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luz

GUÍA

e
COMPLETA DE

iluminación
en fotografía digital

Michael Freeman
contenido
IntroducCIÓn 6

CAPÍTULO 1
LA LUZ Y LA CÁMARA 8
CÓMO VEMOS LA LUZ  10
LA GAMA DINÁMICA  12
LA LUZ EN EL SENSOR  14
LA PROFUNDIDAD DE BIT Y LA LUZ  16
EL COLOR DE LA LUZ  18
TEMPERATURA DE COLOR REAL
Y CORRELACIONADA  20
MEDICIÓN DE LA LUZ  22
EL HISTOGRAMA  32
MODIFICAR LA SENSIBILIDAD  34
EL EQUILIBRIO DEL BLANCO Y EL COLOR  36
ESTRATEGIAS DE EXPOSICIÓN 38

Título original:
The Complete Guide to Light & Lighting in Digital Photography
CAPÍTULO 2
Traducción:
Montserrat Morcate Casera LA LUZ DE DÍA 40
Fotógrafa profesional
Profesora de fotografía UNA FUENTE CON MUCHAS VARIABLES 42
Facultad de Bellas Artes
Universidad de Barcelona LUZ DEL SOL DIRECTA 44
Coordinación de la edición en lengua española: LA ALTURA DEL SOL 46
Cristina Rodríguez Fischer
LA LUZ DEL SOL TROPICAL 48
Primera edición en lengua española 2010
LAS NUBES COMO DIFUSORES 50
© 2010 Naturart, S.A. Editado por BLUME LAS NUBES COMO REFLECTORES 54
Av. Mare de Déu de Lorda, 20
08034 Barcelona EL AMANECER 56
Tel. 93 205 40 00  Fax 93 205 14 41
e-mail: info@blume.net LUZ DORADA 58
© 2006 The Ilex Press Limited, East Sussex (Inglaterra) LUZ SUAVE 60
I.S.B.N.: 978-84-8076-881-8 LUZ DE TORMENTA 64
Impreso en China UN DÍA DE NIEBLA 66
Todos los derechos reservados. Queda prohibida EL CREPÚSCULO Y LA NOCHE 68
la reproducción total o parcial de esta obra, AJUSTES PARA EL FINAL
sea por medios mecánicos o electrónicos,
sin la debida autorización por escrito del editor. DEL DÍA 72
DISPARAR A LA LUZ DEL SOL 74
WWW.BLUME.NET
CAPÍTULO 3 MÉTODOS DE MAPEO TONAL 140
LA LUZ ARTIFICIAL 76 MAPEO TONAL MEDIANTE CURVA 142
LUZ INCANDESCENTE 78 CURVA DE AJUSTE HDR AVANZADA 146
LUZ FLUORESCENTE 82 PREVISUALIZACIÓN DE IMÁGENES HDR 148
LUZ DE DESCARGA DE VAPOR 84 ELECCIÓN DEL MÉTODO DE COMBINACIÓN 150
FUENTES DE LUZ MIXTAS 86 TOMA A INTERVALOS DE LA LUZ DE DÍA 152
ILUMINACIÓN MULTICAPA 156
CAPÍTULO 4 CONTROL DIGITAL DEL DESTELLO 158

LA ILUMINACIÓN FOTOGRÁFICA 90 NIEBLA DIGITAL 160


LUZ DEL SOL SINTÉTICA 162
FLASH INCORPORADO Y FLASH PORTÁTIL 92
EL FLASH DE ESTUDIO 94 ILUMINACIÓN PARA QTVR 164
ILUMINACIÓN INCANDESCENTE 96
ILUMINACIÓN DE LUZ DE DÍA (HMI) 98
CAPÍTULO 6
FLUORESCENTE DE ALTO RENDIMIENTO 100
SOPORTES DE ILUMINACIÓN 102
EL ARTE DE LA ILUMINACIÓN 168

REFLECTORES Y DIFUSORES 106 EL CLAROSCURO 170


REFLECTORES Y GOBOS 110 MOSTRAR LA TEXTURA 172
LUCES DE EFECTO 112 TRANSPARENCIA Y TRANSLUCIDEZ 174
COLOCACIÓN DE LA LUZ PRINCIPAL 176
CAPÍTULO 5 LUCES DE RELLENO Y REFLECTORES 184
RETRATOS CON RELLENO 194
LA ILUMINACIÓN DIGITAL 116
EL CONTRALUZ 196
LA CALIBRACIÓN DE LA CÁMARA 118
ILUMINACIÓN LATERAL Y DE BORDES 198
AJUSTAR LA GAMA TONAL
A LA GAMA DE COLOR 120 ILUMINACIÓN FRONTAL 200
AJUSTE DEL BRILLO 122 ILUMINACIÓN CENITAL 202
VARIACIÓN DEL CONTRASTE 124 FUENTES MÚLTIPLES DE LUZ 204
ACLARAR LAS SOMBRAS 126 ILUMINACIÓN DE INTERIORES 206
LA VISTA Y LA GAMA DINÁMICA AMPLIA 128 SUAVIZAR LA LUZ 208
GAMA DINÁMICA AMPLIA Y REALISMO 130 LUZ ENVOLVENTE 210
BRACKETING Y PHOTOSHOP 132 CONCENTRAR LA LUZ 214
SOFTWARE ESPECÍFICO DE ILUMINACIÓN DE PRECISIÓN ÓPTICA 216
COMBINACIÓN DE IMÁGENES 134
IMÁGENES HDR 136
GENERACIÓN DE IMÁGENES HDR 138 GLOSARIO218

ÍNDICE223
LuZ deL SoL directA

c omencemos con la luz directa del sol, no por-


que sea la más común (al menos no en Inglate-
rra, desde donde escribo), sino porque es la
fuente en bruto de toda luz de día. Cualquier
cosa que suceda a causa de la climatología, hora del día y lu-
gar está relacionada con el sol. La variedad de luz natural es
inmensa, pero, si dejamos de lado las nubes, la bruma, el am-
día, también es posible escoger cualquier luz de día y trabajar
de otra forma, buscando un sujeto y un punto de vista que
saque el mayor partido. La mayor variedad útil de luz del
sol que incide en un sujeto se da cuando la angulación de la
cámara está o bien hacia el sudoeste o bien hacia el sudeste.
Esto proporciona una gama de entre tres cuartos de ilumina-
ción frontal y tres cuartos de iluminación trasera, tal y como
biente y demás, lo que tenemos es una única fuente de luz se muestra (derecha). Las vistas directamente desde el oeste
puntual que se desplaza lentamente cru- o este ofrecen una gama desde la silueta hasta el frontal com-
Las sombras afiladas, el contraste y zando el cielo, con una posición algo dife- pletamente plano, lo que resulta menos útil; desde el sur pro-
rente cada día y a cada hora. Aun así, esta porciona sólo una variación de lado a lado, mientras que des-
una climatología buena y predecible
situación, en apariencia simple, presenta de el norte se basa sólo en cierto grado de contraluz. Estas
son las características de la forma cierta complejidad intrínseca porque la at- indicaciones se invierten en el hemisferio sur.
mósfera, por muy despejada que esté, mo- El control total que el sistema digital ofrece sobre la
más nítida de la luz de día, sin
difica la luz. temperatura de color ofrece nuevas posibilidades, como co-
modificaciones por parte de las nubes. El equivalente de la luz del sol directa locar al sujeto en la sombra un día soleado. La temperatura
en el estudio es la bombilla, o fuente pun- de color será alta, lo que significa azulada, y aunque resulte
tual de luz. Visto desde nuestro planeta, el sol no tiene un difícil apreciarlo a simple vista, puede compensarse con el
área digna de mención y, a causa de la distancia, los rayos de ajuste de equilibrio del blanco de la cámara o, más tarde,
luz son colimados, es decir, paralelos. No tiene una propaga- mediante ajustes de posproducción. La luz del sol directa tam-
ción angular, como sucede con las lámparas de estudio, por bién se puede modificar colocando reflectores, difusores y
lo que todas las sombras en cualquier localización caen en la banderas negras.
misma dirección. Como se trata de una fuente puntual, los
bordes de las sombras están muy definidos cuando inciden en
una superficie muy cerca del sujeto que las produce, aunque
se suavizan con la distancia (para este efecto, observe las som-
cÓMo eL SoL ocuPA eL cieLo
bras en el suelo de cualquier borde vertical alto, como el de
un tronco de árbol o poste). La trayectoria que sigue el sol es más alta pero más estrecha
En toda discusión sobre la luz y su idoneidad para foto- en los trópicos, y más baja y más ancha en las latitudes altas.
grafía, hay una suposición subyacente de atractivo. Es evi- Por ello, en algún lugar del planeta, en algún momento del año,
dente que es muy subjetiva y está abierta a todo tipo de inter- el sol puede estar en cualquier posición, con excepción de la
pretaciones, pero también está influida por el modo de ver elipse más oscura aquí mostrada, hacia el norte en el hemisferio
de la mayoría. Así, lo cierto es que la luz dura no se considera norte, y hacia el sur en el hemisferio sur. Existen muchas
LA LUZ DE DÍA

ideal para retratar a personas y objetos de tamaño similar implicaciones prácticas, como, por ejemplo, en este bajorrelieve
o inferior. Las razones no son tan importantes como el hecho de Angkor, Camboya. Situado en un muro orientado al norte de
de que sea generalmente así. No obstante, a gran escala (pai- un templo, normalmente protegido del sol, está iluminado durante
sajes y demás), los gustos cambian, tal vez porque la luz bri- el mediodía durante unas pocas semanas sólo en verano, cosa
llante del sol se asocia al buen tiempo. Sea lo que sea, la luz que no podría suceder en las latitudes medias o más al norte.
del sol tiende a buscarse para las escenas grandes, en espe-
cial si el ángulo del sol es bajo, y de ese modo crear som-
bras largas. Aun así, mientras que para una toma planeada
con antelación puede que busque un tipo particular de luz de
44
Sol brillante con alto contraste
Un sol brillante y alto, sin filtrar
por las nubes o la neblina, permite
crear alto contraste, aunque
depende mucho del sujeto.
En este caso, una escultura en
piedra negra pulida, el contraste
está cerca de ser extremo si
incluimos los reflejos especulares,
como muestra el histograma.
No obstante, el alto contraste
ha funcionado gracias al encuadre,
que mantiene la simpleza y utiliza
el cielo para mantener despejada
la mitad superior del contorno.

Sombras con distancia distancia, como en esta toma


Las sombras duras creadas de los pelícanos alzando el
por un sol alto, a menudo vuelo desde la orilla de un lago.
un problema para el retrato De hecho, aquí, las sombras de
y las vistas de cerca en general, los pájaros ayudan a definir
Entrada: Salida:
resultan irrelevantes a cierta y acentuar su plumaje blanco.

LUZ DEL SOL DIRECTA

45
PicoS deL eSPectro

LuZ FLuoreScente A menos que estén


específicamente

c
diseñadas para fotografía
o calibradas para luz de día
omo una fase más en la evolución de la luz artifi-
con precisión, las lámparas
cial de interior, el fluorescente siguió a la luz
fluorescentes acostumbran
incandescente de tungsteno, a la que empezó a
a emitir de manera
sustituir hace décadas, principalmente por su efi-
discontinua a lo largo del
cacia. El funcionamiento de una lámpara fluorescente (por lo
espectro, por lo general
general un tubo) se basa en el principio de transmitir una des-
con picos en los azules
carga eléctrica a través de un gas en una envoltura sellada de
y en los verdes, y a menudo
vidrio; los fluorescentes del revestimiento del interior del vi-
con deficiencias en el rojo.
drio se excitan y emiten luz. Los fluorescen-
Esta gráfica de emisión
Las lámparas fluorescentes, al tes son fósforos químicos, y su composición
contrasta con la distribución
exacta determina en qué parte del espectro
no tratarse de una fuente de luz más homogénea de la
brillan. Lo importante que hay que saber es
auténtica luz de día.
de cuerpo negro, emiten una gama de que cada fósforo emite en un punto del es-
pectro, lo que se muestra como un pico en el
colores que no conforma la escala gráfico de emisión. Mediante la combina-
normal de la temperatura de color, ción de varios fósforos, los fabricantes de
lámparas pueden crear el aspecto de una luz película o el sensor. Las lámparas típicas fluorescentes se suelen
con una tendencia hacia el verde. blanca, pero en realidad es una mezcla de registrar verdosas, pero el resultado puede variar mucho y es
diferentes picos y no de un espectro conti- difícil de predecir. Dos aspectos seguros que se dan con la ilu-
nuo como el del sol o el de una lámpara incandescente. El pro- minación fluorescente (en contraposición con la iluminación
blema al fotografiar es que el ojo se adapta muy bien, de mane- fluorescente fotográfica y equilibrada) es que siempre es impre-
ra que lo que se ve a menudo no coincide con lo que registra la decible y que no se puede ajustar el equilibrio del blanco para
conseguir un aspecto del todo natural. Esto no quiere decir que
no pueda conseguirse, sino que supondrá un trabajo adicional.
Por suerte, el menú para el equilibrio del blanco hace que
las cámaras digitales sean mucho más tolerantes y tengan ma-
yor capacidad de adaptación a las peculiaridades del fluores-
cente que la película. Además, la pantalla de previsualización
muestra al momento si el ajuste seleccionado es o no aproxi-
mado. Sin embargo, debido a que el espectro de la mayoría
de los fluorescentes es discontinuo y limitado, puede resultar
imposible recuperar la gama completa de color de la escena,
LA LUZ ARTIFICIAL

incluso en posproducción. Por muy bien equilibrada que esté,


Bañado en fluorescente
Una cabina pública diseñada
muchas escenas iluminadas con luz fluorescente se ven con
por Bloomberg en Tokio muestra deficiencia de color. Esto es así, aunque no tiene por qué ser
una iluminación para techo un problema, ya que a menudo se espera que las imágenes de
y suelo con lámparas fluorescentes,
supermercados y de oficinas tengan este aspecto. Las lámpa-
escondidas y, por tanto, de tipo
desconocido. Quería evitar ras fluorescentes de «espectro completo» están fabricadas con
toda neutralidad, lo que hubiera un alto índice de rendimiento cromático (CRI) y una tempe-
resultado aburrido, por lo que
ratura de color correlacionada (CCT) que tiene el aspecto de
opté por un equilibrio del blanco
que mostrara la escena fría luz de día, si bien es más probable encontrarlas en la ilumina-
y tecnológica. ción de estudio.
82
correcciÓn en PoSProducciÓn Filtro de fotografía Opciones de corrección de color automática

Usar Algoritmos
OK OK
Existen diversas maneras de tratar las fotografías realizadas Mejorar contraste monocromático
Filtro: Cancelar
Cancelar Mejorar contraste por canal
con iluminación fluorescente que, por una razón u otra, Buscar colores oscuros y claros
Previsualizar
no se corrigieron del todo durante la toma. Ajustar medios tonos neutros

Densidad: Colores de destino y recorte

Sombras: Recorte:

Conservar luminosidad Medios tonos:

Iluminaciones: Recorte:

Equilibrio del blanco

Ajustar temperatura de color

Luz de sol

Nuevo: Fluorescente Estándar


Blanco frío (4100 K)

Ajuste
fino:
Más frío Más cálido

Filtro de fotografía Ajustar a neutro


Si el original se ha disparado en TIFF o JPEG, Una alternativa, en este caso menos satisfactoria,
reselección en rAW la solución directa sería aplicar un filtro del tono consiste en activar la opción de Niveles, en Ajustar
Realizada con un ajuste del equilibrio del opuesto. Esto requiere cierta experimentación, medios tonos neutros.
blanco para luz de día, esta toma del metro pero aquí el opuesto del verde es el magenta,
de Tokio se muestra con un verde típico. y las dos opciones del Filtro de fotografía,
La ventana RAW permite revisitar los ajustes Porcentaje y densidad y Conservar la luminosidad
originales de cámara. permiten un equilibrio bastante ajustado.

VAriAciÓn deL eQuiLiBrio deL BLAnco oPcioneS en LA cÁMArA


Con las lámparas fluorescentes normales, el color cambia Esta lámpara desconocida fue la única fuente
ligeramente durante el ciclo en función de la fuente de de iluminación para la lectura de poesía de los fieles
alimentación. La corriente alterna (AC) tiene un ciclo sufíes en una mezquita sudanesa. Estas alternativas
de 50 Hz, lo que significa que va de cero a máximo en del equilibrio del blanco ofrecidas por una Nikon Auto Luz de sol Blanco frío Luz de día

/100 de segundo. El ojo no percibe los cambios de color,


1
SLR demuestran la necesidad de experimentar con la
pero si la velocidad de obturación es más rápida que el iluminación fluorescente. Incluso si hubiera sido posible
ciclo de potencia, es probable que muestren unas variaciones o práctico examinar la lámpara, seguiría siendo más
parecidas a las que aparecen aquí (de una carta gris). rápido comprobar las opciones en el menú del equilibrio
del blanco de la cámara, y también más fiable, ya que Fl3700 Fl5000 Hcr3700 Hcr5000
las lámparas cambian de color con el tiempo. Si dispara
en TIFF o JPEG sirve, en caso de que tenga tiempo, probar
todas las opciones; si dispara en RAW, todas estas opciones
siguen disponibles en la fase de posproducción.

Hcr Hcr Hcr Blanco cálido


Blanco frío Luz de día Blanco cálido

83
luz
GUÍA

e
COMPLETA DE

iluminación
en fotografía digital
La fotografía digital proporciona un control casi
absoluto a la hora de captar y manipular la luz,
no sólo de un modo superior a la película, sino
también a un nivel completamente distinto.

Este libro ofrece una guía exhaustiva de todas las técnicas, y resulta indispensable
no sólo como una ayuda a los fotógrafos digitales con el equilibrio del
blanco, el recorte de altas luces y la gama dinámica, sino también para sacar
el máximo partido a cualquier situación, perfeccionando los efectos de la
iluminación para conseguir un resultado de mayor calidad que se corresponda
con cada una de las necesidades creativas.

Esta nueva mirada sobre la luz y la iluminación combina dos perspectivas esenciales:
la del fotógrafo, que sabe que la luz que incide en el sujeto puede hacer brillar la toma
o estropearla, y la del usuario de la cámara digital, que puede (y debe) interpretar
y modificar la luz mediante medios digitales (tanto en interiores como en exteriores)
para crear la iluminación desde cero. Se han incluido las últimas técnicas digitales,
desde los procedimientos en cámara hasta la posproducción, sin olvidar los complejos
efectos de iluminación digital.

Los nuevos campos de interés, como la generación de imágenes de gama dinámica


amplia (HDR), se presentan junto a consejos y trucos clásicos que ayudan a entender
todo lo relativo a la luz. La profusión de imágenes facilita la consulta.

ISBN 978-84-8076-881-8

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