Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Resumen
R E S U M E N
La complejidad y encanto de los fenómenos citadinos son tópicos
La parte última del trabajo sintetizará en las Conclusiones Finales,
los elementos esenciales que resultan del estudio realizado en su
totalidad, la misma cerrará con recomendaciones oportunas para
de permanente estudio por profesionales del urbanismo y la arqui- próximas investigaciones acerca de la temática tratada.
tectura. Es la ciudad el medio donde se desarrolla con mayor inten-
sidad la vida social de los grupos humanos y resulta, por tanto, su
conocimiento imprescindible para entenderla y aprehenderla en su
justa vertebración.
O B J E T I V O
El presente trabajo investigativo tiene como objetivo fundamental :
El comienzo de la investigación tiene lugar con la definición del El objetivo planteado pretende realizar un estudio paisajístico que
problema a investigar. Después de definido el Problema Científico, abarca dos aspectos esenciales, el aspecto teórico - abarcador de
se está en condiciones de formularlo en términos precisos y funda- un conjunto de valoraciones, conceptos y definiciones - y el gráfi-
mentarlo, quedando expresado éste como: co - que se compone fundamentalmente de material fotográfico y
algunos esquemas o planos ilustrativos -.
La pérdida progresiva de la identidad urbana en la ciudad de
Santiago de Cuba: tanto en las nuevas urbanizaciones como en Toda la etapa de la investigación antes mencionada se acompañará
algunas intervenciones en la ciudad histórica. Fenómeno este de un proceso de revisión bibliográfica preliminar, paralela a una
que se manifiesta fundamentalmente en los nuevos conjuntos ur- continua observación de la realidad; lo cual ofrecerá una panorámi-
banos, donde los conceptos de la supermanzana, la ausencia de ca general sobre el tema y permitirá culminar con la formulación
estudios de áreas exteriores, el escaso cromatismo y texturas, entre de la Hipótesis.
otros factores; han dado como resultado un paisaje urbano poco
atractivo y con una imagen a ratos anodina. Asimismo la deficiente La misma quedará planteada como: El estudio de los valores ur-
interpretación o el desconocimiento de los valores urbanísticos del banos del Centro Histórico de la ciudad de Santiago de Cuba;
Centro Histórico citadino han provocado inserciones que rompen mediante un análisis teórico - gráfico de su paisaje, permitiría el
con el entorno o poseen un bajo poder de adaptabilidad al medio rescate progresivo de la identidad de la ciudad histórica en las
construido. nuevas urbanizaciones, así como en nuevas intervenciones en el
Centro Histórico Urbano.
Considerando los aspectos esenciales que forman parte del Proble-
ma Científico y luego de formulado el mismo se procede a la defi- Después de formulada la hipótesis, elemento clave en todo el pro-
nición del Objeto de Estudio, el cual queda constituido por: El pai- ceso investigativo, se está en condiciones de desarticular el sistema
saje urbano del Centro Histórico de la ciudad de Santiago de de estudio y precisar las tareas de investigación a llevar a cabo para
Cuba. Simultáneamente se precisa el Campo de Acción de la in- la obtención de los resultados deseados.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 5
Método de Trabajo Investigativo
En el presente capítulo, serán expuestos un conjunto de conceptos o factores naturales predominan sobre los artificiales: la tierra, las ro-
definiciones que contribuirán a comprender el paisaje urbano como cas, la vegetación, el agua y el cielo constituyen sus elementos prin-
estructura. Estos conceptos son el resultado de una exhaustiva bús- cipales, independientemente de que la actividad humana haya inter-
queda bibliográfica que agrupa obras que van desde el Diseño Urba- venido para acentuar o modificar sus características, o incluso para
no, hasta el paisajismo urbano y natural, como disciplinas claramen- introducir algunas estructuras construidas, generalmente como ser-
te definidas. Fueron revisadas obras de importantes autores como: vicios de apoyo o para permitir la circulación.»1
Gordon Cullen, Kevin Lynch, Bruno Zevi, Donis A. Dondis y Mario
Coyula, entre otros. Imagen Urbana: «Es el resultado de un proceso de elaboración de
sensaciones, principalmente visuales, en el que el individuo seleccio-
En el primer epígrafe serán definidos, aquellos términos que por su na, organiza y dota de un significado a la información recibida, com-
relevancia y reiteración dentro del presente trabajo, resultan de im- parándola con la información acumulada de su experiencia pasada.
prescindible conocimiento para la mejor comprensión del mismo, Cada imagen está determinada, al mismo tiempo, por la sensación
ellos son: Paisaje, Paisaje Natural, Imagen Urbana y Paisaje Urbano. recibida en el momento y la memoria de otras impresiones pasadas
(...) El significado depende en gran medida de que el ambiente esté
1.1 Definición de conceptos relacionados con el paisaje urbano. claramente organizado y sea identificable, independientemente de
que resulte o no agradable al usuario.»2
Partiendo de los conceptos mencionados por otros autores y por las
definiciones encontradas en la Enciclopedia Encarta 2000, se Kevin Lynch, en su estudio minucioso sobre la imagen de la ciudad
reelaboró un concepto de Paisaje que queda argumentado de la si- que constituye un clásico en la teoría del diseño urbano aseveraba:
guiente manera: «Los elementos móviles de una ciudad, y en especial las personas y
sus actividades, son tan importantes como las partes fijas. No somos
Paisaje: Podemos entender por paisaje cualquier asociación de for- tan sólo observadores de este espectáculo, sino que también somos
mas localizadas en la superficie terrestre, una porción de terreno parte de él, y compartimos el escenario con los demás participantes.
considerado en su forma artística, o al espacio y proporción de terri- Muy a menudo, nuestra percepción de la ciudad no es continua
torio que se abarca al alcance de la vista. sino, más bien, parcial, fragmentaria, mezclada con otras preocupa-
ciones. Casi todos los sentidos están en acción y la imagen es la
En sentido general, el paisaje abarca los aspectos geográficos forma- combinación de todos ellos.»3
les de un determinado territorio, mientras que en sentido particular
se refiere a la imagen visual, pictórica de ese propio territorio. El pai- La imagen de la ciudad, como se ha explicado, está compuesta no
saje es la imagen siempre presente que percibimos en espacios más sólo por los elementos físicos integrantes de la estructura urbana,
o menos amplios y que según el predominio de lo verde, lo abierto sino también por un conjunto de factores subjetivos que son
o de lo edificado, se puede usar el término de paisaje natural, rural, percibidos por el observador. Además de ello, Lynch incluye otros
o paisaje urbano. aspectos que intervienen en su formación: estructura,
Paisaje Natural: El paisaje natural «cubre los ambientes en que los imaginabilidad, identidad y legibilidad.
Paisaje Urbano: El paisaje urbano «está constituido por las formas
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 9
CAPITULO I: Conceptos Básicos para la Interpretación del Paisaje Urbano y sus Componentes
naturales y construidas que existen en los asentamientos urbanos, 1.2 Definición de términos aplicables para la realización de aná-
predominando naturalmente los elementos artificiales: edificaciones lisis teórico - gráficos.
y vías, los espacios entre ellos y los detalles complementarios. En
estos ambientes, los elementos del paisaje «verde» aparecen siem- Teniendo en cuenta que las herramientas del diseño urbano pueden
pre subordinados o enmarcados por las estructuras artificiales, y su ser también efectivas a la hora de analizar el paisaje existente en la
tratamiento sigue generalmente otras direcciones que el de los gran- ciudad, y que conceptos planteados por diversos autores sobre el
des espacios naturales, en razón de su escala y su carácter.»4 paisaje de sitios muy precisos pueden resultar válidos para cualquier
medio citadino, se han seleccionado un grupo de términos básicos
Según la breve y precisa opinión de Gordon Cullen: «un edificio es que se volverán instrumentos de singular importancia para el presen-
arquitectura y dos son ya paisaje urbano.» 5 te estudio. Aunque en la bibliografía consultada se encontraron
nombrados otros términos, fueron seleccionados aquellos más
El paisaje urbano está compuesto por los aspectos físicos que inte- generalizadores y que a su vez guardasen mayor relación con los
gran la estructura urbana y que son percibidos por el observador de análisis realizados.
una manera directa. Es, por tanto, una resultante formal y visible de
la unión entre un lugar físico y un grupo social que en él habita o Analogía - Contraste ( Unidad - Variedad): Este fenómeno “... es
desarrolla sus actividades otorgándole a cada urbanización un carác- un factor que colabora para lograr unidad.
ter particular, «... en la relación habitantes y sitio, ocurre una
interacción; el sitio, limita y condiciona por sus particularidades - La analogía se produce por la existencia de elementos con cualida-
geomórficas, climáticas, de accesibilidad... -; y el grupo social, modi- des similares que resultan perceptibles para el observador promedio
fica el lugar adaptándolo a su manera de habitar - tanto histórica, (...) permite relacionar elementos componentes de un conjunto por
política, cultural y tecnológica - (...) Si adoptamos la idea de paisaje distintos aspectos intrínsecos: color, textura, tamaño, etc.; pero tam-
como forma visible y aprehensible, sensorial e imaginaria de un de- bién por su relación con otros (proporción, posición), y con el obser-
terminado lugar, podemos decir que todo paisaje implica de alguna vador (escala, significado).”7
manera al hombre.»6
factor de animación y variedad, mientras que la analogía es un factor tos contrastantes. «Este fenómeno constituye una herramienta esen-
de unificación. El contraste excesivo conduce al caos; la analogía cial en la estrategia del control de los efectos visuales y, en conse-
excesiva, al aburrimiento. Ambas cansan, por razones opuestas. La cuencia, del significado. Básicamente, tenemos una comprensión
relación dialéctica analogía- contraste, no es más que el par unidad - más profunda de lo liso si lo contraponemos a lo rugoso... Los
variedad (...)»8 opuestos parecen ser ellos mismos con más intensidad cuando los
concebimos desde su unicidad. En esta observación estriba el signifi-
Dentro de un campo visual las formas pueden o no compartir cuali- cado esencial de la palabra contraste: estar en contra.»10
dades, en este sentido pueden resultar semejantes o divergentes. La En el ámbito urbano el concepto de lo contrastante resulta vital para
uniformidad resulta el principio estético formal que determina la pre-
sencia o no de tales características. Las formas semejantes –que
comparten el criterio de uniformidad- tienden a ser agrupadas en la
composición visual, si están próximas se refuerza la idea de conjun-
to y se perciben no como partes sino como un todo (ley de agrupa-
miento). Al fenómeno unidad - variedad van asociados conceptos Contraste formal: Los contornos de figuras simples y sencillas –contornos regula-
como regularidad – irregularidad o simplicidad – complejidad. res- resultan especialmente contrastantes cuando se yuxtaponen a contornos
irregulares, los segundos resultan más inquietantes y atractivos.
Contraste de escala: La alteración de las dimensiones es inmediatamente nota- Contraste cromático: La contraposición de los colores es un recurso técnico
ble en cualquier composición. Los volúmenes grandes y abarcadores son para establecer diferencias: los colores cálidos se contraponen significativa- mente
percibidos antes que los pequeños e insignificantes. a los colores fríos. Colores opuestos en el círculo cromático resultan divergentes
dentro del campo visual.
Bruno Zevi plantea que «la unidad debe entenderse como síntesis de
Contraste tonal: La diferencia de tonos puede establecer contraste entre formas
elementos contrarios, no como igualdad cadavérica. Para que un
semejantes o idénticas, el peso del tono oscuro contrapuesto a la ligereza de lo
edificio sea «vivo», es necesario que su vitalidad se exprese por el
claro es un valioso recurso para el realce de determinados elementos urbanos.
contraste entre líneas verticales y horizontales, entre «vacíos» y lle-
nos, entre formas cortantes y formas imprecisas, entre volúmenes,
entre masas. Y para una expresión plena se necesita la prevalencia la comunicación ya sea a través de una fachada o de una composi-
de uno u otro elemento.»9 ción volumétrica. Este fenómeno puede estar relacionado con deter-
Se pueden identificar múltiples ejemplos en la naturaleza de aspec- minadas cualidades de la forma. El contraste puede presentarse en el
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 11
CAPITULO I: Conceptos Básicos para la Interpretación del Paisaje Urbano y sus Componentes
paisaje citadino como resultado de la combinación de algunos de los cio, la cual puede modificar al color y a la percepción del detalle y la
recursos mencionados. distancia; encontrándose ambos fenómenos estrechamente relacio-
nados - los colores de los componentes urbanos tienden a hacerse
Armonía: «... La combinación adecuada de estos factores: contraste azulados a medida que aumenta la distancia entre ellos y el observa-
- analogía; no es más que la base de lo que llamamos armonía.»11 dor -.
La armonía es un estado nivelado del diseño, un equilibrio total, ca- «El acto de ver implica una respuesta a la luz. Es decir; el elemento
rente de ambigüedad, una lectura reposada y agradable de la com- más importante y necesario de la experiencia visual es el carácter
posición, donde cada cosa está en su lugar. Este concepto está estre- tonal. Todos los elementos visuales se revelan mediante la luz. Lo
chamente ligado a términos como unidad - variedad, equilibrio y rit- que nos revela y ofrece la luz es la sustancia mediante la cual el
mo. hombre da forma e imagina lo que reconoce e identifica en el entor-
no.»12
Color y Luz: El color puede percibirse en dependencia de la luz que Lo anterior puede ser de suma importancia a la hora de interpretar el
se refleja en los cuerpos, contribuyendo a identificar o distinguir los paisaje construido. El cambio de luminosidad o color ocasiona una
mismos. El color es una de las experiencias visuales que puede ser singular dinámica al proceso de percepción de quien recorre una
más fácilmente captada, por lo que constituye una valiosísima fuente ciudad. A este fenómeno se pueden relacionar conceptos como figu-
de comunicación visual. Este atributo puede medirse por aspectos ra - fondo, textura - trama, etc.
como el matiz, la saturación y el brillo; y se presenta en tres formas
fundamentales: color de superficie, color de campo y color de volu- Proporción: La proporción «... es una relación interna entre los
men. componentes de un conjunto. Cuando esa relación se extiende a
A diferencia del color; la luminosidad es la luz contenida en el espa- otros objetos fuera, aparece el concepto de escala, que es siempre
relativo, y que se puede extender a la relación con el observador.»14
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 12
CAPITULO I: Conceptos Básicos para la Interpretación del Paisaje Urbano y sus Componentes
Escala y proporción deben estar estrechamente ligados para que se las cualidades de la arquitectura enumeradas por las estéticas tradi-
pueda alcanzar belleza visual. La proporción resulta de la relación cionales.»15
dimensional entre las partes con el conjunto.
La escala es el resultado de una relación dimensional con el hombre,
Una proporción puede ser buena o mala, de acuerdo con la relación con el tamaño medio de las proporciones humanas. «Es posible esta-
establecida entre el todo y sus partes. Lo proporcional se percibe de blecer una escala no sólo mediante el tamaño relativo de las claves
modo particularmente agradable para el ser humano, lo despropor- visuales, sino también mediante relaciones con el campo visual o el
cionado resulta casi siempre incómodo. entorno.»16
de la distancia del observador: enchapes, piezas de muros a vista, La trama puede ser regular o irregular, rectilínea, sinuosa, dispersa,
calados, etc.; pueden resultar imperceptibles a largas distancias. «La concentrada, etc. La estructura, sin embargo, puede ser anular, es-
textura puede ser gruesa o fina, áspera o lisa, dura o suave, seca o trellada, dactilar, lineal, axial, en malla, entre otros.
resbalosa, mate o brillante, fría o caliente.»18
Articulación: « En líneas generales se considera articulado todo
campo subdividido que muestre cierta afinidad y similitud de sus
partes consecutivas, organizadas o no en secuencias progresivas.
(...)En la medida que proliferan las partes dependientes, de un todo
coherente y unificador, se obtendrá más interés, más riqueza en la
información visual, y en cierta medida, más alta valoración estética
del conjunto.»21
suales cobra suma importancia para su definición –como los pesos Algunos especialistas definen este fenómeno como un proceso fluido
en una balanza. Según Hesselgren «... el equilibrio visual solamente conformado por un continuo y sucesivo cambio en las transacciones
puede medirse por medio de un único instrumento: la psique del graduales entre dos posiciones límites o lo que es igualmente válido:
hombre... el juicio introspectivo de la experiencia visual.»23 una reiteración de momentos análogos dentro de intervalos de tiem-
po similares.La interpretación del ritmo lleva implícito el movimien-
Los elementos que se valoran a la hora de definir la existencia o no to, un compás temporal que nunca debe ser arbitrario.
del equilibrio en la arquitectura y el urbanismo deben compartir ca-
racterísticas semejantes o comunes que los permita identificar como Este fenómeno se puede expresar de dos formas: como un ritmo
pertenecientes a un conjunto perceptual. Existe sin embargo, un rígido (según Hesselgren), donde se repite una muestra de forma
equilibrio conceptual que tiene lugar ante componentes de caracte- idéntica con intervalos idénticos, o ritmo libre, donde distancias y
rísticas muy diferentes y que se establece a partir del concepto del elementos varían de manera tal que se percibe el ritmo pero se alte-
interés, el mismo se fundamenta en la atracción que puede despertar ra el orden estricto, evitando de esta manera la monotonía.
en la composición un elemento, sea tratado con especial cuidado
para que compense el equilibrio llamando la atención dentro del Figura - Fondo: El fenómeno figura - fondo resulta una de las leyes
campo visual. gestálticas más conocidas y usadas en el ámbito arquitectónico y
urbano. Su definición parte de la precisión de dos componentes que
Ritmo: En el universo formal se pueden presentar elementos seme- son la figura –elemento que se percibe como principal- y el fondo -
jantes o análogos situados según un orden preciso que se repiten de como marco sustentador o albergador de la figura -.
forma periódica en un espacio o tiempo determinados. Este fenóme-
no, sumamente valioso para la compresión visual de la estética for- La relación figura - fondo estrictamente definida no se halla en la na-
mal, se denomina en términos generales ritmo. turaleza puesto que lo que es figura en una relación visual determi-
nada puede ser, a su vez, fondo si se analiza desde otro punto de
El concepto está asociado a la repetición, o sea, a ese conjunto de vista. En el urbanismo es frecuente el uso de la relación figura - fon-
estímulos que se suceden continuamente cuando apreciamos una do sobre todo en los perfiles donde la masa funge como fondo y los
composición determinada por la reiteración de un suceso.
El ritmo rígido puede expresarse de dos maneras ya sea como ritmo simple(A,A,A)
El equilibrio bien logrado, a escala del paisaje urbano, repercute en la armonía o como ritmo alterno (AB, AB, AB), donde dos o más elementos se alternan
de todo el conjunto. periódicamente.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 15
CAPITULO I: Conceptos Básicos para la Interpretación del Paisaje Urbano y sus Componentes
componentes arquitectónicos como figuras, mientras que una fa- Según Donis A. Dondis «Es la unidad más simple irreductiblemente
chada puede ser apreciada como fondo de las fenestraciones - en mínima, de comunicación visual. En la naturaleza, la redondez es la
este caso figuras -. Asimismo el contorno de una línea de fachada formulación más corriente...»25 El punto contiene una fuerte capaci-
puede resultar figura sobre un paisaje natural o urbano de fondo. dad de atracción visual y de estructuración espacial. En dependencia
de su ubicación en la arquitectura así serán las sensaciones que pro-
Cualquier alteración en la figura se percibe de manera más rápida voque: direccionalidad, fragmentación, ritmicidad, etc.
que si operara en el fondo, la figura absorbe por lo tanto la atención
visual, resta importancia y valor al fondo. Figura - fondo ha sido defi- A la estructura puntual se asocian conceptos como:
nido por otros autores con términos como positivo y negativo res- Centralidad: En estructuras radioconcéntricas o simétricas.
pectivamente, en esencia , la diferencia entre un componente visual Origen y/o Destino: En estructuras lineales, marcando el punto de
activo y un soporte pasivo. partida o arribo de una dirección o circulación.
Intersección: En puntos de encuentro, enlace o cruce de estructuras
Acento: El acento constituye un punto focal de interés visual que llama lineales.
la atención por su alto grado de individualización dentro del contexto Detalle: Como expresión elemental de componentes arquitectónicos
en el que se ubica así como por la facilidad de su rápida percepción. en una fachada.
El acento también puede lograrse por la concentración en el elemento Cualidad de la Línea: La línea tiene su génesis en el movimiento de
acentuado de cualidades similares que aparecen en otros elementos del un punto. Este movimiento genera de hecho una dimensión, por lo
conjunto, entonces se dice estar en presencia de un acento por tanto es posible asegurar –en este caso- que se está en presencia de
contrapunto.24 Generalmente la acentuación de un elemento implica la la primera dimensión del espacio. De hecho la línea es portadora de
subordinación de otros a él y por lo tanto un contraste, también resulta una sola dimensión, aún cuando su expresión resulte espacial.
importante en el establecimiento de una direccionalidad.
«... La línea, a causa de su naturaleza, tiene una enorme energía.
A este concepto se asocian términos como jerarquía, variedad o anoma- Nunca es estática; es infatigable..., la línea no es vaga: Al contrario,
lía. En el medio urbano el acento está estrechamente ligado al hito. Es es precisa; tiene una dirección y un propósito, va a algún sitio, cum-
un recurso que contribuye a la orientación del observador así como a su ple algo definido.»26
ubicación dentro del contexto, ya que se puede apreciar fácilmente en
el perfil citadino. Este componente indispensable de la anatomía arquitectónica es ri-
guroso y técnico, y conforma una útil herramienta para la visualiza-
Cualidad del Punto: El punto constituye la representación abstracta de ción y representación del hecho arquitectónico y urbano.
lo mínimo –lo matemáticamente nulo- carente de área o volumen, con-
forma la unidad más simple de cualquier estructura. Las líneas se pueden presentar de varias formas en dependencia de
su ubicación y de su posición, de esta manera pueden ser: vertica-
El despliegue de los puntos en el espacio puede establecer una pauta les, horizontales, inclinadas o curvas.
que contribuya a la medición y ordenamiento espacial. Un conjunto de
puntos puede definir una dirección.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 16
CAPITULO I: Conceptos Básicos para la Interpretación del Paisaje Urbano y sus Componentes
Verticales: Las verticales marcan una dirección de esbeltez asociada El Cuadrado: La igualdad de sus lados y el ángulo recto son caracte-
a lo infinito, su propio concepto se aleja del rompimiento o la frag- rísticas identificadoras del cuadrado. De fácil construcción y singular
mentación es, por lo tanto continua, ascendente; sinónimo de fuer- pregnancia, constituye –sin dudas- la figura más usada en la historia
za, estabilidad, resistencia, altura y liberación. de la arquitectura, sobre todo por la preferencia que adquiere el án-
gulo recto en las diversas composiciones.
Horizontales: La horizontal es una posición extendida, apaisada, re-
presentación abstracta del horizonte visual del hombre. A diferencia Su naturaleza es estable y regular –símbolo de lo terrenal- es a su
de la línea vertical tiene un límite que marca su desarrollo. A esta vez totalmente simétrico y de fácil transformación, presto a múlti-
posición se asocian conceptos como reposo, estabilidad y equilibrio. ples combinaciones con otras figuras y con él mismo. A esta impor-
tante figura se asocian conceptos como regularidad, orden absoluto,
Inclinadas: La posición diagonal (oblicua) es el resultado de la com- combinación armónica de lo vertical y lo horizontal, estaticidad, pu-
binación de la vertical y la horizontal, la línea en esta posición con- reza, racionalidad, rectitud, etc.
tiene gran dinamismo y un fuerte carácter variable. El concepto de
estabilidad se pierde y se adquieren significados como: inestabilidad, En urbanismo el cuadrado adquiere significados como apertura, deli-
desequilibrio, inseguridad o carácter ascendente y descendente. mitación, figura – fondo, y otros, en dependencia del conjunto o
contexto en el que se enmarque. También forma parte de tramas o
Curvas: El resultado de una variación constante, que puede o no te- estructuras planimétricas.
ner un comportamiento regular, origina una línea curva. Esta expre-
sión lineal puede tener un carácter suave o violento, resulta sin em- El triángulo: Las figuras triangulares resaltan la línea diagonal como
bargo, siempre dinámica e inestable. Asociada a la línea curva se componente esencial del contorno. En arquitectura el triángulo ad-
hallan conceptos como: infinitud, expresividad, tensión, quiere significados como: terminación, remate o cierre; es de natu-
impredecibilidad, etc. raleza dinámica y agresiva y puede asociarse a inestabilidad, en de-
pendencia de su uso. La estructura triangular es poco frecuente en
Cualidades del Contorno Plano: « La línea describe un contorno. En urbanismo, sin embargo su uso puede acentuar el sentido de pers-
la terminología de las artes visuales se dice que la línea articula la pectiva del paisaje y otorgar riqueza visual al mismo tiempo.
complejidad del contorno. Hay tres contornos básicos: el cuadrado,
el círculo y el triángulo equilátero.»27 El Círculo: El contorno circular equidista en todo su trayecto del cen-
tro, lo que define al mismo como una figura estrictamente centrali-
Las formas básicas planas –portadoras de dos dimensiones- tienen zada y básicamente curva.
su génesis en la línea, ya sea a modo de contorno o por simple des-
plazamiento en el espacio. B. Zevi opina que «el círculo da el sentido del equilibrio, del domi-
nio, del control sobre todos los elementos de la vida.» 28 La presencia
Esta tríada, sus posibles transformaciones y/o combinaciones, es del contorno circular en la arquitectura ha sido siempre motivo de
capaz de describir, de manera abstracta, la totalidad de formas pla- originalidad y un excelente recurso decorativo. Su presencia evoca
nas contenidas en la arquitectura. orden, continuidad, dominio y equilibrio. Esta figura en calidad de
elemento estructurador genera formas radioconcéntricas de una
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 17
CAPITULO I: Conceptos Básicos para la Interpretación del Paisaje Urbano y sus Componentes
conformación rigurosa y pregnante, presentes en los esquemas ur- que el cono su función –como componente arquitectónico- ha esta-
banos frecuentemente. do asociada a conceptos como cierre, remate, cubierta. Sin embargo
su presencia es más frecuente –gracias a su gran pregnancia y sim-
Cualidad del Volumen: En el perfil urbano pueden ser reconocidas a plicidad estructural- en la historia arquitectónica.
menudo múltiples formas volumétricas. Estas pueden presentarse
como transformación o combinación de volúmenes puros La Esfera: La esfera es portadora de un fuerte carácter dinámico y de
identificables que son: el cubo, la pirámide, el cono, el cilindro y la naturaleza central. Esta figura se halla asociada a conceptos como
esfera. concentración, perfección, etc. Su presencia en la arquitectura es
variada y casi siempre como complemento de formas más comple-
El Cubo: Esta figura tiene un alto valor estructural y es de naturaleza jas.
estable; «representa la integridad, porque todas sus dimensiones son
iguales entre sí, inmediatamente comprensibles, y dan al espectador Acceso: El acto de ingreso a un espacio urbano y el propio trayecto
el sentido de la certeza definitiva y segura ...» 29 recorrido para llegar al mismo, son aspectos de suma relevancia
para la valoración de un ambiente o paisaje. Asimismo presenta sin-
El cubo carece de movimiento y no sólo está presente en las formas gular importancia el punto por el cual y desde el cual se ingresa al
globales de la arquitectura sino en muchos de sus elementos com- ámbito urbanístico; pues éste definirá la forma en que será aprecia-
ponentes, constituye además un ente modular capaz de servir como do.
eficaz dimensionador de la obra arquitectónica.
«El acceso a un espacio urbano, o incluso a una ciudad resulta mu-
El Cilindro: Una figura de carácter volumétrico de gran estabilidad y chas veces determinante en la caracterización de la escena. Un mis-
muy expresiva usada múltiples veces en la arquitectura como ele- mo espacio, visto desde ángulos diferentes, puede llegar a variar
mento de realce y jerarquía. La forma cilíndrica resulta una forma mucho. En ello puede determinar, además, la influencia sobre el ob-
axial que generalmente evoca esbeltez. En la arquitectura constituye servador del recorrido realizado antes de entrar, lo que viene a ser el
comúnmente una forma envolvente que delimita un espacio interior, equivalente del montaje cinematográfico de la imágenes de un fil-
casi siempre, ascendente. me.»30
El Cono: Las formas cónicas son axiales, estables y dinámicas a ra- El ingreso a una ciudad por el mar, por tierra o por aire otorgan a la
zón del predominio de la diagonal, su expresión en la arquitectura misma aspectos totalmente distintos. Un acceso mal definido puede
evoca cierre, terminación, cubierta y es portadora de un carácter confundir y desorientar, de la misma manera que si está sumamente
agresivo y anguloso. Este volumen no tiene un uso tan frecuente elaborado resulta artificioso. Al concepto de acceso se encuentra
como el del cubo y es de fácil reconocimiento en el perfil urbano. ligado el término secuencia.
La Pirámide: La estructura piramidal de base cuadrada ha sido usada Apertura y Cierre: «La proporción, la articulación y la configuración
en múltiples ocasiones a lo largo de la historia de la arquitectura. de los detalles de los edificios a lo largo de la calle determinan,
Esta figura volumétrica –de asociación triangular– es particularmente como suma de detalles formales apreciables «a simple vista», los
estable y portadora de una fuerte sensación de seguridad, al igual
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 18
CAPITULO I: Conceptos Básicos para la Interpretación del Paisaje Urbano y sus Componentes
El espacio urbano debe verse como resultado de la combinación de Los cierres influyen notablemente en el efecto perceptivo de un es-
varios límites, los cuales pueden ser barreras tanto físicas como pacio, por lo que conforman en la mayoría de las ocasiones las pers-
virtuales, incluyéndose dentro de estas últimas las barreras psíquicas pectivas. En estos casos el efecto de cierre se presenta por medio de
y sociales. Los límites crean un ámbito real pero definido donde el una irregularidad o asimetría en el trayecto recorrido, esta irregulari-
pavimento y las fachadas actúan como el piso y las paredes del es- dad como diría Gordon Cullen: «... divide el camino en una serie de
pacio arquitectónico, respectivamente. «Un edificio aislado en un sectores visualmente identificables, reconocibles, cada uno de los
paisaje abierto aparece como un volumen. cuales está efectiva y en ocasiones, sorprendentemente ligado al
otro, con lo que el recorrido a pie se hace interesante a causa de las
Si la fachada es ancha y frente a ella hay un área plana de piso, la subdivisiones creadas, los incidentes previstos, el sentido de desplie-
vista será atraída primero por el edificio y luego bajará al piso. Esa gue o de revelación de la identificación.»33
relación visual entre los dos planos, el de la fachada y el piso exte-
rior, determina un espacio virtual, que se conformará cada vez más a Secuencia: La secuencia es el conjunto de imágenes que se van su-
medida que se produzcan cierres visuales de otros contra el mismo cediendo durante el trayecto por una ciudad, la misma está confor-
plano del piso.»32 mada por las visuales que experimenta el observador a través del
espacio y está relacionada con la orientación, que se puede definir
El carácter de los espacios puede ser abierto, semiabiaerto, parcial- como la aparente dirección hacia una meta. La secuencia funciona
mente cerrado o totalmente cerrado. El cierre físico es la forma más cuando un evento preanuncia un suceso que va a ser percibido por
frecuente y efectiva de cerrar el espacio, éste puede darse a través el observador.
de planos o de masas, y está determinado fundamentalmente por
las visuales. Influyen en la secuencia la forma de trasladarse del observador así
como los medios usados para tales fines; también las vías usadas
El cierre se asocia con protección y la apertura con libertad, siempre para moverse dentro del espacio: escalinatas, callejones, etc., que
que ésta se encuentre dentro de los límites, pues si es extrema pro- pueden potenciar o contener el movimiento. El componente esencial
duce ahogo o desorientación. de la secuencia es la visual, la misma genera los puntos de continui-
dad y descanso durante el discurso urbano.
Con relación al carácter de los límites urbanos, podemos decir que
estos pueden percibirse de tres formas distintas: planos, líneas y vo- Legibilidad: Para Kevin Lynch este factor «es la claridad evidenciada
lúmenes. Dentro de los planos se encuentran las fachadas, las cuales en un paisaje urbano, e indica la facilidad con que se puede recono-
pueden ser retraídas, cóncavas, convexas, etc. Las líneas incluyen las cer y organizar sus partes según una pauta coherente. La imagen
cercas, parterres, diferencias ligeras de nivel y hasta los cambios de debe facilitar la acción propuesta del individuo (...) Una ciudad legi-
pavimento que pueden generar límites virtuales. Por último dentro ble, es aquella cuyos distritos, sitios sobresalientes o sendas son
de los volúmenes se encuentran los edificios vistos como bloques, identificables fácilmente y se agrupan, también fácilmente, en una
los componentes del mobiliario urbano espaciales, las esculturas, pauta global.»34
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 19
CAPITULO I: Conceptos Básicos para la Interpretación del Paisaje Urbano y sus Componentes
Posesión: Los espacios públicos, como la palabra lo indica, deben A través de las vías y de su conveniente disposición, se facilita la
cumplir con su cometido de servir de marco a las relaciones huma- función de comunicación, logrando una circulación más cómoda y
nas; la actividad visible que contienen estos espacios sociales es lo segura. En las vías urbanas convergen tanto las diversas funciones
que se denomina posesión; es decir, el carácter funcional de un lu- como la gente que por ellas transita, superponiéndose actividades
gar como territorio de comportamiento humano. entre otras manifestaciones ajenas al tráfico. Las calles y plazas ad-
quieren importancia como escenarios de acontecimientos
Para muchas personas, la actividad que se desarrolla en un lugar de- comunicativos, comerciales, sociales, culturales y políticos.
terminado es más importante que el propio diseño, acertado o no,
de este espacio. La apropiación de un sitio por parte de la sociedad, Bordes: «Son los elementos que el observador no utiliza o considera
estará en la medida en que la función que se realice en él se corres- como sendas. Son los límites entre dos zonas, rupturas lineales de la
ponda con las características de su diseño urbano, pues resultaría continuidad (playas, cruces de FFCC, límites de desarrollo, muros).
más agradable si el mobiliario presente fuera el adecuado, así como Constituyen referencias laterales y no ejes coordinados. Pueden ser
los niveles de iluminación o ruido. También son tomados en cuenta vallas definidas más o menos penetrables que separan una región de
factores muy importantes como su localización respecto a la ciudad otra, o también pueden unirlas.» 37
y a los principales flujos de circulación, la forma del espacio y la ubi-
cación de sus detalles y visuales. Barrios: «Son sectores de la ciudad de dimensiones entre medianas
y grandes en las que el observador adquiere conciencia de entrar.
A decir de Kevin Lynch: «La actividad debe ser clarificada y expresa- Los barrios se representan mentalmente en dos dimensiones, y tie-
da; y su tono emocional y su conducta apropiada deben ser visible- nen un carácter común que los identifica y que los hace reconoci-
mente reforzados. Hablo de nuevo del emplazamiento de comporta- bles desde el interior o exterior; este carácter que determina los ba-
mientos, enfatizando cómo el aspecto de un lugar y de una acción rrios es una continuidad temática que puede consistir en una infinita
pueden estabilizar e intensificar esa acción.»35 variedad de partes integrantes como: textura, espacio, forma, deta-
lles, símbolos, uso, actividad, topografía, etc.»38
Sendas: «Son los conductos que sigue el observador normalmente,
ocasionalmente o potencialmente. Pueden ser calles, senderos, lí- De esta forma, un barrio puede ser reconocible o identificable por su
neas de tránsito, canales o vías férreas. topografía, por las características de sus pobladores, de su arquitec-
tura, del mobiliario urbano, la vegetación o el paisaje circundante;
En la identificación de la senda resultan importantes las característi- así como por las funciones que éste tenga, ya sean habitacionales,
cas de las fachadas, mientras que la textura del pavimento es menos comerciales, culturales o administrativas.
importante. Las sendas se caracterizan por su cualidad de dirección
dada por su forma lineal y el objetivo básico de canalizar los despla- Nodos: «Los nodos son focos estratégicos de una ciudad a los que
zamientos (...) Conforme a las sendas se organizan y conectan los un observador puede ingresar. Son áreas relativamente pequeñas
demás elementos ambientales (...) Cuando las sendas principales dentro de la imagen de la ciudad, pero con una gran intensidad y
carecen de identidad o son confundidas fácilmente, toda la imagen caracterización que explica su importante papel en la orientación.
de la ciudad presenta dificultades.»36 Son generalmente confluencias de sendas, sitios donde se produce
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 20
CAPITULO I: Conceptos Básicos para la Interpretación del Paisaje Urbano y sus Componentes
Referencias Bibliográficas
1 Coyula, Mario: Diseño urbano, p. 100. 33 Cullen, Gordon: El paisaje urbano, tratado de estética urbanística, p. 106.
2 Ibídem, p. 68. 34 Lynch, Kevin: La imagen de la ciudad, p. 9.
3 Lynch, Kevin: La imagen de la ciudad, p. 9. 35 Lynch, Kevin: Site planning, p. 200.
4 Coyula, Mario: Diseño urbano, p. 99. 36 Lynch, Kevin: La imagen de la ciudad, p. 47.
5 Cullen, Gordon: El paisaje urbano, tratado de estética urbanística, p. 133. 37 Ibídem, p. 48.
6 Gómez, Graciela : Curso «Arquitectura del paisaje natural y construido». 38 Ibídem.
7 Coyula, Mario: Diseño urbano, p. 41. 39 Ibídem.
8 Ibídem, p.42. 40 Ibídem, p. 75.
9 Zevi, Bruno: Saber ver la Arquitectura, Ensayo sobre la interpretación espa-
cial de la arquitectura, p. 111.
10 Dondis, Donis A: La sintaxis de la imagen, p. 104.
11 Coyula, Mario: Diseño urbano, p. 42.
12 Dondis, Donis A: La sintaxis de la imagen, p. 34.
13 Coyula, Mario: Diseño urbano, p. 45.
14 Ibídem, p. 48.
15 Zevi, Bruno: Saber ver la arquitectura, ensayo sobre la interpretación espa
cial de la arquitectura, p. 111.
16 Dondis, Donis A: La sintaxis de la imagen, p. 71.
17 Hesselgren, Sven: Los medios de expresión de la arquitectura, p. 8.
18 Coyula, Mario: Diseño urbano, p. 58.
19 Ibídem.
20 Ibídem, p. 57.
21 Meissner, Eduardo: La configuración espacial (Tomo II), p. 56.
22 Dondis, Donis A: La sintaxis de la imagen, p. 36.
23 Hesselgren, Sven: Los medios de expresión de la arquitectura, p. 87.
24 Coyula, Mario: Diseño urbano, p. 43.
25 Dondis, Donis A: La sintaxis de la imagen, p. 55.
26 Ibídem, p. 57.
27 Ibídem, p. 58.
28 Zevi, Bruno: Saber ver la arquitectura, ensayo sobre la interpretación espa-
cial de la arquitectura, p.104.
29 Ibídem.
30 Coyula, Mario: Diseño urbano, p. 44.
31 Prinz, Dieter: Diseño urbano, p. 25.
32 Coyula, Mario: Diseño urbano, p. 40.
Capítulo II
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 23
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
En el presente capítulo se recogen los elementos gráfico - teóricos • escala y proporciones de los componentes del espacio
esenciales que resultaron del análisis realizado al paisaje citadino del • los efectos del color, luz y sombra
Centro Histórico Urbano de la ciudad de Santiago de Cuba. • las texturas predominantes
• la analogía y el contraste
Para llevar a cabo dicho análisis, con el auxilio de los conceptos
• el fenómeno de la unidad - variedad
mencionados en el capítulo precedente, se subdivide el conjunto de
• la armonía del conjunto
elementos a estudiar en diversas partes. Lo anterior responde a la
necesidad de estructurar de forma ordenada y precisa la investiga- • la articulación de los componentes del espacio
ción de manera que se facilite no sólo su comprensión sino también, • la presencia del equilibrio
de modo muy elemental, su desarrollo. • el ritmo de los componentes figurativos
• los acentos
La subdivisión practicada tiene en cuenta el conjunto de sucesos o • los accesos y las secuencias visuales que se generan dentro
fenómenos cuyas semejanzas o puntos en común permiten su agru- y fuera del espacio
pación. Así son contemplados, por ejemplo, los sucesos viales, los • el fenómeno de figura - fondo
fenómenos que competen a la percepción del medio y los puntos de • el carácter de posesión del espacio y su legibilidad
visión, los aspectos relacionados con la espacialidad, etc., de esta • el papel que puedan jugar las sendas, bordes y nodos en
manera, queda dividido el estudio en seis partes: caso de que estén presentes en el caso analizado.
2.1 Caracterización del fenómeno urbano del Centro Histórico 2.3 Las calles:
de Santiago de Cuba:
Donde se contemplan aspectos como:
Donde se contemplan aspectos relacionados con: • el trazado vial
• ubicación de la ciudad • las circulaciones, interrupciones y cambios de dirección
• ubicación y límites del Centro Histórico Urbano • los puntos de reunión o de posesión
• topografía y condiciones ambientales • las dimensiones de la vía
• desarrollo urbano • las funciones de la calle
• características del trazado urbano • las características de los perfiles y la relación entre sus ele-
• principales formas y vías de ingreso mentos componentes
• las secuencias y visuales que se generan a través del recorri-
2.2 Los espacios públicos abiertos : do
• la presencia de los acentos en el espacio
Donde se tratan las plazas y los parques, teniendo en cuenta facto-
• la articulación
res como:
• la escala y las proporciones
• la forma del espacio urbano
• la influencia de la iluminación y el color
• el carácter visual que le imprimen sus límites físicos
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 24
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
Que evalúa aspectos como: Teniendo en cuenta que el análisis del paisaje urbano se realiza con-
• las perspectivas y/o visuales abiertas templando aspectos tanto teóricos como gráficos, los resúmenes
• el fenómeno de figura - fondo escritos se acompañan, en cada caso, con imágenes fotográficas y/o
• la influencia del color y la luz dibujos. El completamiento visual - gráfico posibilita, de esta mane-
• la presencia de las texturas ra, un mejor acercamiento al fenómeno analizado lo cual se revierte
en una consecuente compresión e interpretación del mismo.
• la analogía y el contraste
• la articulación volumétrica
• la presencia de los acentos o hitos en el paisaje citadino
• la influencia de la topografía en el paisaje de la ciudad
2.6 Singularidad :
como por la emigración jamaicana. Michaelsen, en aquella época Paseo de la Alameda. Éste surge en
1840, debido al auge de la actividad portuaria y al deseo de vincular
En 1712 la primitiva ciudad de Santiago de Cuba se componía sola- la ciudad con su bahía, lo que demuestra ser una zona importante
mente de 66 manzanas bien conformadas y 15 que recién comenza- de expansión de la ciudad y aún en 1895 el crecimiento continúa
ban a conformarse. Los ejes principales hacia los cuales se orientó el orientándose al puerto.
crecimiento de estas manzanas fueron norte - sur, llegando hasta las
calles Habana (norte) y Santa Lucía (sur), y por la dirección este - Para 1831 existían 191 manzanas conformadas y 17 sin completar.
oeste se desarrolló con menor intensidad, sólo con mayor fuerza en La ciudad se encontraba limitada al norte por la calle San Mateo, al
las calles Enramadas y San Basilio llegando hasta la actual Reloj y sur por Santa Rosa, al este por el Cuartel de Pardos y al oeste por la
hasta la bahía por el oeste. calle Peralejo.
En 1751 la ciudad se desarrolla hacia ambos ejes. Por el norte se Ya en 1883 existían 300 manzanas conformadas y la ciudad estaba
extendió hasta la calle San Antonio y San Carlos, por el sur hasta las limitada al norte por el Paseo Concha (Paseo Martí) y al sur por Tro-
calles de Padre Pico y Calvario. En el eje este - oeste creció entre las cha (Ave. 24 de Febrero), al este por la calle Hernán Cortés y al oes-
calles Santa Lucía y Enramadas, limitándose al este por la calle te por la Calzada de Cristina (Ave. Jesús Menéndez).
Barnada y por el oeste con la bahía, alcanzando el número de 110
manzanas bien conformadas. La Plaza del Mercado surge en este mismo siglo y dada su función
se convierte en un componente importante del eje principal del cen-
En la etapa de 1776, la ciudad tenía como límite el este de la Plaza tro, contribuyendo además a la formación de todo un sistema de
de Dolores, alrededor de la cual se habían construido algunas man- plazas y ejes comerciales que constituyó la columna vertebral de la
siones señoriales. La nueva Plaza Dolores y la de Armas, a partir del estructura urbana de Santiago de Cuba; el cual concluía en la Plaza
siglo XVIII, se convierten en los sitios con carácter de centro de la de Marte, creada en 1860, que pasa a convertirse en un foco más de
ciudad, incorporándose hacia finales de siglo la calle de las Enrama- las actividades militares y sociales.
das, que desde entonces constituyó el principal eje comercial, sólo
discutido en aquella etapa con la calle Gallo. En 1795 con la llegada Con todo lo antes referido, podemos concluir diciendo que Santiago
de los inmigrantes franceses y dominicanos, la ciudad crece hacia el de Cuba creció bidireccionalmente con una velocidad inconstante,
puerto, lo cual incrementó el desarrollo hacia dicha zona. en dependencia de los períodos de prosperidad económica y al mon-
to de las inmigraciones acaecidas. La extensión se realizó mediante
El crecimiento de la ciudad, apoyado en el auge comercial y econó- anillos consecutivos yuxtapuestos, es decir, de manera concéntrica,
mico, permite hacia 1824 la reforma de las fortificaciones militares y manteniendo generalmente su esquema vial precedente.
para 1827 existen unos 27000 habitantes, 400 edificios particulares,
además de cuarteles, edificaciones públicas y las nueve iglesias. Características del Trazado Urbano: Santiago de Cuba, la última
villa fundada en Cuba por los españoles en 1515, creció y se desa-
Así es que en la segunda mitad del siglo XIX, el crecimiento de San- rrolló con una retícula semirregular condicionada, fundamentalmen-
tiago de Cuba se limita al norte por el Paseo Martí, al sur por la Tro- te, por su accidentada topografía, lo cual le imprime al paisaje una
cha, al este por la Plaza de Marte y al oeste por la Alameda marcada identidad. Esta forma de parcelación reticulada, fue utiliza-
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 27
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
En Santiago de Cuba, específicamente, existió un defasaje entre su Si accedemos al Centro Histórico por la vía marítima o ferroviaria, nos
fundación y la promulgación de las Leyes de Indias, teniendo mayor encontraríamos con la Avenida Jesús Menéndez, que incluye la Alame-
peso en la conformación de la ciudad, la experiencia de los primeros da Michaelsen; desde esta perspectiva puede apreciarse una buena par-
pobladores, mientras que lo reglamentado cobró mayor importancia te de la ciudad antigua que crece ascendentemente por las sinuosas
en una etapa superior de crecimiento y perfeccionamiento. pendientes, en este sentido la vía más importante es la calle Aguilera
que une este punto con la zona de mayor centralidad de la ciudad. Sin
La ciudad creció tan ordenadamente como lo permitió la topografía embargo, si la llegada se hiciera por vía aérea, el recorrido más frecuen-
y la experiencia citada, dejando para siempre un trazado reticular no tado nos llevaría hasta uno de los límites del Centro Histórico donde se
totalmente uniforme, por lo que la trama resultó ser desigual y encuentra la Avenida 24 de Febrero o Trocha, a la cual acceden las ar-
asimétrica. Algunas calles surgieron sinuosas y estrechas, mientras terias viales de mayor tránsito en la dirección norte - sur: Corona, San
que otras quedaron rectas y perfectamente alineadas. Pedro y Calvario. Por otra parte, si el acceso se hiciera por la autopista
nacional, los principales vínculos se realizarían a través de las Avenidas
Todo esto dio como resultado características geométricas especiales de Los libertadores o Victoriano Garzón, llegando hasta el Centro His-
en la red vial, a la vez que soluciones desordenadas en ciertas inter- tórico es decir, por el este, a través de las calles más populosas en la
secciones, pues el ancho y largo de las calles fue variable, predomi- dirección este - oeste que son: Enramadas, Heredia y San Francisco .
nando en las mismas la estrechez. Realizando el acceso por el norte - Paseo Martí - la arteria de mayor uso
resulta Santo Tomás.
También se diversificaron las formas de las manzanas, que en fun-
ción de las desviaciones angulares conformaron polígonos cuadra-
dos, rectangulares, triangulares e incluso trapezoidales.
PARQUE CÉSPEDES
La plaza conocida como «Parque
Céspedes», forma parte de un
espacio bien definido, conformado
horizontalmente por un plano
cuadrado y verticalmente por las
fachadas de los edificios que lo
rodean . (Foto 1 y Plano). 1 2 3
La plaza posee una escala monu- Fotos 2 -5: Las edificaciones circundan-
mental, tanto por sus dimensiones tes se agrupan de manera compacta
como por las de las edificaciones siguiendo el perímetro de las vías que
que la circundan, las cuales presen- rodean la plaza, lo cual produce cie-
tan más de un nivel, además de al- rres en las perspectivas, que le confie-
tos puntales, definiendo a los edifi- ren al espacio un carácter cerrado, en
cios como grandes volúmenes, den- el que sólo se percibe la continuidad
tro de los que predomina por sus vial desde las esquinas del mismo.
formas y sus dimensiones la Cate-
dral de Santiago de Cuba. (Foto 6)
20
PLAZA DE MARTE
Esta plaza, una de las más impor-
tantes de la ciudad, parte del siste-
ma principal de plazas del Centro
Histórico, posee una forma irregu-
lar, aproximadamente rectangular
con dimensiones que oscilan entre
1
los 140 por 80 metros (plano y foto
1). El espacio posee cuatro límites
conformados por fachadas situadas
en forma de lotes yuxtapuestos
(fotos 2, 3 y 4), lo que otorga, sin
embargo, un carácter de espacio
semiabierto, ya que en ella conver-
gen seis calles que interrumpen la
continuidad de los perfiles, por lo
que las visuales no se cierran com-
2
pletamente hacia el exterior.
Plano: Hacia el centro, un ele-
mento puntual organiza la
El aspecto formal de la plaza res- composición del conjunto.
ponde a una estructura neoclásica
debido a la simetría, axialidad y uso
de los ordenes clásicos en su com-
posición que se disponen de mane-
ra tal que refuerzan el elemento
simbólico central, la Columna de
los Veteranos. 4 3
11 12 13
14 15 16
PASEO DE
LA ALAMEDA
Este parque, integrante del sistema
principal de plazas del Centro Histó-
rico, posee proporciones muy alar-
gadas y puede considerarse como
un espacio visualmente abierto pues
1
desde el mismo se percibe con total
claridad el paisaje hacia la bahía Foto1:Existe una marcada
.(Foto 1y plano). horizontalidad visual en el paisaje per-
cibido.
Esto se debe a que se encuentra
limitado en todo su perímetro por
vías vehiculares muy anchas, y los
límites físicos verticales de su entor-
no se encuentran bastante alejados
del paseo, provocando extensas
áreas abiertas en torno a este par-
que. Por consiguiente la escala es 2
monumental, dada por las propias
dimensiones del paseo y de la aveni-
Foto 2: El paseo de la Alameda es una
da y no por las de las construccio-
de las pocas plazas del Centro Historico
nes circundantes. que se perciben como un espacio
Fotos 3 y 4: La superficie del paseo y de las vías colindantes no es pro-
porcional a las alturas promedio de las edificaciones que lo rodean, lo visualmete abierto.
La Alameda se encuentra situada a que acentúa el carácter horizontal de la línea de perspectiva.
uno de los lados de la Avenida Jesús
Menéndez, al fondo se ubican los
perfiles de las edificaciones y al fren-
te la bahía. (Fotos 2, 3 y 4). Se con-
forma por un amplio paseo elevado
levemente por sobre el nivel de la
calle que presenta bancos en todo
su perímetro y un tratamiento dife-
renciado del pavimento, portador de 5 4 3
una atractiva textura visual dado por
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 38
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
PLAZA DOLORES
La Plaza de Dolores, que debe su
nombre a la Iglesia de Nuestra Se-
ñora de los Dolores, edificada en el
siglo XVIII, posee una forma ovala-
da y se encuentra limitada por vías
que la rodean y separan a su vez de
las fachadas de las edificaciones 1
circundantes. La plaza tiene una
fuerte conexión visual con el eje
Aguilera, lo cual permite que se
generen visuales abiertas hacia el
paisaje lejano y se perciba por tanto
el espacio con un carácter
semicerrado.(Plano y Fotos 1 y 2).
Plano: Simetría axial planimétrica de la plaza.
La plaza se conforma por un espa-
cio plano casi horizontal rodeado Foto 4: El ambiente constituido por edifi-
de bancos en su perímetro y en su cios de escala humana, presenta una gran 2
interior, que se ordenan bordeando variedad estilística y una singular
las jardineras. En el centro se ubica policromía. La diversidad de texturas, los Fotos 1-2: La vegetación se convierte en un
el monumento dedicado a Francis- juegos de luz y sombra entre los elemen- elemento de cierre visual que limita el espa-
tos componentes de las fachadas otorgan cio de plaza estableciendo nítidamente sus
co Aguilera, jerarquizado por su
particular dinámica al ámbito urbano. bordes.
ubicación, altura y textura de in-
fluencia neoclásica (fotos 3). El inte-
rior de la plaza gracias a la distribu-
ción de la vegetación y disposición
del mobiliario (foto 2), adquiere un
carácter íntimo y de protección
para el transeúnte, lo cual otorga
un fuerte carácter de posesión al
Foto 3: El monu-
lugar, tanto pasiva como dinámica. mento como
acento dentro del 3
4 ámbito de la pla-
za
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 41
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
Desde el interior de la plaza las vi- fuertemente a la plaza por En el perfil de Aguilera Norte se aprecia
suales hacia los perfiles que la bor- indisolubles lazos históricos, urba- una fuerte integración de los edificios de
dean están fuertemente tamizadas nos y paisajísticos. (Foto 9) balconajes coloniales, (foto 5) los cuales
por la tupida vegetación, la cual presentan analogía en la proporción de
adquiere, de esta manera, carácter Predominan los edificios que pre- los vanos, en el ritmo presente en los ni-
de límite visual. sentan ritmo en sus elementos veles superiores y en su aparente sime-
tría, además de la existencia de líneas de
componentes y proporcionalidad
continuidad entre ambas edificaciones.
El perfil de la calle Calvario se per- entre el tamaño de los vanos y el
Sin embargo, inmediatamente después 5
cibe más coherente; el edificio de la fachada conformando un sen- surge una ruptura en el perfil ocasionada
central, de dos niveles, constituye tido de unidad en el paisaje. Tam- por la existencia de dos edificios de estilo racionalista que contrastan con el
un punto de énfasis respecto a los bién se repiten las edificaciones resto en proporciones, alturas, texturas y formas.
laterales, las diferencias de alturas con presencia de remates o algún
que se crean le imprime cierto diseño en la terminación del edifi-
equilibrio al perfil, donde el edificio cio -pretiles, cornisas, elementos
central constituye el eje de equili- salientes, y en el caso de la iglesia,
brio. (Foto 6). la cúpula-.
La ubicación irregular de algunos centro llama la atención no sólo por Foto 11:Balconaje que constitu-
edificios esquineros como el Café su posición esquinera, sino porque ye un acento en el paisaje urba-
La Isabelica y la Iglesia, portadores constituye un centro de gravedad no por sus proporciones, su esti-
de valores históricos o sociales re- visual con respecto a los edificios lo y texturas, concentradas en los
elementos de barandaje y trata-
levantes contribuyen a resaltar la de los extremos que se perciben
miento de carpintería.
importancia de los nodos viales que más altos y que crean un preámbu-
se establecen en las dos esquinas lo hacia dos nuevas trayectorias
de la plaza. que comenzarán a develarse. (Foto
12). 11
Las visuales de la plaza más intere-
santes se generan hacia uno de sus El parque posee un fuerte carácter
extremos donde se percibe el perfil de posesión debido fundamental-
de una edificación colonial de fa- mente a su ubicación en una de las
chada de balconaje. Desde este zonas de mayor centralidad del
ángulo visual no puede observarse Centro Histórico y a las funciones 12
la culminación del perfil, pues el comerciales que alrededor se reali-
espacio tiende a cerrarse y a lucir zan.
más estrecho por el efecto de cierre
que producen; por un lado, las edi-
ficaciones de dos o más niveles; y
por el otro, la curvatura de la vía.
(Foto 11).
17 18
PLAZA DEL
MERCADO Foto 1: Se confor-
Este espacio fue antiguamente una ma por tres nive-
plaza que acogía la función de les fundamenta-
les: el de la calle,
mercado. Pero a partir del momen-
el de las aceras y
to en que se construyó en ella un
el de la plataforma
edificio que desempenaba esta fun- del edificio del 1
ción, la plaza físicamante Mercado.
desapareció , conservándose sólo
su nombre por tradición: «Plaza del
Mercado».
11
10
14 15 16 17
Foto 14: El Edificio del Mercado se mues- Foto 15: Ya en este punto podemos ase- Acceso por Padre Pico en sentido sur Foto 17: Ya en este punto se co-
tra casi en su totalidad, aunque la plaza gurar que accederemos a un espacio más - norte (fotos 16 -18): mienzan a develar parcialmente al-
no se visualiza, el lote no edificado que se amplio y abierto, lo cual se comprueba Foto 16: El sentido ascendente de la gunos volúmenes que se encuentran
esconde tras el mural nos anuncia que ac- fundamentalmente por el ensanchamien- pendiente no permite observar que a un nivel más bajo que el límite su-
cederemos a un espacio con un carácter to de la vía. El edificio del Mercado se re- ocurre luego de llegar al límite su- perior de la calle y a una distancia
más abierto que el resto de la trama que vela en su totalidad demostrando con sólo perior de la rasante vial alejada del punto de observación.
se ha recorrido. observarle su carácter de acento del pai- experimentándose curiosidad.
saje.
20 21
18
Acceso por Aguilera en sentido oeste - este:
Foto 18: Desde esta perspectiva podemos 19 Foto 21: Desde esta perspectiva el espacio se
apreciar como la calle se ensancha para manifiesta visualmente cerrado. La vía, que con-
dar paso a un espacio con características tinúa ensanchándose, provoca una concavidad
más abiertas que la trama precedente. Al Fotos 19 y 20: Acceso por Heredia en sentido este - oeste: que define un espacio preanunciador del acon-
fondo se cierran las visuales al interponer- Desde esta visuales se descubre como la calle ensancha y se observa la tecimiento urbano. El muro del fondo se inter-
se el perfil de la calle Aguilera, que se en- fachada lateral del edifico del Mercado (foto 19). Sólo arribada la es- pone al reducirse el ancho de la calle, y el per-
cuentra a un nivel más bajo que el de la quina se pude constatar la presencia de la plaza, espacio que se man- fil de la izquierda cambia ligeramente su di-
plaza. tiene incógnito hasta este punto de la circulación. (Foto 20). rección acentuando el efecto de cierre visual.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 48
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
PLACITA DE
SANTO TOMAS
La placita de Santo Tomás posee
una planimetría de forma cuadrada
(ver plano) y se encuentra limitada
por calles en sus cuatro lados, en
las que se ubican de forma yuxta-
1 2
puesta las edificaciones del entor-
no, las que encierran a la plaza en Fotos 1-4:Carácter cerrado del ámbito urbano. Esquinas de la plaza.
su interior, provocando que se per-
ciba la misma como un espacio
visualmente cerrado. Este carácter
no permite la apreciación desde la sobre el nivel de la calle a la misma
plaza del paisaje mediato ya sea altura de la plaza y su nave posee
natural o construido. (Fotos 1 - 4). proporciones similares a la de otras
edificaciones del entorno (foto 6).
El ambiente es multiestilístico y po- Sin embargo, si la iglesia de obser-
lícromo, lo que unido a los juegos va desde la calle Santo Tomás, se
3 4
de luces y sombras creados por la arriba a la conclusión de que cons-
vegetación y los volúmenes cons- tituye un acento dentro del paisaje
truidos, enriquecen la percepción urbano del entorno, sobre todo por
del espacio. Las texturas son varia- su torre campanario y por encon-
das, coexistiendo los repellos rugo- trarse elevada sobre una platafor-
sos de la iglesia de Santo Tomás, ma, lo cual le confiere cierta jerar-
los enrejados, balaustradas, corni- quía. (Gráfico y foto 7).
sas y enmarques de la carpintería,
que enriquecen las fachadas o fon- Con respecto al perfil de Santo To-
dos que conforman los límites. más, los edificios más representati-
vos son eclécticos y se asemejan 5 6
La iglesia posee su frente para la en sus elementos componentes
como balcones, balaustradas, corni- Foto 5: La escala de la plaza es hu- Foto 6: Desde esta perspectiva
calle Santo Tomás y su nave lateral mana, ya que ésta se encuentra ele-
sas, pretiles y forma de los vanos, la iglesia no se percibe como
enfrenta a la plaza, desde esta pers- vada por sobre el nivel de la calle ,
de iguales proporciones y ritmo una edificación acentuada.
pectiva la iglesia no se percibe acercándose a la altura de los edifi-
como una edificación acentuada , entre ellos. Todo esto ocasiona cier- cios más altos, los que sólo constan
ya que se encuentra elevada por ta analogía entre estos tres edifi- de dos niveles.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 49
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
AAAA 14 A AA 15 16 17
Fotos 14, 15 y 16: Acceso por Santo Tomás en sentido sur - norte:
Acceso por San Fermín en sentido sur -
Este tramo de la calle Santo Tomás está caracterizado por el marcado ritmo que se establece entre los elementos compo-
norte:
nentes del perfil, fundamentalmente en las fenestraciones, lo que unido a la existencia de varias líneas de continuidad entre
Foto 17: Al acceder por esta calle, se
los edificios y la propia planimetría recta de la calle, enfatizan la sensación de infinitud de la vía. La plaza puede ser
visualiza como una de las esquinas de
captada desde lejos gracias a la vegetación, que anuncia la existencia de un espacio no edificado dentro de la trama.
la plaza se interpone en su continuidad,
cerrando parcialmente las visuales. El
trazado de la vía se torna irregular de-
bido a este fenómeno, lo que enriquece
y dinamiza el recorrido. Al fondo, luego
de la plaza, las visuales se cierran total-
mente por la interposición de una edifi-
cación, aspecto que refuerza la sensa-
ción de expectativa en el transeúnte.
18 19 20
blecen relaciones rítmicas entre sí, Foto 7: Este árbol, comparte su ca-
lo cual otorga una atractiva dinámi- rácter puntual con el monumento
ca a las visuales desde la plaza. erigido a Guillermón Moncada, la
ubicación de ambos como elemen-
tos autónomos y singulares identifi-
La plaza posee un fuerte carácter
can a esta plaza con respecto a otras
de posesión, pues es usada fre- con un sello particular.
cuentemente por los que visitan la
iglesia, además de ser un punto de
6 7
reunión social y de esparcimiento
para el vecindario, su uso es esen-
cialmente pasivo. La existencia de
una enorme ceiba que proyecta Foto 8 y 9: Acceso por Trinidad en sentido
oeste - este:
sombras sobre el área de ubicación
La plaza se mantiene oculta, el espacio se
del mobiliario urbano - bancos - va descubriendo a medida que se hace
facilita el uso del mismo a cualquier próximo, primero se percibe el árbol y el
hora del día. perfil de la iglesia, que sobresalen por su
altura, y luego se revela el espacio en su
totalidad.
9
PLAZA SERRANO
Esta plaza posee una forma
poligonal de cuatro lados y se en-
cuentra limitada en todo su períme-
tro por vías de circulación vehicular
y por los perfiles de las edificacio-
nes circundantes (foto 1 y plano). 1
Esto le confiere un carácter de es-
pacio semicerrado que no se en- Simetría visual
cuentra limitado visualmente en su
totalidad, ya que la calle Carnicería
desemboca sobre la plaza y esta pers-
pectiva le confiere un carácter visual
En la intersección de los perfiles de
más abierto al espacio. (Foto 2).
Enramadas y San Bartolomé, tam-
bién se percibe una línea de conti-
La escala es humana debido a las
nuidad creada en la divisiones entre
dimensiones tanto de la plaza como
los primeros y segundos niveles de 2 3
de los edificios del entorno referen-
estas edificaciones, esto provoca la
ciadas a las personas. Se hace evi-
unidad visual y la coherencia entre
dente entre las edificaciones circun- Fotos 3 y 4: En el perfil que limita
estos perfiles, contribuyendo a la por la calle Enramadas se percibe
dantes la no existencia de acentos o
armonía del entorno. (Foto 5). una línea de continuidad estable-
fuertes contrastes, lo cual posibilita
la armonía entre los elementos cida por las cornisas, que ha modo
Otro de los perfiles más coheren- de imposta relacionan los diferen-
componentes de los cierres del ám-
tes del entorno es el de la calle San tes edificios que se suceden en una
bito. articulación fuerte.
Bartolomé , en el cual se ubican
dos edificios que aunque separados
Las edificaciones del entorno son
por una vía poseen una fuerte ana- 4
en su mayoría eclécticas, con pre-
logía entre sí, dado primeramente
sencia de dos edificios de estilo
por pertenecer ambos al mismo
Art Decó de singular belleza que se
estilo- en este caso el Art Decó -
integran perfectamente al medio. Lo
por el ritmo entre sus componentes
anterior permite reconocer un con-
decorativos y vanos y por las pro-
junto de características análogas en
porciones similares en cuanto a
el entorno, como pueden ser las
fachada, puntal y carpintería. (Fo- 5
proporciones de los vanos y la al-
tos 6 y 7).
tura de los niveles.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 54
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
9 10
ecléctico de sólo dos niveles que una fuerte dinámica visual - resulta
viene a constituir un eje de equili- difícil abordar las circulaciones que
brio entre los edificios diagonales se interceptan en el parque sin que
que representan iguales masas. la vista del tránsente se dirija a este
(Foto 7). punto focal -.
14 15 16
17 18
ESPACIO FRENTE AL
MUSEO E. BACARDÍ
Este atractivo espacio público de
planimetría casi triangular, no cons-
tituye ni un parque ni una plaza,
sino un ensanchamiento de la calle
Carnicería, a la que sólo se tiene
1
acceso en esta parte de la vía de
manera peatonal. Se encuentra limi-
Foto 1: Apertura visual que tiene lu-
tado por uno de sus lados con el
gar en el espacio abierto. La perspec-
Museo Emilio Bacardí (foto 1 y pla- 2
tiva aparece reforzada por la ubicación
no), por el otro con un conjunto de diagonal de los edificios, los que con-
fachadas de viviendas coloniales y vergen en el inicio del callejón al final
por último con los grandes edifi- del parque.
cios de Palacio del Gobierno y
ETECSA. Constituye un espacio de
carácter visual semicerrado, ya que agruparse en conjuntos por las ca-
desde él puede apreciarse parte del racterísticas que poseen en común.
paisaje circundante, debido a que la Uno de estos conjuntos es el perfil
continuidad de sus límites se inte- formado por tres edificios colonia-
rrumpe por las calles de Aguilera y les fuertemente relacionados por la
Carnicería. (Fotos 2 y 3). continuidad existente entre sus res-
pectivos lotes (foto 4).
A pesar del carácter monumental
de tres importantes edificios pre- El otro conjunto que conforma una
sentes en el entorno: el Museo, el unidad es el de los edificios del
Palacio del Gobierno y ETECSA; la Museo Bacardí, el Palacio de Go-
3 4
escala del parque es humana por bierno y el inmueble de ETECSA,
sus reducidas dimensiones y por lo los cuales a diferencia del conjunto
íntimo y acogedor del espacio; el anterior no logran articularse pues
mobiliario y la vegetación ayudan a sus lotes no son continuos, al en- Foto 4: La analogía que se manifiesta entre ellos está dada principalmen-
reforzar lo anterior. contrarse separados por las vías de te por recursos estilísticos. Las proporciones de sus fachadas y de sus
Carnicería y Aguilera. Primeramen- vanos son similares, al igual que la altura y las formas de los techos y del
En este ambiente que rodea la plaza te los edificios del Museo y del Pa- edifico en general. Existe una armoniosa relación entre las fachadas sim-
existen edificaciones que pueden lacio de Gobierno, se integran en ples y el corredor en esquina.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 59
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
11 12 13 14
Fotos 11 y 12: Acceso por Carnicería en sentido norte - sur: Fotos 13 y 14: Acceso por Aguilera en sentido oeste - este:
Se transita por una calle de mediana pendiente limitada por edificios de gran La monumentalidad del edifico del Museo Emilio Bacardí y la estrechez de la calle
altura desde la cual puede observarse el espacio de la plaza mucho antes de no permiten la percepción de la plaza desde este ángulo hasta no rebasada la
arribar a ella. Se revela como el perfil de la calle Aguilera rompe su continuidad esquina.
para dar paso al pequeño espacio de la plaza en la que el frondoso árbol consti-
tuye el elemento puntual más importante. Al fondo se cierran las visuales y el
espacio se percibe limitado por tres de sus lados.
16
PARQUE DE
SAN FRANCISCO Foto 1: La pers-
Y CORONA. pectiva se pier-
Este parque se ubica en una esquina de en el infinito,
contribuyendo
en forma de L bordeando la Iglesia
a la imagen
de San Francisco. Se limita a su fon- semicerrada del
do por el volumen del edificio de la 1
espacio.
Iglesia, y al frente por las calles de
San Francisco y Corona y las edifica-
ciones que las limitan. (Plano). 2
Fotos 7, 8 y 9: Acceso por Corona en sentido sur - norte: Desde este recorrido la plaza
puede percibirse con antelación, aunque no en toda su magnitud, lo cual es posible sólo al
arribarse a la esquina.
PARQUE DE
LA NORMAL
Este parque posee una forma
planimétrica triangular ya que se
ubica en una cuña entre las calles: Perspectiva abierta
Monseñor Barnada y Saturnino
Lora, mientras que su fondo es la
1 2
fachada lateral de una edificación.
(Plano y foto 1).
(Foto 6).
El ritmo y la policromía no son ele- Gráfico: En esta sección se puede obser-
mentos característicos en el entor- var como el que transita por la calle
no, ya que el primero se evidencia Barnada en la acera opuesta al parque
en muy pocos casos y el segundo no puede visualizarlo, debido a la dife-
se presenta sólo como recurso pun- rencia de nivel existente entre el mismo
y la calle.
tual en el parque, gracias a los co-
lores planos del mural. Sin embar-
go, la mayoría de los edificios son
proporcionales y poseen alturas
similares, aunque difieran en estilo.
INFLUENCIA DE LA
TOPOGRAFÍA
5 6
Fotos 5 y 6: El acercamiento al final del trayecto va acentuando el carácter cerrado del paisaje, convirtién-
dose el edificio colonial de fondo en el elemento fundamental que obstaculiza las visuales y otorga una
Sección 1-1: Edificios proporcionales entre sí que personalidad íntima al lugar. Las líneas del ranurado del edificio esquinero acentúan la profundidad de la
refuerzan la expresión armónica de ambos perfiles. perspectiva.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 74
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
5
6
vegetación, que contrasta con los distinta a las anteriores y muy va-
tenues matices de los edificios. riada (Foto 9).
(Foto 5).
A sólo unos pasos después de pa-
Ocurre en medio de la circulación sar la rasante, el espacio se trans-
otro cruce, esta vez en forma de + forma de sombreado a muy ilumi-
con la calle San Germán, desde nado, y se revela totalmente la edi-
este punto las visuales hacia esta ficación del fondo, no obstante, aun 5 6
calle en el sentido este - oeste cam- no se sabe que sucederá al arribar
bian totalmente la perspectiva: el al final de la vía. Foto 6: La pendiente desciende
espacio se abre, a lo que contribu- sinuosamente por lo que no se llega
ye no sólo la pendiente sino la lu- Llegado al final de la calle, ocurre a visualizar la culminación de la ca-
minosidad del mismo, los perfiles una intersección en forma de + lle. Las montañas azuladas actúan
se vuelven más diversos al variar con la calle Corona, el espacio se como fondo.
las tipologías de las fachadas y los abre y súbitamente aparece un par-
colores de las mismas, mientras que y una hilera de copiosos árbo-
que los juegos de luces y sombras les. Nuevamente se sucede una
enriquecen la expresión de las tex- muy distinta perspectiva que viene
turas. (Foto 6). a incrementar la sensación de sor-
presa y de cambio que ya se experi-
Continuando el recorrido por la ca- mentaba desde el inicio del recorri- 7
lle Rastro se llega al punto donde se do. (Foto 10).
interpone el muro y la calle se tuer- 8
ce , cambiando su dirección (foto 7).
Foto 8: Las escasas aberturas en los
Al dejar la curva se percibe como la muros y las proporciones apaisadas de
vía continua su recorrido de forma los mismos contribuyen a la expresión
recta, pero la ligera pendiente crea más cerrada del espacio, al manifestar-
un línea de rasante que no permite se los edificios con un carácter macizo.
ver totalmente las edificaciones que
se interponen al fondo, las que que-
dan como «cortadas» a la mitad
(foto 8). Si desde este mismo punto
se dirigen las visuales en sentido Foto 10: la secuencia de árboles mar-
contrario - Rastro en dirección sur - 9 10 can un ritmo en la circulación que enri-
norte - se percibirá una perspectiva quece la imagen del ámbito.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 81
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
CALLEJONES
CERRADOS
A diferencia de la mayoría de los
callejones del Centro Histórico, éstos
poseen la característica de encontrarse
limitados físicamente por tres elemen-
tos: los dos perfiles laterales y uno en el
fondo, que rompe con la continuidad
de la calle, convirtiendo a estos espacios
en «callejones sin salida». En estos casos
el cierre visual y el cierre físico coinci-
den.
EL CARÁCTER DE
POSESIÓN
CALLE ENRAMADAS:
desde Calavario has-
ta San Pedro.
La calle Enramadas, que debe su
nombre a la antigua existencia de
un conjunto de enramadas que
sombreaban de fachada a fachada
todo su trayecto, constituye el eje
comercial más importante del Cen-
tro Histórico y de toda la ciudad. En
ella se ubican los principales esta-
blecimientos comerciales,
gastronómicos y de servicios del
Centro Histórico. 1 2
CALLE HEREDIA:
desde Reloj hasta San
Pedro.
La conocida calle Heredia, debe su
nombre al importante poeta román-
tico santiaguero José María
Heredia. El tramo analizado consti-
tuye el de mayor carácter de pose-
sión de todo su recorrido, lo cual cería, la cual manifiesta una irregu-
responde a la ubicación en éste de laridad en su continuidad, enrique-
diversas funciones culturales y so- ciendo el trayecto a través de la
ciales que propician la presencia o misma.
tránsito de personas a casi cualquier
hora del día. Las edificaciones que confinan la
circulación se articulan de manera
La calle es portadora de una singular yuxtapuesta, conservando una línea
belleza paisajística. La topografía, en de fachada continua en la que se
la dirección en que se analiza (des- pueden reconocer diversos estilos y
de Reloj hasta San Pedro) va en des- tipologías constructivas. Existe un
censo hasta volverse plana tras la in- marcado predominio de construc-
tersección perpendicular con la calle ciones coloniales, de proporciones 1 2
Calvario. (Foto 1). Desde esta pers- apaisadas en los paños de las fa-
pectiva ya se aprecian las torres de chadas (fondo), mientras que sus
La Catedral - figura pregnante dentro vanos (figura) poseen una marcada
del paisaje - en la confluencia visual verticalidad. El ambiente resulta
de los perfiles laterales. polícromo y las texturas se Foto 3: La Casa de los
diversifican a través de los enreja- Hermanos Tejada, hoy
La planimetría revela el carácter lineal dos, tejaroces, pie derechos, Casa Sede de Artex, po-
ménsulas, guarda polvos y por la see una portada barro-
de la vía (foto 2) , que es interceptada
ca que constituye un im-
perpendicularmente en varias ocasio- enmarcación de los vanos y puertas
portante exponente de
nes (en forma de +)(plano). de algunos edificios. (Foto 3). la arquitectura colonial
del siglo XVIII en la ciu-
La imagen coherente del ambiente dad.
De manera excepcional se presen- adquiere un particular dinamismo 3
ta la intersección con la calle Carni-
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 87
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
VISUALES
PAISAJÍSTICAS
DESDE LAS CALLES
Producto de las características ex- El paisaje natural re-
plicadas anteriormente referidas al sulta en ocasiones
relieve de la ciudad, se puede de- una extensión del
terminar que la adaptación paisaje construido.
topográfica es el elemento determi-
nante en las soluciones urbano -
paisajísticas logradas. Las calles Fondo
conforman ejes ondulantes que sal-
van grandes pendientes las que per- Figura Figura
miten que se creen visuales panorá-
micas agradables desde los puntos
altos hacia los más bajos funda-
mentalmente. Los elementos de
presencia más frecuente en estas
visuales panorámicas son los te-
chos inclinados de tejas, el mar -
bahía-, la vegetación de los patios
interiores y el sistema montañoso
de trasfondo.
MIRADOR DE
LA BENEFICENCIA
Este mirador natural se ubica en
una de las mayores elevaciones de
todo el Centro Histórico, desde el
mismo se puede realizar la lectura
visual más amplia del paisaje tanto
natural como edificado. Asimismo
se hace visible el estrecho vínculo
existente entre el paisaje urbano y
el natural circundante, ambos en
proceso de continua interacción. En El carácter de mirador paisajístico es otorgado por la
la imagen se establece un estrecho topografía accidentada que sitúa a este lugar como
diálogo donde volumen, textura y uno de los más elevados de la ciudad.
color son los protagonistas. La ba-
hía, el trasfondo montañoso y la
ciudad escalonada - que se confor-
ma por una infinidad de pequeños
volúmenes superpuestos - definen
la imagen pintoresca del conjunto,
de altos valores paisajísticos.
Fotomontaje de las visuales desde el mirador de la Beneficiencia, resulta singular el hecho de poderse apreciar desde este punto las visuales más amplias de la ciudad histórica.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 94
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
1 2 3 4
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 95
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
CONCLUSIONES PARCIALES DE
LOS MIRADORES
Volumétricamente se compone de
un solo cuerpo de forma ortoédrica,
de fuertes proporciones apaisadas y
marcada simetría, el cual culmina
en una cubierta inclinada de media-
na pendiente. Su fachada principal
posee un reforzado ritmo dado en-
tre las fenestraciones, el cual se
rompe en el elemento central
jerarquizante, una sencilla portada
que culmina en un frontón.
CONCLUSIONES PARCIALES DE
LOS HITOS
A pesar de las diferencias existentes entre las edificaciones estudia- Los inmuebles devenidos hitos poseen todos en común un fuer-
das, en todas y cada una de ellas se manifiestan un conjunto de pro- te carácter de pregnáncia aspecto sustentado en un conjunto de
piedades que pueden ser caracterizadoras del fenómeno del hito den- recursos de diseño como pueden ser: simetría, ritmo, equili-
tro del paisaje de la ciudad en general; las mismas serán mencionadas brio, jerarquía, acentuación, contraste, etc.
a continuación a modo de conclusiones.
2.6 SINGULARIDAD
Cada vez que es estudiado el paisaje urbano como elemento esencial
de un análisis, se arriba a la conclusión de que cada una de las ciuda-
des contienen dentro de sus particularidades un conjunto de sucesos
urbanos y arquitectónicos que por sus características pueden ser con-
siderados como «singulares», ya que no se repiten de la misma mane-
ra en otros ambientes citadinos. Lo anterior amerita un estudio parti-
cular pues estos sucesos pueden devenir, por sus características, en
elementos de fácil identificación y aprehensión social.
ESCALINATAS
Este atractivo singular tiene sus raí-
ces en la topografía accidentada del
Centro Histórico, al ser creadas
como una forma de salvar grandes
pendientes, muy molestas para el
peatón o casi inaccesibles. No sólo 1 2
se consideran un medio de adapta-
ción al relieve sino un elemento Fotos 1-2 y Plano 1: Escalinata de Padre Pico: es la más conocida de todas las
enriquecedor del paisaje, ya que escalinatas de la ciudad. Siempre que se habla del pai saje urbano de Santiago
son puntos de variación tanto en su Plano 1 de Cuba y de sus peculiaridades, la imagen de esta escalinata se torna indispen-
forma como en su cromatismo, sable, considerándose uno de sus hitos más importantes.
además de poseer una fuerte textu-
ra en el plano escalonado, que esta-
blece una diferencia pintoresca con tes físicos laterales - es decir, en las
el resto del pavimento por el que se fachadas - la forma más relevante
circula. de escalonamiento que existe en la
ciudad, debido a la propia morfolo-
A medida que se recorre la escalina- gía escalonada de la calle.
ta, la velocidad de tránsito del pea- 3
Generalmente las escalinatas po- 4
tón disminuye, lo que permite una
observación más relajada del paisa- seen un fuerte carácter de posesión,
al propiciar el intercambio de los Foto 3-4 y Plano 2: Esca-
je circundante, propiciada por el linata del Callejón Santia-
grado de intimidad del espacio y vecinos que la usan como un espa-
go: desde la parte supe-
por la ausencia de la circulación cio exterior que les inspira seguri- rior de la escalinata se
automovilística. Las visuales en as- dad y en el cual se sientan a conver- observa como el espacio
censo son bastante reducidas, sar, contemplar el paisaje o realizar se abre y el árbol actúa
mientras que en el descenso mu- otras actividades de índole pública. como el elemento central
chas escalinatas devienen mirado- En los límites físicos de las circula- de la perspectiva.
res, en los que se observa parte del ciones escalonadas se percibe con
paisaje que se extiende desde sus particular nitidez el proceso de
bases. adaptación de las edificaciones a la
topografía abrupta del entorno.
Estos espacios alcanzan en sus lími- Plano 2
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 109
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
PRETORIOS
Los pretorios son los elementos
volumétricos adosados o empotra-
dos a las fachadas de las edificacio-
nes que tienen como función salvar
los pequeños niveles existentes en-
tre éstas y la calle, por ello su análi-
sis debe realizarse a nivel de deta-
lle. Por su carácter reiterativo, su
diseño singular y la pregnancia de La línea oblicua de la silueta de los pretorios rompe
sus formas, estos elementos se conla imágen reposada de la arquitectura, dotán-
pueden considerar como uno de los dola de un elemento dinámico en fachada.
más caracterizadores del paisaje
urbano de Santiago de Cuba; ade-
más de constituir un importante
mecanismo de adaptación
topográfica a escala global.
Los corredores se componen de Una característica singular de la ciudad histórica de Santiago de Cuba, es la
una sucesión de pies derechos que presencia sucesiva de corredores, que se ordenan en un mismo perfil, provocan-
sustentan la estructura del techo, do a gran escala una imagen tipológica más variada del paisaje urbano y operan-
do como factor de integración, coherencia y unidad de la imagen urbana.
enrejados o barroterías que lo deli-
mitan de la calle y en algunos casos
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 112
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
BALCONAJES
Los balconajes no son elementos
precisamente «singulares» en San-
tiago de Cuba, pero su presencia sí
es conformadora del paisaje urbano
de la ciudad en general. Sostenidos
por las vigas can y compuestos por
profusas herrerías, barroterías y
pies derechos, su imagen se perci-
Los balconajes contribuyen a formar una imagen diversa del paisaje urbano, al variar
be como un tamiz de transparentes en estilos, posiciones y elementos componentes.
texturas .
PIES DERECHOS
Elementos de naturaleza lineal
contribuyen a la ligereza de la
imagen de corredores y balconajes
del periodo colonial.
LA VEGETACIÓN
Si se observa el paisaje del Centro His-
tórico de Santiago de Cuba desde un
punto elevado (fotos 2 y 3), se podrá
apreciar la abundancia de áreas verdes
en los interiores de las manzanas, es
decir, en los patios interiores de las
edificaciones. Todo lo contrario a los
que ocurre en las calles, que adolecen
en la gran mayoría de los casos de ve-
getación.
1 2
Este fenómeno es resultante de una
adaptación de la arquitectura al medio,
al concebirse el patio de las viviendas Foto 1: En este acogedor patio interior colonial, se observa la El verdor atomizado dentro de la trama urbana es un signo
como el espacio central estructurador presencia de las canales recolectoras del agua de lluvia, así identificativo de la ciudad histórica.
funcional de la casa en sí misma, alre- como de la vegetación; elementos típicos de las viviendas del
dedor del cual se distribuyen los demás Centro Histórico.
locales. En un clima tan caluroso el
patio interior se incorporó para propi-
ciar la ventilación de la vivienda en ge-
neral, permitir el paso de la luz natural
y acopiar mediante canaletas las aguas
pluviales (foto 1). No obstante su ra-
zón meramente funcional, los habitan-
tes de la ciudad dotaron a este espacio
de un carácter estético al introducir en
él la vegetación y decorar sus pozos y
pisos, con lo que se convirtieron los
patios interiores en ambientes frescos,
acogedores y en uno de los principales
pulmones del Centro Histórico.
3
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 115
CAPITULO II: Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba
EL TENDIDO
ELÉCTRICO
Este elemento resulta de constante
presencia en el paisaje de la ciudad.
El tendido eléctrico se distribuye a
lo largo de todas las calles a través
de postes - en su mayoría de made- 1 2 3
ra - los cuales se caracterizan por
un bajo nivel de terminación estéti-
ca, por la repetición rítmica y reite-
rada de los mismos a lo largo de las
aceras y por el entretejido de sus
cables, que tamizan y hasta subdi-
viden en ocasiones las visuales.
(Fotos 1 - 3).
EL MOBILIARIO DE 4 5
LAS PLAZAS
Las plazas del Centro Histórico de
Santiago de Cuba, se caracterizan
en su mayoría por la similitud del
mobiliario urbano contenido, espe-
cialmente sus bancos y farolas. No
se puede afirmar que éstos elemen-
tos son singulares de la ciudad,
pero su presencia casi obligada en
estos espacios ha venido confor-
mando una imagen típica de las
plazas con la cual se identifica la 6 7 8
sociedad. (Fotos 4 - 8).
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 116
Conclusiones Finales
FINALES cho vínculo existente entre el paisaje urbano que actúa como
figura - constituido por la superposición de cientos de coloridos
volúmenes - y el natural como fondo - representado por la bahía
A continuación se mencionarán el conjunto de conclusiones
y las montañas - ambos en proceso de continua interacción.
finales, las que constituyen un complemento y síntesis de
Los puntos más importantes de visuales paisajísticos están aso-
todas las conclusiones parciales a las que se ha ido arri-
ciados a edificios importantes en muchos casos.
bando durante el desarrollo del segundo capítulo. Las mis-
mas pretenden revelar los elementos esenciales del paisaje
Los hitos en el Centro Histórico se ubican generalmente en
urbano patentizados en los análisis anteriores realizados,
puntos elevados o en importantes nodos, sendas y plazas; pro-
de modo que se puedan reconocer algunos factores componentes
vocando una fuerte asociación con estos eventos urbanísticos.
de la imagen urbana.
Mas allá de su imagen fácilmente aprehensible, los hitos se han
hecho memorables en los habitantes, por su permanencia en el
Las plazas en el Centro Histórico, en general, son espacios que
tiempo y en la historia de la ciudad, convirtiéndose con el pasar
marcan puntos de variedad visual, caracterizados por el fenó-
de los años en partes indispensables de los ámbitos urbanos en
meno de cierre - apertura. Constituyen espacios visualmente
los que se ubican o de la ciudad en general; este suceso arqui-
semicerrados, por lo que desde el exterior no logran
tectónico - urbano puede ser portador de diversos valores
presenciarse hasta tanto no se está próximo a los mismos;
como son los ambientales, arquitectónicos, culturales, históri-
mientras que su interior está marcado por un ambiente íntimo
cos, sociosimbólicos, etc.
y acogedor de gran armonía, generando un carácter de pose-
sión que las hace usualmente visitadas. En muchas plazas se
El paisaje de la ciudad histórica de Santiago de Cuba se carac-
ubican también eventos arquitectónicos considerados hitos que
teriza por un conjunto de fenómenos urbanísticos y arquitectó-
crean fuertes vínculos asociativos con ellas.
nicos que pueden considerarse como «singulares» debido a su
unicidad respecto a otras ciudades. Las escalinatas y pretorios,
Las calles, adaptadas a la abrupta topografía, se convierten en
por ejemplo, constituyen elementos típicos identificativos de la
ejes ondulantes que salvan grandes pendientes con un marca-
ciudad. Mientras que otros elementos como los callejones,
do carácter visualmente semicerrado, propiciado por la existen-
corredores y balconajes, aunque pueden encontrarse en otras
cia de límites continuos en todo su perímetro. La
ciudades coloniales, poseen variaciones formales causadas fun-
semirregularidad de la cuadrícula permite obtener una imagen
damentalmente por las condicionantes naturales y topográficas
urbana variable y dinámica mientras se transita por las calles,
del paisaje, que los hacen particularmente típicos - ya sea indi-
abriéndose las perspectivas de repente en interesantes visuales
vidualmente o en conjunto - del paisaje del Centro Histórico.
paisajísticas, haciendo de las mismas eventos únicos e irrepetibles
que diversifican el paisaje urbano y lo hacen aprehensible para el
observador. Asimismo su cromatismo y juegos de figura - fondo
aceleran la circulación y crean un efecto visual agradable.
Análisis Teórico - Gráfico del Paisaje Urbano del Centro Histórico de Santiago de Cuba 117
Recomendaciones
RECOMENDACIONES
El desarrollo de la investigación acerca del paisaje urbano del Cen-
tro Histórico de la ciudad de Santiago de Cuba y las múltiples ex-
periencias adquiridas en los análisis realizados, permiten la formu-
lación de algunas recomendaciones que deben ser atendidas para
el curso de posteriores estudios sobre la temática:
Se recomienda:
- Coyula, Mario: Diseño urbano, Editorial Ediciones, La Habana, - Abdala, Sureya: Articulación de las áreas de valor monumental
1985. de Santiago de Cuba y su entorno, ISPJAM, Santiago de Cuba,
1987.
- Cullen, Gordon: El paisaje urbano, tratado de estética urbanísti-
ca, Editorial Blume, Barcelona, 1974. - Baños, Zoila, et al: Determinación de las potencialidades turís-
ticas del Centro Histórico Urbano de Santiago de Cuba, Facul-
- Dondis, Donis A.: La sintaxis de la imagen, Editorial MES tad de Construcciones, Universidad de Oriente, Santiago de
CENIC, La Habana, 1990. Cuba, 1991.
- Fonatti, Franco: Principios elementales de la forma en la arqui- - Casavielles José, Paulino Almirall y Felipe Arafet: Análisis histó-
tectura, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1991. rico del Sistema Principal de Plazas de Santiago de Cuba, Facul-
tad de Construcciones, Universidad de Oriente, Santiago de
- Hesselgren, Sven: Los medios de expresión de la arquitectura, Cuba, 1977.
Editorial Universitaria de Buenos Aires, Argentina, 1973.
- Cruz, Minerva, et al: La cuadrícula en la ciudad de Santiago de
- Lynch, Kevin: La imagen de la ciudad, Instituto Cubano del Li- Cuba, Facultad de Construcciones, Universidad de Oriente,
bro, La Habana, 1970. Santiago de Cuba, 1993.
- Lynch, Kevin: Site planning (2da. ed.), The MIT Press, - Dirección Provincial de Planificación Física: Estudio técnico del
Cambridge, 1977. Centro Histórico Urbano de Santiago de Cuba, Dirección Pro-
vincial de Planificación Física, Santiago de Cuba, 1987.
- Meissner, Eduardo: La configuración espacial (t. II), Universidad
del Bío-Bío, Facultad de Arquitectura, Construcción y Diseño, - Gómez Ortega, Graciela: Curso «Arquitectura del paisaje natu-
Editora A. Pinto S.A., Concepción [s/f] ral y construido», Facultad de Arquitectura, Universidad Nacio-
nal de Ingeniería de Nicaragua [s/f]
- Prinz, Dieter: Diseño urbano.
- López Rodríguez, Omar: Conferencia No. I «Desarrollo urbano
- Zevi, Bruno: Saber ver la arquitectura, ensayo sobre la interpre- de Santiago de Cuba,siglos XVI al XIX», Oficina del Conservador
tación espacial de la Arquitectura, La Habana, 1961. de la Ciudad, Santiago de Cuba [s/f]