Ha continuación se presenta el resumen de una investigación realizada por Tony Prillips

matemático y miembro de la Sociedad Americana de Matematicas quien realizo una

investigación sobre la relación de la música de Bach y La cinta me Mobius, superficie
topológica la cual cuenta con una sola cara y un solo borde, se puede acceder a la
investigación original en las referencias posteriores.
La música viéndola desde el punto de vista matemático cuenta con dos dimensiones: Tono
y Tiempo, las demás características musicales como la armonía y el ritmo son propiedades
que estar relaconadas con estas primeras características, en una partitura de una sola voz
por ejemplo de una sonata para piano el tono corresponde a la frecuencia que representa la
nota en el pentagrama y el Tiempo de ejecución es de izquierda a derecha.

Figura 1.1 Pentagrama de principios del siglo XIV y XV, el tono se presenta como la
magnitud en el eje Y y el tiempo en el eje X.
Entonces topológicamente hablando una partitura música de una voz es una tira
bidimensional, la coordenada horizontal (Tiempo) se ejecuta de principio a fin y la
coordenada vertical (Tono) va de los tonos mas altos a los mas bajos
Figura 1.2 Partitura musical vista como una tira rectangular de dos dimensiones

Cuando la tira tiene simetría, la topología se vuelve mas interesante, el hecho de que la tira
sea simétrica signfica que la secuencia de Tonos y Ritmos se va repitiendo, esto sucede en
un Canon musical en el que los acordes y las notas se tocan repetivamente como
acompañamiento para una siguiente secuencia musical, esta identificación hace que la tira
se convierta en un cilindro.
 Figura 1.3 Canon musical visto de manera topológica

Canones

Un canon es un movimiento musical en el cual una voz imita a otra después de un retraso
de tiempo, después vuelve a repetirse la misma melodía una y otra vez, uno de los canones
mas conocidos es Frère Jacques.

1.4 Frère Jacques. Como la primera voz se inicia nuevamente mientras la segunda voz está
finalizando, no hay un punto final natural: el estado estacionario (cuadro azul) se puede
repetir tantas veces como se desee.
Johann Sebastián Bach

Los canones eran por lo cual mejor se reconcia al compositor barroco Johann Sebastian
Bach (1685-1750) . De hecho la mejor imagen que se tiene del compositor es sostnciendo la
partitura de un Canon 3 de BWV 1087 y Canon 5 de BWV 1087, a continuación se analiza
las siguientes partituras.

Figura 1.5 En el retrato de 1746 de Elias Gottlob Haussmann, Bach tiene una copia de
Canon 13 de su conjunto de 14 cánones en las primeras ocho notas
del argumento Goldberg Variations.

Canon 3 de BWV 1087

Los Cánones 3, 4 y 5 implican una voz y su inversión , donde todos los intervalos se
invierten, descendiendo cuando el original se mueve hacia arriba, y viceversa (Bach los
describe como motu recto et contrario ). En Canon 3, la voz principal reproduce las
primeras ocho notas del motivo Goldberg , mientras que el seguidor, que comienza en la
medida 3, reproduce la misma melodía al revés.
 Figura 1.6 Arriba: las primeras ocho notas del tema de las Variaciones
Goldberg . Centro: el mismo puntaje, reflejado arriba; el eje de simetría está entre B y el
medio C. Abajo, las dos voces juntas. La primera voz comienza de nuevo mientras que la
segunda está a medio hacer, por lo que el estado estable del canon se repite naturalmente.

Topológicamente, tanto Frère Jacques como BWV 1087, Canon 3 tienen la misma
estructura: después de las medidas introductorias, el canon se establece en un estado estable
cilíndrico. Todos los cánones de Bach están organizados de esta manera.

Figura 1.7 La topología general de un canon de Bach.

Canon 5 de BWV 1087

Canon 5 es descrito por Bach como dúplex, un 4: hay 4 voces cantando dos cánones en
paralelo. Uno de los cánones usa las dos voces de Canon 3, excepto que el seguidor se
mueve una octava más abajo; sobre ella se superpone otro canon con la misma
construcción: el seguidor imita al líder después de dos medidas, al revés.
C

Figura 1.8 Canon 5 en el terreno de Goldberg . En ambos cánones, el seguidor llega a la

mitad de la declaración del líder. El cuadro azul muestra el estado estable.

Centremonos en las dos voces superiores, en el estado estacionario, y comparemos el

puntaje con su imagen reflejada (volteada hacia abajo). Se puede ver que las dos últimas
medidas del puntaje son idénticas a las dos primeras medidas al revés (recuadros
anaranjados en la imagen) y viceversa. El puntaje tiene simetría de planeo-reflexión.
Figura 1.9 El puntaje de las voces superiores de Canon 5 (estado estacionario) tiene
simetría de planeo-reflexión. (Las colas en las notas van a la derecha y abajo a la
izquierda, esta propiedad se invierte en el espejo).

Cualquier texto periódico con simetría de planeo-reflexión puede codificarse en una banda
de Möbius:

 Periodicidad significa que puede codificarse en un cilindro.

 La simetría de deslizamiento y reflexión implica que si el cilindro está envuelto en

dos capas, con un giro, los dos juegos de símbolos coincidirán exactamente.

El objeto resultante es una tira de Möbius. Tenga en cuenta que los símbolos viven en la
tira, y no solo en ella: se pueden leer desde ambos lados.

Figura 1.10 Un texto periódico con simetría de planeo-reflexión, codificado en una tira de
Möbius. La tira se muestra desde arriba y abajo.
Como el puntaje de las dos voces superiores de Canon 5 tiene simetría de reflexión-
deslizamiento, podemos aplicarle este proceso:
Figura 1.11 La puntuación de las dos voces superiores de Canon 5 impresas en un
cilindro.

Figura 1.12 El cilindro se envolvió dos veces sobre sí mismo, con un giro, para formar una
tira de Möbius. Tenga en cuenta que las dos copias de cada nota ahora coinciden
exactamente (a excepción de sus colas).
El sonido de una tira de Möbius
El puntaje para las dos voces más bajas también tiene simetría de deslizamiento-reflexión:
también se puede codificar en una tira de Möbius, pero en una diferente, porque los ejes de
simetría son diferentes.
Tenga en cuenta que el puntaje de un canon en movimiento contrario no necesariamente
tiene simetría de planeo y reflexión. Si se repite una simetría de reflexión de planeo, regresa
al estado original. Un canon en movimiento contrario solo tiene esta propiedad si la
segunda voz llega exactamente a la mitad del camino.

Figura 1.13 Este texto periódico de "2 voces" muestra imitación en movimiento contrario
pero no tiene simetría de reflexión de planeo.

Nuestros Canons 3 y 5 de BWV 1087 tienen esta propiedad: sus estados estables se pueden
leer desde las tiras de Möbius.
La investigación original esa en la plataforma de la American Mathematical Society cuya
pagina se referencia a continuación
Phillips, T. (2018). American Mathematical Society. Retrieved from
http://www.ams.org/publicoutreach/feature-column/fc-2016-10