Está en la página 1de 4

“Iván and Natasha”

Itzel Garvizu
Iván and Natasha forma parte de una de las ocho piezas de Aram Khachaturian “Las aventuras de Iván”
(1926), siendo la numero 6, donde es una de las narraciones instantáneas de la vida de un niño
pequeño; Los títulos ayudan a encontrar un personaje, estado de ánimo o expresión en la música y la
referencia al conjunto como "piezas de personaje".
Jean LaRue, en su guía “Análisis del estilo musical”, con un estilo muy particular, nos propone un
guion sistemático de etapas para el análisis musical (esquematizado por los términos: antecedentes →
observación → evaluación), ideas que pueden ayudarnos a levantar hipótesis, formular preguntas,
obtener y observar datos y, finalmente, encontrar algunos criterios de evaluación o interpretación de
estos datos. Una segunda etapa, trata de captar los datos a través del examen a la obra, según las ideas
de LaRue, debe equilibrar el detalle con la visión general y los mecanismos de diseño con los criterios
de selección.
Las tres dimensiones de observación del análisis con los que se trabajará la obra serán: grandes
dimensiones, medianas dimensiones y pequeñas dimensiones. Y los cinco parámetros que utilizaremos
para una observación significativa serán: sonido, armonía, melodía, ritmo y crecimiento (forma).
1. Estructura:
Grandes dimensiones: la forma general está compuesta por tres partes y una coda:
 A: 1 – 22
 A´: 23 – 33 CODA: 34 – 37
Dimensiones medianas: en la mayoría de las frases y periodos parecen claramente distribuidas de forma
binaria:
 A: [{1 2} {3 4}] [{5 6} {7 8}] [{9 10} {11 12}] [{13 14} {15 16 17}] [{18 19} {20 21 22}]
 A´: [{23 24 25}] [{26 27} {28 29}] [{30 31} {32 33}] CODA: 34 35 36 37

Grandes dimenciones A A1
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37
Medianas dimensiones CODA

Vemos que la obra consta de dos partes y una pequeña coda; en su mayoría as frases y semifrases son
binarias, a excepción de los compases 15 – 25.
2. Sonido:
En cuanto a las categorías analíticas de sonido, es una obra monódica acompañada, al parecer en una
tonalidad constante de Sol M, jugando mucho con el cromatismo y colores armónicos.
Tiene un registro bastante extenso que va desde una Fa# 1 a un Mib 6
Las dos manos las maneja con mucha figuración melódica, el uso del cromatismo le da un empuje muy
natural al fraseo y al clímax, en cuanto al manejo de dinámica no va más allá de un piano con sutiles
crecimientos hacia un forte; posee una combinación muy sutil de legato y staccato:

3. Armonía
El compositor no presenta un juego armónico, que va de un acorde menor a uno disminuido,
claramente usa este recurso como el “motivo melódico” de la pieza:

También observamos que hace uso de acordes con séptima que van en decaimiento que van en
progresión armónica, guiando la frase hacia su destino. para hacer paso a la transición de A hacia una

4. Melodía
En cuanto a la melodía, el centro tonal parece ser Sol m, con el juego cromático ya mencionado que le
da, los colores armónicos también juegan un papel muy importante, ya que, a mi parecer le dan un
toque exótico a la pieza. En los compases 15 – 20 hace construcciones melódicas sobre acordes y
acordes con séptima.
5. Ritmo
Los recursos rítmicos no son muy variados y no pasan de las figuras “básicas”.
Universidad Mayor de San Simón
Fac. Humanidades

Análisis del estilo de “las aventuras de Iván”


(Iván and Natasha)

Nombre: Itzel Garvizu


Análisis II