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PAPER CLAY

Hoy en día numerosos artistas eligen esta técnica para expresarse mejor,
pues les permite realizar piezas que de forma tradicional serian
imposibles.

Mis experiencias personales con este método de trabajo son las


investigaciones que he realizado sobre esponjas inmersionadas en
barbotina de porcelana con papel y me he basado en los conocimientos de
Rosette Gault, Grajam Hay y Anima Roos.

Rosette Gault, es una ceramista norteamericana de gran prestigio. Lleva


desde 1971 desarrollando sus estudios sobre esta técnica cerámica y
dedicándose a la la enseñanza desde 1991.Fundó la New Century Arts en
1998. Es autora de varios libros sobre este tema ”Paper Clay “art and
practice y “Arcilla de papel para los escultores de cerámica” entre
numerosas publicaciones y artículos .Colaboró con el científico de
materiales Dr. David Kingery EN 1992 y con Ron Rivera en 2006, esta
relación la llevo a crear su propio laboratorio en Seattle ,donde inicia una
investigación y desarrollo de tecnología con materiales sostenibles que
introducen la pasta con papel y las arcillas recicladas.

Su trabajo como artista está incluido en colecciones públicas y privadas


de diferentes países.

www.rosettestudio.net/

Graham Hay, es un ceramista Autraliano internacionalmente conocido.


Desde 1993 ha realizado numeroso talleres, ha asistido a simposios y ha
dado conferencias por todo el mundo, es otro pionero en esta técnica.

Realiza esculturas en variedad de técnicas y se especializa en gran


formato. Ha publicado numerosos videos donde comparte conocimientos
sobre algunos de estos proyectos en Youtube y Vimeo.

Puedes conocerle en www.grahamhay.com.au.


Anima Roos, es una ceramista belga que tiene gran repercusión
internacional, ha recibido números premios y ha realizado cursos sobre
porcelana de papel en toda Europa .

Utiliza las planchas de porcelana muy finas como soporte fotográfico de


extremada perfección.

Investiga y realiza una serie de esculturas cuya temática es la


transparencia de la porcelana cuando incide la luz artificial.

http://www.animaroos.be/

Que es la pasta de papel?

Es el resultado de la mezcla de agua, fibras de celulosa y arcilla, se


endurece cuando pierde el agua y admite la aplicación de óxidos, engobes
y esmaltes en su decoración para su posterior cocción.

Al añadir fibra de celulosa a la arcilla se crea una red o enrejado


tridimensional que canaliza el agua interior de forma rápida hacia el
exterior, aumentando la resistencia en el secado y en la cocción.

Pueden utilizarse fibras que provienen del papel reciclado


(periódico)derivados del algodón , lino, residuos de madera (serrin).

Al añadir papel a la pasta subimos su temperatura, pues el papel contiene


gran cantidad de caolín

Las características principales de estas pastas son:

-Es más ligera una vez cocida.

-Se pueden realizar piezas de gran formato sin que aparezcan grietas.

-Aumenta la resistencia en su manipulación en crudo.

-Soporta muy bien el agua cuando está seca.

-Nos permite reparar piezas incluso bizcochadas, cuando presentan grietas


se rellenan con esta pasta y se vuelven a cocer.

-Permite realizar piezas muy finas.


-La adición de papel aumenta la temperatura de la pasta.

-El papel es una fibra de refuerzo, creando una estructura con muchos
vasos, facilitando que la evaporación del agua se realice rápidamente, lo
que permite cocer la pieza en húmedo, utilizando curvas de cocción muy
rápidas.

-Es una pasta que soporta muy bien el choque térmico, es óptima para el
Rakú.

En las técnicas de modelado se pueden realizar el método de pellizco,


colombín, planchas, colada: pueden utilizarse moldes de escayola, latex o
arena (el molde de escayola hay que humedecerlo antes ,pues en seco se
pegará la pasta) e incluso torno , siempre jugando con diferentes
proporciones y tamaños de fibras según la técnica.

En lo referente a la decoración en húmedo es muy similar a las técnicas


tradicionales de impresión, esgrafiado, texturas, bruñidos……etc

Como preparar la base de arcilla?

En primer lugar deshacer el papel troceado en agua caliente (con batidora


de hélice, licuadora o mezcladora eléctrica, en su defecto a mano), hasta
que no queden grumos, en abundante agua y cuando esté bien
homogéneo drenar el exceso de agua.

La proporción de celulosa y arcilla se calcula por unidades de volumen.

Estos ingredientes se mezclan en húmedo, pues se crean las condiciones


óptimas para que las partículas más pequeñas de la arcilla queden
atrapadas en la fibra de la celulosa.

Para secar la pasta la extenderemos sobre planchas de madera, yeso,


cemento, o una superficie porosa, el tiempo necesario para obtener una
consistencia plástica adecuada para el modelado.

Se recomienda no guardar la pasta más de 10 semanas y para su mejor


conservación, se aconseja realizar planchas y dejarlas secar, esto evitará el
desarrollo de hongos y olor desagradable, para volverla a utilizar es
suficiente pulverizarla con agua varias veces.

La unión de celulosa y arcilla es muy buena, se crean unos capilares que se


dilatan y encogen con la humedad casi en la misma proporción, así es que
su tamaño en la transición de húmedo a seco permanecerá casi intacta,
será pues en la cocción cuando reduzca su volumen dependiendo de la
pasta.

La molécula de la celulosa tiene una estructura en espiral lo que favorece


que se doble y estire con facilidad creando unos canales por donde circula
fácilmente el aire.

El bruñido de las piezas dificulta su secado, pues estos canales se aplastan


por la presión, estas piezas necesitarán más tiempo de secado.

Las proporciones de celulosa para escultura en macizo, oscilan del 30% al


50%.y para modelado del 10% al 20%.

La barbotina de pasta de papel:

Se puede usar como adhesivo, cubre superficies y rellena grietas, también


se utiliza para construcción de piezas, tanto en húmedo como en seco.

Su textura puede ser liquida o más gruesa como papilla, se puede aplicar
en espray con brocha o a inmersión, se pueden superponer capas.

Otra de sus ventajas es que se puede aplicar para reparar piezas sobre las
que ya están bizcochadas.

Para fabricarnos barbotina de colada, añadiremos la celulosa muy molida


o papel maché, esta técnica se ha hecho muy popular pues permite
obtener objetos en su máximo registro sumergiendo esponjas, hojas ,
cuerdas, cartones, materia orgánica, alimentos, fibras vegetales, ropa ,
calzado, semillas poliespan, metales.

El objeto inmersionado necesita varias capas de barbotina para construir


una pared bastante gruesa para que resista la desaparición de la parte
orgánica durante la cocción, hay que esperar en cada inmersión hasta que
la capa endurezca ligeramente para que pueda tener suficiente
consistencia y no se resquebraje.

La cocción de la pasta de papel :

Tenemos que tener en cuenta que se produce abundante humo, tanto por
el papel como por el material orgánico .Se aconseja cocer en un espacio
ventilado, donde el humo salga al exterior con facilidad, cesará a partir de
los 400Cº .

Apuntar que hay que tener precaución en la cocción donde utilices


metales, látex y derivados de las resinas de poliéster o plásticos, pues los
gases de estas cocciones se consideran altamente peligrosos.

La pasta con papel se puede cocer en cualquier método de cocción


tradicional.

Admite todo tipo de esmaltes y atmosferas oxidantes o reductoras y es


muy adecuada para la cocción tipo Raku pues aguanta muy bien el choque
térmico.

Pasta de papel con porcelana 1250ºC

1*Para la realización de pequeñas y finas piezas:

2% de papel maché

100% de porcelana de modelado TM- MICESA.

2*Para pieza mediana:

5% de papel maché

100% de porcelana de modelado TM-MICESA

3*Para pieza maciza y de máxima resistencia:

50% de celulosa (papel higiénico)

100% de porcelana de modelado TM-MICESA


Esta proporción es por volumen

4*Para inmersión y molde:

3% de papel maché

100% de porcelana de colage B2-MICESA.

5*Para pieza mediana coloreada:

5% de papel maché

100% de porcelana de modelado TM-MICESA

10% de pigmento

LA MEDIDA DEL AGUA NECESARIA ES CUANDO ESTA CUBRA LA ARCILLA.

ENGOBE MÁGICO:

Es una barbotina muy útil para pegar piezas entre si, preferiblemente
cuando están secas, también repara grietas en piezas bizcochadas.

1cucharadita de café –Silicato sódico

¼ de pasta del nº4.

La porcelana con papel:

 Admite bien la reducción, ahumados y el uso de patinas.


 Tipo de papel aconsejado: higiénico y papel maché.
 Preparar una semana antes, con agua caliente y remover con
batidora.

DECORACIÓN:

Realizada con las piezas en crudo.

*1-Utilizamos sulfato de hierro y cobalto.

Sulfatos: 20%

Agua 100%
Preparar con agua caliente y colarlo con tela. (PRECAUCIÓN ES
CORROSIVO)

Ponerse guantes de látex y proteger la mesa con plásticos.

Cada vez que pintes,remueve,pues se precipita .

2*Engobes.

 NEGRO:
 100 gm. Porcelana
 20 gm. Ox de hierro
 5 gm. Ox de manganeso
 3 gm. De pigmento negro
 5 gm. Frita alcalina ( de alta)

 MARRON:
 100 gm. Porcelana
 20 gm. Ox de hierro
 10 gm. Frita alcalina

 ENGOBES DE COLORES:
 100 gm. Porcelana
 8 a 10gm.Pigmentos
 10 gm. Frita alcalina

3*Reservas.

Cera liquida, aplicada sobre bizcocho, capa fina.

Látex, aplicado sobre crudo, en seco y posteriormente lavado, conseguir


relieve

Papel de periódico húmedo (aplicar 2 o 3 capas de engobe)

Cinta carrocera (en bizcocho)

Aplicación de engobe, látex y lavado


Capas de diferentes engobes y rayado

Tampón de esponja impregnado con engobe

Engobes sobre escayola , placa de porcelana sobre ellos

4*Pasta coloreada.

Incrustación

Neriage.

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