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Economía creativa en

América Latina y el Caribe


Oficina de Relaciones
Externas
Mediciones y desafíos
División de Asuntos
Culturales, de Solidaridad
y Creatividad

NOTA TÉCNICA
Nº IDB-TN-01488
Autor
Lázaro I. Rodríguez Oliva

Coordinación
Alejandra Luzardo

Agosto 8
Economía creativa en América Latina
y el Caribe

Mediciones y desafíos

Autor
Autores
Alejandra Luzardo Oliva
Lázaro I. Rodríguez
Lázaro I. Rodríguez Oliva
Coordinación
Ximena Rodríguez
Alejandra Luzardo
Colaboradores
Elba Agusti
Barbara Aranda

Agosto de 2018
Catalogación en la fuente proporcionada por la
Biblioteca Felipe Herrera del
Banco Interamericano de Desarrollo

Rodríguez Oliva, Lázaro Israel.


Economía creativa en América Latina y el Caribe: mediciones y desafíos / Lázaro I.
Rodríguez Oliva; coordinación, Alejandra Luzardo.
p. cm. — (Nota técnica del BID ; 1488)
Incluye referencias bibliográficas.
1. Cultural industries-Economic aspects-Latin America. 2. Cultural industries-Economic
aspects-Caribbean Area. 3. Creative ability-Economic aspects-Latin America. 4. Creative
ability-Economic aspects-Caribbean Area. I. Luzardo, Alejandra. II. Banco Interamericano
de Desarrollo. División de Innovación y Creatividad. III. Título. IV. Serie.
IDB-TN-1488

Códigos JEL: O100, O350, O540, O430, O190, Z110

Palabras claves: Industrias culturales y creativas, América Latina y el Caribe, economía


naranja, economía creativa, innovación, desarrollo, servicios creativos y culturales,
medios de datos.

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NOTA TÉCNICA
Nº IDB-TN-01488
Agosto 2018

en
América
Latina
y el
Caribe
Mediciones y desafíos

Autor
Lázaro I. Rodríguez Oliva

Coordinación
Alejandra Luzardo

Oficina de Relaciones
Externas

División de Asuntos
Culturales, de Solidaridad
y Creatividad
Contenido

Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . iii

1. La economía creativa en el foco de las mediciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

2. Mediciones de la economía creativa en los 26 países prestatarios del BID:


fuentes y datos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Argentina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Bahamas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Barbados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Belice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Bolivia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Brasil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Chile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Colombia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Costa Rica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Ecuador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
El Salvador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Guatemala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Honduras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Jamaica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
México . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Nicaragua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Panamá . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Paraguay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Perú . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
República Dominicana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

iii
iv Economía creativa en América Latina y el Caribe

Surinam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Trinidad y Tobago . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Uruguay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Venezuela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Conclusiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Referencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Introducción

En América Latina y el Caribe, durante la economía creativa como un motor y facili-


última década, “el hábil manejo macroeconó- tador del desarrollo sostenible.
mico, aunado a una relación de intercambio En la Actualización de la estrategia
favorable a lo largo del período, redunda- institucional 2010–2020, del BID, no hay
ron en que el producto interno bruto (PIB) una mención explícita al sector cultura, las
de la región se duplicara y en que la región industrias culturales ni a los emprendimien-
tuviera un mayor acceso a financiamiento” tos creativos, todos estos comprendidos y
(BID, 2015: iv). A pesar de ello, esta sigue a veces usados como sinónimos de econo-
siendo la más desigual del planeta (Cepal: mía creativa.1 A pesar de ello, es clara la
2015: 22), aspecto que la Actualización de la apuesta del BID por las industrias cultu-
estrategia institucional 2010–2020, del BID, rales y creativas en la región de América
toma en cuenta, al identificar tres desafíos Latina y el Caribe, y así lo confirman diver-
de desarrollo: exclusión social y desigualdad, sas operaciones de inversión del BID en
bajo nivel de productividad e innovación e áreas claves de la economía creativa como
integración económica rezagada (2015: iii). el fortalecimiento de alianzas público-priva-
Para atender estos retos, el BID plantea pros- das para revitalizar centros históricos como
pectivamente: “Lo que los países de la región el de Colón (Panamá), el de Río de Janeiro
demandan ahora son soluciones más avan- (Brasil), así como la promoción de las indus-
zadas, innovadoras y específicas, así como trias culturales como motor de desarrollo
alianzas para ejecutar políticas, programas socioeconómico del centro histórico de Quito
y proyectos que partan de los logros que (Ecuador). En Brasil, se exploraron modelos
han obtenido hasta la fecha y les permitan de cómo la economía creativa contribuía a
abordar los problemas de vieja data y las
dificultades emergentes. Tal como ha hecho
invariablemente desde 1959, el BID continúa
1 Utilizaremos el término más amplio de economía
creativa para englobar todas las referencias al sector
evolucionando para adaptarse a la trans- cultural desde la dimensión económica, industrias
formación de la región” (BID, 2015: 1). Una culturales y creativas, industrias culturales, industrias
creativas y economía naranja. Hemos respetado, no
de esas soluciones avanzadas, innovadoras obstante, la referencia original en las fuentes que
y específicas sería el financiamiento de la usamos.

v
vi Economía creativa en América Latina y el Caribe

la generación de renta y trabajo. En gestión países en desarrollo, incluidos los países


de conocimiento, se han apoyado iniciati- menos adelantados y los pequeños
vas como el análisis y la cuantificación de Estados insulares en desarrollo, para
la industria cultural en Guatemala, y se ha aumentar significativamente la dispo-
explorado el uso de la propiedad intelectual nibilidad de datos oportunos, fiables y
para promover la competitividad de peque- de gran calidad, desglosados por ingre-
ñas y medianas empresas en Jamaica; así sos, sexo, edad, raza, origen étnico,
como la generación de innovación y compe- estatus migratorio, discapacidad, ubica-
titividad a través de la propiedad intelectual ción geográfica y otras características
en Colombia. pertinentes en los contextos naciona-
En Ecuador, se han reforzado las capa- les [Meta 17.18].
cidades en los derechos de propiedad • De aquí a 2030, aprovechar las iniciati-
intelectual y fortalecido la cadena producti- vas existentes para elaborar indicadores
va y comercialización de textiles artesanales. que permitan medir los progresos
También en Colombia, se ha invertido en la en materia de desarrollo sostenible
plataforma de innovación y diseño para el y complementen el producto interno
sector textil, confección y moda, así como bruto, y apoyar la creación de capacidad
en el desarrollo de las industrias culturales estadística en los países en desarrollo
de Popayán, el norte del Cauca y Cartagena [Meta 17.19] (ONU, 2015: 31).
de Indias. En Argentina, se fortalecieron las
industrias culturales en el interior del país, así Urge a los actores del desarrollo a
como la educación a través de la cinemato- encontrar vías alternativas para el cumpli-
grafía. El fortalecimiento de las capacidades miento de esta meta de transformación
para comercializar la artesanía tradicional en como es el caso de la economía creativa. Su
Chile y la inserción internacional del diseño financiamiento sigue necesitando datos que
y marcas en Argentina estuvieron dentro de especifiquen, por ejemplo: ¿dónde invertir?
los proyectos apoyados en distribución. ¿Sobre qué criterios hacerlo? ¿Qué iniciati-
Toda esta experiencia de campo, aunada vas deben tener la prioridad de financiación
a la Actualización de la estrategia institucional para resolver los desafíos mencionados de
2010–2020, hacen de la economía creativa un América Latina y el Caribe? ¿Qué informa-
área con posibilidades de financiación para el ción es necesaria para tener una actuación
desarrollo en el contexto de la Agenda 2030 más efectiva en el desarrollo?
para el Desarrollo Sostenible, impulsada por El Informe de las Naciones Unidas sobre
las Naciones Unidas. Para tomar decisiones economía creativa de 2010 ya reconocía
informadas y efectivas, es necesario contar que “el análisis de la economía creativa en
con datos que confirmen que la inversión es Latinoamérica adquiere gran significancia
efectiva, pertinente y sostenible. De forma dentro de las políticas culturales regiona-
específica, con relación a los “datos, vigilan- les y un desarrollo visible de las estrategias
cia y rendición de cuentas”, la Agenda 2030 en áreas sociales y económicas” (Unctad,
contiene dos metas: 2010: 92). Este mapeo del BID que compar-
timos hoy, explora la economía creativa
• De aquí a 2020, mejorar el apoyo a la en los países prestatarios de la institución.
creación de capacidad prestado a los Se trata de una compilación crítica de las
Introducción vii

fuentes y las actualizaciones de los instru- sobre la gestión de conocimientos para la


mentos de gestión de conocimiento que han innovación en economía creativa. Al no ser
aportado datos para la toma de decisiones. este un mapeo con un fin académico, se
Se han identificado los datos más recientes han priorizado las fuentes oficiales de los
disponibles en las fuentes más confiables países, así como de los foros internaciona-
sobre economía creativa sobre la contribu- les y multilaterales en los que participan los
ción económica de las actividades culturales países incluidos en esta medición. El segundo
(producto interno bruto cultural o valor agre- capítulo, explora los datos de los indicado-
gado bruto cultural, entre otros), al igual res recientes por país.
que por sectores culturales más específicos Por último, se ofrecen algunos puntos
en aquellos países que así lo midieron. Se claves de esta exploración sobre la contri-
reunieron las cuantificaciones de las expor- bución económica de la creatividad y se
taciones de bienes y servicios creativos, así recomienda un conjunto de futuras decisiones
como del empleo creativo. en el marco de la gestión de conocimientos
El primer capítulo, comparte algunas en economía creativa para el desarrollo en
de las reflexiones y ejercicios internacionales América Latina y el Caribe.
CAP.

1
La economía creativa en
el foco de las mediciones

En América Latina y el Caribe se han realizado claves dirigidas a la medición de este sector
diversos ejercicios de sensibilización sobre la (Oxford Economics, 2013: 2).
importancia y el impacto de la economía crea- Ese estudio dejaba en claro, para 2013,
tiva. La presentación del BID de la “economía que “el sector creativo es una fuente inmen-
naranja” es uno de ellos. Este manual fue dise- sa de dinamismo para las economías de las
ñado y escrito con el propósito de presentarles Américas, con un crecimiento acelerado y
las ideas y conceptos claves de un debate en el potencial de generar creatividad, inno-
gran parte desconocido. Es un aporte a una vación y empresas a lo largo de un amplio
discusión sobre una oportunidad de desarro- rango de actividades” (Oxford Economics,
llo que Latinoamérica y el Caribe no puede 2013: 3). Esto más aún en una región como
darse el lujo de perder. Este “presenta ideas América Latina y el Caribe, caracterizada
en lugar de párrafos. Información en lugar por una megadiversidad cultural, algo que
de datos” (Buitrago y Duque, 2011: 11) y su está en línea con la visión del BID de fortale-
fuente principal de referencia fue el estudio cer sus ventajas comparativas, aumentando
Economic Impact of the Creative Industries in su papel catalizador, el robustecimiento del
the Americas (2013), elaborado por la agen- enfoque hacia sus clientes, los países que
cia consultora Oxford Economics a pedido de buscan diversificar sus economías más allá
la Organización de los Estados Americanos, de los productos básicos, y reforzar la efec-
el Banco Interamericano de Desarrollo y el tividad en el desarrollo local (BID, 2015: 4).
British Council. Este último informe, también En la medición de la economía creativa
comisionado por el BID, sí evaluó y demos- con perspectiva internacional y alcance multi-
tró la contribución y el potencial económico lateral, el rol de la Unesco ha sido clave. Desde
de las industrias creativas y culturales en los las recomendaciones de la Comisión Mundial de
países de las Américas y otros 10 países de Cultura y Desarrollo, en 1995, la relación indiso-
referencia a partir de una revisión de los datos luble de este binomio ha tenido un seguimiento
disponibles y establece recomendaciones en cuanto a entender el vínculo, relacionarlo

1
2 Economía creativa en América Latina y el Caribe

con la toma de decisiones en políticas cultu- en economía creativa que da cuenta de los
rales y la medición de su impacto y alcance. nuevos instrumentos que se están exploran-
El proceso alrededor de la definición, formu- do, como es el caso de la encuesta global de
lación, firma, ratificación e implementación de empleo cultural, impulsada por el Instituto
la Convención sobre la promoción y protección de Estadísticas de la Unesco que por prime-
de la diversidad cultural (Unesco, 2005) podría ra vez produjo estadísticas desagregadas de
considerarse el de mayor alcance internacio- género (Cliche, Danielle y Yudhishthir Raj Isar,
nal dirigido a la búsqueda de un consenso y 2017: 19). Considerando el hecho de que en
lenguaje común para medir la contribución de los países que han ratificado la Convención
la economía creativa, al haber sido firmada sobre la protección y la promoción de la
por 146 países y por la Unión Europea como diversidad de las expresiones culturales, hay
instancia de integración. Es el único instrumen- una “evidencia limitada de sistemas nacio-
to multilateral relacionado en forma explícita nales de información cultural” (Baltá, 2017:
con la economía creativa que cuenta con un 43), el informe recomienda establecer meca-
monitoreo periódico cuatrienal. De dicho ejer- nismos para la recolección de información y
cicio de rendición de cuentas se derivan los datos, estadísticas y mejores prácticas rela-
denominados “informes mundiales”, dirigi- cionadas con las áreas relevantes de este
dos a generar información actualizada para la instrumento (Cliche, Danielle y Yudhishthir
toma de decisiones que afectan a las econo- Raj Isar, 2017: 19).
mías creativas a nivel global y local, desde la De hecho, el informe sugiere superar
premisa de los siguientes tres aspectos básicos: la falta de datos que han afectado los dos
informes globales sobre la convención, que
• El derecho soberano de los países de es en definitiva sobre economía creativa. De
adoptar e implementar políticas que manera más específica, se refieren “al comer-
promueven sistemas de gobernanza y cio de servicios culturales, movilidad, cultura
la diversidad de las expresiones cultu- en el entorno digital o datos desglosados por
rales basadas en procesos informados, sexo” (Unesco, 2017: 28) y se recomiendan
transparentes y participativos y siste- realizar “inversiones para respaldar la reco-
mas de gobernanza. pilación de datos en estas áreas claves. Las
• El acceso equitativo, la apertura y el principales encuestas mundiales emprendidas
equilibrio en los flujos de bienes y por el Instituto de Estadística de la Unesco
servicios creativos, así como al libre (IEU), como las relativas al cine, el comercio
movimiento de artistas y profesiona- y el empleo cultural, también deberán conti-
les culturales. nuarse regularmente, para ampliar las series
• El reconocimiento de la complemen- de tiempo y la muestra de países encuesta-
tariedad de los aspectos económicos dos, así como para aumentar la diversidad
y culturales del desarrollo sostenible de datos” (Unesco, 2017: 28).
(Cliche, Danielle y Yudhishthir Raj Isar, Desde 2008, los informes sobre la
2017: 18). economía creativa de la Conferencia de las
Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo
El Informe mundial de 2018 de la Unesco (Unctad) han señalado sobre los retos que
es el instrumento de compilación de datos se proponen para medir la economía crea-
más reciente y de mayor alcance internacional tiva en relación con la toma de decisiones
La economía creativa en el foco de las mediciones 3

informadas. Se planteó construir un debate La Unctad llamó la atención de las brechas


normativo acerca de la cultura y desarrollo, existentes en la presentación de las infor-
de modo de “añadir la dimensión económi- maciones nacionales, que incluyen también
ca de la economía creativa a la consideración como punto crítico el “nivel de desagregación
del proceso de desarrollo” (Unctad, 2008: de los códigos de clasificación estadística
6). Estos informes son fruto de la colabo- resultantes de [las] inconsistencias meto-
ración entre la Unctad y la Unidad Especial dológicas y conceptuales. En consecuencia,
para la Cooperación Sur-Sur del Programa el foco de la investigación ha pasado de los
de Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD), indicadores económicos del ejercicio general
con lo cual este tipo de mediciones, desde un inicial de mapeo y evaluación al análisis de los
principio, tuvo una lógica de desarrollo soste- flujos comerciales internacionales de bienes
nible subyacente. El informe de 2008 fue el y servicios creativos” (Unctad, 2008: 2019).
primero en abordar desde la perspectiva de Este indicador es utilizado como referen-
las Naciones Unidas lo que denominaron la cia en esta nueva actualización por algunos
economía creativa, “un concepto en evolución países que presentamos en este documento.
centrado en las dinámicas de las industrias El segundo informe de Naciones Unidas,
creativas” (Unctad, 2008: 3). Su intención era publicado en 2010, enfocaba la economía
mostrar la evidencia empírica que sustentaba creativa como una opción factible de desa-
la idea de que las industrias creativas eran uno rrollo y aseguraba que para formular las
de los sectores emergentes más dinámicos del estrategias políticas para fomentar el sector
comercio mundial. El informe llamó la aten- se necesitaba, además de una “comprensión
ción sobre cómo la disponibilidad de datos sistemática de la estructura de la economía
ofrecía evidencia de que algunos países en creativa”, dos cuestiones que harían falta
desarrollo, principalmente en Asia, se benefi- fortalecer y que se relacionan con la gestión
ciaban del dinamismo de la economía creativa del conocimiento: “Métodos sólidos para
global e implementaban políticas ajustadas a analizar el funcionamiento del sector creativo
sus realidades para promover sus industrias y evaluar la contribución social, económica
creativas (Unctad, 2008: 5). y cultural [y] estadísticas completas para
El i n fo r m e re m a rcó l a n e ce s i d a d cuantificar los métodos analíticos y entre-
de compartir un análisis basado en la eviden- gar una base sistemática para la evaluación
cia empírica que confirmara el dinamismo de la contribución del sector creativo en
del sector (Unctad, 2008: 7) y explicaba: producción, empleo, comercio y crecimiento
“Debido a la ausencia de una cuenta saté- económico” (Unctad, 2010: 117). Dos acápites
lite para capturar [los] datos cuantitativos se dedican a compartir los datos y el estado
y cualitativos para la cultura y los sectores de las mediciones de la economía creativa
creativos, el único punto de referencia para por países de Latinoamérica y el Caribe, y
rastrear el impacto económico de la econo- en un anexo se presentan los datos globa-
mía creativa en las economías nacionales fue les resumidos del modelo de la Unctad para
la información comercial” (Unctad, 2008: estadísticas de comercio en el sector de la
209). Este indicador permitió identificar los economía creativa.
déficits comerciales de los productos creati- No obstante, el informe se refiere a
vos, llamando la atención para dar un mayor “restricciones nacionales que muchos países
financiamiento a las industrias creativas. deben enfrentar”, dentro de las que destacan
4 Economía creativa en América Latina y el Caribe

“la carencia de una estructura clara para de la formulación de políticas, el contar con
comprender y analizar el conjunto de inte- datos fiables sobre las actividades del sector,
racciones de las economías creativas como sobre todo considerando que “hay un vacío
base de políticas personalizadas y con enfo- de conocimientos a nivel local y los datos
que hacia el futuro”, así como “la ausencia básicos brillan por su ausencia” (Naciones
de información acerca del desempeño de Unidas/PNUD/Unesco, 2014: 156). Hay que
las diferentes industrias creativas como base tener en cuenta que los datos de Unctad, son
para crear iniciativas concretas, tales como proporcionados por los gobiernos naciona-
el apoyo a la pequeña y mediana empresa les y en muchos de los casos “son indicativos
(pyme), agrupaciones, financiamiento, etc.” de tendencias y las cifras reales pueden ser
(Unctad, 2010: 336). considerablemente más elevadas” (Naciones
La edición especial del Informe sobre la Unidas/PNUD/Unesco, 2014: 163). Un ejercicio
economía creativa 2013 priorizó la búsqueda complementario se realizó en Iberoamérica,
de indicadores más complejos que fueran apli- encargado por la Organización de Estados
cables a los planos subnacionales, en ciudades Iberoamericanos y la Comisión Económica
y regiones. “Pese a la importancia de la inter- para América Latina y el Caribe.
vención de políticas a escala nacional, está A partir de la XVI Conferencia Iberoame-
claro que la siguiente frontera de la genera- ricana de Cultura, realizada en Ciudad de
ción de conocimientos se basa en comprender Panamá el 13 de septiembre de 2013, se puso
las interacciones, particularidades y políti- en marcha el Observatorio Iberoamericano de
cas en el plano local, y en cómo promover la la Cultura (OIBC), con la finalidad de “fortale-
economía creativa de forma práctica en comu- cer las capacidades de los países para construir
nidades, ciudades y regiones del mundo en sus propios sistemas de información estadísti-
desarrollo” (Naciones Unidas/PNUD/Unesco, ca, el desarrollo de estrategias de difusión de
2014: 15). En términos de gestión de conoci- información y la elaboración de informes de
miento, la contribución de este informe fue actualización regional” (Cepal, OEI, 2014: 12).
“cómo capturar el dinamismo y la escala de Este instrumento incluyó la participación de
las economías creativas más allá de los indi- los responsables de la información estadística
cadores económicos” (Naciones Unidas/ de cada país y de los sistemas subregionales
PNUD/Unesco, 2014: 17) y para ello se plan- (Sicsur, CAN y SICA) y de él resultó el estu-
tearon entender aquella desde la lógica del dio de la Cepal y OEI, “Cultura y desarrollo
desarrollo sostenible. La matriz de indicado- económico en Iberoamérica” (Cepal-OEI,
res cuantitativos y cualitativos es la primera 2014). Parte de la información disponible para
que interrelaciona la economía creativa con muchos países en este estudio toman esta
el desarrollo sostenible de cara a la entonces fuente, porque su enfoque de la medición
Agenda Post 2015, hoy Agenda 2030. Este de la actividad cultural permite identificar la
informe expresa la necesidad de complemen- diversidad de fuentes con que se cuenta para
tar las informaciones que hasta ahora arrojan explorar la economía creativa en la región.
los instrumentos disponibles como las cuen- Ello expresa una diversidad de marcos meto-
tas satélites o los mapeos, con información dológicos que impide la comparatividad. Se
localizada para tomar decisiones efectivas hace un estudio de los orígenes y los alcan-
que afectan el desarrollo sostenible. Se iden- ces de las cuentas satélites de cultura en la
tifica como desafío para los responsables región, desde experiencias internacionales,
La economía creativa en el foco de las mediciones 5

regionales iberoamericanas hasta otros enfo- de conocimientos de la economía creativa


cados en generación de estadísticas culturales. en las ciudades (Bogotá, 2017), en los países
Este hito abrió el debate también para pensar (México, Costa Rica, Argentina o Brasil), y en
el sector más allá del PIB e incluir el empleo conjuntos de países (Convenio Andrés Bello
y las ocupaciones culturales, incluidos los y Mercosur). Desde la perspectiva de 2017, la
empleos informales, 2 así como el comercio mayor parte de estas cuentas satélites, en los
internacional de bienes y productos culturales. países donde existen, se encuentran desac-
Estos indicadores son actualizados en algunos tualizadas y su vínculo con los ministerios
casos por esta recopilación. Otros indicadores de Cultura o instituciones culturales podría
significativos fueron la relación entre la insti- explicar su falta de sostenibilidad. Según el
tucionalidad y el gasto público en cultura, así estudio de Oxford Economics, las cuentas
como la cooperación cultural internacional y satélites proveen una información invalua-
el consumo y la participación cultural en la ble para la toma de decisiones y representan
era digital. un modelo de comprensión para la medición
La Cepal-OEI recomiendan el levan- de la contribución económica de la cultu-
tamiento de “indicadores no económicos ra en las cuentas nacionales. Se las define
vinculados, por ejemplo, al número de como un sistema de información económica
personas empleadas en cultura y a las carac- de productos culturales y de las actividades
terísticas de dichos empleos, a la cantidad de económicas que los crean (2013: 5).
obras y productos ofertados y a los asisten- El mapeo que presentamos se basa en su
tes a lugares de interés cultural (por género, mayoría en las fuentes institucionales mencio-
grupo etario, localización, nivel socioeco- nadas: Unesco, Unctad, PNUD, Cepal, OEI, y
nómico, etc.)”, considerando que “pueden los sistemas nacionales de información cultu-
aportar información muy valiosa para enten- ral de los países medidos, allí donde están
der la magnitud de la actividad cultural en disponibles públicamente. Por ello, nos plan-
nuestras sociedades, su peso en el empleo teamos un breve recorrido por la naturaleza
y en el consumo de los hogares” (Cepal- de estos datos y su encuadre institucional.
OEI, 2014: 60). El estudio reconoce que “si
el objetivo perseguido es formular políti-
cas basadas en evidencias y medir y evaluar
2 Según la Cepal-OEI, “además de las dificultades y
complejidades usuales que implica medir las activida-
sus posibles impactos, se debe contar con des productivas en el sector cultural y mensurar su
información fiable. No obstante, realizar estu- contribución económica al producto interno bruto a
través de una cuenta satélite, es necesario conside-
dios, construir indicadores, elaborar marcos rar las posibles subestimaciones que en este tipo de
conceptuales y diseñar plataformas y siste- actividades productivas puede haber en las cuentas
nacionales de los países, debido a los diversos niveles
mas de información sobre la cultura es sin
de formalidad con que pueden operar las empresas y
duda una tarea de grandes dificultades y los trabajadores. Habitualmente, la actividad informal
desafíos en lo conceptual, en lo metodológi- y su significación económica son difíciles de cuanti-
ficar, ya que los sistemas de registro de la actividad
co y en lo operativo” (Cepal-OEI, 2014: 60). económica tienen como elemento clave el sistema
A nivel nacional, las cuentas satélites de de recaudación de impuestos y la información que
esta recopila, lo que requiere el registro formal de las
cultura han sido los instrumentos metodológi- empresas y la declaración de actividades y movimien-
cos más explorados en la región en la gestión tos financieros y productivos” (2014: 129).
CAP.

2
Mediciones de la economía
creativa en los 26 países
prestatarios del BID:
fuentes y datos

Argentina en la producción de otros bienes y servicios”


(SInCA, 2017: 9-10). La última estimación
El valor agregado bruto cultural (VAB cultu- realizada en 2017, según la fuente, respon-
ral) permite, al ser un agregado económico, de a “una nueva metodología elaborada por
conocer la producción de bienes y servicios la CSC, 3 que se publica como documento
culturales en determinados sectores. Con él metodológico en la página web del INDEC y
se conoce tanto el peso del sector cultural del SInCA” (SInCA, 2017: 4). El VAB cultural
y creativo en la producción nacional como permite, asimismo, “un análisis desagrega-
facilita el análisis de su comportamiento histó- do por sector de actividad para conocer la
rico. Según el Sistema de Información Cultural dinámica particular de las industrias que inte-
de la Argentina (SInCA), del Ministerio de gran la producción cultural” (SInCA, 2017: 9).
Cultura de la Nación y el Instituto Nacional En Argentina, para 2016, el VAB cultural fue
de Estadística y Censos (INDEC), las instan- 2,5% (SInCA, 2017: 11).
cias oficiales de captura y análisis de los datos La participación de los 10 sectores en el
referentes a la economía creativa, “El VAB VAB Cultural en 2016 fue: audiovisual (29%);
cultural surge de la diferencia entre el valor publicidad (18%); libros y publicaciones (13%);
bruto de producción (VBP), que es la suma contenido digital cultural (12%); diseño (10%);
total de los valores de los bienes y servicios música (7%); artes escénicas y espectácu-
producidos por la economía, incluyendo los los artísticos (6%); patrimonio material (2%);
de uso intermedio y final, y los consumos
intermedios (CI), es decir, aquellos empleados 3 Cuenta Satélite de Cultura.

7
8 Economía creativa en América Latina y el Caribe

artes plásticas y visuales (2%); y formación ese período. De forma específica: artes visua-
cultural (2%) (SInCA, 2017: 19). les (2,51), diseño (0,80), nuevos medios de
El estudio sobre el comercio exterior comunicación (0,36), publicaciones (0,24),
de bienes y servicios culturales, con los artesanías (0,01), audiovisual (0,01), y artes
principales datos estadísticos de la serie escénicas (0,01) (Hendrickson, 2012: 38). El
2004–2016 del SInCA, arroja que para este Festival Junkanoo es una buena práctica de
último año “el valor total de bienes y servi- economía creativa en el país, aunque solo se
cios culturales comercializados con otros ha medido una inversión de 18.535.000 dóla-
países alcanzó los 905 millones de dólares res sin claridad de las ganancias o medición de
y tres cuartas partes de ese monto se expli- impacto en su relación con el turismo (Bethel,
can por la compraventa de servicios” (SInCA, 2014: 13, 19).
2017a: 3). Otras cifras de Unctad, que agre-
gan sectores creativos, además de algunos
culturales,4 elevan las exportaciones argen- Barbados
tinas a 2.426,97 millones de dólares, de los
cuales 209,31 millones corresponden a todos Las cifras disponibles del país tienen una déca-
los bienes creativos y 2.217,67 millones a da, aunque dicho estudio parece ser el único
servicios (Unctad, 2016: 16). encontrado hasta el momento, con perspectiva
Según el Ministerio de Hacienda y
Finanzas Públicas, el empleo cultural en
4 Dichas mediciones se realizan teniendo en cuenta
Argentina era de 185.250 puestos de trabajo,
los siguientes sectores: artesanía, audiovisuales, dise-
que representa 2,8% del empleo asalariado ño; nuevos medios de comunicación; artes escénicas,
registrado privado total en 2015 (2016: 4). 5 publicaciones; artes visuales.
5 En un análisis sobre el empleo cultural, Cifuen-

tes explica los orígenes de otros dos datos sobre el


empleo en Argentina: “Para este país se registran

Bahamas dos mediciones en el año 2011. Por un lado, está la


medición de la Cuenta Satélite de Cultura, un ejerci-
cio realizado de manera conjunta entre la Secretaría
de Cultura de la Nación (hoy Ministerio de Cultura) y
En el caso de Bahamas, la Unctad afirma
el Instituto Nacional de Estadística y Censos (Indec).
que se exportan 3,12 millones de dólares en De acuerdo con este ejercicio, el empleo cultural
bienes culturales para los sectores de arte- sobre el total de la economía es el 2,9%. En segun-
do lugar, se tiene el dato de la Cepal que estima el
sanía, audiovisuales, diseño, nuevos medios empleo cultural en 3,7%. Como ya se indicó anterior-
de comunicación, artes escénicas, publicidad mente, la metodología de cálculo de la Cepal tiende
a subestimar el empleo cultural y generalmente el
y artes visuales (2016: 12). La misma fuen- dato de este organismo es más bajo que el calcula-
te se refiere al desbalance en importaciones/ do por los propios países; sin embargo, en este caso
ocurre lo contrario. Para construir la cifra que aparece
exportaciones (144,36 millones a favor de las
en la Cuenta Satélite de Cultura se utilizaron varias
importaciones). Los únicos datos disponibles fuentes de información. Para el sector privado, los
que desglosan estas cifras provienen de un cálculos fueron realizados a partir de la información
proporcionada por el Ministerio de Trabajo, Empleo
estudio comparado de países de la Comunidad y Seguridad Social, en base a cifras del Sistema Inte-
del Caribe (Caricom), publicado por la Cepal en grado Previsional Argentino. Para el sector público,
se usó el Sistema Integral de Recursos Humanos con
2012, pero con información promedio de 2007– el objetivo de obtener datos sobre el Poder Ejecutivo
2008. Por sectores (en millones de dólares), el y la cuenta de inversión para los poderes Legislativo
y Judicial. A esto se agregaron los datos provenien-
promedio de las exportaciones de Bahamas
tes de la información presupuestal de cada una de las
en total fue 4,11 para bienes y servicios para provincias” (Cifuentes, 2016: 14).
Mediciones de la economía creativa en los 26 países prestatarios del BID 9

regional y comparado con las industrias crea- y publicaciones (44.038 dólares); música
tivas en el Caribe anglófono vinculados con el (3.673 dólares); y artes escénicas (1.646
Caricom. Entre 2007 y 2008, las exportaciones dólares).
de bienes creativos aportaron un promedio de Esto representaba una participación
15,19 millones de dólares. Estos se desglosan, del 1,09% del valor agregado bruto total del
por sectores: diseño (13,04), publicaciones país (Ministerio de Culturas y Turismo de
(1,18), artes visuales (0,47), nuevos medios Bolivia, Instituto Nacional de Estadística de
de comunicación (0,42), artesanías (0,06), Bolivia, Ministerio de Cultura de Colombia,
y artes escénicas (0,02) (Hendrickson, 2012: Departamento Administrativo Nacional de
38). En el caso de los servicios, 0,8 millones Estadística de Colombia, Ministerio de Cultura
corresponden a servicios “personales, cultu- y Patrimonio de Ecuador, Ministerio de Cultura
rales” (Hendrickson, 2012: 38). No existen de Perú e Instituto Nacional de Estadística e
otros datos sobre el país en lo que respecta Informática del Perú, 2017: 22).
a la economía creativa. El total de exportaciones de bienes
culturales fue de 124,54 millones de dólares
en 2013 (Unesco, 2016: 101). Los servicios
Belice culturales aportaron a la economía del país
30,61 millones de dólares en 2012 (Unesco,
Al igual que otros países del Caricom, las 2016: 173). Las metodologías de medición
estadísticas disponibles solo se refieren al vuelven a definir las diferencias de cifras por
promedio de la exportación de bienes y servi- país. En el caso de Bolivia, el 2012, la Unctad
cios (2007–2008), que fue de 0,31 millones plantea que las exportaciones de las indus-
de dólares en bienes culturales. La contri- trias creativas fue de 81 millones de dólares
bución a las exportaciones de los sectores en bienes creativos porque no hay referencia
culturales incluidos en la investigación de a los servicios creativos (2016: 24).
la Cepal, que se refieren solo a los bienes, En la base de estadísticas de la Unesco
son: diseño (0,28), publicaciones (0,02) y para Bolivia se especifica que en 2015 se
artes visuales (0,01) (Hendrickson, 2012: 38). empleaba en el sector cultural 57.502 perso-
Otro dato más reciente sobre las exportacio- nas por millón de habitantes. Las cifras
nes de bienes culturales, con base en 2013, oficiales del Ministerio de Culturas y Turismo,
plantea 0,03 millones de dólares (Unesco, en cambio, se refieren a 2.283 artistas indivi-
2016: 101). duales y 266 artistas colectivos (2013). Esta
cifra puede estar dada por la diferencia entre
una persona empleada en el sector y un artis-
Bolivia ta. Un dato anterior de 2009,6 pero publicado
en 2014, marca en 65,8 mil de personas en el
Un estudio comparado desarrollado por sector, que representaban el 1,4% del total.
las autoridades de cultura y estadística de Si se incluyen las actividades auxiliares de
la región de los países andinos, estimaba la cultura se debe sumar (21,3 mil personas)
el valor agregado bruto del sector cultural
de Bolivia en 143.611 dólares, en 2007. Este
6 La fuente de la Cepal es Bolivia, Est. Plur. de (2009)
dato se refiere al consolidado de cuatro
Encuesta continua de hogares. La Paz: Instituto
sectores: audiovisual (94.253 dólares); libros Nacional de Estadísticas (INE).
10 Economía creativa en América Latina y el Caribe

y asciende a 87,1 mil personas mientras que Chile


32,5 mil personas (0,7%) se dedicaban a acti-
vidades relacionadas con la cultura (Cepal, El valor agregado del sector cultural en Chile
2014: 105). fue de 2,2% en 2013, que representó 2.911.490
millones de pesos corrientes (Consejo Nacional
de la Cultura y las Artes, 2017a: 3). Sobre el
Brasil desglose por sectores, es preciso aclarar que
“a la fecha, Chile no cuenta con una Cuenta
El PIB Industrias Creativas en Brasil fue 2,64% Satélite en Cultura (CSC) propiamente tal,
en 2015 (Sistema Firjan, 2016: 6). Se midie- aunque se han realizado de manera efectiva
ron 13 “segmentos creativos de acuerdo con una serie de intentos que buscan aproximarse
sus afinidades sectoriales en cuatro grandes a la misma” (2017a: 14). Una explicación más
áreas: consumo (diseño, arquitectura, moda y detallada, se encuentra en los documentos
publicidad), medios (editorial y audiovisual), oficiales: “Si bien existe en Chile un número
cultura (patrimonio y artes, música, artes no menor de información de fuentes oficia-
escénicas y expresiones culturales) y tecno- les (como el INE, el Servicio de Impuestos
logía (P&D,7 Biotecnología y TIC). Internos y el Banco Central), dicha información
En el caso de las exportaciones, para no cuenta con la desagregación y exhaus-
las artesanías, las artes visuales, el dise- tividad necesaria como para realizar una
ño, los nuevos medios, las artes escénicas, cuenta satélite en cultura, acabada y riguro-
artes visuales y la publicidad, el comercio sa, ya que, adicional a las dificultades que se
exterior, en 2012 era de 11.226,12 millones presentan para la medición del sector formal,
de dólares, de los cuales 10.308,72 millones la medición del aporte económico de la cultu-
de dólares correspondieron a los servicios ra utilizando esta información no permite dar
creativos y el resto, 917,40 millones de dóla- visibilidad a ámbitos de especial preponde-
res, a las exportaciones de bienes (Unctad, rancia para el sector cultural como lo son el
2016: 26). Según la misma fuente, en 2012, el sector informal y el voluntariado. Tampoco se
diseño (de interiores, joyería y moda) expor- cuenta actualmente con los medios (tiempo,
tó 636 millones, seguidos de los nuevos dinero, personas) para recopilar la informa-
medios (111 millones), mientras que la publi- ción que implicaría el llevar a cabo una CSC.
cidad y la arquitectura fueron los servicios Sin embargo, por medio de las fuentes dispo-
creativos de mayor crecimiento (Unctad, nibles, sí es posible hacer una aproximación
2016: 26). al valor económico del sector cultural y crea-
En Brasil, 851.244 personas se emplean tivo en Chile, que dé luces y permita realizar
en las industrias creativas, lo cual represen- reflexiones interesantes acerca de cuál es el
ta 1,8% del total del mercado de trabajo en impacto del sector cultural en el país, y de
el país (Sistema Firjan, 2016: 14–15). De ese cómo este ha evolucionado en el tiempo”
empleo, 44,2% corresponde a consumo y (CNCA, 2017: 15). La misma fuente estable-
36,8% a tecnologías, lo cual representa más ce que existen un total de 39.943 empresas
de 80% del empleo cultural y de forma espe-
cífica a investigación y desarrollo, tecnologías
7 Abreviatura de Pesquisa & Desenvolvimento, en
de la información y la comunicación, publici-
portugués, que se traduce por: Investigación y Desa-
dad y arquitectura (Sistema Firjan, 2016: 7). rrollo.
Mediciones de la economía creativa en los 26 países prestatarios del BID 11

creativas, lo cual representa 3,8% del total de aseguraba que “de acuerdo con los resulta-
empresas del país (2017a: 27). dos de la Cuenta Satélite de Cultura, el valor
Para el caso del empleo cultural se agregado del sector audiovisual a precios
contabilizaban 496.425 personas que repre- constantes ha experimentado un crecimien-
sentaban 6,6% del total de trabajadores to del 109% entre el 2005 y el 2012, con un
ocupados en el 2015 (Consejo Nacional de valor de 1,14 billones de pesos para alcanzar
la Cultura y las Artes, 2017: 38). los 2,39 billones de pesos, respectivamen-
Las exportaciones de las industrias te. Este hecho evidencia que el audiovisual
creativas chilenas sumaban en 2015 un es uno de los sectores con mayor actividad
total de 406.626.374 dólares, de los cuales y crecimiento, no solo del campo cultural,
169. 89 0.601 correspondían a bienes, y sino de la economía nacional, gracias al uso
236.735.773, a servicios culturales (2017a: y aplicación de nuevas tecnologías para la
42). Según dicha fuente, “en relación a las producción y distribución de contenidos
exportaciones de bienes, las artesanías y y la implementación de políticas públicas
productos editoriales (diarios y revistas) son que permiten el fortalecimiento sectorial”
las más importantes, representando casi el (2015: 11).
60% del total de las exportaciones de bienes Las exportaciones de las industrias crea-
creativos” (2017: 41). tivas colombianas fueron de 912,35 millones
Para la Unctad, las exportaciones en de dólares en los campos de artesanías,
industrias creativas de Chile fueron 411,86 audiovisuales, diseño, nuevos medios, artes
millones de dólares, en 2012. De estos, 380,81 escénicas, artes visuales y publicidad. De
millones de dólares corresponden a bienes estos, 452,12 millones de dólares correspon-
creativos y 31,05, a servicios (2016: 32). den a bienes creativos (Unctad, 2016: 36).
El empleo cultural en Colombia, según
la Unesco, para 2014 era de 2,1% (Unesco,
Colombia 2014). Para la Cepal/OEI (2014), esta cifra
significaba el 1%.
La última medición de la Cuenta Satélite de
Cultura (CSC) definió el valor agregado en
6.238.728 millones de pesos colombianos, Costa Rica
en 2016 (DANE, 2017: 1). Los segmentos anali-
zados en este ejercicio fueron: música, artes El PIB cultural o valor agregado de las acti-
escénicas, artes visuales, audiovisual, diseño vidades culturales en Costa Rica, en 2012
publicitario, creación, libros y publicaciones, fue de 525.612 millones de colones (1.045
educación cultural, así como juegos y jugue- millones de dólares), lo cual representa 2,2%
tes. De forma provisional, en 2016 el campo del PIB nacional (Ministerio de Cultura y
cultural creció 0,3% y en el análisis de las Juventud, 2017: 26). La Cuenta Satélite de
variaciones de 2016 con respecto a 2015, los Costa Rica incluye ocho sectores: audiovisual
segmentos culturales más dinámicos fueron y artes visuales (serie disponible 2010–2015);
la educación cultural, con un aumento del publicidad, artes escénicas y música (serie
11,6%, y el audiovisual, con un aumento del disponible 2010–2013) y editorial, educación
0,2% (DANE, 2017: 1). Sobre el sector audio- cultural y artística, y diseño (serie disponi-
visual, en 2015, una interpretación oficial ble 2010–2012). La composición porcentual
12 Economía creativa en América Latina y el Caribe

del valor agregado según sector cultu- monto, 33,62 millones de dólares corres-
ral (2012) era: publicidad (40%), educación ponden a bienes creativos, mientras que a
cultural y artística (20%), audiovisual (19%), los servicios creativos corresponden 202,56
editorial (8%), diseño (6%), artes visuales millones de dólares.
(3%), música (3%) y artes escénicas (1%) Según las mediciones de la Unesco, en
(Ministerio de Cultura y Juventud, 2017: 168). 2010 la población empleada en ocupacio-
Las exportaciones de las industrias crea- nes culturales era de 134.834 personas. De
tivas en 2012, el último año del que se tiene estos, “87% de estos individuos tenía ocupa-
información, sumaron un total de 107,06 millo- ciones en actividades culturales centrales,
nes de dólares, de los cuales 106,58 millones mientras que el 13% realizaba ocupacio-
de dólares corresponden a bienes culturales y nes en actividades de equipamiento/apoyo.
el resto a servicios creativos en los campos de Los subsectores que más contribuyeron al
artesanía, audiovisuales, diseño, nuevos medios empleo nacional incluyen artesanos texti-
de comunicación, artes escénicas, publicacio- les y del cuero (27,9%), arquitectos (7,0%),
nes y artes visuales (Unctad, 2016: 38). diseñadores gráficos y multimedia (5,6%),
La cifra que da la Unesco para personas profesionales de marketing y publicidad
empleadas en el campo cultural por millón de (5,5%) e impresores (4,4%)” (Unesco, 2012).
habitantes en 2015 era de 27.093,8. Según los Otras cifras del Instituto de Estadísticas de
datos del Ministerio de Cultura y Juventud, la Unesco se refiere a personas empleadas
40.074 personas estaban dedicadas a activi- en el campo cultural por millón de habitan-
dades culturales del país, lo cual significaba tes, el que era de 4.895,6 mil personas por
2,0% del total de personas ocupadas. cada millón de habitantes en 2013. Ecuador
tiene otras cifras de empleo cultural de 2012
que toman por fuente la Encuesta de empleo,
Ecuador desempleo y subempleo en el área urbana y
rural, de diciembre de 2012, aplicada por el
En 2010, la contribución del sector cultural Instituto Nacional de Estadística y Censos
al PIB ecuatoriano fue de 4,76%, según los (INEC). Estos datos arrojan que el empleo
Indicadores de cultura para el desarrollo en cultural y actividades auxiliares de la cultura
Ecuador de Unesco. De este dato, “la mayor involucraba a 80,3 mil personas (1,2%), y de
parte de la contribución de la cultura entra estos, directamente eran empleos culturales
en el sector de la información y la comunica- 53,0 mil (0,8%) y auxiliares de la cultura 27,3
ción (43%), mientras que el segundo mayor mil (0,4%). Se maneja, asimismo, otra cifra de
porcentaje corresponde a actividades profe- actividades relacionadas con la cultura: 69,5
sionales científicas y técnicas (21%), que mil (1,1%) (Cepal/OEI, 2014: 105).
incluye la publicidad, el diseño y la arquitec-
tura” (Unesco, 2012). Por otra parte, la misma
fuente refiere que 15% corresponde a manu- El Salvador
factura, 12% al comercio mayorista y al por
menor, y el 10%, a la enseñanza. El cálculo del PIB Cultural data de 2005 y
Las exportaciones de las industrias crea- la referencia más reciente es la aportada
tivas de Ecuador, según la Unctad, fueron por el Programa de Naciones Unidas para el
236,18 millones de dólares, en 2012. De este Desarrollo, que equivalía a 1,4 de cada 100
Mediciones de la economía creativa en los 26 países prestatarios del BID 13

dólares del producto interno bruto (PNUD, artesanías, diseño, publicaciones, artes escé-
2009). De estos datos, las subramas con nicas, nuevos medios y artes visuales.
mayores aportes al valor agregado cultural Las exportaciones de las industrias crea-
(2004) fueron televisión (25,1%), libros (18,9%), tivas fueron de 153,34 millones de dólares
agencias de publicidad (15,7%), publicaciones (2012). De estos, 150,52 millones de dólares
periódicas (12,7%), radio (6,9%), gastronomía corresponden a bienes creativos. Los servi-
(3,8%), cine y video (3,6%), multimedia (2,3%), cios creativos generaron 2,81 millones de
grabados, artes gráficas e ilustración (2,2%), dólares en exportaciones (Unctad, 2016: 62).
y artesanías (1,9%) (PNUD, 2009).
Las exportaciones de las industrias crea-
tivas fueron 125,48 millones de dólares en Honduras
bienes creativos en 2012 (Unctad, 2016: 48).
El Salvador no dispone de información para Los datos de la Cepal aseguran que el empleo
los servicios creativos. cultural, para 2010, representaba 31,7 mil
Según los datos de empleo iberoameri- personas (1,0%); mientras que la suma de las
cano, en El Salvador, 25.000 personas (1%) se actividades auxiliares daba un subtotal de
empleaba directamente en la cultura mientras 36,1 mil personas (1,2%). También se conta-
que 29,7 mil (1,1%) estaban involucrados en bilizaron las actividades relacionadas con la
actividades auxiliares de la cultura. El empleo cultura en 41,2 mil de personas (1,3%) (Cepal,
cultural y actividades auxiliares de la cultu- 2014: 105).
ra (subtotal) era de 54,7 mil (2,1%), mientras Las exportaciones de las industrias crea-
que 22,7 mil (0,9%) lo hacían en actividades tivas fueron de 34,05 millones de dólares
relacionadas con la cultura (Cepal, 2014: 105). en 2012. De ellos, 27,49 millones de dólares
corresponden a bienes creativos, mientras
que 6,56 millones de dólares a servicios
Guatemala creativos (Unctad, 2016: 64). La medición
evalúa a los sectores de artesanías, audiovi-
La aportación al valor agregado de las sual, nuevos medios, diseño, artes escénicas,
industrias culturales de las actividades rela- artes visuales y publicaciones.
cionadas con la cultura, según los datos de
2005, fue de 7,26% del PIB (Piedras, 2007:
51). De acuerdo a esta fuente, estas industrias Jamaica
“tienen una tasa de crecimiento promedio
de 7,3% en su valor agregado para el perío- La contribución de las actividades recreati-
do 2001–2005, lo cual es mayor que muchas vas, culturales y deportivas al PIB de Jamaica
otras industrias dentro de la economía guate- fue de 5,2% (UNDP-Unctad, 2010: 61). Un
malteca” (Piedras, 2007: 66). El empleo en estudio de la contribución de las industrias
las industrias culturales como porcenta- basadas en la propiedad intelectual, y que
je de la población económicamente activa analiza datos de 2005, dividía la contribu-
(2005) representó 7,14% (Piedras, 2007), ción de los sectores al PIB en los siguientes
aunque Piedras destaca que sin contar la términos: radiodifusión y televisión (0,59%),
“economía sombra” rondaría los 3,05%. Los prensa y literatura (0,51%), música, produc-
sectores incluidos en la medición fueron: ciones teatrales y ópera (0,21%), servicios de
14 Economía creativa en América Latina y el Caribe

publicidad (0,12%), software y bases de datos que la contribución de las industrias cultu-
(0,11%), fotografía (0,09%), artes gráficas rales y creativas es de 7,4% en el PIB y que
(0,05%), animación, producción, distribución generan dos millones de empleos directos e
y proyección de videos (0,03%), así como indirectos (Piedras, 2017).
sociedades de gestión colectiva de derechos El Instituto Mexicano para la Com-
de autor (0,004%) (WIPO, 2007: 294). Para petitividad (IMCO) revela otras cifras relacio-
ilustrar estas cifras, en 2003, el sector de la nadas con la participación de la economía
música: grabaciones, actuaciones en vivo, creativa en el PIB. Su cálculo del aporte al
publicidad musical y festivales de turismo, PIB de las Industrias Creativas es del 4,5%
movilizaba entre 80 y 100 millones de dóla- (2015). Este centro de investigación aplica-
res, y empleaba a 15.000 personas (Nurse, da independiente creó “un modelo basado
2009: 253). El 3,0% del empleo de Jamaica en agentes” (IMCO, 2015: 14). 9
corresponde a estas industrias basadas en Las exportaciones de las industrias crea-
el derecho de autor (Ministry of Industry, tivas mexicanas sumaron en 2012, un monto
Investment and Commerce, 2009: 5). de 4.651,88 millones de dólares. De esta cifra,
Las exportaciones de todas las indus- 4.491,81 millones de dólares corresponden a
trias creativas fueron de 62,99 millones de bienes culturales exportados, y 160.000, a
dólares en 2012. De esta cifra, 9,04 corres- servicios creativos (Unctad, 2016: 100).
pondieron a bienes creativos y 53,95 millones
a servicios creativos (Unctad, 2016: 78).
Nicaragua

México La producción total de las industrias creati-


vas de Nicaragua correspondió al 65,4% en
La “participación económica del sector en el servicios de publicidad, 21,3% en servicios de
PIB nacional” fue de 3,3% en 2016, a partir cine, radio, televisión y espectáculos, mien-
de un cambio de año base en 2013, según tras que 7,3% es de los servicios de agencias
la Cuenta Satélite de Cultura del Instituto de noticias, bibliotecas, archivos, museos y
Nacional de Estadística y Geografía. La otros. El 6,1% fue de servicios creativos de
participación sectorial en el PIB fue: medios esparcimiento.
audiovisuales (37,7%), artesanías (17,8%), Los servicios culturales y de recrea-
producción cultural de los hogares (17,5%), ción en la “composición del valor agregado
diseño y servicios creativos (8,3%), artes
escénicas y espectáculos (5,5%), formación 8 Las cifras son preliminares. La suma de los parciales
puede no coincidir con los totales debido al redondeo
y difusión cultural en instituciones educa-
de cifras.
tivas (4,8%), libros, impresiones y prensa 9 “Los modelos con base en agentes son una subclase

(3,9%), patrimonio material y natural (1,7%), de modelos de las ciencias de la complejidad, rama de
las matemáticas y las ciencias computacionales que
artes visuales y plásticas (1,5%), y música y ha ganado espacio entre la comunidad científica en
conciertos (1,2%) (INEGI, 2017). 8 Según la las últimas dos décadas. Este tipo de modelos parten
del supuesto que cualquier fenómeno observable, sea
misma fuente, en 2016, estos sectores tuvie- en las ciencias naturales o sociales, puede reproducir-
ron 1.359.451 puestos de trabajo ocupados. se como un experimento computacional simple. Las
reglas simples de comportamiento de agentes aisla-
O t ro s c á l c u l o s c o m o l o s d e T h e
dos determinarán conductas complejas del sistema”
Competitive Intelligence Unit (CIU), refieren (IMCO, 2015: 14).
Mediciones de la economía creativa en los 26 países prestatarios del BID 15

turístico” 10 por actividad económica, para el del valor agregado total o PIB. Finalmente, la
2015 fue de 11% (Banco Central de Nicaragua, contribución en el ingreso resultó en 251 millo-
2016). Sobre el empleo, dos cifras internacio- nes o 2,6% de las remuneraciones totales de
nales difieren en el caso de Nicaragua. Por los asalariados” (Indesa, 2017: 87).
una parte, el Instituto de Estadística de la Otro estudio de la Organización Mundial
Unesco cifra en 19.635,1 por millón de habi- de la Propiedad Industrial (OMPI o WIPO, por
tantes las personas en empleos culturales.11 sus siglas en inglés) arrojó que la contribu-
Otro estudio de la Cepal plantea, sobre la ción realizada por las industrias basadas en
base del 2009, que el empleo cultural era el copyright al PIB en 2006, fue de 6,35%
de 15,7 mil personas (0,7%); el empleo cultu- (WIPO, 2009: 278). El empleo cultural, para
ral y actividades auxiliares de la cultura: 19,3 2011, equivalía a 17,3 mil personas (1,2%), el
mil personas (0,9%) y el empleo de las acti- empleo cultural y actividades auxiliares de la
vidades relacionadas con la cultura, 19,2 mil cultura ascendía a 31,5 mil personas (2,1%),
de personas (0,9 %) (Cepal/OEI, 2014: 105). mientras que las actividades relacionadas
Las exportaciones de las industrias crea- con la cultura, 37,7 mil de personas (2,5%)
tivas fueron de 2,64 millones de dólares en (Cepal, 2014: 105).
2012 (Unctad, 2016: 106). Esta cifra se refiere Las exportaciones de bienes culturales
en su totalidad a los bienes creativos. de Panamá, en 2013, fueron de 1,63 millones
de dólares (Unesco, 2016: 107). Para Indesa,
“en Panamá, las industrias creativas expor-
Panamá taron 91 millones de dólares de bienes y
servicios en el año 2015, representando alre-
Según un estudio de Indesa, una consul- dedor del 0,3% del total de las exportaciones
tora independiente, apoyado por el BID, la de Panamá en ese año. Dada la importancia
“producción estimada de las industrias crea- de los servicios en la economía paname-
tivas subyacentes representó el 1,5% de la ña, las exportaciones de servicios creativos
producción total de la economía”, en 2011, y “a representaron más del 93% del total de las
nivel de composición, los servicios de publici- exportaciones creativas” (Indesa, 2017: 66).
dad representaron el 65,4% de la producción
total de las industrias creativas subyacentes;
seguido de servicios de cine, radio y televisión Paraguay
y otros espectáculos con el 21,3%; servicios de
agencias de noticias y de bibliotecas, archi- Según un estudio de la Universidad Nacional
vos, museos y otros servicios culturales con de Asunción, basado en los datos de 2010
un 7,3% y otros servicios creativos de esparci- del Sistema de Información de Paraguay, el
miento con el restante 6,1%” (Indesa, 2017: 80). PIB cultural, entendido como el porcentaje
“El impacto de las industrias creativas del valor agregado bruto de las actividades
subyacentes en la producción total de la econo- culturales en el PIB nacional, fue de 3,85%
mía en el año 2011 a través del multiplicador
total (multiplicador simple y efecto inducido)
fue de 1.857 millones de balboas o 3,3% de la 10 Tómese en cuenta que solo hay disponible informa-
ción en relación al sector turismo.
producción total. Por otro lado, el impacto en 11 Data extracted on 07 Nov 2017 01:35 UTC (GMT)

el valor agregado fue de 1.077 millones o 3,1% from UIS.Stat.


16 Economía creativa en América Latina y el Caribe

(2013: 1). Según la Unctad, las exportacio- de periódicos, revistas y otras publicacio-
nes de los bienes creativos del país fueron nes periódicas (13%).
de 17,5 millones de dólares, en 2012 (2016: Las exportaciones de bienes creativos
114). No existe información para los servi- en Perú, para 2012, fueron de 270,22 millo-
cios creativos. Paraguay está en proceso de nes de dólares, según la Unctad (2016: 116).
adoptar las metodologías para establecer De acuerdo a la misma fuente, el país creció
una cuenta satélite de cultura. El Ministerio de 137,8 millones en 2003 a 270,2 millones
de Educación y Cultura tiene la iniciativa de en 2012 (Unctad, 2016: 116).
impulsar la construcción de su cuenta satélite, El sector empleó 148,7 mil (1,0%) perso-
y a la fecha están en proceso de identifica- nas en 2010, y si se suman las actividades
ción de la información base. auxiliares de la cultura, esta cifra asciende
Según un estudio de la Cepal, el empleo a 242,1 mil personas (1,6%). Se agregan a
cultural en Paraguay, en 2011, era de 27,7 mil este cálculo 185,4 mil personas (1,2%) que
personas (1,0%), mientras que si se le agre- se emplean en actividades relacionadas con
gan las actividades auxiliares de la cultura, la cultura (Cepal, 2014: 105).
asciende a 40,8 mil personas (1,5%). Otras
37,7 mil personas (1,3%) se emplean en acti-
vidades relacionadas con la cultura (Cepal, República Dominicana
2014: 105).
En el país, en relación con el PIB, solo hay
referencias al gasto en bienes y servicios
Perú culturales, que representaba 1,5%, según un
cálculo del Banco Central de la República
En el caso peruano, la contribución de las Dominicana y del Ministerio de Cultura (2016:
actividades culturales al PIB fue de 1,58% 14). De forma más específica, “de este monto,
(Ministerio de Cultura, 2015: 12). Esta cifra el 86,9% fue efectuado por el sector privado,
comprende la contribución de las activi- compuesto por los hogares y las empresas
dades culturales privadas y formales, sin privadas (financieras, educativas, telefónicas,
incluir el gobierno. 12
De modo específico, fundaciones, centros culturales e instituciones
“26% de esta contribución proviene de las sin fines de lucro); mientras que el restan-
actividades culturales centrales y el 74% te 13,1% fue realizado por el sector público”
de actividades de apoyo o equipamiento. (2016: 16).
La contribución de 1,58% es significativa si La estadística con relación al sector da
se la compara referencialmente con otras cuenta de la existencia de 2.042 empresas:
industrias importantes, como por ejemplo
la industria de madera y muebles (0,9%),
las actividades del sector de la pesca y 12“Las actividades culturales en el sector informal, así
acuicultura (0,7%), las actividades de elec- como las actividades culturales ofrecidas por los orga-
tricidad, gas y agua (1,7%)” (Ministerio de nismos públicos o instituciones sin fines de lucro, los
cuales representan componentes importantes de la
Cultura, 2015: 12). De dicha contribución producción cultural en Perú, no están en este cálculo.
de la cultura al PIB por actividad econó- No se está contabilizando, por ejemplo, en este resul-
tado la contribución de sitios patrimoniales importan-
mica, según la misma fuente, por sectores
tes como Machu Picchu, ya que está gestionado por
corresponden a impresión (66,9%), edición una entidad pública”. (Ministerio de Cultura, 2015: 16).
Mediciones de la economía creativa en los 26 países prestatarios del BID 17

650 de artes visuales, 494 de educación Tobago giró alrededor de 4,8% en 2011, de
cultural, 380 de audiovisual y radio, 371 acuerdo a un estudio de la Organización
empresas de libros y publicaciones, 87 de Mundial de la Propiedad Industrial (WIPO,
artes escénicas y espectáculos, y 60 de músi- por sus siglas en inglés) (WIPO, 2012: 9).
ca, según el Directorio Nacional de Empresas La composición porcentual del PIB, o valor
Culturales (Banco Central de la República añadido de los subsectores regidos por los
Dominicana y Ministerio de Cultura, 2016: 46). derechos de autor, por sector, se desglosa
Las exportaciones de las industrias para 2011 de la siguiente forma, en millones
creativas correspondieron, en 2012, a 198,37 de dólares: radio y televisión, 666,10; prensa
millones de dólares (Unctad, 2016: 44). y literatura, 199,16; servicios de publicidad,
Aunque la música dominica es un sector 147,56; software, bases de datos y nuevos
dinámico, el sector líder fue el que engloba medios digitales, 90,27; películas cinemato-
los bienes de diseño de modas y joyería, los gráficas, video y sonido, 69,01; Steel Bands
que, combinados, representaron 172 millones (bandas de instrumento de metal), 35,38;
de dólares en ese año. Las artesanías alcan- otras asociaciones de negocios y profesio-
zaron los seis millones de dólares en 2015 nales dedicadas al derecho de autor, 21,52;
(Unctad, 2016: 44). música, producción teatral y ópera, 13,11; foto-
Según la Encuesta Nacional de Fuerza grafía y artes visuales y gráficas, 9,40; “Work
de Trabajo (ENFT) refería que, en 2010, “unas of Mas”, 8,74; y sociedad de gestión colectiva
421.306 personas realizaron alguna actividad de derechos de autor, 3,67 (WIPO, 2012: 68).
vinculada a la cultura, lo que representa un El total de exportaciones de bienes
10% del total de la población ocupada del país. culturales de Trinidad y Tobago fue 5,82
Para el 2014, la participación de los ocupados millones de dólares en 2010 (Unesco, 2016:
en actividades vinculadas a la cultura dentro 109). La contribución del empleo cultural
de la población ocupada total, se situó en en el país fue de 29.413 personas, lo cual
12,5%, al registrar un total de 468.324 perso- representó el 5% del total del empleo en 2011
nas ocupadas en dichas actividades” (Banco (WIPO, 2012: 76).
Central de la República Dominicana y del
Ministerio de Cultura, 2016: 14).
Uruguay

Surinam En 2012, el PIB de cuatro sectores cultu-


rales fue 0,63%. Los sectores incluidos
Según la Unesco, el total de exportaciones fueron: libros y publicaciones periódicas,
de bienes culturales de Surinam fue, en 2011, música grabada, audiovisual y artes escé-
de 0,52 millones de dólares (2016: 107). nicas (Ministerio de Educación y Cultura,
2012: 88). La Cuenta Satélite de Cultura de
2008 incluía artes escénicas y fotografía,
Trinidad y Tobago y con ello el PIB cultural rondaba el 0,79%
(Ministerio de Educación y Cultura, 2009).
De las fuentes disponibles para el país, la La Cepal identifica los siguientes sectores
contribución de las actividades recreativas, incluidos en la cuenta satélite del país: artes
culturales y deportivas al PIB en Trinidad y escénicas, artes plásticas y visuales, museos,
18 Economía creativa en América Latina y el Caribe

libros y publicaciones, formación cultural, más estaban empleadas en actividades rela-


bibliotecas y archivos, audiovisual y músi- cionadas con la cultura, que representaba
ca (2014: 83). 2,4% (2014: 105).
En 2012, las exportaciones de las indus-
trias creativas fueron de 25,51 millones de
dólares. De estos, 24 millones corresponden Venezuela
a bienes creativos y 1,51 millones a servicios”
(Unctad, 2016: 160). De Venezuela, se exportaron en 2011 un
Según un estudio de la Cepal, el empleo total de 0,28 millones de dólares en bienes
cultural en Uruguay, para 2012 consistía en culturales (Unesco, 2016: 109). No existe
42,4 mil personas (2,6% del total); si a este otra información disponible de los indica-
dato se suman las actividades auxiliares de la dores de este mapeo sobre las economías
cultura, la cifra asciende a 55,1 mil personas creativas nacionales en América Latina y
(3,4%). Es significativo que 38,6 mil personas el Caribe.
Conclusiones

La apuesta por la economía creativa del marcos conceptuales y operativos diversos


Banco Interamericano de Desarrollo sería una que obedecen muchas veces a los discursos
estrategia para mejorar su cartera de instru- institucionales, sesgos políticos o coyunturas
mentos, reforzar el diseño de proyectos y la de cooperación. Instituciones como el BID,
supervisión de la ejecución, así como para Unesco, OEI, OEA, OMPI, Cepal, Mercosur,
seguir mejorando sus prácticas operativas Convenio Andrés Bello, han enfocado diver-
en el terreno (BID, 2015: 2). sas aristas, pero este esfuerzo, si bien se
A partir de este mapeo, se advierte un reconoce como pionero, es insuficiente aún
interés escaso aún por la internacionaliza- para establecer criterios de comparación,
ción de los datos de la economía creativa, análisis comparados y prospectivos.
aunque es cierto que existen algunos intentos Se hace necesario un programa
de adaptaciones de las metodologías nacio- sostenido de gestión de conocimientos que
nales a los criterios internacionales (como es involucre diversas contrapartes, con senti-
el caso de las aún escasas cuentas satélites) do crítico, con valor comparativo y enfoque
con el Convenio Andrés Bello. Hay un camino multisectorial que permita avanzar en un
recorrido tanto en las mediciones del sector criterio marco como el que ha estado inten-
cultura desde la perspectiva económica, pero tando hacer las Naciones Unidas a través
todavía son incipientes, por ejemplo, las medi- de Unctad, PNUD y Unesco. El informe más
ciones de otros sectores como publicidad o reciente de las Naciones Unidas señala que
tecnologías, que abren el campo cultural al como parte de la Agenda 2030, los países
sector creativo en un sentido amplio. en desarrollo deben desarrollar sus capaci-
Mapeos, baterías de indicadores, cuen- dades estadísticas que les permitan tomar
tas satélites, estudios de comportamiento de decisiones basadas en la evidencia. Según
exportaciones, investigaciones del mercado estas recomendaciones, nuevas mediciones
de trabajo, son algunos de los instrumentos estadísticas son necesarias para conocer, por
más recurrentes. ejemplo, las prácticas culturales digitales y
La diversidad de fuentes para realizar la los servicios creativos (Deloumeaux, 2017:
gestión de conocimientos de las economías 141). Se reconoce que “la gran brecha de
creativas locales y nacionales da cuenta de datos” podría obstaculizar el logro de estos
19
20 Economía creativa en América Latina y el Caribe

resultados, sobre todo los relacionados con logro de los objetivos de la erradica-
“la movilidad de artistas y profesionales de la ción de la pobreza y la disminución de
cultura, así como los beneficios de los servi- las desigualdades sociales en América
cios culturales” (Unesco, 2017: 23). Por otra Latina y el Caribe, así como un catálogo
parte, se necesita implementar la caracteriza- sobre las buenas prácticas en la mate-
ción de los emprendimientos creativos para ria (Unesco, 2016: 3, 4).
conocer la naturaleza de estos y así estable-
cer modelos de inversión sostenibles, si se Una cuestión clave sería la concepción
quiere enfocar a las microempresas como de instrumentos innovadores que permitan
agentes de transformación para el desarro- “mejorar el acervo de información, empren-
llo sostenible. diendo una recopilación de datos rigurosa
Como instancia regional, el BID debería como inversión preliminar esencial para la
canalizar y acelerar el consenso de diversos adopción de políticas coherentes del desa-
actores como Cepal, OEI, Unesco, Segib, rrollo de la economía creativa” (Naciones
entre otros, para reforzar las capacidades Unidas, Unesco, PNUD, 2014: 157). Oxford
de las mediciones y estas sean confiables. Su Economics recomendaba seguir desarrollan-
prestigio y solidez institucional en América do los atlas culturales y las cuentas satélites
Latina y el Caribe podrían articular las diver- cooperativamente, lo cual “alentará y ayudará
sas iniciativas y avanzar hacia un lenguaje a los países más pequeños a alcanzar y coor-
común que tome en cuenta e integre la dinarse mejor en el desarrollo común de una
diversidad de enfoques, con el horizonte de economía creativa hemisférica” (2013: 6). La
la Agenda 2030 para el desarrollo, y otros Unesco de igual forma recomienda “construir
instrumentos. Este liderazgo del BID estaría capacidades y mejorar la infraestructura en
en sintonía con el Plan de trabajo de cultura los países en desarrollo para generar estrate-
de la Unesco para América Latina y el Caribe gias de comercio para los bienes y servicios
2016–2021 que recomendaba: culturales, y para negociar los acuerdos
comerciales más activamente y en línea con
• Compartir e intercambiar metodologías las metas de la Convención” (Unesco, 2017:
que permitan analizar de manera cuan- 23). Según el documento, las implementa-
titativa y cualitativa el impacto real de ciones efectivas de los tratos preferenciales
la cultura, de las industrias creativas y para los bienes y servicios culturales exigen
culturales en las economías y el desa- un enfoque más integral.
rrollo social de nuestros países; Otro aspecto significativo es cómo la
• Trabajar para construir un sistema de inversión en generación de datos que detonen
información cultural que logre alcan- la economía creativa puede acelerar la inno-
zar a todos los miembros de la Celac vación económica, social y el de sociedades
que permita conocer y hacer valer la más inclusivas, transparentes y sostenibles.
participación de la cultura en las econo- Desde la perspectiva de la contribu-
mías y el desarrollo social de nuestros ción de la economía creativa al desarrollo
países con la Cepal, con una metodo- sostenible, son necesarias unas institucio-
logía consensuada que cuantifique el nes sólidas de gestión de conocimientos en
impacto de la cultura y de las indus- los ministerios, en las agencias independien-
trias culturales para contribuir con el tes especializadas del sector privado, en las
Conclusiones 21

organizaciones no gubernamentales que buenos sistemas de información permiten la


produzcan y fiscalicen, desde un enfoque evaluación del impacto, mejores decisiones
intersectorial, los procesos de generación de política e intercambio de información entre
y uso público de dichos datos. Los ministe- las partes, las organizaciones internacionales
rios de Cultura, a pesar del trayecto e interés y los investigadores” (Baltá, 2017: 43).
de algunos países han demostrado en la Se recomienda la mediación y finan-
economía creativa, tienen aún capacidades ciación de la cooperación internacional y
institucionales limitadas para abordar de una regional para realizar el levantamiento de
manera compleja la gestión del sector creati- datos de economía creativa para, de esta
vo, el que en la mayoría de los casos excede forma, en el contexto de la globalización de
su campo de acción. bienes y servicios culturales y del tránsito de
La participación de diversos actores en personas, se encuentren las soluciones adap-
la gestión de los conocimientos podría ser tadas a las realidades regionales y a los países.
una estrategia de sostenibilidad, conside- Es preciso recopilar los datos y desarro-
rando que mientras más instituciones estén llar las capacidades analíticas comparadas
implicadas, mayores posibilidades habrá de y prospectivas para tomar decisiones infor-
continuidad, incluida la participación del madas que permitan “articular” los esfuerzos
sector privado en estas mediciones. en la economía creativa como parte de la
El apoyo a la participación del sector Agenda 2030 para el desarrollo sostenible.
privado en la formulación, implementación “Solo la concepción de que los sistemas de
y fiscalización de las políticas públicas en la información cultural —incluyendo las CSC,
economía creativa es otra de las zonas inex- las ECC 13 y otros instrumentos de medición
ploradas por el BID que son estratégicas hoy, asociados— deben ser parte de los sistemas
tomando en cuenta las recomendaciones de estadísticos nacionales permitirá articular
políticas culturales que protejan y promue- los instrumentos más ligados a la medición
van la diversidad cultural en un contexto de la cultura con otra serie de instrumentos
de economía creativa (Unesco, 2017; OEI, de medición (encuestas de precios, encues-
Cepal, Sicsur, Unión Europea). Todos los tas industriales y comerciales, encuestas de
instrumentos estratégicos dan cuenta de condiciones de vida, encuestas de empleo,
la necesidad de tomar decisiones públicas encuestas de ingresos y gastos, encuestas de
y privadas informadas por datos rigurosos protección social, censos, cuentas nacionales,
que en estos momentos no están disponi- entre otros). También permitirá fortalecer la
bles. Incluso se habla de la necesidad de relación entre los subsistemas estadísticos,
recoger datos desagregados que respondan favorecer la regularidad y continuidad de las
a unas metas de desarrollo sostenible que mediciones, y contar a largo plazo con una
hay que replantear, tomando en cuenta que masa crítica de recursos humanos altamen-
“las asociaciones público-privadas proveen te capacitados en la medición y análisis de
un espacio para el equilibrio entre innova- la actividad cultural en sus múltiples dimen-
ción de las políticas públicas, el acceso y la siones” (OEI-Cepal, 2011: 320).
diversidad (Unesco, 2017: 41). De modo espe- Se recomienda generar un marco teóri-
cífico se remarca la necesidad de recopilar co único que vincule la economía creativa al
los datos e intercambiar información con
fines de monitoreo, considerando que “los 13 Encuestas de consumo cultural.
22 Economía creativa en América Latina y el Caribe

desarrollo sostenible y que sea aplicable y diferencia estratégica con respecto a los
comparable. La Agenda 2030 está siendo esfuerzos anteriores de otras instituciones.
el referente internacional para la interlocu- Apostar por la economía creativa, con una
ción en la financiación al desarrollo y podría perspectiva regional, permitiría superar lo
generar un lenguaje común. Ya Cepal-OEI que ya los gobernadores del BID identifica-
se refería a que una de “las críticas que se ron, en la Reunión Anual de 2014 en Salvador
realiza a los estudios actuales es la caren- de Bahía, Brasil, como uno de los desafíos
cia de bases teóricas”. Indicaron que “se del desarrollo de América Latina y el Caribe:
hace necesaria la construcción de un marco la “integración fragmentada de la región y la
global —o de un acuerdo con alguno de los concentración de sus exportaciones en unos
ya existentes—, que se adapte a las necesi- pocos productos básicos sujetos a fluctura-
dades y particularidades de cada país sin ciones y manufacturas poco elaboradoras”
perder la capacidad de comparación” (OEI, (BID, 2015, 1). Esta integración fragmentada,
Cepal, 2014: 94). en la que la economía creativa no es excep-
Mapear las economías creativas locales ción, puede explicarse, entre otros aspectos,
y los emprendimientos creativos es también por la falta de una visión estratégica común,
estratégico más allá de los datos macro- basada en datos rigurosos y actualizados. La
económicos de las cuentas satélites. Es medición de las economías creativas sigue
importante asociar la medición de datos en siendo una tarea en desarrollo en América
economía creativa con la rendición de cuen- Latina y el Caribe, y exigirá decisiones basa-
ta de los gobiernos a sus ciudadanos. das en la evidencia, entre otras, de que lo
La toma de decisiones basada en la hecho hasta ahora no ha logrado posicionar
evidencia estadística es fundamental para a la economía creativa dentro de las inver-
el financiamiento futuro en economía crea- siones y estrategias del desarrollo sostenible
tiva y el rol del banco puede marcar una y que su potencial sigue aún subexplorado.
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Agradecimientos
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9

regional
Latina
y comparado
y el Caribe.con
Disponible
las industrias
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crea- WIPO. (2009). National
y publicaciones (44.038Studies on Assessing
dólares); música
tivaswww.lacult.unesco.org/docc/20151222_
en el Caribe anglófono vinculados con el th e dólares);
(3.673 Ec o n o m y
ic artes
C o ntrib utio n of
escénicas th e
(1.646
Caricom.
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Entre 2007 y 2008, las exportaciones Copyright-Based Industries. Panamá.
dólares).
U
deNbienes
E SCO.creativos
(201 6).aportaron
The G lobalisation of
un promedio de Esto representaba
Disponible en: http://www.wipo.int/export/
una participación
15,19Cultural
millonesTrade: a Shift
de dólares. in Consumption.
Estos se desglosan, del 1,09%
sites/www/copyright/en/performance/
del valor agregado bruto total del
Agradecimientos
por International flows(13,04),
sectores: diseño of cultural goods and
publicaciones paíspdf/econ_contribution_cr_pa.pdf.
(Ministerio de Culturas y Turismo de
Esperamos
services
(1,18), que el(0,47),
2004–2013.
artes visuales presente
Montreal: informe
nuevos medios promueva
UNESCO WIPO. el diálogo
Bolivia,(2012). constructivo
TheNacional
Instituto Economic entre
deContribution
Estadística of
de
los diferentes
Institute
de comunicación for actores dehttp://es.unes-
Statistics). las economías
(0,42), artesanías (0,06), de América Latina
Copyright-Based
Bolivia, Ministerio y el Caribe
de Industries
Cultura sobre
deinColombia,
Trinidad
las mediciones y los(Hendrickson,
desafíos de2012:las industrias
co.org/creativity/sites/creativity/files/
y artes escénicas (0,02) andculturales y creativas
Tobago.Administrativo
Departamento Kingston: WIPO. en la de
Disponible
Nacional
región.
38). pdfglobalisation_of_cultural_trade_a_
En el caso de los servicios, 0,8 millones en: http://www.wipo.int/export/sites/
Estadística de Colombia, Ministerio de Cultura
shift_in_consumption.pdf.
corresponden a servicios “personales, cultu- www/copyright/en/performance/pdf/
y Patrimonio de Ecuador, Ministerio de Cultura
El Banco
UNESCO.
rales” Interamericano
(2017). Cultural
(Hendrickson, deNoDesarrollo
employment.
2012: 38). http://
existen desea agradecer a los colaboradores
econ_contribution_cr_tt.pdf.
de Perú e Instituto Nacional de Estadística e
durante
otros este proyecto. Agradecemos
datos sobre el país (Data
data.uis.unesco.org/# extracted
en lo que on
respecta especialmente
WIPO. (2011).del
Informática a Ximena
National Rodríguez,
Studies
Perú, 2017: 22).on Assessing
Elba
a la 05Agusti
Nov 2017
economía y Bárbara
11:39 UTC (GMT).)
creativa. Aranda. the Economic
El total Contribution
de exportaciones de of the
bienes
Universidad Nacional de Asunción. (2013). Copyright-Based
culturales Industries.
fue de 124,54 Jamaica.
millones de dólares
Sector cultural. Aporte a la economía Creative
en 2013 Industries
(Unesco, 2016:Series
101). n°
Los2. servicios
Ginebra:
Belice
nacional. Asunción: UNA. Disponible WIPO. aportaron
culturales Disponible a lahttp://www.wipo.int/
en: economía del país
en: http://www.leyes.com.py/documen- edocs/pubdocs/en/copyright/1009/wipo_
30,61 millones de dólares en 2012 (Unesco,
Al igual que otros países del Caricom, las
taciones/informacion_economica/2010/ pub_1009.pdf.
2016: 173). Las metodologías de medición
estadísticas disponibles solo se refieren al
Triptico_Economia_Cultural.pdf. vuelven a definir las diferencias de cifras por
promedio de la exportación de bienes y servi- país. En el caso de Bolivia, el 2012, la Unctad
cios (2007–2008), que fue de 0,31 millones plantea que las exportaciones de las indus-
de dólares en bienes culturales. La contri- trias creativas fue de 81 millones de dólares
bución a las exportaciones de los sectores en bienes creativos porque no hay referencia
culturales incluidos en la investigación de a los servicios creativos (2016: 24).
la Cepal, que se refieren solo a los bienes, En la base de estadísticas de la Unesco
son: diseño (0,28), publicaciones (0,02) y para Bolivia se especifica que en 2015 se
artes visuales (0,01) (Hendrickson, 2012: 38). empleaba en el sector cultural 57.502 perso-
Otro dato más reciente sobre las exportacio- nas por millón de habitantes. Las cifras
nes de bienes culturales, con base en 2013, oficiales del Ministerio de Culturas y Turismo,
plantea 0,03 millones de dólares (Unesco, en cambio, se refieren a 2.283 artistas indivi-
2016: 101). duales y 266 artistas colectivos (2013). Esta
cifra puede estar dada por la diferencia entre
una persona empleada en el sector y un artis-
Bolivia ta. Un dato anterior de 2009,6 pero publicado
en 2014, marca en 65,8 mil de personas en el
Un estudio comparado desarrollado por sector, que representaban el 1,4% del total.
las autoridades de cultura y estadística de Si se incluyen las actividades auxiliares de
la región de los países andinos, estimaba la cultura se debe sumar (21,3 mil personas)
el valor agregado bruto del sector cultural
de Bolivia en 143.611 dólares, en 2007. Este
6 La fuente de la Cepal es Bolivia, Est. Plur. de (2009)
dato se refiere al consolidado de cuatro
Encuesta continua de hogares. La Paz: Instituto
sectores: audiovisual (94.253 dólares); libros Nacional de Estadísticas (INE).
Mediciones de la
economía creativa
Infografías
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
ARGENTINA Valor Agregado Bruto Cultural
por sector (2016)1

CREATIVAS 2,5% A.
Audiovisual
B.
Publicidad
A.
29%
Peso del Sector Cultural
Empleo cultural (2015) 1
sobre el total de la economía (2016)1
C. D.
2,8% del empleo asalariado
registrado privado total
209,31 Libros y
Publicaciones
Contenido
Digital Cultural B. C.

185 mil 13%


Exportaciones de bienes creativos
(millones de dólares, 2016)2
18%
E. F.
250 2.217,67
puestos de Diseño Música
trabajo Exportaciones de servicios creativos E.
(millones de dólares, 2016)2
G. H. 10%
D.
3,7% empleo cultural
según la CEPAL
2.426,97 Artes Escénicas Patrimonio 12% G.
Exportaciones de Industrias creativas
y Espectáculos Material 6%
Artísticos F.
2% de las exportaciones
totales del país (2015)1
(millones de dólares, 2016)2

I. J. 7%
H.
2%
83% Exportaciones en libros,
folletos e impresos similares1
Según el SInCA el valor total de
bienes y servicios culturales alcanzó Artes Plásticas Formación J. 2% 2%
I.

los 905 millones de dólares.4 y Visuales Cultural

Sectores culturales incluidos en las Cuentas Satélite de Cultura (2014)3 Fuente de datos
1. Sistema de Información Cultural de la Argentina (SInCA).
(2017). “El valor económico de la cultura”, en Coyuntura
Patrimonio Material Audiovisual Formación Cultural Cultural, VAB 2016, año 9, no. 17, Septiembre 2017.

2. UNCTAD. (2016). Creative Economy Outlook and Country


Patrimonio Inmaterial Música Artes Plásticas y Visuales F®¡Ï–}²ìR®}œy²‹œ&œ¸}®œi¸‹¡œi–R®iy}‹œ®}i¸‹Å}&œy¼²¸®‹}²ò

3. CEPAL/OEI (2014). Cultura y desarrollo económico en


Patrimonio Natural Diseño Juegos y Juguetería &t}®¡i›~®‹uiò6iy®‹yì<&ò

4. SInCA (2017a). “Comercio Exterior de Bienes y Servicios


Libros y Publicaciones Artes Escénicas y Creación Literaria, Culturales. Resultados 2016. En Coyuntura Cultural, Año 9,
Espectáculos Artísticos Musical, Teatral y Audiovisual Número 18, Julio 2017.

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
BAHAMAS
CREATIVAS
Exportaciones de bienes creativos
Promedio de las exportaciones por sectores en millones de dólares (2012)1
en el periodo 2007-2008 (millones de dólares)3

4,11 TOTAL 3,12


A. 2,51
B. 0,80
C. 0,36
D. 0,24
E. 0,01
F. 0,01
G. 0,01

A. B. C.
Artes Visuales Diseño Nuevos Medios de Comunicación Inversión en el
Festival Juankanoo2 (en dólares)
D. E. F. G.
Publicaciones Artesanías Audiovisual Artes Escénicas

$18.535.000
Sectores culturales incluidos
Fuente de datos
en la investigación de UNCTAD (2016)3
1. UNCTAD. (2016). ®}i¸‹Å}u¡œ¡›È<¼¸–¡¡”iœy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ì
Trends in International Trade in Creative Industries.

2. Bethel, N. þÙ×ØÛÿòRŠ}}u¡œ¡›‹u‹›«iu¸¡†.¼œ”iœ¡¡‹œRŠ}iŠi›i²ò
Audiovisual Artes Escénicas RŠ}&œ¸}®œi¸‹¡œi–.¡¼®œi–¡†iŠi›‹iœM¸¼y‹}², 20(1), 13-26.

3. Hendrickson, Michael}¸i–òþÙ×ØÙÿò®}i¸‹Å}&œy¼²¸®‹}²‹œ¸Š}i®‹tt}iœì
7}ÆI¡iy†¡®‹Å}®²‹Ïui¸‹¡œiœyÇ«¡®¸"®¡Æ¸ŠòF¡®¸¡†M«i‹œì1M¼t®}‡‹¡œi–
Diseño Artes Visuales
Headquarters for the Caribbean.

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
BARBADOS
CREATIVAS
Sectores culturales Exportaciones
incluidos en la investigación de CEPAL (2012)1 promedio en millones de dólares (2012)1
Con respecto a la exportación de bienes
y servicios creativos en millones de dólares.

A. B. C.
15,19
Exportaciones de bienes creativos
Diseño Publicaciones Artes Visuales (millones de dólares, 2012)1

D. E. F.
0,8
Exportaciones de servicios creativos
Nuevos Medios Artesanías Artes Escénicas
(millones de dólares, 2012)1

A.
13,04%

Fuente de datos

1. Hendrickson, Michael et al. (2012). Creative Industries in the Caribbean: A New


I¡iy†¡®‹Å}®²‹Ïui¸‹¡œiœyÇ«¡®¸"®¡Æ¸ŠòF¡®¸¡†M«i‹œì1M¼t®}‡‹¡œi–
B. C. D. E. F. Headquarters for the Caribbean.

1,18% 0,47% 0,42% 0,06% 0,02%

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
BELICE
CREATIVAS Exportaciones
promedio en millones de dólares

Sectores culturales
incluidos en la investigación de CEPAL (2012)1

A. B. C.

Diseño Publicaciones Artes Visuales

A.
0,31
Exportaciones de bienes y servicios creativos

0,28% (millones de dólares, 2007-2008)1

0,03
Exportaciones de bienes culturales
(millones de dólares, 2013 publicado en 2016)2

Fuente de datos

1. Hendrickson, Michael et al. (2012). Creative Industries in the Caribbean: a New Road for
B. C. ‹Å}®²‹Ïui¸‹¡œiœyÇ«¡®¸"®¡Æ¸ŠòF¡®¸¡†M«i‹œì1M¼t®}‡‹¡œi–%}iy­¼i®¸}®²†¡®¸Š}
Caribbean.

0,02% 0,01% 2. UNESCO. þÙ×ØÝÿòRŠ}"–¡ti–‹²i¸‹¡œ¡†¼–¸¼®i–R®iy}ìMŠ‹†¸‹œ¡œ²¼›«¸‹¡œò&œ¸}®œi¸‹¡œi–


!–¡Æ²¡†¼–¸¼®i–"¡¡y²iœyM}®Å‹u}²Ù××ÛĂÙ×ØÚò6¡œ¸®}i–ìV7M<&œ²¸‹¸¼¸}†¡®M¸i¸‹²¸‹u²ò

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE ESTADO PLURINACIONAL DE Total de Exportaciones de Industrias Creativas

INDUSTRIAS BOLIVIA 81 Exportaciones de bienes creativos


(millones de dólares, 2012)4
CREATIVAS
Valor Agregado Bruto 1,09% Exportaciones según UNESCO5
del sector cultural (2007)1
(cifra en dólares) $143.611 124,54
Exportaciones de bienes
culturales (millones de
Sectores incluidos2 dólares, 2013)5
¼y‹¡Å‹²¼i– $94.253
30,61
Exportaciones de servicios
1‹t®¡²ÈF¼t–‹uiu‹¡œ}² $44.038 culturales (millones de
6½²‹ui $3.673 dólares, 2012)5

®¸}²²u~œ‹ui² $1.646

Sectores culturales incluidos


®¸}²
Empleo en el sector cultural (2009) la medición de UNCTAD para ®¸}²iœi²
_‹²¼i–}²
estimar exportaciones (2012)1

1,4%
del porcentaje total
de empleos en el país
0,5% debe sumarse si se
incluyen las actividades
auxiliares de la cultura

21,3 Fuente de datos


65,8 mil personas en 1. Sistema de información Cultural del Mercosur (SICSUR)
mil personas en el sector 3
actividades auxiliares
2. Ministerio de Culturas y Turismo de Bolivia,&œ²¸‹¸¼¸¡7iu‹¡œi–y}²¸iy²¸‹uiy}
¡–‹Å‹ií6‹œ‹²¸}®‹¡y}¼–¸¼®iy}¡–¡›t‹ií}«i®¸i›}œ¸¡y›‹œ‹²¸®i¸‹Å¡7iu‹¡œi–y}
²¸iy²¸‹uiy}¡–¡›t‹ií6‹œ‹²¸}®‹¡y}¼–¸¼®iÈFi¸®‹›¡œ‹¡y}u¼iy¡®í6‹œ‹²¸}®‹¡y}
¼–¸¼®iy}F}®½}&œ²¸‹¸¼¸¡7iu‹¡œi–y}²¸iy²¸‹ui}&œ†¡®›j¸‹uiy}–F}®½íÙ×ØÞìÙÙÿò

3. CEPAL/OEI.þÙ×ØÛÿò¼–¸¼®iÈy}²i®®¡––¡}u¡œ¢›‹u¡}œ&t}®¡i›~®‹uiò6iy®‹yì<&ò

4. UNCTAD. þÙ×ØÝÿò®}i¸‹Å}u¡œ¡›È<¼¸–¡¡”iœy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ì
R®}œy²‹œ‹œ¸}®œi¸‹¡œi–¸®iy}‹œu®}i¸‹Å}‹œy¼²¸®‹}²ò

87,1 mil personas en TOTAL 5. UNESCO.þÙ×ØÝÿòRŠ}"–¡ti–‹²i¸‹¡œ¡†¼–¸¼®i–R®iy}ìiMŠ‹†¸‹œ¡œ²¼›«¸‹¡œò


&œ¸}®œi¸‹¡œi–!–¡Æ²¡†¼–¸¼®i–"¡¡y²iœyM}®Å‹u}²Ù××ÛĂÙ×ØÚò6¡œ¸®}i–ìV7M<
&œ²¸‹¸¼¸}†¡®M¸i¸‹²¸‹u²ò

6. Ministerio de Culturas y Turismo þÙ×ØÚÿI}‡‹²¸®¡F–¼®‹œiu‹¡œi–y}®¸‹²¸i²iœ‹Å}–

2283 artistas individuales 266 artistas colectivos (2013) 6 œiu‹¡œi–ò1iFiËì6‹œ‹²¸}®‹¡y}¼–¸¼®i²ÈR¼®‹²›¡ò

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
BRASIL 2,64% PIB Industrias creativas
por sector (2016)1

CREATIVAS
Empleo cultural (2015)1
4 Grandes
Sectores 13 Segmentos
Creativos

851
Diseño Moda
personas empleadas

mil 244
en las industrias
creativas
1 Consumo
Arquitectura Publicidad

1,8% del total del


mercado de trabajo

2 Medios Editorial Audiovisual

Total de Exportaciones
de Industrias Creativas Patrimonio y Artes

917,40 10.308,72 11.226,12 3 Cultura Música

Artes Escénicas y
Exportaciones de bienes Exportaciones de servicios Exportaciones de Industrias
Expresiones Culturales
creativos (millones de creativos (millones de creativas (millones de
dólares, 2012)2 dólares, 2012)2 dólares, 2012)2

Millones de dólares exportados2 Investigación y Desarrollo

Diseño (de interiores /


$636 joyería / moda) 4 Tecnología Biotecnología

$111 Nuevos Medios Tecnologías de la


Información y la Comunicación

Sectores en crecimiento (2012)2


Fuente de datos
1. Sistema FIRJAN (2016) Mapeamento da 2. UNCTAD. (2016). Creative
Arquitectura Publicidad indústria criativa no Brasil. Rio de Janeiro: Economy Outlook and Country
Federaçâo das Indústrias do Estado do Rio F®¡Ï–}²ìR®}œy²‹œ&œ¸}®œi¸‹¡œi–
de Janeiro. R®iy}‹œ®}i¸‹Å}&œy¼²¸®‹}²ò

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
CHILE Exportaciones culturales (2016 con datos del 2012)3

Datos según

CREATIVAS la UNCTAD
2,2%
Producto Interno Bruto 380,81
sector creativo (2013)1 Exportaciones de bienes
creativos (millones de dólares)3 411,86
Empleo cultural (2015) 2
Exportaciones de Industrias

6,6% del total de trabajadores


ocupados en el 2015
31,05 creativas (millones de
dólares)3
Exportaciones de servicios

496 creativos (millones de dólares)3

mil 425 Datos según


puestos de trabajo
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (2017)
Número de empresas del sector cultural2 Participación bienes
culturales (respecto al total)2
0,3%
3,8% del total de
empresas del país $169.890.601 406.626.374
39
Exportaciones de Industrias
creativas (millones de dólares
Participación Servicios
en 2015)3
mil 943 culturales (respecto al total)2
22,4%
empresas en total
$236.735.773

Valor agregado de la cultura (2013)2

$2.911.490* Fuente de datos


(millones de pesos corrientes)
1. Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. (2017). Plan Nacional de Fomento a la economía
creativa. Santiago: Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. Industrias culturales.
*Equivalente a 4.454,54 millones de dólares, según cálculos propios.

2. Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. (2017). Actualización del impacto económico del
A la fecha, Chile no cuenta con una Cuenta Satélite en Cultura (CSC) sector creativo en Chile. Santiago: Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.

propiamente tal, aunque se han realizado de manera efectiva una


3. UNCTAD. (2016). ®}i¸‹Å}u¡œ¡›È<¼¸–¡¡”iœy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ìR®}œy²‹œ&œ¸}®œi¸‹¡œi–R®iy}
serie de intentos que buscan aproximarse a la misma. 2
in Creative Industries.

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
COLOMBIA Valor agregado de los segmentos
del campo cultural (2016)4 Cifras en pesos colombianos corrientes.

CREATIVAS
Audiovisual
2.919.648

Libros y Publicaciones
Empleo cultural (2014)1 1.447.813
912,35 Educación Cultural
2,1% Exportaciones de Industrias creativas
(millones de dólares, 2012)3
964.145

según UNESCO1 Diseño Publicitario


446.578

460,23 Música
302.386
Exportaciones de servicios creativos
(millones de dólares, 2012)3 Artes Escénicas
70.723

1,0% Juegos & Juguetes

según CEPAL2 452,12 59.635

Creación
Exportaciones de bienes creativos
21.318
(millones de dólares, 2012)3
Artes Visuales
6.482

Cifra total en millones de pesos colombianos corrientes


Valor agregado del total
Cuenta Satélite del campo cultural (2016)4 3,21% $6.238.728
de cultura (nueve sectores)4

Artes Escénicas
Diseño Publicitario
Segmentos culturales
de mayor variación4 11,6% Educación
Cultural 0,2% Segmento
Audiovisual

Artes Visuales Libros y Fuente de datos


Publicaciones
Audiovisual 1. UNESCO. (2014). Resumen analítico de 2. CEPAL/OEI. (2014). Cultura y desarrollo
Indicadores UNESCO de Cultura para el económico en Iberoamérica. Madrid: OEI.
Educación Cultural Desarrollo (IUCD) para Colombia.
Creación 4. Dirección Nacional de Estadística - DANE.
(2017). Cuenta Satélite de Cultura. Segmentos
Música 3. UNCTAD. (2016). Creative Economy del Campo Cultural, años 2015 y 2016. Matriz
Juegos y Juguetes <¼¸–¡¡”œy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ìR®}œy²‹œ y}R®iti“¡Ù×ØÜÈÙ×ØÝò¡–}¸œ¸~uœ‹u¡ò¡‡¡¸jì
&œ¸}®œi¸‹¡œi–R®iy}‹œ®}i¸‹Å}&œy¼²¸®‹}²ò Dirección Nacional de Estadística.

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
COSTA RICA Composición porcentual del PIB
cultural por sector (2012)1

CREATIVAS A. B.
A.

PIB Cultural / Valor agregado 40%


Empleo cultural (2012) 1
de las actividades culturales (2012)1 Publicidad Educación
Cultural y Artística

40.074
personas ocupadas 2,2% del PIB
nacional C. D.
en actividades culturales

2,0%
¢525.612* millones
de colones Audiovisual Editorial
B. C.
del total de personas 20% 19%
ocupadas en el país Según CEPAL 2
E. F.

1,8% del total de trabajadores


ocupados en el 2011
Diseño Artes Visuales

35,3 mil personas


con empleo G. H. D.
E.
Música Artes Escénicas 8%
6%
Según UNESCO4
(2015) 27.093,8 personas empleadas en el campo
cultural por millón de habitantes

F. 3%
G. 3%
H. 1%
107,06
Exportaciones de Industrias creativas
(millones de dólares, 2012)3
Fuente de datos
1. Ministerio de Cultura y Juventud. Unidad de Cultura y Economía. (2017).

106,58 Cuenta Satélite de Cultura de Costa Rica: Metodología y Resultados. San José:
Editorial MCJ.
Exportaciones de bienes creativos
(millones de dólares, 2012)3 2. CEPAL/OEI. (2014). Cultura y desarrollo económico en Iberoamérica. Madrid: OEI.
Exportaciones
3. UNCTAD. (2016). ®}i¸‹Å}u¡œ¡›È<¼¸–¡¡”iœy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ìR®}œy²‹œ
Culturales
(2012)3 0,49 &œ¸}®œi¸‹¡œi–R®iy}‹œ®}i¸‹Å}&œy¼²¸®‹}²ò

4. Instituto de Estadísticas de UNESCO. Disponible en: http://data.uis.unesco.org/#


Exportaciones de servicios creativos i¸i}Ǹ®iu¸}y¡œ×Û7¡ÅÙ×ØÞ×Ûì×ÙVRþ"6Rÿ†®¡›V&MòM¸i¸
(millones de dólares, 2012)3

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
ECUADOR Empleo cultural (2012)3

Empleos culturales3

CREATIVAS 53 mil personas


0,8 %
del total

4,76%
de empleos
Contribución del Sector Cultural
al Producto Interno Bruto (2010)1
Actividades auxiliares3

Composición porcentual del PIB por sector cultural (2012)1 27,3 mil personas
43%
Información
y Comunicación
0,4 % del total
de empleos

Actividades Profesionales,
21% Científicas y Técnicas Publicidad
Empleo cultural y
Actividades auxiliares3

15% Manufactura
Diseño
80,3 mil personas
1,2 %
del total
Comercio al mayor de empleos
12% y al por menor Arquitectura

10% Enseñanza Actividades relacionadas


con la cultura3

Exportaciones creativas
69,5 mil personas
1,1 %
(2012)2 del total
de empleos

236,18
Exportaciones de Industrias creativas
(millones de dólares, 2012)2
Según el Instituto de
Estadísticas
de UNESCO (2015)
4.895,6 mil personas
por cada millón de habitantes
empleados en el campo cultural.

202,56 Fuente de datos


Exportaciones de servicios creativos
(millones de dólares, 2012)2 1. UNESCO. (2012). Indicadores de cultura para el desarrollo en Ecuador. Quito: UNESCO.

2. UNCTAD. (2016). ®}i¸‹Å}u¡œ¡›È<¼¸–¡¡”iœy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ìR®}œy²‹œ

33,62 &œ¸}®œi¸‹¡œi–R®iy}‹œ®}i¸‹Å}&œy¼²¸®‹}²ò

Exportaciones de bienes creativos 3. CEPAL/OEI. (2012). Cultura y desarrollo económico en Iberoamérica. Madrid: OEI.
(millones de dólares, 2012)2

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
EL Valor agregado cultural
Subramas con mayores aportes (2004)1

CREATIVAS SALVADOR
A. B. C. A. B.
25,1% 18,9%
1,4%
Televisión Libros Agencias de
Producto Interno Bruto según datos calculados a partir Publicidad
del sector creativo (2005)
1
de los VII Censos Económicos.
D. E. F.
Publicaciones Radio Gastronomía
Empleo cultural (2012) 2 Periódicas C. D.
15,7% 12,7%
Empleos Culturales Empleos y Actividades G. H. I.
25 mil
personas 54,7 mil
personas Cine y Video Multimedia Grabados,
®¸}²"®jÏui²
del total F.
1% de empleos
del total
2,1% de empleos J.
e Ilustración
E. 3,8%
6,9% H. 2,3%
Artesanías
G. I. 2,2%
Actividades Auxiliares Actividades Culturales 3,6% J. 1,9%

29,7 mil
personas 22,7 mil
personas
del total del total
1,1% de empleos 0,9% de empleos

Exportaciones Culturales Fuente de datos


(2012) 3

1. Programa de Naciones Unidas para el desarrollo (PNUD).


(2009). Cuadernos sobre desarrollo humano 9. Desarrollo

125,48
humano y dinámicas económicas locales: Contribución de la
economía a la cultura. San Salvador: PNUD.
Exportaciones de Industrias creativas
(millones de dólares, 2012)3 2. CEPAL/OEI. (2014). Cultura y desarrollo económico en
Iberoamérica. Madrid: OEI.

3. UNCTAD. (2016). ®}i¸‹Å}u¡œ¡›È<¼¸–¡¡”iœy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ì


Trends in International Trade in Creative Industries.

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
GUATEMALA Exportaciones (2012)2

CREATIVAS
153,34
Aportación al valor agregado Exportaciones de Industrias creativas
de las IC de las Actividades Relacionadas con la Cultura (2005)1 (millones de dólares, 2012)2

150,52
3,05% Producto Interno Bruto
sin contar la economía sombra1 Exportaciones de bienes creativos
(millones de dólares, 2012)2

7,26% Producto Interno Bruto1


2,81
Exportaciones de servicios creativos
(millones de dólares, 2012)2

Empleo en las industrias creativas


Los sectores incluidos en la medición son
como resultado de la PEA (2005)1
Artesanías Publicaciones Nuevos Medios

7,14% del empleo como


resultado de la PEA
Diseño Artes Escénicas Artes Visuales

Fuente de datos

1. Piedras, Ernesto. (2007). Guatemala: Un 2. UNCTAD. (2016). Creative


análisis de la contribución económica de la Economy Outlook and Country
cultura. Guatemala: Ministerio de Cultura y F®¡Ï–}²ìR®}œy²‹œ&œ¸}®œi¸‹¡œi–
Deportes/Banco Interamericano de Desarrollo. R®iy}‹œ®}i¸‹Å}&œy¼²¸®‹}²ò

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
HONDURAS
Empleo cultural (2010)2
CREATIVAS
Exportaciones (2012)1 Empleos culturales
Los sectores incluidos en la medición son
31,7 mil personas
Artesanías Audiovisual Nuevos Medios
1,0% del total de empleos
Diseño Artes Escénicas Artes Visuales
Empleo cultural y
Publicaciones Actividades auxiliares

36,1 mil personas


34,05 6,56 27,49 1,2% del total de empleos
Exportaciones Exportaciones de Exportaciones de
de Industrias servicios creativos bienes creativos
creativas (millones (millones de (millones de
Actividades relacionadas
de dólares, 2012)1 dólares, 2012)1 dólares, 2012)1
con la Cultura

41,2 mil personas


1,3% del total de empleos

Honduras está en proceso de adoptar metodologías para


establecer una Cuenta Satélite de Cultura.

Fuente de datos

1. UNCTAD. (2016). Creative Economy 2. CEPAL/OEI. (2014). Cultura


<¼¸–¡¡”iœy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ìR®}œy²‹œ y desarrollo económico en
&œ¸}®œi¸‹¡œi–R®iy}‹œ®}i¸‹Å}&œy¼²¸®‹}²ò Iberoamérica. Madrid: OEI.

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
JAMAICA Composición porcentual del PIB por sector
Sectores del derecho de autor (2005)2

CREATIVAS A. B. C. A. B.
Radiodifusión Prensa y Música, 0,59% 0,51%

5,2%
y Televisión Literatura Producción Teatral
Producto Interno Bruto y Ópera
del sector creativo1 tercer mayor
contribuyente
Contribución de las actividades al PIB.
D. E. F.
recreativas, culturales y deportivas
Servicios de Software y Fotografía
Publicidad Bases de Datos D.
C.
0,12%
Empleo cultural3 G. H. I. 0,21%
Derecho de autor

3,0%
Artes Producción, Sociedades de
de todo el empleo E.
"®jÏui² distribución gestión colectiva
de Jamaica
y proyección
de películas
de derechos
de autor F.
0,11%
videos y 0,09%
animación G.
Exportaciones culturales 0,05%
(2012)4

H. I.

9,04 53,95 62,99 0,03% 0,004%

Exportaciones de Exportaciones de Exportaciones


bienes creativos servicios creativos de Industrias
(millones de (millones de creativas (millones
dólares, 2012)4 dólares, 2012)4 de dólares, 2012)4 Fuente de datos

1. UNDP-UNCTAD. (2010). Creative Economy Report. Creative Economy –


A Feasible Development Option. Ginebra: UNCTAD.

2. World Intellectual Property Organization (WIPO). (2007). National Studies


on Assessing the Economic Contribution of the Copyright-Based Industries.
Jamaica. Creative Industries Series No.2. Ginebra: WIPO.

3. Ministry of Industry, Investment and Commerce. (2009). Strategic


Plan for the Entertainment Industry. Kingston: Ministry of Industry,
Investment and Commerce.

4. UNCTAD. (2016). Creative Economy Outlook and Country


F®¡Ï–}²ìR®}œy²‹œ&œ¸}®œi¸‹¡œi–R®iy}‹œ®}i¸‹Å}&œy¼²¸®‹}²ò

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
MÉXICO Participación sectorial en el PIB (2015)1

A. B. C. B.

3,3%
A.
CREATIVAS Medios Artesanías Producción Cultural
37,7% 17,8%
Audiovisuales de los Hogares
Producto Interno Bruto
Empleo cultural (2015)1 de la cultura (2016)1
D. E. F.
2,4% de los correspondientes
al total del país 4.651,88 Diseño y Artes Escénicas Formación y Difusión C.

Exportaciones de Industrias
Servicios
Creativos
y Espectáculos Cultural en Instituciones
Educativas
17,5%
creativas (millones de
dólares, 2012)2 G. H. I. J.

4.491,81 Libros,
Impresiones
Patrimonio
Material y
Artes
Visuales
Música
y Conciertos D.
Exportaciones de bienes
creativos (millones de
y Prensa Natural y Plásticas
8,3%
dólares, 2012)2
Según Ernesto Piedras, presidente de E. 5,5%
G. 3,9%
1.359.451 160 The Competitive Intelligence Unit (CiU),
la industria cultural y creativa aporta H. F. 4,8%
puestos de trabajo Exportaciones de servicios 7,4% del PIB generando 2 millones de 1,7%
ocupados creativos (millones de empleos directos e indirectos.3 I. J.
dólares, 2012)2 1,5% 1,2%

Participación del PIB de la Cultura en sectores de actividad económica (2016)1 **


Información en medios masivos 67,6%
Servicios de esparcimiento, culturales, deportivos y otros servicios recreativos 40,8%
M}®Å‹u‹¡²«®¡†}²‹¡œi–}²íu‹}œ¸Ïu¡²È¸~uœ‹u¡² 11%
Otros 10% Fuente de datos
Actividades legislativas, gubernamentales, de impartición de
justicia y de organismos internacionales y extraterritoriales 5,3% 1. INEGI. (2017). Cuenta Satélite de la Cultura de
México. Cambio Año Base 2013. México: INEGI.
Industrias manufactureras 2,5%
2. UNCTAD. (2016). Creative Economy Outlook
Comercio 1,7% iœy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ìR®}œy²‹œ&œ¸}®œi¸‹¡œi–
Servicios educativos 1,1% Irade in Creative Industries.
**Cifras preliminares.
Servicios inmobiliarios y alquiler de bienes muebles e intangibles 0,3% La suma de los parciales puede 3. Piedras, E. (2017). ¿Por qué en México
no coincidir con los totales se despreciamos el poder de las industrias
Otros servicios excepto actividades gubernamentales
0,2% debido al redondeo de las cifras. creativas?: Forbes México.

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
NICARAGUA Empleo en las industrias creativas
(2009)3
CREATIVAS
Servicios culturales y de recreación Empleo cultural
en la composición del valor agregado turístico por actividad económica (2015)1

15,7 mil personas


11% 0,7% del total de empleos
solamente referido
al sector del turismo
Empleo cultural y
Actividades auxiliares

Total de Exportaciones de Industrias Creativas 19,3 mil personas


0,9% del total de empleos

2,64 Actividades relacionadas


Exportaciones de Industrias Creativas
con la Cultura
(millones de dólares, 2012)2

19,2 mil personas


Producción total 0,9% del total de empleos
de las Industrias Creativas1

Servicios de
65,4% Publicidad Fuente de datos

1. Banco Central de Nicaragua. (2016). Nicaragua en cifras. Managua: Banco


Servicios de Cine, Radio,
21,3% Televisión y Espectáculos
Central de Nicaragua.

2. UNCTAD. (2016). ®}i¸‹Å}u¡œ¡›È<¼¸–¡¡”œy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ì


Servicios de agencias de Noticias y
7,3% Bibliotecas, Archivos, Museos y Otros
Trends in International Trade in Creative Industries.

3. CEPAL/OEI. (2014). Cultura y desarrollo económico en


Iberoamérica. Madrid: OEI.
Servicios Creativos
6,1% de Esparcimiento

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
PANAMÁ Empleo en las industrias creativas
(2011)3
CREATIVAS
1.077 Empleo cultural
Impacto en el millones de dólares1
valor agregado1
3,1% Producto Interno Bruto 17,3 mil personas
de las Industrias creativas (2011) 1

1,2% del total de empleos

Total de Exportaciones
Actividades relacionadas
con la Cultura

91
Exportación de industrias
creativas (millones de
dólares, 2015)1 37,7 mil personas
Exportaciones de 2,5% del total de empleos
bienes culturales
(millones de
dólares, 2013)2
1,63
Empleo cultural y
Actividades auxiliares
Producción estimada
de las Industrias creativas 31,5 mil personas
subyacentes (2011)1
1,5% de la producción total
de la economía 2,1% del total de empleos

A. B.
A.
Fuente de datos
Servicios de Servicios de cine, 65,4%
Publicidad radio, televisión y
1. INDESA. (2017). Industrias Creativas Culturales de Panamá, Parte II:
otros espectáculos
diagnóstico del sector y relevancia economía.

C. D. 2. UNESCO. (2016). The Globalisation of Cultural Trade: A Shift in Consumption.


&œ¸}®œi¸‹¡œi–СƲ¡†u¼–¸¼®i–‡¡¡y²iœy²}®Å‹u}²Ù××ÛĂÙ×ØÚò6¡œ¸®}i–ì
Servicios de agencias de Otros servicios UNESCO Institute for Statistics.
noticias y de bibliotecas, creativos de B. C. D.
archivos, museos y otros
servicios culturales
esparcimiento
21,3% 7,3% 6,1% Úò CEPAL/OEI. þÙ×ØÛÿò¼–¸¼®iÈy}²i®®¡––¡}u¡œ¢›‹u¡}œ&t}®¡i›~®‹uiò
6iy®‹yì<&ò

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
PARAGUAY Empleo en las industrias creativas
(2010)3
CREATIVAS
Empleo cultural

3,85% Producto Interno Bruto


de las Industrias creativas (2011)1
27,7 mil personas
1% del total de empleos
Impacto total del PIB de las
Industrias Culturales en Paraguay
Actividades relacionadas
con la Cultura

Exportaciones 37,7 mil personas


promedio en millones
de dólares (2012)2 1,3% del total de empleos

17,5
Empleo cultural y
Actividades auxiliares

Exportaciones de industrias
40,8 mil personas
creativas (millones de
1,5% del total de empleos
dólares, 2012)2

Fuente de datos

1. Universidad Nacional de Asunción. (2013). Sector cultural. Aporte a la


economía nacional. Asunción: UNA.
Paraguay está en proceso de adoptar metodologías
para establecer una Cuenta Satélite de Cultura. 2. UNCTAD.þÙ×ØÝÿò®}i¸‹Å}u¡œ¡›È<¼¸–¡¡”œy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ì
El Ministerio de Educación y Cultura tiene la iniciativa de impulsar Trends in International Trade in Creative Industries.
la construcción de su Cuenta Satélite y a la fecha están en proceso
3. CEPAL/OEI. (2014). Cultura y desarrollo económico en
de identificación de la información base. (Convenio Andrés Bello)
Iberoamérica. Madrid: OEI.

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
PERÚ Empleo cultural
(2010)3
CREATIVAS
1,58% Contribución de las actividades culturales
al Producto Interno Bruto1
Empleo cultural

148,7 mil personas


Contribución de la cultura al PIB por actividad económica1 1% del total de empleos
66,9% Impresión

Edición de periódicos, revistas


Actividades relacionadas
13% y otras publicaciones periódicas con la Cultura

185,4 mil personas


26% 74%
de esta contribución
proviene de las actividades
de actividades de
apoyo o equipamiento.
1,2% del total de empleos
culturales centrales

Empleo cultural y
Exportaciones Actividades auxiliares
promedio en millones de dólares (2012)2
242,1 mil personas
1,6% del total de empleos

270,22 Fuente de datos


Exportaciones de industrias
creativas (millones de 1. Ministerio de Cultura. (2015). 22 Indicadores de la Cultura para el Desarrollo
dólares, 2012)2 en Perú. RESUMEN ANALÍTICO DE PERÚ. Lima: Ministerio de Cultura/UNESCO.

2. UNCTAD.þÙ×ØÝÿò®}i¸‹Å}u¡œ¡›È<¼¸–¡¡”iœy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ì
Trends in International Trade in Creative Industries.

3. CEPAL/OEI. (2014). Cultura y desarrollo económico en


Iberoamérica. Madrid: OEI.

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
REPÚBLICA
Exportaciones
CREATIVAS DOMINICANA promedio en millones de dólares (2012)2

198,37
1,5% Gastos en cultura en relación
al Producto Interno Bruto (2010)1 Exportaciones de bienes
creativos (millones de
dólares, 2012)2

Directorio nacional
de empresas culturales1

2.042 Empresas
culturales en total
Empleo en las industrias creativas
Artes (2014)1
650 Visuales

494
Educación
Cultural
12,5% del total de
trabajadores

468
380 Audiovisual y Radio mil 324
personas
Empresas de Libros
371 y Publicaciones

Fuente de datos
87 Artes escénicas y
espectáculos
1. Banco Central de la República Dominicana Ministerio de Cultura de la República
Dominicana. (2016). Primer Informe de Resultados de la Cuenta Satélite de Cultura de
60 Música la República Dominicana. Santo Domingo: Banco Central de la República Dominicana
Ministerio de Cultura de la República Dominicana.

2. UNCTAD.þÙ×ØÝÿò®}i¸‹Å}u¡œ¡›È<¼¸–¡¡”iœy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ì
Trends in International Trade in Creative Industries.

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
SURINAM
CREATIVAS

0,52 Total Exportaciones


de bienes culturales (millones de dólares 2011)1

Fuente de datos
1. UNESCO. (2016). The Globalisation of Cultural Trade: A Shift in Consumption. International
Flows of Cultural Goods and Services 2004-2013. Montreal: UNESCO Institute for Statistics.

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
TRINIDAD Valor agregado de los subsectores principales de Derecho de Autor
(en millones de dólares, 2012)2

CREATIVAS Y TOBAGO A. B. C. D.
Radio y F®}œ²iÈ M}®Å‹u‹¡²y} M¡†¸Æi®}íi²}²y}
R}–}ŋ²‹¢œ Literatura F¼t–‹u‹yiy i¸¡²È7¼}Å¡²6}y‹¡²

4,8% Producto Interno Bruto


de las industrias de derecho de autor1
E. F. G.
Película, M¸}}–iœy²þiœyi² <¸®i²i²¡u‹iu‹¡œ}²}›«®}²i®‹i–}²È
Video y Sonido y}&œ²¸®¼›}œ¸¡² ¡®‡iœ‹Ëiu‹¡œ}²«®¡†}²‹¡œi–}²y}y‹uiyi²
y}6}¸i–ÿ i–y}®}uŠ¡y}i¼¸¡®ò
Empleo cultural1
H. I. J. K.
5% del empleo total
para el 2011 6½²‹uiíF®¡y¼uu‹¢œ
R}i¸®i–È=«}®i
!¡¸¡‡®i†ií®¸}²
_‹²¼i–}²È"®jÏui²
ĉ`¡®”¡†6i²Ċè "}²¸‹¢œu¡–}u¸‹Åiy}
}®}uŠ¡²y}¼¸¡®
29 mil 413
puestos de trabajo
Valor agregado por sector en millones de US$

A. 666,10
Total Exportaciones
promedio en millones de dólares (2012)2 B. 199,16
C. 147,56
D. 90,27

5,82 E. 69,01
F. 35,38

Exportaciones de G. 21,52
bienes culturales H. 13,11
(millones de dólares, I. 9,40
2012)2
J. 8,74
K. 3,67
$0 $700

Fuente de datos
1. WIPO. þÙ×ØÙÿòRŠ}u¡œ¡›‹u¡œ¸®‹t¼¸‹¡œ 2. UNCTAD. (2016). Creative Economy Outlook
¡†¡«È®‹‡Š¸Ăi²}y&œy¼²¸®‹}²‹œ.i›i‹uiò iœy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ìR®}œy²‹œ&œ¸}®œi¸‹¡œi–
R®iy}‹œ®}i¸‹Å}&œy¼²¸®‹}²ò

è²¼œi«®¡y¼uu‹¢œ¡®‹‡‹œi–®}i–‹Ëiyi«¡®¼œi«}®²¡œi¡¼œ‡®¼«¡y}«}®²¡œi²}œ–i­¼}¼œi¡t®ii®¸²¸‹ui}œ†¡®›iy}iy¡®œ¡
¡‹›i‡}œ«®}²}œ¸iyi}²}–}–}›}œ¸¡«®‹œu‹«i–y}–i«®¡y¼uu‹¢œÈ}œ}–­¼}¸i–iy¡®œ¡¡‹›i‡}œ«¼}y}‹®iu¡›«i iyiy}«i–it®i²í
›½²‹uiíu¡®}¡‡®i†i¼¡¸®i²¡t®i²í‹œy}«}œy‹}œ¸}y}²‹–i«®¡y¼uu‹¢œ}²¸jy}²¸‹œiyii®}i–‹Ëi®²}}œ}–}²u}œi®‹¡í«–i¸i†¡®›iíui––}
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#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
URUGUAY Exportaciones
promedio en millones de dólares (2012)2

CREATIVAS
25,51
Exportaciones de Industrias creativas

0,63% Producto Interno Bruto


de las Industrias creativas (2012)1
(millones de dólares, 2012)2

Cuatro sectores estudiados en el PIB de la economía 24


Libros y Exportaciones de bienes creativos
Música Audiovisual Artes Publicaciones (millones de dólares, 2012)2
Grabada Escénicas periódicas

La Cuenta Satélite de Cultura de 2008 incluía artes escénicas y fotografía, y con


ello el PIB cultural rondaba el 0,79% (Ministerio de Educación y Cultura, 2009).
1,51
Exportaciones de servicios creativos
(millones de dólares, 2012)2

Empleo Cultural (2010)3

Sectores incluidos en la Cuenta Satélite (CEPAL)3


Empleo Cultural

2,6%
del total
Artes escénicas Formación Cultural
de empleos

42,4 mil personas Artes plásticas y visuales Bibliotecas y Archivos

Museos Audiovisual
Empleo Cultural y
Actividades Auxiliares Libros y Publicaciones Música

3,4%
del total
de empleos

55,1 mil personas Fuente de datos


1. Ministerio de Educación y Cultura. (2012). Cuenta Satélite en Cultura del Uruguay. Medición
Actividades Relacionadas económica sobre los sectores artes escénicas, audiovisual, libros y publicaciones periódicas
È›½²‹ui‡®itiyiu¡®®}²«¡œy‹}œ¸}iÙ×ØÙò6¡œ¸}ŋy}¡ì‹®}uu‹¢œy}&œy¼²¸®‹i²¼–¸¼®i–}²ò
con la Cultura

2,4%
del total 2. UNCTAD. (2016). ®}i¸‹Å}u¡œ¡›È<¼¸–¡¡”iœy¡¼œ¸®ÈF®¡Ï–}²ìR®}œy²‹œ&œ¸}®œi¸‹¡œi–
de empleos R®iy}‹œ®}i¸‹Å}&œy¼²¸®‹}²ò

38,6 mil personas 3. CEPAL/OEI. (2014). ¼–¸¼®iÈy}²i®®¡––¡}u¡œ¢›‹u¡}œ&t}®¡i›~®‹uiò6iy®‹yì<&ò

#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
VENEZUELA
CREATIVAS

0,28 Total Exportaciones


de bienes culturales (millones de dólares 2011)1

Fuente de datos
1. UNESCO. (2016). The Globalisation of Cultural Trade: A Shift in Consumption. International
Flows of Cultural Goods and Services 2004-2013. Montreal: UNESCO Institute for Statistics.

#D E M A N D S O LU T I O N S