ENTENDER gs LA PINTURA“EL adorno de Klimt es una metéfora de la materia primordial en continua mutacin, sin fin que evoluciona, gira, se enrolla en espirales, serpentea; un torbellino impetuoso que asume todas las formas, resplandor de relimpagos y lenguas afiladas de serpientes, pampanos retorcidos, cadenas ‘arvolladas, velos goteantes redes extendidas Ludwig Hevesi, 1909 KLIMT Kirt proceaia de una familia de origen modesto, aunque no caren- te de ambiciones artisticas. Su padre, bohemio y de ascendencia campesina, ‘era orfebre y grabador, y su madre, vie- nesa, habfa intentado de joven la carre- ra de cantante lirica. Gustav, nacido en tun suburbio de Viena el 14 de julio de 1962, era el segundo de siete hijos. ¥ de sus hermanos, dos, Est y Georg, eligieron junto a él el camino del arte, El primero, que se unié a Gustav, se hizo pintor; el segundo, que entre otras cosas realiz6 muchos de los marcos de sus cuadros, eligié, sin embargo, la es cultura, Gusta Kim! en une fotografia de 1908. Foto de Ora Berdo, Viena. Vena, Bildorchiv der Nofonebibthek En 1876, seguido al afio siguien- te por Emst, Gustav se hizo alumno de la Escuela de Artes Aplicadas de Vie- na, y en 1883, ambos hermanos Klimt y su amigo Franz Matsch abrieron en Vie- na un estudio, Realizaron juntos algunos ccarteles para el patio del Kunsthistoris- ches Museum y pintaron los techos de algunos edificios importantes como el Sturany de Viena y la Kurhaus de Kar! sad (Karlovy Vary). Luego se dedica rona los teatros: decoracién y dibujos para el Teatro Estatal de Fiume, el Tea- tto Estatal de Bucarest, el de Karlovy Vary y, finalmente, desde 1686 a 1888, afio en el que Francisco José le conce-ié a Gustav Klimt la cruz de oro al mé- rito por su actividad, los tres artistas, decoraron, aunque ya con mucha auto- nomia uno respecto del otro, las dos es- calinatas del Burgtheater de Viera En 1890 se encargaron al taller Klimt cuarenta pinturas para terminar la decoracién de la escalinata del Kuns- thistorisches Museum. Gustav recibié un premio de 400 florines de manos del ‘emperador por la tela Interior de! anti- quo Burgtheater de Viena y entré en contacto con el principe Eszterhézy para una pintura andloga. Tres afios después, el Interior del teatro del cas- tillo de Eszterhazy de Totis recibio la medalla de plata en la exposicin de la Kinstlerhaus. Mientras tanto, después de las pinturas de la escalinata del Kunsthis torisches Museum, la comisién artisti- cca del Ministerio para la Instruccién y Ja Cultura confié a los hermanos Klimt ya Franz Matsch la realizacién de los frescos del Aula Magna de la Universi dad de Viena, pero en 1892 Emst mu- 1i6 y Gustav tuvo que realizar é1 solo el proyecto del trabajo de la Universidad ‘con su amigo, de quien se estaba ale- jando progresivamente. Se establecié Ja suma de 60,000 florines. A Klimt le co- rrespondfan los paneles con el tema La Klimt en el jardin de su estudio en Joselstacerstrosse, 1910 co Filosofia, la Medicina y la Jurispruden- cia. Pero enseguida se desencadené el escandalo. Pese a que fuera premiada cen 1900 en la Exposicién Universal de Paris como la mejor obra extranjera, la Filosofia, como luego las otras dos ale- gorias, recibié en su pais innumerables criticas. Lo que en concreto daba mie- do en esas pinturas era el reflejo de aquella “horrible” mentalidad moder- na, que, segura de su sentimiento libe- rador de renovacién estética, civil y mo- ral, ponia en peligro y destrufa las twanquilas costumbres del pasado. "El grito de la Medicina asume formas to- davia més desagradables que el estré- pito de la Flosofia. Entonces, 87 univer- sitarios se han unido contra esta notoria desfiguracién de la propia sede. No se desea seguir el debate sobre si un ho- ible cuadro del sefior Klimt debe co- locarse o no en el techo del Aula Mag- na de la Universidad. Se discute de otros problemas fundamentales de la humanidad y, desgraciadamente, tam- bién de otras cosas que se considera ban resueltas desde hacia mucho tiem- po.” A estas dcidas palabras de Karl Kraus hicieron eco las de los periédi- ccos, que Hermann Bahr recogié en 1902 bajo el titulo Gegen Klimt (Contra Klimt) “Aqu{ se exagera. Una profun- da rabia invade a todo aquel que toda- via tenga una brizna de sentido del pu- dor. ¢Qué se puede decir de semejante pornografia? Describirla seria hacerle demasiado honor. Obscenidades seme- jantes estarian muy bien en un antro donde se celebraran orgias paganas, en absoluto en salas piiblicas...” Después de todas estas polémi- cas, pero sobre todo después de que Gustav Kit en sv extdio, 1912-1914, y Emile loge, comporera de Ki, en un foto de 1909.