WES MONTGOMERY

Vocabulario II

Una de las características del estilo de Wes Montgomery es el uso de un

arpegio menor extendido que en su forma básica incluye la novena y, frecuentemente
también, la onceava (Fig. 1), el cual aplica sobre diferentes progresiones y tipos de
acordes.

Fig. 1

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Em7

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1 b3 5 b7 9 11

5
3 7

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4
2 5

Como resulta habitual en Wes, el motivo rara vez se presenta de la misma

forma, ya que constantemente está sujeto a modificaciones para adaptarlo al contexto
1
sobre el que está siendo utilizado. Ejemplo de ello se encuentra en Jingles (Fig. 2) y
2
Four on Six (Fig. 3), donde el arpegio asciende y desciende además de ser
extendido.

Fig. 2

E-7
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02:12

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#

5
3 7 7 3 3 7 7 3

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6
4 4 4 2 4
2 5 5 5 2 4 5 4
3

1
Wes Montgomery, The Wes Montgomery Trio – A Dynamic New Sound, Riverside/OJC (1959).
2
Wes Montgomery, Smokin’ at the Half Note, Verve (1965).

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2 WES MONTGOMERY Vocabulario II

Fig. 3

G-7 C7 G-7 C7
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00:35
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8
6 10 10 6

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9
7 7 7
5 8

Una variación que Wes emplea frecuentemente es un cliché Be bop que

consiste en comenzar la frase con una corchea a contratiempo para a continuación
subir a través de una triada mayor. El motivo puede anticipar la llegada del acorde
3
como sucede en So Do It (Fig. 4), o ya comenzado el compás como ocurre en
4 5
Yesterdays (fig. 5) y ‘Round Midnight (Fig. 6). Habitualmente el motivo sirve de
trampolín para un desarrollo más elaborado de la frase como sucede con los ejemplos
anteriores, incluyendo una clara definición de la progresión IIm7 – V7 como se
6
observa en SOS (Fig. 7).

Fig. 4

Bb-7
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05:00

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3

4 8 11 8
6 9 6

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5 6 6

3
Wes Montgomery, Movin’ Along, Riverside/OJC (1960).
4
Wes Montgomery, Live in Belgium 1965, Gambit (2006).

5
Jimmy Smith/Wes Montgomery, The Dynamic Duo, Verve (1966).
6
Wes Montgomery, Full House, Riverside/OJC (1962).

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 WES MONTGOMERY Vocabulario I 3

Fig. 5

B-7 E7
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00:58
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3

5 9 12 10 9
7 12

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6 7 11

Fig. 6

Bb-7 Eb7 Ab^7

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3
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04:22

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3

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3

4 8 9 8
6 11 8 9 8

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5 6 10 5 6 5
8 5 6 5
8 6

Fig. 7

G-7 C7
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01:45

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3

8
6 10 11 8 8

" #
7 10 8 9
7 8

El motivo anterior puede combinarse para generar un poliritmo como Wes nos
7
muestra en Four on Six (Fig. 8).

7
Wes Montgomery, Smokin’ at the Half Note, Verve (1965).

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4 WES MONTGOMERY Vocabulario II

Fig. 8

G-7 C7 G-7 C7 G-7 C7

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01:15 3
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3 3 3 3

7 10 6 5 7 10 11 6 5

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7 7 7 7
7 8 7 8 7 8 7 8

La idea puede aparecer precedida de un desarrollo previo. Ejemplo de ello se

8
encuentra en Delilah (Fig. 9).

Fig. 9

C-7
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05:00

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3 3

6 9 10 6
3 6 5 4 8 8

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7 4 5 7 8 8 7 5
5

Una variación habitual consiste en enlazar el arpegio dos veces consecutivas,

9
tanto para el acorde menor como ocurre en Road Song (Fig. 10) como cuando éste
10
forma parte de un IIm7 – V7, como es el caso de Four on Six (Fig. 11) y de Naptown
11
Blues (Fig. 12).

8
Wes Montgomery, Bags Meets Wes, Riverside/OJC (1961).
9
Wes Montomery, Further Adventures of Jimmy Smith and Wes Montgomery, Verve (1966).

10
Wes Montgomery, Smokin’ at the Half Note, Verve (1965).
11
Wes Montgomery, Goin’ Out of my Head, Verve (1966).

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 WES MONTGOMERY Vocabulario I 5

Fig. 10

G-7 A-7
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3
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01:02
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3 3

10 13 12 15 15 11 12 8
6 10 11 10 8 8

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9
7 11 12 9 7
7 8

Fig. 11

G-7 C7 G-7# # # C7 # G-7 C7

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3 3

10 17 17 13 13 10
6 10 11 10 10 6

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9
7 11 12 7
5 7 8

Fig. 12

G-7 C7
$ A-7 D7
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00:53

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3 3

10 13 12 10 9 8
6 10 7 11 10 9 9 10 8

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7 12 10 9 7
7 8

Wes también emplea el recurso como una sustitución armónica más

12
sofisticada, como se puede observar en D natural Blues (Fig. 13).

12
Wes Montgomery, The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery, Riverside/OJC (1960).

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6 WES MONTGOMERY Vocabulario II

Fig. 13

F#-7 B7 E-7
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01:53

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3

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3

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F#m7 Fm7 Em7

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9 5 4 8 8 4 3 7 3 5

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6 5 5 4
7 6 4 3 6 4 5

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