Está en la página 1de 45

7

UXUE LOPEZ IRURETAGOYENA MUDA


18
20

MUDA
08 - 10 - 2018
MUDA

AHORAS DE VERANO

“Muda” se fundamenta en una experimentación


práctica entorno al lenguaje de las cosas sujeta a la
tensión entre el impulso, la reflexión y la contradicción.
Partiendo de intereses asociados a las relaciones con el
objeto funcional, dibujo un proceso en el que destaco
la multiposibilidad como propuesta significativa
que delimita un imaginario, generando sistemas que
permiten un diálogo evolutivo a través del espacio,
las decisiones, el tiempo, la forma y la (no)función.

Los compuestos en los que trabajo, como un


conjunto de cosas que componen un todo variable,
aúnan materiales, ideas, sistemas y piezas que
tienden a la síntesis y se contextualizan en un ahora
concreto. El impulso inicial deriva en un laboratorio
híbrido en el plano de la tridimensionalidad. Los
procesos de trabajo recogen distintas metodologías
tradicionales combinadas con nuevas formas de
hacer y decidir en un contexto experimental.
Es como bailar en la relatividad constante.
Como mirar con ojos de sospecha, hasta que se
eclipsan de mentira o emoción. Intento límites que
hablan de multiposibilidades, para insistir tenaz en la
incertidumbre. Y esto me huele a ternura casi, un poco.
Me abraza y me escupe,
(por) contradictorio y paradójico.
2 0 1 7 - 2 0 1 8

Textos alterados a partir del documento COMPUESTOS

Este documento resume e intenta organizar las ideas más sig- Hago como soy, caotizo y ordeno, CAMBIO para florecer.
nificativas de la experiencia personal del proceso crea-
La sensibilidad de mi sistema nervioso me mantiene inquieta y me acer-
tivo desde el análisis de un hacer instrospectivo.
ca los errores, y con ellos la evolución, me traduce en las cosas que hago.
Miro desde otros ángulos, construyo redes de diálogos y experimento.

Pág. 06

Pág. 05

Empiezo sin saber a dónde voy.


El trabajo se basa en la práctica del taller.
A pesar de que la necesidad constante de posibilidad de cambio esté sujeta a una
Me cuesta organizar las ideas generadas en constante cambio. inseguridad estudiada, me ayuda a construir una fórmula adecuada a mis caracte-
rísticas y circunstancias, una fórmula que me permite trabajar desde la disparidad,
El proyecto me refugia.
desde la dispersión, desde la curiosidad constante, una fórmula que favorece mi
El cambio estructura el proceso de trabajo. evolución, autoconocimiento y aprendizaje a través del desarrollo de un proceso
creativo, porque como dice Estela, la persistencia en el hacer consigue situarnos.
El trabajo lo rigen la constancia, la pasión, la disper-
Una fórmula de un íntimo descrito por ella como tensión, desequilibrio e inquie-
sión, la contradicción y la inseguridad.
tud, que filtra inconscientemente en el proceso del hacer, la vorágine de intereses
La técnica frena el proceso creativo. y referencias visuales y conceptuales que nos llegan o a las que llegamos, de
manera que me permite en una lectura durante y posterior del proceso, indagar en
El tiempo y la introspeción limita ciertos conocimientos.
aquello en lo que transformo la información seleccionada, en lo que voy haciendo
El trabajo siempre queda y siendo, desde un lenguaje híbrido fundamentado en el objeto tridimensional.

Pág. 08 Pág. 09

MUDA 13
MUDA 15
EN SÍ MISMA – MIENTO

Visión periférica por si las mentiras

Cuento con mudas que encuentro, para cambiarme, que pueden ser tan de mentira
como la verdad verdadera.

cambio – flores
desencuentros – cambio – flores
desencuentros – cambio - flores
desencuentros – cambio – flores
desencuentros – cambio – flores
desencuentros – cambio – flores

COMPUESTO N.03 2017

MUDA 19
La cerámica me sabe a tiempo y
desconocimiento, y a veces mejor.
La irreversibilidad me frena, ahora menos. A
ME AFECTO veces hago piedras. Consolido y tengo registros,
siento tener cosas un poco más “irreversibles”,
y eso me templa. Y esto me inquieta.
PA U S A – I N Q U I E T U D – B L O Q U E O – I N Q U I E T U D
No sé, no sé, con lo me gusta un cambio.

MUDA 21
Moldes a partir de capas intercambiables

COMPUESTO N.09 2017

MUDA 23
AMOR - PROCESO

EMOCIÓN

COMPUESTO N.06 2017

Amor en (el) proceso. Proceso que rabia y excita con el móvil al lado.
Infatuación. Parece que el proceso se apoya en la intimidad de la
tensión y el (des)equilibrio, en un íntimo de inquietud, de incomodidad
y quemarte, de esperar y ansiedad. Un íntimo de quedarte.
Qué mal todo y qué bien siempre, a ver dónde tengo los grises.

Composiciones de septiembre del 2018

MUDA 27
AG UA - H U M E DAD

CONTENCIÓN - DISIMULO

des - control

Composiciones de verano del 2018

Para el control: plásticos, tablas, tabiques,


deshumidificadores, secadores, secadoras,
corrientes, hornos y mudas.
Para que fluya: agua.

MUDA 31
D E S - E Q U I L I B R I O

TENSIÓN

Gomas elásticas

Detalle COMPUESTO N.11

Conecto ahora mediante tensiones efímeras y reversibles.


Con la flexibilidad y adaptabilidad de las gomas ante la
rigidez, como el agua, menos el descontrol, que facilitan
que encaje, como yo, menos el descontrol.
Como un juego de equilibrio, en el que se une y aprieta
en un ahora tan concreto que parece fresco, como el hule
y el caucho, como el mármol o el tiempo que tardan en
degradarse, ceder o partir. Casi siempre ceder. Bueno
no, casi siempre partir.
Atenta al cuidado de la fragilidad del equilibrio, por la
fragilidad de la goma.

Detalle COMPUESTO N.13

MUDA 35
Nos hemos confeccionado una malla a medida capaz de filtrar la información en redes y
las cosas que se dejan al lado de los contenedores. Siempre se contamina por permeables.

Composiciones de verano del 2018

MUDA 37
COMPUESTO N.07 2017

MUDA 39
Destruir

Construir
Mover
Montar, desmontar
Apilar

Parar

Encajar
Cortar
Lijar, respirar

Hacer, y rehacer

Estructura desmontable

MUDA 45
M E - D I O - M I E D O

A G O S TO D E A G O S TA R

Agarro

El proceso es excusa y miedo, uy, medio.


Con las cosas inertes no disimulo, las miro con la
cara de susto que me da enseñarme. La misma cara
con la que decido qué clavo me quema menos.
Me encanta encontrar. Transporto.
Compro.
Durante el proceso cojo un clavo que se parece a una
idea, me excito, empiezo, mecanizo una acción, lijar,
por ejemplo, y suelto, y me agarro a otro clavo que
se parece a un hilo, el de una canción, por ejemplo.

Septiembre del 2018

MUDA 55
Composicioines de septiembre del 2018 El espectro se desarrolla entre un rosa óxido de hierro
(Fe2O3) y un negro dióxido de manganeso (MnO2).

Mármol

MUDA 59
H E M E N

HARRIEK EZ DUTE BEGIRIK

2018

Nos hemos cortado sin tocarnos.


Nos hemos cortado casi a propósito.
Hemos recalculado, investigado las perspectivas,
respectivas. Convertidas en piedras que laten.
Afirmamos, (in)seguras en lo incierto.
Aquí, persistiendo. Situándonos, en un concreto desde el que movernos.
Un lugar de encuentros y desencuentros, donde las piedras no tienen ojos.
ERRE - existentzia, quema la existencia, en un acto de destrucción
que conlleva inevitablemente la construcción de algo nuevo.
Re-existiendo.
Re-escribiendo.
Hemen

MUDA 61
Nos llenamos de dudas. Tendemos a florecer. Tampoco estoy segura de esto.
Mira la flora qué ordenada. Como yo menos en el desorden.
Párate un rato que quieres mirarla bien. Paro segundos.
Bueno, ya está, que voy tarde, otro día. ¡Austeras!

Septiembre del 2018

MUDA 67
COMPUESTOS N.16 2017

MUDA 69
Parece que la ropa sucia es casi todo el límite entre fuera y dentro.

Moldes modulares

MUDA 71
Me ayuda. Me pasa cuando ordeno, que encuentro cosas
que no sé dónde poner. Hace una semana que veo un cartón
plastificado en la basura que no sé cómo gestionar, lo saco,
intento separar las dos partes y como está muy fuerte lo
vuelvo a dejar ahí. Y así tengo cajas y bolsas de cosas para
las que no he querido tomar ninguna decisión, y hay recreo,
hay ridículo, y el sentido común no es común. Entonces,
a veces muy a veces, cierro los ojos cantando fuerte, y
cojo una pinza de una de alguna de las bolsas y la tiro a la
basura, o me invento un sitio para ella. Lo demás lo dejo
ahí, para ir gestionándolo durante el resto de mi vida.
- Berriz kalkulatu dugu, ikuspuntuak ikertu, zein bereak. Taupa-
daka dauden harrietan bihurturik.
Hunkitu ninduen. Adierazten dugu, (ez)seguru zalantzazkoan.
Zeramikari denbora eta ezjakintasunaren zaporea hartzen diot, Hemen, jarraituz. Mugitzen hasi gaitezkeen zehaztasun batean
eta batzuetan hobeto. kokatuz.
Atzeraezintasunak gelditzen nau, orain gutxiago. Harriek begirik ez duten topaketa eta desadostasun toki bat.
Batzuetan harriak egiten ditut. Erregistroak eduki eta finkatzen ERRE – existentzia, existentzia erre, halabeharrez berria den
ditut, atzera bueltarik ez duten gauzak ditudala sentitzen dut, zerbaiten sorrera dakarren suntsitze ekintza batean.
zertxobait gehiago, eta horrek baretu egiten nau. Eta honek Berriz existituz.
kezkatzen nau. Berriz idatziz.
Ez dakit, ez dakit, aldaketa bat gustatzen zaidanarekin.
Prozesua aitzakia eta beldurra da, ui, baliabidea. -
Gauza bizigabeekin ez dut disimulatzen, nire buruari irakas-
teak ematen didan beldur aurpegiarekin begiratzen diet. Gu- Suntsitu
txiago zein iltzek erretzen duen erabakitzen dudan aurpegi
berdinarekin. Eraiki
Aurkitzea oso gustuko dut. Garraiatzen dut. Mugitu
Erosten dut. muntatu, desmuntatu
Pilatu
Prozesuan zehar ideia bat dirudien iltze bat hartzen dut, asal- Gelditu
datzen naiz, hasten naiz, ekintza bat mekanizatzen dut, lixatu, Ahokatu
adibidez, eta askatzen dut, eta hari bat dirudien beste iltze bat Moztu
heltzen dut, abesti batena, adibidez. Lixatu, arnastu
Egin, eta berregin.
“Muda” bultzada, gogoeta eta kontraesanaren artean ematen -
den tentsioari lotutako gauzen lengoaiaren inguruko esperi- -
mentazio praktiko batean oinarritzen da. Objektu funtziona- Burdin oxidozko (Fe2O3) arrosa eta manganeso dioxidozko
larekin ematen diren harremanekin elkartzen diren interese- (MnO2) beltzaren artean garatzen da espektroa. Sareko informazioa eta kontainerren ondoan uzten diren gau-
tatik abiatuz, imajinario bat mugatzen duen eta proposamen zak iragazteko gai den sare bat egin dugu neurrira. Beti iraz-
adierazgarri bezala aukera aniztasuna nabarmentzen den pro- - korrekin kutsatzen da.
zesu bat deskribatzen dut, espazioa, erabakiak, denbora eta
funtzio(-eza)aren barrena elkarrizketa ebolutibo bat onartzen Maitasuna – prozesua -
duten sistemak sortuz. Zirrara
Maitasuna prozesuan. Mugikorra alboan dagoela amorratu eta Laguntzen dit. Txukuntzen dudanean non ipini ez dakidan gau-
Lanean nabilen konposatuek, osotasun aldagarri bat osatzen urduritzen duen prozesua. zak aurkitzen ditudala gertatzen zait. Bada aste bat zaborrean
duten gauzen multzo bat bezala, sintesira bideratzen diren Zoraldia. Badirudi prozesua tentsioa eta (des)orekaren inti- nola kudeatu ez dakidan plastifikatutako kartoi bat ikusten du-
material, ideia, sistema eta piezak elkartzen dituzte eta orain mitatean babesten dela, ezinegonarena barne-barneko batean, dala, atera eta bi aldeak banatzen saiatzen naiz baina oso go-
zehatz baten testuinguruan kokatzen dira. Haserako bultzada 3. deserosotasunarena eta erretzearena, itxarotearena eta larrita- gorra dagoenez bertan uzten dut berriro. Eta horrela erabaki bat
dimentsioaren planoan ematen den laborategi hibrido batetara sunarena. Gelditzearen barne-barnekoa. hartzeko gai izan ez naizen gauzez beteriko kaxak eta poltsak
desbideratzen da. Lan prozesuek, testuinguru esperimental ba- A ze gaizki dena eta a ze ondo beti, ea non dauzkadan grisak. dauzkat, eta jolasa dago, barregarritasuna dago, eta sen ona
tean, ohiko metodologia ezberdinak eta egin eta erabakitzeko ez da ona. Orduan, batzuetan oso noizean behin, begiak ixten
modu berri bateratuak jasotzen dituzte. - ditut fuerte kantatuz, eta poltsetariko batetik matxarda bat har-
tzen dut eta zakarretara botatzen dut. Beste guztia bertan uzten
- Ura – hezetasuna – eustea – disimulua dut, gainerako nire bizitzan kudeatzen joateko.
kontrol-a / eza
Erlatibotasun iraunkor batean dantza egitea bezalakoa da. kontrolerako: plastikoak, taulak, trenkadak, hezetasun-kengai- -
Susmozko begiekin begiratzea bezala, zirrara edo gezurrez luak, lehorgailuak, korronteak, labeak eta aldagarria.
eklipsatzen diren arte. Aukera anitzen inguruan hitz egiten du- Jario dezan: ura. Badirudi arropa zikina kanpoaldea eta barrualdearen arteko ia
ten mugak saiatzen ditut, tinko ziurgabetasunean tematuz. Eta muga guztia dela.
honekin ia samurtasunaren usaina nabari dut, pixka bat. -
Besarkatu eta ahotik jaurtitzen nau, kontraesankorra eta para- -
doxikoa (izateagatik). Orain tentsio galkor eta itzulgarrien bitartez konektatzen dut.
Zurruntasunaren aurrean gomek duten malgutasun eta molda- Zalantzez betetzen gara. Loratzera egiten dugu. Honekin ere
- garritasunarekin, urak bezala, kontrolik-eza ezik, sartzea erraz- ez nago ziur.
ten duena, ni bezala, kontrolik-eza ezik. Begira flora ze ordenatua. Ni bezala desordenan izan ezik.
Gezurrik balitz inguruko begirada. Oreka joko bat bezala, hain zehatza izateaz freskoa dirudien Gelditu memento bat ondo begiratu nahi duzu eta. Segundo
Aurkitzen ditudan aldagarriak dauzkat, aldatzeko, benetako orain batean batu eta estutzen dena, hule eta kautxua bezala, batzuk gelditzen naiz.
egia bezain gezurretakoak izan daitezkeenak. marmola edo degradatu, amore eman edo zatitzen behar duten Bueno, nahikoa da, berandu noa eta, beste egun batean. Soilak!
denbora bezala. Ia beti amore eman. Bueno ez, ia beti zatitu.
Aldaketa – loreak Orekaren hauskortasunaren zaintzari adi, gomaren hauskorta-
desadostasunak sunagatik.
Etenaldia – egonezina – blokeatzea – egonezina. Ukitu gabe moztu gara.
Ia nahita moztu gara.
Now I connect by means of tensions, ephemeral and reversible.
- With the flexibility and adaptability of rubber bands at stiffness
like water, minus the chaos, which enables it to fit into place,
Peripheral vision in event of a lie. like me, minus the chaos.
I rely on changes of clothing that I find, so that I change (into), Like a balancing game, in which it joins and tightens in a now-
which can be as fake as the honest truth. ness so concrete it looks fresh, like oilcloth and rubber, like
marble or the time it takes for them to degrade, give, or split.
change - flowers They nearly always give. Actually, no, they nearly always split.
disagreements Paying attention to the care of the fragility of balance, due to
the fragility of rubber.
-
-
Pause - restlessness - block - restlesness.
We have cut ourselves without touching each other.
- We have cut ourselves almost on purpose.
We have recalculated, researched perspectives, respective.
I affect myself. Turned into beating stones.
The ceramic tastes like time and ignorance, and sometimes We establish, (un)certain about uncertainty.
better than that. Here, persisting. Positioning ourselves in a concreteness from
Irreversibility puts the brake on me, less now. which to move.
I make stones sometimes. I consolidate and keep records, I feel A place for meetings and disagreements, where stones have
like I have a few more “irreversible” things, which tempers me. no eyes.
Which unsettles me. ERRE - existentzia, burn existence, in an act of destruction that
Not sure, not sure, as much as I like change. inevitably involves building something new.
Re-existing.
- Re-writing.

The process is an excuse and it is mean, I mean, a means. -


Around motionless things I don’t pretend, I look at them with
the frightened look that teaching myself gives me. The same Destruct
look I have when I decide which nail will burn me less. Construct
I love finding. I transport. Move
I buy. Assemble, disassemble
During the process I grab at a nail that looks like an idea, I Pile up
get excited, I mechanise an action, sanding, for instance, and Stop
release, and I grab onto a different nail that looks like a thread, Fit in
“Muda” is fundamented upon a practical experimentation a song’s thread, for instance. Cut
around the language of objects, which is bound to the tension Sand, breathe
existing between impulse, reflection and contradiction. Part- - Make, and remake.
ing from interests associated to relationships with function-
al objects, the artist drafts a process in which she highlights The spectrum develops between an iron oxide pink (Fe203) and -
multipossibility as a proposal for meaning demarkating the a manganese dioxide black (MnO2).
imagination. This would bring forth systems allowing for an We have made ourselves a tailored mesh that can leak infor-
evolutionary dialogue through space, decision, time, form and - mation online and the things that are dumped on the side of
function (or lack thereof). rubbish bins. Pollution always comes through leaky things.
love - process
The composits the artist works on, as an ensemble of objects Emotion. -
composing a variable whole, join materials, ideas, systems and Love in (the) process. A process that enrages and excites with
pieces together, tending towards synthesis and contextualised the mobile on the side. Dirty clothes seem to make most of the boundary between out-
within a specific “now”. The initial impulse drifts towards a Infatuation. The process seems to support itself on the intimacy side and inside.
hybrid laboratory on the three-dimensional plane. Working of tension and on (im)balance, on a restless, uncomfortable,
processes gather a range of traditional methodologies com- burning intimacy, the intimacy of waiting and anxiety. The in- -
bined with new ways of making and deciding within an exper- timacy of staying.
imental context. Everything is so bad and it’s always so great, I wonder where We are filled with doubt. We tend to blossom. I am not sure
my grays are. of that either.
- Look at the flora, so tidy. Like me, minus the mess.
- Stop for a bit, you have to look at it properly. I stop for seconds.
It is like dancing in constant relativity. Okay, that’s it, I’m late, some other day. Austere!
Like casting a suspicious look, until the eyes vanish out of ly- water - moisture - containment - furtiveness
ing or emotion. I attempt limits as I talk about multipossibili- dis - array
ties, to then insist tenaciously in uncertainty. And this sort of Array of control: plastics, boards, partitions, dehumidifiers,
almost smells like tenderness. blow dryers, tumble dryers, currents, ovens and changes of
It embraces me and spits me out, (being) contradictory and clothes.
paradoxical. For the flow: water.
BILBOKO UDALA FUNDACIÓN BilbaoArte
AYUNTAMIENTO BILBAOARTE Diseinua
DE BILBAO FUNDAZIOA Diseño
Edizioa
Juan Mari Aburto Edición Uxue Lopez Iruretagoyena
Bilboko alkatea Argazkiak
Alcalde de Bilbao Juan Zapater López Fotografía
Zuzendaria
Nekane Alonso Director Uxue Lopez Iruretagoyena
Kultura zinegotzia Arrate Hidalgo
Concejala de Cultura Aitor Arakistain Maketazioa
Koordinazioa Maquetación
Koldo Narbaiza Coordinación
Alba Fatuarte Uxue Lopez Iruretagoyena
Inés Ibañez de Maeztu Txente Arretxea Hemen
Beatriz Marcos Adrián Castañeda Testuak
Amaia Arenal Jon Bilbao Textos
Marta Vega Pilar Valdivieso
Fundación BilbaoArte Muntaia Arrate Hidalgo
Fundazioko Montaje Urtzi Ibarguen
patronatuaren kideak Itzulpenak
Miembros del Patronato Ana Canales Traducciones
de la Fundación Estibaliz Erauzkin
BilbaoArte Fundazioa Agurtzane Quincoces Grafilur
Ekoizpen exekutiboa Igor Casas
BI-1631-2018 Producción ejecutiva Inprenta
Legezko gordailua Imprenta
Depósito legal Alicia Prieto
Komunikazioa
eta hedapena
Comunicación y difusión

FUNDACIÓN BILBAOARTE FUNDAZIOA - Urazurrutia 32 - 48003 BILBAO


Tel. 94 415 50 97 - info@bilbaoarte.eus - www.bilbaoarte.eus
20
18
7

MUDA
UXUE LOPEZ IRURETAGOYENA

FUNDACIÓN BILBAOARTE FUNDAZIOA - Urazurrutia 32 - 48003 BILBAO


94 415 50 97 - info@bilbaoarte.org - www.bilbaoarte.org

También podría gustarte