
 
   
   
2
          
D-7 G7 Cmaj7
      
3 patrones sincopados 1+2+3
    G7      Cmaj7     
   
D-7
   
 
    
   
               
4 D-7 G7 Cmaj7

   
 
      
   
5 patrones sincopados 4+5
                    
D-7 G7 Cmaj7
                     
G7 
     
6 D-7 Cmaj7
    
           
  
    
   
         
7 patrones sincopados 4+6
D-7

         
3 
3
G7
Cmaj7
    3      3 
                     
    
3  Cmaj7 
   3     3 
8 D-7 G7
      
 
3
             
9 patrones sincopados 3+6
D-7
    
G73  
3
 Cmaj7
  
3
   
3

   
                       

 3         3      3 
10 D-7 G7 Cmaj7
     
3

   
                       

copyright©danielfedele2018

-24-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes
major ii-v-i: movement between chords

visualización de la nota objetivo desarrollo de la capacidad de anticipación (reflejos)


1 tónicas
D-7 G7 Cmaj7
   
 
2 dominante-tónicaD-7 G7 Cmaj7
  

  
   

3 aproximación diatónica
D-7
inferior
G7 Cmaj7
  
   
   
4 D-7 Cmaj7
G7
  

  

     
5 D-7 G7 Cmaj7
   
   

 
       
6 D-7 G7 Cmaj7
 
   
      
   
aproximación diatónica superior
7 D-7 G7 Cmaj7
   
   
  
8 D-7 G7 Cmaj7
    
       
copyright©danielfedele2018

-25-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes

9
    
D-7 G7 Cmaj7
      
      

10 D-7
   
G7
    Cmaj7
       

11 cromatismos D-7 G7 Cmaj7


         

c c c
12 D-7 G7 Cmaj7
           
  
c c c c c c

13 D-7 G7 Cmaj7
         

14 D-7 G7 Cmaj7
   
    
    

15 D-7 G7 Cmaj7
             
     

16 D-7 G7 Cmaj7
           
   

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-26-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: movement between chords with syncopated rhythmic patterns and articulations

1 tónicas
 D-7  G7  Cmaj7
          
    
2 dominante-tónica

 D-7
  G7 
 Cmaj7
  
  

  
   
3 aproximación diatónica inferior

 
D-7
  G7  Cmaj7
       
      
4
  
D-7
   G7  Cmaj7
  
     
        
aproximación diatónica superior
5
  D-7   G7  
Cmaj7
    
    
   
6

         Cmaj7
D-7 G7
            
7 cromatismos
 
D-7
  G7  Cmaj7

        
    
8
  
D-7
   G7  Cmaj7
       
         
9
  D-7   G7  Cmaj7
         
    
10
      G7
  
D-7 Cmaj7
        
     
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-27-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes
major ii-v-i: movement between chords

1 tercera del acorde


D-7 G7 Cmaj7
   
 

2 dominante a tercera
D-7
del acorde
G7 Cmaj7
      
 
 

3 aproximación diatónica
D-7
inferior
G7 Cmaj7
         
      

4 aproximación diatónica superior


   
D-7 G7 Cmaj7
         
 

5 cromatismos D-7 G7 Cmaj7


       
  

6 D-7 G7 Cmaj7
          

7 D-7 G7 Cmaj7
                    
    

8 D-7 G7 Cmaj7

                 
  copyright©danielfedele2018

-28-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: movement between chords with syncopated rhythmic patterns and articulations

1 terceras
 D-7
 G7  Cmaj7
           
   

  G7
2 dominante-terceraD-7
   
Cmaj7
      
  
   
aproximación diatónica inferior
  G7
3
  D-7
  Cmaj7
         
   
4
  
D-7    G7   
Cmaj7
        
    
5 aproximación diatónica superior
  D-7
  
G7
  Cmaj7
          
6
   D-7
   G7    Cmaj7

       
     
7 cromatismos
  D-7   G7  Cmaj7
       
      
8
   D-7    G7  Cmaj7
      
           
9
  D-7
  
G7
  Cmaj7
          
10
   D-7
    
G7    Cmaj7
            
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-29-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes
major ii-v-i: movement between chords

1 quintas
D-7 G7 Cmaj7

    

2 dominante-tónica
D-7 G7 Cmaj7

      
  

3 D-7 G7 Cmaj7
            
   

4
   
D-7     G7 Cmaj7
     
  

5 cromatismos D-7 G7 Cmaj7


  
       

6 D-7 G7 Cmaj7
          

7 D-7 G7 Cmaj7
                   

8 D-7 G7 Cmaj7
     
             
copyright©danielfedele2018

-30-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: movement between chords with syncopated rhythmic patterns and articulations

1 quintas
 D-7  G7  Cmaj7
            

2 dominante-quinta D-7
   G7   Cmaj7
    
  
   

3 aproximación diatónica inferior


  D-7
  
G7
  Cmaj7
          
4
   D-7    
G7
   Cmaj7
           
5 aproximación diatónica superior
  D-7
  G7   Cmaj7
          
6
 D-7    G7   Cmaj7
    
          
7 cromatismos
  D-7
  G7
   Cmaj7
           
8
   D-7  G7
       Cmaj7
           

 
9 D-7
  G7   Cmaj7
          
10
 D-7    
G7   Cmaj7
 
           



copyright©danielfedele2018

-31-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes
major ii-v-i: movement between chords

1 séptimas


D-7 G7 Cmaj7
    

2 dominante-tónicaD-7

G7 Cmaj7
        

3
    
D-7 G7 Cmaj7
       
   

4
    G7
    
D-7 Cmaj7
      

5 cromatismos

D-7 G7 Cmaj7
 
       

6

D-7
 
G7 Cmaj7
       

7
      
D-7 G7 Cmaj7
        
   

8
     
D-7
      G7      
Cmaj7
  
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-32-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: movement between chords with syncopated rhythmic patterns and articulations

1 séptimas
 D-7  G7  Cmaj7
           
 
2 dominante-séptima D-7
    
G7
  Cmaj7
          

aproximación diatónica inferior


  Cmaj7
3
 
D-7
  G7
        

4

 
D-7
   G7    Cmaj7
          

5 aproximación diatónica superior


  D-7   G7  Cmaj7
   
    

6
      G7    Cmaj7
 
D-7
        
  
7 cromatismos
  G7   Cmaj7
  
D-7
        

8
        Cmaj7
  
D-7 G7

         
 
9
   
D-7
  G7  Cmaj7
  
    

10
       G7
     
D-7 Cmaj7
     
  
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-33-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes
major ii-v-i: movement between chords

1 novenas


D-7 
G7 Cmaj7
 
 

2 dominante-tónicaD-7
  G7 Cmaj7
       

3 D-7
   
G7 Cmaj7
            

4
        G7
D-7
      Cmaj7
 

5 cromatismos D-7
  G7 Cmaj7
    
  

6

D-7
  G7 
Cmaj7
    

7
    
D-7
      G7 Cmaj7
       

8
     D-7      G7 Cmaj7
       

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-34-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: movement between chords with syncopated rhythmic patterns and articulations

1 novenas
 D-7  G7  Cmaj7
          
 

  
2 dominante-novena D-7
   Cmaj7
G7
   
   

aproximación diatónica inferior


  G7
3
  
D-7
 Cmaj7
   
   

   G7
4
      
D-7 Cmaj7
  
     

5 aproximación diatónica superior


    G7

D-7
  Cmaj7
 
   

6
      G7
 
D-7      Cmaj7
        

7 cromatismos
     
D-7 G7 Cmaj7
        

   G7
8
   
D-7
    
Cmaj7

     

   G7
9
  
D-7
   Cmaj7
 
   

10
   D-7     G7
     Cmaj7
    
    
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-35-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes
major ii-v-i: movement between chords

1 oncenas
D-7  G7 Cmaj7
 
 

2 dominante-oncenaD-7
    G7

Cmaj7
   
 

3
  D-7     
G7 Cmaj7
      
 

4     
   
D-7  G7     Cmaj7

 

5 cromatismos
 D-7  G7 Cmaj7

   

 

6
 
D-7 G7
 Cmaj7
   
  

7   
     D-7     G7
     
Cmaj7

8
     D-7        G7
      Cmaj7

 
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-36-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: movement between chords with syncopated rhythmic patterns and articulations
1 oncenas
   G7

D-7  Cmaj7
         
 

   G7
2 dominante-oncenaD-7
    

Cmaj7
     

   G7
3 aproximación diatónica inferior
  D-7   Cmaj7
   
 

4
   D-7     G7    Cmaj7
   
  
 

5 aproximación diatónica superior  


  D-7    G7   Cmaj7
   
 

6       G7    Cmaj7
   
D-7
 
     

    G7
7 cromatismos
   
D-7
 

Cmaj7
      

8
        G7
D-7      Cmaj7
    
 

9
  
D-7     G7    Cmaj7
   
 

10        G7
   
D-7     Cmaj7
     

 
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-37-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes
major ii-v-i: movement between chords

1 trecenas D-7  G7 Cmaj7


  
 

2 dominante-trecena

G7 Cmaj7

D-7
 
  
   

3 D-7
    
G7 Cmaj7

    
   
 

4    D-7 G7
    Cmaj7
    
    

5 cromatismos 
D-7 G7 Cmaj7
     
   

6

D-7
 
G7 Cmaj7
   
   

  
7 D-7 G7 Cmaj7
      

     

8  D-7 G7 Cmaj7
   
            

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-38-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: movement between chords with syncopated rhythmic patterns and articulations

1 trecenas   G7  Cmaj7
 D-7  
      
  

2 dominante-trecena

     G7 
 
Cmaj7


D-7

   

   G7
aproximación diatónica inferior
 
3
D-7   Cmaj7
 
   

      
   
4

Cmaj7
D-7 G7
   
  

5 aproximación diatónica superior


  D-7      Cmaj7
G7  
   
6          Cmaj7
  D-7 G7   
      


7 cromatismos
       G7
   
Cmaj7
D-7
   

         G7
   Cmaj7
8

D-7
   
   

    
   Cmaj7
9
D-7 G7  
   
10              Cmaj7
 D-7 G7  
     


copyright©danielfedele2018

-39-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes con acordes arpegiados
major ii-v-i: movement between chords with arpeggiated chords

1 objetivo tónica del acorde



D-7
 
G7 Cmaj7
            

2 D-7 G7 Cmaj7
 
     
    
   
3 D-7 G7 Cmaj7
    
          

4
 
D-7
  G7 Cmaj7
        
   

5 objetivo tercera del acorde


 D-7 G7
 
Cmaj7

          

6

D-7
  G7 Cmaj7
          
  
7
     
D-7 G7 Cmaj7
 
       

8
  
D-7    G7
 
Cmaj7
      
 

9 objetivo quinta delD-7acorde


   G7
  
Cmaj7

       
 
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-40-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes con acordes arpegiados
10
  
D-7 G7 Cmaj7
   
         
11 D-7 G7 Cmaj7
      

       

12
   D-7
 
G7
  Cmaj7
         

13 objetivo séptima del acorde


D-7
   
G7 Cmaj7
         
  
14
  D-7 G7
  Cmaj7
        
   

15 D-7
  
G7 Cmaj7
             

16
    
    
D-7 G7 Cmaj7
      

17 objetivo tensión 9 del acorde Cmaj7



D-7 G7
    
        
 
18
  
D-7 G7 Cmaj7
         
   
19 D-7 G7 Cmaj7
        
     
  copyright©danielfedele2018

-41-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes con acordes arpegiados

20

D-7   G7 Cmaj7
    
        

21 objetivo tensión 11D-7del acorde G7 Cmaj7


     
        
 

22 D-7 G7 Cmaj7
   
          
 
23 D-7 G7
  
Cmaj7

          
 

24
  D-7 G7
 
Cmaj7
        
   

25 objetivo tensión 13D-7del acorde


   
G7 Cmaj7

         
  

26
   D-7
 
G7
 
Cmaj7
         

27 D-7
 
G7
  Cmaj7
 
          

28
  D-7 G7    Cmaj7
        
  
copyright©danielfedele2018

-42-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes con acordes arpegiados con
patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: movement between chords with arpeggiated chords with
syncopated rhythmic patterns and articulations

1 objetivo tónica del acorde


D-7
  G7 Cmaj7
               
      

   
2
   D-7 G7    Cmaj7
        
     
  

3 
 D-7
   G7     Cmaj7
        
         

4
   D-7    G7    
Cmaj7
  
            
  
objetivo tercera del acorde
5
 
D-7
  G7
  
Cmaj7
      
    
     

6 
   
D-7
   G7     
Cmaj7

     
      

7 objetivo quinta del acorde


  
D-7
 
G7
  Cmaj7
 
         
        

8
   D-7
    G7    Cmaj7

          
    
copyright©danielfedele2018

-43-
ii-v-i mayor: movimiento entre acordes con acordes arpegiados con patrones rítmicos sincopados y articulaciones

9 objetivo séptima del acorde


    3 
D-7 G7 Cmaj7

             
 

10
 
D-7
   G7
    Cmaj7
           
   
3

11 objetivo tensión 9 del acorde


  G7
     3     
D-7 Cmaj7
     
  
  3

         
12
  
D-7 G7 Cmaj7
     
    

13 objetivo tensión 11 del acorde



              
Cmaj7

D-7 G7
 
    
3

       G7 
14 D-7 Cmaj7
        
     
 

15 objetivo tensión 13 del acorde


   D-7
  
  G7
   Cmaj7
             

16
  D-7
   G7    
Cmaj7
    
           
copyright©danielfedele2018

-44-
ii-v-i mayor: combinaciones de movimiento entre acordes
major ii-v-i: movement between chords combinations

1
   
D-7 G7 Cmaj7
  
         
11 3 8

2 D-7 G7 Cmaj7
   
     
   
  
b3 b7 T13

3 D-7 G7 Cmaj7
      
   
5 T13 T9

4

D-7 G7 Cmaj7
 
       
T9 3 5

5 Cmaj7
D-7
    
G7

       
     
1 T13 7

6 D-7 G7 Cmaj7
           
       
b7 1 3

7
    
D-7      G7
 Cmaj7

       
8 3 1

8
     D-7
      
G7
     
Cmaj7


T9 3
copyright©danielfedele2018
T9
-45-
ii-v-i mayor: combinaciones de movimiento entre acordes con
patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: movement between chords combinations with
syncopated rhythmic patterns and articulations
1
   
D-7    G7   Cmaj7
           
11 3 3 8

2
 D-7
 
G7 Cmaj7

                
  

b3 b7 T13

3 D-7 G7 Cmaj7
     
   
    
5 T13 T9


4 D-7 G7
Cmaj7
   
        
T9 3 5

5

D-7
  
G7  Cmaj7
        
     
1 T13 7

6

   
D-7 G7 Cmaj7
 
3
            

b7 1 3

7
   
D-7 G7 Cmaj7
    
        
3

8 3 1

8 
   
D-7

G7
    
Cmaj7

     
T9 3 3
copyright©danielfedele2018
T9
-46-
ii-v-i mayor: patrones melódicos
major ii-v-i: melodic patterns

1 arpegio ascendente
escala dórica escala mixolidia escala mayor
  
D-7 G7 Cmaj7
            
 
fórmula: 1 b3 5 8 1 3 5 8 1 3 5 8

2 arpegio descendente
D-7
  G7   
Cmaj7
       
   

3 acorde ascendente
 
D-7 G7 Cmaj7
          
    
fórmula: 1 b3 5 b7 1 3 5 b7 1 3 5 7

4 acorde descendente
  
D-7 G7 Cmaj7
         
    

5 acordes enlazados ascendentes desde 1


D-7 G7
  Cmaj7

          
      

6 acordes enlazados descendentes desde 1


G7    Cmaj7    
  
D-7
 

  

7 acordes enlazados ascendentes desde 3



  
D-7 G7 Cmaj7
 
    
    

8 acordes enlazados descendentes desde 3



D-7 G7 Cmaj7
     
   

 
copyright©danielfedele2018
-47-
ii-v-i mayor: patrones melódicos
major ii-v-i: melodic patterns

acordes enlazados ascendentes desde 5



1

    
D-7 G7 Cmaj7
   
      

acordes enlazados descendentes desde 5


2

D-7
   G7 Cmaj7 
      

acordes enlazados ascendentes desde 7
3

D-7 G7 Cmaj7
          
     
acordes enlazados descendentes desde 7
4
D-7

G7  Cmaj7
   
 
        

5 acordes enlazados adyacentes ascendentes i

 
   
D-7 G7 Cmaj7
          

6 acordes enlazados adyacentes ascendentes ii

  
 
D-7 G7 Cmaj7
     
       

acordes enlazados adyacentes descendentes i


 D-7
7
   G7
  
Cmaj7
     
   

acordes enlazados adyacentes descendentes ii


8
D-7

G7
 
Cmaj7
    
     
   
copyright©danielfedele2018

-48-
ii-v-i mayor: patrones melódicos
major ii-v-i: melodic patterns

acorde + escala
1
D-7 G7
 
Cmaj7

        
 
  
pivot
acorde + escala
2
D-7 G7
 Cmaj7

       
   

acorde + escala
3

D-7 G7 Cmaj7
    
        

acorde + escala
4
D-7 G7
  Cmaj7

     
  

    

escala + acorde
5

D-7 G7 Cmaj7

     


  
escala + acorde
6
 
D-7 G7 Cmaj7

      

escala + acorde
7

    
D-7 G7 Cmaj7

  

escala + acorde

  Cmaj7  
8
D-7
   
G7
    
 
Copyright©DanielFedele2018

-49-
ii-v-i mayor: patrones melódicos
major ii-v-i: melodic patterns
 terceras
terceras ascendentes desde 1
1
G7 Cmaj7
 
D-7
  
 
      
     
  

terceras descendentes desde 1
2
D-7 G7 Cmaj7

         
   
  
  
terceras ascendentes desde 3
3
 
D-7 G7 Cmaj7
      
  
 

 
 

  

terceras descendentes desde 3
4
 
D-7 G7 Cmaj7
 
     
  
     
 
terceras ascendentes desde 5
5
D-7
 
G7  Cmaj7

         
  
    

terceras descendentes desde 5
6
 D-7    G7 
                   
Cmaj7
 
   
  

terceras ascendentes desde 7


7
D-7 G7 Cmaj7
              

   
 
  
 
terceras descendentes desde 7
8
D-7

G7  Cmaj7
  
        
           
copyright©danielfedele2018

-50-
ii-v-i mayor: patrones melódicos con patrón rítmico sincopado y articulaciones
major ii-v-i: melodic patterns with syncopated rhythmic pattern and articulations

arpegio ascendente
1
     G7      Cmaj7   
dórica mixolidia mayor
 D-7
 

 
      
       
 

fórmula: 1 b3 5 8 1 3 5 8 1 3 5 8

arpegio descendente
2
D-7   G7     Cmaj7  
  
        
       
          

acorde ascendente
3
      G7      Cmaj7   
D-7
                
   

fórmula: 1 b3 5 b7 1 3 5 b7 1 3 5 7
acorde descendente
4
 D-7  
 
G7
    Cmaj7

                     
        

acordes enlazados ascendentes


5
 D-7
     G7      Cmaj7
        
                      
 
    

acordes enlazados descendentes


6
 D-7 
  G7
    Cmaj7    
  
     
        
                     

terceras ascendentes
7
 D-7
    G7      Cmaj7
       
                        
  

terceras descendentes
8
 G7  
                      
D-7 Cmaj7
  
                 
copyright©danielfedele2018

-51-
ii-v-i mayor: patrones melódicos con fórmulas
major ii-v-i: melodic patterns with formulas

1 fórmulas tetracordo i: cada fórmula genera 24 permutaciones


escala dórica escala mixolidia escala mayor


D-7 G7 Cmaj7
    
          

fórmula: 1 b3 4 5 1 2 3 5 1 2 3 5

2 combinaciones de permutaciones de fórmulas tetracordo i:


D-7 G7 Cmaj7
 
    

  

fórmula: b3 1 5 4 5 2 3 1 2 1 5 3 1 3 2 5

3 fórmulas tetracordo ii: cada fórmula genera 24 permutaciones


escala dórica escala mixolidia escala mayor
fórmula 5 b7 8 9 fórmula 5 6 b7 9 fórmula 5 6 7 9

    
D-7 G7 Cmaj7
           
fórmula: 5 b7 8 9 5 6 b7 9 5 6 7 9

4 combinaciones de permutaciones de fórmulas tetracordo ii:


fórmula 5 b7 8 9 fórmula 5 6 b7 9 fórmula 5 6 7 9


D-7 G7 Cmaj7
   


 
fórmula: b7 8 5 9 6 b7 5 9 9 5 7 6 5 7 6 9

5 fórmulas tetracordos i y ii: cada fórmula genera 24 permutaciones


D-7
  Cmaj7
5 b7 8 9 G7 5 6 b7 9
 
5 6 7 9

          
 
1 b3 4 5 1 2 3 5 1 2 3 5

6 combinaciones de permutaciones de fórmulas tetracordos i y ii:

   9   
5 7 6 9
D-7 G7 Cmaj7
     
5 8 b7 9 b7 5 6 6 5 7 9

    
5 1 b3 4 5 3 1 2
 2 1 5 3
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5 2 1 3
-52-
ii-v-i mayor: patrones melódicos con fórmulas con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: melodic patterns with formulas with syncopated rhythmic patterns and articulations

1 fórmulas tetracordo i:

                   
D-7 G7 Cmaj7

         
    
fórmula: 1 b3 4 5 1 2 3 5 1 2 3 5

2 permutaciones de fórmulas tetracordo i:


 D-7   G7   Cmaj7
    
                 
      
 
fórmula: 1 5 b3 4 5 3 2 1 2 1 5 3 1 3 2 5

3 fórmulas tetracordo ii:


 D-7         3  
Cmaj7
 
G7


3
              
fórmula: 5 b7 8 9 5 6 b7 9 5 6 7 9 5 6 7 9

4 combinaciones de permutaciones de fórmulas tetracordo ii:


fórmula 5 b7 8 9 fórmula 5 6 b7 9 fórmula 5 6 7 9

D-7
  

G7
     
Cmaj7
  3  
               
fórmula: 5 8 b7 9 b7 5 6 9 9 5 7 6 5 7 6 9

5 fórmulas tetracordos i y ii:

 D-7            
   
5 b7 8 9 G7 5 6 b7 9 Cmaj7 5 6 7 9

     
                   
 
1 b3 4 5 1 2 3 5 1 2 3 5

6 combinaciones de permutaciones de fórmulas tetracordos i y ii:

    
D-7 G7 Cmaj7
 
9 5 b7 8 9 5 6 7 9 5 6 b7

      

  
                   
5 1 2 3 3 2 5 1

1 5 b3 4
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-53-
ii-v-i mayor: combinaciones de patrones melódicos
major ii-v-i: melodic patterns combinations

1
D-7
 
G7 Cmaj7

     
  


arpegio arpegio acorde arpegio

2
D-7
 
G7
 
Cmaj7
       

acordes enlazados acordes enlazados acordes enlazados arpegio

3
 
D-7 Cmaj7

G7
         

acorde + escala acordes enlazados acorde + escala fórmula 1 2 3 5

4 D-7

G7 Cmaj7
        
 
fórmula b3 5 4 1 acorde acorde + escala acordes enlazados acorde + escala

5
D-7 G7 Cmaj7
             
      
terceras terceras
fórmula 2 1 5 3 escala + acorde
fórmula 9 b7 6 5
6
  
D-7 G7 Cmaj7
        
       
      
acordes enlazados terceras acorde + escala arpegios

7

   
D-7 G7 Cmaj7
      
acorde + escala fórmula 3 2 1 5 terceras arpegios
fórmula 6 5 b7 9
8
  
D-7 G7 acorde + escala Cmaj7 fórmula 6 5 7 9

    
 
terceras escala fórmula 3 2 1 5 terceras escala

copyright©danielfedele2018

-54-
ii-v-i mayor: combinaciones de patrones melódicos con
patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: melodic patterns combinations with
syncopated rhythmic patterns and articulations
1
   G7     Cmaj7 
       
D-7
         
               
arpegio arpegio acorde arpegio

2
 D-7
     G7    Cmaj7 
                        
   
acordes enlazados acordes enlazados acordes enlazados arpegio

3
            
D-7 Cmaj7

G7
 

             


3 3
acorde + escala acordes enlazados acorde + escala
4
D-7
   
G7
  
Cmaj7
         
             

fórmula b3 5 4 1 acorde acorde + escala acordes enlazados

5 D-7
    G7
      Cmaj7
 
               
              
   
terceras fórmula 2 1 5 3 terceras escala + acorde
fórmula 9 b7 6 5
6
     G7     Cmaj7
D-7
   

         
  
      
 
acordes enlazados terceras acorde + escala arpegios
7
 3 
D-7
  3  Cmaj7

G7
  
     
                 
3 3  
acorde + escala fórmula 3 2 1 5 terceras arpegios
fórmula 6 5 b7 9
8
     G7
D-7
 
Cmaj7 fórmula 6 5 7 9

                           
      
3 terceras 
3 escala acorde + escala fórmula 3 2 1 5 terceras escala
copyright©danielfedele2018

-55-
ii-v-i mayor: cromatismos i
major ii-v-i: chromatics i
un semitono por debajo de la tónica
1
D-7 G7 Cmaj7
                 
   
c c c c
un semitono por encima de la tónica
2
    
D-7 G7 Cmaj7
             


c c c c
un semitono por encima y uno por debajo de la tónica
3
D-7 G7 Cmaj7
                
 
un semitono por debajo y uno por encima de la tónica
4
D-7 G7 Cmaj7
                  

dos semitonos debajo de la tónica
5
D-7 G7 Cmaj7
                
 
dos semitonos encima de la tónica
6
D-7 G7 Cmaj7
                

dos semitonos por debajo y dos por encima de la tónica
7
D-7 G7 Cmaj7
                    
     
dos semitonos por encima y dos por debajo de la tónica
8
D-7 G7 Cmaj7
                 
   

copyright©danielfedele2017

-56-
ii-v-i mayor: cromatismos ii
major ii-v-i: chromatics

un semitono por debajo de la tónica + arpegio


1

D-7 G7 Cmaj7
           
       
  
c c c
un semitono por encima de la tónica + arpegio
2
D-7

G7
 Cmaj7
                    
  
c c c
un semitono por encima y uno por debajo de la tónica + arpegio
3
D-7
 G7
Cmaj7
                  
   
un semitono por debajo y uno por encima de la tónica + arpegio
4
D-7

      
Cmaj7 G7
      
        
dos semitonos debajo de la tónica + arpegio
5
D-7
 Cmaj7 G7
              

    
dos semitonos encima de la tónica + arpegio
6
D-7
 Cmaj7 G7
                 
  
dos semitonos por debajo y dos por encima de la tónica + arpegio
7

D-7 G7 Cmaj7
          
             
dos semitonos por encima y dos por debajo de la tónica + arpegio
8
Cmaj7 
D-7
 
G7
 
             
 
copyright©danielfedele2017

-57-
ii-v-i mayor: cromatismos iii
major ii-v-i: chromatics iii

un semitono por debajo de la tónica + acorde


1
  
D-7 G7 Cmaj7
             
    
          
c c c c
un semitono por encima de la tónica + acorde
2
   
D-7 G7 Cmaj7
           

              
c c c c
un semitono por encima y uno por debajo de la tónica + acorde
3

D-7 G7 Cmaj7
         
              

un semitono por debajo y uno por encima de la tónica + acorde


4

D-7 G7 Cmaj7
                
  
        
dos semitonos por debajo de la tónica + acorde
5

D-7 G7 Cmaj7
   

     
       


 
dos semitonos por encima de la tónica + acorde
6

D-7 G7 Cmaj7
            
   
  
   
dos semitonos por debajo y dos por encima de la tónica + acorde
7

D-7 G7 Cmaj7
                   
 
       
dos semitonos por encima y dos por debajo de la tónica + acorde
8

D-7 G7 Cmaj7
          
           
copyright©danielfedele2018

-58-
ii-v-i mayor: cromatismos iv
major ii-v-i: chromatics

un semitono en tiempo débil por debajo de cada nota del arpegio


1
D-7

G7
      Cmaj7
    
          
    
 

c 1 c b3 c 5 c 1 c 3 c 5 c 1 c 3 c 5
un semitono en tiempo fuerte por debajo de cada nota del arpegio
2
   G7
    Cmaj7

D-7
         
 

     
c c c c c c c c c c c c
un semitono por debajo de cada nota del arpegio + triada ascendente
3
      

D-7 G7 Cmaj7
     
    
   
    

un semitono por debajo de cada nota del arpegio + triada descendente
4
D-7
  
G7   Cmaj7 
        
                

un semitono por debajo de cada nota de la escala + triada ascendente empezando en tónica de cada acorde
5
D-7 Cmaj7
  
G7
 
  
      
      
          
 
un semitono por debajo de cada nota de la escala + triada descendente empezando en tónica de cada acorde
6

D-7
  
G7
  
Cmaj7
        
                    
 
un semitono por debajo de cada nota de la escala + triada ascendente empezando en nota adyacente
7
 
D-7 G7 Cmaj7
        
      
          
 
 
 

 
un semitono por debajo de cada nota de la escala + triada ascendente empezando en nota adyacente
8
D-7

G7
   Cmaj7
     
   
 
           
     
    
 

copyright©danielfedele2017

-59-
ii-v-i mayor: cromatismos v
major ii-v-i: chromatics

un semitono en tiempo débil por debajo de tónica + escala


1

D-7
   
Cmaj7
     G7
           
     
c
 c c
un semitono en tiempo débil por debajo de 7 + escala descendente hasta tónica
2

D-7 G7 Cmaj7
  
     

     
 
c c c
un semitono por debajo de cada nota de la escala ascendente
3
D-7 G7
           Cmaj7
      
            

un semitono por debajo de cada nota de la escala descendente
4
D-7
  
G7

Cmaj7
          
         
       
un semitono por debajo de cada nota de la escala ascendente adyacente
5
D-7 G7
 
Cmaj7
           
               

un semitono por debajo de cada nota de la escala descendente adyacente
6
  D-7        G7  Cmaj7
       
           
  
un semitono por debajo de cada nota de la escala + escala ascendente
7

D-7 G7 Cmaj7
                
   
            
un semitono por debajo de cada nota de la escala + escala descendente
8
  D-7       G7  Cmaj7
   
            
copyright©danielfedele2018

-60-
ii-v-i mayor: cromatismos con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: chromatics with syncopated rhythmic patterns and articulations


un semitono en tiempo débil por debajo de cada nota del arpegio
1
   
 G7  
             
D-7 Cmaj7
     
       
      
c
 c c c c c c c
un semitono en tiempo fuerte por debajo de cada nota del arpegio
2
     G7    Cmaj7      
D-7
            
     
  
 

c c c c c c c
un semitono por debajo de cada nota del arpegio ascendente
3
      G7    
D-7  Cmaj7 
         
                    
   

un semitono por debajo de cada nota del arpegio descendente


4
D-7   G7  
     
           
Cmaj7
    
   
                
un semitono por debajo de cada nota de la escala + triada ascendente empezando en tónica de cada acorde
5
D-7 3 
 3
 Cmaj7
G7
 

   3
                 
            
   3  
  3 3
3
un semitono por debajo de cada nota de la escala + triada descendente empezando en tónica de cada acorde
6 D-7 G7 Cmaj7
      
3
     3
 
3
  3
                  

        
  
3 3 3
un semitono por debajo de cada nota de la escala adyacente
7
    
        
D-7
G7 Cmaj7
         
               
 
  

un semitono por debajo de cada nota de la escala adyacente


8

D-7 G7 Cmaj7
   3 3 3 3 3 
            
     
  
     
   


3 3 3 copyright©danielfedele2018
-61-
ii-v-i mayor: combinaciones de cromatismos
major ii-v-i: chromatics combinations
1
 
D-7 G7 Cmaj7
                 

     

2
D-7    G7  Cmaj7
 
     
                

3
       
D-7 G7 Cmaj7
                 
        

4
D-7
  
G7 Cmaj7
      
                    


5
       
D-7 G7 Cmaj7
           
     

6
D-7
   Cmaj7
G7
       
        
 

7
 
D-7 G7 Cmaj7
         
          

8

                   
D-7 G7 Cmaj7
    

copyright©danielfedele2018

-62-
ii-v-i mayor: combinaciones de cromatismos con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: chromatics combinations with syncopated rhythmic patterns and articulations
1   

D-7
 
     
G7 Cmaj7
 
            

           
3

2 D-7
   3    
G7
3   

Cmaj7

        
    
       
     3

3 D-7 G7 Cmaj7
      

                 
       

4 D-7 G7 Cmaj7
  3          
3 3
  
                  


3

5 D-7

           
G7 Cmaj7
  
      
           
 

6
                
D-7 G7 Cmaj7

  
               
 

7
            
D-7 G7 Cmaj7
    
                                



8 D-7 G7 Cmaj7
 3       3    

  
       
 
               
3 3 3

copyright©danielfedele2018
3
-63-
escalas pentatónicas mayores y menores (de blues)
major and minor (blues) pentatonic scales
escala pentatónica mayor (de blues)
escala pentatónica menor (de blues)
1 b3 4  #4  5 b7 8
  

C blue note
 
A
      

      blue note
1 2  b3  3 5 6 8

  
     
D pentatónica menor (de blues)
F pentatónica mayor (de blues)
  
      
  
     
G
 

 
     
 

 
C        
      

   
   
F
  
        


 

       
      
G¨ E¨
    
 
        

        
    
  
   
B G©
    

 
   
  
   
E C©


     
A F©
      
   

   

 
  
D B
      
  

    
G E
      
   

     

  Copyright©DanielFedele2016

-64-
opciones de escalas pentatónicas en mayor
pentatonic scales options in major

12 escalas pentatónicas sobre el mismo centro tonal C


dentro de la armonía (in)
usual
1 C ninguna nota distinta 5 G ninguna nota distinta
 
   
      
 

 Cmaj7
  
escala pentatónica mayor

  
escala mayor
   
Cmaj7
    
escala mayor
  

usual
4 F ninguna nota distinta implica Cmaj7 sus 2 D una nota distinta implica Cmaj7 +11

     
     
  

b7 Bb una nota distinta 6 A dos notas distintas


  
        
  
usual
b3 Eb (C pentatónica menor) dos notas distintas 3 E tres notas distintas

          
   

b6 Ab tres notas distintas b2 Db cuatro notas distintas

    
   
     

fuera de la armonía (out)

7 B cuatro notas distintas b5 Gb cinco notas distintas


    
        
   
Copyright©DanielFedele2016

-65-
opciones de escalas pentatónicas en dominante
pentatonic scales options in dominant

12 escalas pentatónicas sobre el mismo centro tonal C


dentro de la armonía (in)

1 C ninguna nota distinta b7 Bb ninguna nota distinta

           
  
escala pentatónica mayor
C7 C7
               
   
escala mixolidia escala mixolidia

4 F ninguna nota distinta implica C7 sus b3 Eb una nota distinta


    
         

5 G una nota distinta 2 D dos notas distintas implica C7+11

   
       
  

b6 Ab dos notas distintas implica C7+ b2 Db tres notas distintas implica C7 b9

    
 
  
 
    

6 A tres notas distintas 3 E cuatro notas distintas


   
       
   
fuera de la armonía (out)

b5 Gb cuatro notas distintas implica C7+9 7 B cinco notas distintas

        
       
  
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-66-
opciones de escalas pentatónicas en menor
pentatonic scales options in minor
12 escalas pentatónicas sobre el mismo centro tonal C
dentro de la armonía (in)
usual usual
b3 Eb ninguna nota distinta b7 Bb ninguna nota distinta

      
     
  


 escala pentatónica mayor 
C-7 C-7
   
        
       
escala dórica escala dórica
usual
4 F ninguna nota distinta b6 Ab una nota distinta implica C-7 b6

      
       

usual
1 C una nota distinta b2 Db dos notas distintas

  
           

5 G dos notas distintas b5 Gb tres notas distintas


       
        

2 D tres notas distintas 6 A cuatro notas distintas


  
         
 
fuera de la armonía (out)

7 B cuatro notas distintas 3 E cinco notas distintas

     
     
     
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-67-
escalas pentatónicas en la progresión ii-v-i mayor
pentatonic scales over the major ii-v-i progression

C-7 C7 Cmaj7
escala pentatonica menor (de blues) escala pentatonica menor (de blues) escala pentatonica menor (de blues)

      
                   
 
escala pentatonica mayor (de blues) escala pentatonica mayor (de blues)



               
   
escala dórica escala mixolidia escala mayor
      
                  

 

  

 



  
   

 progresión II-V-I:
II-7 V7 Imaj7
D-7 G7 Cmaj7
 
escala pentatonica menor (de blues) escala pentatonica menor (de blues) escala pentatonica menor (de blues)
         
              
    

 
escala pentatonica mayor (de blues) escala pentatonica mayor (de blues)
        
  
     
escala dórica
 
escala mixolidia
     escala mayor
               
 
 





 




  

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-68-
ii-v-i mayor: escalas pentatónicas
major ii-v-i: pentatonic scales

escalas pentatónicas ascendentes


1
D-7
 
G7
  Cmaj7

      
   
  

pentatónica menor pentatónica mayor pentatónica mayor
escalas pentatónicas descendentes
2
D-7
 
G7 Cmaj7
    
 
pentatónica menor pentatónica mayor pentatónica mayor
escalas pentatónicas de blues ascendentes
3

D-7 G7 Cmaj7
            
      
pentatónica menor de blues pentatónica mayor de blues pentatónica mayor de blues

escalas pentatónicas de blues descendentes


4
D-7
     
G7 Cmaj7

      
   
 
pentatónica menor de blues pentatónica mayor de blues pentatónica mayor de blues

escalas pentatónicas menores ascendentes


5

D-7 G7 Cmaj7
              
     
escalas pentatónicas menores descendentes
6
D-7
 
G7 Cmaj7
         
    

escalas pentatónicas menores de blues ascendentes


7

D-7 G7 Cmaj7
               
      
escalas pentatónicas menores de blues descendentes
8
D-7
       
G7 Cmaj7
          
  
copyright©danielfedele2018

-69-
ii-v-i mayor: escalas pentatónicas en grupos de cuatro
major ii-v-i: pentatonic scales in groups of four
pentatónica ascendente en grupos de cuatro
1
D-7 G7 Cmaj7
  
         
  
       
 pentatónica menor pentatónica mayor pentatónica mayor

pentatónica descendente en grupos de cuatro


2
D-7
 G7     Cmaj7
     
   
pentatónica menor pentatónica mayor
 pentatónica mayor

pentatónicas mayores y menores de blues ascendentes en grupos de cuatro


3
D-7 G7 Cmaj7
                          
   
pentatónica menor de blues pentatónica mayor de blues pentatónica mayor de blues

pentatónicas mayores y menores de blues descendentes en grupo de cuatro


4
D-7
      G7      Cmaj7
     
         
pentatónica menor de blues pentatónica mayor de blues pentatónica mayor de blues

pentatónica menor ascendente en grupos de cuatro


5

D-7 G7 Cmaj7
   
  
 
     
           

pentatónica menor descendente en grupos de cuatro


6
D-7
  
G7
 
Cmaj7
       
               

pentatónica menor de blues ascendente en grupos de cuatro
7
D-7 G7 Cmaj7
                        
 
pentatónica menor de blues descendente en grupos de cuatro
8

D-7
G7      Cmaj7
               
      
copyright©danielfedele2018

-70-
ii-v-i mayor: escalas pentatónicas con movimiento hacia adelante
major ii-v-i: pentatonic scales with forward motion

pentatónicas ascendentes en grupos de cuatro


1
D-7 G7 Cmaj7
    
                 

   


pentatónica menor pentatónica mayor pentatónica mayor
pentatónicas ascendentes en grupos de cuatro con desplazamiento de una corchea
2
D-7 G7 Cmaj7
          
       

    

pentatónicas ascendentes en grupos de cuatro con desplazamiento de dos corcheas

3
D-7
 
       G7 Cmaj7
         
    

pentatónicas ascendentes en grupos de cuatro con desplazamiento de tres corcheas

4
D-7

Cmaj7
        G7

         
  

pentatónicas descendentes en grupos de cuatro
5
  D-7
 
 
G7 Cmaj7

    
 
  
pentatónica menor

pentatónica mayor pentatónica mayor

6 pentatónicas descendentes en grupos de cuatro con desplazamiento de una corchea


  D-7
     

G7 Cmaj7

  
            
     

pentatónicas descendentes en grupos de cuatro con desplazamiento de dos corcheas


7

D-7
G7 Cmaj7
                   
       

pentatónicas descendentes en grupos de cuatro con desplazamiento de tres corcheas


8
 
D-7 G7 Cmaj7
     
  
           

   
 copyright©danielfedele2018

-71-
ii-v-i mayor: escalas pentatónicas por terceras
major ii-v-i: pentatonic scales in thirds

pentatónicas ascendentes por terceras


1
D-7

G7
    
Cmaj7
  
           

pentatónica menor   
pentatónica mayor  pentatónica mayor
pentatónicas descendentes por terceras
2
D-7
  G7 
Cmaj7
     
  
          
   
pentatónica menor pentatónica mayor pentatónica mayor

pentatónicas de blues ascendentes por terceras


3
D-7 G7 Cmaj7
                      
       
pentatónica menor de blues pentatónica mayor de blues pentatónica mayor de blues
pentatónicas de blues descendentes por terceras
4
D-7

G7  Cmaj7
    
     
     
   
pentatónica menor de blues pentatónica mayor de blues pentatónica mayor de blues
pentatónicas menores ascendentes por terceras
5
D-7
     G7
Cmaj7
      
                 
 
pentatónicas menores descendentes por terceras
6
     
Cmaj7
D-7
 
            G7
       
       

pentatónicas menores de blues ascendentes por terceras


7
   
D-7 G7 Cmaj7
      
        
    
pentatónicas menores de blues descendentes por terceras
8
            
D-7 G7 Cmaj7
            
  
copyright©danielfedele2018

-72-
ii-v-i mayor: escalas pentatónicas con cromatismos
major ii-v-i: pentatonic scales with chromatics

dos cromatismos de aproximación a tonica de la escala pentatónica ascendente


1

       
D-7 G7 Cmaj7
       
       
   
c
 c pentatónica menor c c pentatónica mayor c c pentatónica mayor

un semitono por debajo de tónica de la escala pentatónica de blues ascendente


2
 
 
D-7 G7 Cmaj7
          

     
  
 
pentatónica menor de blues pentatónica mayor de blues pentatónica mayor de blues

3 tres cromatismos atresillados de aproximación a tónica de la escala pentatónica menor ascendente


D-7 G7
  Cmaj7
   
     
                   
3 3

 
 pentatónica menor pentatónica menor 3 pentatónica menor

4 un semitono por debajo de tónica de la escala pentatónica menor de blues ascendente


D-7
  Cmaj7
    G7
    
          
   
  
 
pentatónica menor de blues pentatónica menor de blues pentatónica menor de blues

un semitono por debajo de cada nota de la escala pentatónica ascendente


5
D-7
      
G7 Cmaj7 
      
          
      
 c  c

c c c c c c
pentatónica menor pentatónica mayor pentatónica mayor

un semitono por debajo de cada nota de la escala pentatónica descendente


6

D-7
  
G7 Cmaj7
       
                    

pentatónica menor pentatónica mayor pentatónica mayor
un semitono por debajo de cada nota de la escala pentatónica ascendente
7
D-7
 
G7
        Cmaj7
     
       
            
 
pentatónica menor pentatónica menor pentatónica menor
un semitono por debajo de cada nota de la escala pentatónica descendente
8

D-7
  
G7
    
Cmaj7
            
     
     
pentatónica menor pentatónica menor pentatónica menor
copyright©danielfedele2018
-73-
ii-v-i mayor: escalas pentatónicas con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: pentatonic scales with syncopated rhythmic patterns and articulations
escalas pentatónicas ascendentes
     
1
      
D-7 G7    
 Cmaj7
 
                  

 pentatónica menor      
pentatónica mayor  
pentatónica mayor

 Cmaj7
escalas pentatónicas descendentes
2
 
D-7

  

G7
     
    

           
            
 
3
pentatónica menor pentatónica mayor pentatónica mayor

escalas pentatónicas de blues ascendentes


3
D-7
        
G7
 
Cmaj7

    
                   
 
pentatónica menor de blues pentatónica mayor de blues pentatónica mayor de blues

escalas pentatónicas de blues descendentes


4
 Cmaj7
        
   
D-7 G7
 3
     
                

3
pentatónica menor de blues pentatónica mayor de blues pentatónica mayor de blues

escalas pentatónicas menores ascendentes


5

          3   3        
 
D-7 G7 Cmaj7
 3
      
3
  
3
       
    
3 3 3

6 escalas pentatónicas menores descendentes

  
D-7
G7    Cmaj7
  
   
 
   
      
        


escalas pentatónicas menores de blues ascendentes
7
    Cmaj7    
  
D-7 G7
        
    
               

escalas pentatónicas menores de blues descendentes
8
        
D-7 3 3 G7 Cmaj7

    
          
3
  
3 3

copyright©danielfedele2018
-74-
ii-v-i mayor: combinaciones de escalas pentatónicas
major ii-v-i: pentatonic scales combinations

1
D-7
G7   Cmaj7
               
    

2
D-7

G7

Cmaj7
         
          


   

3
       
 
D-7 G7 Cmaj7
        
  
 
   

4
     
D-7 Cmaj7 G7

           


      

5 D-7 G7 Cmaj7

                         
3

 

6 D-7
            
Cmaj7 G7
 
            


7 D-7 G7 Cmaj7
  
                         

8
D-7
          
G7 Cmaj7
                    

copyright©danielfedele2018

-75-
ii-v-i mayor: combinaciones de escalas pentatónicas con
patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: pentatonic scales combinations with
syncopated rhythmic patterns and articulations

1
 D-7
     G7    Cmaj7  
                   
         

2 D-7
  G7         
Cmaj7
     
                 
3

    3
   

3
D-7
  G7    Cmaj7       
                        
 
  

4  
D-7
 
G7


                
Cmaj7

             
      

5
        
D-7 G7 Cmaj7
             
                       
3

6
   G7
D-7  Cmaj7 
    
    
   
     
         
         

7
 G7 
D-7 Cmaj7
  3   3   3    
        
           

8
  
D-7 G7 Cmaj7
  
                             
    

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-76-
ii-v-i mayor: escalas pentatónicas. superimposición i
major ii-v-i: pentatonic scales. superimposition i

1 escalas pentatónicas en el ii-v-i mayor

D-7

  
G7
   Cmaj7

      
   
  

escala pentatónica menor escala pentatónica mayor escala pentatónica mayor

2 escala pentatónica mayor del v en el ii-v


G pentatónica mayor

    
Cmaj7
 
G7  

D-7
     
    
 escala pentatónica mayor

3 escala pentatónica mayor del v en el ii-v en grupos de cuatro


G pentatónica mayor
Cmaj7
G7
  
  
  
D-7
           

4 escala pentatónica mayor del v en el ii-v-i


G pentatónica mayor

     Cmaj7
D-7
  G7

       




 

5 escala pentatónica mayor del v en el ii-v-i en grupos de cuatro


G pentatónica mayor

   

G7 Cmaj7
   
D-7
  
    
copyright©danielfedele2018

-77-
ii-v-i mayor: escalas pentatónicas. superimposición ii
major ii-v-i: pentatonic scales. superimposition ii

superimposición tonal (dos centros tonales simultaneos) de la escala pentatónica mayor de Db sobre G7
1
D-7 G7 Cmaj7
        

 
   
Db pentatónica mayor

escala de Db pentatónica mayor como tensiones del V7
2
D-7 G7 Cmaj7
      

 
   

+11 b13 b7 b9 +9 +11

escalas pentatónicas ascendentes


3
D-7 G7 Cmaj7
    
     

       
  
 

D pentatónica menor Db pentatónica mayor C pentatónica mayor

4 escalas pentatónicas ascendentes en grupos de cuatro


D-7 G7 Cmaj7
         
  
        

D pentatónica menor

Db pentatónica mayor C pentatónica mayor

5 escalas pentatónicas descendentes en grupos de cuatro


D-7 G7 Cmaj7
    
                 
D pentatónica menor Db pentatónica mayor C pentatónica mayor

6 escalas pentatónicas descendentes en grupos de cuatro con salto inicial de cuarta


D-7
       G7   
Cmaj7
   
              
  
D pentatónica menor Db pentatónica mayor C pentatónica mayor

7 escalas pentatónicas ascendentes por terceras


D-7 G7 Cmaj7
        
 
 
   

D pentatónica menor Db pentatónica mayor

C pentatónica mayor

8 escalas pentatónicas descendentes por terceras


D-7 G7 Cmaj7
    
               
D pentatónica menor Db pentatónica mayor C pentatónica mayor
copyright©danielfedele2018
-78-
escala mayor bebop: fundamentos
major bebop scale: fundamentals

tiempo fuerte
 incorrecto

          
4 2 1
sin nota de paso las notas del acorde caen en tiempo débil
 correcto

    
   

  

6 b6 5 3 1
nota de paso con nota de paso las notas del acorde caen en tiempo fuerte
reglas:
A desde 7. 5, 3 o 1: una o tres notas de paso
   
     
    
  
b6
   
 
  
      
     
b3 b2 b6
B desde 6, 4 o 2: ninguna o dos notas de paso
    
         

     
     
     

b2 b6
A + B
   
 
      
     
  
 
b2 b6
Copyright©DanielFedele2016
b3 b2
-79-
escala mixolidia bebop: fundamentos
mixolydian bebop scale: fundamentals

tiempo fuerte
 Incorrecto

         

4 2 1
sin nota de paso las notas del acorde caen en tiempo débil
 Correcto

  
    
  
  
7 5 3 1
con nota de paso las notas del acorde caen en tiempo fuerte
nota de paso

 Reglas:
A Desde 7. 5, 3 o 1: una o tres notas de paso
    
       
    
7
     
   
    
     
 
b3 b2 7
B Desde 6, 4 o 2: ninguna o dos notas de paso
   
     
     

     
   
      
 
b2 7
A + B
   
 
      
        
 
b2 7 Copyright©DanielFedele2016
b3 b2
-80-
escala dórica bebop: fundamentos
dorian bebop scale: fundamentals
tiempo fuerte
 incorrecto
         

6 4 2 1
sin nota de paso las notas del acorde caen en tiempo débil
 correcto
       
 
  

7 5 b3 1
nota de paso con nota de paso las notas del acorde caen en tiempo fuerte

reglas:
A desde 7. 5, 3 o 1: una o tres notas de paso
   
     
     
 
nota7de paso
    
      
     
   

7 4 b2
B desde 6, 4 o 2: ninguna o dos notas de paso
   
          

     
   
    
  

b2 7

A + B
   
 
      
     
   

b2 7 Copyright©DanielFedele2016 4 b2
-81-
ii-v-i mayor: escalas bebop
major ii-v-i: bebop scales

escalas bebop desde tónica con una nota de paso


1


D-7 G7 Cmaj7

           
        
c c c

escalas bebop desde tónica con tres notas de paso


2


D-7 G7 Cmaj7

  
   


      
        
 
escalas bebop desde 3
3
   

D-7 G7 Cmaj7

    
      
   
 


escala dórica bebop desde 3 hasta 5 escala mixolidia bebop desde 3 hasta 5 escala mayor bebop desde 3 hasta 1

escalas bebop desde 5


4
     
D-7 G7 Cmaj7
        
    
     
 
  

escalas bebop desde 7
5 D-7 G7
 
Cmaj7
    
   
  
    
  
escalas bebop desde 2
6 D-7 G7 Cmaj7

 
       
         
   


escalas bebop desde 4


7
     
D-7 G7 Cmaj7
          
   
    


escalas bebop desde 6


8
D-7
           
Cmaj7 G7

           

   
copyright©danielfedele2018

-82-
ii-v-i mayor: escalas bebop conectadas por notas adyacentes
major ii-v-i: bebop scales connected by adjacent notes

1 desde tónica del II-7


D-7 G7 Cmaj7
    

      
         
 
escala mixolidia bebop escala mixolidia bebop escala mayor bebop
pivot

2 desde nota 3 del II-7



D-7
     
G7     
Cmaj7

       
 
     
  
pivot

3 desde nota 5 del II-7


       G7
D-7 Cmaj7

           
       
   

4 desde nota 7 del II-7


D-7    G7
    
Cmaj7

       
   
    
   
 


5 desde nota 2 del II-7


      
D-7 G7 Cmaj7

 
 
   
  

      
 

6 desde nota 4 del II-7


     
D-7 G7  Cmaj7
    
               
    

7 desde nota 6 del II-7


D-7   G7 Cmaj7

 
     
    
  
      
 


copyright©danielfedele2018

-83-
ii-v-i mayor: escalas bebop con patrones melódicos
major ii-v-i: bebop scales with melodic patterns

1 terceras i

     
D-7 G7
            
   
C6
              
   
terceras ii
2
       
D-7 G7 C6
              
     

3 acorde menor sexta + disminuido acorde cuatriada acorde mayor sexta + disminuido
 
D-7 G7 C6 Dº7 C6/E Fº7
      
   
 
            
  
acorde mayor sexta + disminuido enlazados
4
D-7 Eº7

G7
 
C6/A Bº7
     
C6

          

5 un semitono debajo de cada nota de la escala + triada
G7
 
   
 

  
      
 
C6 c c c c

 

  
            

6 rodeando las notas del acorde menor sexta con su disminuido + acorde menor sexta
D-6 G7
 
C©º Bº
         
3 3 3
  
         
rodeando las notas del acorde mayor sexta con sus disminuidos + acorde mayor sexta
C6 Dº C6/E
   
3
         

copyright©danielfedele2018

-84-
ii-v-i mayor: escalas bebop con movimiento hacia adelante
major ii-v-i: bebop scales with forward motion
nota objetivo: 1
1
D-7 G7 Cmaj7
 
         
 
     
cromatismo c c
escala dórica bebop desde 5 escala mixolidia bebop desde 5 escala mayor bebop desde 5

nota objetivo: 1
2
D-7 G7 Cmaj7
 
           
      
    

escala mayor bebop con tres notas de paso
nota objetivo: 3
3
 D-7
Cmaj7
  
 
G7

     
   
        
  
nota objetivo: 5
4
 
     
D-7 G7 Cmaj7
         
     
   
nota objetivo: 7
5 D-7
    
Cmaj7 G7
     
 
     
    
nota objetivo: 9
  
    
6 Cmaj7
   
D-7
     
G7
     
   
 
 


nota objetivo: 11
7
  
D-7 G7
   

Cmaj7
 
        

     
 

nota objetivo: 13
8 Cmaj7
     
 
D-7       G7
           

copyright©danielfedele2018

-85-
ii-v-i mayor: escalas bebop con cromatismos
major ii-v-i: bebop scales with chromatics

dos cromatismos por debajo y dos por encima de nota de la escala


1
 
D-7 G7 Cmaj7
       
            

c c c c c c c c c c c c
combinaciones de silencios y cromatismos a nota objetivo tónica
2
            
D-7 G7 Cmaj7
        
c c c c c c c c c c
nota objetivo: 3
3
            
D-7 G7 Cmaj7

           

nota objetivo: 5
4
    D-7
   G7
    Cmaj7
     
          

nota objetivo: 7
   Cmaj7
5
 
D-7
G7
    
            
       
nota objetivo: 9
6
      
D-7
      
G7

Cmaj7
             

nota objetivo: 11
7
    
D-7
 
G7
           
Cmaj7
        


nota objetivo: 13
8
  
D-7
G7
    Cmaj7
        
           

copyright©danielfedele2018

-86-
ii-v-i mayor: escalas bebop con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: bebop scales with syncopated rhythmic patterns and articulations

escalas bebop desde tónica con una nota de paso


1
  
D-7 G7    Cmaj7 
         
           

escalas bebop desde tónica con tres notas de paso


2
D-7
 
G7
  Cmaj7 
    
              
  

escalas bebop desde 3


3
D-7 
      G7   Cmaj7
        
                      

escalas bebop desde 5
4

D-7
3  
G7 3 Cmaj7
      3
                  
3
 
escalas bebop desde 7
5
      
D-7 G7 Cmaj7
       
          
 
escalas bebop desde 2
6
    
     
D-7 G7 Cmaj7
      
             
    
       
3 3
escalas bebop desde 4
7
  Cmaj7
    
D-7
 G7        
               
 
escalas bebop desde 6
8
D-7 G7 Cmaj7
         
3

     
3
            
3
 
3 3 3
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-87-
ii-v-i mayor: combinaciones de escalas bebop
major ii-v-i: bebop scales combinations

1
D-7 G7 
Cmaj7
    
         
            
1 3 7

2
    
D-7 G7 Cmaj7

                   
      
5 1 1

3 D-7 G7 Cmaj7
          
                  


4
    
D-7 G7 Cmaj7
           
     
5 G7 Cmaj7

D-7

             
   

6 D-7 G7 Cmaj7
         
              


7
     
D-7
  
G7
Cmaj7

             


8
     
D-7 G7 Cmaj7
             
        
copyright©danielfedele2018

-88-
ii-v-i mayor: combinaciones de escalas pentatónicas con
patrones rítmicos sincopados y articulaciones
major ii-v-i: pentatonic scales combinations with
syncopated rhythmic patterns and articulations

1
 D-7
     G7    Cmaj7  
                   
         

2 D-7
  G7         
Cmaj7
     
                 
3

    3
   

3
D-7
  G7    Cmaj7       
                        
 
  

4  
D-7
 
G7


                
Cmaj7

             
      

5
        
D-7 G7 Cmaj7
             
                       
3

6
   G7
D-7  Cmaj7 
    
    
   
     
         
         

7
 G7 
D-7 Cmaj7
  3   3   3    
        
           

8
  
D-7 G7 Cmaj7
  
                             
    

copyright©danielfedele2018

-89-
ii-v-i mayor: superimposición con la escala mayor
major ii-v-i: superimposition with the major scale

1 D-7 escala dórica G7 escala mixolidia Cmaj7 escala mayor


  
        
    
  

superimposición tonal: C mayor
2 D-7 escala mayor G7 Cmaj7
              

 
 

terceras
3 D-7
 
Cmaj7
  
G7 
  
   
     

4 acordes

 

D-7 G7 Cmaj7
      
    

5 acordes D-7
enlazados
 
Cmaj7 G7
   
     

     


6 cromatismos D-7 G7 Cmaj7

                 

      
    

7

D-7 G7 Cmaj7
 

     
      
       

8 escala bebop
 D-7
     G7 Cmaj7

        
   
copyright©danielfedele2018

-90-
ii-v-i mayor: superimposición con la escala disminuida
major ii-v-i: superimposition with the diminished scale
escala disminuida ascendente en el v
1
superimposición modal: G disminuida semitono-tono


G7 Cmaj7
      
D-7
     
 
 
escala disminuida ascendente en el v con resolución
2

G7 Cmaj7
        
D-7
   
  

escala disminuida descendente en el v


3
D-7 G7
     Cmaj7
     

 

4 escala disminuida ascendente en el ii-v


superimposición tonal superimposición modal
D-7
   
G7
   
Cmaj7

  
   
  

5 escala disminuida descendente en el ii-v


 D-7
  G7
    Cmaj7
       
   

6 escala disminuida por terceras


    
D-7 G7 Cmaj7
         
          

7 escala disminuida en grupos de cuatro


D-7 G7 Cmaj7
    
               

8 acordes disminuidos contenidos en la escala disminuida

  
D-7 G7 Cmaj7
       
        
  
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-91-
ii-v-i mayor: superimposición con la escala alterada
major ii-v-i: superimposition with the diminished whole tone scale

escala alterada ascendente en el v


1 superimposición modal: G alterada
D-7 G7
  Cmaj7
          
 
 
escala alterada ascendente en el v con resolución
2
   
D-7 G7 Cmaj7

            

escala alterada descendente en el v
3
   
D-7 G7 Cmaj7

         
escala alterada ascendente en el ii-v
4 superimposición tonal superimposición modal
Cmaj7
D-7
 G7
     
           
 
escala alterada descendente en el ii-v
5

D-7 G7 Cmaj7
    
        
   

escala alterada por terceras


6
    
Cmaj7
D-7
    
G7
            

7 escala alterada en grupos de cuatro
Cmaj7
D-7 G7
                
     

8 arpegios contenidos en la escala alterada
 
   
D-7 G7 Cmaj7
             
 
 
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-92-
ii-v-i mayor: superimposición con la escala de tonos
major ii-v-i: superimposition with the whole tone scale

escala de tonos enteros ascendente en el v


1 superimposición modal: G tonos enteros

 
D-7 G7 Cmaj7
           
 
 
escala de tonos enteros ascendente en el v con resolución
2
   
Cmaj7

D-7 G7
   
     

escala de tonos enteros descendente en el v
3

      
D-7 G7 Cmaj7
     
escala de tonos enteros ascendente en el ii-v
4
superimposición tonal superimposición modal
  
Cmaj7
D-7
    
G7
  
  
    

escala de tonos enteros descendente en el ii-v


5

D-7
   
G7
 
Cmaj7
          

escala de tonos enteros por terceras


      
 
6 Cmaj7
G7
   G7
         

escala de tonos enteros en grupos de cuatro
7 Cmaj7
D-7 G7
    
            
 
 
arpegios aumentados contenidos en la escala de tonos enteros
8
D-7   G7   Cmaj7
            
 
 
copyright©danielfedele2018

-93-
ii-v-i mayor: superimposición con la escala lidia
major ii-v-i: superimposition with the lydian scale

1 D-7 escala dórica G7 escala mixolidia Cmaj7 escala mayor

 
             

superimposición modal: escala lidia


2 D-7 escala dórica G7 escala mixolidia
   Cmaj7
           

  

3 terceras
D-7 G7 Cmaj7
               
 
      

4 acordes
  
D-7 G7 Cmaj7
               

  
       

5 acordes enlazados

  
D-7 G7 Cmaj7
          


      

6 cromatismos I
D-7 G7 Cmaj7
 
    
              
    
       
 
7 cromatismos II
 Cmaj7  
   
D-7
   
G7
   
             
       

8 escala bebop Cmaj7


    
       
D-7 G7
      
      


copyright©danielfedele2018

-94-
ii-v-i mayor con intercambio modal: fundamentos
major ii-v-i with modal interchange: fundamentals

II-7b5 V7alt Imaj7


menor mayor

tensión
preparación
reposo
D-7b5 G7b9 G7#9
Cmaj7


  
  
 


  tritono  
 

 
 notas que preparan el sonido menor
fórmula: 1 b3 b5 b7 1 3 5 b7 b9 +9 1 3 5 7
tipo de acorde: semidisminuido - dominante - mayor
color: oscuro - brillante - claro
grado de estabilidad: semiestable - inestable - estable
función tonal: subdominante - dominante - tónica

copyright©danielfedele2018

-95-
ii-v-i mayor con intercambio modal: fundamentos
major ii-v-i with modal interchange: fundamentals

Imaj7
menor mayor

D-7b5 G7b9 G7#9


Cmaj7
 
 tritono   
 notas que preparan el sonido menor
fórmula:
tipo de acorde:
color:
grado de estabilidad:
función tonal:

copyright©danielfedele2018

-96-
ii-v-i mayor: líneas melódicas con intercambio modal
mayor ii-v-i: melodic lines with modal interchange

menor mayor
1 escala locria escala disminuida semitono-tono escala mayor
D-7b5
 
G7b9
     Cmaj7
           
         
 
2 acordes enlazados
D-7b5     G7b9  
              
Cmaj7
     

3 escalas pentatónicas
D-7b5 G7b9
        Cmaj7
    
       
  

  
4 cromatismos
D-7b5

G7b9
   Cmaj7
   
               

5 escala locria +2 escala alterada escala mayor


D-7b5(#2)

G7#9
      Cmaj7
                        
 
6 cromatismos
D-7b5(#2) Cmaj7  G7#9
 
    
            
     

7 escalas pentatónicas
D-7b5 G7#9 Cmaj7
   
  
    
         


b5 ab pentatónica mayor b5 db pentatónica mayor

8 escalas bebop conectadas adyacentes

 D-7b5
      G7#9 Cmaj7
       
    
copyright©danielfedele2018

-97-
ii-v-i mayor: construcción de líneas melódicas i
major ii-v-i: building melodic lines i
 combinaciones de recursos
línea melódica ii-v-i mayor 1
1 terceras escala bebop acordes
D-7 G7 Cmaj7
               
        
línea melódica ii-v-i mayor 2
2
          
D-7 G7 Cmaj7
    
       

línea melódica ii-v-i mayor 3


3

D-7 G7 Cmaj7
                      

línea melódica ii-v-i mayor 4


4
D-7 G7 Cmaj7
  
                       

línea melódica ii-v-i mayor 5
5
      
D-7 G7 Cmaj7
 
                     

línea melódica ii-v-i mayor 6


6
 
D-7 G7 Cmaj7
  
  
         

línea melódica ii-v-i mayor 7


7
D-7 G7 Cmaj7
     
  
  
    
  

línea melódica ii-v-i mayor 8


8
D-7
  G7

Cmaj7
                     
copyright©danielfedele2018

-98-
ii-v-i mayor: construcción de líneas melódicas ii
major ii-v-i: building melodic lines ii
 patrones melódicos + patrones rítmicos sincopados + articulaciónes
línea melódica ii-v-i mayor 1
1 D-7
  
G7

Cmaj7

        
  
                 
línea melódica ii-v-i mayor 2
2
        
D-7 G7 Cmaj7
      
            
 
línea melódica ii-v-i mayor 3
3
  G7
D-7 Cmaj7
  
           
               

línea melódica ii-v-i mayor 4


4
D-7  G7
 Cmaj7

                      
  
línea melódica ii-v-i mayor 5
5
D-7   G7    
Cmaj7
      
     
               

línea melódica ii-v-i mayor 6


6
D-7 G7 Cmaj7 
            
            
línea melódica ii-v-i mayor 7
7
G7    
D-7
     Cmaj7

  
 
    

línea melódica ii-v-i mayor 8


8
     G7     
                     
 
D-7 Cmaj7
   

copyright©danielfedele2018

-99-
lenguaje del jazz: los adornos
Jazz language: embellishments
trino grupeto glissando
trill turn doit glissando corto con sonido indefinido
 rápido alterne entre dos notas 
 
      



 

   

     

doit
  

glissando glissando
lift spill

corto largo   corto  largo
     
 

          


               
 

glissando glissando
connecting gliss plop
 gliss.   
rápido glissando descendente con notas indefinidas antes de resolver

       

 
       
    

dyah(t)

vibrato tremolo mordente


grace note (acciaccatura)

variación de afinación variación de intensidad (frullato)
     


 
vibrato

                 
p f p f p f p f


drui

armónico caída de afinación Bending


harmonic hacer sonar la nota como short fall smear
armónico de otra nota empieza baja de afinación
 
empieza afinada y termina

y termina afinada
 
baja de afinación

     

     
dow
  
Copyright©danielfedele2016
 
yah(t)
 

-100-
lenguaje del jazz: los clichés
jazz language: clichés

1 escala mayor 2 escala mayor



  
                     
  
escala cromática

3 "Salt Peanuts"
 4 3

               
3 3

        
3

5

escala pentatónica mayor 6 Duke Ellington "Take the A Train"
  
         
3
        
7 Miles Davis "The Theme"
        
     
 
             
3

8 escala de blues 9 escala de blues



    
            
10 cliché rítmico "el manisero"
 
               

cliché menor "Cry Me A River"


 
11 C-
     
G7 alt
  
D-7b5
    
             
3 3 3

12 "The Lick" D-7b5 G7 alt C-


   
           
copyright©danielfedele2016

-101-
lenguaje del jazz: notas fantasma
jazz language: ghost notes
diatónica
 
1
 
pp     
          
dud-n daht
x: nota fantasma
2 cromática
     
           
    
dud-n daht

3 diatónica
     
     
       

dud-n daht

4 cromática
     
    
        


dud-n daht

terceras
5
       
    
dahd-n du daht

6 terceras
      
     
dahd-n dahd-n

7 clichés
   
              
3
          

3 Copyright©DanielFedele2007
-102-
ii-v-i mayor: transformación de la línea melódica
major ii-v-i: transformation of the melodic line

1 recursos
D-7 escala dórica G7 escala mixolidia Cmaj7 escala mayor
 
                    

2 recursos con patrones melódicos

terceras escala bebop acordes


D-7 G7 Cmaj7
                  
    

3 patrones melódicos + patrones rítmicos sincopados + articulaciónes


D-7
   
G7
 Cmaj7

       
            
       

4 patrones melódicos + patrones rítmicos sincopados + articulaciónes + cliché jazzístico + pivot

D-7
  G7 
                 
   
   

Cmaj7 pivot
 
       
      
cliché blues

copyright©danielfedele2018

-103-
ii-v-i mayor: transformación de la línea melódica

patrones melódicos + patrones rítmicos sincopados + articulaciónes + clichés jazzísticos +


5 pivots + adornos

D-7
  G7 
      
gruppeto

          
       

Cmaj7
     
        
  

patrones melódicos + patrones rítmicos sincopados + articulaciónes + clichés jazzísticos +


6 pivots + adornos + swing + dinámicas

 
D-7 G7
      
swing
                
p mf
notas fantasma

Cmaj7    
          
   
mf p f

copyright©danielfedele2018

-104-
ii-v-i mayor: construcción de líneas melódicas iii
major ii-v-i: building melodic lines iii

 patrones melódicos + patrones rítmicos sincopados + articulaciónes + clichés jazzísticos + pivots + adornos +
swing + dinámicas
línea melódica ii-v-i mayor 1
1
  
D-7G7
 Cmaj7   
  
                         
      
 
p mf mf p f
línea melódica ii-v-i mayor 2
2
            
D-7 G7 Cmaj7
      
        
    
 
p mf p
línea melódica ii-v-i mayor 3
3
  G7
D-7

Cmaj7
  
          
                



p mf f
línea melódica ii-v-i mayor 4
4
D-7  G7
  
Cmaj7
       
  
                       
mf
 mf
línea melódica ii-v-i mayor 5
5 D-7   G7    
Cmaj7
       
          
          
p mf f
línea melódica ii-v-i mayor 6
6
 
D-7 

G7 Cmaj7  
     
                
  
p mf f mf
línea melódica ii-v-i mayor 7
7 

Cmaj7
D-7
     G7 
                        
    
p mf f
línea melódica ii-v-i mayor 8
8   
       
Cmaj7
D-7
  
G7
 
                    
mf copyright©danielfedele2018 f f
-105-
ii-v-i mayor: voicings para piano
major ii-v-i: piano voicings

1
D-7 G7 Cmaj7
 
  

 
 
 



    

2 D-7 G9 Cmaj9
    


 









 

3
D-7 G9 Cmaj7
    
 


  

  
 

4 D-9 G9 Cmaj9
    

 
 



  
 

5 D-9 G9 Cmaj9
    


 











copyright©danielfedele2018

-106-
ii-v-i mayor: líneas de bajo walking
major ii-v-i: walking bass lines

1 D-7 G7 Cmaj7
   
         
   

2
D-7  G7
Cmaj7    
         

3
D-7 G7 Cmaj7  
          
    

4
D-7    G7 Cmaj7
      
       

5
D-7 G7 Cmaj7
                 

6 D-7 G7 Cmaj7
 
             
 

7 D-7 G7 Cmaj7
         
             
 

8 D-7 G7 Cmaj7

             

  
   
copyright©danielfedele2018

-107-
ii-v-i mayor: líneas melódicas con comping de piano y línea de bajo walking
major ii-v-i: melodic lines with piano comping and walking bass

1 línea melódica ii-v-i mayor 1


D-7
  
G7

Cmaj7   

swing
                 
                
p mf mf p f

     

 
    
 

 






















                
f

2 línea melódica ii-v-i mayor 2



D-7
  
G7
        
Cmaj7 
    
       
  


 
p mf p

     

 
   





 
 

 





 




















 
      

3 línea melódica ii-v-i mayor 3


D-7  
G7 Cmaj7
  

   
                  
   
p mf f

     


     
    

      

   
      
           
copyright©danielfedele2018

-108-
3
II-V-I mayor:
líneas melódicas en
standards de jazz

-109-
ii-v-i mayor: línea melódica 1 en doce tonos
major ii-v-i: melodic line 1 in twelve keys

1
   G7
D-7
 Cmaj7   
                        
      
 
p mf mf p f
  
     
2 E¨-7 A¨7  D¨maj7
                                      

  
     
3 E-7 A7
 Dmaj7
                             
  
F-7    
4 B¨7
  
E¨maj7
    
         
                       
5 F#-7     
  B7
  
Emaj7
     

                      

6
G-7  
  
C7 Fmaj7
   
          
  
                
    
7
  
                  
A¨-7 D¨7 G¨maj7
               
             
8

A-7
     
  
Gmaj7
  
   
D7
            
                  

9 E¨7  A¨maj7     
B¨-7
  

                        
                   
 
10 E7  Amaj7      
 
B-7
 
 
            
 
                

B¨maj7     

11

C-7
 
 
       
F7
                  
     
  
12 C©-7 F©7
  
  
              
Bmaj7
        
      
    
copyright©danielfedele2018

-110-
ii-v-i mayor en la forma blues mayor
major ii-v-i in the major blues form

1 swing
Fmaj7 E-7 A7 D-7 G7 C-7 F7
                

Bbmaj7 Bº7 Fmaj7 Ab-7 Db7


                   
línea melódica ii-v-i mayor 1: p
G-7
    
C7

Fmaj7 
       
                    
       
mf mf p

2
Fmaj7 E-7 A7 D-7 G7 C-7 F7
                

Bbmaj7 Bº7 Fmaj7 Ab-7 Db7 


                 
línea melódica ii-v-i mayor 2:
  Fmaj7
         
   
G-7 C7
 
         

mf p

3
Fmaj7 E-7 A7 D-7 G7 C-7 F7
                

Bbmaj7 Bº7 Fmaj7 Ab-7 Db7 


                 
línea melódica ii-v-i mayor 3:

              
G-7 C7 Fmaj7
         
     
f copyright©danielfedele2018
mf f
-111-
ii-v-i mayor en la forma blues dominante
major ii-v-i in the dominant blues form

1
F7 Bb7 F7 F7
                

Bb7 Bº7 F7 D7b9


                   
p
línea melódica ii-v-i mayor 1
G-7 C7
  
               F7 G-7 C7
             
mf

2
F7 Bb7 F7 F7
                

Bb7 Bº7 F7 D7b9 


                 
línea melódica ii-v-i mayor 2
  F7
         
G-7 C7
   
G-7 C7
   
      
mf

3
F7 Bb7 F7 F7
                

Bb7 Bº7 F7 D7b9 


                 

línea melódica ii-v-i mayor 3


G-7 C7
           F7 G-7 C7
            
Copyright©DanielFedele2018

-112-
ii-v-i mayor en la forma 16 compases
major ii-v-i in the 16 bar form
 blue bossa
1
C- G-7¨5 C7alt F-
                

D-7¨5 G7alt C- 
                 

línea melódica ii-v-i mayor 4


A¨7
    
E¨-7
       
D¨maj7

             
     
        
mf mf

D-7¨5 A¨7 G7alt C- D-7¨5 G7¨9


                

2
C- G-7¨5 C7alt F-
                

D-7¨5 G7¨9 C-

                
línea melódica ii-v-i mayor 5
E¨-7
 
A¨7
      
D¨maj7
       
                        
p mf f

D-7¨5 A¨7 G7¨9 C- D-7¨5 G7¨9


                
copyright©danielfedele2018

-113-
ii-v-i mayor en la forma aaba
major ii-v-i in the aaba form

 autumn leaves
línea melódica ii-v-i mayor 6
A C-7 

   
F7 B¨maj7  
             
    
             
mf f mf
A-7b5 D7 G-
                

línea melódica ii-v-i mayor 7


A
C-7  F7    B¨maj7
  
E¨maj7
                          
  f 
mf
A-7b5 D7 G-
                

B
A-7b5 D7 G-
                
ii-v-i mayor: línea melódica con intercambio modal
C-7b5(#2) F7#9 E¨maj7
 B¨maj7
                         

A G-7 C7 F-7 Bb7


A-7b5 D7
                
E¨maj7 A-7b5 D7 G- G7
                
Copyright©DanielFedele2018
-114-
1
II-V-I mayor:
recursos para la
construcción de líneas
melódicas

-115-
escalas menores
minor scales

escala mayor escalas menores


C 2 3 6
 tetracordo común tetracordo distinto
        
genera tres modos menores
escala dórica
(modo ii de bb mayor)
2 D dórico 1

         
C- C-6 C-7
   
   
nota a evitar en ii-
nota a evitar en ii-
tetracordo menor tetracordo menor


3 E frigio

       
1 2 b3 4 5 6 b7 8

escala menor natural (eólica)

6 A eólico (escala menor natural)


(modo vi de eb mayor)
2
 
C- C-7
           
      
tetracordo menor tetracordo frigio
1 2 b3 4 5 b6 b7 8

escala menor armónica 3


 
C- C-maj7
       
  
1 tono y medio
tetracordo menor tetracordo armónico
1 2 b3 4 5 b6 7 8

escala menor melódica


C- C-6 C-maj7
4
  
        
tetracordo menor tetracordo mayor
1 2 b3 4 5 6 7 8

C- C-maj7 C-7 C-6



        
copyright©danielfedele2007

-116-
escalas eólicas
aeolian scales

 
escala acorde cuatriada tensiones
C C-7

                 
t s t t s t t b6
1 b3 5 b7 T9 T11

  
1 2 b3 4 5 b6 b7 8
   F-7
     
   
  
F
 


 
Bb Bb-7
                  
  
   
Eb-7
    
            
Eb
     

        
  
  
Ab-7
Ab
        
  

   
Db-7
               
Db
  

   Gb-7   
Gb
            
  
B B-7
 
        
         
 
E
 
E-7
  
          
A A-7
 
         
     
D-7
  
        
D
   
 
 G-7   
G
       
        
Copyright©DanielFedele2007

-117-
escalas locrias
locrian scales
escala acorde cuatriada tensiones
C C-7(b5)
  
                 
 
s t t s t t t 1 b3 b5 b7 b2 T11 Tb13
1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8

F
      
F-7(b5)
   
             


  
Bb Bb-7(b5)
                  
   
    
Eb-7(b5)
    
Eb
              
Ab

  
Ab-7(b5)
       
     
      
    
Db-7(b5)
Db
 
               

   Gb-7(b5)
    
  
 
Gb
  
      
B B-7(b5)
  
       
    
 
  
  
E-7(b5)
        
E
   

A A-7(b5)
 
           
      
D
  
D-7(b5)
  
            

 G-7(b5)   
G
          
        
Copyright©DanielFedele2007

-118-
escalas menores melódicas
melodic minor scales
escala acorde cuatriada tensiones
C C-maj7
 
        
  
 ts t t t t s    
1 b3 5 7 T9 T11 T13

1 2 b3 4 5 6 7 8

   
   
F-maj7
      
F
 
Bb Bb-maj7
  
                
 
  
 
Eb-maj7
Eb
             

  
Ab
         
Ab-maj7
 
        

   
Db-maj7
                  
Db
  

Gb
     
Gb-maj7
   
         
    

 
B B-maj7
          
      
 
E-maj7
  
        
E
   

  
A-maj7
     
A
    
     
D-maj7
  
         
D
   
G-maj7
  
  
    
G
      
Copyright©DanielFedele2007

-119-
escalas locrias #2
locrian #2 scales
escala acorde cuatriada tensiones
C C-7(b5)
  
                  
t s t s t t t 1 b3 b5 b7 T9 T11 Tb13

  
1 2 b3 4 b5 b6 b7 8

       
F-7(b5)
F

         


 
Bb Bb-7(b5)
                  
  
   
Eb-7(b5)
     
Eb
             

   
Ab Ab-7(b5)
        
            
   
Db-7(b5)
Db
 
                

      Gb-7(b5)    
   
Gb

       
B B-7(b5)
 
              
 
 
E
 
E-7(b5)
    
        
 
A A-7(b5)
   
            
  
D
  
D-7(b5)
  
            

 G-7(b5)   
G
          
       
Copyright©DanielFedele2007

-120-
escalas alteradas
diminished whole tone scales
escala acorde cuatriada tensiones

    
C (disminuida s-t + tonos enteros) C7#9 (alt)
               

s t s t t t t
1 3 #5 b7 Tb9 T#9 T#11 Tb13
1 b2 #2 3 #4 #5(b13) b7 8
F7#9
    
    
F
  
          
Bb Bb7#9
   

                
 
Eb Eb7#9
   
   
             
 
     
     
Ab Ab7#9
  
       
Db Db7#9
  
  
           
 

G
  
G7#9
   
              
D
 
D7#9
    
             

  
A
   A7#9
   
         
 

  
E
  
E7#9
 
         

B B7#9
   
            
  
   
F#
     
F#7#9
  
      
 
Copyright©DanielFedele2007

-121-
escalas menores armónicas
harmonic minor scales
escala acorde cuatriada tensiones
 
C C-maj7

         
     
t s t t s t+s s
b3 b6 1 b3 5 7 T9 T11 b6
  
1 2 4 5 7 8

      
F F-maj7
         


 
Bb Bb-maj7
           
     
 

   
Eb-maj7
    
Eb

             

   
Ab-maj7
     
Ab
         
    
 
Db
   
Db-maj7
  
                 

  
Gb
      
Gb-maj7
 
        

 
B B-maj7
         
      
E-maj7
  
   
E
          

A-maj7
  
A
        
      
D-maj7
  
          
D
  

G-maj7
  
      
G
          
Copyright©DanielFedele2007

-122-
escalas disminuídas semitono-tono
half step/whole step diminished scales
escala acorde cuatriada tensiones

    
C C7b9
           
   

st s t s t s 1 3 5 b7 Tb9 T#9 T#11 T13
1 b2 #2 3 #4 5 6 b7
Db
Db7b9
   
            
  
 

D7b9
  

D
            

 
  
Eb Eb7b9
    
             
E
 
E7b9
    
           
 
F
   F7b9
    
           

   
          
G¨ G¨7b9
          

G
   
G7b9
       
         

     A¨7b9 

    
          

A
        A7b9    
     
    
 
  
B¨ B¨7b9
       
         
B B7b9
   
             
  
Copyright©DanielFedele2016
-123-
escalas de tonos enteros
whole tone scales
escala acorde cuatriada tensiones
  
C C7(#5)
            
t t t t t t 
1 2 3 #4 #5 b7 8 1 3 #5 b7 T9 T#11 Tb13(#5)

  
 
F F7(#5)
           

Bb Bb7(#5)
  
             
 
Eb7(#5)
  
 
Eb
 
          

   
Ab7(#5)
Ab
        
      
Db7(#5)
  
Db

       
     

  
 
Gb7(#5)
 
Gb
    
      
B B7(#5)
  
  

   
      

E
 
E7(#5)
    
         

  
A
       
 
A7(#5)
  
   

   
D D7(#5)

             

G
   
G7(#5)
   
         
Copyright©DanielFedele2016

-124-
1/2
progresión ii-v-i menor
minor ii-v-i progression

1 II-7b5 V7+9 /V7 b9 0 I-


G-7b5 C7+9 C7b9 F-
F
  
F-maj7 F-6 Menor Melódica
  
4
  
    

  
locria #2 (Modo VI de F menor melódica) disminuida semitono-tono
  
G-7b5 C7b9
           
Menor Armónica
F-maj7
 
2 2 3
          
a evitar

  
Eólica (menor natural)(Modo VI de Eb Mayor)
F-7
    
2
  
Locria (Modo VII de eb Mayor) alterada (Modo VII de ab menor melódica)
  
Dórica (Modo II de bb Mayor)
              
G-7b5
 
C7+9 F-7 F-6
     
1 1 1

     

 
C7+9 C7b9

G-7b5
  
F- F-maj7

F-7
 
F-6
 
     

  
   






2 II-7b5 V7+9 /V7 b9 0 I-


A-7b5 D7+9 D7b9 G-
G
   
G-maj7 G-6 Menor Melódica
  
4
  
  

       
A-7b5 Locria #2 (Modo VI de F menor melódica) D7b9 Disminuida semitono-tono
G-maj7 Menor Armónica
 
2 2 3
          
       
a evitar

  
Eólica (menor natural)(Modo VI de Eb Mayor)
G-7
 
2
      

  
A-7b5
  
Locria (Modo VII de eb Mayor) Alterada (Modo VII de ab menor melódica) G-7 G-6 Dórica (Modo II de bb Mayor)

  
1
   1 D7+9
   
1
   
          

A-7b5 D7+9 D7b9 G- G-maj7 G-7 G-6


 
     
      


 
       
    
copyright©danielfedele2016

-125-
2/2 progresión ii-v-i menor

3 II-7b5 V7+9 /V7 b9 0 I-


D E-7b5 A7+9 A7b9 D-
D-maj7D-6 Menor Melódica

   
4
 
     
 
E-7b5 Locria #2 (Modo VI de F menor melódica) A7b9 Disminuida semitono-tono
  D-maj7
              
2 2 3 Menor Armónica

        
 

   
Eólica (menor natural)(Modo VI de Eb Mayor)
2 D-7
     

  
Alterada (Modo VII de ab menor melódica)
E-7b5 Locria (Modo VII de eb Mayor)
      
A7+9 D-7 D-6 Dórica (Modo II de bb Mayor)
   
1 1 1
         
     
E-7b5 A7+9 A7b9 D- D-maj7 D-7 D-6

  
    


   

  
    






4 II-7b5 V7+9 /V7 b9 0 I-


A B-7b5 E7+9 E7b9 A-
   
A-maj7 A-6 Menor Melódica

   
4
  

   
B-7b5 Locria #2 (Modo VI de F menor melódica) E7b9 Disminuida semitono-tono Menor Armónica
A-maj7
  
2 2 3
  

             

  
Eólica (menor natural)(Modo VI de Eb Mayor)

 
2
   
A-7

  
Alterada (Modo VII de ab menor melódica)
B-7b5 Locria (Modo VII de eb Mayor) Dórica (Modo II de bb Mayor)
      
E7+9 A-7 A-6

1 1 1
  
            

B-7b5 E7+9 E7b9 A- A-maj7 A-7 A-6


 


   
       



 

     
   
copyright©danielfedele2016

-126-
opciones de escalas en la progresión ii-v-i menor
scale options over the minor ii-v-i progression

C-7b5 C7+9 /C7b9 0 C-


 C-maj7 C-6 Menor Melódica

 
4
     
   
Locria #2 (Modo VI de Eb Menor Melódica) Disminuida semitono-tono Menor Armónica

              
2 C-7b5 2 C7b9 3 C-maj7
           
     a evitar
Eólica (menor natural)(Modo VI de eb Mayor)
C-7
  
2
      
 
Locria (Modo VII de Db Mayor) Alterada (Modo VII de Db menor melódica) Dórica (Modo II de bb Mayor)
C-7b5 C7+9 C-7C-6
         
1 1 1

                
C-7b5 C7+9 C7b9 C- C-maj7 C-7 C-6
 

   
   


  
   
       
 progresión ii-v-i menor:
II-7b5 V7/I- I-
D-7b5 G7+9 /G7b9 0 C-
 C-maj7C-6 Menor Melódica

   
4
  
Locria #2 (Modo VI de F menor melódica) Disminuida semitono-tono
   
G7b9
  
Menor Armónica

2 D-7b5 2 3 C-maj7
               
         
a evitar
C-7 Eólica (menor natural)(Modo VI de Eb Mayor)
  
2
  
Locria (Modo VII de eb Mayor) Alterada (Modo VII de ab menor melódica)
    
   
Dórica (Modo II de bb Mayor)
D-7b5 G7+9 C-7 C-6
        
1 1 1
  
        
   
G7+9 G7b9 C- C-maj7 C-7 C-6

D-7b5
 
 

   





 

  
 

copyright©danielfedele2007







-127-
ii-v-i menor: fundamentos
minor ii-v-i: fundamentals

análisis: II-7b5 V7b9 I-


tensión
grado de tensión:
preparación
reposo
corchetes y flechas:

 G7#9

cifrado: D-7b5 G7b9 C- C-maj7 C-7 C-6




   
    
tritono


    
tritono

tritono

resolución de tritono
notas que preparan el sonido menor
fórmula y notas guía: 1 b3 b5 b7 1 3 5 +5 b7 (b9 #9) 1 b3 5 (8 7 b7 6)

tipo de acorde: semidisminuido - dominante - menor


color: oscuro - brillante - oscuro
grado de estabilidad: semiestable - inestable - estable
función tonal: subdominante - dominante - tónica

copyright©danielfedele2018

-128-
ii-v-i menor: fundamentos

análisis: II-7b5 V7b9 I-


grado de tensión:

corchetes y flechas:
cifrado:
tritono

   
tritono
   
notas que preparan el sonido menor resolución de tritono

fórmula y notas guía:

tipo de acorde:
color:
grado de estabilidad:
función tonal:

copyright©danielfedele2018

-129-
ii-v-i menor: fundamentos
minor ii-v-i: fundamentals
1 escalas origen
II-7b5 V7 I-
  
eb mayor G disminuida semitono-tono bb mayor
           
           


 

modo vii modo ii
F menor melódica
 ab menor melódica
          
eb mayor
 
              
 
modo vi modo vii modo vi

2 escalas
locria (modo VII de eb mayor) disminuida semitono-tono dórica (modo II de bb mayor)

D-7b5
  G7b9
     C-7 C-6
                 
      

1 b2 b3 4 b5 b6 b7
1 b2 #2 3 #4 5 6 b7 1 2 b3 4 5 6 b7
x: nota a evitar (avoid note)

locria +2 (modo VI de F menor melódico) escala alterada eólica (modo VI de eb mayor)

      C-7b6
G7#9
D-7b5(#2)
            
    
       
1 #2 b3 4 b5 b6 b7 1 b2 #2 3 #4 #5 b7 
1 2 b3 4 5 b6 b7

3 notas del acorde + tensiones

 G7b9        C-7 C-6


locria (modo VII de eb mayor) disminuida semitono-tono dórica (modo II de bb mayor)

D-7b5
    
      
      
 
1 b3 b5 b7
b2 T11 T13 1 3 5 b7 1 b3 5 7 T9 T11 T13 Tb9 T#9 T#11 T13

x: nota a evitar (avoid note) alterada (escala disminuida + escala de tonos)


locria +2 (modo VI de F menor melódico) eólica (modo VI de eb mayor)

   
(modo VII de ab menor melódica)

  
D-7b5(#2)
 
G7+9

C-7b6
  
    
  
     

1 b3 b5 b7 T9 T11 T13 1 3 #5 b7 Tb9 T#9 T#11 Tb13 1 b3 5 b7 T9 T11 6

menor melódica

  
C-maj7 C-6
  
 
1 b3 5 7 T9 T11 T13

menor armónica
C-maj7b6
  

  


1 b3 5 7 T9 T11 6
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-130-
ii-v-i menor: fundamentos
minor ii-v-i: fundamentals
1 escalas origen
II-7b5 V7 I-

  

2 escalas

  

3 notas del acorde + tensiones

  


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-131-
ii-v-i menor: fundamentos
 notas del acorde y tensiones minor ii-v-i: fundamentals

1 tónicas II-7b5 V7alt I-


D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
     

2 terceras
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
   
 
b3 3 b3
3 quintas
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 5 C- C-maj7 C-7 C-6

    
G7#9

b5 5

#5
4 séptimas


D-7b5 D-7b5(#2) 
G7b9 G7#9 C-maj7
   
b7 b7 7
C-7
 
b7
5 tensión 9
D-7b5 G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
 
  
 
tensión no disponible

Tb9 Tb9 T+9 T9



D-7b5(#2)

T9 tensión disponible

6 tensión 11
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
   
 
T11 T#11 T11

7 tensión 13
 D-7b5 G7b9 C- C-maj7 C-7 C-6

   
T13 T13 T13
G7#9
 C-maj7b6 C-7b6
 
b13 b6
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-132-
ii-v-i menor: fundamentos
 notas del acorde y tensiones minor ii-v-i: fundamentals

1 tónicas II-7b5 V7alt I-


D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
     

2 terceras
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
 
b3 3 b3
3 quintas
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 5 C- C-maj7 C-7 C-6
 
b5 G7#9 5

#5
4 séptimas
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C-maj7
 
b7 b7 7
C-7

b7
5 tensión 9
D-7b5 G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6

 
tensión no disponible

Tb9 Tb9 T+9 T9


D-7b5(#2)

T9 tensión disponible

6 tensión 11
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6

 
T11 T#11 T11

7 tensión 13
D-7b5 G7b9 C- C-maj7 C-7 C-6
 
T13 T13 T13
G7#9 C-maj7b6 C-7b6

b13 b6
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-133-
2
II-V-I menor:
construcción de líneas
melódicas

-134-
ii-v-i menor: proceso de construcción de líneas melódicas
minor ii-v-i: melodic lines building process

1 elección de la nota objetivo


D-7b5 G7b9 C-
    
 

2 unión de acordes por grado conjunto


D-7b5 G7b9 C-
      
 

3 extensión del V
D-7b5 G7b9 C-
    
       
movimiento hacia adelante
4 extensión del I
D-7b5 G7b9
    C-7
    
        

5 elección de la nota objetivo del v


D-7b5 G7b9
     C-7
   
        

6 extensión del ii
D-7b5 G7b9
   C-7
    
        
    

7 elección de la nota objetivo del ii


D-7b5 G7b9
    C-7
  
 
             

8 línea melódica ii-v-i menor

       
D-7b5 C-7
         
G7b9
  
   
         
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-135-
ii-v-i menor: patrones rítmicos sincopados
minor ii-v-i: syncopated rhythmic patterns
1 patrón rítmico sincopado 1
D-7b9  
G7b9 C- 
    

         
 
G7b9 
2
D-7b9  
   
C-
   
 
  
 
  
 

3 patrón rítmico sincopado 2


D-7b9
  
G7b9
   
C-
   
   
     
   
       
4 D-7b9 G7b9 C-
    
       

  

5 patrón rítmico sincopado 3


  
D-7b9  G7b9      
C-
   
                  
   G7b9        
6
D-7b9 C-
                     
7 patrón rítmico sincopado 4
               
D-7b9 G7b9 C-
             
           
8 D-7b9 G7b9 C-
                 
9 patrón rítmico sincopado 5
D-7b9 
 
G7b9  C-
   
   
      
 
 
 
10 D-7b9
  G7b9  C-
   
  

     

  

 
11 patrón rítmico sincopado 6
 
D-7b93

G7b9 3
 
C- 3
 
3
      
12

D-7b93

G7b9 3

C- 3

3
  
   



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-136-
ii-v-i menor: combinaciones de patrones rítmicos sincopados
minor ii-v-i: syncopated rhythmic patterns combinations

1 patrones sincopados 1+2


     
        
D-7b5 G7b9 C-
  
 
   
   
2
          
D-7b5 G7b9 C-
      
3 patrones sincopados 1+2+3
D-7b5
    G7b9      C-     
            
     
               
4 D-7b5 G7b9 C-

   
 
      
   
5 patrones sincopados 4+5
                    
D-7b5 G7b9 C-

                     

      
6 D-7b5 G7b9 C-
    
           
  
    
   
         
7 patrones sincopados 4+6
D-7b5

         
3  C-
3
G7b9
    3      3 
                     
    
3  C-
   3     3 
8 D-7b5 G7b9
      
 
3
                
9 patrones sincopados 3+6
D-7b5
     3
G7b9
  
3
 C-
  
3
   
3

   
                       

                         
10 D-7b5 G7b9 3 C-
3 3 3
                         
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-137-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes
minor ii-v-i: movement between chords

visualización de la nota objetivo

1 tónicas desarrollo de la capacidad de anticipación (reflejos)

D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6


   
escala locria escala disminuida semitono-tono
 
escala locria +2 escala alterada escalas menores

2 dominante-tónica
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
    
  
  

3 aproximación diatónica inferior


D-7b5 G7b9 C- C-maj7 C-7 C-6
 
/     0              
escala locria escala locria escala disminuida semitono-tono escalas menores
D-7b5 (#2) G7#9
      
/     0       
escala locria +2 escala locria +2 escala alterada

4 aproximación diatónica superior


D-7b5
   
G7b9
    
C- C-maj7 C-7 C-6

/  0    
escala locria escala locria escala disminuida semitono-tono escalas menores

D-7b5 (#2)
       
 /    0   
escala locria +2 escala locria +2 escala alterada

doble aproximación cromática inferior y superior


5
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
              
/   0   
c c c c
doble aproximación cromática superior e inferior
6
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
            
  
/ 0   
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-138-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
minor ii-v-i: movement between chords with syncopated rhythmic patterns and articulations

visualización de la nota objetivo


1 tónicas
desarrollo de la capacidad de anticipación (reflejos)

 D-7b5 D-7b5(#2)  G7b9 G7#9  C- C-maj7 C-7 C-6


   
 
      
escala locria escala disminuida semitono-tono
  
escala locria +2 escala alterada escalas menores

2 dominante-tónica
 D-7b5 D-7b5(#2)  G7b9 G7#9  C- C-maj7 C-7 C-6
     
     
   
3 aproximación diatónica inferior

  D-7b5    G7b9  C- C-maj7 C-7 C-6


      
             
escala locria escala locria escala disminuida semitono-tono
D-7b5(#2)    
    
      
escala locria +2 escala alterada

4 aproximación diatónica superior


  D-7b5   G7b9    C- C-maj7 C-7 C-6
        
/   0  


escala locria escala locria escala disminuida semitono-tono escalas menores

  D-7b5(#2)        
 /   0       

escala locria +2

5 doble aproximación cromática inferior y superior

 
D-7b5 D-7b5(#2)  G7b9 G7#9

C- C-maj7 C-7 C-6
              
/   0  

6 doble aproximación cromática superior e inferior

 
D-7b5  D-7b5(#2)  G7b9 G7#9
    
C- C-maj7 C-7 C-6
          
/  0  
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-139-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes
menor ii-v-i: movement between chords

visualización de la nota objetivo


terceras desarrollo de la capacidad de anticipación (reflejos)
1
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
   
 
escala locria escala disminuida semitono-tono
escala locria +2 escala alterada escalas menores

dominante-tónica
2
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
      
 
 

3 aproximación diatónica inferior


D-7b5 G7b9 C-

               
/  0
escala locria escala locria escala disminuida semitono-tono

D-7b5 (#2) G7#9



       
/   0       
escala locria +2 escala locria +2

aproximación diatónica superior


4
D-7b5
     G7b9       C-
 
 /    0   

D-7b5 (#2)
   
G7#9    
 /     0   

doble aproximación cromática inferior y superior


5
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C-
            
/       

doble aproximación cromática superior e inferior


6
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C-
     
 /            
0
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-140-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
minor ii-v-i: movement between chords with syncopated rhythmic patterns and articulations

visualización de la nota objetivo


1 terceras desarrollo de la capacidad de anticipación (reflejos)

 D-7b5 D-7b5(#2)  G7b9 G7#9  C- C-maj7 C-7 C-6


           
 escala disminuida semitono-tono  
escala locria
escala locria +2 escala alterada escalas menores
2 dominante-tónica
D-7b5 D-7b5(#2)  G7b9
   C- C-maj7 C-7 C-6
G7#9

      
  
    

3 aproximación diatónica inferior


   D-7b5    G7b9  C- C-maj7 C-7 C-6
      
            
escala locria escala disminuida semitono-tono

   D-7b5 (#2)    G7#9


        

 
   

escala locria +2

4 aproximación diatónica superior


  
       C- C-maj7 C-7 C-6
D-7b5 G7b9
 
/  0        
escala locria escala disminuida semitono-tono

 
 
 D-7b5 (#2)
    G7#9

 /   0      
escala locria +2

5 doble aproximación cromática inferior y superior


 
D-7b5 D-7b5(#2)  G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
          
/
   0  

6 doble aproximación cromática superior e inferior


D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9
            C- C-maj7 C-7 C-6
 /    
0
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-141-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes
minor ii-v-i: movement between chords
1 quintas
D-7b5 G7b9 C- C-maj7 C-7 C-6

    
G7#9


2 dominante a quinta del acorde


D-7b5 G7b9 C-

      
  
D-7b5(#2) G7#9
    

3 aproximación diatónica inferior
D-7b5 G7b9 C-

           
   

 escala locria
D-7b5 (#2) escala locria G7#9 escalas menores

      
escala disminuida semitono-tono

     
  
 escala
escala locria +2 escala locria +2 alterada

4 aproximación diatónica superior


    D-7b5       G7b9 C-
     
   

 
     
D-7b5 (#2)      G7#9
    

doble aproximación cromática inferior y superior


5
D-7b5 G7b9 C-
 /    0               
D-7b5(#2) G7#9
      
    
doble aproximación cromática superior e inferior
6
D-7b5 G7b9 C-
     
              
D-7b5(#2) G7#9
     
     
copyright©danielfedele2018

-142-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
minor ii-v-i: movement between chords with syncopated rhythmic patterns and articulations

visualización de la nota objetivo


1 quintas
desarrollo de la capacidad de anticipación (reflejos)
 D-7b5  G7b9  C- C-maj7 C-7 C-6
             
escala locria escala disminuida semitono-tono escalas menores

D-7b5(#2)  G7#9 
       
escala locria +2 escala alterada

2 dominante-tónica
  D-7b5

 G7b9   C- C-maj7 C-7 C-6
      
   
  
D-7b5(#2) G7#9
     
 
3 aproximación diatónica inferior
   D-7b5  G7b9    C- C-maj7 C-7 C-6
   
          
escala locria escala disminuida semitono-tono escalas menores
   
   
D-7b5 (#2) G7#9
       

   
escala locria +2 escala alterada

4 aproximación diatónica superior


   D-7b5      G7b9   C- C-maj7 C-7 C-6
 
/ 0         

 /

  

 
0 
D-7b5 (#2)    

G7#9

 
   

5 doble aproximación cromática


  D-7b5

G7b9
 C- C-maj7 C-7 C-6
  0         
/       
D-7b5(#2)     G7#9 
      
copyright©danielfedele2018

-143-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes
minor ii-v-i: movement between chords

1 séptimas
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-7
 
   
C- C-maj7
 

2 dominante a séptima del acorde


D-7b5 D-7b5(#2)

G7b9 G7#9 C- C-7
         
C- C-maj7
    

3 aproximación diatónica inferior


D-7b5
  
G7b9 C- C-7
             
   
D-7b5(#2) C- C-maj7
G7b9
           

G7#9
  
C- C-7

   
G7#9 C- C-maj7
 
     

4 aproximación diatónica superior


          G7b9

D-7b5
      
C- C-7

 



   

D-7b5(#2)

   
G7b9

G7#9

   

   

C- C-maj7

C- C-7

  

G7#9
     C- C-maj7
  
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-144-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes

5 doble aproximación cromática inferior y superior

      
D-7b5 G7b9 C- C-7
              
 
G7#9 C- C-7
    
   

6 doble aproximación cromática superior e inferior


D-7b5
      G7b9
 C- C-7
                     
G7#9 C- C-7
       
 

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-145-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
minor ii-v-i: movement between chords with syncopated rhythmic patterns and articulations

1 séptima del acorde


D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-7
        
     
 
G7b9 G7#9 C- C-7
     

2 dominante a séptima del acorde
D-7b5 D-7b5(#2)
 
G7b9 G7#9 C- C-7
           
C- C-maj7
     

3 aproximación diatónica inferior


  D-7b5
   
G7b9 C- C-7
          
     
D-7b5(#2)
G7b9   C- C-maj7
          

G7#9
  C- C-7
      

G7#9
  C- C-maj7
     

4 aproximación diatónica superior


  D-7b5    G7b9     C- C-7

           



   

D-7b5(#2)

   
 

G7b9

G7#9

    

   

C- C-maj7

C- C-7

    

 
G7#9 C- C-maj7
 
   
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-146-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones

5 doble aproximación cromática inferior y superior



      
D-7b5 G7b9 C- C-7

              
 

G7#9 C- C-7
     
   

6 doble aproximación cromática superior e inferior


   D-7b5    G7b9
  C- C-7
   
                

   
G7#9 C- C-7
  
 

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-147-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes
minor ii-v-i: movement between chords
1 novenas
D-7b5
  G7b9
 b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6

  
nota a evitar
tensión no disponible
G7b9 G7#9
D-7b5#2
   #9

2 dominante a novena del acorde



D-7b5 G7b9
 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
       


  
D-7b5#2
  
G7b9

G7#9

 

3 aproximación diatónica inferior


G7b9 G7#9
     
D-7b5 C- C-maj7 C-7 C-6
        
     
D-7b5#2
      G7b9
 G7#9
     

4 aproximación diatónica superior



     G7b9
            
D-7b5 C- C-maj7 C-7 C-6
 
     G7b9
D-7b5     
 

          G7#9

D-7b5#2
      
 
     G7#9
D-7b5#2      
 

5 doble aproximaciónD-7b5
cromática
         
G7b9
 G7#9
  
C- C-maj7 C-7 C-6
         
  


 
    

D-7b5#2


       
G7b9


G7#9
     

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-148-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
minor ii-v-i: movement between chords with syncopated rhythmic patterns and articulations

1 novenas


D-7b5   G7b9
 b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
   
        
nota a evitar
tensión no disponible
G7b9 G7#9
D-7b5#2   #9
      

2 dominante a novena del acorde



D-7b5
   
G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
  
      

   
D-7b5#2
   
G7b9

G7#9

  

3 aproximación diatónica inferior


      
G7b9 G7#9

D-7b5
  C- C-maj7 C-7 C-6
           


D-7b5#2
      G7b9
 G7#9
   

4 aproximación diatónica superior


       G7b9
     D-7b5
    
C- C-maj7 C-7 C-6
   
 
  G7b9
    
  D-7b5   

       G7#9
     
D-7b5#2
 
     
    G7#9
D-7b5#2      
   

doble aproximación cromática


D-7b5  
5
     
G7b9 G7#9
       
C- C-maj7 C-7 C-6
    
  


    
 
D-7b5#2

        
G7b9


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G7#9
    

-149-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes
minor ii-v-i: movement between chords
1 oncenas
D-7b5 D-7b5(#2)
  G7b9
 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6

  

2 dominante a oncena del acorde

 D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6



       

3 aproximación diatónica inferior


D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
     
              

4 aproximación diatónica superior



    
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
       
  

5 aproximación cromática inferior y superior


D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
           
         

6 aproximación cromática superior e inferior


D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
                  
   
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-150-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
minor ii-v-i: movement between chords with syncopated rhythmic patterns and articulations

1 oncenas

 
D-7b5 D-7b5(#2)
  G7b9 G7#9
 
C- C-maj7 C-7 C-6

          

2 dominante a oncena del acorde

 D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9  


C- C-maj7 C-7 C-6
         

3 aproximación diatónica inferior


D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
        

            

4 aproximación diatónica superior

     D-7b5 D-7b5(#2)
   
G7b9 G7#9
    
C- C-maj7 C-7 C-6
     
   

7 aproximación cromática inferior y superior

D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6


        
     
      

8 aproximación cromática superior e inferior

 D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 


G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
                  
   
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-151-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes
minor ii-v-i: movement between chords

1 trecenas

D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 C- C-7 C-6



    
G7#9
 C- C-maj7 C-7b6
 

2 dominante a trecena del acorde


D-7b5 D-7b5(#2) G7b9
  
C- C-7 C-6
       
D-7b5 D-7b5(#2) G7#9 C- C-maj7 C-7b6
    
  

3 aproximación diatónica inferior y superior


D-7b5       G7b9
       C-
 C-7 C-6
      
 
C- C-maj7 C-7b6
    
   
D-7b5(#2) G7b9
 

C- C-7 C-6
      G7#9
     
D-7b5
 

C- C-maj7 C-7b6
     G7#9 
   
D-7b5(#2)
 

4 doble aproximación cromática


D-7b5
  
G7b9     
C- C-7 C-6
          
   
D-7b5 G7#9 C- C-maj7 C-7b6
    
            
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-152-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
minor ii-v-i: movement between chords with syncopated rhythmic patterns and articulations

1 trecena del acorde

 D-7b5 D-7b5(#2) G7b9  C- C-7 C-6


              

D-7b5 D-7b5(#2) G7#9  C- C-maj7 C-7b6
          

2 dominante a trecena del acorde

    
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 C- C-7 C-6

          
D-7b5 D-7b5(#2)  G7#9   C- C-maj7 C-7b6
           

3 aproximación diatónica inferior y superior

     
C- C-7 C-6
 D-7b5     G7b9
        
  3 C- C-maj7 C-7b6
D-7b5(#2)    G7b9    
  

3

      G7#9
C- C-7 C-6
D-7b5
      
 
C- C-maj7 C-7b6
D-7b5(#2)   
G7#9
     
     

4 doble aproximación cromática

    C-

C-7 C-6
D-7b5
 
    G7b9   

           
D-7b5       G7#9  C- C-maj7 C-7b6
            
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-153-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con arpegios aumentados
minor ii-v-i: movement between chords with augmented arpeggios

1 escala de tonos enteros


D-7b5 G7#9 C-
         
  

2 C-
D-7b5 G7#9   
        


3 C-
D-7b5 G7#9
       
     

4
   
C-6
D-7b5 G7#9
  
     

5 D-7b5 G7#9
     
C-7

      

C-maj7
6 D-7b5 G7#9
     

     
copyright©danielfedele2018

-154-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con arpegios aumentados con
patrones rítmicos sincopados y articulaciones
minor ii-v-i: movement between chords with augmented arpeggios with
syncopated rhythmic patterns and articulations

D-7b5 G7#9 C-
1
    
          
 

2 D-7b5

G7#9
   
C-
     
      

3 D-7b5 G7#9
  
  C-
  
    
  

4 D-7b5 G7#9     C-6


   
        

5 D-7b5 
G7#9     C-7
              

D-7b5 G7#9
6
     C-maj7
          
 
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-155-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con acordes disminuidos
minor ii-v-i: movement between chords with diminished chords

1 acorde disminuido
D-7b5 G7b9 C-
      
  
fórmula: 1 b3 b5 6

2

inversiones
D-7b5 G7b9
  
C-

     

3
D-7b5 G7b9 C-
   
    

4
D-7b5 G7b9 C-6
   
 
    

5
D-7b5 G7b9 C-7
   
 
     

6
D-7b5 G7b9 C-maj7
   
  
  

rodeando las notas del acorde menor con el acorde disminuido


7
D-7b5 G7b9 C-
    
ascendente
     
3

8
        
D-7b5 G7b9 C-
   
3
copyright©danielfedele2018

-156-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con acordes disminuidos
9
D-7b5 G7b9 C-
   
3
       

10
D-7b5 G7b9 3 C-6
             

11
D-7b5 G7b9 3 C-7
             

12
D-7b5 G7b9 C-maj7
          
3
13 descendente
D-7b5 G7b9 C-
          
3
14
D-7b5 G7b9 C-
   
3
      
15
D-7b5 G7b9 C-
   
3
      

16
D-7b5 G7b9 3 C-6
            

17
D-7b5 G7b9 3 C-7
           

18
D-7b5 G7b9 3 C-maj7
            
copyright©danielfedele2018

-157-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con acordes disminuidos con patrones rítmicos sincopados y articulaciones
minor ii-v-i: movement between chords with diminished chords with syncopated rhythmic patterns and articulations

1 acorde disminuido y sus inversiones


D-7b5 G7b9     C-
       
      

2 D-7b5
G7b9
     
C-

        

  
3 D-7b5 G7b9  C-
          
 

4 D-7b5 G7b9
    C-6
   
  
      

5

      
D-7b5 G7b9 C-7
  
  
 

6

    
D-7b5 G7b9 C-maj7
  
 


 

7 rodeando las notas del acorde menor con el acorde disminuido ascendente

 
    
D-7b5 G7b9 C-
      

3
8
       
D-7b5 G7b9 C-
    
3
9
D-7b5 G7b9    C-
   
3
        
copyright©danielfedele2018

-158-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con acordes disminuidos patrones rítmicos sincopados y articulaciones

10
  C-6

D-7b5 G7b9 3
             
 

11
 

D-7b5 G7b9 3 C-7
             
 
 

12 D-7b5
  C-maj7
    
G7b9
    

 
3

13 rodeando las notas del acorde menor con el acorde disminuido descendente

      
D-7b5 G7b9 C-
     
 
3

14
   C-
D-7b5 G7b9
  
3
       

15
   C-
D-7b5 G7b9 3
           

16 G7b9   C-6
D-7b5

            
3

17 G7b9  
        
D-7b5 C-7
  

 
3

18 G7b9  
     
D-7b5 C-maj7
   

 
3 copyright©danielfedele2018

-159-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con acordes semidisminuidos
minor ii-v-i: movement between chords with half diminished chords

1 acorde semidisminuido y sus inversiones


D-7b5 inversiones G7b9 G7+9 C-
  
      

2 C-
D-7b5 G7b9 G7+9
         
 
fórmula: 1 b3 b5 b7

3 C-
D-7b5 G7b9
  
        

4 G7+9
D-7b5 C-
          

5 C-
D-7b5
 
G7b9 G7+9
        

6
D-7b5     
G7b9 C-
       

7
   G7+9
 C-
 
D-7b5
     
copyright©danielfedele2018

-160-
ii-v-i menor: movimiento entre acordes con acordes semidisminuidos con
patrones rítmicos sincopados y articulaciones
minor ii-v-i: movement between chords with half diminished chords with
syncopated rhythmic patterns and articulations

1 acorde semidisminuido y sus inversiones



      
D-7b5 G7b9 G7+9 C-
         

2

      G7b9
D-7b5
3 G7+9 C-
    
   

3

D-7b5   G7b9 C-
            

4 G7+9
D-7b5  C-
            

5


D-7b5
  G7b9 C-
      
G7+9
   
  

    
6 D-7b5
  
G7b9 C-
      


D-7b5      
7

G7+9 C-
    
copyright©danielfedele2018

-161-
ii-v-i menor: combinaciones de movimiento entre acordes
minor ii-v-i: movement between chords combinations

1
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
  
  
1 3 5
2
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 C- C-maj7 C-7 C-6

          
  
b3 5 b3

3 D-7b5 D-7b5(#2) G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6


  
              
b5 b7 T11

4
    
D-7b5(#2)
     G7#9 C-7
        

b7 #5 b7
5 D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C-maj7
         
       
T11 1 7

6 D-7b5 G7b9 G7#9 C-6


       
       
Tb13 Tb9 T13
7 D-7b5(#2)  C- C-maj7 C-7 C-6
    G7#9

            
T#9 Tb13 T9

8 C-7b6
D-7b5 G7b9 G7#9
   
          
      T#9
1 copyright©danielfedele2018 Tb13
-162-
ii-v-i menor: combinaciones de movimiento entre acordes con
patrones rítmicos sincopados y articulaciones
minor ii-v-i: movement between chords combinations with
syncopated rhythmic patterns and articulations

1
 D-7b5 D-7b5(#2)
 G7b9 G7#9  C- C-maj7 C-7 C-6
   
 
   

    
1 3 5
2
  D-7b5 
D-7b5(#2) G7b9    C- C-maj7 C-7 C-6


               
b3 5 b3

3
   D-7b5 D-7b5(#2)
 

G7#9
 
C- C-maj7 C-7 C-6

             
b5 b7 3 T11

4
  D-7b5(#2)
   G7#9  C-7
        
   
3
b7 #5 b7
5 D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 G7#9 C-maj7
         
           
T11 1 7

6 D-7b5 G7b9 G7#9 C-6


  
           
    

Tb13 Tb9 T13
7
D-7b5(#2)  
     G7#9

3
 C- C-maj7 C-7 C-6
               
T#9 Tb13 T9

8

D-7b5  G7b9 
G7#9  C-7b6
         

     1 T#9 Tb13
copyright©danielfedele2018

-163-
ii-v-i menor: patrones melódicos
minor ii-v-i: melodic patterns

1 arpegio ascendente

D-7b5 D-7b5(#2)

G7b9
  C- C-maj7 C-7 C-6
  
  
   

fórmula: 1 b3 b5 8 1 3 5 8 1 b3 5 8
G7#9
 
  
1 3 #5 8
2 arpegio descendente
D-7b5 D-7b5(#2)
  
G7b9 C- C-maj7 C-7 C-6

   
   
G7#9
  

2 acorde ascendente
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 C-maj7
 
           

1 b3 b5 b7 1 3 5 b7 1 b3
C-7 5 7
 
  
G7#9
   
 
1 3 #5 b7 1 b3 5 b7
C-6
   
 
1 b3 5 6

3 acorde descendente
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 C-maj7
   
  
 
   
G7#9
   C-7
 
     
C-6

   
 
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-164-
ii-v-i menor: patrones melódicos
minor ii-v-i: melodic patterns

1 acordes enlazados ascendentes desde tónica


escala locria escala disminuida semitono-tono escala dórica

  
D-7b5 G7b9 C-7
    
  
     
 
  
         

 
escala locria +2 escala alterada escala menor melódica

   
D-7b5(#2) G7#9 C-maj7

      
                     

  
 

escala menor natural


C-7b6
          
 
   

escala menor armónica


C-maj7b6
          
 

  

2 acordes enlazados ascendentes adyacentes


escala locria escala disminuida semitono-tono escala dórica

     
D-7b5
  
G7b9 C-7

    
           
   
escala locria +2 escala alterada escala menor melódica
 
D-7b5(#2) G7#9
               
C-maj7
  
           

escala menor natural


C-7b6
  
            

escala menor armónica


C-maj7b6
  
           
copyright©danielfedele2018

-165-
ii-v-i menor: patrones melódicos
minor ii-v-i: melodic patterns

1 acorde + escala
escala locria escala disminuida semitono-tono escala dórica
D-7b5

C-7
   
G7b9
                    
      
pivot
escala locria +2 escala alterada escala menor melódica
     
D-7b5(#2) G7#9 C-maj7
    
                 
       

pivot
escala eólica (menor natural)
C-7b6    
        
 
pivot
escala menor armónica
C-maj7b6   
         
 
pivot

2 escala + acorde
escala locria escala disminuida semitono-tono escala dórica
D-7b5
     
G7b9

C-7
            
  
       
escala locria +2 escala alterada escala menor melódica
D-7b5(#2) G7#9
                         
C-maj7

       

escala menor natural


C-7b6
               

escala menor armónica


C-maj7b6
               
copyright©danielfedele2018

-166-
ii-v-i menor: patrones melódicos
minor ii-v-i: melodic patterns

terceras
1 terceras ascendentes desde 1
escala locria escala disminuida semitono tono escala dórica
D-7b5 G7b9 C-7 C-6
     
  
       

   
 
         
 
D-7b5(#2) escala locria +2 G7#9 escala alterada escala menor melódica
      
C-maj7
                           

   

escala eólica (menor natural)
      
C-7b6
        
 

escala menor armónica

        
C-maj7b6

      

2 terceras descendentes desde tónica

escala locria escala disminuida semitono-tono escala dórica


D-7b5 G7b9 C-7 C-6

          
             
        

escala locria +2 escala alterada escala menor melódica
G7#9 C-maj7 C-6
D-7b5(#2)
               
     
     
   
escala eólica (menor natural)
C-7b6
       
          
escala menor armónica
C-maj7b6
             
  
copyright©danielfedele2018

-167-
ii-v-i menor: patrones melódicos con patrón rítmico sincopado y articulaciones
minor ii-v-i: melodic patterns with syncopated rhythmic pattern and articulations

arpegio ascendente
1
          
D-7b5 D-7b5#2 G7b9 C- C-7 C-maj7 C-6
    
         
            

arpegio descendente
2
  D-7b5#2
D-7b5
 G7#9  
C- C-7 C-maj7 C-6
                
     
 
             

acorde ascendente
3
          
D-7b5 D-7b5#2G7b9 C- C-maj7

    
                  
   

acorde descendente
4
  D-7b5#2
D-7b5
 G7#9
 
C- C-7

 

                   
    

          

acordes enlazados ascendentes


5
                    
D-7b5 D-7b5#2
G7b9 C- C-maj7

                      
    

acordes enlazados descendentes


6
 
D-7b5#2
 
G7b9
    C-7b6
    
       
      
                         

terceras ascendentes
7
                    
D-7b5 G7b9 G7#9 C- C-7 C-6

                          
 

terceras descendentes
8

D-7b5 D-7b5#2

G7b9 G7#9
 
C- C-maj7

                       
 
                  
copyright©danielfedele2018

-168-
ii-v-i menor: patrones melódicos con fórmulas
minor ii-v-i: melodic patterns with formulas

1 fórmulas tetracordo i: cada fórmula genera 24 permutaciones


escala locria (+2) escala alterada escalas menores
D-7b5 D-7b5#2 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6

    
        
  
fórmula: 1 b3 4 b5 1 #2 3 #5 1 b3 4 5

2 combinaciones de permutaciones de fórmulas tetracordo i:


D-7b5 D-7b5#2 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6

                    
fórmula: b3 b5 4 1 1 #5 #2 3 4 b3 1 5 b3 5 4 1

3 fórmulas tetracordo ii: cada fórmula genera 24 permutaciones



   
G7#9
D-7b5
 C- C-maj7 C-7 C-6
      
    
fórmula: b5 b7 8 b9 b5 b6 b7 b9 5 b7 8 9
(7)
4 combinaciones de permutaciones de fórmulas tetracordo ii:

          
D-7b5 G7#9 C-7 C-6
       
fórmula: b7 b5 8 b9 b6 b5 b7 b9 b7 5 8 9
D-7b5#2 C-maj7 C-6
            
1 b7 b5 9 8 7 9 5

5 fórmulas tetracordos i y ii: cada fórmula genera 24 permutaciones


G7#9

b5 b6 b7 b9 C-7 C-6
    
D-7b5
      
b5 b7 8 b9
  
5 b7 8 9
  
 1 #2 3 #5
      
1 b3 4 b5 1 b3 4 5
D-7b5#2 5 b7 8 9 C-maj7 C-6
      
5 b7 8 9

          

1 b3 4 b5 1 b3 4 5

combinaciones de permutaciones de fórmulas tetracordos i y ii:


6
D-7b5
 
b7 b6 b5 b9

     
b7 b5 8 b9
 C-7 C-6
G7#9
 9 b7 85
        
8 b7 5 9

          


b3 b5 4 1 #2 1 3 #5 b3 1 4 5 4 b3 1 5
copyright©danielfedele2018
-169-
ii-v-i menor: patrones melódicos con fórmulas con
patrones rítmicos sincopados y articulaciones
minor ii-v-i: melodic patterns with formulas with
syncopated rhythmic patterns and articulations
1 fórmulas tetracordo i:
escala locria (+2) escala alterada escalas menores
D-7b5 D-7b5#2 G7#9
  C- C-maj7 C-7 C-6
      
          
      
   
fórmula: 1 b3 4 b5 1 #2 3 #5 1 b3 4 5
cada fórmula genera 24 permutaciones

2 combinaciones de permutaciones de fórmulas tetracordo i:


    
D-7b5 D-7b5#2 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
        
                       

fórmula: b3 b5 4 1 1 #5 #2 3 4 b3 1 5 b3 5 4 1

3 fórmulas tetracordo ii: C-7 C-6


        
3

D-7b5
G7#9
  
     
            
fórmula: b5 b7 8 b9 3 5 b7 8 9
b5 b6 b7 b9
cada fórmula genera 24 permutaciones
4 combinaciones de permutaciones de fórmulas tetracordo ii:

   
         
G7#9 C-7 C-6
 
D-7b5
           
   
fórmula: b7 b5 8 b9 b6 b5 b7 b9 3
b7 5 8 9
    
  
D-7b5#2 C-maj7 C-6
     
1 b7 b5 9 3
8 7 9 5

fórmulas tetracordos i y ii:


5
     C-7 C-6 5 b7 8 9
b5 b6 b7 b9

G7#9
   
b5 b7 8 b9
D-7b5
                 
          
1 #2 3 #5
1 b3 4 b5 1 b3 4 5
  
C-maj7 C-6 5 b7 8 9
D-7b5#2
 
5 b7 8 9
      
       
1 b3 4 b5 1 b3 4 5

combinaciones de permutaciones de fórmulas tetracordos i y ii:


6
D-7b5 b7 b5 8 b9 G7#9    
b7 b6 b5 b9
  C-7 C-6 8 b7 5 9
     
9 b7 8 5

    
                         
b3 b5 4 1 #2 1 3 #5 b3 1 4 5 4 b3 1 5
copyright©danielfedele2018
-170-
ii-v-i menor: combinaciones de patrones melódicos
minor ii-v-i: melodic patterns combinations

1
D-7b5
 G7b9 C-7

    

      


arpegio arpegio acorde arpegio

2
D-7b5(#2)
     
G7#9
C-maj7
       
            
    
acordes enlazados acordes enlazados acordes enlazados arpegio

3
            
D-7b5 G7b9 C-7
            

acorde + escala acordes enlazados acorde + escala fórmula 1 b3 4 5

4
D-7b5(#2) G7b9 C-maj7
    
                 
      
fórmula b3 b5 4 1 acorde acorde + escala acordes enlazados acorde + escala

5
 
D-7b5 G7#9 C-6
    
        
                  
terceras
 terceras escala + acorde
fórmula 3 #2 1 #5
fórmula b5 b6 b7 b9
6
 
D-7b5(#2) G7b9 C-7
             
              
acordes enlazados terceras acorde + escala arpegios

7
 
D-7b5
  
G7#9 C-7b6
   
                  
      
acorde + escala acorde + escala terceras arpegios

8
        
D-7b5(#2) G7b9 C-7
    
acorde + escala fórmula 6 5 b7 9

               
terceras escala fórmula b3 2 1 5 terceras escala

copyright©danielfedele2018

-171-
ii-v-i menor: combinaciones de patrones melódicos con
patrones rítmicos sincopados y articulaciones
menor ii-v-i: melodic patterns combinations with
syncopated rhythmic patterns and articulations
1
D-7b5  G7b9 
                   
C-7
       
   
arpegio arpegio acorde arpegio

2

                  
D-7b5(#2) G7#9 C-maj7
  
    
            
acordes enlazados acordes enlazados acordes enlazados arpegio

3
D-7b5
  G7b9
    C-7
     
3
                   
  
    
acorde + escala acordes enlazados acorde + escala fórmula 1 b3 4 5

4
 D-7b5(#2) 
G7b9
  
C-maj7 
     

               
   

fórmula b3 b5 4 1 acorde acorde + escala acordes enlazados
acorde + escala
5
C-6  3
D-7b5 G7#9
        3   
        
                   
fórmula 3 #2 1 #5

terceras terceras escala + acorde
fórmula b5 b6 b7 b9

6 
D-7b5(#2)
 G7b9
  C-7
  
                            
      
acordes enlazados terceras acorde + escala arpegios

7
 D-7b5  G7#9  C-7b6  
                          

     
3
acorde + escala acorde + escala terceras arpegios

8
 D-7b5(#2)  G7b9
 
C-7  terceras escala 
fórmula 6 5 b7 9

 
                   
 
        
terceras escala acorde + escala fórmula b3 2 1 5

copyright©danielfedele2018

-172-
ii-v-i menor: cromatismos i
minor ii-v-i: chromatics i
un semitono por debajo de la tónica
1
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 (G7#9) C- C-maj7 C-7 C-6
             

 
c c c
un semitono por encima de la tónica
2
D-7b5 D-7b5(#2)
 G7b9 (G7#9) C- C-maj7 C-7 C-6
              


c c c
un semitono por encima y uno por debajo de la tónica
3
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 (G7#9) C- C-maj7 C-7 C-6
            
 
un semitono por debajo y uno por encima de la tónica
4
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 (G7#9) C- C-maj7 C-7 C-6
           
   
dos semitonos debajo de la tónica
5
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 (G7#9) C- C-maj7 C-7 C-6
           
  
dos semitonos encima de la tónica
6
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 (G7#9) C- C-maj7 C-7 C-6
            

dos semitonos por debajo y dos por encima de la tónica
7
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 (G7#9) C- C-maj7 C-7 C-6
                  

dos semitonos por encima y dos por debajo de la tónica
8
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 (G7#9) C- C-maj7 C-7 C-6
            
    

copyright©danielfedele2017

-173-
ii-v-i menor: cromatismos ii
minor ii-v-i: chromatics
un semitono por debajo de la tónica + arpegio
1

D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 C- C-maj7 C-7 C-6
                  
 
  
 

c c G7#9 c

    

un semitono por encima de la tónica + arpegio
2
D-7b5 D-7b5(#2)

G7b9
 C- C-maj7 C-7 C-6
                     
  
c
  
c G7#9 c
   

un semitono por encima y uno por debajo de la tónica + arpegio
3
D-7b5

G7b9
D-7b5(#2)
  C- C-maj7 C-7 C-6
            
       
G7#9
 
  
 
un semitono por debajo y uno por encima de la tónica + arpegio
4
D-7b5 D-7b5(#2)
 G7b9
C- C-maj7 C-7 C-6
               
        
G7#9

   
 
dos semitonos por debajo y dos por encima de la tónica + arpegio
5

D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 C- C-maj7 C-7 C-6
 
              
        
G7#9

  
     

dos semitonos por encima y dos por debajo de la tónica + arpegio


6

D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 C- C-maj7 C-7 C-6
             
           
G7#9

        
copyright©danielfedele2018

-174-
ii-v-i menor: cromatismos iii
minor ii-v-i: chromatics
un semitono por debajo de la tónica + acorde
1
   
D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 C-maj7 C-7 C-6
                        
        
c c c 
G7#9

     
 
un semitono por encima de la tónica + acorde
2
 
D-7b5 D-7b5(#2)
G7b9
   
C-maj7 C-7 C-6
                  
        
c c c  
G7#9

  

  

un semitono por encima y uno por debajo de la tónica + acorde
3

D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 C-maj7 C-7 C-6
            
  

           
 
G7#9
 
  
  
un semitono por debajo y uno por encima de la tónica + acorde
4

D-7b5 D-7b5(#2) G7b9 C-maj7 C-7 C-6
                 
   
       
 
G7#9
 