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GUÍA DOCENTE

HISTORIA DEL CINE

2º CURSO DE LA DIPLOMATURA EN
CINEMATOGRAFÍA Y NUEVOS MEDIOS
ITINERARIO ARTÍSTICO DIGITAL
ITINERARIO ARTÍSTICO NARRATIVO
CURSO 2018-2019
I.-Identificación de la asignatura
Período de impartición: Anual
Créditos: 3 ECTS
Modalidad: 100% Presencial con el apoyo del campus virtual.
Idioma en el que se imparte: Castellano
Coordinador académico Laura Bermejo
Director de la titulación: Laura Pousa
Profesor colaborador: Karlos Gil

II.-Breve descripción de la asignatura


Recorrido histórico por el cine y la TV y atendiendo su la influencia cultural, social y económica y la
relación de la cinematografía con el resto de las disciplinas artísticas. Etapas, escuelas, estilos,
tendencias fundamentales, autores, directores, principales películas y evolución específica del cine y la
televisión.

III.-Competencias
Capacidad de análisis y síntesis.
Comunicación oral y escrita de la propia lengua.
Habilidades de gestión de la información, búsqueda y análisis de información en distintas fuentes.
Conocimiento de la historia y evolución de las artes audiovisuales desde el punto de vista estético, social
y ético.
Conocimiento de las obras y autores clave de las artes audiovisuales.
Conocimiento global de la historia del cine y la tv y su relación con el arte y la cultura desde una
percepción y valoración sensible de las obras del medio audiovisual.

IV.-Objetivos y/o contenidos (temario de la asignatura)

1. El protocine: instrumentos, juguetes, fotografía animada, Muybridge.


2. Pioneros del cine: Edison, Lumière, Méliès, Cohl, Segundo de Chomón, Escuela de Brighton.
3. Llegada de la industria: Pathé, Gaumont, Zecca, Feuillada, Film D’art.
4. Expresionismo en Alemania: de la evolución de Murnau al cine de Fritz Lang.
5. Pioneros soviéticos: Eisenstein, Pudovkin, Vertov… El montaje y el cine al servicio de la idea. Teorías y
reflexiones de Eisenstein sobre el cine.
6. Del espacio teatral al espacio cinematográfico. La guerra de las patentes.
7. Hollywood y el sistema de estudios: nacimiento, era dorada y crisis. Big Five y Little Three.
8. Asentamiento del lenguaje: de Griffith a Welles. Cine Clásico.
9. Surrealismo y primeras vanguardias en Europa: Buñuel, Ray, Desnos, Léger, Picabia, Duchamp.
10. Realismo vs Neorealismo: Kracauer, Bazin, Jean Renoir, Umberto Barbaro, Rosellini.
11. La teoría del auteur y la recepción cinematográfica: Bazin y Cahiers du Cinema.
12. Segundas vanguardias y nuevas olas: Nouvelle Vague, Free Cinema, Cinema Novo, Post-Neorealismo.
13. Cine Independiente Americano. New American Cinema Group y generación de los 70.
14. Japón: Edad de Oro y Nuberu Bagu. Mizoguchi, Ozu, Kurosawa, Shuji Terayama, Hiroshi Teshigahara,
Masahiro Shinoda.
15. Cinematografías nórdicas: Dinamarca, Suecia, Noruega, Finlandia. El nacimiento del melodrama, el
terror. Uso del paisaje y la naturaleza como materialización del drama.
16. Estudio de directores: Greenaway, Angelopoulus, Cronenberg, Lynch, Jarmusch, Joel y Ethan Coen,
Van Sant, Jodorowsky, Clark, Egoyan, Linklater, Haynes, Kar Wai , Kitano, Haneke, Kusturica, Almodóvar,
Wenders, Kaufman.
17. Televisión: introducción al espectáculo a domicilio en la sociedad industrial.
18. Géneros: introducción. Drama y melodrama. Comedia. Terror. Ciencia Ficción. Policíaco y cine negro.
La fábula de la muerte. Bélico, aventuras y western. Musical.

V.-Evaluación
V.A.- Criterios generales de evaluación
SISTEMA DE EVALUACIÓN CONTINUA: La asistencia a clase es obligatoria. La falta de asistencia a más
del 20% de las clases y actividades de una asignatura puede suponer la calificación de suspenso, sin
derecho a evaluación ordinaria. El profesor decide la aplicación de esta norma.

CALIFICACIÓN: El sistema de evaluación continua valora de forma integral los resultados obtenidos por el
estudiante a través de los procedimientos de evaluación recogidos en el siguiente apartado, de acuerdo con
la calificación de 0 a 10 según la legislación vigente.
Si el alumno desea intentar subir nota en convocatoria extraordinaria, deberá renunciar previamente en
Secretaría de Alumnos, por escrito, a todas las calificaciones obtenidas en convocatoria ordinaria. Su
calificación final será la obtenida en convocatoria extraordinaria.

ORTOGRAFÍA Y EXPRESIÓN: La calificación de pruebas escritas incluye aspectos como la ortografía y


expresión escrita. En los exámenes no se admitirán más de 2 faltas de ortografía o 10 tildes (omitidas o mal
colocadas). Los trabajos realizados fuera de clase no podrán contener más de 1 falta.

TRABAJOS UNIVERSITARIOS: Todos tendrán portada, índice y bibliografía con, al menos, 4 fuentes.
Deben ser originales. Cuando se emplean fragmentos ajenos estarán citados. Su uso no puede ser
indiscriminado. El plagio, que debe demostrarse, es un delito. Si un alumno copia el trabajo de otro, ambos
serán considerados responsables.

V.B.- Criterios específicos de evaluación de la asignatura

EVALUACIÓN ORDINARIA

En esta asignatura, la falta de asistencia a más del 20% de las clases y actividades supone la calificación
de suspenso, sin derecho a evaluación ordinaria. ☒ SÍ ☐ NO

Todas las pruebas revaluables deberán obtener una calificación mínima de 5.


Si una de ellas se puntúa por debajo del mínimo, no se procederá al cálculo de la media ponderada.

El profesor indicará, mediante explicación en clase o documento adicional a disposición del alumnado a
través del Campus Virtual, detalles o especificaciones de contenido o entrega de las pruebas de
evaluación.
En el caso de trabajos, será determinante la entrega/ presentación de los mismos en los plazos
establecidos por el docente.

Descripción de la prueba Revaluable/


No revaluable en Ponderación
Pruebas (*)
convocatoria (en %)
extraordinaria
SE1
Pruebas de conocimiento Examen o disertación teórica Revaluable 40%
presenciales (orales y/o escritas).
SE2
Valoración de trabajos y Realización de fichas de películas. Revaluable 30%
proyectos.

SE3
Evaluación continua: tareas y Análisis de películas. No revaluable 10%
deberes semanales e informes Investigaciones propias.
periódicos. Lecturas de textos críticos.

SE4
Evaluación de la resolución de Evaluación de material en el aula. No revaluable 10%
problemas y actividades prácticas.

SE5
Actitud en clase y participación en No revaluable 10%
los debates.

100%

(*) De todas las pruebas aquí expuestas se tienen que recoger evidencias y entregarlas para archivo en la Secretaría de Alumnos
(escritos, grabaciones…)

EVALUACIÓN EXTRAORDINARIA

El alumno realizará o entregará las pruebas de evaluación revaluables que no haya superado en la
evaluación ordinaria (calificación mínima: 5). Conserva el resto de las calificaciones obtenidas en
evaluación ordinaria, siempre y cuando no las haya perdido por falta de asistencia.
La prueba de evaluación extraordinaria se colgará en el campus virtual llegado el momento.

V.C.-Revisión de las pruebas de evaluación


Conforme al procedimiento de reclamación de exámenes recogido en la Normativa del alumno de TAI.

VI.-Recursos didácticos
Bibliografía recomendada
Hunter, A. (2001), Los Clásicos del cine. Madrid: Alianza Editorial
Juan Payán, M, Juan Payán, J, Mena, J.L. (2002), Las mejores escenas de la Historia del Cine, Madrid:
Cacitel S.L.
Juan Payán, Miguel, (2005), Las cien mejores películas españolas de la historia del cine. Cacitel S.L.
Kobal, J. (1996), Las cien mejores películas, Madrid: Alianza Editorial
Kracauer, Siegfried (1985), De Caligari a Hitler: una historia psicológica del cine alemán. Paidos Estética.
Quintana, Ángel (1997). El cine italiano: 1942-1961. Paidos Ibérica.
Riambau, Esteve (1998). El cine francés: de la Nouvelle Vague al final de la escapada. Paidos Ibérica.
Ritchie, Donald (2004). Cien años de cine japonés. Jaguar.
Sánchez Biosca, Vicente (2004), Cine y vanguardias artísticas. Paidós Ibérica
Torres, A.M. (2006), Películas del cine mundial de la A a la Z. Madrid: Espasa
Wagner, Fernando (1972). La televisión, técnica y expresión dramática. Editorial Labor.

Filmografía recomendada
Méliès, el mago del cine (George Méliès).
El nacimiento de una nación (D.W. Griffith).
Intolerancia (D.W. Griffith).
Chaplin mediometrajes (Charles Chaplin).
El golem (Carl Boese y Paul Wegener).
El gabinete del Doctor Caligari (Robert Wiene).
Nosferatu (F.W. Murnau).
El acorazado Potemkin (Sergei M. Eisenstein).
La huelga (Sergei M. Eisenstein).
Octubre (Sergei M. Eisenstein).
Alexander Nevski (Sergei M. Eisenstein).
Iván el terrible (Sergei M. Eisenstein).
Avaricia (Erich von Stroheim)
Y el mundo marcha (King Vidor)
Napoleón (Abel Gance).
Sin novedad en el frente (Robert Milestone).
El gran desfile (King Vidor).
La aldea maldita (Florián Rey).
La madre (Vsevolod Pudovkin).
Metrópolis (Fritz Lang).
El último (F. W. Murnau).
El maquinista de la general (Buster Keaton).
Amanecer (F. W. Murnau).
La pasión de Juana de Arco (Carl Theodor Dreyer).
El ángel azul (Josef von Sternberg).
Drácula (Tod Browning).
La novia de Frankenstein (James Whale).
La cosa, el enigma de otro mundo (John Carpenter).
La invasión de los ladrones de cuerpos (Don Siegel).
Luces de la ciudad (Charles Chaplin).
M, el vampiro de Dusseldorf (Fritz Lang):
El triunfo de la voluntad (Leni Riefenstahl).
Freaks, la parada de los monstruos (Tod Browning):
La regla del juego (Jean Renoir).
La obra íntegra de Jean Vigo (Cero en conducta, L´Atalante, etc).
La bella y la bestia (Jean Cocteau)
Las zapatillas rojas (Michael Powell).
El salario del miedo (H.G. Clouzot).
Un tranvía llamado deseo (Elia Kazan).
La ley del silencio (Elia Kazan).
La noche del cazador (Charles Laughton).
El séptimo sello (Ingmar Bergman).
El manantial de la doncella (Ingmar Bergman).
Persona (Ingmar Bergman).
El testamento de Orfeo (Jean Cocteau).
La noche de los muertos vivientes (George A. Romero).
Manhattan (Woody Allen).
El tambor de hojalata (Volker Schlöndorff).
La fiera de mi niña (Howard Hawks).
Scarface y El precio del poder (un ejercicio de comparativa histórica utilizando el remake)
Ninotchka (Ernst Lubitsch).
Luna nueva (Howard Hawks).
La diligencia (John Ford).
Ciudadano Kane (Orson Welles).
Sed de mal (Orson Welles).
El proceso (Orson Welles).
Yojimbo (Akira Kurowawa).
Rashomon (Akira Kurowawa).
Los siete samuráis (Akira Kurowawa).
Ran (Akira Kurowawa).
Trono de sangre (Akira Kurowawa).
El más allá (Kwaidan) (Akira Kurowawa).
Encadenados (Alfred Hitchcock).
La soga (Alfred Hitchcock).
La ventana indiscreta (Alfred Hitchcock).
Con la muerte en los talones (Alfred Hitchcock).
Psicosis (Alfred Hitchcock).
Repulsión (Roman Polanski).
Rififi (Jules Dassin).
El cuchillo en el agua (Roman Polanski).
El enemigo público (William A. Wellman).
Sombrero de copa (Mark Sandrich).
El cuarto mandamiento (Orson Welles).
Melodías de Broadway (Vincent Minnelli, 1955).
Un americano en París (Vincent Minnelli).
Tiempos modernos (Charles Chaplin).
Forajidos (Robert Siodmak):
Fantasía (Walt Disney).
Al rojo vivo (Raoul Walsh).
El tercer hombre (Carol Reed).
El cartero siempre llama dos veces (Tay Garnett).
Perdición (Billy Wilder).
El crepúsculo de los dioses (Billy Wilder).
Cantando bajo la lluvia (Stanley Donen, Gene Kelly).
Solo ante el peligro (Fred Zinnemann).
Retorno al pasado (Jacques Tourneur).
Doce hombres sin piedad (Sidney Lumet).
El apartamento (Billy Wilder).
Ladrón de bicicletas (Vittorio de Sica).
Roma, ciudad abierta (Roberto Rossellini).
Paisá (Roberto Rossellini).
Senso (Luchino Visconti).
La Strada (Federico Fellini).
La dolce vita (Federico Fellini).
Ocho y medio (Federico Fellini).
Plácido (Luis García Berlanga).
El verdugo (Luis García Berlanga).
El pisito (Marco Ferreri).
Calle mayor (Juan Antonio Bardem).
Muerte de un ciclista (Juan Antonio Bardem).
Viridiana (Luis Buñuel).
El espíritu de la colmena (Víctor Erice).
El sur (Víctor Erice).
Todo sobre mi madre (Pedro Almodóvar).
El sueño eterno (Howard Hawks).
El halcón maltés (John Huston).
Umberto D (Vittorio De Sica).
Ordet (Carl Theodor Dreyer).
Gertrud (Carl Theodor Dreyer).
Centauros del desierto (John Ford).
Río Bravo (Howard Hawks).
Al final de la escapada (Jean Luc Godard).
Los cuatrocientos golpes (François Truffaut).
El silencio de un hombre (Jean-Pierre Melville).
Bullit (Peter Yates).
Bonnie and Clyde (Arthur Penn).
La semilla del diablo (Roman Polanski).
Senderos de gloria (Stanley Kubrick).
El padrino (I, II) (Francis Ford Coppola).
Tiburón (Steven Spielberg).
Paris Texas (Wim Wenders).
El evangelio según San Mateo (Pier Paolo Pasolini).
El desierto rojo (Michelangelo Antonioni):
El amigo americano (Wim Wenders).
Sin perdón (Clint Eastwood).
Uno rojo, división de choque (Samuel Fuller).
El resplandor (Stanley Kubrick).
El imperio contraataca (George Lucas).
Platoon (Oliver Stone).
El silencio de los corderos (Jonathan Demme).
Pulp Fiction (Quentin Tarantino).
Una mujer bajo la influencia (John Cassavetes).
La naranja mecánica (Stanley Kubrick).
French Connection (William Friedkin).
Duelo en la alta sierra (Sam Peckinpah).
Grupo salvaje (Sam Peckinpah).
Hasta que llegó su hora (Sergio Leone).
El hombre que mató a Liberty Balance (John Ford).
2001 (Stanley Kubrick).
Barry Lyndon (Stanley Kubrick).
Alien (Ridley Scott).
Apocalypse Now (Francis Ford Coppola).
Blade Runner (Ridley Scott).
Aguirre o la cólera de Dios (Werner Herzog).
El cielo sobre Berlín (Wim Wenders).
Cabeza borradora (David Lynch).
El hombre elefante (David Lynch).
Terciopelo Azul (David Lynch).
Taxi Driver (Martin Scorsese).
Toro salvaje (Martin Scorsese).
Uno de los nuestros (Martin Scorsese).
Hanna-Bi, flores de fuego (Takeshi Kitano).
El verano de Kikujiro (Takeshi Kitano).
L.A. Confidential (Curtis Hanson).
Stalker (Andrei Tarkovski).
Old Boy (Par Chan Wook).
Dogville (Lars Von Trier).
El Caballero Oscuro (Christopher Nolan).
Muerte entre las flores (Joel y Ethan Coen).
Los idiotas (Lars Von Trier).
Amores perros (Alejandro González Iñárritu).
21 gramos (Alejandro González Iñárritu).
Crash (Paul Haggis).
Estación central de Brasil (Water Salles, 1998).
Ciudad de Dios (Fernando Meirelles, 2000)
Cronos (Guillermo del Toro, 1993)
Un oso rojo (Adrián Caetano, 2002)
Los olvidados (Luis Buñuel, 1950)
Sitios web de interés
http://www.imdb.com/

Material del alumno necesario para cursar la asignatura


- Papel y bolígrafo para tomar apuntes en clase.
- Ordenador para realización del trabajo de investigación (formato científico). Conocimientos básicos de
Software Microsoft Office: Word y Excel.
- Cámara de video (es suficiente con la del teléfono móvil) para realización de prácticas individuales.
Programa de edición (Premiere, Final Cut o similar) en el ordenador para editarlas y exportarlas.
- Apuntes teóricos derivados de la asistencia a clase.

Visitas, Master Classes, eventos o talleres adicionales se comunicarán a lo largo del curso