| se | PROMOCIONMUSICAL.«s TODO SOBRE PROMOCION, AUTOGESTION Y EMPRENDIMIENTO MUSICAL Produecién Técnicas de ecualizacién. Como lograr profundidad, claridad y definicion 1 profundidad, claridad y definicién| Stertoae| Yewaaes| | Si hay algo que pueda hacer o deshacer el sonido de una mezcla es la distribucién frecuencial de los elementos que la componen, parte que se trabaja usando filtros y ecualizadores. Desde la perspectiva de la ecualizacién el problema es que no siempre sabemos qué hacer con esta herramienta {¥ por consiguiente no logramos obtener mezclas claras, definidas y con profundidad. En este articulo nos vamos a concentrar en las técnicas de ecualizacién, para que puedas obtener lo mejor de esta herramienta y transformar tus mezelas en el camino, Articulos relacionados * Como masterizar como un profesional (1 de 3) * Produccién musical. Curso de Autoproduccién musical, Primeros pasos El concepto de la ecualizacién sustractiv Tal vez. uno de los problemas més grande de las producciones dentro del entorno del home studio, que se ven a menudo, es que las mismas usan el ecualizador para afiadir frecuencias, es decir de forma aditiva. Si bien esta es la forma habitual de trabajar la ecualizacin se generan varios problemas, ya que la energia disponible en la mezcla es muy limitada y al agregar decibeles a una zona frecuencial, vamos reduciendo dicha energia. ‘Lo podemos ver de manera que tenemos que repartir un recurso limitado, la energia en la mezcla, entre los distintos elementos que dispongamos y es por eso que al ecualizar agregando, nos vamos quedando sin resto muy répido. Afortunadamente la solucién a este problema es bastante fécil y consiste en usar ef eewalizador a la inversa, es ddccir para quitar frecuencias que no aportan al sonido de cada canal y de la mezcla en su conjunto, de esta forma vamos a mantener ¢ incrementar la energia disponible ya que estamos quitando frecuencias negativas. Para esta tarca necesitamos un ecualizador paramétrico, es decir uno en el que podamos modificar: frecuencia, ganancia y ancho de banda de una curva campana/peaking. La idea es detectar una zona frecuencial que “no suena bien” y atenuar unos cuantos decibeles, cuidando de usar un ancho de banda lo mis selectivo posible, para alterar lo menos posible el timbre del elemento. Al usar esta técnica de ecualizacién nos podemos ayudar con el bartido frecuencial para encontrar las Inicio | Noticias | Becas y Ayudas | Eventos | Formacién | ‘Concursos | Recursos Q Destacadxe \ eyo= e258 So So =o $2 =o —@ 9-9-9 —@ El barrido frecuencial s, ths D.A.W modernos tienen una version+ Gananei usar ganancias de 10-15 para detectar la frecue i” pmpblem: if eonuglaridadi se sugle decibeles, lo que haré muy obvio cualquier sonidd desagradable + Ancho de banda o Q: idealmente la curva debe ser lo mAs selectiva posible, ya que cuando detectemos la frecuencia indeseada necesitamos afectar lo menos posible las frecuencias aledaias, para no alterar el sonido original * Re focaliz se nos complica mucho usar un ancho de banda muy selective, podemos usar uno menos selective y una vez. encontramos Ia zona problemati procedemos a re enfocar la ecualizacién barriendo nuevamente las cercanias frecuenciales, usando un ancho de banda més selectivo, + Frecuencia: una buena idea es ir variando Is frecuencia a la inversa de la zona que estamos buscando; es decir sila frecuencia que nos molesta esté en los bajos, podemos barter desde los agudos hacia los graves, de esta forma el oido detecta con mayor facitidad el problema, ‘Como todas las cosas de la vida esta técnica requiere de cierta préctica y conforme la vamos aplicando en el tiempo vamos a darnos cuenta que nuestro sistema auditivo se hace cada vez. mas preciso en la ubicacién de las, frecuencias negativas. Imagen 3: Vista del ecualizador paramétrico usando una ganancia positiva, para hacer el barrido frecuencial. =9 = = Se cme ROO dus Owe One Ow om 9-9-9 —9: la Las tipicas zonas frecuenciales problematicas Cada cancién es distinta y por lo tanto cada mezcla es distinta, sin embargo hay ciertas zonas frecuenciales que suelen tomarse problematic suando estan presentes en exceso o por menos y se repiten con mucha frecuencia, Si bien en el entomo de Ia produccién musical profesional las variables estn mas controladas y los sonidos que se graban suelen estar bastante balanceados en la frecuencia; es en el home studio donde se presentan con mas2 + Bajasfrecuenclas < 150 Hu: ene psa ctl fuelegrdbar con dematia contenido en bajos,prctcamenteen todas las fubntes que se aban, pensando que asi Ia cancion tents bajos. La realidad esque esa zona debe ser reservade csi con excusvidd para os elementos que dependen de ells: bajo, bombo, ext noe obliga atsounr ls graves excedentes en: guitare, tecladoe, pianos, voce, cic. Par hacerlo debemos usr fltos pasa altos, en combinacibn con EQ sustactiva usando una curva shelving + Frecuencias medias bajas 150-500 Hz; el exceso de energia en esta zona provoca un sonido opaco, turbio y falta de profundidad en la mezcla; muchas veces es necesario atenuar esta zona en varios elementos de la ‘mezela, para notar una diferencia grande, Para la ecualizacién se estila usar una curva campana buscando ‘modificar lo menos posible el resto de las frecuencias. + Frecuencias medias agudas $00-3000 Hz: en esta zona esta Ia inteligibilidad y presencia de la mayoria de los elementos de mezela, también vamos a encontrar el eardcter nasal o duro, cuando haya un exceso de cenergia, Para la ecualizacién de esta zona se estila usar una curva campana buscando modificar lo menos posible cl resto de las frecuencias. + Frecuencias agudas 3000-20.000 Hi pero también vamos a encontrar la sibilanci sta zona nos da el brillo, aire y el sonido burbujeante de la mezcla, cen las voces y el sonido punzante o cortante. Para el caso de la sibilancia se sugiere usar una ecualizacién sustractiva con curva campana y para el exceso de brillo una curva shelving, Las zonas frecuenciales citadas anteriormente no son definitivas ni inicas, ya que para algunos los bajos se extienden o los medios corresponden a otros limites, ete. Estos valores sirven como referencia para la cecualizacién y se pueden adecuar en cada caso. Mezclas de referencia: nuestra ventana hacia el sonido profesional Como mencionamos antes la parte mas dificil de dominar al usar ecualizacién sustractiva es el reconocimiento de las frecuencias o zonas frecuenciales, que requiere de entrenamiento auditivo y en muchos casos aos de prictica Ademés hay que tener en cuenta que el sistema de monitoreo (monitores + posicién dentro de la sala + tratamiento aciistico), influye en la manera que escuchamos lo que esté grabado y por lo tanto los resultados al ccualizar, sumandose a la dificultad para obtener resultados 6ptimos. Por suerte hay una técnica que nos permite acercamos mucho al sonido profesional, sin necesidad de modificar nuestro entomo de mezcla o de destrozar nuestra cuenta bancaria, Se trata del uso de mezclas de referencia de alta calidad, para comparar con nuestros trabajos. “amie Genego PAPO et Recursos | Destacadxs Formacién, | ‘Concurtos 1 1La idea es tener un pusiado de smo essa Jaimnéf alta calidad, en términos del trabajo de 1mezcla,dichas canciones servirin como Feferencia al rhomento de tomar las decisiones cruciales de ecualizacién y frecuenciales de nuestra mezcla, por lo que seri de gran ayuda para saber c6mo debe sonar cada elemento. Si bien la técnica es simple hay un par de cosas que hay que tener en cuenta al aplicarla, para tener éxito + Emparejar los niveles: en realidad la mezela de referencia ya habra sido trabajada en la masterizacién, por {Io que el nivel de sonoridad va a ser muy superior al de nuestra mezcla; por este motivo al importarla es necesario atenuar el nivel de la referencia hasta emparejarlo con nuestra mezcla, Por lo general se trata de entre 10-15 dB de atenuacién, ‘+ Alinear partes de la eancién: es una buena idea compatar manzanas con manzanas en lo que a partes de la cancién se refiere, por ello te sugieto que ubiques la estrofa de la referencia con la estrofa de tu cancién y vvayas cortando y alineando las distintas partes para que coincidan. De esta forma podrés comparar los ‘cambios entre partes e inspirarte en ese sentido, + Tener vat referencias: sies posible te sugiero que tengas més de una mezcla de referencia a mano, para poder hacer una suerte de media del estilo respecto a la distribucién frecuencial y al sonido que tienen los distintos elementos; esto permite tener un abanico de posibilidades més grande respecto alas c iad de audio: lo ideal es usar archivos de alta calidad sin compresién de datos, es decir wav o aiff, sin ‘embargo también nos sirven los archivos en formato mp3 ya que vamos a escuchar el grueso del trabajo frecuencial y eso estd presente también en este tipo de archivo. Alaplicar esta téeniea veras que poco a poco tus oidos se van entrenando para lo que necesita cada elemento de rmezela en el plano frecuencial, lo que beneficia mucho la forma de ecualizar y los resultados que podemos esperar. Un detalle a tener en cuenta es que debemos comparar répidamente entre la referencia y nuestra mezcla, ya que nuestro sistema auditivo no tiene una memoria muy larga. Detalles como el sonido opaco, turbio, nasal, sibilante, el brillo excesivo o la dureza de la mezcla se van a hacer muy evidentes al trabajar con referencias y a través de la imitacion vamos a establecer un camino para nuestro trabajo de ecualizaci Imagen 4: Vista del uso de una mezcla de referencia en un trabajo tipico de mezcla, observar que el fader de la referencia tiene una atenuacién de 104B. | Tnicio Noticias Becas y Ayudas | Eventos | Formacisa | ‘Concuron \ ! hy Recursos 1 DestacadesContacto || Menos es mas | Seven Como muchas otras cosas a la hora de mezelar menos procesamicnto de parte de la ccualizacién sucle ser mejor, esto es tanto para mantener el timbre de los elementos de la mezcla, como para reducir las distorsiones de fase que se produeen al ecualizar, Resulta ser que cualquier cambio en el dominio de la frecuencia viene con su respectivo cambio en el dominio de la fase, lo que no significa algo malo por si solo, pero si ecualizamos con mucha agresividad es posible percibir cambios en la claridad o definicién de la fuente. En ese sentido veamos algunas pautas para obtener los mejores resultados de la ecualizacién, + Comparar entrada/salida: al usar la ecualizacin sustractiva es muy importante comparar y revisar lo que sucede antes y después del proceso, ya que nuestro oido se engafia ficilmente, pudiendo arruinar el sonido del nivel de entrada conta la salida, de ser necesario atenuar el nivel de salida del ecualizador. emento con facilidad; para la comparacién hace falta apagar y encender el plugin buscando igualar el + Cuidar las atenuaciones: muchas veces al atenuar una zona problemitica vamos a escuchar un cambio positive, que puede empujarnos a sobre ecualizar atenuando demasiado, lo puede provocar alteraciones negativas en otros aspectos del timbre; por ello se sugiere usar atenuaciones entre 3-6 dB la mayoria de las + Anchos de banda selectivos: siempre tener en cuenta quitar solo las frecuencias necesarias espurias y afectar lo minimo posible las zonas aledafias; esto es posible si usamos anchos de banda pequefios selectivos. Si se siguen estas sugerencias al aplicar el ecualizador para atenuar estaremos encaminados para obtener mezelas que suenan mas limpias, elaras, nitidas y profundas, ya que el contenido frecuencial excedente es un ‘peso muerto para nuestra mezela, iTe gusté el articulo? Weveveverye (4 Votos, Promedio: 4,75 de 5) Hancho de banda #barrido frecuencial #distribucion secuencial #ecualizacion #ecualizacion sustractiva estudio grabacion #frecuencias #mezclas #pro tools #produecion musical #sonido #sonoridad #tecnico de sonido 2 | Inicio | Noticias | Becas y Ayudas | Eventos | Formacisa ‘Concurtos Recursos 4 Destacadxe \ ! ey