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guía

para diseñadores
y prescriptores
de joyería

EDITA

Centro Tecnológico Andaluz del Diseño (SURGENIA)
COORDINACIÓN TÉCNICA

Consorcio Escuela de Joyería de Córdoba
COLABORA

Instituto Gemológico Español
DISEÑO

Zum Creativos S.L.
IMPRIME

Tipografía Católica S.C.A.
DEPÓSITO LEGAL

CO-1183-2009

La presente guía se elabora con el objetivo de orientar al diseñador ajeno a
los materiales y procesos de fabricación de joyas, sobre las distintas conside-
raciones que debe contemplar el creador para garantizar que el producto final
obtenido de la fabricación se corresponde con la intencionalidad prevista.
No se trata por tanto de una guía para fabricantes, que requeriría la intro-
ducción de un mayor nivel de detalle técnico en la descripción de los procesos,
e incluso de una ampliación para incorporar otras técnicas menos habituales,
que no quedan aquí reflejadas, sino de una herramienta dirigida a diseñadores y
prescriptores con la que se pretende acercar el mundo de la joyería a un público
hasta ahora ajeno a la misma.
En un segundo nivel, se pretende además presentar la estructura del siste-
ma productivo andaluz, así como los mecanismos de asesoramiento, formación,
organizaciones de apoyo e incluso empresas productoras que pueden contribuir
a materializar los diseños o creaciones.
En el interior de esta guía, el lector puede por tanto encontrar todas las con-
sideraciones que debe tener en cuenta a la hora de diseñar y/o materializar un
artículo de joyería, tratando así de conseguir que la idea original sea además de
estética, funcional y viable para la fabricación.

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se incluyen a continuación unas breves instrucciones . 5 Para el manejo de la guía.

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que ofrecen diversos resultados estéticos. ventajas e inconvenientes y demás con- sideraciones de diseño a tener en cuenta en la creación de una joya. simplificando el proceso de diseño y fabricación. Para ello. es necesario que el diseñador conozca los distintos sistemas de sujeción. Con el fin de orientar a los diseñadores sobre todos estos aspectos. 3 Para aquellos casos en que además del metal la joya incluya piedras como elementos decorativos. y tome en cuenta estas consideraciones según el público final al que va dirigida la joya. sus utilidades. 2 La parte metálica de la joya puede ser fabricada dependiendo de su forma y volumen mediante distintas técnicas. texturas.1 Técnicas 1 La creación de un artículo de joyería pasa por identificar inicialmente su funcionalidad. pueden emplearse diferentes métodos de sujeción o engaste. 4 Las joyas pueden también ofrecer diferentes aspectos según la coloración. económicos y funcionales. niveles de calidad y costes de fabricación. la pri- mera parte de esta publicación ofrece una breve descripción de los elementos y técnicas más comunes. Es por tanto fundamental que el diseñador conozca desde el origen esta infor- mación. . decoración. que según su elección pueden ofrecer distintas ventajas e inconvenientes. Existen diferentes técnicas para conseguir que el artí- culo ofrezca el resultado estético final deseado. que comúnmente son utilizados y que de forma genérica se denominan fornituras. Existen empresas de joyería especializadas que ofrecen estos elementos ya prefabricados. cierre y articulación.

3. Asociaciones profesionales. esta guía trata de presentar unas orien- taciones básicas sobre los distintos materiales. En un segundo apartado. tanto tradicionales como inno- 3 vadores. Con el objetivo de apoyar este tipo de iniciativas y acompañar al diseñador asesorándole sobre todo tipo de cuestiones técnicas y comerciales. Dependiendo del material escogido y de sus pro- piedades fisicoquímicas. La descripción de los servicios disponibles y su forma de acceso se incluyen en 4 un tercer apartado incluido en la presente guía.2 Materiales Además de los metales preciosos y piedras más comúnmente conocidas. 2. Administraciones y entidades públicas. exis- ten otros materiales novedosos que pueden ser incorporados a una joya para conseguir el efecto deseado. Directorio de empresas . la versatilidad que ofrece para su manipulación y uso es diferente. Centros de formación y servicios. y sus usos en la construcción de joyas. Red de servicios y asesoramiento Las orientaciones incluidas en esta guía suponen un primer acercamiento al mundo de la joyería. existe una red de servicios que incluye a: 1. pero resultarían insuficientes para aclarar todas las dudas e inconvenientes que pudieran planteársele a un diseñador para la producción de sus creaciones.

Index 1 Técnicas Pendientes 13 15 Collares 17 Articulaciones 19 Cierres20 Broches 23 Anillos 25 Fabricación de joyas 27 Artículos con piedras 33 Terminaciones o acabados 36 Coloración 37 Textura 41 Grabado 43 .

10 2 Materiales Clasificación 45 y características fisicoquímicas 47 Dureza 48 Exfoliación 48 Fractura 49 Densidad o peso específico 49 El color 49 Transparencia 50 Formas. tipos y pesos 50 Tallas y formas 51 Fichas de materiales 57 3 Red de servicios y asesoramiento Etapas 104 103 Etapas del diseño 104 .

11 Diseño 105 Especificaciones del diseño 105 Estudio preliminar 106 Diseño de concepto 106 Diseño de detalle 108 Prototipados 109 Protección del diseño 110 Producción 113 Marketing 114 Comercialización 115 Presentación final del producto 116 Componentes del mensaje gráfico 116 4 Directorio de empresas 117 .

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Técnicas 1 . 13 Consideraciones de diseño.

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sujeción y cierres Bezote Arete que usaban los indios de América. Almendrillas Pendientes con diamantes en figura de almendra. Arracadas Cuando llevan colgante. Vincos Pendientes formados por un solo aro de plata. con un solo botón y un vástago en el que encaja el cierre a tornillo o presión. Sistemas de unión. En función de la distinta configuración de los rostros. Tecnicas Los pendientes son una de las piezas de joyería de uso más extendido. normalmente de poco peso. colgándoselo del labio infe- rior. 1 Consideraciones de diseño. de la seguridad requerida o simplemente del efecto estético o del movimien- to deseado. Bollón Zarcillo de un solo botón. Dormilona Pendiente normalmente en forma de arete. algunas de las más comunes han sido bautizadas: Pendientes Abridores o de tornillería Pequeño modelo de perforador. con un brillante o una perla. Dentro de esta clasificación genérica existen infinitas variantes. hay piezas exclusivas que necesitan cierres especiales hechos a mano. Broquela Zarcillo en forma de broquel. Aretes Designa a la vez tanto a los zarcillos como a las arracadas con forma redonda. se utilizarán diferentes mecanismos de cierre o sujeción. . de la forma de orejas y lóbu- los. Hay en el mercado gran diversidad de mecanismos fabricados en plata y dis- tintas ligas de oro. Aunque generalmente la tendencia es adquirir estos prefabri- cados. Criollas o argollas Pendientes tipo arete que se presenta normalmente en tobo hueco. Crotalia En la antigua Roma arracada de perlas colgantes que sonaban al mo- verse. 15 Pendientes De manera genérica los pendientes se presentan en dos variedades que re- ciben diferentes nombres según su forma: Zarcillos Pendientes sin colgante.

es el sistema de sujeción que hace que el pen. Omega Cierre conformado por cuatro partes: taco. Gancho o arpón Presión Vástago de hilo con forma de arpón cuya terminación Es uno de los sistemas más frecuentemente utiliza- es una anilla para colgar complementos. Consta de un alambre curvado. por lo que suele ser utilizado en piezas de bi. El vástago se inserta en el agujero de la sutería o joyería comercial en plata. circular o tope. bebes. Es un sistema en el que arpón: suele ser utilizado en piezas de bisutería o joyería intervienen un vástago de hilo conformado a modo de comercial en plata. chanela. y se caracteriza por disponer en el extremo libre del vástago de una rosca en la que se atornilla la tuerca. ya que. Es un sistema muy parecido el denominado de presión diente se adapte muy bien al lóbulo de la oreja. o que implican la perforación del lóbulo a través de un vástago o palillo. podrían dañar el lóbulo si son demasiado pesados. Además del sistema de sujeción o cierre de pendiente. tamaño y la posición de cada sistema de sujeción. gancho que atraviesa el lóbulo y un sistema de muelle. lira Tuerca y palillo. Ofrece poca dos. Es muy que se emplea generalmente en pendientes destinados a utilizado en alta joyería por hacer más segura la pieza. el cual pasa a través del agujero del lóbulo de la oreja y es abrochado Gancho y fleje (palillo de muelle) a la base de la oreja. generado por un fleje situado en el interior de una cavi- dad creada para tal fin y que provocará el movimiento de cierre del sistema. De hecho. Hippy Es uno de los sistemas más simples de cierre para pendientes. Al igual que el cierre de gancho o También llamado ballestilla. . que- dando así ambos extremos del vástago protegidos para evitar arañazos o lesiones. también es necesario tener en cuenta otras consideraciones tales como peso. oreja y la cabeza circular en su extremo actúa como un resorte cuando las dos alas de la mariposa se insertan en el vástago. Una característica importan- te en el tamaño de pendientes es la ligereza de las piezas. en el caso de pendientes articulados.16 Técnicamente existen dos grandes grupos de sistemas de fijación de pen- dientes al lóbulo de la oreja y que dependen fundamentalmente de que se cie- rren desde el exterior por medio de un resorte que presiona sobre el lóbulo (clip). los pendientes deben mantener siempre su equilibrio. Contiene un vástago o palillo que por un extremo se seguridad al permanecer abierto y dota al pendiente de une al pendiente y que por el otro dispone de una cabeza movilidad. a fin de evitar inclinaciones o rotaciones.

Una de ellas sirve para manipular el tornillo y la otra para garantizar la joya con- tra el lóbulo. en el cual se inserta un vástago roscado con dos placas en sus extremos. he- chos para llevar en el brazo o en la muñeca. Tipo cangrejo Se denomina así al tipo de pulsera en el que los brazos son dos mitades rígidas y caladas en forma de pinzas. dignidad o riqueza. se dispone un taquillo que empernado conforma una medio de una articulación. En ocasiones los tres elementos se simplifican portante que el material sea lo más elástico y resistente para convertirse en dos. . a través del cual pasa otro túan como resorte para presionar el pendiente contra el hilo con hendidura. comúnmente se utilizan aleaciones de oro blanco con níquel. Sistemas de unión. por lo tanto. los brazaletes llevados también por hombres eran un distintivo de poder. sujeción y cierres Collares De manera genérica las pulseras o adornos de muñeca o brazo se clasifican y denominan según el material y forma en la siguiente tipología: 1 Consideraciones de diseño. Como es evidente. por la presión que la cabe- Pendientes za del vástago roscado ejerce sobre el lóbulo de la oreja. 17 Catalán Sistema clip Es un sistema en el que se dispone por un lado de un Consta de una placa dividida por dos cortes que ac- hilo con taladro en un extremo. En el otro extremo del hilo escarcha. es muy im- bisagra. Brazalete Son cintas de metal o bien eslabones entretejidos de alambre. Esta placa está unida a una base por do. garantizada contra el lóbulo. Rosca o tornillo Consta de un alambre en forma de U. Este tipo de sistema se emplea especialmente cuando el pendiente se destina a usuarios que no tienen agujeros en los lóbulos. al desgaste como sea posible. Tecnicas Armys Designación aplicada a las pulseras de oro o metal precioso en el ám- bito profesional. En la Antigüedad. el cual tiene por un lado la unión al pendiente y por el otro un pequeño tubo de rosca. Al igual que el an- terior. este tipo de sistema se emplea especialmente cuando el pendiente se destina a usuarios que no tienen Cierres agujeros en los lóbulos. La sujeción del pendiente está. lóbulo de la oreja.

en la mayoría de los casos. sellos. Largo ópera Collar que llega hasta el pecho. c Cadenas egipcias. sirve para permitir el enlace con la cadena directamente o a través de una reasa o segunda asa. según el tipo de eslabón que se utilice se distinguen: a Cadenas Barbadas. a b c b Cadenas tipo Cartier. Las piezas que más comúnmente usan el cerco de oro son medallas. Largo matinal Collar que llega hasta la entrada del pecho. Los tipos de medallas o colgantes son infinitos. Tanto las pulseras como los collares pueden utilizar cadenas (conjunto de eslabones enlazados entre sí) para su construcción. Asa Se llama asa a la pieza redonda. ya que se define como la pulsera para el brazo. etc. Esclava Pulsera de eslabones con una placa rectangular en el centro en la que se suele grabar el nombre. o aumentados con alguna cruz o medalla propia de condecoraciones. que posibilita en elementos planos la correcta colocación para el lucimiento. d Cadenas tipo inglés. o brazaletes necesitan de articulaciones y cierres para su creación. la clasificación genérica se reduce a dos grandes grupos: Collar de noche Collar que se lleva en la base del cuello. d e f e Cadenas laminadas. f Cadenas salomónicas. o adornos que se disponen alrededor del cuello. Para el caso de los collares. colgantes y esclavas. de tal manera que la cadena entra por algún hueco del elemento diseñado ex- presamente para ello. Puede ser en brillo o mate. al borde exterior que sirve para deli- mitar y contrastar con el fondo de una pieza de joyería. Tanto collares. Collar de perro Correa provista de una joya en su centro. . estar facetado. aunque en muchos casos mantienen elementos o características comunes: Cerco de oro Se denomina cerco de oro. cruces y colgantes en general. que unida a medallas. pulseras. Las cadenas se presentan en variadas formas. Los collares han sido en general utilizados a lo largo de la historia como pren- da de distinción.18 Hoy día el brazalete se considera como una variante de la pulsera de muñeca. Gargantilla Prenda que llega hasta la base del cuello. Puede ocurrir que algunos artículos no la llevan por estar diseñados de forma especial. ya sean solos.

los tubos permiten una joya. Collares Eslabón doble Generalmente. Eslabón triple Cuando se usan tres eslabones o asas. Se identifican diferentes tipos de articulaciones según su forma y usos: Articulaciones Eslabones. anillas o asas Es el sistema más simple. Este tipo de articulaciones se emplean conectando Sistemas de unión. desde la construcción de cadenas a la conexión de elementos móviles. se utiliza cuando se desea obtener Articulación ciega una mayor libertad de movimiento en dos ejes. lo que posibilitará a los elementos que une cierta libertad de movimiento en varias direcciones. Como la concatenación es mayor. 19 Articulaciones Las articulaciones pueden definirse como los acoplamientos móviles que per- miten la conexión entre las diferentes partes de una joya. brazaletes y también a pendientes que cuelgan. otro movimiento transversal. Las articulaciones móviles son aplicables por tanto a collares. lo cual se con. Eslabón simple Eslabón de tubo El eslabón o asa permite un movimiento apreciable a la A diferencia de los eslabones. pulseras. no permitiendo ningún sigue cuando el diámetro del eslabón de unión es suficien. Tiene varias aplicaciones en la fabricación de joyería. Para ello. dos de ellas se sueldan a las superficies fijas de un cuerpo quedan- 1 Consideraciones de diseño. los dos cuerpos unidos pueden moverse más libremente. sujeción y cierres se une a la parte fija de la joya un eslabón de la articula. y el otro verticalmente. Tecnicas do la tercera libre para moverse entre las dos anteriores. . Son articulaciones más empleadas. especialmente si la holgura es ancha. Es de las bones que quedan ocultos bajo la estructura visible. temente grande. ya que puede ser rápida- mente llevado a cabo. rotación sobre un eje longitudinal. infinitas las formas externas que pueden adoptar. de manera que pueden moverse simultáneamente con facilidad. desde el interior piezas complejas mediante asas o esla- ción horizontalmente.

vimiento ortogonal.20 Articulación mediante perno y bisagra Están construidas por medio de vástagos que permi- ten el movimiento rotatorio alrededor del eje del mismo. deben tener forma de horquilla y ambas se articulan por ble el uso de aleaciones demasiado suaves. El vástago es un cilindro que está sometido forma de pivotar la unión. Cierres El cierre de una gargantilla. medio de una conexión transversal constituida por dos nes pueden estar visibles o bien oculta. Por razones estéticas. pulsera o brazalete es el dispositivo que permite abrir y cerrar los dos extremos fácilmente. collar. permite alternativas de mo- a estrés de cizalladura. las piezas de unión se construyen con bisel (o corte oblicuo) con el correspondiente ángulo. en los que se fija vástago. Articulación Las bisagras deben diseñarse y construirse perfec. o empalme cardán tamente coincidentes para evitar cualquier movimiento Es un tipo de conexión la cual. Articulación mediante perno y bisagra con limitación En aquellos casos en los que los elementos unidos no deben doblarse en uno de los sentidos sobre el eje de rotación. Estas unio. la unión cardan permite la rota- ción en ambos ejes. Funcionalmente. las dos barras en forma de cruz suelen ser cubiertas por una bola. . Este aspecto debería ser consi. no es recomenda. barras en forma de cruz. Este tipo de articulación es muy empleado en los brazaletes. Requieren una construcción con un elevado nivel de pre- cisión para garantizar su funcionalidad. En una unión por bisagra. mientras que la otra pieza conectada tendrá en sus extremos dos salientes que también contienen pequeños tubos del mismo diámetro. Hay muchas formas de cie- rres y la elección de cada uno de ellos depende de la funcionalidad y el estilo que se desee obtener. Los bordes de las dos partes que desean unirse características del material. una de las dos partes conectadas finaliza con un pequeño tubo-bisagra en el interior del cual el vástago gira. dando a la joya una especial flexi- derado a la hora de determinar tanto el tamaño como las bilidad. Por tanto. gracias a la particular transversal. y quedando impedido el movimiento en el otro sentido. permi- tiendo el movimiento de las distintas partes que se unen a través de la bisagra para que se adapte a la muñeca.

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Cierre de corchete La lengua conviene hacerla en oro blanco, ya que debe
o cola de ratón garantizar infinito número de cierres, además de una fi-
Es otra forma simple de cierre. Consiste en un alam- jación, manteniendo simultáneamente una elevada elas-
bre, el cual es doblado en forma de anzuelo, permitiendo ticidad.
así que el extremo del gancho y la fijación del mismo co-
incidan en el punto más estrecho.
La funcionalidad de este tipo de cierre depende de la
aptitud del material para curvarse actuando como un re-
sorte. Esta dificultad podría aumentar con un templado
excesivo o secciones extremadamente delgadas de los Cierre de resorte circular

Cierres
alambres. Las secciones del alambre o hilo que no com- o criollo
prometen la funcionalidad del cierre y que pueden ser Está compuesto de una pipa en forma de C con un
elegidas libremente son por tanto redondas, ovaladas, resorte en su interior, el cual es empujado por un vásta-
cuadradas. El corchete o cola de ratón garantiza un cierre go provisto de una pequeña palanca externa que actúa
seguro para collares y gargantillas pesados. como cierre. Cuando el dispositivo está abierto y prepa-
rado para recibir el último eslabón de la cadena, el vásta-
go queda desplazado hacia atrás en el interior de la pipa
comprimiendo el resorte. Es de los cierres más utilizados
en cadenas para el cuello y pulseras pequeñas.

Collares
Cierre de gemelo,
de aro o muletilla
Es una forma simple de dispositivo de cierre. Como in- Cierre mosquetón
conveniente destacar que puede resultar poco rápido en Puede tener formas diferentes, (oval, redonda, rectan-
su uso. Es aplicable para gargantillas ligeras con eslabo- gular, en forma de corazón, etc). Consta de tres partes, el

Sistemas de unión, sujeción y cierres
nes delgados. Actualmente es muy utilizado en pulseras. cuerpo, una pieza en forma de L, que actúa como cierre
y que además dispone de una pequeña palanca exterior
para su manipulación, y del resorte.
En este caso, el resorte también debe garantizar una
funcionalidad duradera. La superficie del cierre del resor-
te clip puede ser decorada incluso con piedras preciosas.

Cierre de barril, tabulador
de horquilla o cilindro
Está compuesto por dos partes, una parte femenina
en forma de cilindro provisto de un pequeño agujero, y de
1 Consideraciones de diseño. Tecnicas

una parte masculina en forma de lengua en V, soldado Cierre de cajón o cajetín
a un cilindro provisto de un trinquete, que actúa como Se suele utilizar en gargantillas, collares, pulseras.
un pequeño botón que se presiona para la apertura del Está compuesto de una pequeña caja que contiene un
dispositivo. La lengua en forma de V está provista con agujero rectangular, en el interior del cual se inserta una
una muesca la cual fija el macho en el interior del cilindro lengua en forma de V. Esta lengua presenta un surco,
femenino. Finalmente, puede ir provisto en una de sus permitiendo el cierre de las dos partes. Para desabro-
caras de un bloqueo de seguridad en forma de 8, el cual charlo es suficiente con presionar el botón dispuesto so-
evita la apertura del dispositivo. bre la cara superior de la lengua y tirar.

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La funcionalidad de este dispositivo está asegurada Cierre de tornillo
por la elasticidad de la lengua-resorte, y su fiabilidad lle- El cierre de tornillo se usa para collares y garganti-
ga a ser más elevada en proporción a la precisión que llas, aunque su empleo no está muy extendido debido al
ofrece el resorte de clip. Un dispositivo de seguridad para inconveniente que supone en su aplicación el hecho de
el bloqueo del cierre en forma de 8 hace el cierre incluso tener que atornillar los elementos para abrir y cerrar el
más seguro. collar cómodamente y con rapidez.
Las dos partes del cierre están constituidas por dos
cilindros de rosca, los cuales se introducen uno en el in-
terior del otro. Para evitar la torsión del collar con el giro
del tornillo, los extremos no deben estar rígidamente
Cierre de bayoneta unidos a los dos cilindros.
o redondo con muelle Este tipo de cierre requiere un elevado nivel de preci-
El cierre de bayoneta es particularmente usado en sión, ya que mínimas tolerancias podrían originar que las
gargantillas. Tiene una forma cilíndrica y consiste en un dos partes del cilindro no atornillasen correctamente.
macho en forma de T que se introduce en un cilindro o
hembra provista con un resorte en su interior, que se usa
para desconectar las dos partes. Es, por tanto, necesario
girar media vuelta la bayoneta, para así conseguir que el
elemento en forma de T quede firmemente introducido
en el cilindro.

Cierre para collar
de perlas
Esta clase de cierre es muy común en collares de per-
las y corales. Están compuestos de una caja y un ele-
mento que actúan como resorte y bloqueo de seguridad
simultáneamente. Su funcionamiento es simple, en pri-
mer lugar el elemento resorte es introducido mediante
compresión en el interior de la caja, quedando agarrado
fuertemente. Las muescas realizadas en el resorte que-
dan encajadas en los salientes dispuestos en la caja, ac-
tuando como elemento de bloqueo para evitar la apertu-
ra accidental.
En esta clase de cierre también la elección del mate-
rial para el resorte es importante para asegurar la elasti-
cidad y la resistencia del dispositivo.

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Broches

Cierres
Los broches son piezas de joyería de uso muy generalizado. El diseñador
debe de dominar las técnicas de preparación de sus sistemas de sujeción, cuya
función es la de unir la joya a las prendas de vestir.
Los hay de varias formas y tamaños, considerándose como la pieza de ma-
yores dimensiones de esta clase el broche escocés, usado para sujetar en los
hombros la típica manta. El broche se compone de tres partes: el soporte (donde
se apoya la ornamentación y el cierre), la ornamentación (el elemento decorati-
vo) y el cierre, compuesto por el alfiler (aguja), charnela (bisagra) y el talón (parte
opuesta a la bisagra donde se engancha).

Collares
El soporte es la base donde se fija el cierre y sobre la que se apoya la orna-
mentación.

Cierre de alfiler
Históricamente, los cierres para broches tienen su origen

Sistemas de unión, sujeción y cierres
en una pieza de alambre con forma de clavo, que se cosía
a la prenda en el interior del adorno, generalmente, de
forma circular actuando como pasador.

Cierre de aguja-sujetador
abierto
Es una variante del cierre descrito anteriormente. Son
dispositivos que no ofrecen demasiada seguridad. El ex-
tremo en el que descansa la aguja se encuentra curvado
Cierre de aguja-sujetador para retenerla. Es especialmente importante en este tipo
Se obtiene a partir de un alambre con un grosor de de cierres que el material tenga una elevada elasticidad,
aproximadamente 1 mm. que es enrollado en un punto con el fin de conseguir asiento permanente y garantizar
1 Consideraciones de diseño. Tecnicas

intermedio, para formar un muelle, con lo que se dota al la sujeción.
material de la elasticidad necesaria. En un extremo de la
espiral, se conforma el asiento de la aguja, ampliándo-
lo convenientemente para garantizar el descanso de la
misma.
En muchos casos, este tipo de cierre lleva incorporada
una capucha de seguridad para evitar que el alfiler se cla-
ve frente a una posible apertura accidental.

La denominada tuerca-mariposa está fabrica- da con un elemento en forma de C. el cual contiene un pequeño tubo con una apertura de ancho igual al de la aguja. que lleva adherido una len- güeta y que queda visible al ensamblar ambos dispositi- vos.24 Cierre de bisagra En este tipo de cierres el alfiler está unido a la pieza por una bisagra. Girando la tuerca mariposa. Una variación de este sistema de cierre de seguridad es el cierre de bayoneta. Dispositivos de seguridad para cierres de alfileres Son dispositivos que impiden que la aguja se des- abroche. taponando la apertura e impidiendo con ello cualquier movimiento de la aguja. y provisto con una tuerca-mariposa para su mani- pulación. a través de la apertura del externo. . Este elemento está constituido por medio tubo preparado para recibir en su interior otro completo de menor diámetro. que permite el movimiento libre única- mente en la vertical (no existe la fuerza elástica que pre- sentan las variedades anteriores de los cierres de alfiler). la apertura queda encerrada en el elemento exterior.

Cuando se compone de dos piezas ensambladas. Tresillo Anillo con tres piedras engastadas de igual color y tamaño o hacien- do juego. por lo que sus posibilidades son infinitas. Lanzadera Tipo de sortija. Llanta Sortija mucho más ancha que gruesa. Tú y Yo Anillo con dos piedras montadas con simetría y no del mismo color. En este tipo de anillos está muy realzado el engaste. Según sea su forma. se adoptan diversos nombres para esta joya: Alianza Anillo nupcial o de esponsales. Para los cuerpos se distinguen como más usuales: . Memorias Conjunto de dos o más sortijas eslabonadas que en origen se usa- ron para recordar algo. brazo o cuerpo. Cuerpos Cintillo Sortija pequeña de oro y plata. El anillo pastoral simboliza la dignidad de obispo en la iglesia. Anillo Dado que es masculino. por la forma de la tabla que asemeja el perfil de pieza de telar. 1 Consideraciones de diseño. Unión Sortija compuesta de dos eslabonadas o enlazadas entre sí. Pasador Sortija que se pasa por las puntas de una corbata para mantenerla ceñida al cuello. por lo general un bri- llante de medio quilate o más. unidos con total armonía. Solitario Anillo en el que sólo hay montada una piedra. Anillos Sortija Sortija de caballero. provista de piedras preciosas. 25 Anillos El anillo es el objeto de ornamento corporal más visible. Tecnicas Lo esencial en la confección y estética del anillo es que el cuerpo y la cabeza formen una sola pieza. la superior decorada se le llama tabla o cabeza y el aro verdugo. Sello Anillo que lleva como tabla una piedra dura grabada por lo general en negativo y que se usaba antiguamente como sello o lacre. Las cabezas son los elementos decorativos. se tiende a aplicar este término a la sortija de hombre. uso o componentes.

Ana Sánchez-Cantalejo Castañeda (CEJ). Nuria Parrado Sarandeses (CEJ). Se utilizan mucho en los "tu y yo". Cuerpos de cuchilla Pueden obtenerse fundidos a mano. a martillo y tas. Cuerpos dobles Se preparan con hilos redondos o cuadrados. buscando la ocultar el reverso de las piezas. En este tipo de cuerpo se realza la garra. La sección del cuerpo tiene forma de lanza. siendo la par- te de arriba de la pieza más fina que la inferior. Los hi- los se pueden disponer en forma paralela o entrelazada siendo su elaboración muy laboriosa. (CEJ). como los solitarios y tresillos. convexas y huecas. El forro confiere a las piezas un as- pecto más pesado y una terminación más estética. Cuerpos de media caña Es el más utilizado en alianzas.26 Cuerpos forrados Cuerpos en zig zag El forrado del cuerpo de los anillos se emplea para Son aquellos cuerpos que se giran o doblan. Este tipo de cuerpos son los mas básicos y usuales. que generalmente son forma de la cabeza. Se utiliza en cabezas sencillas. (CEJ). Este tipo de cuerpo permite que la cabeza del anillo se fije mejor. Carmen María Pérez Ruiz (CEJ). .

Para la fundición a la cera perdida. Tecnicas den obtenerse por diferentes métodos. 3 Las formas de hilo macizo y chapa se obtienen principalmente me- diante trefilado y laminado. resina u otros materiales. laminado. depen- derá de la tipología de pieza diseñada. mecanizado. llegaremos a conseguir las diferentes formas o elementos que ensamblados entre sí conformarán la joya definitiva. el molde es el revestimiento con la oquedad de la cera perdida. soldado y otras más complejas. Los moldes y matrices son de revesti- miento y de hierro templado. Dependiendo del tipo de molde o matriz. para la estampación. 27 Fabricación de joyas La elección de la técnica para la fabricación de los distintos artículos. y en el caso del electroforming. se usa principalmente lo que denominamos conformación manual del metal. consiguiendo así la forma buscada. el molde es una matriz que conforma la lámina de metal por presión. la estampación y el electroforming. . El molde lo compone la forma de oquedad entre dos masas rotatorias coincidentes. que mediante baños galvánicos van siendo recubiertos de una finísima capa de material. que rotan en torno a un eje con movimientos opuestos. que la compone una serie de técnicas simples como el estirado. conformado. Producción en serie Para las reproducciones en serie de joyas se parte del prototipo elaborado mediante técnica CAD-CAM o manualmente y se elabo- ra un molde o matriz. 1 Las formas macizas se obtienen principalmente mediante fundición a la cera perdida y acuñación. dependiendo del metal de la pieza final. fundición a la cera perdida. así como de otras consideraciones que se describen a continuación: Pieza única y exclusiva Las piezas únicas tienen un elevado coste y se orien- tan hacia la alta joyería fundamentalmente. El molde es la propia alma y la hilera de hierro templado a través de la que se introduce. el molde es de cera. Para la elaboración de este tipo de joyas. 2 Las formas tubulares huecas se obtienen principalmente mediante Fabricación de joyas trefilado de chapa sobre alma de cobre o aluminio. 4 Las formas huecas y dependiendo del tipo de pieza a fabricar pue- 1 Consideraciones de diseño. principalmente.

28 La decisión de optar por un diseño hueco. En el laminado en el cilindro de chapa es posible ob- tener multitud de efectos y mezclas de metales. ayudado de calor El conformado manual integra un extenso conjunto y herramientas manuales. Laminado Es un procedimiento de conformación por deformación plástica. Al tratarse de un proceso joyería. Esta técnica se usa principalmente en joyas medias. dependiendo del tipo de describen a continuación. tales como seguetas. Esto es debido a que los espesores deben ser más gruesos. soldadores y otros equipos. del artículo mediante su manipulación. macizo o mixto dependerá de mu- chas consideraciones. el peso de las mismas no se reduce en la misma medida que si se trata de joyas fabricadas por estam- pación o electroforming. que giran en senti- do contrario. la forma del metal que vamos a utilizar en la confección de una pieza. para que la fundición sea viable técnicamente. cuando las piedras son preciosas. Consiste en obtener la forma y aspecto deseado muy artesanal. aunque existen auténticos artistas La conformación manual es la técnica artesanal por capaces de darle a los artículos un nivel de calidad superior la que tradicionalmente se han trabajado los artículos de al obtenido con la maquinaria. una breve descrip- ción de las distintas técnicas más extendidas: Conformado y mecanizado muy delgados y las formas que exigen un nivel de detalle manual de mucha precisión. suele tener un coste muy elevado. se incorpora. Para el caso de piezas huecas fabricadas por fundición a la cera perdida. Para ello Por conformación manual pueden trabajarse todos los basta con: metales preciosos y es posible obtener todo tipo de formas y terminaciones. su característica principal es que pesan menos que las anteriores. En el caso de piezas mixtas. Algunas de las más importantes: La característica principal de las piezas macizas es que poseen más metal. a continuación. Tras definir los conceptos más básicos y consideraciones relativas a la fabri- cación de elementos de joyería. aplicando lo hueco en las partes decorativas y consiguiendo así la apariencia de grandes joyas con poco peso. que sirve para modificar mediante la presión ejer- cida por unos rodillos superpuestos. Son joyas orientadas a una tipología de cliente de clase alta o para aquellos que orientan la compra de una joya a la inversión. principalmente. logrando láminas de anchos gruesos y largos apropiados para el desarrollo del trabajo. Algunas limitaciones son los espesores . y por tanto el coste es mayor. La característica principal de las piezas huecas es que pesan menos que las anteriores y normalmente son de mucha apariencia. Francisco Lama León (CEJ). pasando el coste del metal a ser insignificante. sopletes. Se diseñan dotando de resistencia las partes de la joya de más desgaste en la estructura y en los engastes. de técnicas y operaciones. operación a realizar. Algunas de las más básicas se lijas. principalmente. Se deben elaborar.

para finalmente llegar a ob- tener el nivel de detalle deseado sobre las piezas. que decora altares de multitud de tir de este tipo de técnica son infinitas. electrón o electrum. para que salgan en el anverso. cuya forma quedará grabada por la presión que nes. estatuas. que permitan curvar el metal sobre sí mismo y definir grietas y formas profundas desde el reverso. que en la antigüedad se llamaba mayor calidad que el estirado en los cilindros mecánicos. monedas. 1 Consideraciones de diseño. la orfebrería religiosa. que consiste en hacer pasar el material por una matriz o hilera de forma determinada. ción plástica. se trata de un «embutido». El resultado fluidificar el metal mediante aplicación de calor. Montaje y terminación Generalmente se obtiene por Trefilado y estirado conformado manual. dibujo deseado con una característica particular que será la falta de detalles definidos. forma final deseada al artículo. Carmen García de Vinuesa (CEJ). o bien con punzo- nes. por el anverso sobre un cuerpo ya en relieve. Laminar las chapas colocando una pieza sobre la mis. 29 Repujado y embutido El repujado se fundamenta en la realización de motivos con un cincel de punta roma. comunes las secciones cuadradas. dado que no exige una especial destreza ni tecnología. de media caña o re. a partir del cual el artesano da la Es un procedimiento de conformación por deforma. aunque es especialmente conocida Las formas de los hilos que pueden obtenerse a par. se podrá apreciar sobre la placa la versión del los rodillos ejercen sobre la chapa. Con el cincelado se Pueden ser estirados y laminados todos los metales. joyas. por tanto. Los metales que constituyen los objetos de orfebrería dondas. El coste de este proceso no es eleva. Cincelado Una vez conseguidos los primeros volúme- ma. retoman los volúmenes antes repujados o embutidos. Este pro- estético final se obtiene a partir de los trabajos realiza. siendo las más iglesias. menes sobre la pieza. Tecnicas Elisa Muñoz Aguilar (CEJ). piezas de adorno. Orfebrería Fundición Se llama orfebrería al trabajo artístico realizado sobre La fundición en su definición más amplia consiste en utensilios o adornos de metales preciosos. sean preciosos o no. La finalidad Se fabrican ya desde edades muy remotas utensi- perseguida es la reducción de la sección para obtener las lios muy variados como vasijas. Tanto el repujado como el embu- Laminar metales soldados entre sí o con inclusiones tido permiten. formas y dimensiones deseadas. para ir recorriendo con cinceles específicos las dife- do. Fabricación de joyas El estirado manual en las hileras ofrece un acabado de o una mezcla de ambos. para evitar que se corte la lámina. rentes partes del dibujo. Si la pieza se trabaja (CEJ). propiamente dichos son eminentemente la plata y el oro Técnicas. conseguir los primeros volú- para obtener mezclas atractivas. ceso se puede desarrollar mediante diferentes técnicas: dos en tres fases principalmente: .

jar con los mismos. Esta última es la técnica más empleada actualmente Durante el diseño es necesario además pensar en las por su idoneidad para fabricar piezas en serie. Para reproducir el original bastará con inyectar cera en el molde obtenido. tantas veces como unidades se deseen fabricar del artí- culo. detalle de una superficie de forma muy precisa. nal y comprobar que el molde que requeriría permite el paso de la cera por todos los gruesos y formas.30 Artesanalmente Mediante la aplicación de calor con Requiere un trabajo previo de elaboración del modelo. es utilizado para la fabricación de cáscaras metá- licas de pared delgada. En la actualidad. en el que se produce una deposición elec- trolítica de metal sobre un modelo escogido. General- Patricia Jiménez Jiménez (CEJ). Con estas ceras se repite el proceso seguido con el modelo inicial para su fabricación en metal. La cera se monta sobre un za en tantas partes como se precise para conseguir vástago también de cera y se introduce en un cilindro que un buen desmoldeo y. dad de algunas piezas fabricadas por microfusión. (el resultado final sufre una modelo. se es aconsejable utilizar plata o alpaca por la facilidad introduce en el horno. cuyo proceso de tre el 4 y el 5%) causa frecuente del bajo nivel de cali- acabado es fundamental para evitar que las imperfeccio. producir hasta el más mínimo detalle de la superficie del diante la fundición a la cera perdida. Es preciso estudiar todas las formas del modelo origi- Microfusión Moldeo o fundición a la cera perdida. nes se trasladen a todas las reproducciones posteriores. ser sustituida por metal Hay que prestar especial atención a los poros y a las fundido. el platino. Electroforming El electroconformado es un proceso derivado de la galvanotecnia. El original puede fabricarse en cualquier metal. un elevado porcentaje de las piezas Su principal atractivo es su gran capacidad para re- realizadas en joyería en todo el mundo se produce me. cir chapas. mente. se realizan unos moldes en cau- cho vulcanizado o material similar. se rellena con una pasta denominada revestimiento. pero Cuando el revestimiento comienza a endurecer. donde por efecto del calor la cera que ofrecen para trabajarlos. posteriormente. dado que algunos. Capacidad de reproducción de hasta el más mínimo que algunos hornos no están preparados para traba. que va ocupando el lugar y la forma que tenía el contracciones de la cera. soplete. se derrite para. tienen unos puntos de fusión tan elevados. ya que las ceras necesitan des- en reproducir en cera (a mano o mediante prototipado moldeo. Esto requiere en ocasiones segmentar la pie- rápido) un modelo del artículo. preciosos a partir de otros objetos ya existentes fa- les empleados. Algunas consideraciones que hay que tener en cuenta Las ventajas más destacadas del electroconformado a la hora de diseñar un elemento para ser fabricado por son las siguientes: este proceso son: Ofrece la posibilidad de fabricar objetos en metales Las temperaturas de fusión que requieren los meta. que puede ser realizado en cera (a mano o por proto- Colada continua Generalmente se utiliza para produ. soldarlas. posteriormente. tipado rápido) o directamente sobre el metal. modelo empleado en el proceso. . hilos. como por ejemplo bricados en los más diversos materiales. reducción respecto al original o modelo que oscila en- De este proceso se obtiene un original. Consiste huidas del modelo. A partir del original. Luis Fuentes Guerra Iturregui (CEJ).

Fabricación de joyas Paz Morán Torres (CEJ). Entorchado Es una técnica similar al Mukume Gane. más o menos acusados. y permite un gran nivel de auto- 1 Consideraciones de diseño. entre otras. el pro- ceso recibe el nombre de estampación. en la que los metales se combinan a partir de hilos entrelazados y soldados que. Es posible de realizar por cualquier otro método. y con propiedades de resistencia a la corro- sión. al dar un bre la superficie de una placa de metal con gránulos o golpe seco sobre la misma. Los elementos claves de la estampación lo constitu- Técnicas. El aspecto conseguido puede ser muy variado. El estampado de los metales se realiza por presión. aplicar esta técnica tanto con oro como con plata. Ofrece la posibilidad de combinación de varios ma- teriales. dan como resultado (CEJ). Es una técnica japonesa milenaria con la que se ob- diante la selección de la composición de la solución y tiene una estética muy especial. buena conductividad térmica y alta resistencia José Manuel Martín Ciudad (CEJ). que puede tener tamaño. Básicamente se consigue soldando 3 placas de distin- da electroconformarse desde pocas micras a varios tos metales. Paz Morán Torres (CEJ). al desgaste. utilicen gránulos de igual tamaño o diferentes diámetros. . que posteriormente son laminados. donde se da la forma de la Granulación estampación requerida. Mukume gane cas y mecánicas de la pieza electroconformada. según se consiguiendo que la chapa se adapte a la forma del molde. matriz o estampa para conformar la pieza. me. yen una prensa (prensa mecánica. Lola Ansio Alcaide (CEJ). o un troquel donde está grabado La granulación es una técnica mediante la cual se cu- el dibujo que se desea acuñar en la chapa y que. Tecnicas matismo del proceso cuando se trata de realizar grandes cantidades de un producto. forma y potencia muy va- riada. No existe limitación en el tamaño del objeto que pue. según las características del metal y la presión de aplicación del proceso. neumática o hidráuli- ca). al descubierto los materiales bajos y consiguiendo con Se pueden producir formas geométricas imposibles ello la apariencia de un mosaico de colores. queda grabado. de varios metales. bolas soldadas. y una matriz o un molde. planchas con aspectos variados. La conformación por deformación plástica aprovecha la capacidad de deformación de los metales para pro- vocar en ellos desplazamientos de masa. tras ser laminados. en función de los meta- les escogidos y la forma en que hayan sido entrelazados Estampación los hilos. La estampación es una de las tareas de mecanizado más fáciles que existen. Cuando además se emplea un molde. gracias a la combinación de las condiciones de deposición. 31 Permite el control estricto sobre las propiedades físi. dejando metros.

32

Reticulación
Es una técnica con la que es posible conseguir super-
ficies irregulares con aspectos que recuerdan a paisajes
áridos.
Esta apariencia se obtiene calentando con la llama de
un soplete la superficie de una lámina de metal por en-
cima de su temperatura de templado, consiguiendo con
ello que el oro o la plata fina emerjan a la superficie. Esta
operación se repite como mínimo siete veces, añadien-
do tantas como sea necesario para obtener el aspecto
deseado.
Como inconveniente cabe destacar que el trabajo con
láminas reticuladas puede resultar complicado, al encon-
trar tras el tratamiento diferentes espesores y alteración
de sus propiedades físicas, resultando el metal más que-
bradizo.

Paz Morán Torres (CEJ).

Filigrana
La filigrana es una técnica que consiste en construir
estructuras, a partir de finísimos hilos de metal precioso.
La joya de filigrana es ligera y requiere relativamente
poco metal. La ornamentación de este tipo de joyas se
realiza, generalmente, por medio de dos hilos muy finos
torcidos a un tiempo mediante tenazas, imitando una
cuerda muy tenue. A primera vista, el aspecto es el de un
hilo grabado.

Manuel Serrano (CEJ).

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Artículos con piedras
El engastado es la técnica que se usa para fijar piedras a piezas de joyería,
asegurando la máxima fijación de la forma menos encubierta y exaltando la be-
lleza y brillo de las piedras, que son distribuidas armoniosamente, respetando
alturas y amoldándose a la forma de la pieza.
El tipo de engastado irá determinado por la estructura de la pieza, el metal en el
que está realizada, el grueso y forma del área de engastado, permitiendo al engas-
tador realizar de forma secuenciada las tareas de fresado, ceñido y ajustes nece-
sarios, para sujetar los diferentes tipos de piedras preciosas en diversas piezas.
Existen multitud de formas de engastar, aunque todas están determinadas

Engastados
por cuatro formas principales, como son engastados en bocel, garra, chapa y
carril o calibrado.
A continuación se presenta un primer acercamiento a las cuatro formas de
engastado básicas y a otras comúnmente utilizadas en la joyería moderna.

Artículos con piedras
Preengastado de joyas de calidad media-alta, debido a que la termina-
Gracias a las excelentes mejoras en los procesos de ción de un preengastado nunca alcanza la calidad de un
fundición, las piezas obtenidas por este método cada vez engastado inicial sobre una pieza base o limpia de las
1 Consideraciones de diseño. Tecnicas

ofrecen una mejor terminación, por ello el engastador ha imperfecciones propias del proceso de fundición.
empezado a formar parte del proceso de modelado, reali-
zando el llamado preengastado, que consiste en preparar José Carlos Sánchez López (CEJ).

las zonas de engastado de los modelos originales antes
de ser reproducidos en serie.
Este método es excelente para una fabricación co-
mercial, dado el ahorro de costes que reporta, aunque
tiene el inconveniente de no ser válido para la fabricación

34

Engastado en garra Suele utilizarse en artículos en los que el metal es un
Es uno de los métodos de engastado más tradiciona- elemento de sujeción, pero que estéticamente deja el pro-
les y consiste en la sujeción de la piedra mediante pati- tagonismo a las piedras, pasando a ser casi imperceptible.
llas, bien sea en de una forma unitaria o bien en grupo. El engaste en pavé tendrá mayor calidad cuanto me-
Muchas de las joyas clásicas emplean esta técnica de en- nor sea la distancia entre piedra y piedra y cuanto más
gastado, tanto en solitarios como las conocidas orlas. Es escasos sean los granos ornamentales.
una técnica que aparentemente puede parecer sencilla,
pero en piezas donde el diseño hace que varias piedras
tengan un punto de sujeción o apoyo en una misma pa-
tilla es preciso contar con un joyero engastador experto
para lograr la adecuada terminación y realce de la joya.

Ana Isabel Lanza la Marca (CEJ).

Engastado en carril
o carré
Consiste en la introducción de la pieza entre dos ban-
José Carlos Sánchez López (CEJ). das de metal paralelas mediante un ajuste en ellas y,
posteriormente, una sujeción mediante un leve cincelado
Engastado en chapa o bruñido.
El engastado en chapa consiste en la introducción de Esta forma de engastar es una de las más compli-
la piedra en el metal, mediante el taladrado del mismo cadas y que precisan de una destreza y tacto especial,
para, seguidamente, sujetar la piedra mediante pellizcos debido a la dificultad que ofrece un ajuste incorrecto para
o granos de metal (viruta de metal). Estos últimos pue- el engaste.
den ser recortados o corridos, siendo éste el método que En la actualidad el engastado en carril es uno de los
normalmente se emplea en joyería comercial. que más posibilidades para el diseño está abriendo, no
Dentro del engastado en chapa es posible encontrar sólo porque ofrece una sujeción de la piedra muy ade-
muchas formas de desarrollarlo; acompañándolo de ta- cuada, sino porque además puede aplicarse de una for-
llas de brillo, como puede ser en cajoncillo; entredoses, ma muy bella en los diseños.
grupos de cuatro, cinco o seis granos, granos cruzados,
acucharados, etc. Todas estas formas de engaste se
suelen utilizar cuando las piedras están dispuestas en
bandas.

José Carlos Sánchez López (CEJ).

Engastado en bocel o chatón
Patricia Jiménez Jiménez (CEJ). Consiste en la sujeción de la gema o piedra mediante
un cinturón de metal que la rodea.
Engastado en pavé Se suele emplear para la sujeción de grandes gemas,
Este tipo de engaste consiste en rellenar una zona a veces de una forma unitaria, también en solitarios o
determinada de la pieza con piedras que son sujetadas como centros de una pieza.
con granos, pero en este caso las zonas que no sirven de En principio no es una técnica demasiado compleja
sujeción no son embellecidas con tallas de brillo, sino que pero, dado que se utiliza en ocasiones para piedras de
son también cubiertas por granos, que hacen función de gran tamaño, el joyero engastador tiene que prever la
adorno y no de sujeción. altura adecuada, teniendo que adaptar mediante un tra-

engastes en acero. Es un tipo de engastado que se emplea casi en su to- talidad para la elaboración de solitarios. Las pie- dras que se utilizan en este tipo de engastado van talla- das con unas ranuras en su parte inferior. Así mismo. . Engastado por técnicas especiales Gracias a las nuevas generaciones de diseñadores. de proceder al ajuste de la piedra. pero con la peculiaridad de que son engastadas Técnicas. los anteriores. nácar. pueden ser considerados un engastado especial. minerales. Tecnicas (CEJ). incrustaciones en perlas. nuevos materiales. 35 bajo previo el bocel original. Engastados (CEJ). Este tipo de engastado casi siempre está realizado con diamantes o piedras de gran dureza y montado sobre piezas en metales también duros y que guarden bien la tensión. también tendrán la consideración de técnicas especiales los sistemas que empleen dos engastados de Lola Ansio Alcaide (CEJ). por donde son encajadas en las piezas sin que su forma de sujeción quede a la vista. titanio. gracias a las nuevas formas y diseños de las joyas. el engaste está en constan- te ebullición. Todos los engastados que no entran en estos grandes grupos antes mencionados y que cada vez se están utili- zando más. por ejemplo: se puede engastar una piedra con la mezcla de un engastado de garra y carril o chapa Engastado en tensión y bocel. incorporándose nuevas técnicas y formas de sujetar las gemas en una pieza. justo debajo del filetín. Engastado invisible El engastado invisible es una variante del engastado en carré. antes gastadas por presión. madera. piedras en- sanchándolo mediante una técnica de embutido. 1 Consideraciones de diseño. Consiste en la sujeción de la piedra con la tensión del cuerpo del mismo anillo. modelistas y engastadores. limitándolo en altura o en. Artículos con piedras varias filas de piedras sin necesidad de que las bandas intermedias que las sujetan queden a la vista. en especial el platino.

con el objetivo de conseguir diferentes aspectos. etc. . Texturas decorativas superpuestas. Texturado con laminadores. los colores. muy numerosas las técnicas y variantes que podemos aplicar para la obtención de diferentes estéticas. La estética final resultante es. por tanto.36 Terminaciones o acabados Los artículos de joyería tienen generalmente un uso exclusivo de ornamen- tación o decoración. rodiado. Resinas decorativas. Grabado mecánico o pantógrafo. Para facilitar su comprensión y utilidad se han agrupado según el efecto o resultado de su aplicación. identificándose en los siguientes grupos: Coloración Coloración desde la aleación. Son. El joyero desde sus orígenes se encuentra en una permanente búsqueda de nuevas técnicas y aplicaciones. por tanto. Grabado al ácido. Grabado láser. de manera simple o combinadas entre sí. Baños metálicos (galvanotecnia). Pátinas. efectos de grabado. a través de las texturas. Niello en joyería. Acabado brillante (pulido). Esmaltados a fuego y sintéticos. matizado o satinado. plateado. un aspecto de elevada importancia en el proceso de fabricación de una joya. cubren un amplio abanico de efectos y resultados. Incrustaciones o damasquinado. Dorado. Texturas desde el diseño en cera. Grabados Grabado a buril. Texturas Acabado mate. En este capítulo se exponen aquellas que resultan más comunes y que.

etc. cobre. impurezas. El resto es plata fina (antiguamente se ahora se expresa en milésimas. 5% de plata fina y el que se establecen las limitaciones respecto a las adicio. principal- mente. Este material se ha dejado de tanto. en Oro Rosa de 18K = 75% de oro fino. los kilates o las milésimas indican la proporción de emplear en las aleaciones para obtener oro blanco. usado como sustituto del platino. mientras 12. por ejemplo. dado que en realidad el oro puros por dos razones: es un metal extremadamente blando. En las milésimas la misma pieza de Oro Azul de 18K = 75% de oro fino y 25% de hierro. a las que comúnmente se le somete Los metales preciosos nunca se trabajan totalmente para proporcionarle dureza. hierro). dad del platino. 1 Consideraciones de diseño. la dependencia a los componentes de adición.20 utilizaba el níquel en lugar del paladio o como com- grs. dependiendo de las aleaciones con diferentes metales (plata. de las cuales 750 son de oro fino y el resto de aleación. Tecnicas 75. debido a las reacciones alérgicas que produce en al- Una pieza de oro de 18 quilates o K se compone de gunas personas). 37 Coloración Coloración desde la aleación zinc. paladio.000 partes. 20% de cobre. En el oro por plemento del mismo. oro se divide en 1. . 5 quilates equivalen a 1 gramo. se puede expresar a la milésima. es decir. debido a las compli- una pieza de Oro Amarillo de 18K contiene: caciones que éste ofrece para su conformación (elevado punto de fusión y fragilidad). pueden obtenerse diferentes coloraciones. Coloración En España existe un reglamento que regula la fabrica. oro fino comercializado tras el clásico amarillo.5 % de cobre. ción y comercialización de piezas de metales preciosos. tal Respetando las limitaciones legales existentes res. Dentro de todos estos colores de oro el que más se ha De este modo. obtención son: El coste se reduce a medida que baja el contenido de metal precioso.5 % de plata fina y 12. nes o ligas y los porcentajes que pueden emplearse.5% de plata pura permiten una mejor manipulación del metal. 24 partes. 12. Oro Rojo de 18 K = 75% de oro fino y 25% de cobre. tanto la aleación. es el oro blanco. Los colores del oro que más comúnmente pueden ob- Las propiedades fisicoquímicas de los mismos hacen tenerse y los metales con los que debe alearse para su inviable la aplicación de determinadas técnicas o usos.5% de cobre que entre los inconvenientes se encuentran.0% de oro puro Como ventaja cabe destacar que estas aleaciones 12. Oro Amarillo de 18K = 75% de oro fino. Oro Blanco de 18K = 75% de oro fino y de 10 a 16% La ley que antes se denominaba en quilates o Kilates. Un quilate es igual a 0. como la rápida oxidación de la plata o la elevada fragili- pecto a materiales y proporciones en las adiciones al oro. Terminaciones o acabados oro fino contenido en la aleación. el resto de aleación. de paladio. de las cuales 18 (18 quilates o K) son oro fino y Oro Verde de 18 K = 75% de oro fino y 25% de plata. Así.

y. sino para eliminar material y así modi- ficar la superficie de una pieza. rodio o plata. deposición de una capa de apariencia lustrosa. rodiado a ésta algunas propiedades deseables. confiriendo a la pieza un acabado per. de pulido en aquellas zonas de una pieza donde es El esmaltado a fuego sobre metales se efectúa apli- imposible acceder con la pulidora u otros métodos cando el esmalte sobre la superficie de la pieza por vía tradicionales. aportando color y detalles a las piezas de tes). (baño). y formando una película vitrificada que lo protege. como pueden ser: y baños metálicos apariencia brillosa o mate. En otros casos. . vamente puros. sosa o potasio y plo- oro (cuando este baño es más intenso se denomina mo) que funden con la superficie del metal a temperatu- chapado y requiere de equipos y condiciones diferen. to electrolítico. sales y metales. seca o húmeda. en el esmaltado por vía húmeda fecto. Una vez aplicado. por vía electroquímica. mejor retención de lubricante. o bien de determinado color o textura. (galvanotecnia) capacidad de absorber y retener colorantes. ras elevadas. Los esmaltes son cristales de composición química Dorado Consiste en la aplicación de un ligero baño de idéntica al vidrio (mezcla de sílice. Plateado Consiste. con ello. recubrimientos galvánicos que ayudan a mejorar el aspecto externo de los objetos. etc. el objeto esmaltado se introdu- Como inconveniente cabe destacar la dificultad para ce en un horno. Los procesos de recubrimientos electrolíticos o quí. con el que se mejora el brillo y el color. Es un tratamiento muy útil para dar apariencia joyería. siendo muy similar al dorado descrito anteriormente. plateado. se emplea en la elaboración de chapados y baños de oro. la galvanotecnia no se utiliza para de- positar una capa. proporcionarle Dorado. A su vez. aspersión y por inmersión de plata o cobre una apariencia de oro. mediante la sumergida en una solución de iones metálicos o electro. para posteriormente y. Baños parciales Consiste en proteger aquellas partes de la pieza que no se desean tratar con un barniz. las dimensiones de algunas piezas desgastadas por el finas capas de metal sobre la superficie de una pieza uso. otra deseada. mate u lito. en cubrir la superficie del metal con partículas de plata. También es posible mediante esta técnica restaurar micos consisten en depositar. de forma que durante la operación se depositan completamente los metales empleados sobre las piezas. Durante la cocción el esmalte se funde.38 para la deposición sobre las soldaduras. debido principalmente mente. dando al artículo una mejor apariencia. generalmen- te. Al resultado de deposición en particular se le denomina recubrimien. Esta técnica denominada galvanotecnia. igualmente. a excesivas acumulaciones en surcos o a la dificultad lo colorea y embellece. También suele utilizarse para dar a las piezas se distinguen por deposición. sumergirlo en el baño electrolítico. obtener una deposición regular en piezas cinceladas o recubriendo la superficie del metal adhiriéndose total- con muchas uniones soldadas. tras comprobar que éste ha secado y endurecido. Los recubrimientos electrolíticos más utilizados son: Rodiado Consiste en la aplicación de un baño de rodio para dotar a los artículos de un tono más blanco y Esmaltado brillante. Sonsoles Pérez Guerrero (CEJ). En este proceso se usan productos químicos relati.

la vía de aplicación y la técnica de esmaltado rización en frío y de aspecto final cerámico o vitrificado. con gran resistencia al impac- Translúcidos to y a la abrasión. Posteriormente. de polime- esmalte. por ejemplo. Coloración deposita sobre el metal. bien por inmersión. de color negro que puede ser mate o brillante. colorido y duración con el transcurso del tiempo y el uso. de aplicación sobre las superficies de las piezas similar al Cloisonné o tabicado También denominado alveolado. se introducen en el horno y se Esta técnica se basa en la reacción que produce el elevan a una temperatura suficiente para garantizar azufre sobre otros metales. mente desengrasada. Gran adherencia sobre cualquier superficie. también de metal.C.. introducen en el horno para continuar con un proceso La terminación con niello proporciona una superficie idéntico al anterior. Niello o niel zado. los esmaltes vidriados. que forman Se utiliza para rellenar los surcos de los grabados dibujos o formas geométricas. las realizados sobre una superficie con cualquier técnica con 1 Consideraciones de diseño. siones mecánicas o químicas. . Opalescentes Ausencia de contracción. El in- Vía húmeda Consiste en la aplicación del esmalte en conveniente viene dado en función del material usado en estado fluido. no nado y para cualquier tipo de tonos. entre 300 y 700 d. Tecnicas divisiones se rellenan con esmalte pulverizado y se la que se pueda realizar estas incisiones sobre la pieza. el pulido a bajas revoluciones. descrito para los esmaltes. Dependiendo del procedimiento utilizado: Técnicas. 39 Existen diferentes clasificaciones según el tipo de Esmaltado sintético Es un esmalte líquido. mate o sati- aplica el esmalte va a influir sobre el resultado final. utilizadas. ciso tener en cuenta que el color de origen sobre el que se El acabado sintético puede ser brillante. duraderos y resistentes a las agre- pincel. tales como el lijado y Para los esmaltes translúcidos y opalescentes es pre. lor del artículo o conseguir determinados efectos. muchos joyeros vuelven a aplicarlo en sus piezas. los surcos o grabado quede visible. Alta dureza superficial.. conferirles la característica de opacos. Se el esmalte. delgadas tiras o hilos. Algunas de sus características son: Opacos Contienen adiciones de óxidos metálicos para Aspecto brillante con total ausencia de porosidad. Rocío Medina Morales (CEJ). el baño electrolítico. Basse Taille Es una variante de la técnica denomina- da Chaplevé con la peculiaridad de que el esmalte uti- lizado es translúcido para conseguir que el diseño de (CEJ). Posteriormente. partir de un colador o cernidor. tienden a romperse cuan- Vía seca Consiste en la aplicación del esmalte seco a do son sometidos a deformaciones o esfuerzos. dependien- ción de colores entre las distintas celdas resultantes. do del tratamiento anterior y/o posterior de la pieza. Terminaciones o acabados Champlevé o vaciado Esta técnica consiste básica. mente en rellenar los surcos practicados sobre la su- perficie de la joya con partículas de esmalte pulveri. siendo posible obtener idénticas coloraciones en la apli- cación del mismo esmalte sobre distintos metales. Admite operaciones posteriores. El niello es una aleación muy debido a que la técnica consiste en la formación de utilizada ya en la antigüedad. ya que. Las ventajas de ambas técnicas de acabado son que Según la vía de aplicación se distinguen: dan a las piezas de joyería una gran resistencia. teniendo un procedimiento que el esmalte se funda sobre la superficie. previa- Transparentes Suelen utilizarse para potenciar el co. Actual- pequeñas divisiones sobre la superficie del metal con mente. preparado en una mezcla con agua. destinado particularmente a la decoración de todo tipo Tipos de esmaltes: de piezas. bien con micro espátula o aunque son suaves. Esta técnica permite la separa.

Café Ácido nítrico +hierro. Para proteger por mayor tiempo la coloración obteni- da en la superficie de la pieza. pudiendo conseguirse todo tipo de colores que resaltan el diseño de la pieza. Resinas decorativas Es una técnica por medio de la cual se pueden decorar piezas de joyería. que al secarse pronto. ya que la pátina se eliminaría dando como resultado un terminado grisáceo de la pieza. sin la necesidad de usar engastes de piedras.40 Pátinas Las pátinas simulan el proceso de envejecido de los artículos. Su terminación está caracterizada por su brillo y color. ya que una vez aplicadas las resinas no se podrá emplear calor sobre la misma para soldar ningún elemento. Francisco Romero Algar (CEJ). Su aplicación es muy fácil. Nuria Parrado Sarandeses (CEJ). consiguiendo incorporar colorido a és- tas. Roja Cloruro de cobre+alcohol. si bien el principal inconveniente viene dado por las características propias de la resina. Se utiliza generalmente sobre la plata y el cobre y proporciona un contraste marcando los relieves con textura. ha de ser manipulada con gran destreza y rapidez. es importante cubrir ésta con una capa protectora de laca. . Azul Ácido nítrico+cobre+amoniaco. Otra ventaja es que las resinas decorativas son muy resisten- tes y duraderas. Se parte de piezas de joyería totalmente terminadas. dándole color por oxidación mediante trata- miento químico. Es muy IMPORTANTE que la joyería patinada u oxida- da de esta manera no se limpie con las soluciones líqui- das específicas para limpiar joyería. Pueden obtenerse diferentes resultados dependiendo del metal y el compuesto químico utilizados: Verde Ácido nítrico+cobre.

. diferenciándose fundamentalmente en los mate- las marcas deben quedar en el mismo sentido. variará el proceso a apli. Es importante. mecánica o química. que se usen mantas que no Técnicas. se disuelven todas las aristas super- tes de la pieza o bien en toda su superficie. los cuales impiden el desgaste mente. por tanto. proceso electrolítico. Entre estos métodos cabe sin brillo al reducir su capacidad reflectante. El acabado de la pieza se caracteriza por su brillo. 41 Textura Acabado mate. logrando un pulido de gran belleza y cuenta que las zonas que tengan mucho roce en su uso calidad. mediante un car y los materiales utilizados. riales empleados para ello. se realizan marcas rectas o circulares. teniendo en ficiales de la pieza. Habitual. Simultáneamente y con las condiciones adecua- acabarán quedando brillantes. das de temperatura y de intensidad de corriente. Pulido o satinado El pulido de joyas se realiza habitualmente de manera El acabado mate otorga a la pieza una textura lisa y manual. Acabado matizado o satinado Rallado muy fino en la superficie y sin brillo. ya que los residuos de esta Acabado mate Aspecto lechoso y sin brillo. El proceso de abrillantado de la joyería es similar al del que reparte la luz de un modo uniforme. se pro- Textura El acabado matizado o satinado dota a la pieza de duce el abrillantado de las joyas. matizado Acabado brillante. 1 Consideraciones de diseño. Textura con laminadores Esta técnica permite dotar a las piezas de un acabado tanto visual como táctil. por lo que todas pulido. del metal que se quiera matear. el denominado electropulido. Consiste en un procedimiento muy simple en el que se alinea la lámina con la superficie que contiene la textu- ra. pasta de pulir impedirían el abrillantado de las piezas. Terminaciones o acabados se hayan empleado para pulir. Tecnicas Alicia Lozano Martínez (CEJ). confiriéndoles únicamente brillo a su superfi- El aspecto final de estas piezas puede ser: cie. Puede usarse sólo en par. En función destacar especialmente. Patricia Jiménez Jiménez (CEJ). que es un tratamiento superficial en el que. joyería de un acabado rayado muy fino en la superficie. La presión ejercida por los rodillos de una laminadora graba cualquier irregularidad sobre la pieza texturizada. Juan Carlos Liceras (CEJ). del metal.

se cubre de una masa de escayola denominada revestimiento. . donde se funde la cera por acción del calor. que al solidificar adopta la forma del modelo. aunque no la hace más ancha. Damasquinado El damasquinado consiste en la realización de figuras y dibujos mediante la introducción o embutido de finos hi- los de oro y plata en surcos previamente grabados. emplear esta técnica decorativa. si bien tiene el inconveniente intrínseco de su precio elevado. dejando en el revestimiento un hueco idéntico al de la pieza modelada.42 Dado que esta técnica se realiza por laminación. La principal ventaja de esta técnica de grabado es que su elaboración es totalmente artesanal. (CEJ). es Una de las grandes ventajas de trabajar con cera para fundamental que la pieza a texturizar sea plana. Textura desde el diseño en cera Consiste en modelar sobre cera el diseño deseado. Gene- ralmente. Ángeles López Romero (CEJ). para posteriormente ser utilizado en el proceso de fundi- ción a la cera perdida. incrustraciones. joyería es que su suavidad permite imprimir fácilmente Es importante destacar que el laminador estira y texturas en su superficie. Existen otras técnicas para obtener texturas decora- tivas superpuestas a partir de láminas como la que se presenta en la imagen. se practica sobre superficies de acero o hierro. tendrá las mismas características que la pieza original en cera. una vez solidificado y limpio. Posteriormente. Es por tener multitud de superficies o texturas para transferir tanto una consideración a tener en cuenta a la hora de éstas al metal y así decorar los diseños de joyería. en este hueco se inyecta el metal líquido que. Este conjunto se introdu- ce en el interior de un horno. Paz Morán Torres (CEJ). Textura decorativas superpuestas. Una vez modelada la cera. De esta forma. se pueden ob- adelgaza la lámina.

se efectúa sin contacto mecánico con los materiales procesados. . Francisco Lama León (CEJ). El pantógrafo permite grabar todo tipo de formas en minada buril. Cuanto mayor es la presión que se ejerce las piezas. Es una técnica de grabado que se realiza con maqui. El motivo a grabar se realiza sobre el Como ventajas caben destacar: software indicado que. Resultados inalterables en el tiempo. artesanal. posteriormente y de manera au- tomatizada. la grabación de las piezas. mientras que el coste de ad. 1 Consideraciones de diseño. redondeada. naria especializada. ya que dado su marcado carácter artesanal es más lento y algo más caro con respecto a otro tipo de técnica. A diferencia del grabado con pantógrafo. Enrique Lora Tendero (CEJ). Es una técnica algo menos costosa que la grabación La principal ventaja del grabado a buril es que su aca. 43 Grabado Grabado a buril Algunas características de este tipo de grabado son: Consiste en imprimir formas en el metal sacando vi- rutas de material con ayuda de una herramienta deno. Terminaciones o acabados Grabado láser El grabado láser constituye la última tecnología en grabado y marcado de joyas. Las líneas obtenidas con la utilización del buril son La calidad de la grabación con pantógrafo es alta. mayor es la profundidad de los sur. preservando incluso el entorno y el medioambiente. Así mismo. limpias y carecen de rebabas de metal. El coste para el consumidor es más barato que una La principal ventaja de esta técnica es la rapidez en pieza artesanal. tratán- Grabado mecánico dose de un marcado efectuado mediante luz. Tecnicas para reproducir la imagen sobre la placa de metal. quisición de un pantógrafo de última generación puede llegar a ser muy elevado. durante el proceso. mos costes de mantenimiento. Grabado bado final es totalmente artístico. El grabado mecánico o pantógrafo se utiliza para la Rapidez de producción para grandes y medianas ti- producción a gran escala de piezas de joyería. Permite conseguir cualquier tipo de forma. Esto permite o pantógrafo la ausencia de residuos o contaminación en los artículos. este argumento representa tam- bién uno de los principales inconvenientes. lo que realza la belleza de la joya. traslada la orden a los elementos mecánicos Excelente resolución y acabado. La pieza resultante puede tener terminación lineal o cos impresos. radas. Técnicas. con míni.

se realiza el dibujo a gra- bar sobre la lámina de metal cubierta por barniz protector o resina. Grabado al ácido Consiste en la impresión de un diseño sobre el metal por medio de ácidos que atacan la superficie metálica.44 Rafael González Sánchez (CEJ). su coste puede ser algo mayor. Al dibujar sobre el barniz. dejan- do al descubierto el metal en estas zonas sobre las que se produce la corrosión. Al ser una técnica artesanal. éste se elimina. Para ello. todos ellos influyen en el resultado final de un buen grabado. si bien todo depende del material utilizado para grabar. . como primer paso. al entrar en contacto con el ácido. Los ácidos de uso más común son el ácido clorhídrico. Cabe destacar que los motivos grabados pueden ser de diferentes tonalidades y colores. dependiendo de los productos utilizados para tratar el metal. el tiempo y la temperatura. El grabado al ácido es el resultado de tres factores: la concentración de ácido. Paz Morán Torres / Sandra Ahufinger (CEJ). el ácido nítrico y el ácido sulfúrico.

45 Materiales 2 .

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por radiación. que se emplean normalmente como gemas de imitación. El tratamiento térmico es muy frecuente en zafiros y rubíes. Gemas artificiales Gemas fabricadas por el hombre. prácticamente. perla. Ejemplos: Plástico. sintéticas o ar- tificiales que se asemejan en el aspecto. Ejemplo: el calentamiento de esme- raldas en aceite de cedro. Universidad Nacional de Educación a Distancia. Gemas de imitación Pueden ser reconstituidas. artifi- cial. compuestas. 47 *Fuente: Cristamine. y características fisicoquímicas* Es muy importante conocer que en el mercado de joyería se pueden encon- trar diferentes tipos de piedras o gemas: Gemas naturales Aquéllas de origen geológico o biológico en cuyo origen no ha intervenido la tecnología humana. El tratamiento de las gemas es tan común que muchos se dan por supuestos. vidrio verde. esmeralda y zafiro sintéticos.vidrio para imitar el rubí. más frecuentemente. coral. Depar- tamento de Ciencias Analíti- Clasificación cas. titanato de estroncio. Vidrios Materiales amorfos. se lleva a cabo con. etc. que no tienen equivalen- te natural. por impregnación. circonita. para mejorar su aspecto y hacer desaparecer las fracturas. Gemas reconstituidas También llamadas sinterizadas. 2 Materiales Las principales propiedades a tener en cuenta son: . algunas de las cuales es necesario tener en cuenta antes de su incorporación a un artículo de joyería. son muy diferentes las características fisicoquímicas que presentan.) para modificar su as- pecto. Ejemplos: Diamante. pero se han fabricado por el hombre. de origen natural o. Solamente se suele aplicar el término al ámbar y a la concha de tortuga. teñidos. Ejemplos: Rubí. a gemas de más valor. y ni siquiera se mencionan. turquesa. todas las esmeraldas del mun- do. Ejemplo: Doblete de almandino . se fabrican por pre- sión y calentamiento de polvo de la misma sustancia. Ejemplos: Granate de gadolinio y galio (GGG). Gemas sintéticas Las que tienen igual composición que las naturales. Gemas tratadas Materiales gemológicos que han sufrido tratamientos (tér- Clasificación y características físico químicas micos. Gemas compuestas Ejemplares obtenidos pegando dos o tres piezas de ma- teriales diversos. para utilizarlos como imitación de gemas naturales de mu- cho más valor. Dependiendo del origen y de las particularidades de cada piedra. pero no en la composición.

las turmalinas y el circón. entre otras. la turquesa. por lo general. Las mejores gemas presentan una dureza mayor de 7 (cuarzo) y admiten un buen tallado y pulido. Menor dureza presentan gemas también comunes. Son característicos los planos de partición. si poseen similar grado de dureza no se rayan entre sí. el berilo (esmeralda. que se manifiestan como una "falsa exfoliación". y la mayoría de los granates. conocidas como "cabujones". Duras Dureza de rayado desde 6 en adelante. se ordenan del 1 al 10 en escala de me- nor a mayor dureza. según el pinacoide basal del corindón. el corindón (rubí y zafiro). En muchos minerales existen otros planos preferentes de fractura. los planos de exfoliación significan debilidad estructural. etc. que deben evitarse en el proceso de facetado. la calcita. Se comercializan. Semiduras Dureza de rayado entre 3 y 6. la espinela. granates. Estas gemas sufren poca alteración por el polvo atmosférico y por otros agen- tes externos. tales como el ámbar. el ópalo. el crisoberilo. el lapislázuli. en formas redondeadas. dependiendo de la fa- cilidad con la que se rompa la piedra. Dentro de la Escala de Mohs dividimos las piedras en: Blandas Dureza de rayado entre 1 y 2. En muchas piedras. Exfoliación Es la propiedad que presentan algunos minerales de partirse preferente- mente según planos paralelos determinados. En términos generales.). Se mide de diver- sas formas. sus ventajas e inconvenientes son similares a los planos de exfoliación. Cada mineral raya al anterior y es rayado por el siguiente en la escala. y suponen un problema a la hora de tallar una gema. a pesar de su belleza. circones y vidrios. Además. tales como los feldespatos. Se encuentran entre ellas el diamante. si se desea obtener gemas de gran calidad. el azabache y otras tienen una dureza baja. el topacio. buena o imperfecta. convencionalmente. lo que les resta valor como gemas. La exfoliación puede ser perfecta. algunas gemas. pues las formas facetadas son más sensibles al deterioro. Deben usarse con precaución y guarecerlas del polvo y del roce. los planos de exfoliación se manifiestan como fracturas internas. y algunas turmalinas. pero es de aplicación la Escala de Mohs. Por último.48 Dureza Se denomina así a la resistencia del mineral a ser rayado. conjunto de diez minerales bien conocidos que. la espodumena (kunzita y hiddenita). el olivino. aguamarina. y que se denominan de partición. . el rutilo.

el azabache o el ámbar). la amatista y el apatito). el corindón. su comportamiento ante la luz. Como sucede con los demás mi- nerales. En tal sentido. hay gemas que poseen color propio (idiocromáticas). y superiores a 4. Como la mayor parte de las gemas son cristales individuales de un solo mi- neral. rotura provocada por un golpe. y sólo toman color según la impureza predo- minante incluida en pequeñas cantidades en su red cristalina: son gemas que se llaman alocromáticas y que pueden presentar diversos colores. porque ningún equipo óptico . Otras propiedades físicas muy importantes de las gemas son las que se re- fieren a su comportamiento ante la radiación electromagnética. En las gemas. aunque esta circunstancia pueda ser muy rara. 49 Fractura Es la rotura de una piedra en superficies irregulares. Lisa. en términos comunes. Los intentos de cuantificar el color y aportar. cuando se provoca la excitación de los electrones de la capa externa de sus átomos a orbítales de mayor energía. Desigual o irregular. Los valores inferiores a 2 se de- nominan ligeros (como el ópalo. El color Clasificación y características físico químicas Se denomina color al complementario de la radiación visible absorbida por la gema. singularmente a la de longitud de onda en el rango de la radiación visible. porque los iones excitados son los que forman parte de la composición específica de minerales. Ganchuda. Densidad o peso específico Es una propiedad escalar que depende de la composición química y de la estructura. las propiedades más importantes son: color. refracción y efectos ópticos especiales. Muchas gemas. de este modo. son incoloras cuando son puras. transparencia. el berilo. sin embargo. las turmalinas. un elemento objetivo a la valoración de las gemas llamadas "de color" han fracasado. el peso específico es relativamente constante para cada gema y puede constituir una valiosa ayuda en su determinación. di- 2 Materiales ferencias de valor de varios órdenes de magnitud en gemas. dispersión. Una mayor pureza e intensidad del color significan. A veces ayuda a distinguir piedras en bruto de similar apariencia. en muchos casos. la fluorita y muchos otros. Hay diferentes tipos de fractura: Concoidea. Fibrosa. la densidad varía entre 1 y 8. Granuda. entre 2 y 4 se denomi- nan normales (como el aguamarina. Ejemplos típicos son el diamante (C). Astillosa.

30 ct) o quebrados (1/20 ct). mucho más desarrollada que la de las demás gemas. se denomina transparencia la mayor o menor facilidad que tiene la luz para atravesar un cuerpo. calcedonia. El valor del quilate aumenta con el tamaño de la piedra. del tipo de enlace que presenta la estructura cristalina de dicho cuerpo y de las impurezas e inclusiones que posea. Cuando se trata de dia- mantes muy pequeños se pesan en puntos (point). es necesario conocer la forma y el tamaño de la misma. de su calidad: cuantos más quilates posea una joya de oro. Leves tonalidades azules o amari- llentas en el verde de la esmeralda. Un quilate equivale a 1/5 de un gramo (200 miligramos). El quilate (ct) Es la unidad de peso en el comercio de las gemas. Observe que esta relación del peso y del tamaño es diferente para cada familia de piedras. Una centésima parte de un quilate se denomina un punto. ya que si por ejemplo una gema de un quilate cuesta 70. y el valor en conjunto de toda la pieza ha de obtenerse en base a su peso total.000. Así. es decir. Un diamante redondo de un quilate de proporciones medias es aproxima- damente de 6.5 mm de diámetro. También influye el grosor y la conservación de la superficie que. hacen variar su precio de forma muy apreciable. una piedra de 10 quilates o 10 puntos tiene 1/10 de un quilate. se emplean escalas de color. es muy importante. La opacidad de algunas gemas (turquesa. sino como indicador de su valor de ley. por ejemplo. Las cuatro unidades de peso utilizadas en joyería son el quilate. el grano y el momme. es por tanto muy importante no caer en esta confusión. Las subdivisiones de esta unidad de peso se pueden expresar en decimales con dos cifras tras la coma (1. una de dos no valdría el doble. las gemas se clasifican en trans- parentes. Se considera traslúcida a una gema cuando la luz brota de ella considerable- mente debilitada. que equivalen a 1/100 ct. el gramo. Normalmente. Formas. sino quizás 280. pero no de forma pro- porcional. Transparencia De forma empírica. El precio de las gemas en joyería ha de expresarse siempre "por quilate". lapislázuli) es causada por la refracción continua de la luz en las abundantes y minúsculas superficies de contacto de su estructura. En la industria del diamante. . más oro fino contiene. traslúcidas y opacas. Depende de la composición. tipos y pesos Una vez seleccionada la piedra que se incorporará al artículo.000 €.50 o electrónico conocido alcanza la finura y flexibilidad de un ojo humano bien entrenado para la discriminación del color. En el oro. el quilate no se emplea como unidad de peso. en el caso de las gemas.

sino porque se prefería conservar el mayor peso de la piedra. Ángulo Ángulo crítico crítico Ángulo Refracción crítico Reflexión 2 Materiales total . frecuentemente perforadas y atravesadas por un hilo o cordón. conjunto de técnicas mediante las cuales se limitan éstas por caras planas y pu- Clasificación y características físico químicas lidas. en los distintos procesos de tratamiento térmico. en función de su índice de refracción. De este modo. así como el material en bruto. por otra. Aunque el facetado depende de la experiencia y buen gusto del tallista. en su gran mayoría. Esta práctica no se debía a que se desconocieran técnicas de talla. No obstante. se desarrolla extensamente el facetado de las gemas.75 g). efecto ojo de gato. Tallas y formas Una vez obtenida la gema en bruto del yacimiento. equivalente a 0. porque las tallas en cabujón y la glíptica (arte de tallar escenas en gemas) habían adquirido un importantísimo desarrollo muchos siglos antes. la talla según pautas establecidas es muy posterior. A partir del siglo XIV.75 ct (3. aún a costa de perder material y. Está en desuso. se puede aplicar a cualquier gema. de menor calidad y con efectos ópticos especiales (asterismo. comienza el proceso de dar más valor y belleza a la piedra. la talla brillante. al- gunas de ellas se han pensado como muy adecuadas a las propiedades físicas de un determinado mineral. este proceso se basa. en consecuencia. en formas redondeadas. a un cuarto de quilate (0. porque consigue con la mayor eficacia que todos los rayos incidentes salgan por la corona. por tanto. para conseguir su comercialización en las mejores condiciones económicas. peso. etc. Grano Era la antigua unidad de peso para las perlas. por tinción. 51 Gramo Se usa para gemas y piedras preciosas de menor valor. por una par- te. como todas las demás. En general. se consigue el mayor fuego. brillo. En particular.25 ct). Normalmente. La talla y el pulido de las gemas son operaciones que tienen por objeto re- saltar al máximo sus cualidades de color. adularescencia. en la talla de las piedras y. Si bien el pulido superficial de las gemas se practica desde la antigüedad. se aplica a piedras transparentes. por radiación. talladas de tal forma que se consigan los mejores efectos. mientras que las tallas en cabujón (limitadas por una o dos caras curvas) se reservan para piedras opacas. dispersión y res- plandores. el mejor efecto de dispersión y el mayor brillo. la talla brillante es la más adecuada para aplicarla al diamante. etc). Hasta el comienzo del Rena- cimiento las gemas se utilizaban. en lugar de conseguir sus mejores propiedades ópticas.05 gra- mos y. transparencia. Momme Medida de peso japonesa equivalente a 18.

. a 16 facetas triangulares o medias face- b 8 facetas estrella. Consta de 58 ó 57 facetas. + 1 culet d 16 facetas triangulares. Las gemas talladas correctamente (a la izquierda) devuelven toda la luz que entra por la tabla. tas inferiores. c 8 facetas fundamentales superiores b 8 facetas fundamentales inferiores o cuadrangulares.52 La obtención de ángulos adecuados de facetas de culata tienen suma impor- tancia para el aspecto final de la piedra. La disposición y nomenclatura de las distintas facetas se indican en la figura siguiente: a a b b c culet d Nomenclatura y disposición de las facetas en la talla brillante: Corona Culata a Tabla o faceta principal. Los tipos de tallas se pueden dividir en grupos. Siguiendo lo indicado en el Tratado de Gemología del Instituto Gemológico Español. pueden establecerse los grupos siguientes: Talla brillante Tallas sello Tallas derivadas del brillante Talla mixta Tallas sencillas Talla briolette Tallas brillante modificadas Talla princesa o perfilada Tallas esmeralda Tallas barión y radiant Otras tallas con galerías Tallas cabujón Tallas rosa Tallas fantasía Tallas cruzadas o en tijera Las tallas más importantes son: La talla brillante es la más clásica y utilizada para el diamante.

ya que cuenta la leyenda que el Rey Sol quería una gema tallada que asemejara la forma de la boca de la Marquesa de Pompadour. La mejora del aspecto de diamante ha sido tal. estableció las medidas "ideales" para la talla brillante. que numerosos dueños de esta gema de talla antigua decidieron la retalla de sus piedras. En 1919. Marcel Tolkowsky realizó los primeros estudios técnicos teniendo en cuenta las propiedades ópticas del diamante y las reacciones de la luz al refrac- tarse en su interior. 2 Materiales La talla Marquesa o Naveta Debe su nombre a la Marquesa de Pompadour. Con una forma alargada. c) corazón). (Ver fig. que se basa en su forma y las modificaciones de la configuración tradicional del brillante redondo. Son las denominadas talla ovalada u oval. a) b) c) La talla Oval El nombre de la técnica oval es talla "brillante oval modificada". . b) marquís. 53 Hasta principios del siglo XX. la evolución de la talla de los diamantes se desa- rrolló de forma empírica. Dicho nuevo modelo de la talla fue rápidamente apreciado. tallas derivadas del brillante: a) oval. siendo las mejoras el resultado de la práctica artesanal. a pesar de la gran pérdida en peso que supone esta operación. marquís o Clasificación y características físico químicas marquesa. Los brillantes ovales suelen constar de 56 facetas. pero su contorno no es circular. Las tallas derivadas del brillante tienen el mismo número de facetas. Tras algunos retoques posteriores en la determinación de los ángulos de la corona y la culata. pera o perilla y corazón. La talla oval fue inventada por Lazare Kaplan a principios de la década de los años sesenta.

La talla Sello Es especial. En general. la talla princesa). Es un diaman- te tallado en galerías. en cambio la luminosidad se refleja más difícilmente en la punta debido a que los ángulos de las facetas del fondo no son superiores a los 40 grados. con las aristas paralelas. es decir. pero sus destellos son menores en las puntas. y sin culata. en forma de escalera y suele tener cuatro lados o ser alargada. La talla Pera En lo que concierne a la talla y la clientela. Singularmente. que tiene facetas en forma de hileras -por lo general 48 ó 50-. La talla Princesa La Princesa tiene una talla estilo brillante con las esquinas angulosas. pero resulta más difícil. La talla Corazón El nombre técnico de esta gema es talla "brillante modifica- da en forma de corazón". Pueden ser rectangulares y cuadradas y se usan normalmente en piedras coloreadas. La elaboración de las facetas requiere mucha experiencia y la fragili- dad de las puntas exige la mayor precaución. sin truncar. rodeada de una estrecha galería trapezoidal. La talla Radiant Esta es otra variante de la talla rectangular. Las tallas con Galerías Son aquéllas cuyas facetas tienen forma de trapecios alargados. con una tabla muy grande.54 terminada en punta en ambos extremos. en lugar de ser rectangular. Es la base de una serie completa de tallas que se derivan de ésta (como por ejemplo. pero las tallas más antiguas y cuadradas siguen siendo redondeadas. Estéticamente es una talla sumamente favorecedora en forma de gota de agua. . Se utiliza para piedras translúcidas y opacas. El estilo brillante se refiere a la dirección vertical de las facetas de la corona y el pabellón que son amplias en el culet y se estrechan hacia el filetín. basada en su forma y las modificaciones de la configu- ración del brillante redondo tradicional. la de pera ocupa el segundo lugar después del brillante. a diferencia de la configuración de las facetas del pabellón en un brillante radiant con las esquinas truncadas. y es muy adecuada para grabar en la tabla escudos o emblemas. esta talla es sumamente luminosa en el centro. Los brillantes con forma de corazón se caracterizan por tener 59 facetas. lo que le confiere un aspecto más centelleante y le da mayor fuego que un brillante redondo. El tamaño característico de una talla esmeralda rectangular de 1 quilate sería de 7 a 5 mm. La parte redondeada es la más brillante. un Princesa consta de 76 facetas. por lo que algunas de ellas reciben el nombre de talla esmeralda. Es una forma intermediaria entre el brillan- te y la talla marquesa. Se caracteriza por una talla perfectamente cuadrada. La talla marquesa es idéntica a la talla brillante en lo que respecta al número de facetas. La talla Esmeralda u Octagonal La talla esmeralda suele ser rectangular. en las esmeraldas.

con una o dos superficies cur- vas. 55 Las tallas en Cabujón Son tallas no facetadas. Se utilizan. dobles o huecos. para piedras poco transparentes. Clasificación y características físico químicas 2 Materiales . como se ha dicho. de poco valor o con resplandores especiales. Los cabujones pueden ser sencillos.

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Fichas de materiales 57 2 Materiales Fichas de materiales .

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45 Dureza Mosh 4-4. es hipoalergénico y su brillo es metálico y muy duradero.5 3825 °C Número Color 78 Blanco grisáceo Otras características 2 Materiales Es un metal dúctil. en el mundo de los metales preciosos. estirado en láminas e hilos. gris-blanco o blanco. Fichas de materiales Nombre Densidad Punto de fusión Platino 21. por ello no hay mejor combinación que una joya donde se unan estos dos extraordinarios materiales. es inerte y resistente a la corrosión. .5 P fusión 1768.4 oC P ebullición 3825 oC Platino Platino Foto: ETSIM. el diamante siempre se relaciona con lo eterno. Su color es gris Metales plateado. maleable.4 °C Símbolo Dureza Mosh Punto de ebullición Pt 3. sectil por lo que puede ser torneado. el platino ocuparía ese lugar. 59 Pt Número 78 Densidad 21. cortado y golpea- do para obtener formas. Sanchís. El platino es el más duro de los metales preciosos. Podríamos decir que si en el mundo de las gemas. ennoblecen las joyas que se realizan con este metal y les concede un aura de exclusividad y durabilidad.45 g/cm3 1768. Precisamente su brillo y su densidad (mucho más alta que la del oro y la plata).

maleable.32 Dureza Mosh 2. es decir.33 °C Símbolo Dureza Mosh Punto de ebullición Au 2. El oro es muy blando y se caracteriza por su gran peso (como referencia. o paladio). Nombre Densidad Punto de fusión Oro 19. . maleable y dúctil. brillante. oro rosa (aleación con cobre).32 g/cm3 1064.60 Au Número 79 Densidad 19. También se fabrican joyas de oro de 14 quilates. platino. es un metal blando. en una escala del 1 al 24.33 oC P ebullición 2856 oC Oro Foto: ETSIM. este último demasiado blando para hacer joyas. no reacciona a la mayoría de los productos químicos. la industria y la electrónica. cortado y golpeado para obtener formas. pesado. aunque éste no alcanza el estándar mínimo que se requiere para la alta joyería en algu- nos países. es uno de los metales que tradicionalmente se ha empleado para acuñar moneda y en la actualidad sus principales utilidades son la joyería. La pureza del oro se mide en quilates. El oro. es extraordinariamente maleable. junto con la plata son sin duda los metales más utilizados en la joyería actual. 5-3 P fusión 1064. pesa el doble que la plata). estirado en láminas e hilos. El oro de calidad joyería tiene 18 quilates. cobre. amarillo. Variedades: oro amarillo / oro blanco (aleaciones con plata. níquel. se compone de 75% de oro y 25% de otros metales. 5-3 2856 °C Número Color 79 Amarillo oro Otras características Es un metal dúctil. sectil por lo que puede ser torneado. Los bancos centrales acumulan oro de 24 quilates en forma de lingotes o monedas. Sanchís. como plata. Al mismo tiempo. paladio o rodio.

forma una capa de óxido Fichas de materiales mate y negro que hay que limpiar periódicamente. Tiene una extraordinaria capacidad de reflexión de la luz. La oxidación de las piezas de plata siempre ha sido un handicap para que ésta sea considerado. aunque tiene algunas deficiencias que no lo hacen el más adecuado para la joyería. Costafreda. han hecho que la plata se posicione como uno de los metales más utilizados dentro de la joyería. antes del descubrimiento del cristal.5 g/cm3 962 °C Símbolo Dureza Mosh Punto de ebullición Ag 2. junto con el precio tan competitivo de este metal con respecto al oro y el platino.5% de plata. es necesario hacer aleaciones con oro o cobre para formar objetos duraderos. acuñación y orna- Metales mentación. La plata de ley se compone en un 92. Nombre Densidad Punto de fusión Plata 10.5 P fusión 962 oC P ebullición 2212 oC Plata Oro / Plata Foto: ETSIM. como ya hemos dicho.5 2212 °C Número Color 47 Plateado 2 Materiales . es un metal noble. un metal precioso de primera línea y siempre se ha reservado para piezas de orfebrería o de menor importancia. 61 Ag Número 47 Densidad 10. por ello se deja modelar en finísimas hojas o hilos. la plata se utilizara como espejo.5 Dureza Mosh 2. si se deja la plata en contacto con el aire. Debido a su blandura. La plata es relativamente suave y pesada. Este es el motivo por el que. La aplicación sobre la plata de baños galvánicos que evitan en cierta medida la oxidación de la plata. La superficie lisa de este metal puede reflejar hasta el 90% de la luz que recibe. No obstante. La plata es uno de los metales que tradicionalmente se ha empleado en la orfebrería.

tiene un precio asequible y se recicla de forma indefinida. más consumido en el mundo.62 Cu Número 29 Densidad 8. Es un material abundante en la naturaleza. siendo el tercer metal.C. El cobre es uno de los pocos metales que pueden encontrarse en la naturaleza en estado "nativo". el bronce y el latón permitió que estos metales hayan sido utilizados no sólo como decorativos sino también como funcionales desde la Edad Media hasta nuestros días. Es de color rojizo y de brillo metálico y. sin combinar con otros elementos.62 oC P ebullición 2927 oC Cobre Foto: ETSIM. como temple y recocido. forma aleaciones para mejorar las prestaciones mecánicas (latón. fue uno de los primeros en ser utilizado por el ser humano. Por ello.96 Dureza Mosh 3 P fusión 1084. son fáciles de mecanizar. El cobre posee varias propiedades físicas que propician su uso industrial en múltiples aplicaciones. es decir. sus propiedades mejoran con bajas temperaturas. Nombre Densidad Punto de fusión Cobre 8. y procesos de soldadura y sus aleaciones adquieren propiedades diferentes con tratamientos térmicos. lo que permite utilizarlo en aplicaciones criogénicas. bronce. es decir. ha- biéndose encontrado utensilios de cobre nativo en torno al 7000 a. después del hierro y del aluminio. El cobre posee muy buena ductilidad y maleabilidad. Admite procesos de fabricación de deformación. después de la plata. Sanchís. como laminación o forja. alpaca) y es resistente a la corrosión y oxidación. es el elemento con mayor conductividad eléctrica y térmica.96 g/cm3 1084. En general. lo que permite producir láminas e hilos muy delgados y finos. La resistencia a la corrosión del cobre. Tanto el cobre como sus aleaciones tienen una buena maquinabilidad.62 °C Símbolo Dureza Mosh Punto de ebullición Cu 3 2927 °C Número Color 29 Rojizo .

Fichas de materiales Nombre Punto de fusión Acero Entre 1375 y 1650 ºC Densidad Punto de ebullición 7. La introducción del Metales acero en la fabricación de joyería ha sido paulatina.850 g/cm3 2500 a 2600 °C Dureza Mosh 4-7.5 2 Materiales .850 Dureza Mosh 4-7. La unión de semielaborados fabricados en acero (cadenas. Ahora mismo los joyeros disponen de diferentes procesos para la fabricación de piezas netamente en acero o unidas a otros metales nobles y engastadas con piedras preciosas. fundición a la cera perdida para acero y mecanizado.5 P fusión 1375-1650 oC P ebullición 2500 a Acero 2600 oC Cobre / Acero El acero es una aleación de hierro y carbono que se utiliza en todo tipo de industrias. como son. chapas. ya que los procesos de fabricación son complejos. etc) soldados a cierres y entre- piezas de metales nobles fue una revolución para el mundo de la joyería. cordones. grabado y corte a láser. 63 Densidad 7.

con el 95% en peso de la producción mundial de metal. dependiendo de su com- posición o el tratamiento que se haya llevado a cabo.87 g/cm3 1535 °C Símbolo Dureza Mosh Punto de ebullición Fe 4-5 3000 °C Número Color 26 Gris plateado . y un período de la historia recibe el nombre de Edad de Hierro. Es un metal maleable. representando un 5% y. sólo el aluminio es más abundante. Es el cuarto elemento más abundante en la corteza terrestre. Igualmente. salvo excepciones para utilizar su potencial magnético. recibe el nombre de fundición. entre los metales. Se considera que una aleación de hierro es acero si contiene menos de un 2% de carbono.87 Dureza Mosh 4-5 P fusión 1535 oC P ebullición 3000 oC Hierro Foto: ETSIM. es uno de los elementos más importantes del Universo. que confieren distintas propiedades al material. Nombre Densidad Punto de fusión Hierro 7. Ha sido históricamente muy importante. El hierro es el metal más usado. generando al moverse un campo magné- tico. El hierro tiene su gran aplicación para formar los productos siderúrgicos. El hierro puro (pureza a partir de 99. si el porcentaje es mayor. Sanchís. Las aleaciones férreas presentan una gran variedad de propiedades mecánicas. tenaz. y el núcleo de la Tierra está formado principalmente por hierro y níquel.64 Fe Número 26 Densidad 7.5%) no tiene demasiadas aplicaciones. utilizando éste como elemento matriz para alojar otros aleantes tanto metálicos como no metálicos.

no es considerado un metal noble. 65 Densidad 8. tenaz. pero en joyas de vanguardia se emplea acompaña- do de plata u oro y piedras preciosas.90 g/cm3 Punto de fusión 830 a 1020 °C 2 Materiales . medallas y monedas.90 P fusión 830-1020 oC Bronce Hierro / Bronce Foto: Celtiberia. El bronce se oxida y pierde el lustre rápidamente. También es empleado para la realización de reproducciones de joyas antiguas que en sus días se elaboraban con esta aleación de me- tal. Puede ser fundido a la cera perdida. Fichas de materiales Nombre Bronce Densidad 8. que funde a temperaturas próximas a las del cobre (1. por eso entre los procesos de fabricación ha de tenerse en cuenta el de terminación con baños galvánicos. dúctil y muy dura. Utilizado en joyería tradicionalmente para microesculturas. cortado y grabado a láser y mecanizado.357 ºC) y está constituida hasta por un 60% de cobalto. El bronce es una aleación metálica de cobre y estaño en la que el primero constituye su base y el segundo Metales aparece en una proporción de entre el 3 y el 20%. El denominado bronce sol (en alemán: Sonnenbronze) es una aleación utilizada en joyería.

52 Dureza Mosh 10 Diamante Foto: IGE. zafiro azul. de hay su nombre que procede del griego "adamas" cuyo significado es el más duro o el invencible. Nombre Sistema cristalino Color Diamante Cúbico Incoloro.66 Densidad 3. la pureza y el color. Los diamantes son uno de los puntales de la joyería moderna. son la gema indispensable en un solitario de compromiso. presente y futuro de una relación. también son el acompaña- miento perfecto para otras piedras preciosas de gran tamaño. los denomina- dos trilogy. por ello. pero fue cuando pudo tallarlo cuando realmente el diamante se convirtió en la más preciada de las piedras preciosas. El diamante es el material más duro que existe. la talla. Su composición es carbono puro y cristaliza en el sistema cúbico. Su dureza marca el máximo de la escala de dureza de Mosh que le asigna al diamante el diez. en especial rubí. Otras de las piezas de moda realizadas con diamantes son todo tipo de colgantes y. trono que hasta ese mo- mento había ocupado el rubí. Desde hace miles de años los diamantes han atraído al hombre por su dureza. . fancys Categoría Densidad Gema 3. simbolizan la eternidad y.52 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Opaco 10 Otras características Los diamantes son valorados por cuatro características principales: el peso. esmeralda. en particular. que consisten en tres diamantes que simbolizan el pasado.

. los yacimientos de rubíes de ca- Minerales lidad son muy escasos y apenas se extraen piedras naturales de buen tamaño y color. uniformidad y transparencia. por tanto son piedras duras y fáciles de trabajar con ellas. El rubí es considerado el rey de las piedras preciosas.05 Dureza Mosh 9 Rubí Diamante / Rubí Foto: IGE. Fichas de materiales Nombre Sistema cristalino Color Rubí Trigonal / hexagonal Variedades del rojo Categoría Densidad Mineral 3. normalmente en piezas acompañadas de diamantes y montadas tanto en oro blanco como oro amarillo. tanto el rubí como el zafiro pertenecen a la familia de los corindones. El rubí siempre está vinculado a piezas de joyería media-alta. Las inclusiones típicas de los rubíes se llaman "sedas". pero al contrario que ocurre con el diamante.97-4. las inclusiones no afectan tanto al precio del rubí. En la actualidad.97-4.05 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Transparente a translucido 9 Otras características 2 Materiales El rubí más apreciado por su color rojo intenso es deno- minado sangre de pichón. 67 Densidad 3. tamaño. siempre que se mantengan las precauciones que se deben tener con las piedras preciosas. sino que lo que más se tiene en cuenta a la hora de calcular su valor es su color.

ya que reducirían la belleza de esta piedra preciosa. sólo el zafiro azul es considerado una piedra preciosa para la joyería.05 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Transparente a translucido 9 .05 Dureza Mosh 9 Zafiro azul Foto: IGE. dándole especial valor a su color azul oscuro de intensidad media. pendientes. etc.97-4. uniformidad y pureza del color son las consideraciones más importantes a la hora de decidir la compra de un zafiro azul. pertenece a la familia de los corindones. tanto en sortijas. El zafiro azul es ideal para ser montada en piezas de joyería de media y alta calidad. Nombre Sistema cristalino Color Zafiro azul Trigonal / hexagonal Variedades de azul Categoría Densidad Mineral 3.68 Densidad 3. colgantes. Los zafiros azules de gran calidad no deben contener matices o colores se- cundarios. El zafiro azul. que es el más apreciado para la joyería. al igual que todas sus variedades de color. Aunque existen zafiros de varios colores. monturas de oro y acompañados con diamante. La intensidad.97-4.

la esmeralda tradicionalmente ha sido montada en joyas acompañada con diamantes que realzan su color y belleza. En muchos casos. característica por su color verde. que es el más apreciado en jo- yería. La esmeralda es una piedra preciosa perteneciente al grupo del berilo. la esmeralda es una gema frágil y delicada porque suele poseer multitud de inclusiones. conocidas como "jardín". estas inclusiones son fracturas internas. Minerales que puede ir desde el verde pálido. .65-8 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Transparente a translucido 7.5-8 Otras características 2 Materiales En muchas ocasiones las esmeraldas son impregnadas con un aceite para potenciar su belleza. Fichas de materiales Nombre Sistema cristalino Color Esmeralda Hexagonal Variedades de verde Categoría Densidad Mineral 2.5-8 Esmeralda Zafiro / Esmeralda Foto: IGE. Considerada como una de las más importantes piedras preciosas. 69 Densidad 2. que podrían llegar a fracturarla totalmente. por esta razón después de la talla la esmeralda tiene que ser tratada con mucho cuidado. a un extraordinario color verde intenso. A pesar de su dureza que se acerca al 8 en la escala de Mosh. sobre todo en los procesos de engastado y limpieza.65-8 Dureza Mosh 7. evitando en todo momentos ejercer grandes presiones sobre la piedra y no some- terla a cambios bruscos de temperatura.

. La amatista es una variedad del cuarzo macrocristalino y se caracteriza por su color violeta más o menos intenso. Debe su color a diminutas partículas de hierro.65-8 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Transparente a translucido 7 Otras características Las amatistas se decoloran hacia un marrón-naranja si se recalientan a 400º-500ºC y se convierten en citrinos. las piedras de mayor calidad y transparencia son ta- lladas mediante facetas y montadas en piezas de joyería. etc. colgantes. Las piedras con escasa o nula transparencia se tallan en formas de cabujón y en cuentas para collares y pulseras.65-8 Dureza Mosh 7 Amatista Foto: IGE. normalmente como centros de sortijas. Nombre Sistema cristalino Color Amatista Hexagonal Violeta. violeta claro Categoría Densidad Mineral 2.70 Densidad 2.

En joyería se utiliza. 71 Densidad 3. En raras ocasiones pue- de ser rojo o violeta.60 Dureza Mosh 8 Topacio Amatista / Topacio Foto: IGE. prismático Azul verdoso pálido Categoría Densidad Mineral 3. el azul y el rosa. sobre todo. el naranja (topacio imperial). Los co- Minerales lores más demandados son el amarillo. El topacio una piedra especialmente brillante y se considera una de las más valiosas del mercado.60 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Transparente 8 Otras características 2 Materiales El color más cotizado es el rosado.49-3. aunque los ejemplares de menos calidad se tallan en forma de cabujón.49-3. en las tallas ovalada. . El topacio es pesado y relativamente poroso. esmeralda y marquesa. Fichas de materiales Nombre Sistema cristalino Color Topacio Rómbico.

en la in- dustria de la joyería no es difícil obtener grandes gemas de este mineral sin apenas inclusiones. La mayoría de las aguamarinas que encontramos hoy en día en el mercado han sufrido un tratamiento térmico para mejorar su color. al igual que la esmeralda. Ade- más.68-2. que es el color más apreciado en joyería y donde las impurezas de hierro se encuentran dentro de la estructura de cristal de berilo.72 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Transparente a translucido 7.72 Densidad 2. gracias a que en la naturaleza se pueden encontrar cristales de aguamarina de gran tamaño.5-8 Aguamarina Foto: IGE.5-8 . su color puede variar desde verde pálido al azul intenso. Posee una dureza suficiente como para ser montada en gemas centrales en sortijas y colgantes.72 Dureza Mosh 7.68-2. La aguamarina es un berilo. Nombre Sistema cristalino Color Aguamarina Hexagonal Azul verdoso pálido Categoría Densidad Mineral 2.

Esto significa que en los dos extremos se acumulan cargas opuestas. Fichas de materiales Nombre Sistema cristalino Color Turmalina Trigonal Rosa. zafiros y esmeraldas. estas cargas pueden atraer objetos ligeros. La turmalina es una gemas con unas cualidades excepcionales para la joyería. rojo. Categoría Densidad gris. Podemos decir de ella que es una piedra "camaleónica".75 Turmalina Aguamarina / Turmalina Foto: IGE. ya que podemos encontrar turmalinas de diferentes colores que llegan a confundirse con ru- bíes. tonos de azul Mineral 2. que permitían a la mente de los creadores una creatividad ilimitada. piezoeléctricas.30 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Transparente a opaco 7-7.98-3. tanto bajo presión como al . ya que tiene una buena Minerales dureza y podemos encontrar gemas de un tamaño considerable. pues se creía que sus imagina- tivos colores contenían poderes de inspiración. Una de las cualidades más extraordinarias de las turmalinas es que en un mismo cristal de turmalina podemos encontrar diversas bandas de color. tonos de verde.30 Dureza Mosh 7-7. Tanto el hecho de que se encuentran cristales de turmalina de gran tamaño como el de su amplia variedad de color hacen de la turmalina una gema idónea para la creación de joyas contemporánea. 73 Densidad 2.98-3. que van del rojo más intenso al azul más profundo. Por eso se habla de la turmalina como la piedra de las "musas".75 Otras características 2 Materiales La turmalina tiene propiedades tanto piroeléctricas como calentarlos.

5 Granate Foto: IGE.16 Dureza Mosh 6. Rodelita Color rojo violeta sin apenas inclusiones.5 . Nombre Sistema cristalino Color Granate Cúbico Rojo.5-7.49-4.49-4. amarillo.74 Densidad 3. son muy resistentes a los ácidos. Sus princi- pales variedades son: Piropo Color rojo sangre. Hesonita Color pardo anaranjado. La familia de los granates engloba piedras de muy diferente composición química. Generalmente.5-7. Categoría Densidad naranja Mineral 3. verde.16 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Transparente a translucido 6. Tsavorita Variedad de granate verde lima. pardo amarillento. Existen granates con alto contenido de hierro (granate almandino). Almandino Color rojo intenso a violeta.

61 Dureza Mosh 6. ayuda a vencer la timidez y potencia el poder de concentración. abre. Nombre Sistema cristalino Color Jade Trigonal / hexagonal Verde. jadeíta y nefrita. estimula y fortalece el chacra de la garganta.61 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Opaco. Para poder ser denominado como jade los dos deben estar presentes como agregados. rojo. A lo largo del tiempo se desarrolló un verdadero culto del jade. No se trata propiamente del nombre de un mi- Minerales neral. marrón Categoría Densidad Mineral 2. Jade es una denominación que reúne dos características. también se cree que un jade rojo engarzado colgando del cuello previene contra el mal de ojo y que en el medio de la frente previene o cura enfermedades mentales. En sus orígenes. 75 Densidad 2. comunicación y creatividad. colocando un jade rojo durante diez Fichas de materiales minutos. cremoso 6. Desde hace más de 5.000 años se utiliza el jade en China y Mesoamérica como material para fabricar utensilios y adornos.5-7 Jade Granate / Jade Foto: IGE. sobre el ombligo. psicológicas. Los objetos de jade tenían (y tienen) fama de amuletos que atraen la suerte. combate o previene enfermedades del hígado. Jade denomina dos minerales. Estas características son el contenido mineral y la estructura. el jade era tan duro y resistente como ningún otro material. Se cree que tiene propie- dades curativas: en la apertura y tratamiento de chacras.5-7 2 Materiales . Por ello se utilizaba también para elaborar armas y herramientas. en forma de gránulos muy finos o fibras entrelazadas.

76 Densidad 2-2. El primero no presenta juego de colores y cuando es translúcido no tiene belle- za. y su efecto óptico. Nombre Sistema cristalino Color Ópalo Amorfo Blanco. azulado. denominado juego de colores. Por el contrario. translúcido e incluso opaco y. amarillo. aunque alguna variedad carece de juego de colores. Este efecto proporciona en los ejemplares de más calidad una diversi- dad de colores y unos dibujos que realzan la belleza de la gema. El ópalo es seguramente una de las gemas más bellas que existen. . verde Mineral 2-2. negro.5 Otras características Es una gema relativamente blanda y frágil. no existe en ninguna otra.25 Dureza Mosh 5-6. Existen dos variedades fundamentales de ópalos. por lo que cual- quier golpe o cambio brusco de temperatura puede llegar a fracturarla.5 Ópalo Foto: IGE. el noble puede ser transparente. el común y el noble. Categoría Densidad naranja. lo normal es que luzcan este efecto óptico especial en mayor o menor intensidad y belleza.25 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Transparente a opaco 5-6.

La turquesa ha sido empleada en joyería desde el antiguo Egipto. 77 Densidad 2. por eso no es aconsejable ser agresivos con ella en los procesos de fabricación de una joya. es una piedra opaca y relativamente blanda. Minerales collares e incluso obras de arte. Siempre muy vinculada a amuletos. nunca la herviremos ni la trataremos con productos abrasivos. Fichas de materiales Nombre Sistema cristalino Color Turquesa Triclínica Tonalidades de azul Categoría Densidad Mineral 2.6-2. de ello tenemos muestra en las joyas egipcias. Estos cuidados también tienen que mantenerse una vez realizada. La turquesa es una piedra muy porosa y que contiene mucha agua.7 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Opaca-semitranslucida 5-6 2 Materiales . lo que la hace perfecta para las incrustaciones.6-2. porque los perfumes o incluso un ambiente contaminado pueden con el tiempo hacer que la turquesa cambie de tono y pierda su belleza original.7 Dureza Mosh 5-6 Turquesa Ópalo / Turquesa Foto: IGE.

que significa que se cargan eléctricamente por presión. Los cuarzos de gran tamaño con inclusiones de pirita o aciculas de rutilo se utilizan cada día más en la joyería contemporánea y de vanguardia por su singularidad y belleza.65 Dureza Mosh 7 Cuarzo Foto: IGE.78 Densidad 2. aunque cada vez más los cuarzos con inclusiones singulares empiezan a tallarse con facetas. El cristal de roca o cuarzo transparente es una gema abundante relativamente barata y podemos encontrar ejemplares con curiosas inclusiones que los hacen únicos. los cristales de cuarzo se tallan en cuentas y forma cabujón. Nor- malmente. también en formas amorfas. .65 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Transparente 7 Otras características Una de las características de los cuarzos es la piezoelec- tricidad. Nombre Sistema cristalino Color Cuarzo Trigonal Blanco-transparente Categoría Densidad Mineral 2. El cuarzo es la gema más abundante que existe y tiene múltiples variedades.

El citrino es un cuarzo de color amarillento. por el contrario los naturales suelen tener un tono amarillo claro. 79 Densidad 2. El cuarzo ahumado se decolora hacia el citrino a los 300-400ºC. sobre todo en piedras de gran tamaño y piezas de fantasía.65 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Transparente 7 2 Materiales . pendientes. Los citrinos que han sido tratados tienen un ligero tono rojizo. citrino Triclínica Amarillo-marrón Categoría Densidad Mineral 2. Fichas de materiales Nombre Sistema cristalino Color Cuarzo. Los citrinos natu- Minerales rales son escasos y la mayor parte que encontramos en el mercado han sido tratados mediante el calenta- miento de amatistas o de cuarzo ahumado. etc. como centros de sortijas. los citrinos de mayor calidad y transparencia se emplean mucho en la joyería actual. A 470ºC la amatista se torna amarillo claro y a 550-560ºC ama- rillo oscuro o marrón rojizo. Al igual que otros cuarzos como la amatista. La sustancia que le da el color es el hierro.65 Dureza Mosh 7 Citrino Cuarzo / Citrino Foto: IGE.

64 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Opaco 6. Nombre Sistema cristalino Color Ónice Trigonal Negro Categoría Densidad Mineral 2. en colgantes y en diseños art deco.64 Dureza Mosh 6.5-7 .80 Densidad 2. con joyas especialmente creadas para el luto y para sellos. Existe una leyenda que cuenta que en el Onix están los misterios de la muerte y del más allá.58-2. sobre todo de hombre.5-7 Onix / Ónice Foto: IGE. estuvo muy relacionado junto con el azabache. sobre todo en sellos de caballero. muy utilizado en joyería por su dureza y el brillo que se obtiene al pulirlo. A mediados del siglo XX.58-2. También podemos encontrar otras variedades de color marrón y rojizo. El Onix u Ónice es una variedad del ágata teñida.

9 g/cm3 Transparencia Dureza Mosh Opaco 5-6 Otras características 2 Materiales El lapislázuli en joyería se considera como una piedra en la joyería egipcia. como lezurita y sodalita.4-2. a veces salpicada con motas de color claro o ana- Minerales ranjadas. que le dan su peculiar color azul. El lapislázuli es una piedra semipreciosa. Está compuesto por granos de diferentes minerales. roca 2. azul oscura. Es un mineral opaco y en joyería se utiliza normalmente tallado en cuentas o formas planas y ca- bujón. semipreciosa menor y no se suele emplear en piezas de media y alta joyería.9 Dureza Mosh 5-6 Lapislázuli Circonita / Moissanita Foto: IGE. así como a la acción de ácidos y jabones. azul claro Categoría Densidad Mineral. El lapislázuli es muy sensible a las presiones fuertes y a las altas temperaturas.4-2. 81 Densidad 2. Fichas de materiales Nombre Sistema cristalino Color Lapislázuli Cúbico Azul. Aunque fue una piedra muy utilizada .

82

Densidad 5,65
Dureza Mosh 8-8,5

Circonita

Foto: IGE.

La circonita es una gema artificial que imita al diamante. Su aparición en el mercado de la joyería oca-
sionó un cambio radical en el aspecto final de la joyería media-baja, ya que es un producto de gran calidad
a un precio muy bajo. A mediados de los años 80, la circonita era la gema más popular que se engastaba en
joyería, existiendo la posibilidad de encontrarla en casi todo tipo de tallas, tamaños y colores.

Nombre Sistema cristalino Color
Circonita Cúbico Todos
Categoría Densidad
Mineral sintético 5,65 g/cm2
Transparencia Dureza Mosh
Transparente 8-8,5

83

Densidad 3,21
Dureza Mosh 9,25

Moissanita

Circonita / Moissanita
Minerales sintéticos
Foto: IGE.

La moissanita es una gema sintética de carburo de silicio, muy apreciada en joyería. La moissanita artifi-
cial es muy difícil de diferenciar del diamante, pudiendo llegar a confundir incluso a expertos. Es extremada-
mente dura y es una buena conductora térmica, al igual que el diamante. Rara vez se encuentran ejemplares
totalmente claros, pero sus excelentes propiedades hacen de esta gema idónea para anillos de compromiso,
solitarios, etc.

Fichas de materiales
Nombre Sistema cristalino Color
Moissanite Hexagonal Incoloro, azulado, verdes,
Categoría Densidad amarillos
Mineral sintético 3,21 g/cm2
Transparencia Dureza Mosh
Transparente a opaco 9,25
2 Materiales

84

Densidad 2,6-2,7
Dureza Mosh 2,5-3

Coral

Foto: IGE.

El coral es una gema de origen orgánico, generado a través de colonias de pólipos que segregan cristales
de carbonato de calcio o sustancias óseas. Estas sustancias forman un esqueleto rígido al que se encuen-
tran unidos todos los pólipos. Podemos encontrar corales de diferentes colores, que van desde el rojo, rosa,
naranja, azul, blanco y negro. Cuando se observa un coral bajo la lupa, se pueden apreciar unas tiras alarga-
das, que son los restos de las vías sobre las que los pólipos se agarraban unos a otros. El corte transversal
de un coral muestra una estructura radial que indica su crecimiento, muy similar al de los árboles. Los cora-
les de baja calidad tienen muy a menudo inclusiones y agujeros ocasionados por parásitos. Los corales más
apreciados son los rojos del Mediterráneo. Al ser una gema opaca, los corales suelen ser tallados en formas
cabujón o en cuentas de diferentes formas para collares y pulseras. Por su escasa dureza, cuando el coral
necesita ser engastado, es aconsejable hacerlo en un bocel para protegerlo de roces y golpes.

Nombre Densidad
Coral 2,6-2,7 g/cm3
Categoría Dureza Mosh
Gema orgánica 2,5-3
Transparencia Color
Opaco Rojo, rosa, blanco, negro

Otras características
El coral por su escasa dureza es un material fácil de traba-
jar, lo que permite grabar y esculpir sobre él.

85 Densidad 2.68-2. tanto en joyas. Sólo es acon- sejable su limpieza con un poco de agua y un trapo limpio. Tradicionalmente. En la actualidad. ya que pueden afectar su cultivo. Podemos encontrar variedad de color. siempre ha estado ligado al adorno personal. Las perlas por su delicadeza no son aconsejables montarlas en sortijas que no tenga una zona que las proteja de los golpes o roces. cultivo. También han sido utilizadas en encuadernaciones de libros e incrustadas en marcos de importantes pinturas. Gemas orgánicas La perla es una gema de origen orgánico que está producida por moluscos con concha de diferentes especies.79 Dureza Mosh 3-4 Perla Coral / Perla Foto: IGE. Es un material sensible y difícil de trabajar. han sido muy apreciadas montadas en collares y en pen- Fichas de materiales dientes.68-2. Nombre Densidad Perla 2. . Esta gema ha sido muy apreciada desde las antiguas civilizaciones hasta nuestros días. crema Otras características 2 Materiales Sobre la perlas no podemos rociar perfumes o productos abrasivos. está muy ligada a la joya fe- menina. tanto de agua dulce como de agua salada. negro. como en moda: muchos vestidos de novia se confeccionaban con perlas. calidad y tamaño. aunque históricamente muchos eran los hombres de la nobleza que las lucían tanto en sus ropas como en sus joyas.79 g/cm3 Categoría Dureza Mosh Gema orgánica 3-4 Transparencia Color Opaco Blanco. Cada una de estas especies produce perlas con sus particularidades.

como el de Whitby en el condado de Yorkshire. que se suelen mezclar con metales preciosos y gemas. Es de color negro brillante. El azabache más duro es utilizado en joyería y posee mayor valor comercial. Inglaterra (otro de los lugares donde se extrae azabache de gran dureza y por tanto de buena calidad) parece tener su origen en plantas del tipo de la araucaria. Fue bastante empleado en la joyería de la primera mitad del siglo XX.3 g/cm. camafeos. collares. esculpir y pulir. procede de unos árboles jurásicos pertenecientes al grupo de las protopináceas que se extinguieron hace unos 65 millones de años. tornear. suave al tacto y relativamente duro (entre 3-4 en la escala Mosh) y su densidad oscila entre 1. su equivalente en nuestros días sería el ciprés.2 y 1. anillos. uno de los pocos lugares del mundo donde se consigue azabache de buena calidad.2-1.3 g/cm3 Categoría Dureza Mosh Gema orgánica 3-4 Transparencia Color Opaco Negro . a pesar de ser un material frágil y difícil de trabajar. El azabache procede de una variedad de árboles que se extinguieron hace millones de años.3 Dureza Mosh 3-4 Azabache Foto: IGE. compacto. por lo que se obtienen piezas de gran belleza de este material: colgantes.86 Densidad 1. Se puede limar. al tiempo que la mencionada dificultad para ser trabajado. hacen que los ejemplares de azabache utilizados para la joyería sean tratados por los mejores artesanos.2-1. Las ejemplares de azabache de mayor tamaño suelen ser destinados para esculturas. Nombre Densidad Azabache 1. al mismo tiempo que los di- nosaurios. No obstante. Su escasez. otros tipos de azabache. El azabache de Asturias. dado que las piezas resul- tantes son más compactas y de mayor durabilidad.

08 g/cm3 Categoría Dureza Mosh Gema orgánica 2. coñac.5-3 Transparencia Color Transparente a translucido Amarillo. violeta y verde en sus diferentes tonos. situación que hace aún más si cabe singular cada una de las gemas. blanco. el ámbar se monta mucho en piezas de plata.08 Dureza Mosh 2. es una gema que está de moda en los últimos años. 87 Densidad 1. En joyería. rojo. . pulseras y colgantes. negro.5-3 Ámbar Azabache / Ámbar Foto: IGE. Fichas de materiales Nombre Densidad negro. blanco. Es muy común encontrar inclusiones tanto animales como vege- tales en ellos. sobre todo piezas de gran tamaño montadas en sortijas. Gemas orgánicas El ámbar es una resina de árbol fosilizada y endurecida durante millones de años y considerada en jo- yería una gema de origen orgánico. Sus variedades de color van desde el amarillo. Otras características 2 Materiales El ámbar posee propiedades eléctricas y se carga cuan- do es frotado enérgicamente. pudiendo atraer pequeños trozos de papel y otros objetos de poco peso. marrón Ámbar 1. collares. verde.

tanto de agua dulce como de agua salada.6-2. como blanco.6-2. Se pueden encontrar en diferentes colores. en muebles y objetos de decoración En la joyería actual. verde y azul. el nácar se corta principalmente en formas planas y cabujón y es muy utilizado para incrustaciones. Nombre Sistema cristalino Color Nácar Blanco.88 Densidad 2.5-4 Nácar Foto: IGE. fabricación de abanicos. crema. para la elaboración de piezas religiosas. sobre todo. rosa. . aunque los tonos no suelen estar uniformemente distribuidos y poseen un irisado típico que se percibe especialmente en el nácar de tonos oscuros.8 g/cme Transparencia Dureza Mosh Translucido a Opaco 2.5-4 Otras características El nácar también es conocido con el nombre de madre- perla y otros de sus usos son la ebanistería. El nácar es la capa interna de determinadas especies de moluscos. En la antigüedad se utilizaba. micro esculturas y camafeos. azul Categoría Densidad Gema orgánica 2.8 Dureza Mosh 2. rosa. botones. etc. crema.

grabado a láser. pizarra y mármol Proceso de corte. cincelado y grabado a láser. hueso Proceso de corte. olivo o palisandro Proceso de tallado. mecanizados. mecanizado y grabado a láser. aplicando nuevos materiales a un sector tradicionalmente sobrio. mecanizado. 89 Otros Nácar / Otros La joyería contemporánea es cada día más atractiva para artistas y diseñadores que se acercan a ella como un primer paso hacia el bellísimo mundo de las joyas. mecanizado. pulido y grabado a láser. Está incorporación no hace otra cosa que enri- quecer la forma de crear. Gemas orgánicas / Otros materiales Granito. Astas. Fichas de materiales 2 Materiales . tallado. Plásticos y metacrilatos Proceso de corte. esmaltado. Roble. tallado.

puntas de tacos de billar). aunque se puede obtener unos acabados excelentes. registros de órgano. castañuelas y para las teclas negras de los teclados). muy duro y difícil de trabajar. por las terminaciones que se puede conseguir sobre ella. ebanistería. Además de en joyería. En la actualidad. por ser duro y quebradizo. el ébano se emplea en elementos decorativos. etc. dorsos de cepillo. en instrumentos musicales (determinadas piezas del violín. lo que es un handicap para los joyeros. escultura. Para poder ser trabajado en joyería ha de ser secado cuidadosamente y tratado con mucha habili- dad.90 Ébano Árbol de la familia de las Sapotáceas. torno. El uso del ébano se remonta al Antiguo Egipto. . se realizan joyas mezclando me- tales con madera y una de las más apreciadas. (tiradores de puerta. El ébano es de textura fina y pesada. Madera muy escasa en la actualidad. es el ébano. es conocida por su intenso color negro.

similar a la plastilina. Por último. 2 Materiales . consistencia y proteger la superficie de la misma. Una vez secada la pieza. acuarelas etc. 91 Pasta de papel Ébano / Pasta de papel Otros materiales Podemos encontrar en el mercado diferentes masas de papel preparado. mente decorarla. es recomendable subchapar o enmarcar en un material más rígido. como puede ser el metal o la madera. aunque también podemos pre- pararla nosotros mismos. posteriormente. La masa de papel nos ofrece la posibilidad de rea- lizar piezas y adornos de joyería muy creativos que. podemos lijarla y posterior- vaselina y cola hasta crear una masa homogénea. y procederemos a dar la forma deseada. troceando papel y picándolo. Ya que este tipo de material es muy frágil. dibujando sobre ella. pueden ser decorados con esmaltes. podemos añadir un barniz fijador para dar bre una superficie lisa. Trabajaremos la masa hasta conseguir un material uniforme. Seguidamente añadimos más agua y amasamos so. Fichas de materiales Mezclamos la masa de papel con abundante agua.

. cuentas y abalorios para joyería. Tras este proceso. sin necesidad de aplicarlo y solamente con un único horneado. conseguimos un material vítreo y resistente. idóneo para la elaboración de entrepiezas.92 Pasta egipcia La pasta egipcia o de vidrio es en realidad una pasta cerámica. que permite un esmalte superficial sobre la misma.

la pieza de arcilla se habrá convertido en una pieza de metal lista para ser repasada y posteriormente pulida. creando una nueva forma de hacer joyería. procederemos a secarla y la introduciremos en un horno para su cocción. teniendo la precaución de mantener siempre húmedo el producto mientras lo estamos trabajando. Una vez que hemos modelado nuestra pieza. 93 PMC Pasta egipcia / PMC Otros materiales El Pmc o metal clay es un material que empezó a utilizarse en los años 90. Es una arcilla de metal (oro o plata) en polvo que se modela de forma similar a la plastilina. Terminado este proceso. dejando una terminación lo más fina posible. Fichas de materiales 2 Materiales . por ello es aconsejable impregnar nuestras manos y las herramientas con una fina capa de aceite.

aplicando una temperatura de 130º durante unos 20 minutos. Este proceso se puede realizar en horno doméstico. su uso en joyería está muy limitado a cuentas y abalorios para piezas de joyería infantiles y juveniles. mezclar colores y estirarlos en diferentes formas. los polímeros pueden ser lijados. hay que proceder a cocerla para endurecerla permanentemente. Una vez con- formada la pieza. taladrados. pulidos y tratados con diferentes pátinas que ha- gan variar su aspecto y color. . Los políme- ros nos permiten moldearlos.94 Polímeros moldeables Los polímeros moldeables son un material sintéticos empleados en manualidades y decoración. estamparlos. Posteriormente a la cocción.

Fichas de materiales 2 Materiales . etc. pulir. Tam- bién usamos estas resinas para esmaltar sin necesidad de calor piezas de metal que tengamos preparadas para tal fin. como para la formación de cuerpos de sortijas. taladrar. Una vez mezclada la resina con el catalizador y endurecida. obtenemos un material resistente que podemos. Trabajar con estos materiales es sencillo. etc. pulseras. 95 Polímeros moldeables / Resinas plásticas Resinas plásticas Otros materiales Este tipo de resinas son polímeros que se endurecen cuando son mezclados con un catalizador. aunque tenemos que emplear unas normas básicas de seguridad. aserrar. Su uso está aumentando tanto en joyería como en bisutería y se utilizan tanto para la elaboración de cuentas y abalorios.

moldear. aunque es incorrecto debido a que el vidrio es un sólido amorfo y no un cristal pro- piamente dicho. El vidrio se trabaja partiendo de unas varillas que po. La denominación "cristal" se emplea frecuentemente como sinónimo de vidrio. En joyería se emplea. tener los objetos deseados. Partiendo de esta técnica básica.500 ºC de arena de sílice. se obtiene por fusión a unos 1.96 Vidrio El vidrio es un material duro. Cuando la parte central de la varilla empieza a fundir- se. éstas se calientan gi. sobre todo. frágil y transparente que. . sin dejar de girar. se presiona la parte fundida desde los dos extremos de la varilla y empezaremos a confor- mar una cuenta. hasta ob- rándolas ante la llama de un quemador de gas-oxígeno. pegar. para la elaboración de cuentas y abalorios. vidrio lo podremos estirar. una vez fundido el demos encontrar en el mercado. Es un material inorgánico. etc. ordinariamente. carbonato sódico y caliza.

6 a 2. El mármol se utiliza. cuentas y abalorios. Fichas de materiales 2 Materiales . Con él podemos conformar sortijas. en la construcción. decoración y la escultura.8 g/cm2. alcanzan un alto grado de cristalización. tiene una dureza 3 en la escala de mosh y una densidad de 2. aunque las nuevas tendencias en joyería de vanguardia y las nuevas tecnologías le abren cada día un mayor hueco en el mundo de las joyas. 97 Mármol Vidrio / Marmol Otros materiales El mármol es un tipo de roca metamórfica compacta formada a partir de rocas calizas que. sometidas a elevadas temperaturas y presiones. principal- mente.

este material se utiliza tanto en joyería como en relojería. aunque en la actualidad el caucho que se utiliza para joyería es producido sintéticamente.98 Caucho El caucho es un polímero. aplicado sobre todo a pulseras y collares que se complementan con cierres. que surge como una emulsión lechosa (conocida como el látex) en la savia de algunas plantas. Desde hace unos años y gracias a sus excelentes propiedades de elasticidad y resistencia. . cuentas o entrepiezas de metales preciosos.

la mezcla del cuero y metales preciosos es una moda imparable. Fichas de materiales 2 Materiales . aunque en menor medida. 99 Cuero Caucho / Cuero Otros materiales El cuero es la capa de tejido que recubre a los animales y que. cuentas y abalorios. Desde la aparición de los relojes de pulsera. entrepiezas. Cierres. tiene pro- piedades de resistencia y flexibilidad muy apropiadas para la elaboración de multitud de productos. el cuero ha estado ligado al mundo de la relojería y también. se engarzan o insertan en piel para conformar joyas. En la actualidad. una vez curtida por el hombre. empleándose sobre todo en pulseras y collares. al mundo de la joyería.

y también sonoridad y dureza al calentarla por encima de 800º C. etc. En la joyería debemos emplear la arcilla mezclada con antiplásticos para evitar que las piezas sufran grietas o deformaciones en los procesos de secado y cocción. Para elaborar este tipo de entrepiezas. Una vez que las piezas son con- formadas. antes de poner sobre ella el esmalte. La arcilla ha sido utilizada tradicional- mente en joyería para elaborar cuentas o abalorios. Se caracteriza por adquirir plasticidad al ser mezclada con agua. se les aplica la técnica del bizcochado. que consiste en un horneado preliminar para endurecerla. podemos utilizar moldes donde vaciar la arcilla para conseguir una producción semindustrial de las piezas. y aún es uno de los materiales más baratos y de uso Otros materiales más amplio. La arcilla endurecida mediante la acción del fuego fue la primera cerámica elaborada por el hombre. procedentes de la des- composición de minerales de aluminio. Caucho / Cuero . que luego pueden ir acoplados a las piezas de metal mediante enganche. encajes. 100 2 Materiales Arcilla Fichas de materiales La arcilla está constituida por agregados de silicatos de aluminio hidratados.

101 Red de asesoramiento y servicios 3 .

.

desde el concepto de diseño. aplicaciones. prototipos. selección de mate- rias primas. de manera que aporte no sólo una informa- ción inicial sobre las posibilidades que ofrecen de manera general las técnicas y materiales existentes. Las distintas vías para contactar con los expertos de los diferentes ámbitos se canalizan a través de los centros tecnológicos.. incluyendo en las distintas etapas la metodología de trabajo y los distintos servicios disponibles. garantizándole la trazabilidad del diseño (empresas del sector. desarrollos. técnicas. muestras. 103 La presente guía pretende constituirse como una solución integral para el diseñador o prescriptor de joyería. pe- didos. se pretende que en el camino de creación el diseñador esté acompañado de expertos del sector. se intenta dar respuesta a las carencias que encuentra el diseñador a la hora de sumergirse en un sector hasta el momento desconocido para el mismo. entidades específicas de for- mación y servicios en el sector.. se realiza a continuación el recorrido ló- gico de creación y fabricación de una pieza de joyería. etc. sino que además le ofrezca las distintas alternativas de asesoramiento y servicios existentes en el sector que le faciliten la realización y materialización de los diseños. De este modo. Así. ). asociaciones sectoriales y organismos públicos principalmente. 3 Red de asesoramiento y servicios . que le asesoren en cualquier ámbito de la producción. costos. Para presentar esta red de servicios.

en gran parte. puede ayudar mucho a la hora de afrontar un proyecto nuevo. Etapas del diseño ESPECIFICACIONES ESTUDIO DISEÑO DISEÑO DEL DISEÑO PRELIMINAR DE CONCEPTO DE DETALLE PROTOTIPADO PROTECCIÓN PRODUCCIÓN DISEÑO INDUSTRIAL MERCADO PROPIEDAD INTELECTUAL MARCA . La metodología empleada en el diseño de un producto está formada por di- versas fases o etapas. incluso específica del producto a fabricar.104 Etapas Como todo trabajo o actividad. agilizando el tra- bajo y evitando puntos muertos en mitad del procedimiento que acabarían con el desarrollo fluido del proceso de diseño y desarrollo del producto. De esta metodología va a depender. Una guía metodológica adecuada. el diseño también tiene una forma de actuar o metodología a seguir. el buen o mal resultado del producto final.

llamar la atención del público objetivo y motivarlo a su compra. El punto más importante en este estudio es la definición del target. resulte inadecuada. para poder realizar un producto que consiga posicionar el producto frente a la competencia. pero que no sea válida para las exigencias del mercado y. se puede diseñar una joya técnicamente buena. En la definición del target. Para definir correctamente las características del producto debe realizarse un estudio de mercado lo más amplio posible. por lo tanto. darle salida a un stock de pedrería. 3 Red de asesoramiento y servicios En cambio. hábitos de consumo. edad. piezas conmemorativas. el hecho de no conocer un mercado objetivo o el definirlo inco- rrectamente supone un coste financiero importante. hay que tener en cuenta. nueva temporada. junto con la campaña publicitaria que le acompaña. presentar colecciones o piezas a ferias. etc. 105 Diseño Especificaciones del diseño Las especificaciones del diseño son las normas. características y procedi- mientos a ser empleados y aplicados al proceso de diseño y desarrollo de un producto. clase social. tendencias. ya que sino está bien definida. Analizar el comportamiento de un target específico facilita enormemente la comunicación con él. consiguiendo que resulten lo más eficaz posible tanto el di- seño de la pieza como las campañas publicitarias y el packaging que se realicen. Los motivos por los que aparece la necesidad de lanzar al mercado una nue- va colección pueden ser muy variados: nuevas colecciones. concursos. el cual puede ser muy di- fícil de recuperar. entre otras. . género. Ésta es una de las fases críticas en el desarrollo de productos. el público o el mercado objetivo al cual se va a destinar el producto creado. un diseño por encargo. o lo que es lo mismo. con los consecuentes perjuicios económicos por falta de salida al mercado. variables Etapas / Diseño tanto demográficas como sociográficas. que de- signa el destinatario ideal. nivel econó- mico.

106 Durante esta etapa. que pueden realizarse simultánea- mente. competencia. Limitaciones del proyecto (recursos. todas ellas válidas para las especificaciones de la primera fase. Las principales actividades de esta fase. costes. donde existen técnicos especializados en el posicio- namiento estratégico a partir del diseño y el marketing. Al final de este proceso. Búsqueda de información. Diseño de concepto Fase de mayor creatividad del proceso.. productos.. apoyados por los es- tudios realizados de mercados. procesos. se resumen a continuación en las siguientes líneas: Fuente de inspiración. el diseñador tendrá la suficiente información como para analizarla y combinarla de diversas formas. El diseñador se puede valer de técnicas de creatividad para generar distintas alternativas con formas. Análisis de las necesidades. Características del producto. Estudio preliminar Una vez definidos los parámetros. plazos.. Exigencias de materiales. Target o público objetivo. conocido como briefing. etc. texturas. tendencias. ). obteniendo con ello distintas propuestas.. mayor será la exactitud con la que el diseño se adapte a las expectativas del mismo. Mientras más completo sea el briefing. Como resultado de esta etapa se genera un informe escrito. el siguiente paso es la búsqueda de la máxima información sobre las posibilidades en las que se puede mover el dise- ño final del producto. los cuales. donde deberán quedar reflejados: Objetivos perseguidos en el proyecto. materiales y acabados diferentes. . el diseñador puede contar con el asesoramiento del Centro Tecnoló- gico Andaluz del Diseño (Surgenia). en la que se dan forma a las ideas formuladas en las fases anteriores. Identificación de productos de referencia. podrán aportar al diseñador la información necesaria y acompañarle para la realización del estudio.

Con la información obtenida en el estudio preliminar. pero en ningún caso será una solución definitiva al proyecto. costes. eureka). hasta la definitiva que contempla ya todas las consideraciones y datos recopilados. mediante un proceso involuntario (inspiración. grosores. se unen las fuentes de inspiración. Esta fase se puede dividir en tres grandes apartados: Generación de ideas y bocetos Este apartado se puede identificar con cual- quier proceso inventivo. Conocidos todos los problemas que se pueden plantear de primera hora. dando forma a una unidad en la que no quedan cabos sueltos y originan 3 Red de asesoramiento y servicios como resultado una posible pieza final. la información comercial y técnica y se produce la evolución de las distintas formas originales. Ésta es la parte más creativa y quizás. se empiezan a presen- tar las ideas. todas las piezas y las problemáticas de cada una de ellas se solucio- nan. . de la fase de generación de ideas y bocetos no se obtiene una única solución sino que se generan varias soluciones válidas. a las que se les irán . esta gene- ración puede producirse de manera consciente o inconsciente. pero no puede superar un tamaño máximo para que resulte cómodo a la persona que lo lleva (ergonomía del producto) y no excedan los costes. Como ejemplo. emerge la solución al problema planteado. se puede mencionar el grosor de un anillo: tiene que ser lo su- ficientemente ancho como para que el proceso de microfusión se lleve a cabo correctamente. Verificación y toma de decisiones El diseñador comprueba la viabilidad de la pieza a producir. Durante esta etapa. Además. En esta etapa del proceso inventivo es cuando todo cobra sentido de un modo u otro. ya que lo que se desarrolle en esta parte será determinante para el aspecto y la forma final del producto.. el diseñador puede contar con el asesoramiento del Consorcio Es- cuela de Joyería de Córdoba (Cej). El diseñador puede parecer que incluso se aleja temporalmente del problema.) que limitan y definen el diseño a realizar. pero son vagamente experimentales. que la más importante de todo el proceso. y las ideas se reestructuran en su mente. ergonomía. Incubación Durante esta fase se produce la generación de la idea. De este modo.. se podría decir. investigación y desarrollo desde todos los puntos de vista concebibles. etc. se reconoce la existencia de problemas (volúmenes. 107 Se realizan distintos bocetos que reflejan todas las especificaciones y la in- formación recopilada por el diseñador durante la fase de estudio. chispa. vaciados. se procede a su estudio riguroso. Es más. que podrán aportar al diseñador la información relativa a las limitaciones de diseño y demás consideraciones de calidad. Diseño Iluminación Este es el momento en el que. donde existen profesionales del sector especializados en las distintas áreas de diseño y fabricación de artículos de joyería.

espesores. que tendrá como objetivo el de poder visualizar la pieza antes de su producción y el de servir como modelo para la máquina de prototipado. Un factor importante. . que ha de definirse. En estas especificaciones se han de detallar todos los aspec- tos del diseño referentes a la pieza final. Debido a la evolución de los programas de CAD en los últimos tiempos y la precisión que éstos han alcanzado. dependiendo siempre de la toma de de- cisiones donde se escogerá el diseño final. Diseño de detalle Esta es la etapa más técnica del proceso de diseño. Esta descripción ha de incluir todo tipo de datos técnicos de la misma. permitiendo trabajar directamente en el modelo tridi- mensional con las medidas exactas definitivas. los planos acotados y de despiece en el caso de que sean necesarios. es el de la determinación de las espe- cificaciones técnicas. pero en este momento es donde más importancia tiene. tipo y dimensiones de piedra). diseño de con- cepto) ya hayan sido creados por el diseñador o se le hayan facilitado. El propósito de esta fase es el de definir exactamente la pieza a realizar. tanto es así que "las decisiones que se toman pueden comprometer hasta el 80% de los costes del proyecto". En ella se lleva a cabo el informe de especificaciones técnicas. Por tanto. ergonomía. Estas especificaciones se eligen de acuerdo a todos los informes de aparta- dos anteriores (especificaciones del diseño. el método de ensamblado de las distintas piezas de la joya. un modelo tridimensional con ayuda de algún programa CAD. En resumen. además del modelado tridimensional bajo un programa CAD (siempre que sea posible) que permita la visualización de un prototipo virtual sobre el que poder hacer posibles modificaciones. También se realiza. se está dando un cambio en las formas de trabajo. Entre los datos a determinar en estas especificaciones se encuentran las partes o piezas que componen la joya. estudio preliminar. Para llevar a cabo este informe de especificaciones técnicas. Está presente en todas las fases de diseño.108 realizando los cambios pertinentes. siempre que sea posible. se ha de realizar un documento escrito en el que se describa la pieza completamente y las solu- ciones elegidas para cada problema. Esto se recoge en un informe escrito. El proceso de toma de decisiones es de gran interés. donde quedan reflejados los materiales de fabricación del producto. así como las justificaciones por las que se ha optado por esa solución. el material utilizado en cada una de estas partes. piedras a utilizar en cada joya (número. es imprescindible analizar y valorar con todo detalle cualquier alternativa antes de decidirse por alguna. todos los datos relevantes para la fabricación de la pieza de joyería y la justificación del diseño. Este cambio pasa por la creación de un modelo tridimensional anterior incluso a los planos de la pieza en sí. Esto es posible debido a que la precisión que se obtiene con los programas de creación tridimensional es comparable con la de los programas destinados a la realización de planos. etc.

puesto que el objetivo de éstas es el de mostrar el diseño puro de la pieza y no un acabado técnico perfecto. además. El Consorcio Escuela de Joyería de Córdoba (Cej) dispone actualmente de los equipos in- formáticos y los softwares más avanzados para el diseño de artículos. Desde sus instala- ciones. si bien es posible el empleo de medios informáticos. . Por último. se optará por la realización de todos los planos técnicos. por lo que. una vez aceptado y corregido el diseño. En este caso. los cuales disponen de los conocimientos necesarios para materiali- zar esta fase del proceso. Estos planos son necesarios para definir la pieza y para que ésta pueda ser reproducida posteriormente. formados en la propia escuela. En las siguientes figuras se puede ver como se presentan los planos finales en el informe. Cuando ya se tienen todos los datos y planos. el prototipado consiste. Si fuese necesario. En joyería estos modelos se fabrican en cera. con las cotas y otras especificaciones o ano- taciones precisas para detallar sus dimensiones y hacer posible su fabricación. Para aquellos casos en los que no sea posible la reproducción de la pieza en programas 3D. este prototipo tiene gran importancia. una importante base de datos de diseñadores de joyería. metal o resina. se pueden corregir aspectos del diseño de una manera más intuitiva y clara. Existe. en el área formativa. se realiza una presentación del arte final. El primer plano que se muestra es un plano de conjunto y explo- sión donde se aprecian las diferentes piezas que componen un anillo. En este punto se con- fecciona un dibujo artístico para la presentación del diseño a los interesados. y su propósito es el de servir para fa- bricar el molde que se empleará posteriormente para la reproducción posterior. 3 Red de asesoramiento y servicios en la fabricación de un modelo físico del producto. se incluirían también planos de despiece y de explosión de la joya. que acompañan al informe. se ofrece la posibilidad al diseñador de conocer las opciones que éstos ofrecen y de representar los artículos diseñados bajo las especificaciones indicadas. Para la realización de esta imagen final. éstos han de incluir vistas necesarias y suficientes de la pieza. Diseño Prototipados Por último. puesto que será el modelo utilizado para la creación del molde de producción. El prototipado es el proceso de creación de una pieza-modelo. El segun- do es un plano de despiece. con ayuda de esta imagen. en el cual se detallan las vistas de cada pieza con su correspondiente acotación. con el fin de facilitar la comprensión del montaje de las partes que la componen por parte de los técnicos de la fase de producción. Hay dos maneras básicas de prototipar: el prototipado a mano o artesanal y el prototipado automático. 109 Una vez modelada la pieza es posible apreciar la joya como si estuviese ter- minada. se realiza la ilustración final de la pieza. se suelen emplear técnicas más tradicionales y artísticas. Para la correcta realización de los planos técnicos.

sino para el mercado en general. Si todos los diseños fuesen copiados. otorga a su titular un derecho exclusivo (a utilizarlo y a prohibir su utilización por terceros sin su consentimiento). Protección del diseño Un punto a tener muy en cuenta en este sector es el de la protección de las piezas realizadas o de los diseños a producir. Para el segundo caso. sobre . sería el fin de la creación. Lo ideal es tener un mercado amplio y dinámico.. La copia de diseños siempre es perjudicial. Para el primer caso. Los requerimientos de los profesionales de este área serán diferentes. como son la propiedad intelectual (en caso de que el diseño de la joya se pueda considerar como obra artística) y la protección de marcas y nombres comercia- les. a través del cual el diseñador tendrá acceso a diferentes opciones con la garantía que ofrece la pertenencia al grupo. El registro de diseño industrial es compatible con otro tipo de protecciones. de 7 de julio. de protección jurídica del diseño industrial).110 Actualmente existen empresas y profesionales libres que se dedican en exclusiva al mo- delado de piezas de joyería en cera. Para acceder a estos profesionales. con lo que el mercado y los clientes es- tarían saturados de ese diseño y no se producirían ventas. sino que también estos diseños se vayan ac- tualizando cada poco tiempo. El registro de diseño industrial ". el Consorcio Escuela de Joyería de Córdoba dispone de un área de servicios a empresas. en ese caso. dependiendo de que se trate de un modelado manual o automático. los planos de diseño son fundamentales para que el artesano pueda imprimirle al modelo las características establecidas por el diseñador. en el que no sólo existan diseños diferentes donde elegir. en el mercado sólo habría muchas piezas con distinta marca del mismo modelo. aquellas personas que innovan y tratan de crear productos con características propias dejarían de hacerlo y. obteniendo así la máxima protección posible. no sólo para el propio diseñador de la joya o para la empresa que la produzca. Además. que se ha ido actualizando para mejorar la cobertura y las acciones legales a emprender contra quienes falsifiquen y plagien diseños.. se solicitarán los planos del diseño en soporte informático para trasladar la infor- mación a la máquina de prototipado. Una joya se considera diseño industrial y dispone de una ley propia que ofre- ce la protección más apropiada (ley 20/2003.

Artículo 6. se indicará en la propia solicitud los países para los que se quiere aplicar la protección. las líneas. quien adquiera la joya sabrá que es un diseño exclusivo y. Si la solicitud no presenta ningún defecto. Cuando la protección ya se ha realizado y el diseño está inscrito en el Regis- tro de Diseños de la Oficina Española de Patentes y Marcas. Para que el proceso de protección se lleve a cabo sin inconvenientes. colocando una leyenda en un lugar visible para el cliente. En el caso de la protección de ámbito internacional. Dependiendo del ámbito donde se quiera obtener la protección del diseño. forma. "un diseño posee carácter singular 26368. Artículo 7. La renovación hay que realizarla entre los seis últimos meses anteriores a la Protección del diseño terminación del periodo de vigencia. hasta un total de veinticinco años. por ejemplo. mien- tras que la comunitaria. la impresión general producida en dicho usuario por cualquier otro diseño"3. además. siempre que se refieran a productos pertenecientes a la misma clase. se concederá el registro de la joya en el plazo de seis meses y si por casual sufre algún suspenso se prolongaría cuatro meses más. se procede al registro de la joya como diseño industrial. .. De este modo. realizados los planos necesarios de la pieza y el modelo virtual. lo mejor es mantener en todo momento una extrema discreción y no publicitar el diseño antes de que esté protegido. 26348 a. Oficina Española de la apariencia de la totalidad o de una parte de un producto. tura o materiales del producto en sí o de su ornamentación. despliega sus efectos en la totalidad de la Unión Europea. contornos.es>.oepm. la tramitación del regis- 3 Red de asesoramiento y servicios tro de diseño industrial sufre algunas modificaciones. el siguiente paso es publicitar la existencia de la protección. BOE 162 de diseño idéntico haya sido hecho accesible al público antes de la fecha de pre- 08/07/2003 Sec. colores. Una vez teniendo las especificaciones técnicas establecidas. "se considerará que un diseño es nuevo cuando ningún otro Diseño Industrial. cuando la impresión general que produzca en el usuario informado difiera de 3 Ib. es decir. "1 2 Ley 20/2003. La solicitud de registro podrá comprender varios diseños. en particular. disuadirá a los posibles competidores de copiar el diseño. que se derive de Patentes y Marcas < http:// las características de.. de cinco años cada uno. sentación de la solicitud de registro"2 y. porque en caso contrario otro podría apropiarse de la idea y registrarla primero. que puede ser nacional. Estos dos métodos de protección se efectúan de manera unitaria para el ámbito regional elegido en cada caso. de 7 de julio. tex- www. hasta un máximo de 50. éste tiene que ser novedoso y tener carácter sin- de Protección Jurídica del gular. ya que se dispone de los medios suficientes como para em- prender acciones legales contra ellos. 111 1 OEPM. comunitario o internacional. Para proteger un diseño. 1 p. Datos a tener en cuenta para solicitar el registro El registro de diseño industrial tiene una validez de cinco años contados des- de la fecha de presentación de la solicitud y puede ser renovado por diver- sos periodos. La protección nacional sólo tiene cobertura dentro de un mismo país.

. Para el asesoramiento sobre los métodos y trámites para la protección del diseño. Estas marcas o nombres comerciales se pueden incluir en las joyas. por lo tanto. no sirve para resaltar y distinguir un producto. así como la oficina donde se han de presentar. así como los organismos don- de hay que presentar dicha solicitud. la Oficina Nacional de Patentes y Marcas (OEPM) puede gestionar directamente los trámites con los organismos necesarios en cada caso. los dise- ñadores tienen a su disposición técnicos especializados en la Agencia de Innovación y De- sarrollo de Andalucía IDEA. son signos distintivos que permiten al empresario diferenciar su oferta de la de los competidores y al consumidor distinguir un determinado tipo de bien de otros idénticos o similares. el valor del diseño. el modelo de solicitud. los formularios para el registro de diseño industrial varían. Además de proteger la pieza como diseño industrial. Por lo tanto. De este modo. por lo tanto. Los nombres comerciales son signos o denominaciones que sirven para identificar una empresa en el tráfico mercantil. añadiendo al diseño nuevas cualidades aportadas por los valores que trasmite la marca. es decir. En cada caso. Ciencia y Empresa. No obstante. se aumentará la protección y. La re- putación de la empresa aumenta y. la confianza que los clientes depositan en ella.112 Éste es el método que da más facilidades de gestión. distinguiéndola de las demás empresas que desarrollan actividades idénticas o similares. sino a la empresa que lo comercializa. las tasas. dependiente de la Consejería de Innovación. Se pro- duce entonces una diferenciación con la competencia. y un ejemplo práctico. donde se especifica detalladamen- te el proceso de solicitud del diseño industrial. Es decir. también es recomenda- ble proteger la marca y el nombre comercial de la empresa. tanto para el caso de renovación como en cambios de titularidad o de representante. Las marcas están destinadas a la protección de los productos de una empre- sa. las marcas identifican los productos y los nombres comerciales identifican a las empresas. A este documento se adjunta un manual.

Dependiendo de las características del artículo. de la finalidad comercial. tal y como se presenta en el siguiente gráfico. etc. en el caso de que aparezca algún tipo de fallo. éste puede ser producido por diferentes métodos o técnicas. 113 Producción Una vez acaba la fase de diseño de la pieza. Además. y que a su vez han sido descritas en las correspondientes fichas. Producción 3 Red de asesoramiento y servicios . haciendo un seguimiento de la elaboración de la misma. para garantizar que todo se realiza de acuerdo a las especificaciones establecidas. el diseñador puede aportar soluciones para solventarlo de la manera más rápida y que respete el diseño original con un mínimo coste. de la terminación escogida. el diseñador debe seguir en contacto con las distintas fases de producción.

Comunicación Da a conocer el lanzamiento del nuevo producto a través de publicidad. Marketing El proceso de marketing empieza desde el primer momento en el que se de- cide que se va a crear una joya y acaba cuando el comprador ya la ha adquirido. con beneficio para la empresa. como ya se ha dicho al principio de este documento. y vuelve a cobrar importancia cuan- do. el mercado. Podemos definir Marketing como "el conjunto de actividades destinadas a lograr.. el impacto de las comunicaciones emitidas. el diseñador podrá contar con el apoyo del Con- sorcio Escuela de Joyería de Córdoba. comunicación e imagen. diseño del packaging. marketing directo. relaciones públicas. . de- terminado por el costo de producción y la competencia y de ahí se limita la elección de la materia prima.. Creación de los canales de distribución Establece y diseña los recursos de logística. una vez fabricada la joya. promoción y visual merchandising. la identificación del público objetivo y sus características. Es un proceso muy largo y continuo que afecta a todo el proceso de diseño y desarrollo de la pieza.114 Para la elección del fabricante apropiado. donde existe una base de datos con la clasificación del sistema productivo por especialidades. La programación y desarrollo del producto El marketing también interviene en el diseño del producto en cuanto que establece el precio de la joya. hay que introducirla en el mercado. Tiene su máxima importancia a la hora de decidir y analizar el target. transporte. de las cuales ya hemos men- cionado algunas a lo largo de este trabajo: El estudio del mercado Analiza la población. El marketing comprende varias etapas cruciales para una buena introducción al mercado de una pieza. la satisfacción del consumidor mediante un producto o servicio". puntos de venta. material de apoyo. publicidad.

regionales. conveniencia. la estructura del mercado. Una vez que ya se ha decidido el target. suele ser algo más exclusivo de algunas piezas o bien para nuevas colecciones que quieran destacar o lanzar al mercado. se realizaron los estudios de Marketing mercado pertinentes que sirvieron de base al diseñador para crear la joya. de diseñar todo el marketing. Respecto al target o mercado objetivo. También se ha de analizar el mercado objetivo. las estrategias de mercado de los principales competidores. se analizará: el perfil del consumidor. y cómo seleccionan en- tre las alternativas. hay que averiguar quiénes son los compradores: qué circunstancias los motivan y los capacitan para comprar. tamaño. Una vez definida y paralelamente al proceso de fabricación de la pieza.. Ellos se encargan de la creación de los ca- nales de distribución. atractivo. el número de marcas (na- cionales. ni para todas las co- lecciones. pero no siempre. las características de las marcas más importantes. tendencias de precio del producto. transporte. la diferenciación de nuestra marca de las demás. el número de competidores. locales). por lo tanto el siguiente paso es dividir el mercado relevante en segmentos que engloben a clientes con características similares y tengan moti- vaciones de compra parecida. la promoción (ventas personales. se analizará con más exactitud. Siempre es necesario realizar el estudio de mercado para destinar el producto al público adecuado. la imagen publicitaria y el escaparatismo.. para poder desarrollar po- líticas específicas que puedan rivalizar con ellos. el diseñador junto con los responsables de marketing y publicidad de la empresa. para cono- . por medio de los estudios de mercado ya realizados y efectuando las investigaciones necesarias. tecnología. Como conclusión a estas consideraciones generales sobre el marketing. No todos los compradores de un mercado van a actuar igual y no van a de- sear lo mismo. Así se establecerá el target o público objetivo. forma). hay que dejar claro que este proceso. cómo buscan información relacionada con las compras. Comercialización 3 Red de asesoramiento y servicios Las actividades propias de la comercialización del producto son competencia de los profesionales en marketing. publicidad. identifica- ción. diseño. Anteriormente al proceso de diseño de la pieza. Se determinará el tamaño de estos segmentos y se elegirán aquellos a los que se pretenda alcanzar. se diseñan el packaging. al igual que a los posibles competidores en este sector. Y en relación con el producto se estudiarán: los diferentes productos en el mercado (materiales. 115 Una vez que se ha definido el mercado. calidad. promoción de ventas). establecen y diseñan los recursos de logística. Los dos puntos esenciales a considerar son: los consumidores (target) y el producto. material de apoyo. han ido estudiando las fases de exposición y comercialización del producto. puntos de venta. los precios de producto (estrategias de precios de la competencia. el empa- que y envase (características de protección. modelos y tamaños). material. el precio y su impacto en la demanda).

competencia. uno de imagen publicitaria. de manera que el pro- ducto llegue más al consumidor final. Éste al observar la presentación del producto ha de percibir la información que se le transmite de forma clara. hay que realizar tres ejercicios. Esta información se utiliza para realizar debidamente la imagen publicitaria del producto. por un lado. Durante esta etapa. De esta forma. así como el embalaje final y la exposición permanente en el escaparate de la tienda. apoyados por los estudios realizados de mercados. Por lo tanto el mensaje. El receptor se toma como parte de un colectivo. Para la presentación de la pieza tratada. Presentación final del producto Se ha de tener claro que en la presentación del producto lo que se busca es transmitir o comunicarle al cliente los valores con los que se ha creado la pieza en cuestión. productos. el diseñador puede contar con el asesoramiento del Centro Tecno- lógico Andaluz del Diseño (Surgenia). y por otro el eslogan. va dirigi- do a este target. Cualquier producto de comunicación gráfica implica un proceso en el que se transmite información desde un emisor hasta un receptor. tendencias. Estos elementos se definen y son codificados de ma- nera independiente. por último. . etc. se ha de pensar. el cual se define como target o público objetivo del proyecto. etc. la filosofía de la empresa. uno de escaparatismo. confeccionado por el emisor. los cuales.116 cer cómo dirigir la publicidad a los sectores seleccionados. podrán aportar al diseñador la información necesaria y acompañarle para la realización del estudio. ya sea la fuente de inspiración. En este tipo de comunicación lo esencial es hacerle llegar al cliente el conte- nido del mensaje. Estos procesos se explicarán más detenidamente a continuación. la imagen que ha de representar a la pieza. teniendo siempre en cuenta la línea de trabajo que se ha utilizado durante la realización de todo el proyecto. independientemente de su ámbito de aplicación. otro de packaging y. Componentes del mensaje gráfico Las dos partes que componen el mensaje gráfico son el texto base o conteni- do y la forma o continente. La rapidez con la que reciba el mensaje que se le está transmitiendo es un indicador de la eficacia del diseño de la presentación como vehículo o canal del mensaje. donde existen técnicos especializados en el posi- cionamiento estratégico a partir del diseño y el marketing. y no como personas individualizadas.

4 117 Directorio de empresas .

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Palma del Río. S. Km 3.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 903 Fase 06 Díaz y Villar Joyeros. 119 Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 40 Local A04 Fase 07 Fábrica 10 Fase 02 Acero 20. 957326277 Daimiel Rubio.Planta Alta Fábrica 46 Fase 08 Alea Parque.3 ciones Soriano S. 6 Enrique Díaz Alma. Palma del Río. Locales 40-41 Fase 05 957490086 957234307 nez. Crta.L.L. Km 3. Fábrica 92 Fase 13 Fernandez y Machu. Palma del Río. Ctra. Km 3. Palma del Río. Fábrica 56 Fase 09 Barjoya 957462670 957433537 Ctra. Palma del Río. Palma del Río.L. Ctra.L.3 Ctra. 957466212 Ctra.3 Ctra. S. Km 3. 902123750 Ctra.3 Córdoba. S.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 927 Fábrica 76 Fase 11 Corintio Joyeros S.13 Nave 7 del Río Km 3.3 Ctra. Km 3.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Lope de Hoces. S. Fábrica 070 Fase 10 Ctra. 957294275 957412724 Ctra. de Palma del Río. S. Palma 957326644 Cadenas del Sur. Palma del Río. Palma del Río. Km 3. Palma del Río Km 3. Palma del Río Km 3. Km 3. Km 3.L. Km 3. S. Km 3. .S. PalmadelRío. Km 3.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 40 Fase 07 Fábrica 37 FasE 05 957470566 Azahara Joya. Palma del Río.L. Km 3. Ctra. S.L.3 ca. Palma del Río. 957463262 Dianbyor.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 34 Fase 05 Donydom. Palma del Río.L 957436103 Fornituras Marquez Fase 06 957467158 Ctra.3 S. Ctra.300 957326643 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Carlos Espejo Jimé. Km 3. S. S. 957462862 Eva Parc.3 Córdoba Córdoba . Km 3.L. Palma del Río. S.Quemadas/Simon Carpint. Ctra.3 957475057 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 19 Planta Baja Fábrica 910 Fase 06 Diaoro 1927 Fabri.L. Palma del Río Km 3.L.300 Ctra. Palma del Río.3 cante.Crea. Ctra.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 86-87 Fase 12 Engastadores de Fábrica 47a Fase 08 Berilo 957267218 957467187 Ctra. Km 3. Palma del RíO. Km 3. Palma del Río. S. Km 3.I.L. Fábrica 46a Fase 08 Bohollo 957200102 957467375 Córdoba gro.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 61 Fase 09 Fábrica 50 Fase 08 Caryma 957264811 Ffg 902475642 Ctra.3 Ctra.A. 957463262 Cresber 957764052 Ctra.3 Córdoba Parque Joyero de Córdoba P.L.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Nave 60 Fase 09 .Km3.L. Fábrica 15 A 17 Fase 02 Bayon Joyeros. 957466433 Barbudo Díaz 957462670 Fase 03 Ctra. Palma del Río. S.L.

S. Palma del Río.3 957486042 Ctra. Fábrica 53-54 Fase 08 957325760 957412556 quez. Palma del Río. Palma del Río Km 3.L.3.3 tro. S. Fábrica 95 Fase 13 Manuel Berral Cas. Fábrica 19 Planta Alta Fase 03 957767631 902123750 S.3 957481875 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica82-83 Fase 12 Fábrica 924 Fase 06 J.A.L.L.3 957278915 Córdoba Córdoba . Ctra. 957436741 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba 957498690 José Lopez Garcia. Palma del Río. Jorfesa Ctra. Km 3.A. Palma del Río.L. Palma del Río Km 3. Palma del Río. Joyeros Import Fábrica 33 Fase 04 Jolfer 915233545 957250948 Madrid Export. Bravo. Palma del Río. 957474416 Muñoz Joyeros.L.L. S.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Goldfilled Córdoba Fábrica 84-85 Fase 12 957472576 Fábrica 96 Fase 13 Joyas 24 Kl. Nuñez Corpas. S. Palma del Río. 957476724 Joyeros.3 637429687 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba José Morales Mar.L. Palma del Río. Palma del Río. Palma del Río. Palma del Río. Km 3.1º M.L. Km 3.3 Córdoba Muñices. S.Oritalia Ctra. Ctra. Ctra. 957480125 Lola Serrano 957474588 Ctra. S. S.3 Cromwell Ctra. Palma del Río. Km 3. Sl Ctra. Ctra. Fábrica 31 Fase 04 Maj Joyeros .3 Ctra. Fábrica 65 Fase 10 Joyería y Orfebrería. Fábrica 901 Fase 06 957485055 957325696 manos Ctra. Priego.3 957481826 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Puerta del Sol Nº 5.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 100-103 Fase 14 Fábrica 80 Fase 11 957465279 J.A. Km 3.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 48-A Fase 08 Joyeros Martin & Fábrica 911 Fase 06 Hd Fabrajoya. Km 3. Km 3. Palma del Río Km 3. 957761480 Luque Bosquet.120 Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 18 Francisco Muñoz Fábrica 62-63 Fase 09 957483142 José Rivas Galisteo Fase 02 957260206 Fernandez Ctra.3 Ctra. Granadal José Llamas Cortes 957480048 Macoval. Palma del Río.3 Ruiz S. Km 3. Palma del Río Km. Palma del Río.3 957325759 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba José Mª Martinez Fábrica 48 Fase 08 Fábrica 902 Fase 06 957277550 957491840 Manuel de Dios. Ctra. Palma del Río Km 3.L. S. Palma del Río KM 3. S. Km 3. Ctra. Ctra.L. 957460919 957764609 Ctra. 1 Polig. S.J. Km 3. Km 3.Aurea . .L.L. Km 3.3 Ctra.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Hermanos González Fábrica 24 Fase 03 957481695 Jesus Maria.A. S. 6 3-5 Loimer. S.Ind.C.3 S.3 957476655 Ctra. Km 3. 21 Rubi. Km 3.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Grupo López Her. S.

3 916302632 S. 121 Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 44a Fase 07 Fábricas 29-30 Fase 04 957480659 Manuel Fuentes Ávila 957462378 Ragui Ctra. Km 3. Palma del Río Km 3. Las Quemadas.C.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 27 Fase 03 957484119 Marques de Cabriñana. S. Palma del Río Km 3.A. Ctra.L. 17 Gómez. 5-4º- Fábricas 13-14 Fase 02 Orlicor. S. Palma del Río Km. Ctra. 957490426 Ctra.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Plaza de Las Tendillas. 6 3-5 957470266 Reloj Suicrom 957474416 Casado Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 77-78 Fase 11 Fábrica 89 Fase 12 Merina 957400986 Rodríguez Avilés. Palma del Río Km 3.L. 80 Pedro Alba Alonso 957476248 Samuga. S. S. Fábrica 1-9 Fase 01 957431313 952390608 Talleres Victoria Entresuelo ciones y Promociones Ctra. Dcha.L. Palma del Río Km 3.L. Palma del Río Km 3. Palma del Río. S. Palma del Río Km 3. Fábrica 39-A Fase 05 957276916 Fábrica 73 Fase 11 Spangold 957767091 res de R. Local 235 Fase 10 Pedro García Luque Siames 957265030 Ctra. 957750656 Ctra. S. Palma del Río Km 3.A. Córdoba Paul Versan.3 Ctra.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fab 74-A Fase 11 Fábrica 21 Fase 03 Petrai 957467100 Silvcor 957465465 Ctra. Parc.Rafael Parque Joyero de Córdoba Armengual de La Mota.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Plata Vera . 957451125 Rosa Benítez 957258651 Ctra. Ctra. Talleres Isual. Fábrica 28 Fase 04 Fábrica 72a Fase 10 957322051 Rajose Joyeros.3 957480751 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Manuel Ruso Jime. 957467231 nez. Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 23 Fase 03 957467472 . Km 3. Tolome Arte y Joya.3 957484268 Córdoba 957767821 Córdoba Rafael Gómez Sán- chez.3 Córdoba Córdoba . .3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 71 Fase 10 957265030. 32 957273542 - Proart. Palma del Río Km 3. S. S.Crea. S. Fábrica 12 Fase 02 Rafael Valencia.A.3 957440736 Ctra. Palma del Río Km 3.A.3 957004850-8 957480180 Málaga Rafael Gómez.3 Córdoba Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 47 Fase 08 P.3 957275540 Ctra.Suceso. Palma del Río Km 3.3.3 Córdoba Córdoba Marcelino Medina Alfayatas. S.A.L. S. 957325935 Ctra. Palma del Río Km 3. . Palma del Río Km 3.3 Ctra.L.A.3 Ctra. Palma del Río Km 3.I. Palma del Río Km 3. . Vera Ctra. Palma del Río.3 Ctra. Palma del Río Km 3. 2 Jesus Maria.L. S.

Palma del Río. Palma del Río. Km 3.3 Córdoba . Km 3.122 Parque Joyero de Córdoba Fábrica 66-67 Wenceslao Jimenez Fase 10 Ctra.3 Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fase 04 Fábrica 32 Planta Baja Isogema Ctra.3 Córdoba Avda. Km 3. de Barcelona.3 Córdoba Parque Joyero de Córdoba Fábrica 42 Fase 07 957401636 Ctra. Palma del Río. Palma del Río. 22 957276916 Córdoba 957275540 Parque Joyero de Córdoba Sempsa Joyería y Fábrica 75 Fase 11 957470591 Platería Ctra.De La Arruzafilla. 10 2º2 957 271 510 Córdoba Avda.Km 3.