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Diseño/RICHARD ROGERS

RICHARD ROGERS
Sin trampa ni cartón
El edificio del Centro Pompidou –que proyectó junto a Renzo Piano–
lanzó a la fama a este creador y sentó las bases de su propuesta:
paredes de cristal y construcciones que sacan a la luz esos tubos o
remates que otros disimulan. Un diseño a corazón abierto.
Por Martina Sandoval

Intenso y
apasionado con
su profesión,
Richard Rogers
trabajó con
Norman Foster
y Renzo Piano.
En la actualidad,
se ‘dedica’
a recoger
premios, como
el Pritzker,
en 2007.

Millennium Dome.
FOTOS: COMMONS GFREIHALTER Y GETTY IMAGES.

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Bodegas Protos.

El vino se viste de diseño


El único acercamiento de Rogers a la enología es
Protos, en Peñafiel (Valladolid), proyectado por su
equipo junto a otros arquitectos. La apuesta por
soterrar las bodegas consigue altos niveles de eficiencia
energética, y la cubierta, con bóvedas de cerámica que
copian los tejados de la zona, un éxito de la estética.

La cúpula
del milenio
El 1 de enero de 2000 se
inauguró en Londres este
inmenso espacio multiusos.
Rogers, que firmaba la cúpula,
consiguió que la estructura
del techo, una de las mayores
del mundo, pesara menos que
el aire contenido dentro del
edificio. Además, la gigantesca
carpa blanca sujeta a 12 torres
amarillas del Millennium Dome
–ahora O2 Arena– cambió el
skyline del Támesis a su paso
por Greenwich.

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Diseño/RICHARD ROGERS

La estrella
del ‘high tech’
La apuesta de Rogers y Renzo
Piano de poner patas arriba el
clasicismo dio sus frutos y, en
1977, la pareja ganó el concurso
de arquitectura con este
diseño para el Centro Cultural
George Pompidou. A pesar de
las críticas, el jurado, presidido
por Jean Prouvé, premió este
contenedor con piel de cristal
que diferenciaba por colores
la función de cada elemento:
verde para el agua, amarillo
para electricidad, rojo para
escaleras y ascensores…

Centro George Pompidou.

Una ola a
todo color
Desde su puesta en
funcionamiento, en 2006,
Barajas T4 ha contado
con el beneplácito de
crítica y público. El
proyecto de Rogers, junto
con el madrileño Estudio
Lamela, encandiló a
todos con esta estructura
limpia y orgánica en la
que vigas con forma de
árbol sujetan un techo
ondulante a lo largo de
pasillos de colores con
cañones de luz natural.

Barajas T4.

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Lección magistral en directo
El plan maestro de Renzo Piano para la Potsdamer Platz, en
Berlín, no solo fue un símbolo de unidad sino un máster con
la flor y nata de la arquitectura. Aquí intervinieron Moneo,
Jahn –con la Torre Sony y la cúpula que simula el monte Fuji– y
Rogers, con fachadas en diagonal que favorecen la ventilación
e importantes avances bioclimáticos en sus tres edificios.

Potsdamer Platz.

Edificio Lloyd’s.

Máxima
flexibilidad
Ascensores externos,
muros de cristal,
estructura en
exhibición… La torre
Lloyd’s, en pleno centro
financiero de Londres,
es un kit de piezas que
cumple dos básicos de
Rogers: la importancia
de la tecnología y el
concepto del edificio
como máquina.

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Diseño/RICHARD ROGERS

El mirador neomudéjar
Conservar la fachada de la plaza de toros de Barcelona
(1900) era prioritario en esta rehabilitación en la que participó
Rogers. El trabajo fue titánico –hubo que izar el muro, excavar
párkings, conservar los túneles del metro…– pero Las Arenas es
hoy un icono donde encontrar tiendas, cines, pista de footing,
el Museo del Rock y la mayor cúpula de madera de Europa.

Las Arenas.

Una oficina
con vistas
88 Wood Street, el
segundo gran edificio de
Rogers en Londres, su
ciudad de acogida, puso
en práctica una nueva
innovación: las placas
de triple cristal laminado
más grandes usadas
hasta el momento.
La luz interior y las
vistas al exterior están
aseguradas en esta
estructura llena de notas
de color en sus escaleras
y tubos de ventilación.

88 Wood Street.

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Circulación
vertical
Lo urbano y lo natural
se conectan y fluyen
en Neo Bankside, el
complejo de cinco torres
hexagonales que Rogers
y su equipo levantaron
en Londres. Al igual
que en otros trabajos,
apuesta por muros y
ascensores acristalados
de alta calidad, concentra
las zonas comunes y
exhibe el esqueleto
de unos edificios que
no desentonan de la
concurrida Tate Modern.

Neo Bankside.

Palacio de Justicia.

Un poder
traslúcido
En el diseño del nuevo
Palacio de Justicia
de Burdeos Rogers
debía cumplir un claro
requisito: dar la imagen
de un sistema judicial
transparente y positivo.
El arquitecto lo consiguió
mezclando volúmenes de
cobre, cristal y madera.
Además, lo integró en el
entorno monumental de
la ciudad.

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Diseño/RICHARD ROGERS

La catedral
de cristal
Desde su inauguración, en
2006, este insólito templo
de la Justicia situado en
Amberes se ha convertido
en un centro de interés de
la ciudad belga. Rogers y
su equipo lo distribuyeron
en 6 alas unidas por
jardines y conectadas
en un gran patio central.
La luz y el diálogo con el
exterior son clave en muros
y cubiertas, estructuradas
en diversas secciones
triangulares de vidrio.

Palacio de Justicia.

Channel 4.

Informativos
con estilo
Ligera, transparente
y luminosa. Así es la
propuesta de Rogers
para la Sede Central
Channel 4, en Londres.
El arquitecto combinó
su habitual vidrio, junto
al acero gris y el estaño
que, junto a los espacios
verdes, crea un ambiente
activo e innovador.

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Rompiendo moldes
En Washington, muy cerca del Capitolio, 300 New Jersey
Avenue revolucionó las oficinas más convencionales.
Rogers renovó este concepto con 3 bloques conectados,
donde los empleados se encuentran en algunos de sus
puentes de vidrio o se reúnen en el jardín de la azotea.

300 New Jersey.

Hesperia Tower.

El hotel
del futuro
Para llegar al Hotel
Hesperia Tower, en
Barcelona, busca un muro
cortina pintado en un
llamativo naranja y un
restaurante panorámico
–el ovni–, que parece
posarse en la azotea. Son
las señas de identidad de
este trabajo de Rogers
proyectado en 2006.

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