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ASESOR:
Lic. M. Julinho Zapata Rodríguez
CUSCO - PERÚ
2011
UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN ANTONIO
ABAD DEL CUSCO
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES
ASESOR:
Lic. M. Julinho Zapata Rodríguez
CUSCO - PERÚ
2010
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
ÍNDICE
DEDICATORIA
RECONOCIMIENTOS
PRESENTACIÓN
INTRODUCCIÓN
TOMO I
CAPITULO I
CAPITULO II:
2.4.1. EL AMASADO 68
I
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
CAPITULO III:
PROYECTO DE INVESTIGACIÓN
CAPITULO IV:
LA CERÁMICA EN ARQUEOLOGÍA
II
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Y SU MEDICIÓN 183
INCA 217
c) Motivos 387
d) Colores 389
CAPITULO V:
CONCLUSIONES 457
RECOMENDACIONES 460
BIBLIOGRAFÍA 492
III
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
TOMO II
ANEXOS
IV
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
DEDICATORIA
V
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
RECONOCIMIENTOS
VI
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
VII
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
PRESENTACIÓN
Del mismo modo este trabajo cumple con las normas establecidas en el
Reglamento de Investigaciones Arqueológicas con Resolución Suprema N°
004 – 2000 –ED.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
INTRODUCCIÓN
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
1Para el presente trabajo haremos uso de la grafía españolizada de esta palabra. Cuando tomemos
prestados estos términos escritos de algunos investigadores las escribiremos en cursiva para distinguirlas
de las demás. Por otra parte, cuando escribimos “incas” (sin mayúscula) nos referimos a la cultura,
mientras que “Inca” o “Incas” (con mayúscula) refiriéndonos al soberano.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Para lograr nuestro objetivo se utilizará una metodología que toma sus
bases en diversas disciplinas como la iconografía, la etnohistoria, la
semiótica, aunque las bases serán tomadas de la metodología que Ian
Hodder (1994) y Colin Renfrew y Paul Bahn (2008), quiénes proponen la
arqueología contextual y el Análisis Estructuralista como una larga tradición
de investigación para la representaciones simbólicas de las culturas o
grupos sociales. En relación a la delimitación del área de estudio, el trabajo
de investigación arqueológica sin excavaciones se encuentra dentro de la
región del Cusco, para lo cual se cuenta con material cerámico de
diferentes Proyectos de Investigación Arqueológica del Ministerio de
Cultura del Cusco ex INC.
XI
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
XII
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
CAPÍTULO I:
ANTECEDENTES DE INVESTIGACIÓN
1
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
“…Y como un día hubiesen ido a trabajar, cuando a la tarde volviesen a sus
choza, hallaron en ella unos panecillos y un cántaro de chicha, que es
brebaje que en esta tierra se usa en lugar de vino, hecho de maíz cocido con
agua; y no supieron quien se lo había traído…”. (Sarmiento de Gamboa
Pedro, 2001[1572] Cap. VI. pág. 41)
1 Según los relatos de los cronistas, la capacocha fue «una de las ceremonias más solemnes de la vida
incaica y en la que intervenían el mayor número de individuos de todo el “imperio”» (Duviols P. 1976:
11). Como se sabe cada capacocha iba acompañada de objetos suntuosos como la cerámica, tejidos, etc.
Pero no sólo encontramos sacrificios humanos a lo largo de los Andes, sino también de animales; entre
los Incas, la sangre y la grasa de estos animales eran conservadas en vasijas de cerámica con sus
representaciones y colocadas en los campos para asegurar la fertilidad del rebaño (Benson E. 2001: 10).
2
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
que avia de comida; Esta tierra era falta de agua dulce de que se padecia
trabajo…” (Trujillo [1571]1970:42)
“…y por ser paso tan peligroso era necesario hacerse gran diligencia en
proveerse de agua y otras cosas convenientes para el camino; y asi, mando a
todos los indios comarcanos que trajesen gran cantidad de cántaros y
tinajas, y dejando alli la gente de guerra todas las cargas de vestidos y ropas
y camas que no les eran necesarias…” (Zárate [1555]1995, Cap. XIX,
pag. 241).
Al igual que en época prehispánica, la cerámica tradicional ha tenido su
importancia en diferentes épocas ya que siempre han estado relacionadas
a actividades religiosas o exclusivamente para trocar estas vasijas por
productos.
Se sabe que los ceramistas indígenas son obviamente conservadores, y
que los rápidos cambios que suscitó la conquista española se reflejaron en
gran parte de la producción artesanal.
Los cronistas no asignan con exactitud los nombres indígenas, puesto que
en el vocabulario castellano existían términos equivalentes para objetos
con formas y funciones similares. Pedro Pizarro, Cristóbal de Mena, Miguel
de Estete, Francisco de Jerez, Diego Trujillo, los nombran así, aún cuando
por entonces el termino vajilla era el uso genérico y frecuente, como usual
y común era también, entre la población española de entonces, por ejemplo
el término puchero era para designar cualquier tipo de olla (Ravines y Silva,
1994:465). En referencia a este tema el cronista Pedro Pizarro, nombra una
forma de objeto, y su uso:
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
El cronista Bartolomé de las Casas menciona los objetos que servían para
transportar la chicha en las fiestas dedicadas al Sol, él se refiere a la
decoración de estos objetos como ―embarramiento‖ e indica que todos los
cántaros usados en esta ceremonia eran nuevos e iguales y llevaban la
misma decoración:
“En todo este tiempo se hacian grandes oblaciones al Sol … A las ocho del
dia, salian de la ciudad mas de doscientas mujeres mozas, cada una con su
cántaro nuevo grande, que cabia mas de arroba y media, llenos de chicha,
que es su vino, embarrados, con sus tapaderos, los cuales todos eran todos
nuevos y de una misma forma y manera y con un mismo embarramiento…”
(Las Casas [1550]1939:95).
La cita menciona la importancia de este tipo de vasijas además que
poseían la misma decoración, así como estas otras vasijas usadas en
eventos especiales también llevaban decoración o forma particular, que los
distinguia de aquellos usados diariamente.
Por otro lado, hace mención de unos objetos que fueron fabricados para
utilizar en las minas de plata:
“El sacar de las minas la plata no ha sido menos la manera ingeniosa que lo
questa dellos relatado… inventaron esta manera y arte para lo hacer contra
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Por otra parte, el cronista Cieza de León hace mención de los objetos de
cerámica (cántaros conteniendo chicha) que eran enterrados junto con los
individuos, como parte de su ajuar funerario:
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
“…E ansí mesmo vinieron caciques los cuales traían vestidos los vestidos que
el Ynga les diera e luego fueron sacados allí a la plaza mucha e muy gran
cantidad de cántaros de chicha e luego vinieron las señoras así la mujer del
Ynga como las de los demás principales…” (Betanzos
[1551]1999:cap.XIII, pag.59).
“… y holgándose siéntense todos ansí en ala como están y beban cada dos
vasos de chicha y otros dos ansi mesmo ofrescan al sol derramándolos
delante de sus alabardas…” (Ibíd.: 66).
“…e tras esto mandó que echasen en el agua mucha coca molida e
desmenuzada y tras estos echasen en el río cada uno de los orejones del
Cuzco ciertos vasos de chicha fingiendo que bebían con las aguas…” (Ibíd.:
70)
Las excavaciones de los santuarios Inca han puesto a la luz diversas
vasijas que fueron ofrendas. Las costumbres de depositar vasos votivos es
una práctica tradicional mantenida hasta después del siglo XVII y cuyos
rezagos aún se conservan en las áreas rurales andinas.
Cristóbal de Molina (el almagrista), menciona del mismo modo el papel que
desempeñaban los cántaros de chicha en la ceremonia del Huarachicuy,
llama la atención la semejanza de los hechos narrados por este cronista,
con los de Betanzos, probablemente se trate de una copia que realizó de
los datos de Betanzos:
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
“A las ocho del dia, salian del Cuzco mas de doscientas mujeres mozas cada
una con su cántaro nuevo grande de mas de arroba y media de chicha,
embarrado con su tapadera, los cuales todos eran nuevos y un mismo
embarramiento, y venian de cinco en cinco y con mucha orden y concierto,
esperando de trecho en trecho…” (Molina (el almagrista) [1553]1968:82).
Hernando de Santillán hace mención de los regalos que hacía el Inca a los
gobernantes regionales cuando asumían el mando en su región, dentro de
estos regalos se encuentran los vasos que junto con otros artículos
poseían un significado de poder otorgado al señor regional:
“En cuanto a la subcesion de los bienes, era esta la orden: que cuando moria
el curaca, el sucesor se apoderaba en la tenencia de las chacaras, vasos y
otra hacienda que dejaba…” (Ibídem: 109).
“Ansi, los indios de este Reino acostumbraban a enterrar, con los cuerpos de
los caciques y grandes senores… y aun enterraban vivas las mugeres que
tenian mas queridas, y sus criados, porque pensaban que habian de
resuscitar y les habian -- aquellos que enterraban con los muertos -- de servir
con los mates y vasos que alli metian, y estos enterramientos se llaman en la
lengua general de los indios chulpa o aya, aunque el velgo comunmente los
llama huacas.” (Matienzo [1567]1967:128).
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
“El tercer Ceque deste camino se decia Collana: tenia diez Guacas… La
octava Guaca era una fuente que se decia Calispuquio, que estaba abajo de
la dicha casa de Tupa Inca…Traiase desta fuente el agua para el Inca con
muchos cántaros, hechos para solo esto, y eran doncellas las que la traian.”
(Ondegardo [1571]1917:82).
“…No era pequeña pesadumbre, aunque se hacía pocas veces, el servicio que
estos daban al Inca… y alli delante se les hacia su fuego como al propio Inca
vivo, y su gente y sus mujeres, con sus cántaros de agua, que es vino de que
ellos usan hecho de maíz…Este capitán se juntaba en la plaza junto a él, y en
nombre suyo enviaba con las mujeres sus vasos de chicha al Inca vivo y al sol
y a los otros cuerpos, a manera de brindar, y ellos los bebían y los capitanes
los que enviaban a los difuntos en nombre de los cuerpos…” (Ibídem: 111).
Por otro lado el cronista Molina (el cusqueño) hace mención desde otro
punto de vista del papel que desempeñan los cántaros pequeños de chicha
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
“…Yban con ellos todas las doncellas que avían recevido todas las vestiduras
que el Sol les dio. Llamávales nusta callixapa, las quales llevavan cargados
unos cantarillos pequeños de chicha, para dar a beber el día siguiente a los
parientes de los cavalleros y para sacrificio que se avía de hacer…”
(Ibídem: 101).
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“Asimismo a(se) de tirar y destruir todos los basos antiguos que tienen con
figuras y mandar que no hagan ningunos en la dicha forma porque se les
representa en todas las fiestas que hazen todo lo antiguo y para eso lo
tiene…” (Albornoz [1583- 84?]: 172).
Este mismo cronista hace referencia a las ollas que servían para
transportar la masa del zancu a los hornos (alimento ceremonial ingerido
en las fiestas principales):
Por los testimonios más precisos, sabemos que las ollas y otras vasijas
estaban destinadas a proveer a determinados habitantes, como cuando la
producción cerámica estaba dedicada al Inca, es decir que trabajaban para
el Inca.
El jesuita anónimo, por otra parte describe los objetos que son utilizados en
los diferentes sacrificios que se realizaban en la época inca:
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
“…Y quando se sentaban a la mesa salia vn tucui ricuc, que hacia oficio de
maestresala, con cinquenta pajes hijos de los curacas y gouernadores de las
probincias, y yba a la cosina del ynga y en porselanas, platos, o ochuas, que
es sierto jenero de tierra, subia los manjares a la mesa, y este hacia la salba
a todos los manjares, y los seruia al Ynga…” ([1613] 2001, Segundo
Libro-Cap.I pág. 332).
“…Pero aunque el ynga se seruia con bajilla de barro y beuia con estos
bazos dichos, con todo eso tenia vna riquisima bajilla de oro y plata
labradas… y, en sirbiendose de ellas, hacian otras de nuebo, mejorando las
piesas y las labores de ellas, porque tenian por vajesa y miseria serbirse dos
beses de una cosa y beuer dos beses en vn bazo.” (Ibídem: 31).
Este mismo cronista describe como eran utilizados unos pequeños vasos
ceremoniales, para arrojar la sangre de los sacrificios, en caso de que la
cima del cerro a adorarse era muy difícil de alcanzar:
“…y en los cerros que abia dificultad de subir, echaban la sangre en vnos
basillos de barro muy tapados y tirabanlos con hondas a lo alto para que se
quebrasen y derramasen.” (Ibíd.:110).
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
El Padre Arriaga también menciona que existe un tipo de vajilla que era
utilizada para alimentar a los difuntos:
“…En estos malquis, como también en las Huacas, tiene su baxilla para
dalles de comer, y bever, que son mates, y vasos unos de varro, otros de
madera y algunas vezes de plata, y conchas de mar.” (Arriaga
[1621]1968:26)
Los rituales de libación, en la época Inca, debieron ser la parte principal de toda
negociación e inicio de alianzas para los fines estatales, y la bebida obviamente
debió ser el elemento principal a ser consumido, e identificado como el
insumo de mayor consideración en todas las fiestas, al menos así se percibió
cuando llegaron los españoles.
Esta cita sintetiza toda la importancia de la bebida fermentada de maíz conocida
como chicha y consecuentemente de la acción de beber, no solo entre las poblaciones
sino de beber con sus deidades que a su vez en muchos casos eran considerados
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
sus ancestros, que ciertamente se tenía por asumido que las deidades si bebían lo
que se les ofrecía.
Este mismo cronista refiere que los niños que han nacido de pies y fallecen
son colocados dentro de ollas de cerámica y guardados dentro de las
casas:
“Quando nace alguna criatura de pies, que llama Chacpas, tiene también las
mismas abusiones, y lo que peor es, que quando pueden escondellos, no las
bautizan, y si mueren chiquitos assí los Chacpas, como los Chuchos los
guardan en unas ollas, y de estos se an quemado en diversos pueblos
muchos,” (Ibíd.:57)
Uno de los datos más importantes, y que sin duda refuerzan la idea de la
importancia de la cerámica en la época inca, es la descripción de una
huaca encontrada por este mismo cronista en el Corregimiento de Huaylas
- Ancash -en su afán de desaparecer las idolatrías- llamada Sañumama;
compuesta por objetos de cerámica (tinajones, cántaros y vasos) que
según describe el cronista “eran a modo de los del Cuzco” existían tres
objetos principales, de los cuales el del medio era la huaca que a su vez se
encontraba llena de chicha, a esta huaca se le rendía culto y se le
ofrendaban cuyes, entre otras cosas:
“…fuimos al asiento de Chanca, del qual no se dio noticia en la visita
passada, y a pocos passos que dimos por la antigua población, dimos con la
mentada Huaca Sañumama. Que era, vna formada ollería antigua de
tinajones, y cántaros, y vasos de losa a modo de los del Cuzco, que todo
estaba enterrado debaxo de la tierra en un depósito. En el bordo de la puerta
estauan dos Llimpis de varro, con que brindauan la Huaca. En medio de esta
lozería estauan tres tinajones muy grandes, y el de en medio que era la
Huaca, lleno de chicha hasta abaxo del gollete, que con el inmemorable
tiempo, que le echaron, se avía convertido en agua. La qual estava llena de
muchos sacrificios de Cuyes, y de las cosas que sirven en este ministerio
endemoniado. Por Corpus dizen que brindavan en aquella población, y las
vestían a modo de una Palla con sus topos de plata. Esa esta Huaca
reverenciada de las Provincias comarcanas.” (Ibíd.:94).
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Dentro de sus instrucciones para hallar huacas el padre Arriaga indica que
también deben ser recogidos los vasos y ―aquillas‖ por que estos servían
para dar de beber a sus huacas y dioses, así como las ollas donde se
preparaba la chicha que era una bebida que se brindaba a las huacas.
“Acabado todo se sañalará el día par las exhibiciones, que será el mas
presto que ser pudiere… se mandará pregonar la noche antes de que de mas
de las conopas, y mamazaras, y axomamas, y paria, y llacsa, coca y las
demas ofrendas, traigan tambien los cuerpos chuchus, y los chacpas, y pacto,
y todos los tambores y los vasos, aquillas y mates con que daban de comer y
beber a las huacas, y las ollas con que hacian el tecti o chicha para las
huacas y los cantarillos en que la llevaban…” (Ibíd.:152)
El cronista indígena Santa Cruz Pachacuti refiere que dentro de los objetos
otorgados como obsequio, se encontraban las ollas, los cántaros, etc:
“Como era costumbre general combidar de las trojes del ynga a todos los
tabantinsuyos, con mucho orden, y por los curacas y gente comun ya dichos,
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murmura al ynga que era escasso; y assi, llega al oido del ynga, el qual
oyendo aquello, manda hazer para el ano venidero queros, grandisimos, y
orpus, carasso y vamporos, que son platon y medianos escudillas…”
(Ibídem: 305)
Menciona también los presentes que fueron llevados desde Quito, enviados
por Atahualpa para su hermano Huascar, entre estos se cuentan objetos de
cerámica:
Este cronista también se refiere a las collcas, que eran lugares donde se
almacenaban diferentes artículos, entre estos objetos de cerámica:
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Refiere también que el ajuar funerario de las personas del pueblo era entre
otras cosas objetos de cerámica, ajuar que era repetido en los cuatro
suyos:
Noviembre. Aya Marcay quilla, este mes fue el mes de los difuntos. Aya
quiere decir difunto, es la fiesta de los difuntos… y despues tornan a meterlos
en sus pucullos dandole sus comidas y vajilla, al principal de plata y de oro,
y al pobre de barro; y le dan sus carneros y ropa y los entierran con ellas y
gastan en esta fiesta muy mucho…” (Ibíd.:187)
“… El mitayo que llevare una olla o chamilco, tinaja, cántaro, jarro, plato,
soga, chuci frezada para la mita; que alquile el corregidor, padre,
encomendero…” (Guaman Poma [1615]2005. Tomo II. pág. 264)
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Que los indios no han de beber chicha mascada con la boca que ellos llaman
moco, acto, haca, mocchi, pururo, por ser puerca cosa sucia, sino que beban
una chicha de maiz nacida que ellos les llaman sara, asua, para que los
cristianos la beba y aprueba, y las ollas y tinajas, y coladera y cántaros sean
limpios y con ella no se emborrachen en las chacaras, ni que beba hasta la
noche, ni que duerma en la chacara … En la chacara idolatran toda la
noche, como esta mandado se castigue y pene y pierda los cántaros y botijas
los dichos duenos de las dichas chacaras…” (Ibíd.:727)
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“El senor que entraua a gouernar se auia de seruir de nueuos criados; las
vaxillas auian de ser de palo y de barro hasta en tanto que las hiziesen de
oro y de plata, y siempre se auentaxauan los que entrauan a gobernar… el
que sucedia en el rreyno siempre se auentaxaua en hazer mayores vaxillas y
casas…” (Pizarro [1571]1986, cap. X, fol.31v- pág.52).
El cronista Bernabé Cobo hace mención que las alhajas que poseían los
pobladores eran objetos de barro:
“... Las alhajas de casa no son otras que ollas, tinajas, cántaros y tazas,
instrumentos todos de barro…” (Cobo [1653]1964:20)
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
“…Tuvo un idolo que se llamo Cuxichuri, al cual hacian los indios mucha
honra, juntamente con sus cenizas, que tenian guardadas en un cántaro…”
(Ibídem: 87)
El segundo dia del mes traian seis carneros muy viejos, que llamaban
aporucos…Llevaban delante de toda la gente las insignias reales, que eran
un carnero y el estandarte o guion, llamado Sunturpaucar. El carnero era
muy blanco, vestido de una camiseta colorada y con unas orejeras de oro, y
con el dos mamaconas diputadas para esto con los cántaros de chicha a
cuestas…” (Ibíd: 209).
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Guaman Poma también nos brinda un dato importante que está dentro del
ritual de la Capacocha, donde menciona que se enterraba con el individuo
(sacrificado) objetos de cerámica:
3 Acosta, José de 1590/1954. Historia natural y moral de las Indias. Biblioteca de Autores Españoles,
tomo 73, pp. 3-247, Madrid: Ediciones Atlas.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
“… e ansi traída esta paja la den e repartan entre aquellas mujeres que la
camiseta le han hecho e dende a cinco días se tornan a juntar otra vez y
hagan otra fiesta en la cual fiesta hagan aquellas mujeres cuatro cántaros
de chicha los cuales cántaros de chicha están hechos desde que en esta
fiesta fueron hechos hasta que toda la fiesta del sol se acabe e que estén
siempre bien tapados los cuales cántaros lleva cada uno cinco arrobas y
dende a otros cinco días este mozo vaya ayunando al cerro de
Guanacaure… los tales parientes traigan una moza doncella que no haya
conocido varón la cual moza estando ansimesmo en el ayuno, haga cierto
cantarillo de chicha al cual cantarillo de chicha llamen cáliz… e ansi
mesmo la moza con él llevando aquel cantarillo de chicha llamado cáliz y
ansí le lleven al tal novel a la guaca de Guanacaure…y ya que este ansi
llegue a do la guaca está la moza que ansí consigo lleva de aquel cantarillo
caliz hincha dos vasos pequeños de chicha y delos al novel el cual novel
beba él uno y el otro délo a beber al ídolo el cual derrama delante dél y esto
hecho se descienda el tal novel y sus parientes de la guaca y vénganse a la
ciudad…” (Betanzos [1551]1999:65)
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
1. Mackas (aribalos)
2. Ppuiñus (cántaros)
3. Aisanas (jarras)
4. Puchuelas (pequeños recipientes)
5. Mancas (ollas)
6. Chullanchaqui manca (Ollas cáliz)
7. Jankjana o janccana (tostadera)
8. Tticachurana (floreros)
9. Ppucus (platos)
10. Puruña (aguamanil)
11. Ccocha (taza)
12. Huisllas (cucharas de arcilla)
13. Qqueros (vasos)
14. Rajchis (ánforas)
4 Tomando en consideración las descripciones que se hacen sobre estos temas en el diccionario de la real
academia española; en cuanto al uso de terminologías referentes a “alfarería” y “cerámica” se ha tomado por
conveniente el uso de la terminología de “cerámica” por ser la más adecuada, y por contener un
conocimiento científico de los mismos objetos, desde un punto de vista arqueológico. Mientras que el
término alfarería está relacionada más al arte de fabricar vasijas. Por lo cual el término se colocará en cursiva
usado por autores que lo mencionan así.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Estos otros tipos se diferencian del Cusco Policromo sólo por el color del
engobe y la presencia o ausencia de los elementos decorativos. La forma,
tratamiento y acabado que exhiben son exactamente iguales. El Cusco
Policromo, se difundió por todo el territorio del Tahuantinsuyo.
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Asimismo otro trabajo realizado en cuanto al uso que hacían los Inca de
sus cerámicas es la de Morris (1971) quien ha realizado un trabajo
preliminar para identificar funcionalmente algunos de los recipientes más
comunes, tanto en la categoría de domésticos como de almacenaje,
administrativos o ceremoniales, según las asociaciones observadas en
Huánuco Pampa y sus alrededores. Lugar donde destaca la utilización de
análisis morfológico que es la que da mayor caracterización funcional a la
cerámica; trabajo que consistió en la separación de tipos de objetos: caso
de los aríbalos cuya frecuencia era superior en los recipientes de
almacenaje, mientras que los platos y otras formas planas son abundantes
en las viviendas junto a las vasijas globulares y a los mismos aribalos. Y en
las estructuras supuestamente religiosos predominan las vasijas con
decoración.
f) Platos y escudillas; y
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
9 Bonavia, Duccio y Ravines, Roger 1971: “Influence inca sur la cote nord du Pérou”. EN: Meyers,
Albert 1975. “Algunos problemas en la clasificación del estilo incaico”.
10 Parte de la metafísica que trata del ser en general y de sus propiedades trascendentales.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Por lo que hemos tratado de elaborar una nueva división de las formas,
utilizando como material de base la clasificación de Albert Meyers de 1975.
Además nuestra clasificación está basada en la cerámica de sitios incas,
situados en nuestra región.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
11El termino “tecnología” significa aquí la totalidad de técnicas, conocimiento asociado e implementos
necesarios para la producción de cerámica.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
CAPÍTULO II:
ASPECTOS GENERALES DE LA
CERÁMICA
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
12 Martins., M. 1987. A cerâmica proto-histórica do Vale do Cávado. EN: Criterios y Convenciones para
la gestión y tratamiento de la cultura material mueble, 1998. Mª I. Cobas F. y Mª P. Prieto M.
13 Heras y Martínez, C.M. 1992. Glosario terminológico para el estudio de las cerámicas arqueológicas.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Si desea tener una representación adecuada del grupo cultural que está
estudiando, el arqueólogo debe contar con un buen sistema de clasificación
que le permita organizar y considerar la variación cerámica presente, por lo
que no es sorprendente la existencia de una tradición larga en métodos de
descripción, clasificación y análisis de la cerámica. Como cualquier ciencia,
el método empleado para la clasificación se relaciona estrechamente con:
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
15 Sabloff, Jeremy A. y Robert E. Smith 1969. The Importance of Both Analytic and Taxonomic
Classification in the Type-Variety System. EN: Rodas, J. P.: 2003 Clasificación de cerámica: una
variante.
16 Hatch, Marion Popenoe de, 1997 Kaminaljuyu/San Jorge: Evidencia arqueológica de la actividad económica en el
valle de Guatemala. EN: Rodas, J. P.: 2003 Clasificación de cerámica: una variante.
42
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Hay diferentes maneras de clasificar una colección para formar tipos. El más
sistemático consiste en dividir los especímenes entre dos o más clases, con
base en un arreglo de modos, como por ejemplo, de materiales. Después se
subdivide éste en otros arreglos como de formas, continuando así el proceso
hasta que todos los artefactos de la misma especie han sido separados en
una misma sub-clase (Rouse 1960).17
17 Rouse, Irving 1960, The Classification of Artifacts in Archaeology. EN: Rodas, J. P.: 2003: 574
Clasificación de cerámica: una variante.
18 Orton, C. Tyres P. y Vince A. 1997. “La cerámica en Arqueología”.
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Sustancia inorgánica que se halla en la superficie o en las diversas capas de la corteza del globo (DRAE
2001).
22 Derrubio: Acción y efecto de derrubiar. Tierra que se cae o desmorona por esta causa. Derrubiar:
44
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Una vez acabada la elaboración del objeto, es puesto al secado, para que
pierda el exceso de agua y llegue al horno con la denominada dureza de
cuero. –Solo –después del secado se pueden aplicar los eventuales
revestimientos, que se dejan secar antes de pasar a la cocción.
45
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Por ese documento se sabe que don Apu Qari, señor de Lupaca, al
enterarse de la muerte de Atahualpa y de la invasión española, comunicó a
los mitimaes de la zona de Huancané que podían retornar a sus aldeas de
origen; indicándoles que ―ya no era tiempo del inca agora‖. Para los
mitimaes tejedores la noticia fue buena e inmediatamente retornaron,
mientras que para los olleros de Cupi o Chuquicache fue desconocida;
indicando no salir del lugar y que fueron reubicados por el Inca por tener la
46
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
47
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
ARCILLA
26Linares, J.; Huertas, H. y Capel, J. 1983. La arcilla como material cerámico. Características y
comportamiento.
48
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
que permiten modelarla y cocerla, creando la cerámica (Orton et. al. 1997:
135).
49
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
de fenómenos peri glaciares y suelen ser más finas y plásticas (Orton et. al.
1997: 135).
Sin embargo, -no todas las arcillas tienen la capacidad de producir tras un
proceso de elaboración un objeto cerámico si no que, más bien, "en estado
natural no es normalmente la materia ideal para su utilización en la alfarería
así que deben adicionársele otros materiales para que responda de la
manera que se desea" (Cosentino 1990: 10).32 Por ello en el proceso de
fabricado de una pieza el paso de preparación de la materia prima juega un
papel importante, pues de él dependerá en buena medida el resultado final.
Según el tipo de arcillas, y sin entrar en demasiadas matizaciones, podemos
diferenciar dos grandes grupos, las grasas o plásticas y las magras o poco
plásticas que responden a distintas características físicas y por ello
necesitan un tipo de tratamiento diferente (Cobas y Prieto, 1998).33
Convenciones para la gestión y tratamiento de la cultura material mueble 1998, Cobas y Prieto.
50
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Tenemos datos acerca de las arcillas en las cercanías del Cusco, que es
muy frecuente. El centro de la elaboración de la cerámica fue, en la época
inca en San Sebastián (Rowe, 1944). Los Inca tenían un excelente
conocimiento del terreno y de las posibilidades de aprovecharlo, y utilizaban
únicamente la mejor arcilla para la fabricación de su cerámica (Meyers,
1998). Esta arcilla se caracterizaba por su buena plasticidad, su estructura
36Denominada también tierra de porcelana, es una arcilla residual casi pura, que por haberse mantenido
en el lugar donde se formó, sin haber sufrido ningún proceso de arrastre, ofrece un alto grado de
pureza. Su variedad primaria está representada por materiales que yacen sobre rocas cristalinas ácidas a
cuyas expensas se formó,… no es plástico, tiene una textura áspera y es muy refractario (material que
resiste la acción del fuego sin alterarse). (Ravines 1989).
-De grano -extremadamente fino pero de poca plasticidad que no necesita un desgrasante para
conservar la estructura durante la cocción en atmósfera oxidante, en hornos abiertos.
51
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Ravines (1978) plantea un hecho muy sugerente como resultado del proceso
colonial, pero lamentablemente no profundiza en el tema. El autor señala
que hubo un cambio radical en la selección de las fuentes de arcilla,
sosteniendo que en épocas precolombinas las arcillas se obtenían de las
terrazas de los ríos, y posteriormente durante la época colonial se extraían
de minas en los flancos escarpados de cerros altos. Esta distinción en la
preferencia de las fuentes podría vincularse al nuevo patrón del uso de la
tierra (Ravines 1978), pero también podría deberse a la necesidad de ocultar
desde recursos a prácticas religiosas generada por la presión española.
INCLUSIONES NO PLÁSTICAS
37 Según el Diccionario de la Real Academia Española tenemos datos acerca de estos tres componentes:
el desgrasante es un aditivo, que hace más maleable la arcilla. El temperante es la mezcla de una cosa
con otra para suavizar o corregir su actividad. El mordiente es una sustancia que en las artes sirve de
intermedio eficaz para fijar los colores o los panes de oro.
52
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
53
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
40 Los desgrasantes inertes poseen la función de disminuir la plasticidad de la arcilla dándole más
consistencia y favoreciendo una menor contracción del volumen de la pieza tanto en el secado como en
la cocción con lo cual se disminuye el riesgo de ruptura. Los desgrasantes fundentes también poseen esa
característica, pero su función reside sobre todo en actuar como materia fundente que ejerce un "poder
ligante" sobre los distintos elementos de la arcilla proporcionando un cuerpo más compacto (Cuomo
1977: 52-55).
41 Cuomo Di Caprio, N. 1977. La ceramica in archeología. EN: Cobas y Prieto, 1998. Criterios y
54
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Hay tres aspectos interesantes a considerar en relación con los granos del
desgrasante (Lima, 2002: 51),42 que son los siguientes:
55
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56
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
45 El componente mineralógico de las pastas de cerámica ha sido tomado de los análisis petrográficos de
la cerámica de los P.I.A. C. A. Torontoy 2008, Tramo: Suriwaylla-Taukaray-Wanakauri 2007, del P.E.A.
de la Central Hidroeléctrica de Santa Teresa 2008; presentados a los respectivos responsables de
proyecto como informe final entregado al INC-C.
46 Análisis mineralógico incluido en el informe de Análisis del material arqueológico del C. A. Torontoy-
Machupicchu, 2008.
57
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
58
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× Material plástico: 45 %
× Material temperante: chamote: 47 % (foto 3- círculo de color azul),
antiplástico: 53 %
× Sílice: 10 %
× Horblenda: 2 %
× Plagioclasa: 20 %
× Feldespato: 60 %
× Caolinita: 47 %
× Temperatura aprox. de cocción: 850-900 ºC
47Anisótropa: Dicho de una materia: que no es isótropa. Isotropía: Característica de los cuerpos cuyas
propiedades físicas no dependen de la dirección (DRAE 2001).
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lagos andinos, alcalinos y profundos, como Laguna Ccochachuyco, Laguna Lulicocha y Laguna Punrún
en Perú central y en Laguna Chungará en el norte de Chile (Tapia et al. 2004).
60
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 6: Valva de
Cyclostephanos andinus
en vista singular, ubicada
en una oquedad de la
pasta cerámica analizada
(Microscopía de Barrido
Electrónico). Confrontar
con Tapia et al. (2004:
Figura 15).
61
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51 Ibid.
62
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Figura 12: Gráfico de estimación del porcentaje de inclusiones, usado en nuestra descripción (según
Mathew, Woods y Oliver, 1991).52
63
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Plasticidad
Porosidad
Vitrificable
64
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Según Elba Manrique (2001: 18-19) existen diversos factores que controlan
estas propiedades, los principales son:
65
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
AGUA
54Engobe: técnica específica de acabado en la cual el objeto de cerámica es cubierto con una solución
espesa de arcilla, agua y pigmentos minerales, aplicada luego de un período natural de secado. (Rincón
2007: 45-68).
66
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
catiónico. Así, las Caolinitas, las mejor cristalizadas, son la familia de arcillas
menos plásticas, siendo la Illitas de plasticidad media, poseyendo el mayor
grado de plasticidad la familia de las Montmorillonitas. En conclusión esa
cualidad de la arcilla de asociarse con la llamada agua física da como
resultado mezclas solido/liquido con comportamiento plástico que permiten
la formación de objetos y que gracias al calor, se convierten finalmente en
productos cerámicos (ibíd.).
COMBUSTIBLE
Será denominada pasta cerámica.56 Casi toda la arcilla requiere algún tipo
de preparación antes de ser empleada en la fabricación de cerámica,
aunque dicha preparación consista tan solo en amasarla ligeramente
(Orton et. al. 1997).
55 Middleton, A. P. 1984. “Examination of ash from the experimental firing group pottery bonfire help
at Leicester in July 1984 and comparison with some archaeological ashes” EN: Orton, C. Tyres P. y
Vince A. 1997. “La cerámica en Arqueología”.
56 Masa hecha de una o diversas sustancias molidas. Varela, M.R.; Barriuso, L.A. y Martín, A. 1993: Curso
67
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
2.4.1. EL AMASADO
Material Mueble.
68
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
69
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Es claro que una clasificación a partir de solo uno o dos criterios conducirán
a un error, debido a que los cambios de uno de los aspectos no sugieren
cambios en los demás. Por ejemplo, una misma pasta puede ser usada a
través de largo tiempo, durante el cual se han producido cambios en la
manufactura y en el estilo (Lumbreras, 2005).
Además se tiene que tener en cuenta que puede haber cambios estilísticos
sin que se produzcan cambios tecnológicos o viceversa, aun cuando es más
probable que, cada vez que se producen cambios tecnológicos, estos
afectan al estilo. Por otro lado, es indispensable anotar que ningún rasgo 58
considerado aisladamente es buen indicador del nivel de desarrollo de la
cultura en conjunto.
Propiedades físicas.
Composición de la pasta.
Técnicas de manufactura.
Estilo (forma y decoración).
70
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
RANGO
1. Guijarro 4mm.
2. Granuloso 4mm. – 2mm.
3. Muy tosco 2mm. – 1mm.
4. Tosco 1mm. – 0,5mm.
5. Medio 0,5mm. – 0,25 mm.
6. Fino 0,25mm. – 0,125mm.
7. Muy fino 0,125mm. – 0,625mm.
8. Cieno 0,650mm. – 0,0036mm
- El tipo de pasta
- La calidad de arcilla
- El tratamiento de la superficie.
- Tipo de acabado (si al momento del acabado se utilizó un instrumento duro,
suave o áspero).
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
60 Consistencia: Duración, estabilidad, solidez (DRAE 2001). Se puede describir también de las
siguientes formas:
- Compacta: aquella en la que no se observan poros en la superficie del objeto, sino que ésta
aparece lisa y homogénea;
- Arenosa: denominamos de este modo a aquellos objetos que presentan una superficie poco
consistente y que se deshace al tocarla;
- Laminada: objetos en los que en la superficie se deshace en finas capas;
- Granulosa: se emplea este término para referirnos a los objetos que presentan una superficie
compacta pero con pequeños abultamientos muy numerosos; (citado en Cobas y Prieto, 1998).
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_________________________________________
Nombre del color Equivalente Munsell
______________________________________________
Negro N3/0 u oscuro
Gris oscuro N5/0 o N4/0
Beige/crema 2.5Y8/3
62Orton, C. Tyres P. Vince A. 1997. “La cerámica en Arqueología”, CRITICA (Grijaldo Mondadori S.
A.). Barcelona-España.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Para tomar en cuenta las técnicas del proceso de elaboración de una vasija,
tenemos que observar detenidamente todas sus partes, distinguiendo bien
entre el modelado primario, el cual nos proporciona la forma básica de la
vasija y los secundarios que definen algunos de los detalles que contenga la
pieza.
Debido a la carencia de referencias documentales que ilustren el proceso de
manufactura, se ha hecho una aproximación inicial del tema a través de los
análisis técnicos, y estudios por comparación etnológica.
Lo que es cierto -es que en la época -inca se conoció dos maneras básicas
de elaborar la cerámica, mediante el modelado y el moldeado.
Se ha llegado a entender que la cerámica inca tiene una cuestión usual:
De uso común y corriente
De uso ritual o ceremonial
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
En general los platos o discos giratorios del pasado y del presente han sido
documentados mayormente para la parte central y sur del Perú.
Tschauner et al. (2004: 349) basados en datos procedentes de un taller del
periodo Intermedio Tardío de Pampa de Burros (Lambayeque), sugieren que
se usó técnicas diferentes para producir diferentes tipos de vasijas dentro de
un solo taller, por ej. las botellas de asa estribo del estilo Chimú fueron
completamente hechas con el uso de un molde vertical de dos piezas. Por
otro lado, los cántaros y ollas parecen haber sido hechos mediante el uso de
una combinación de moldes (cuerpos), paleteado (cuerpos), modelado
directamente usando platos de alfarero (cuellos y bordes) y/o estampado con
paleta (decoración).
82
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Es la técnica mas simple y sencilla que existe para trabajar la arcilla, que
consiste en darle forma con las manos a una vasija.
Para identificar las técnicas de modelado podemos emplear distintos
métodos. El modelado puede reconocerse por las huellas de las manos y
dedos que deja al hacer presión sobre la pasta para formar el objeto, y esto
generalmente se observa en los lados no visibles de la vasija, (Ravines
1994).
63Que tiene dos valvas. Cada una de las dos o más partes de la cáscara de un fruto, que, juntas por una o
más suturas, encierran las semillas. Mecanismo que impide el retroceso de un fluido que circula por un
conducto.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
En este primer caso debemos elaborar una bola, tan amplia como el
tamaño del objeto que queramos conseguir, no obstante hay que señalar
que mediante esta técnica no es posible obtener vasijas excesivamente
grandes. Una vez creada la bola de arcilla y dependiendo de su tamaño, se
puede utilizar el dedo pulgar de la mano contraria, para abrirla; se la debe
presionar hasta obtener una cavidad que luego ira aumentando con ayuda
de los demás dedos (Ramos, 2000).
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Para lograr los dos primeros procesos, se usa un pequeño guijarro (plano y
suave) contra la superficie interior de la vasija que se esta levantando con
placas o anillos, mientras que se golpea la superficie exterior con una
paleta (cerámica o madera) llana o texturada, los que impactan removiendo
efectivamente los bolsos de aire y asegurando una buena adherencia de
los anillos o planchas de arcilla temperada (ibíd. 322), y las paredes se
adelgazan por medio del raspado con tiestos o mates.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 10: Vasija de modelado defectuoso hecha por la técnica de paleteado, ambas superficies son
irregulares, producto del uso de la paleta y material lítico usado como alisador (Ministerio de Cultura
del Cusco, P.I.A. Choquequirao 2005). Ubicación actual: gabinete de SDI-D.R.C. Foto: Ceramoteca
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 11: Objeto cerámico, por las características al parecer se trata de una paleta. Presenta los bordes pulidos,
con un mango en el lado distal que corresponde a la parte más delgada y el lado proximal que vendría a ser la
parte activa del objeto, la forma es parecida al dibujo de Manrique vista en la figura 15 (Ministerio de Cultura
del Cusco, P.I.A. Kañarakay 2005). Ubicación actual: Gabinete de ceramoteca SDI- D.R.C. Foto: Ceramoteca
Es una milenaria técnica ceramista que aún persiste en el Norte del Perú,
especialmente en Simbilá, pueblo de ceramistas de origen prehispánico y
todas las áreas circundantes hasta adonde alcanza su influencia.
Sobre el proceso, Gerásimo Sosa (1983:33) dice: ―Es un método de
alfarería indígena, muy peculiar, que consiste en levantar vasijas utilizando
como únicas herramientas, una paleta de madera y una piedra.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Figura 16: Ejemplo del proceso manual de la técnica del modelado por espiralado (Cobas y Prieto, 1999).
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Vasijas de gran tamaño que fueron hechas mediante tiras enrolladas que
ascienden en espiral, completando las paredes con pequeñas tiras ya
preparadas (Matos, 1999) y, antes de sellar las uniones ésta ha sido alisada
o pulida por ambos lados de la pared.
Ramos (2001) menciona que para esta técnica se alisa la arcilla mediante
un rodillo de madera o piedra, hasta conseguir una lámina de un grosor no
inferior a los 2 cm. que luego se cortará dividiéndola en placas, que podrán
plegarse o curvarse hasta obtener la pieza deseada.
Las vasijas realizadas a base de placas, tenderán a tener las paredes
planas o curvadas sobre una base plana (ibíd. 7).
Foto 14: Técnica del modelado por placas o emplacado. Donde se refuerzan las
uniones por el interior (dibujado del original vista en el enlace:
http://www.xtec.es/~aromero8/ceramica/placas.htm. 90
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Para Manrique (2001: 25) se trata de un tipo de modelado parcial, que fue
usado en vasijas escultóricas que presentan el cuerpo paralelepípedo o
cúbico, como es el caso de las botellas. Esta técnica se realizaba modelando
placas pequeñas en forma rectangular o cuadrangular que luego se unen
con la ayuda de barbotina64 (arcilla batida).
91
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
65
Cosentino 1990: 23.
92
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
El molde puede utilizarse para dar forma al interior o al exterior del objeto, y
puede incluso presentar una decoración que se reproducirá en positivo o
negativo en las paredes del mismo una vez separadas ambas partes.66
93
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
formadas, por ejemplo las vasijas pequeñas que se hacen por moldeado son
más fáciles de elaborar mientras que las vasijas más grandes deben ser
hechas por la técnica del enrollado (ibíd. 489). Si las vasijas grandes fueron
elaboradas por el moldeado estas se hunden y se doblan durante el secado.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 20: Detalle de la cara frontal y posterior de una representación escultórica de un molusco marino
correspondiente a un Spondilus. Se evidencia la unión entre ambas, las que encajan perfectamente
formando el contorno (Plan Copesco Nacional, Choquequirao, 2005) Foto: J. Apaza.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Los moldes verticales de dos piezas son eficientes debido a que reducen el
tiempo de formación y de contracción durante el secado en tres periodos:
los dos primeros después que se forman las dos mitades y el tercero
después que las dos mitades son unidas antes que la vasija que haya
secado por completo (Arnold, 1994).
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Una explicación que hace Cummins (en Shimada 2004) acerca de los
moldes es que, evidentemente el arte de usar diferentes moldes para
diferentes representaciones tomó tiempo, y así como requirió menor gasto
que el modelado, también requirió menor destreza. Aparentemente la
uniformidad de la imagen fue muy importante para los ceramistas. Y señala
que sólo parte de la aplicación o figura fue hecha con un molde y el resto fue
modelado. Y a partir de esta inferencia Cummins indica que el uso de
moldes para estas aplicaciones no tenía el propósito de ahorrar tiempo en su
manufactura (Ver Arnold, 1994: 491). Por lo tanto los ceramistas usaron
diferentes técnicas para hacer variedad de formas.
Según Cobas y Prieto (1998: 24) existe una técnica mixta, que consiste en
la combinación de diferentes técnicas en el conjunto del objeto. De este
modo, por ejemplo, puede conjugarse una base formada mediante una
lámina de arcilla, a continuación de la cual se sucede el cuerpo fabricado
mediante la técnica de enrollado y, finalmente, añadir un borde realizado
mediante una rueda giratoria.
69 Este término ha sido colocado con paréntesis porque en época prehispánica no se usó este
instrumento, sin embargo la utilidad de algunos objetos asemejarían a dicho elemento en el sentido de
rotación, por lo cual se tome las precauciones correspondientes: Según el Diccionario de la Real
Academia Española significa lo siguiente: Torno: Máquina simple que consiste en un cilindro dispuesto
para girar alrededor de su eje por la acción de palancas, cigüeñas o ruedas, y que ordinariamente actúa
sobre la resistencia por medio de una cuerda que se va arrollando al cilindro.
97
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Del mismo modo Cook y Benco (2001: 492) mencionan muy brevemente a
este instrumento denominándolo como “moldeadores” para vasijas de bases
redondeadas, describiéndolos como vasijas gruesas que tenían huellas de
arcilla en su interior. Ambas propuestas hacen mención al uso del plato de
alfarero como un elemento giratorio sobre el que se modeló el objeto de
cerámica.
Teniendo en cuenta estas observaciones se ha tomado como referencia la
división que hace Ochatoma (2007: 184), acerca de esta técnica.
Las técnicas pueden ser variadas aunque se reconozcan dos muy
generales:
70“En Japón se continúa empleando una técnica primitiva que consiste en batir entre las palmas de la
mano una bola de arcilla que se va transformando en un disco de 10 cm. de diámetro. Este disco se
comprime luego sobre el codo o la rodilla que hacen funciones de molde” (Cooper, 1987: 17).
98
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 22: Fragmento de vasija de olla grande con los bordes pulidos, hecha por frotamiento constante. Por las
características que presenta podría tratarse de una reutilización del objeto (Ministerio de Cultura del Cusco,
Informe de P.I.A. Torontoy, 2007) Ubicación actual: gabinete de Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de
Machupicchu. Foto: Y. Villacorta
Foto 23: Discos líticos con huellas de abrasión con giramiento, elaborados en roca metamórfica.
Presenta los bordes pulidos y la superficie lisa, por lo que podría tratarse de un instrumento utilizado
como base para la elaboración de vasijas, durante el estado del cuero (Ministerio de Cultura del Cusco,
P.I.A. Torontoy, 2008) Ubicación actual: gabinete arqueológico de Torontoy. Foto: Y. Villacorta
99
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
100
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Se tiene evidencia de éstos detalles por ej. en Maymi (Pisco) donde se han
presenciado herramientas hechas de retazos de tela, lagenarias71 y caña.
Dentro de los hallazgos de Maymi además se han encontrado pinceles y
otros hallazgos; estos pinceles estaban hechos con vedijas72 de cabellos
humanos las cuales estaban insertadas en sujetadores de caña similares a
los usados para el mural policromo del Templo de Pachacamac. Este
hallazgo complementa las descripciones de las pinturas de Nasca y Wari
hechas por Carmichael y Pozzi-Escot et al. (ibíd. 19).
Instrumento:
(DRAE 2001).
101
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 24: Elemento lítico alargado de cuerpo plano, presenta los bordes pulidos por ambas caras por el
constante frotamiento; por las características que presenta probablemente se trate de una azada o azadón
(Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Templo de las Mercedes, 2006) Ubicación actual: Gabinete de
ceramoteca SDI-I.N.C. Foto: Lorena Alvarez
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 26: Porras de forma estrellada y circular. Instrumentos que probablemente fueron usados como martillos
para romper terrones (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Templo de las Mercedes, 2006) Ubicación actual:
Gabinete de ceramoteca de la SDI- I.N.C. Foto: Lorena Alvarez
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 27: Machacadores y percutores líticos de forma esférica y oblonga con huellas de uso; probablemente
utilizados en la trituración de la arcilla (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Torontoy, 2007) Ubicación actual:
Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta
Mientras que los batanes son aquellos instrumentos que generalmente son
de basalto, granito o andesita de grandes dimensiones. Frecuentemente se
usa una laja el cual presenta una cara plana o ligeramente cóncava producto
del desgaste, sobre el cual se colocaban los bloques de arcilla.
Foto 28: Mano de moler de forma ovalada, la parte activa presenta la superficie pulida convexa, por la fricción
constante con el batán, probablemente utilizado para triturar los bloques de arcilla (Ministerio de Cultura del
Cusco, P.I.A. Torontoy, 2007). Ubicación actual: gabinete arqueológico de Torontoy. Foto: Y. Villacorta
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 29: Batán de andesita con superficie plana lustrosa, presenta los bordes fragmentados, utilizado
probablemente como base en la trituración de la arcilla o tintes usados en la elaboración de vasijas (Ministerio
de Cultura del Cusco, P.I.A. Torontoy, 2007). Ubicación actual: gabinete arqueológico de Torontoy. Foto: Y.
Villacorta
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Alisadores
Foto 31: imágenes que muestran la utilización de los instrumentos conocidos como alisadores hechos en
cerámica, con los que se emparejan y cubre las porosidades de la arcilla, siendo ésta aun maleable (Tomado de
Varela, 2002).
107
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 32: alisadores fabricados de cerámica, utilizados en la manufactura de objetos (Plan Copesco Nacional,
P.I.A. Choquequirao 2005; Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Torontoy 2007). Foto: Y. Villacorta
Foto 33: Alisadores fabricados de cerámica fragmentada los cuales han sido reutilizados en el acabado
superficial de los objetos (Ministerio de Cultura del Cusco, Informe del material arqueológico del P. I. A. del C.A.
Torontoy, 2007). Foto: Y. Villacorta
108
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Se le dio una forma inicial a través del frotamiento con otro objeto duro, o
directamente a la vasija a intervenir, fragmento que ha adquiriendo cierto
pulimento y simetria en los lados a partir de su uso como alisador,
permitiendo que las particulas homogenicen las paredes de los objetos
durante el proceso de manufactura cuando la arcilla aun no esta dura.
109
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
frotar con un objeto duro de superficie lisa, que posibilita la oclusión de los
poros superficiales empujando las partículas gruesas al fondo y dejando las
más finas en la superficie con el que se logra una textura muy suave con
brillo (Ochatoma, 2007: 191).
Foto 34: Pulidores de bordes desgastados, con las caras pulidas producto de la constante fricción sobre la
superficie de las vasijas (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Willkaraqay-Machupicchu, 2006)
Foto: Ceramoteca
Generalmente son cantos rodados, según Tricart (1962: 36) los basaltos por
su composición son rocas duras que son buenas para este uso.
Los pulidores de basalto tienen generalmente forma rectangular y no son
muy gruesos a fin de sostenerlos fácilmente con la mano. Todos son muy
lisos y brillosos, producto del uso, así también se eligen aquellos líticos que
no presentan porosidades para facilitar el frotamiento.
Además el ceramista debió tener a disposición una variedad de tamaños y
formas, tomando en cuenta la calidad de vasija a elaborar.
110
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
lisas por la fricción constante con otro objeto. Consideramos que estas
piezas denticuladas han servido para introducir al borde o labio de la vasija,
y mediante el raspado constante a la superficie de la vasija ha adquirido una
superficie lisa y uniforme, quitando las asperezas de esta zona. Se tiene
evidencia de estos instrumentos en varios proyectos de investigación, pero a
falta de indagación sobre su función y utilidad no han logrado definirlo
denominándolo muchas veces como simples cuchillos lo cual está errado, y
haciendo nuestras propias indagaciones y pruebas sobre sobre el uso de
estos instrumentos llegamos a definirlo como alisadores de labios de vasijas.
Foto 35: Alisadores con bordes rectos y denticulados, cuyos cortes han servido para ser introducidos a los bordes y
labios de las vasijas para ser uniformizados. Nótese las dimensiones variadas de los cortes denticulares, para
diferentes tamaños de vasijas (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Qotakalli, 2004) ubicación actual: gabinete de
ceramoteca de SDI-I.N.C. Foto: Ceramoteca
Foto 36: Pulidores o alisadores de roca metamórfica, empleados en el alisamiento de los bordes o labios de
las vasijas, cuyas partes denticuladas servían de ingreso al labio, para uniformizar la superficie. (Ministerio de
Cultura del Cusco, P.I.As. Machupitumarka-2007; y C.A. Torontoy-2008). Foto: Ceramoteca
Asimismo otra pieza es aquel que tiene uno de los lados o extremos con un
ligero ondulamiento o hundimiento en su superficie formando un perfil en ―S‖.
Se trata de otro tipo de pulidor o alisador, ya que esta zona desgastada ha
servido para raspar ligeramente la superficie quitando el excedente de arcilla
111
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
del objeto, y por el uso constante ha tomado esa forma; y al parecer usado
en vasijas de paredes convergentes.
Foto 37: instrumento lítico de cuerpo alargado y plano con un ligero desnivel en un extremo del borde, por el
constante uso por fricción, utilizado en el alisamiento de las paredes de las vasijas (Ministerio de Cultura del
Cusco, P. I. A. Wata, 2006) Ubicación actual: gabinete de ceramoteca de SDI-I.N.C. Foto: Ceramoteca
Punzones o estiques74
Se trata de instrumentos de forma alargada y cilíndrica, en algunos de
cuerpos planos y redondeados con cierto desgaste en la parte activa que
termina en una punta ligeramente punzante, de diferentes materiales como
hueso, lítico, cerámica y metal en algunos casos, denominados como
punzones o estiques. Los cuales han sido utilizadas en la realización de
incisiones, retoques o ciertos detalles decorativos estando aún la arcilla
fresca (Ochatoma, 2007).
El uso de huesos de animales en la elaboración de instrumentos de diversas
actividades, data desde épocas preincas y se ha mantenido durante la época
inca, siendo su uso hasta la actualidad; además de su uso en la actividad
textil y en la producción cerámica (ibíd. 187).
112
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 38: fragmento de hueso con tallado de figuras dentadas, utilizado como instrumento de decoración por
presión, colocada sobre la superficie de la vasija, por el cual se obtenía una superficie decorada (Proyecto
Privado Peruano-Australiano, P. I. A. Tambokancha-Tumibamba-Tumibamba, temporada 2004). Foto: Y.
Villacorta
Dentro de este tipo de instrumentos están los punzones que al parecer por
analogía etnográfica su uso estaría dentro del proceso de formación de
incisiones, haciendo cortes superficiales, o para retocar los acabados finales
en los objetos aún estando blandos.
Foto 39: Fragmentos de huesos, el primero tallado con figuras circulares y lineales, el segundo se trata de un
punzón de punta aguda, utilizados como instrumentos de incisión por presión, colocadas sobre la superficie de
la vasija (Ministerio de Cultura del Cusco, P. I. A. Torontoy, 2008). Foto: Y. Villacorta
113
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Así como los objetos antes descritos existen una variedad de materiales
usados como punzones y estiques. Lo que es cierto es que no todos los
objetos descritos tuvieron un solo uso, lo que significa que fueron
multifuncionales, y que una vez terminada su uso original tuvo otra función.
Como la realización de incisiones, retoques o ciertos detalles decorativos en
la arcilla fresca.
Foto 40: Fragmentos de cerámica que corresponden probablemente a una olla, se observa las incisiones
circulares y lineales, que forman un diseño particular (motivo 3 “f”, según cuadro iconográfico), hechas a
presión con un objeto duro (Ministerio de Cultura del Cusco, P. I. A. Torontoy, 2008). Foto: Y. Villacorta
Los moldes
Tema que se trató en las técnicas de manufactura, pero que por ser un tema
en la elaboración de objetos, se le considerará dentro de los instrumentos
utilizados en el proceso de producción cerámica.
La confección de moldes no fue una práctica predominante, ya que su uso
estaba limitado a determinados tipos de objetos, entre ellos las
representaciones humanas, de animales y otros motivos (Ochatoma, 2007:
192).
Los ceramistas que más recrearon las figuras zoomorfas son los mismos
que han comenzado con el uso de moldes a partir de recipientes
productivos para la confección de vasijas y contenedores.
Los moldes han sido hechos de arcilla cocida, formados a partir de piezas
hechas por modelado al cual se le colocaba una lámina de arcilla sobre la
pieza se presionaba luego se separaba, y luego ésta era usada en la
elaboración de piezas en serie (ver glosario para termino serie).
114
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 41: vasija con representación antropomorfa, el cual fue lograda probablemente a través del moldeado por
las características que presenta (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Espiritu Pampa–2003- Caja 96).
Foto: Y. Villacorta
115
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
116
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Todas ellas van encaminadas a dar al objeto una apariencia más cuidada,
ya que si esto no se llevara a cabo, la mayoría de las piezas quedarían con
abundantes imperfecciones en su pared externa y ello impediría otro tipo
de tratamiento decorativo posterior (Ramos, 2001: 10).
Entendemos como acabado el tratamiento que se da a la superficie de la
vasija tras su modelado. Podemos diferenciar los tipos de acabado de los
objetos cerámicos, teniendo en cuenta que estas técnicas no han de
aparecer necesariamente aisladas, si no que se pueden combinar dentro
del mismo objeto, ya sea en diferentes partes de éste o en todo el objeto
superpuestas (Cobas y Prieto, 1998: 24).
El examen se hace en ambas superficies, siendo dos los tipos de acabados
superficiales, el primero es el acabado de la superficie exterior e interior en
caso de los objetos abiertos (Ravines, 1989: 250).
Se denomina acabado de la superficie al resultado de la presencia o
ausencia de las distintas técnicas de tratamiento de la superficie de una
vasija de cerámica (ibíd. 250), dentro de ellos se tiene los siguientes rasgos:
regularidad y tratamiento.
2.7.1. Alisado
117
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 42: Vasija fragmentada, muestra el acabado burdo y el tratamiento superficial es un alisado tosco de
superficie irregular, además hecha por la técnica de enrollado (Ministerio de Cultura Cusco- Plan Copesco
Nacional, P. I. A. Choquequirao, 2005). Foto: Y. Villacorta
75Porción de materia sobrante que sobresale irregularmente en los bordes o en la superficie de un objeto
cualquiera (DRAE 2001).
118
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Las vasijas fueron alisadas (foto 31) utilizando un objeto duro como
instrumento como los de la foto 34, siendo estos instrumentos generalmente
cantos rodados. Sobre todo estas líneas o estrías que deja el instrumento
son más visibles en las vasijas que no presentan decoración pintada. En los
cántaros casi siempre van en dirección horizontal en el cuerpo y en posición
vertical en los cuellos o golletes, mientras que en las vasijas de base cónica,
la unión es en la base (ibíd. 101).
En algunos casos, las marcas de los moldes han sido enrasadas o niveladas
a través del arrastre con instrumentos que dejaban siempre estrías
superficiales producto del alisado, completando la pieza mediante este
proceso.
2.7.2. Pulido
Una vez que la vasija ha sido alisada y aún en estado de ―cuero duro‖ (a
medio secar), se puede pulir si se desea obtener un aspecto más liso y
brillante (Manrique, 2001: 26). Para ello se procedió a frotar con un objeto
duro de material cerámico o lítico (pulidor, canto rodado), para obtener una
superficie lisa e impermeable (ibíd., 26). Dentro del pulido se pueden
encontrar categorías que varían de acuerdo a la intensidad, los instrumentos
utilizados y las zonas de acabado, observándose en la superficie ―pulido con
estrías‖ que se presenta a manera de surcos irregulares en dirección
horizontal o vertical, los que pueden ser muy visibles las que hemos
denominado como ―marcadas‖ y otras que no son tan perceptibles las que
hemos denominado como ―ligeramente marcadas‖.
119
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 43: vista de detalle con la técnica superficial del pulido, la primera vista correspondiente a un pulido fino
de superficie uniforme, y la segunda es un pulido con ligeras estrías de superficie regular. Vasija abierta que
tiene dos coloraciones superficiales y diferentes intensidades en el pulido (Ministerio de Cultura del Cusco
P.I.A. Qotakalli 2002, P.E A. Inmueble 601- Cuesta Santa Ana, 2005). Foto: Y. Villacorta
Los límites entre éste acabado y el bruñido son difusos y varían según los
autores. La opinión más generalizada es que el pulido corresponde a un
acabado mucho más cuidado en el que no se aprecia la impronta del
instrumento con el que se realizó y deja una superficie mucho más brillante,
aunque otros autores utilizan el término indistintamente (Cosentino 1990:
19). Lo cierto es que, dado el estado de la cerámica a la que se refiere
nuestro estudio, no consideramos que sea factible ni necesario llegar a
este nivel de matización.
120
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
2.7.3. Bruñido
Foto 44: vista de detalle con la técnica superficial del bruñido, la primera vista corresponde a un bruñido
con ligeras estrías, y la segunda es un bruñido con marcadas estrías de superficie regular, nótese el
aspecto brillante e impermeabilidad de la superficie, resultante del enrasado (Ministerio de Cultura del
Cusco, P. I. A. Pukin-La Pradera, 2004). Foto: Y. Villacorta
121
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
El bruñido consiste en frotar la vasija con un guijarro liso o con alguna otra
herramienta; esto hace que la superficie se vuelva compacta y que quede
una serie de facetas y cierto lustre sobre la superficie (Orton et. al. 1997:
146).
Por otro lado, las líneas del patrón bruñido en platos se orientan de manera
diagonal, vista como en los ejemplos de vasijas de las fotos 44.
78La mayor divergencia entre el bruñido como acabado y como decoración quizá resida en el modo de
aplicación pues, mientras que en el acabado aparece en todo el objeto en la decoración se sitúa en partes
concretas del mismo. El bruñido quizá tenga un valor funcional impermeabilizando las paredes del
objeto, aunque esta impermeabilización puede conseguirse por otros medios (Lapa 1968).
122
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
2.7.4. Engobe
Al igual que el bruñido esta técnica también esta considerada dentro de las
técnicas de decoración, pero por tratarse de una etapa primaria en el
acabado lo consideraremos dentro del tratamiento de superficie.
123
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 45: vista del baño de engobe, que presenta el interior de esta vasija. Se puede evidenciar la
superficie lisa y el aspecto brilloso que le da a la superficie, y que producto de la erosión y desgaste
superficial el baño de engobe se ha ido desprendiendo y mostrando el tipo de mordientes usados en su
elaboración, el acabado superficial, y la perdida de este ultimo (Ministerio de Cultura del Cusco, P. I. A.
Espiritu Pampa, 2005). Foto: Y. Villacorta
124
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
En algunas épocas y para algunos usos las cerámicas más difundidas son,
por el contrario, las que presentan revestimiento. Ya que los objetivos
fundamentales del revestimiento son el mejoramiento estético y la
impermeabilización de la superficie de la vasija (Mannoni y Giannichedda,
2007: 102).
Dentro de este revestimiento está considerado el engobe, que para
Mannoni y Giannichedda es una capa sutil y continua de material arcilloso
que se aplica sobre un objeto una vez seco y que tiene una naturaleza
similar a la de la pasta de arcilla (ibíd., 102).
125
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 46: Cántaro de base cónica, con aplicación escultórica en el gollete frontal. Presenta la superficie de
coloración oscura producto de la oxidación, y el brillo que muestra es por la técnica de acabado superficial
que corresponde a un bruñido con ligeras estrías, y superficie uniforme. El cual no debe ser confundido
con un engobe (Ministerio de Cultura del Cusco, P. E. A. Inmueble 601- Cuesta Santa Ana, 2005). Foto: Y.
Villacorta
126
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
127
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Para algunos autores como Ravines (1989), Cobas y Prieto (1998) existen
diferentes tipos más de acabado superficial. Entre ellos el brochado,
cepillado, corrugado, escobillado, espatulado, estriado, frotado, impresión,
paleteado, y raspado. Siendo algunos de estos términos sinónimos o
variantes de procedimientos similares, teniendo en cuenta que estas
técnicas no han de aparecer necesariamente aisladas, si no que se pueden
combinar dentro de la misma vasija, ya sea en diferentes partes de éste o
en todas las vasijas superpuestas. Pero para evitar confusiones
mencionamos solo las comúnmente usadas.
Esta fase, denominada secado al aire, posee una duración variable según
las características del material, la temperatura y humedad de la atmósfera y
es absolutamente necesaria antes de introducir las vasijas en el horno
(Cuomo, 1977),79 ya que permite la eliminación del agua incorporada al
objeto mediante absorción atmosférica del agua evaporada, posibilitando
79Cuomo Di Caprio, N. 1977. La cerámica in archeologia, (Antiche tecniche di lavorazione e moderni d’indagine).
Venezia: Le Fenice. EN Cobas y Prieto, 1989. Criterios y Convenciones para la Gestión y el
Tratamiento de la Cultura Material Mueble.
128
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Durante el secado la vasija se encoge, lo que causa una presión que pueda
acabar en grietas. La forma y posición de estas grietas refleja en cierto modo
los procedimientos empleados en la manufactura de la vasija (Rye, 1981).
129
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 47: vasijas en proceso de secado al aire libre (imagen tomada de Varela, 2002).
130
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
2.9.1. Cocción
131
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
132
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
de forma orientativa y con el objetivo de que pueda ser contrastada con los
datos obtenidos mediante los análisis ceramológicos.
Además -existen arcillas que al quemarse en una atmósfera oxidante
adquieren el marrón como color natural. Así como no toda la cerámica gris o
negra proviene de una cocción reductora, probablemente porque estas
vasijas fueron quemadas en atmósfera oxidante y ennegrecidas en
atmósfera reductora, tapando la vasija durante la cocción. Ya que tenemos
conocimiento de que la cerámica inca normalmente tiene una cocción dura y
sonante al ser ésta golpeada.
81Informe presentado al I.N.C. como parte de un reclasificación del material cultural de excavación, que se
encuentra adjunto al informe de P.I.A. Tramo Suriwaylla-Taukaray-Wanakauri año 2007, del Proyecto
Qhapaq Ñan.
133
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 49: Vasija fragmentada, que presenta una impresión sobre la superficie exterior (base), de la
decoración pintada correspondiente a otra vasija, producto de la presión entre ellos (Ministerio de Cultura
del Cusco, Wanakauri, 2004). Foto: Y. Villacorta.
En este sentido la cocción es una de las etapas más críticas del proceso de
producción; una ejecución defectuosa lleva a una pobre coloración, a una
deformación, rajaduras o fracturas de un alto porcentaje de las vasijas (sin
considerar cuan cuidadosamente fueron formadas y decoradas hasta esta
etapa).
Por otro lado los ceramistas buscaban los vientos predominantes para la
cocción sólo en medioambientales pocos aptos para la quema (Arnold, 2004:
496). Por el contrario, las posiciones de algunos hornos evitan los vientos no
deseados, las lluvias y las corrientes de aire; ya que depende la dirección de
estos hornos para evitar las corrientes de viento y lluvia. Así que en el
desarrollo de la tecnología de los hornos, el clima podría haber tenido un
papel más importante de lo que podría pensarse (ibíd. 496).
134
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
135
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
CAPÍTULO III:
PROYECTO DE INVESTIGACIÓN
136
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
3.1. PROBLEMÁTICA
137
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
intento por recuperar esta información perdida y sentar las bases para un
estudio a profundidad en el futuro.
3.2. HIPÓTESIS
Los resultados de las excavaciones realizadas en el Cusco muestran
evidencia cerámica decorada y sin decorar en gran cantidad, lo cual
indicaría su importancia dentro de la organización social inca, como medio
de difusión de la ideología y organización inca.
138
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
3.3. OBJETIVOS:
3.3.1. OBJETIVO GENERAL
140
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
141
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
85«Estudia todos los fenómenos culturales como si fueran sistemas de signos -partiendo de la hipótesis
que en realidad todos los fenómenos de cultura sean sistemas de signos y entonces fenómenos de
comunicación» (Eco, Umberto 1998:15).
142
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Por ejemplo, Arnold (1983)86 dice que hay relación entre el medio físico y la
vasija, dentro de un contexto de utilidad del objeto. Por lo que este vinculo
contextual se vería reforzada si pudiéramos demostrar que ciertas vasijas
eran de uso exclusivo en algunas actividades, por ejemplo el depósito, o
traslado de agua, o que las vasijas utilizadas para estos menesteres
estaban decoradas de forma distinta.
86Arnold, D. 1983. “Design Structure and Community Organisation in Quinua, Perú”. EN: Ian
Hodder, 1994: 67. Interpretación en Arqueología.
143
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Por su parte Faris (1983)88 señala que ―la cultura material no representa
relaciones sociales, sino una forma subjetiva de ver las relaciones
sociales” (el resaltado y subrayado es mío). Asumiendo que la función de
la cerámica fue muy variada, desde la doméstica hasta la ritual. Es
evidente que ésta fue hábilmente utilizada como medio de difusión en la
ideología inca.
87 Schiffer, M. 1976. Behavioural Archaeology. En: Ian Hodder, 1994: 70. Interpretación en Arqueología.
88 Faris, J. 1983. “From Form to Content in the Structural Study of Aesthetic Systems”. En: Ian Hodder, 1994: 70.
Interpretación en Arqueología.
89 Washburn, D. 1983. Structure and Cognnition in Art. En: Hodder Ian, 1994:70. Interpretación en
Arqueología.
144
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
90 Lucía Moragón Martínez. Arqueoweb. Revista sobre Arqueología en Internet, 9(1), 2007.
Estructuralismo Y Posestructuralismo en Arqueología. Departamento De Prehistoria Ucm.
145
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
91 La semiótica, que: «Estudia todos los fenómenos culturales como si fueran sistemas de signos -
partiendo de la hipótesis que en realidad todos los fenómenos de cultura sean sistemas de signos y
entonces fenómenos de comunicación» (Eco, Umberto, 1986 [1968]:15) “La Estructura Ausente:
Introducción a la Semiótica”. Ed. Lumen S.A. Traducción: Francisco Serra C.
92 Panofsky, Erwin. 1970. El Significado De Las Artes Visuales, Iconografía e Iconología: Introducción al
146
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
147
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
94López, Mazz José. 2008. La Influencia Del Estructuralismo En La Arqueología Sudamericana. Biblioteca
Nacional Montevideo.
148
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
CAPÍTULO IV:
LA CERÁMICA EN ARQUEOLOGÍA
149
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Los relatos dejados por los tempranos cronistas españoles contienen una
gran cantidad de información sobre el proceso de expansión del
Tawantinsuyu. A partir de estos registros históricos se puede concluir que,
en muchos casos, uno de los ejes de la política de dominación inka
consistió en permitir que las poblaciones locales mantuvieran una parte
significativa de sus instituciones sociales y principios culturales, siempre y
cuando éstos quedaran supeditados a algunos elementos económicos,
políticos e ideológicos impuestos por el estado (Cornejo, Luis: 2001).95 En
el campo de la religión, por ejemplo los Inka no eliminaron completamente
las antiguas creencias de las poblaciones locales, aunque exigieron que
por sobre ellas se veneraran las divinidades cusqueñas (ibíd. 115).
Este principio político descrito por los cronistas, que significaba una suerte
de arreglo entre conquistadores y conquistados, puede ser observado de
muchas maneras en los restos arqueológicos de la presencia Inka en la
actual región. Particularmente significativas, en este sentido, son las vasijas
de cerámicas utilizadas durante la época, especialmente en aquellas que
formaron parte del ajuar depositado en las tumbas junto a los individuos
(ibíd. 115).
Sarmiento97 antecede este hecho al mencionar que Topa Inca tuvo que
rehacer las conquistas realizadas por su padre, dado que a la muerte de
Pachacuti, prácticamente todo el imperio entró en un proceso de
levantamiento.
95 Luis E. Cornejo B. 2001, Tras las huellas del Inka en Chile. C. Aldunate y L. Cornejo Editores. Museo
Chileno de Arte precolombino. Banco de Santiago.
96 Pärssinen, Marti 1992:73. Tawantinsuyu: El Estado Inca y sus Organización Política. Estudios
España.
150
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
98 Pärssinen, Marti 1992:73. Tawantinsuyu: el Estado Inca y sus Organización Política, IFEA. Fondo
Editorial de de la PUCP, Lima-Perú.
99 Murra, John V. 1975. Formaciones económicas y políticas del mundo andino. Instituto de Estudios Peruanos.
Lima.
151
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Desde su inicio, a principios del siglo XX, la arqueología incaica sufre una
paradoja muy poco descrita y reconocida. Por un lado, a diferencia de las
culturas preincaicas, disponemos de una mayor cantidad de datos para
interpretar las evidencias; por otro, esta situación ha llevado a que sobre
muchos aspectos de la cultura material incaica sepamos menos con
respecto a algunas culturas anteriores (Meyers, 1999).
Los estudios clásicos anteriores a nuestras investigaciones, aunque
todavía de carácter fundamental han dejado ser los únicos intentos
aceptados para interpretar una civilización cuyas estructuras todavía se
hacen recordar en las sociedades andinas actuales.
152
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Una mirada más allá de los picos andinos, p.e. a México, nos muestra que
no somos los únicos que tienen que ver con esta paradoja. Solo en las
últimas décadas, los estudios arqueológicos sobre la cerámica y los
asentamientos aztecas y su presencia fuera del valle central de México han
logrado una cierta importancia. Los resultados no significan solamente una
ampliación de la base de datos sino, en muchos casos una
complementación y hasta corrección de las interpretaciones etnohistóricas.
La situación en el campo de los estudios incaicos es aún peor. A diferencia
del caso mexicano no disponemos de ningún texto escrito en época
prehispánica y de ningún dato histórico antes de 1532, que este basado en
evidencias más o menos irrefutables (Wedin, 1963).
153
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
154
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
estilos vecinos de más al sur, lo que ya constató Max Uhle a principios del
siglo pasado (ibídem)
100Thompson (1963) encontró en la cerámica inca de varios sitios incaicos en la Sierra Central del Perú
diferencias en la pasta, el temperante, pero las formas generalmente similares.
155
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Informe Del Material Arqueológico Del Proyecto De Investigación Arqueológica Tramo: Suriwaylla-
101
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
157
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 50: Vasija del Periodo Intermedio Tardío, el tamaño y posición de las asas es característico en este tipo
de vasijas, ya que la posición y tamaño son propios del uso, siendo de tipo funcional ambos detalles. El
modelado y acabado superficial han sido hechas de forma burda evidenciándose las huellas dactilares del
proceso de acabado. (Ministerio de Cultura del Cusco, Informe año 2007, P.I.A. Tramo: Suriwaylla- Taukaray-
Wanakauri-Qhapaq Ñan) Foto: Y. Villacorta.
Foto 51: Vasija inca, que muestra las asas adheridas en un mismo nivel, colocadas simétricamente una de
otra. Por el tipo de uso también este tipo de vasijas fueron elaboradas de forma ligeramente irregular, pero la
similitud en ambos resalta en la ubicación de las asas (vertical) y la morfología de ambos, habiendo cambiado
ligeramente la simetría en la vasija inca (Ministerio de Cultura del Cusco, Informe P.I.A. Torontoy 2008). Foto:
Y. Villacorta.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 52: Cántaro inca, que muestra una representación antropomorfa a través de aplicaciones plásticas, con
decoración pintada a manera de pintura facial que cubre la parte frontal de la vasija (Ministerio de Cultura del
Cusco, P.I.A. Torontoy, 2009). Foto: Y. Villacorta.
Foto 53: Vasijas del Periodo Intermedio Tardío, la primera consta de un asa que sobresale de la boca lo cual
también es persistente en época inca, en las vasijas denominadas jarras; mientras que la segunda tiene una
representación antropomorfa en la cara frontal con una cobertura total de trazos variados lo cual también es
representada en vasijas de la época inca con la diferencia de que los motivos son más sobrios, pero en ambos
casos la persistencia de la morfología y los motivos decorativos son repetitivos, los que podrían tener la
misma función, solo que en época inca han sido perfeccionadas en cuanto al acabado (Ministerio de Cultura
del Cusco, Informe P.I.A. Tramo Taukaray-Suriwaylla-Wanakauri, 2007-Qhapaq Ñan). Foto: Y. Villacorta.
159
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
160
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
161
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
102 Recepción y asimilación de elementos culturales de un grupo humano por parte de otro.
162
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Otro problema importante es el que tiene que ver con las cerámicas incas
que no son del Cusco, importadas o trasladadas por los Inca hacia zonas
bajo su influencia, según mecanismos difíciles de precisar pero que pueden
guardar cierta analogía con lo que había sucedido con la cerámica de
Cajamarca en tiempos del Imperio Huari (Ibíd.74). El mismo Rowe (1944)
señala el tipo o variedad Urcusuyu como abundante en la orilla occidental
del Lago Titicaca, de donde provienen los mejores ejemplares conocidos, lo
cual parece indicar que fuera éste su centro de manufactura.
163
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 55: Platos con asas fálicas, estilo Inca-Pumapungo, con motivos decorativos cusqueños de banda de
rombos en la parte central del objeto (Tomado de Idrovo, 2000).
164
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Al parecer los vasos más cercanos al estilo típico del Cusco se encuentran
en los centros administrativos imperiales, como La Centinela en el valle de
Chincha, Lima La Vieja y Tambo de Collao, Tambo Viejo en el de Acarí y
Tambo de Jaqui en el de Yauca (Menzel, 1959: 132).
165
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
166
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Este gráfico indica que la forma 1 de Meyers (el aríbalo), representa casi la
mitad del número total de vasijas Inkas en la muestra. El plato de poca
profundidad (forma 13), el pequeño recipiente con fondo plano (forma 5) y
167
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
la olla pedestal (forma 10), respectivamente, son las siguientes formas más
comunes (con respecto a la figura 25).
Figura 17: Distribución de las categorías de las vasijas incaicas comprendiendo el muestreo de todo el imperio
según la codificación de Meyers (Bray, 2004).
El aribalo, por ejemplo, comprende casi la mitad del número total de las
vasijas incaicas identificables en los distritos provinciales. Esto es bastante
elevado en términos absolutos y en comparación con la región central del
imperio, donde los aribalos constituyen aproximadamente el 40 por ciento
de la colección total. Además del aribalo, las unicas vasijas que ocurren
con cualquier grado de frecuencia en las provincias son los platos de poca
profundidad (forma 13) y la olla pedestal (forma 10). Estas tres formas
parecen constituir el conjunto mínimo para cualquier individuo o grupo
168
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Figura 18: Comparación de la distribución de las vasijas incaicas de la capital imperial y las de las provincias.
(Bray, 2004).
103Bray, Tamara L. 2004. La Alfarería Imperial Inka: Una Comparación entre la Cerámica Estatal del Área
de Cuzco y la Cerámica de las Provincias.
169
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
170
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
171
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
parte del propósito de ese estudio, al mismo tiempo depende del uso que
otros quieran hacer de sus datos y del carácter de la colección estudiada.
172
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Por otro lado Murra (1975) menciona sobre las categorías de los khipu para
ordenar y agrupar, y nota que la cerámica está dividida en dos
subcategorías: (1) cántaros (puños), tinajas, ollas; (2) chamelicos, porongos
y cuencos.
El primer grupo se refiere a las jarras medianas (o jarras en general), jarras
grandes y ollas (en general), el segundo grupo es el de las ollas pequeñas
(y/o trípode), jarras de cuello alto (para beber) y cuencos o platos hondos
(ibíd.).
Li Ning (2000: 43) clasifica una variedad de golletes dentro de los cuales uno
es precisamente donde se encuentra una vasija inca (aríbalo). La segunda
forma es el gollete único con asa dentro del cual existe una variante, siendo:
173
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 58: vasijas incas y Huari (cántaro de base cónica, botella de cuello alto y delgado, y cántaro Huari).
En las vasijas incas se observa que el gollete es alto y prominente mientras que en la vasija Huari el gollete
es más corto. Siendo el de la época inca notablemente largo, y que haya conseguido un predominio, como
si los espacios se hubieran unificado en una sola representación, mientras que la Huari se difunde a varias
zonas del estado peruano y llega a ser uno de los distintivos culturales. (Ministerio de Cultura del Cusco,
P.I.As. Kanamarca 2003, Espíritu Pampa 2008, Cántaro del Museo Nacional de Arqueología,
Antropología e Historia del Perú) Fotos: Y. Villacorta.
174
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Figura 19: Dibujo que define los elementos que constituyen una forma (Ministerio de Cultura del Cusco,
perfil de vasija del P.I.A. Checoq-Maras, Urubamba 2003). Dibujo: Y. Villacorta.
El eje siempre se representa con una línea fina que no rebasa los planos de
borde y de base. Esos planos de borde y de base se dibujan rectos, a
excepción de otros como las vasijas complejas o muy irregulares, donde se
necesitarán añadir al dibujo general otras vistas, otros cortes, algunos
175
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
perpendiculares al eje, y para que sea más explicito, se indica a veces los
cortes escogidos con letras pequeñas aa’, bb’, cc’ (figura 20).
Figura 20: Dibujo complementario que define los cortes perpendiculares, que constituyen una forma
(Ministerio de Cultura del Cusco, perfil de vasijas de P.I.As. Torontoy-sector A-2008 y Proyecto Privado
Peruano-Australiano P.I.A. Tambokancha-Tumibamba 2004) Dibujo: Y. Villacorta.
176
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Figura 21: Dibujo de gollete de cántaro, el corte nos define la forma general (Ministerio de Cultura del
Cusco, P.I.A. Torontoy-sector A-2008) Dibujo: Y. Villacorta.
177
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Dentro del tipo policromo se han incluido variedades proponiendo como una
clasificación tentativa, entre ellos: la variedad Pampa, variedad Qoripata,
variedad Urcusuyu, variedad Huaman, variedad Huatanay, variedad Yucay,
variedad Policromo A, variedad Policromo B, variedad Policromo Figurativo.
Al parecer designados por el lugar de hallazgo; por los ejemplos mostrados
se trata solo de fragmentos de cerámica que podrían ser combinados en un
solo objeto, lo cual no resultaría la propuesta dada. Ya que en varios análisis
de objetos provenientes de excavación arqueológica en un solo
asentamiento inca se puede encontrar algunas variedades.
Otros estudiosos como Ravines (1994: 478) hicieron una correlación de los
términos utilizados por Bingham, Pardo y Rowe, creando un cuadro en el
que ordena según las formas registradas por los autores mencionados,
separándolos en dos grupos de vasijas: las manufacturadas para recibir
decoración pintada y las domésticas, frecuentemente sin decoración o con
limitada decoración plástica.
Por su parte Ramiro Matos (1999: 117) haciendo uso de las clasificaciones
de Pardo, Rowe (1944), Menzel (1959, 1976) y Meyers trató de resumir las
formas características en doce tipos, siendo el primero el aríbalo, la vasija
con pedestal y asa de canasta, garrafas con asa lateral cintada, vasijas con
dos asas laterales cintadas, vasijas oblongas con asa lateral elíptica, botellas
esféricas con gollete tubular, botellas globulares o cónicas con gollete
acampanado, ollas, escudillas, cuencos y platos, Qeros y vasos de arcilla.
Kauffmann Doig (2002) también clasifica las formas más comunes y las
ordena con las letras del abecedario y asignándole a las vasijas nombres
quechuas con su traducción en castellano, sin tomar en cuenta las
características de tipo y serie, así como los atributos que caracterizan a las
vasijas incas.
178
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Figura 22: Cuadro de las principales formas de la cerámica inca. Tomado de Ramiro Matos 1999: 117
Figura 23: Cuadro de formas de la cerámica inca del Cusco (adaptado de Rowe 1944).
179
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Figura 24: Cuadro de formas seleccionadas por Kauffmann, mostrando las vasijas más comunes, que
usualmente se encuentran en las colecciones, y sitios arqueológicos (Tomado de Kauffmann 2002).
180
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Para esta codificación usada en los objetos del cuadro de morfología hemos
seguido el método usado por Marsh y Tyres (1978: 246) quienes dividen
primero la cerámica en amplias clases funcionales por ejemplo:
I = botellas, II = jarras, III = cuencos, etc. posteriormente dividir cada clase
en grupos basados en la forma, el estilo o cualquier atributo que se
considere apropiado, por ejemplo, II.A =…., II.B =…, etc, metodología que
coincide con la clasificación que utiliza Meyers. Posteriormente una
numeración secuencial que nos permitirá ampliar el sistema si es necesario.
Para obtener estas diferentes clases de vasijas y sus respectivas variaciones
o tipos se ha obtenido un gran corpus del material arqueológico de los
distintos Proyectos de Investigación Arqueológica del Cusco, llevados a cabo
por el Ministerio de Cultura Cusco ex I.N.C.
Se puede estudiar la forma de una vasija sin tener en cuenta su tamaño, sin
embargo el ceramista habría producido a menudo la misma forma básica en
diferentes medidas, según fuesen los propósitos a que estuvieren destinadas
esas vasijas (Orton et al. 1997). Se ha demostrado también que se producen
algunos cambios sutiles en la forma debidos a las variaciones de tamaño,
esto de debe a la influencia del proceso de fabricación en la forma, de ahí
181
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 59: Vasijas de la misma tipología morfológica con variación en las paredes, el primero de paredes
verticales con borde ligeramente expandido y el otro de paredes convexas ligeramente sobresalientes del
borde cuyos bordes evertidos están inclinados hacia el interior (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A.
Torontoy-sector B-2009) Foto: Y. Villacorta.
182
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Para seguir con una clasificación formal basada en las medidas hemos
seguido el sistema descrito por Jean C. Gardin (1985:76), comparando los
rasgos individuales de la vasija, la forma del cuerpo, la base, el cuello, el
borde, el asa, la boca, etc. con ejemplos dibujados y codificados
adecuadamente. Información que nos resultó útil por tratarse de una
catalogación del material arqueológico.
183
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
diámetro, pero menor que aquél; un plato cuya altura es inferior a un tercio
de su diámetro, pero mayor que un séptimo del mismo. Un sistema similar es
también descrito por Hardy-Smith (1974: En Orton et al. 1997), empleando
una relación entre la altura y el diámetro para distinguir entre fuentes,
cuencos, jarras, etc.
Al igual que Hodder (1979) describe la cerámica de varios grupos tribales del
distrito de Baringo (Oeste de Kenia) y analiza la amplitud máxima del cuerpo
y de la boca de las vasijas halladas en esa área. Existen dos grupos
claramente diferenciados, aquellos cuya boca mide menos de unos 10 cm.
de diámetro y aquellos con una boca mayor y esta diferencia de tamaño
refleja una diferencia de origen.
Fernández Baca (1971) recopila una serie de vasijas inca y las dibuja de
forma artística definiendo en ellos claramente los motivos decorativos
existentes. Por su lado Luis Valcárcel se hace cargo de las vasijas de
excavaciones realizadas en Sacsayhuaman, cuyo material ha servido
fundamentalmente para la definición del estilo inca. Pardo a su vez los
clasifica por categorías y dibujos que contrastan su trabajo y así definir las
tipologías y variedades existentes.
Como se mencionó líneas arriba son varios los estudiosos quienes a través
del dibujo han definido una tipología de vasijas y sus variedades, pero
ciertamente no le atribuyen un orden específico.
184
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Para ver los elementos que definen la forma y medición de una vasija, nos
guiaremos en los trabajos de Bagot, quien hace un estudio sistemático de
los materiales encontrados en estratificaciones de excavaciones y es a
través del dibujo e ilustraciones que le da las piezas cerámicas la debida
importancia. Así como los estudios técnicos acerca de las medidas y dibujos
de la arqueóloga Elba Manrique (2001: 69), quien en su manual de estudio y
tratamiento de la cerámica precolombina toma en cuenta las medidas de las
vasijas completas que se debe considerar, técnicas que combinamos para
tener la medición más completa de la vasija; siendo los puntos más
importantes los siguientes:
Redibujado de
Manrique 2001
185
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Redibujado de
Manrique 2001
Redibujado de
Manrique 2001
186
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Redibujado de
Manrique 2001
Redibujado de
Manrique 2001
Redibujado de
Manrique 2001
187
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Redibujado de
Manrique 2001
- Perfil: Para completar con exactitud el trazo del perfil de la forma general
se utiliza el conformador o peineta.
- Corte y espesor: Una vez obtenido el trazo completo del perfil de la
vasija, el cual se dibuja en la parte derecha del eje, se calca este perfil
simétricamente al eje del lado izquierdo y se procede a medir el espesor
de la vasija como en el ejemplo de la figura 19 (Vasija de P.I.A. Checoq
Maras). El corte es una sección imaginaria que parte a la vasija por un
plano vertical, atravesando por el medio, dividida a la altura del eje de
rotación. Para medir el espesor se utiliza el calibrador o compás de
espesor y para los labios el conformador.
Para medir una forma compleja, se dispone su corte completo aparte. Las
piezas muy irregulares o con particularidades necesitan más
representaciones para su buena comprensión, formas ovaladas, acanaladas,
patojos, incensario con cortes hexagonales. Y en casos de disimetría muy
acentuada, es importante subrayarla en el dibujo.
188
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Albert Meyers 1975. Algunos problemas en la clasificación del estilo incaico. Pumapunku 8: 7-25. La
105
Paz.
189
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Para las formas del estilo incaico ecuatoriano Meyers utiliza el catalogo de
formas del material cusqueño como base. En ese entender surge la
utilización del esquema que emplearemos para la clasificación morfológica
de la cerámica Inca del Cusco.
106 Pardo, Luis A. 1957. “Historia y Arqueología del Cusco”- Cusco. CBC.
107 Rowe, John H. 1944. “An Introduction to the Archaeology of Cusco”: Papers of the Peabody
Museum of American Archaeology and Ethnology, Harward University. Vol. XXVII Nº 2 (CBC).
108 Valcarcel, Luis E. 1934. “Sacsayhuaman redescubierto”. Revista del Museo Nacional 3. CBC, 1rа
parte.
109 Pardo, Luis A. 1939. “Clasificación de la Cerámica Cusqueña” - Revista del Instituto Arqueológico
del Cusco. Contribución al XXVII. Congreso Internacional de Americanistas sesión de Lima del 10 al
15 de Septiembre de 1939. Año IV Primer y Segundo Semestre, 1939 – Perú, Nº 6 y7.
190
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Figura 25: Clasificación de las formas de vasijas incas (Tomado de Meyers 1975)
191
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
192
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
P.I.T. DEC.
P.I.T. SIN DEC.
2
INKA DEC.
INKA SIN DEC.
P.I.T. DEC.
P.I.T. SIN DEC.
3
INKA DEC.
INKA SIN DEC.
P.I.T. DEC.
P.I.T. SIN DEC.
4
INKA DEC.
INKA SIN DEC.
P.I.T. DEC.
P.I.T. SIN DEC.
5
INKA DEC.
INKA SIN DEC.
P.I.T. DEC.
P.I.T. SIN DEC.
6
INKA DEC.
INKA SIN DEC.
P.I.T. DEC.
P.I.T. SIN DEC.
7
INKA DEC.
INKA SIN DEC.
TOTAL 1 1 1 1 2 6
Figura 26: Ejemplo de registro de objetos y fragmentos de cerámica, donde se coloca la cantidad de piezas o fragmentos. Cada recuadro de formas (horizontal) puede variar de
acuerdo al tipo de vasijas que exista en la colección, así como la denominación de estilos (vertical), con solo quitar algún dato que se desea cambiar. Ya que en una colección o
hallazgos en sitios arqueológicos no existen solo material inca.
193
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
194
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Por su función y
Por su forma
Por su Función
El criterio de función no siempre está relacionado estrechamente con la
forma misma, vasijas escultóricas pueden cumplir funciones domésticas o
ceremoniales o ambas (Manrique: 2001).
Por consiguiente el criterio de función va ligado más bien al interés humano,
se orienta hacia la finalidad para la cual fue creada la vasija, esto a veces
resulta difícil de precisar, cayéndose a denominaciones subjetivas y relativas
como la denominación de ―canchero‖ o ―colador‖, etc. a un mismo tipo de
vasija, que pueden no corresponder a su verdadera función, por ello el
criterio de función no siempre es satisfactorio, sino más bien impreciso
(ibíd.51).
Dentro de un sitio se puede proponer espacios o áreas de actividad, donde
se puede señalar áreas de consumo, producción, almacenamiento, etc. los
que no siempre conforman espacios distintivos dentro de un conjunto
urbano, siendo las áreas de producción cerámica la que traslapa con
actividades de uso-consumo, de modo que tomando en cuenta los
indicadores arqueológicos, se les aislará por cuestiones metodológicas
(Ochatoma, 2007: 100).
195
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
196
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
_Para abordar bien todos estos aspectos, tendremos que reunir toda la
información sobre la forma, la nomenclatura, el material, la tecnología, el
comercio, la distribución y los procesos de formación del sitio arqueológico,
sin olvidar las referencias históricas y etnográficas. Tampoco se conocen
muy bien los resultados de los informes de investigación que nos puedan
proporcionar el estudio de la función de las vasijas y de los conjuntos, o
como se puede integrar esta información sobre los sitios y los estudios
regionales.
Por su Forma
Para establecer un esquema de clasificación y ordenamiento de las formas,
empezaremos determinando las partes de una vasija.
197
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
estamos de acuerdo con algunos autores que sugieren realizar una división
en razón de los puntos de inflexión o ruptura de la vasija (Llanos y Vegas
1974: 273, Castro et al.1987: 183), aunque ni siquiera éstos resultan claros
en todos los casos.
Las partes básicas en las que se divide un objeto, y que siempre están
presentes, son tres: la boca, que es la parte superior que remata el objeto,
el fondo o base que es la parte sobre la cual se apoya éste y el cuerpo y
que es la parte central del mismo que se encuentra entre la boca y el
fondo, todos relacionados únicamente al perfil que es elemental en un
objeto, mientras que las otras partes constitutivas como las asas,
aplicaciones, etc, son elementos accesorios.
198
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Boca
Labio y
borde
Gollete Asa
Cuerpo
Base
Asa
Base con
soporte trípode
Figura 27: Gráficos que muestran las partes constitutivas de una vasija, en dos tipos diferentes de
vasijas. Dibujo: Y. Villacorta
199
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
a) Convexo o redondo
b) Ojival
c) Media ojival (interior o exterior según este hacia adentro o hacia afuera)
d) Recto o plano
e) Cóncavo
f) Biselado (interior o exterior, según este hacia adentro o hacia fuera)
g) Doble biselado
200
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
C.- Borde.- Entendemos por borde del objeto la parte de la boca que
continúa el desarrollo del cuello y acaba en el labio.
Esta parte no necesariamente esta presente en todos los objetos sino
únicamente en aquellos que presenten una diferencia entre el desarrollo
del cuerpo y la boca (Rey Castiñeira 1991).
201
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
202
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
a) Recto vertical
b) Evertido
c) Invertido
d) Oblicuo invertido
e) Oblicuo Evertido
f) Convexo
g) Cóncavo
h) Recto evertido (compuesto).
E.- Cuerpo.- En cuanto a esta parte del objeto, existe bastante acuerdo
entre los diferentes autores en lo que respecta a su definición como el tramo
que se ubica entre la boca y el fondo o base de la vasija.
Para su identificación se ha tenido en cuenta la forma geométrica que
presentan las paredes del cuerpo, dividiéndolas en paredes rectas y curvas
y a su vez, dentro de cada uno de estos componentes, entre formas simples
y formas compuestas al igual como se hizo para la forma general del objeto
(Llanos y Vegas 1974: 273).
Para el sistema geométrico se puede aplicar muy bien la descripción de la
forma de los cuerpos, tales como (Manrique 2001: 41):
203
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
a) Esférico
b) Hiperboloide
c) Cilíndrico
d) Elipsoide en posición vertical
e) Elipsoide en posición horizontal
f) Ovoide en posición normal
g) Ovoide en posición invertida
h) Doble cono
Redibujado de
Manrique 2001
Redibujado de
Manrique 2001
Cilindro.- Geom. DRAE 2001. Cuerpo limitado por una superficie cilíndrica
cerrada y dos planos que la cortan. Recto y circular, como en la foto 106.
204
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Redibujado de
Manrique 2001
Redibujado de
Manrique 2001
Redibujado de
Manrique 2001
Redibujado de
Manrique 2001
205
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Redibujado de
Manrique 2001
Cono.- Geom. DRAE 2001. Sólido limitado por un plano que corta a una
superficie cónica cerrada. Cono circular y recto.
Cono y Doble cono (fotos 181 y 182)
Redibujado de
Manrique 2001
F.- El asa.- Se trata de la parte accesoria de la vasija que sirve para asirla.
Puede estar colocada en diferentes partes de la vasija y variar en forma,
número y posición, así como en su modo de inserción en el cuerpo,
estructura y función.
Los agujeros de suspensión también cumplen la función de asa, es decir las
pequeñas perforaciones hechas generalmente en el borde de las vasijas. En
las vasijas cerradas dos elementos propios son el cuello y el vertedero.
Puede ubicarse en su cuerpo o borde y puede ser: por su inserción, para
asas cerradas o de doble inserción:
a) Doble adherida
b) Labio adherida
c) Doble remachada
d) Labio remachada
e) Simple remachada
206
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Tipos de asas:
Cintada
Tubular macizo
Tubular hueca
Trenzada
Bifurcada
Acanalado
Trifurcada
Retorcida
Clases de asas:
Asa estribo.- Es una agarradera en forma de arco, semejante al estribo y
con gollete.
Foto 60: Vasija de cuerpo elipsoide, asa estribo con borde evertido, y aplicación plástica como
decoración. (Ministerio de Cultura del Cusco P.I.A. Espíritu Pampa- 14 Ventanas-2008). Ubicación actual:
Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
207
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Asa puente.- Es la agarradera que une dos golletes o uno solo en el caso
que vaya unido a una representación antropomorfa, zoomorfa o sin él. En
el caso de la cerámica inca no hemos observado este ejemplo.
Foto 61: Vasija de cuerpo ovoide normal, cuello hiperboloide y un asa lateral de tipo cintada que
sobresale del borde y se une al extremo superior del cuerpo. (Ministerio de Cultura del Cusco P.I.A.
Qotakalli-2003). Ubicación actual: Gabinete de Conservación de la S.D.I. Tipón. Foto por Y. Villacorta.
208
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 62: Asa tapadera de tipo cintada alargada que ha sido unida en la parte central del objeto (Ministerio
de Cultura del Cusco P.I.A. Inka Cárcel-Sacsayhuaman 2008). Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca
de la S.D.I. Foto por Y. Villacorta.
Foto 63: Vasija moldeada unida en varias piezas, presenta una pequeña aplicación semicircular que ha
sido entre el gollete y el asa estribo, en el lado opuesto a esta aplicación se hace presente otra aplicación
ornitomorfa que también ha servido como una falsa agarradera (Ministerio de Cultura del Cusco P.I.A.
Casa Concha-2006). Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto por Y. Villacorta.
209
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
G.- Mango.- Son aquellas aplicaciones que tienen una sola unión con el
cuerpo de la vasija (Manrique, 2001: 60). Para la descripción de los objetos
con estas características hemos visto por conveniente usar el término
decoración escultórica, ya que estas aplicaciones presentaban ciertamente
una representación de formas naturalistas en muchos casos, siendo otros
solo aplicaciones simples que también tenían una insinuación natural
estilizada de algún ser, por lo cual se ha visto por conveniente usar el
termino antes mencionado.
Clases de mangos:
Tubular
Cónica
Escultórico antropomorfo
Escultórico zoomorfo
Escultórico ornitomorfo
Escultórico no determinado
Para la descripción formal hemos visto usar por la dirección del perfil, los
que pueden ser:
210
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Cónico Plano
Redibujado de
Manrique 2001
Cóncavo Convexo
Redibujado de
Manrique 2001
211
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 64: Vasija de borde evertido, cuerpo cilíndrico, una asa lateral cintada, con un soporte tipo
pedestal, apoyada en una base circular de bordes redondeados con una concavidad interna, mientras
que las paredes del soporte fueron hechas de forma maciza (Ministerio de Cultura del Cusco P.I.A.
Casa Concha-2006). Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Las vasijas con pies constituyen formas elaboradas de piezas con soporte.
Los pies pueden ser macizos o huecos y presentarse en número de tres
(trípode), cuatro (tetrápodo) o más (polípodo).
Foto 65: Vasija de borde directo, cuerpo semiesférico, base convexa, con asa lateral cintada, con
soporte tipo trípode, colocadas en los extremos de la base, elaboradas de una masa de arcilla maciza
de bordes y pie redondeados (Ministerio de Cultura del Cusco P.I.A. Kanamarka-2003). Ubicación
actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
212
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Teniendo en cuenta la formas que conforman los cuerpos y las otras partes
constitutivas de las vasijas podemos clasificar muchas vasijas según sus
formas geométricas, como esferas, elipses, cilindros, hipérbolas, óvalos y
conos (Shepard, 1956). Una forma sencilla de vasija puede venir expresada
por un cuerpo sólido al que se le han extraído muchos segmentos, siendo
representadas de forma compleja, dividida en segmentos cada uno de los
cuales corresponde a una forma geométrica o partes de la misma. De este
modo un cántaro o botella puede tener un cuello cilíndrico y un ovoide
truncado como cuerpo (Orton et al. 1997). Dicho de otro modo se puede
calcular el volumen total de una vasija basándonos en estos cuerpos sólidos.
a) Punto terminal.- ubicada entre la boca y/o base, siendo los puntos
basal y punto terminal (PB-PT). Los lados rectos se extienden
continuamente hacia dentro o hacia fuera; como Lumbreras indica son
vasijas en su mayoría abiertas de lados paralelos o divergentes como
el caso de los vasos o cuencos; y las vasijas cerradas, de forma cónica
(Lumbreras, 2005: 127)
213
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Figura 32: Dibujo que muestra los puntos ceramográficos de una vasija, precisándose en el perfil la
ubicación de éstas. Dibujo: Y. Villacorta.
214
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
215
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
216
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
217
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
En los extremos de la parte inferior del cuerpo se sitúan dos asas tipo
cintadas (planas) casi siempre en posición vertical, opuestas y por debajo
del borde (entre el labio y cuello) se ubican generalmente dos aplicaciones
plásticas semicirculares normalmente perforados, que algunos autores lo
describen como falsas agarraderas. El elemento característico de esta vasija
es una decoración plástica de forma circular que sobresale de la parte
superior media del cuerpo frontal a manera de agarradero, algunas veces
esta aplicación presenta cortes de incisión que simula una cabeza, cuyos
cortes son poco profundos.
218
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 66: Vasija de base cónica, conocido como aríbalo. Con decoración pintada que ha cubierto parte
de la superficie exterior, desde el borde hasta el inicio de la base, motivos decorativos separados en
bandas horizontales, cada cual presenta un espacio diferente según la calidad de los motivos
decorativos (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Kanamarka,
Sector Tupac, 2003) Ubicación: Gabinete de la Ceramoteca. Foto de Y. Villacorta.
Se trata de una vasija que presenta el borde divergente con los dos
apéndices o aplicaciones plásticas semicirculares ubicadas por debajo del
borde, dando paso al gollete que es más corta y estrecha a diferencia de la
vasija anterior, con una pronunciada elevación en los hombros
correspondiente al extremo superior del cuerpo, con la base de forma cónica
y un pequeño soporte de forma aguda de tipo convexa, las asas cintadas en
posición vertical, y finalmente la aplicación plástica escultórica en el borde
219
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 67: Vasija cuya característica es el cuello corto y el hombro alto; con motivos decorativos tipo
panel ubicados en la parte frontal del cuerpo, trazados en bandas horizontales (Ministerio de Cultura
del Cusco. Catalogada por el Museo Histórico Regional de la Casa Garcilaso, como parte de
colecciones privadas, 2008) Foto de Y. Villacorta.
Vasija con las mismas características que las anteriores, con la diferencia de
que ésta no presenta el borde divergente, más si de tipo directo con los
labios redondeados o rectos, de gollete ligeramente corto, cuerpo de forma
ovoide en posición normal, base cónica algo ajustada en altura siendo menor
la inclinación de las paredes, al igual que las otras con asas cintadas en
posición vertical ligeramente anchas y alargadas que cubren los extremos
laterales del cuerpo inferior.
220
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 68: Cántaro de base cónica, siendo característico el borde directo de labio media ojival en
algunos casos plano (Ministerio de Cultura del Cusco. Vasija que corresponde a las colecciones del
Museo Histórico Regional de la Casa Garcilaso, de código CE 141-2005) Ubicación especifica: Sala 05
Vitrina 01 - NIVEL A4.
221
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 69: Cántaro de base cónica, caracterizado por el borde evertido, con una aplicación plástica de
forma tubular y una perforación profunda en la parte central con sentido decorativo (Ministerio de
Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica del C.A. Torontoy-2008) Ubicación
especifica: Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
222
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 70: Cántaro de base cónica, siendo característico una aplicación plástica de tipo decorativo, de
forma tubular alargada en posición horizontal adherida por presión al medio del cuerpo frontal;
aplicación que presenta una perforación pasante que se une con la parte interna de la vasija, a
manera de vertedero, conocido comúnmente como “paqcha” o fuente (Ministerio de Cultura del
Cusco - Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de Machupicchu, con código: I36-2000) Foto: Y.
Villacorta
223
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 71: Cántaro de base cónica, de cuerpo esférico, con los hombros altos y ligeramente achatada
en la parte inferior, presenta una base reducida en altura, con una terminación circular de tipo
cóncavo (Ministerio de Cultura del Cusco - Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de Machupicchu,
con código: I1-2000) Foto: Y. Villacorta
224
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 72: Vasija de borde divergente, caracterizado por un cuello corto, y cuerpo reducido en relación
a la altura (Ministerio de Cultura del Cusco. Vasija catalogada por el Museo Histórico Regional de la
Casa Garcilaso, como parte de la colección del Museo de Sitio de Chinchero, Tumba C-3 del año
2004, con código N° CE 022 - CH).
225
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 73: Vasija de borde divergente, con ondulaciones superficiales propias de la formación de la
pieza, con cierta variación de las anteriores por las aplicaciones plásticas de tipo decorativa y
escultórica, adheridas en el gollete. Aplicaciones complementadas con perforaciones e incisiones o
cortes oblicuos que resaltan la aplicación, que en conjunto representan un rostro antropomorfo,
cuyos ojos, nariz y boca han sido modelados de forma natural (Ministerio de Cultura del Cusco, P.E.A.
Inmueble 601-Cuesta Santa Ana, 2005) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
Foto: Y. Villacorta
Similar a este ejemplar se tiene en las imágenes del libro de Richard Burger
y Lucy Salazar catalogada como la imagen 14, pieza arqueológica obtenida
en Machupicchu y que actualmente esta en posesión del Museo de Peabody
de Yale (Burger y Salazar, 2004).
226
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 74: Vasijas de la forma A8 y A9, con sus respectivas variaciones en cuanto a la forma del cuerpo
y las aplicaciones plásticas (Museo Inka de la Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco)
Ubicación actual: segundo nivel.
227
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 75: Vasija modelada por presión manual, con variación en la ubicación de las asas y aplicación
modelada a manera de lóbulo que tiene la función de apéndices y con una prominencia de forma
anular que forma una acanaladura entre la unión del cuello y el cuerpo (Ministerio de Cultura del
Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Qotakalli-2002) Ubicación actual: Gabinete de
Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.Villacorta.
228
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 76: Vasija modelada por presión manual, con aplicaciones escultóricas en la parte frontal del
gollete, cuerpo achatado sin base cónica siendo ésta ligeramente escotada con una inclinación
interna que acaba en una superficie circular plana (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de
Investigación Arqueológica Casa Concha-2006) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
Foto: Y. Villacorta.
229
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 77: Vasija modelada por presión manual, que a diferencia del anterior ejemplar tiene el gollete
alargado (Ministerio de Cultura del Cusco. Vasija catalogada por el Museo Histórico Regional de la
Casa Garcilaso, como parte de la atención a terceros o colecciones privadas, 2008) Foto: Y. Villacorta.
230
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 78: Imagen de vasija tomada de la publicación del libro de Burger y Salazar (2004) muestra una
pieza hallada en la ciudadela de Machupicchu, que actualmente se halla en el Museo Yale (Museo
Peabody of Yale Machupicchu Unveiling The Mystery of the Incas).
231
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
evidenciándose la unión entre estas dos partes, de cuerpo ovoide con una
depresión oblicua entre el cuerpo y base que se reduce para luego terminar
en una base circular de tipo plana que vista de perfil es de forma cónica
cortada, lo caracteriza una asa plana de tipo cintada ubicada entre el cuello y
parte superior lateral del cuerpo.
Foto 79: Imagen de vasija tomada del archivo fotográfico Wilfredo Loaysa Blanco, que es parte de la
colección del Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia de Lima.
232
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 80: Vasijas tomadas de: la primera en el Museo Nacional de Arqueología, Antropología e
Historia del Perú, como parte de sus colecciones, y la segunda corresponde a una fotografía del texto
de Jenaro Fernández Baca (1971-Tomo I) ambas con las mismas características siendo particular el
gollete alto y la protuberancia entre la unión del cuello y el cuerpo, mostrando además los motivos
decorativos característicos de esta vasija.
233
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 81: Vasija modelada por presión manual unida en tres piezas. Tiene el borde evertido, unida a
una asa estribo y esta a su vez al cuerpo elipsoidal, con aplicación plástica de tipo escultórica
(Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa-2008)
Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
234
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 82: Vasija modelada por presión manual unida en tres piezas. Tiene el borde evertido, unida a
una asa estribo y esta a su vez al cuerpo elipsoidal, con aplicación plástica de tipo escultórica
(Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Casa Concha-2006)
Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
235
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 83: Vasijas de la misma tipología modelada por presión manual. De borde evertido, gollete alto de
donde se ha adherido una asa lateral de tipo cintada que se une en el extremo superior del cuerpo, el cual
tiene forma ovoide siendo el diámetro mayor en la parte media e inferior del cuerpo, vasija comúnmente
conocida como jarra (Vasija catalogada por el Museo Histórico Regional como parte de la colección
privada de terceros - Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica del
Complejo Arqueológico de Torontoy-2008: Gabinete de Conservación de Bienes Muebles – Museo de Sitio
Manuel Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
236
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 84: Vasijas que se caracterizan por las aplicaciones plásticas de tipo escultórica adheridas en la
cara frontal del gollete (Ministerio de Cultura del Cusco: Museo Histórico Regional - Proyecto de
Investigación Arqueológica del C.A. de Torontoy-2008: Gabinete de Conservación de Bienes Muebles
– Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de Machupicchu) Foto: Y. Villacorta.
237
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Se trata de una vasija modelada por presión manual; de borde evertido, labio
media ojival, tiene un cuello ligeramente ancho y alto que se expande
suavemente hacia la boca. El cuerpo de forma ovoide cortada ligeramente
por el extremo inferior, y algo achatado con el diámetro máximo en la parte
inferior.
Los hombros llevan un asa plana de tipo cintada en forma de herradura cuya
posición generalmente es horizontal u oblicua, variando a veces la posición
de ésta. Al igual que el objeto anterior ocasionalmente lleva una
representación antropomorfa a manera de aplicaciones; con una depresión
de paredes oblicuas que desciende hasta terminar en una base de forma
circular, tipo plana, siendo de forma trunca vista de perfil.
Foto 85: Vasija de borde evertido, gollete corto en cuya cara frontal se han adherido
superficialmente aplicaciones plásticas modeladas de forma natural que conforman ojos, nariz y
boca, los que se encuentran pintadas en la sección de la nariz (Ministerio de Cultura del Cusco, P.E.A.
Inmueble Huaynapata N° 193 - 2004) Foto: Y. Villacorta.
238
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 86: Vasija de borde evertido, gollete ligeramente largo, de cuerpo ovoide con el diámetro
mayor en la parte inferior, con cierta variación en la altura ya que algunos se muestran ligeramente
achatadas, con asa superior en la parte posterior del cuerpo de tipo cintada algo inclinado
(Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Casa Concha - 2008) Foto:
Y. Villacorta.
239
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 87: Vasijas de borde evertido, gollete corto, de cuerpo ovoide con el diámetro mayor en la
parte media, base con escotadura de forma circular plana, siendo característico en estas vasijas las
asas ubicadas en la parte posterior del cuerpo variando en su modelado y acabado (Ministerio de
Cultura del Cusco: Proyecto de Investigación Arqueológica Kanamarka - 2008; Proyecto de
Investigación Arqueológica Pukin-La Pradera 2003) Foto: Y. Villacorta.
Vasija modelada por presión manual y unida en dos piezas, tiene el borde
evertido ligeramente expandido hacia el exterior de labio redondeado o
convexo, cuello muy corto ligeramente ensanchado, que se une al cuerpo de
forma ovoide en posición normal, con una depresión en la base superior que
presenta la paredes oblicuas para luego terminar en una base circular de
tipo plana, que vista de perfil tiene forma cónica cortada; con adhesión de
una asa lateral en el extremo superior del cuerpo que tiene forma ovalada,
de cuerpo plano y tipo cintada colocada en posición vertical sobre el cuerpo.
240
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 88: Vasija de borde evertido, gollete corto y ancho, de cuerpo ovoide con una inclinación
interna que se reduce para formar una base circular plana, una asa vertical ancha de tipo cintada
ubicada en la parte posterior del cuerpo (Ministerio de Cultura del Cusco, Museo Histórico Regional -
Ce 145).
Se trata de una vasija que presenta una boca angosta de borde evertido,
labios redondeados, de donde sobresale un asa plana de tipo cintada que
sobrepasa del borde de la boca para luego unirse al extremo superior del
cuerpo en posición vertical, tiene el cuello corto unida al cuerpo de paredes
convexas forma ovoide en posición normal con una inclinación interna que
se reduce hasta dar con un superficie de forma circular de tipo plana.
241
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 89: Vasija de borde evertido, gollete corto, de cuerpo ovoide con una inclinación interna que
forma un ángulo que se reduce para formar una base circular plana, una asa vertical ancha cintada
que ha sido unida del borde y el cuerpo, sobrepasando el nivel de la boca (Ministerio de Cultura del
Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica C.A. Torontoy – 2008) Foto: Y. Villacorta
242
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 90: Vasija de borde evertido, gollete corto y ancho, de cuerpo ovoide con una inclinación
interna que forma una curvatura y se reduce para formar una base circular convexa, siendo
característico dos aplicaciones plásticas a manera de apéndices colocadas en el perfil del gollete
ambas con perforación (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica
Qotakalli – 2003) Foto: Y. Villacorta
243
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 91: Vasija de borde evertido, gollete muy corto, que ingresa inmediatamente al cuerpo de
forma ovoide, con una curvatura que ingresa hacia el interior formando una base circular convexa; lo
característico es una aplicación tubular hueca que se conecta con el interior del cuerpo a través del
ducto y unida a su vez por una asa corta en la parte superior (Ministerio de Cultura del Cusco,
Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin-La Pradera, 2003) Foto: Y. Villacorta
Vasija de modelado por presión manual, de borde evertido, labio media ojival
a veces plana, con un cuello de paredes oblicuas de forma cónica que
ingresa al cuerpo de forma ovoide cortada por la parte inferior, que ingresa
inmediatamente a la base de tipo cónico trunco con una ligera variación en el
perfil de las paredes de forma ondulada y que se reduce para terminar en
una base circular de tipo plana, tiene dos asas adheridas en la parte lateral
media del cuerpo de tipo cintada, en posición horizontal con una ligera
inclinación superior.
244
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 92: Vasija de borde evertido, gollete cónico que ingresa al cuerpo, de forma ovoide, notándose
con mayor claridad la inclinación de las paredes al ingresar a la base, con asas cintadas en los
extremos laterales del cuerpo medio (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación
Arqueológica Maukallaqta – Paruro, 2009) Foto: Y. Villacorta
Esta forma no tiene relación estrecha con las anteriores, sin embrago es
muy frecuente.
245
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 93: Vasijas con variaciones en el gollete y cuerpo, siendo en la primera vasija la base
ligeramente convexa mientras que en la segunda tiene un corte cónico (Ministerio de Cultura del
Cusco: Museo Histórico Regional de la Casa Garcilaso. Proyecto de Investigación Arqueológica Casa
Concha – 2006) Foto: Y. Villacorta
246
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 94: Imagen de vasija que corresponde a una variación del anterior ejemplar, siendo
característico las aplicaciones plásticas como asas (Tomado de Burger y Salazar, 2004).
247
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 95: Vasijas con variaciones en la abertura y asa siendo el de la segunda imagen más alargada,
pero ambas vasijas consideradas en la misma clase (Ministerio de Cultura del Cusco: Proyecto de
Investigación Arqueológica C.A. Torontoy-2007; Museo Histórico Regional con código CE 167-MHR-
2005 del C.A. Tipón).
Vasija modelada con cierta irregular por las ondulaciones que presenta el
borde, presenta el borde evertido ligeramente expandido que se reduce para
dar a un gollete de forma hiperboloide que se une al cuerpo de paredes
convexas de forma ovoide en posición normal, el ingreso a la base es
ligeramente recogida formando paredes oblicuas que terminan en una base
circular de tipo plana.
Las características resaltantes en esta vasija son las asas opuestas entre sí
de forma cintada plana en posición vertical, situadas a los extremos
superiores del cuerpo.
248
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 96: Vasija de borde irregular, con dos asas laterales verticales cintadas (Ministerio de Cultura
del Cusco, Museo Histórico Regional de la Casa Garcilaso, con código CE 394-MHR-Oficina de
Arqueología -2005).
Se trata de una vasija que presenta el ingreso así como el cuello ancho, con
un asa ancha sobresaliente del mismo borde, de tipo cintada que va unida a
la parte superior del cuerpo. A diferencia de la forma C7 esta presenta el tipo
de borde directo y en ocasiones evertido, de cuello ancho de forma
hiperboloide que es formada en una sola pieza juntamente con el cuerpo de
forma ovoide, formación hecha probablemente por superposición de rollos
(enrollado) que a medida que se formaba la vasija ésta se iba alisando y
cubriendo la superficie de las irregularidades; presenta una base ancha pero
que disminuye a medida que baja mostrando un pequeño ángulo hasta
obtener un soporte de tipo plano o ligeramente cóncavo.
249
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 97: Vasijas que presentan el asa que sobresalen del nivel de la boca para unirse al cuerpo,
lograda a través de la presión (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación
Arqueológica Qotakalli-2003. Jarra del Museo Nacional de Antropología, Arqueología e Historia del
Perú – Lima: Matos, 1999) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
Se trata de una forma muy poco frecuente, por lo que no se puede definir su
uso, asimismo la decoración ha sido expuesta de forma irregular.
250
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 98: Vasija de cuello cónico con asas delgadas de tipo cintadas que sobresalen por debajo del
borde y se unen al cuerpo (Ministerio de Cultura del Cusco, Museo Histórico Regional de la Casa
Garcilaso, con código CE 188-MHR-Sala 5 Vitrina 1-2005).
Se trata de una vasija modelada de forma manual hecha por presión y una
aplicación plástica escultórica de tipo zoomorfa. De borde evertido, labios
redondeados de cuello corto y amplio que se ensancha al ingresar al cuerpo
de paredes convexas y forma ovoide ligeramente alargada y la base
recogida formada por un ángulo interno de superficie circular de tipo plana,
siendo resaltante en la vasija un recipiente de forma tubular hueca que se
prolonga desde el borde hasta la base, siendo ésta unida a la vasija a través
de una asa ancha de tipo cintada al borde, además de presentar una
aplicación plástica de tipo escultórica que representa un felino en posición
sedente y con el cuerpo encorvado, que también ha sido unida al ducto
tubular mediante una pequeña perforación ubicada en la boca, que
posiblemente nos indica que el liquido discurría por esta zona, además este
ducto estaba unida al cuerpo mediante un canal redondeado por donde se
251
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
conectaba con el interior del cuerpo y que además esta zona era la conexión
entre ambas partes discurriendo el liquido hacia el ducto tubular y esta a su
vez a la aplicación escultórica (ver dibujo en cuadro morfológico).
Foto 99: Vasija de borde evertido, con pequeñas faltantes en el cuello y cuerpo. Unida a través de un
conducto tubular y asa cintada, cuyo liquido vierte en este espacio tubular y que posiblemente al ser
llenada se vertía por una aplicación escultórica de tipo zoomorfo (al parecer felino) que estaba
colocada en la superficie exterior de esta aplicación tubular (Ministerio de Cultura del Cusco,
Proyecto de Investigación Arqueológica C.A. Torontoy -2009) Ubicación actual: Gabinete de
Arqueología del C.A. Torontoy-MAPI. Foto: Y. Villacorta.
252
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 100: Vasija con faltante en el borde, y parte del cuerpo, con un asa cintada con aplicación
plástica adherido al perfil inferior del asa (Ministerio de Cultura del Cusco- Proyecto de Investigación
Arqueológica Espíritu Pampa-2005) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
Foto: Y. Villacorta
Vasija que tiene una apertura muy ancha, de borde divergente labios
redondeados que varían siendo a veces de tipo media ojival, tiene el cuello
corto recogido y ancho, que se prolonga al cuerpo que varían ligeramente en
el diámetro siendo el diámetro mayor a veces en la parte media o inferior del
cuerpo, y esta a su vez es mas alargada formando una figura ovoide en
posición normal, tiene la base generalmente de forma cónica que termina en
una superficie puntiaguda de tipo convexa siendo ésta a veces plana o
cóncava ligeramente. En la parte inferior de las paredes se sitúa dos asas
planas verticales en posición opuesta, de tipo cintada. Por debajo del cuello,
en el eje central se encuentra una representación plástica de forma ovalada
con incisiones que detallan una estilización morfológica.
Algunas bases de los cántaros y ollas (clases 1, 5, 6 y 7) presentan una
protuberancia sobresaliente que pudo servir para introducirlo al interior del
253
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 101: Vasija de base cónica, por el tamaño debió de ser parte de un evento publico. Variando
estas en tamaño y función (Ministerio de Cultura del Cusco- Proyecto de Investigación
Arqueológica Qotakalli-2002) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta
254
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 102: Vasija de base cónica con aplicaciones escultóricas de tipo fitomorfa, cuya superficie
delantera muestra decoración pintada que corresponde a figuras de vasijas del tipo cántaros (clase
1). Al parecer existe una estrecha relación entre las aplicaciones y los motivos decorativos
(Ministerio de Cultura del Cusco- Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa-2009)
Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
255
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
siendo ensanchado a los lados por esta zona; tiene una base de forma
cónica con terminación aguda de tipo convexa que es ligeramente mas
alargada que las anteriores; tiene dos asas cortas de tipo cintadas ubicadas
en la parte media lateral del cuerpo, con la aplicación plástica ovalada que
es característico, en la parte central frontal del cuerpo superior.
Foto 103: Vasija de boca estrecha y cuerpo ancho cuyo diámetro es mayor en la parte central
alargándose ligeramente hacia los extremos (Ministerio de Cultura del Cusco- Museo Histórico
Regional con código CE 054 – CH, Sala 1) Ubicación actual: Museo de Chinchero.
Vasija que aparece muy frecuente, dentro de las colecciones de los sitios
arqueológicos. Se trata de una vasija de boca amplia, de borde evertido, con
un cuello muy corto y recogido. La forma del cuerpo varía bastante siendo en
la mayoría de las veces globular u ovoide. El diámetro se reduce hacia abajo
formando una base redonda o aguda.
En varios casos el vientre forma un ángulo pronunciado teniendo paredes
ligeramente convexas, la base también puede terminar en una pequeña
plataforma. Con dos asas laterales de tipo cintada cuya posición puede
256
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
variar entre la parte media y superior del cuerpo (foto 42), siendo planas
cuya posición puede ser vertical conectando hombros y labios u horizontal
situados en la parte superior de las paredes.
Este tipo de vasija se distingue de las anteriores formas no solo por la
variación morfológica sino también por la factura ordinaria o tosca y por la
falta de decoración. En la mayoría de los casos la superficie exterior muestra
huellas de hollín (típico uso doméstico).
Las dimensiones tambien pueden varian desde las miniaturas que pueden
llegar a medir 50 mm. hasta 100 mm. o más.
Foto 104: Vasija de borde evertido, cuerpo ovoide y base con terminación alargada y aguda, las
asas ubicadas en la parte superior (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación
Arqueológica Choquequirao – 2005) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta
257
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
una base redonda, cónica con una terminación aguda, con dos asas en
posiciones opuestas, una de ellas es plana horizontal que se inclina
ligeramente hacia arriba ubicada sobre el extremo superior del cuerpo y la
otra vertical que sobresale del borde y se une al cuerpo, ambas de tipo
cintada.
Foto 105: Vasija de asas dispuestas en posiciones opuestas, siendo de tipo funcional más que
ornamental (Ministerio de Cultura del Cusco- Museo Histórico Regional con código CE 235-MHR-
Sala 5 Vitrina 1-2005).
258
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 106: Vasijas de gran dimensión, de paredes gruesas verticales de tipo cilíndrico que conforman
objetos de uso como deposito, y que las vasijas debieron estar asentadas en un solo espacio ya que
el peso de ellas sin contenido es pesado (Ministerio de Cultura del Cusco- Emergencia De La Obra
Pavimentacion Vias De Acceso AA.HH Araway 1º De Enero – 2009) Ubicación actual: Gabinete de
Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
259
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
“Y hacían fuegos frente a los difuntos con un pedazo de madera muy seca…
Habiendo prendido fuego a este pedazo de madera, quemaban aquí todo lo
que habían puesto delante del difunto para que pudiera comer las cosas que
ellos comían, y aquí en este fuego las consumían. Asimismo, delante de estos
difuntos tenían unas vasijas grandes, que llaman verquis, hechas de oro,
plata obarro, cada uno de acuerdo a su deseo, y adentro vertían la chicha
que le daban al hombre muerto con mucha ostentación… Cuando los verquis
estaban llenos, los vaciaban en una piedra redonda en el medio de la plaza, y
que decían que era un ídolo, y estaba hecha alrededor de una pequeña
abertura por la que [la chicha] se escurría por unos caños que hacían bajo el
suelo” (Pizarro 1571, cit. en Isbell 1997: 42-43).
Figura 33. Imagen que muestra un entierro en el Kollasuyu según Guaman Poma de Ayala [1615]2006:
figura 295). Se puede observar una vasija idéntica a la descrita antes, usada posiblemente en eventos
públicos como se menciona en el texto.
260
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 107: Vasija de cuerpo cilíndrico. Objeto que presentará ciertas variaciones en cuanto a la
ubicación de asas y borde (Ministerio de Cultura del Cusco- Proyecto de Investigación Arqueológica
Kanamarka – 2003) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
Foto 108: Vasija con variación en el borde de tipo plano y cuerpo convergente (Ministerio de Cultura
del Cusco- Museo Histórico Regional con código CE 323-MHR) Ubicación actual: Oficina Arqueológica
2005
261
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 109: Vasija cilíndrica de asas sobresalientes que forman una figura ovalada sobrepasando el
nivel de la boca, nótese la curvatura formada al ingresar a la base (Ministerio de Cultura del Cusco-
Proyecto de Investigación Arqueológica Casa Concha-2006) Ubicación actual: Gabinete de
Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
262
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
laterales superiores del cuerpo de tipo cintada con una ligera inclinación
hacia arriba. Lo característico de la vasija es la presencia de un corte
cuadrangular (calado: ver técnicas decorativas) hecho aun cuando la pasta
de arcilla estaba en proceso de formación, cuyas paredes fueron
posteriormente retocadas; se trata de una extracción de arcilla fresca
formando una apertura hacia el interior de la vasija que presenta los bordes
o labio de tipo convexo ligeramente redondeado logrados por el acabado
superficial, el cual da paso a un espacio en donde se ha colocado o adherido
por presión unas placas arcilla modelada (numero de dos) colocadas
horizontalmente y opuestas entre sí (transversal) formado a su vez tres
espacios internos, donde se presume por la forma se colocaba alguna
sustancia.
263
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 110: Vasija cilíndrica con características peculiares de cortes correspondiente al modelado por
placas y adjunciones de arcilla para formar ciertos espacios que posiblemente sirvieron para
actividades importantes (Ministerio de Cultura del Cusco- Proyecto de Investigación Arqueológica
Sillkinchani – 2000) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
264
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 111: Vasija cilíndrica con asas escultóricas y detalle de la aplicación escultórica con los rasgos
naturalistas de un felino (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica
Muyu Orqo – 2009) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
Foto 112: Vasijas con variantes en la inclinación de las paredes del cuerpo, formando en la primera
un cono cortado mientras que en la segunda las paredes son mas verticales (Ministerio de Cultura
del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa–2005. Proyecto de Investigación
Arqueológica Pukin–2001) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
265
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 113: Vasija que presenta las mismas características del objeto anterior, con la variación de que
este presenta incisiones hechas a presión; estando la arcilla aún en estado maleable (Ministerio de
Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin–2001) Ubicación actual: Gabinete
de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
266
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 114: Vasija de cuerpo estrecho en relación a la atura, que forma una figura cilíndrica, con dos
asas de tipo plásticas que presentan cierta estilización zoomorfa en la parte superior del asidero
(Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin–2001) Ubicación
actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
267
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 115: Vasija de borde evertido y cuerpo esférico de características domésticas (Ministerio de
Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Checoq – Maras, 2003/05) Ubicación
actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
268
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 116: Vasija de cuerpo esférico de función y uso doméstico (Ministerio de Cultura del Cusco,
Proyecto de Investigación Arqueológica C.A. Torontoy – 2008) Ubicación específica: Museo de Sitio
Manuel Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
269
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
tipo plana; con dos asas laterales ubicadas en la parte media del cuerpo de
tipo cintada en posición horizontal, las que pueden variar a verticales.
Foto 117: Vasija de cuerpo ovoide, con evidente decoración pintada que nos induce a creer que se
trataba de una vasija usada solo en eventos públicos (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de
Investigación Arqueológica C.A. Torontoy – 2007) Ubicación específica: Museo de Sitio Manuel
Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
270
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
271
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 118: Vasija de cuerpo ovoide, y detalle de aplicación plástica de tipo escultórica; de función
ceremonial aparentemente por la variedad iconográfica y plástica (Universidad Nacional de San
Antonio Abad del Cusco – Museo Inka) Ubicación: segundo nivel, Foto: O. Montúfar
272
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 119: Vasija de forma bicónica (Ministerio de Cultura del Cusco, P.A. Sacasayhuaman, Sector
Muyucmarca, Sub Sector Cruz-Moqo 2008) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
Foto: Y. Villacorta.
Foto 120: Variación de vasija de forma bicónica con aplicación plástica de tipo escultórica usada
como agarradero (Tomado de Matos, 1999:129) Ubicación: Museo Nacional de Arqueología,
Antropología e Historia del Perú.
273
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 121: Vasija que presenta una forma peculiar, de cuerpo alargado hacia un extremo, con el
asidero en la parte posterior que por las características posiblemente sirvió como tostadora
(Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica C.A. Torontoy – 2008)
Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
274
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Se tiene otra vasija similar a estas con algunas variaciones como el cuello y
la posicion del asa; se trata de una vasija hallada en Espititu Pampa, con el
borde evertido de cuello cónico trunco que se reduce para ingresar al cuerpo
que tiene un ligero alargamiento hacia un extremo de forma elipsoidal, cuya
superficie de las paredes convexas terminan en un soporte asimetrico de
tipo convexo, mientras que el asa esta ubicada en el borde y unida al cuerpo
de forma cintada plana que sobresale ligeramente del nivel de la boca. El
cuerpo de esta vasija es más estrecha en relación a la altura, con un
achatamiento o adelgazamiento en la terminación que le da a la vasija cierta
presión, por encontrarse a un extremo.
Foto 122: Vasija con variación en el borde y asa, siendo lo característico la formación del cuerpo.
Como mordientes muestra una buena cantidad de mica fina plateada lo cual es característico de la
zona oriental (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu
Pampa – 2008) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Cárdenas en 1994 (en Shimada) menciona unos platos alfareros que son
parte de unas ofrendas halladas en unos entierros halladas en la Costa
Central del Perú, las que tienen formas circulares y ovalados, siendo algunos
ejemplos ligeramente asimétricas, bastante abiertos y tienen una altura que
varia entre los 2 y 6 cms. Siendo estas las que sirvieron para recibir las tiras
de arcilla del enrollado para la formación de las vasijas conocidas como
cantimploras de formas “frijoloides”. Por lo que posiblemente se usaron
275
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
instrumentos de morfologia ovalada para formar este tipo de vasija inca que
se asemeja a un fruto.
Vasija de recurrencia muy rara. Se trata de una vasija modelada por presion
manual, utilizando instrumentos adecuados para su acabado. De borde
evertido de labios redondeados, que se conecta inmediatamente al cuerpo
de paredes verticales de forma cilindrica, con una curvatura interna que se
reduce para ingresar a una base de forma circular de tipo plana; presenta
una asa plana ancha de tipo cintada vertical, que ha sido adherida al borde y
unida al extremo superior del cuerpo, sobrepasando del nivel de la boca,
formando una figura ovalada. Lo caracteristico de la vasija son unas
pequeñas perforaciones circulares hechas en las paredes del cuerpo y base;
logradas a través de incisiones hechas cuando la arcilla aun estaba en
fresca.
Foto 123: Pequeña vasija que presenta pequeños agujeros perforados aún en estado fresco de la
formación de la pieza, por la morfología podría tratarse de un objeto para cernir o separar una
materia (Museo Inka de la Universidad Nacional de San Antonio Abad del Cusco) Foto: O. Montufar.
276
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 124: Vasija de soporte pedestal por donde posiblemente se hacia la quema, con una asa
alargada que ayudaba en su transporte (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación
Arqueológica Casa Concha – 2006) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta.
277
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
tubular del soporte. Por lo general la división entre el cuerpo y el pie está
marcada por un ángulo; la altura del pie y del recipiente varía bastante los
más altos normalmente tiene un cuerpo trapezoidal con contornos muy
marcados. De las paredes sale una grande asa plana horizontal que se
inclina hacia arriba o en dirección diagonal. Una característica de esta forma
es una aplicación en relieve situada en la parte superior de las paredes del
recipiente frente al asa, por lo general se trata de protuberancias o motivos
estilizados de una figura ondulada que a veces se asemeja a un ofidio, etc.
algunas de estas formas presentan tapas redondas.
Foto 125: Vasija de soporte pedestal siendo mas estrecha la altura del cuerpo y oblonga hacia los
lados (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Tambillo–2000)
Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Vasija modelada por presión manual. Tiene el borde evertido con una
inclinación interna que presenta cierto reforzado, unida al cuerpo que tiene
un alargamiento a los extremos de forma elipsoidal cuyas paredes convexas
son ligeramente estrechas con relación a la altura, con una curvatura en la
parte inferior del cuerpo que ingresa a la base ligeramente cónica, que luego
será unida a un soporte de tipo pedestal con una concavidad interna. Con
278
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
una asa adherida en la parte posterior del cuerpo de tipo cintada que
sobresale del nivel de la boca y una inclinación hacia el exterior formando
una herradura. Así también tiene una aplicación plástica curvada en la parte
frontal del cuerpo con pequeñas incisiones internas.
Foto 126: Vasija de soporte pedestal, cuya característica es el alargamiento del cuerpo que le da una
forma elipsoidal y ligeramente estrecha en altura (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de
Investigación Arqueológica Pukin–2001) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto:
Y. Villacorta.
279
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 127: Vasija con soporte trípode. Se trata de un aditamento adicional que va agregado a la base,
los que fueron modelados individualmente y colocados por presión y alisado a los bordes de la base
de la vasija (Ministerio de Cultura del Cusco: Museo de Sitio de Chinchero, con código N° Ce 026–CH,
Sala 1; 2007).
280
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 128: Vasija de soporte trípode, hecha de forma tubular maciza y adherida a los bordes de la
base; además de tener dos asas cintadas con variación en la dimensión, los que han servido para
sostenerlo con facilidad, ya que la de menor dimensión era colocada en la parte inferior al momento
de la inclinarla para vaciar su contenido (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación
Arqueológica Kanamarka–2006) Ubicación: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
281
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 129: Vasija de soporte tetrápode, los que se encuentran elaborados individualmente además de
poseer un pequeño soporte de manera pedestal que sirve como apoyo y estabilidad a la vasija; por la
morfología se trataría de una vasija que era traslada con facilidad y expuesta al fuego el cual era
hecho por debajo de los soportes (Ministerio de Cultura del Cusco, Museo de Sitio de Chinchero–
2007).
282
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 130: Vasijas que presentan las mismas características morfológicas con una variación en la
posición del asa (Ministerio de Cultura del Cusco: Museo Histórico Regional–2005 con código CE 256;
Proyecto de Investigación Arqueológica del C.A. de Torontoy–2008).
283
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 131: Vasija con soporte trípode, y a diferencia de la anterior tiene el cuerpo en posición vertical
y el labio ojival, mientras que el asa es mas alargada (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica Kanamarka–2003) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta.
284
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
FORMA I1 (Platos)
Existen dos criterios para distinguir los platos de los cuencos. El primero es
su aplanamiento y el segundo la posición de las paredes que se inclinan
hacia el exterior, además el diámetro de la boca siempre es más grande que
el de la base.
El rasgo más diagnóstico para la distinción entre platos y escudillas es la
forma del asiento o de las paredes laterales y no la aplicación de las asas.
Estas vasijas se caracterizan por un borde directo, en el labio hay
variaciones los que pueden ser de tipo ojival, media ojival, plana o recta, y
generalmente redondeados, de paredes convexas y a veces convergentes
(en casos formando un ángulo) que terminan en una base plana y a veces
ligeramente cóncava.
Foto 132: Vasija de paredes ligeramente alta y convexas, de labios redondeados y lisos, a diferencia
de otras ésta no presenta adhesiones (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Choquequirao–2005; Proyecto de Investigación Arqueológica Tambokancha-
Tumibamba–2004) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
FORMA I2 (Escudillas)
285
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
ellos con una incisión curva poco profunda en los extremos exteriores que
generalmente están pintadas; estas mismas protuberancias en otros casos
aparecen cuatro veces, dos a cada lado.
Estos objetos son conocidos como ―escudillas‖ por el tipo de abertura y
expansión del cuerpo ya que la altura se reduce a medida que el diámetro de
la vasija es mayor, dándole una forma de disco al objeto.
Existen otras vasijas que presentan las mismas características que se
diferencian por una aplicación o aditamento más, que será vista en las
siguientes formas.
Foto 133: Recipiente que presenta el cuerpo extendido con una pequeña base de tipo plana como
soporte, con evidencia de aplicaciones adheridas a manera de apéndices, los cuales son parte de una
banda ancha como decoración (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Qotakalli–2002) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
286
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 134: Recipiente de paredes oblicuas, cuerpo extendido con asas cintadas laterales que
sobresalen del borde (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica
Tambokancha-Tumibamba–2004; Proyecto de Investigación Arqueológica Sacsayhuaman-Suchuna–
2007) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
287
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 135: Recipiente de paredes convexas, con una asa plana de tipo cintada horizontal con dos
apéndices en el lado opuesto (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Kanamarka, Sector Tinkuq–2008) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta.
288
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 136: Recipiente caracterizado por una asa oval de tipo cintada con dos apéndices en el lado
opuesto, como parte de un contexto funerario (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica Tambokancha-Tumibamba –2004) Ubicación actual: Ceramoteca de la
S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
289
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
superior con una terminación aguda y una ligera protuberancia en esta zona
terminal que tiene forma ovalada, que sirve como asidero y juntamente con
dos pequeñas protuberancias en el lado opuesto de ésta han servido para
sostener la vasija, éstas protuberancias han sido colocadas a manera de
botones que aparecen a veces con pequeñas incisiones poco profundas que
generalmente se encuentran pintadas.
Foto 137: Vasija que se caracteriza por una aplicación plástica curvada, con apéndices en el lado
opuesto, ambos usados como asideros (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Sistema Vial Andino en Microcuencas de Wilcarpay y Anyarate –2008) Ubicación
actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
290
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 138: Vasija con aplicación plástica de tipo ornitomorfa con decoración pintada de los ojos,
cuyas características determinan el tipo de ave, además de tener dos apéndices adheridos en el lado
opuesto (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Plaza Principal
Anden, Tumba A1 –2004, CE 004 – Chinchero-2004), catalogado por el Museo Histórico Regional de
la Casa Garcilaso.
291
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 139: Vasija que se caracteriza por una aplicación plástica de tipo ornitomorfa con una
protuberancia adherida por encima de la cabeza que posiblemente simula un tocado por el tipo de
ave (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin –2003) Ubicación
actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Vasija con una recurrencia poco común; los ejemplares registrados se han
hallado en un contexto ceremonial según las informaciones evidenciadas en
parejas, siendo una mayor en tamaño con respecto al otro.
Presenta el borde directo, de labio tipo ojival que pueden variar con respecto
a la abertura de la boca, de paredes convexas tomando una forma
semiesférica vista de perfil, que ingresa a una pequeña base de forma
circular de tipo plana. A diferencia de la anterior vasija ésta presenta una
aplicación plástica con una terminación de tipo escultórica, de
representación zoomorfa.
Se trata de una aplicación plástica adherida al borde y alisada a la pared de
la vasija dándole un perfil ondulado; mientras que en terminación se ha
modelado de forma natural una representación zoomorfa. En el caso de las
representaciones de camélidos, presenta aplicaciones de las orejas,
mientras que los ojos, nariz, boca, y pelaje han sido hechos por medio de
incisiones o cortes poco profundos hechas a presión con un material agudo y
duro, dándole una expresión natural a cada rasgo.
292
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 140: Vasija que se caracteriza por una aplicación plástica de tipo zoomorfa con incisiones y una
pequeña protuberancia que probablemente lo caracteriza por el tipo de camelido (Ministerio de
Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa –2003) Ubicación actual:
Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
293
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
0 cm. 5 cm .
Vasija de aparición muy rara. Se trata de una vasija de borde directo, labio
de tipo ojival, paredes convergentes o convexas, que se reducen para
terminar en una pequeña base de forma circular de tipo plana, siendo
característico una aplicación plástica de tipo escultórica que simula la figura
de un ofidio, consistente en la extremidad superior (cabeza) del animal.
Aplicación adherida al borde y alisada a las paredes, dándole un perfil
ondulado, presenta la superficie algo irregular al tacto por la presencia de
decoración pintada en alto relieve (logrado probablemente por el tipo de
cocción) correspondiente a pequeños puntos de coloración oscura que han
cubierto la parte superior, hasta la cabeza, dividida por una línea que
además simula el vientre del animal, en la parte frontal se evidencia un corte
o incisión curvo que corresponde a la boca y por encima de esta dos
incisiones circulares poco profundas hechas con un material duro y agudo
que corresponden a los ojos.
En posición opuesta a la aplicación se ha adherido dos protuberancias
semicirculares con una escotadura central que ha sido alisada por detrás del
borde, con una perforación central de forma circular poco profunda, que no
294
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 142: Recipiente con aplicación plástica de ofidio, con decoración pintada en la cabeza que se
endereza verticalmente y con una incisión en la parte frontal que separa la boca (Ministerio de
Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Tambillo –2003) Ubicación actual:
Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Foto 143: Fragmento de una aplicación plástica de tipo ofídico, a diferencia de la imagen anterior
esta presenta otros rasgos como los ojos, la boca, además de los puntos que cubren la parte superior
del cuerpo (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Tambillo –2003)
Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
295
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
296
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 144: Recipiente que se caracteriza por la aplicación plástica de tipo escultórica que representa
una figura antropomorfa que lo especifica el tocado que lleva en la cabeza (Ministerio de Cultura del
Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin, La Pradera–2001) Ubicación actual: Ceramoteca
de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Foto 145: Variación de posición de la aplicación plástica y el tocado distintivo que lleva en la cabeza
siendo ésta más corta y estrecha (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Espíritu Pampa–2003) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Foto 146: Fragmentos de aplicación plástica pertenecientes a escudillas, nótese la variación de los
tocados y la expresión del rostro comparada con los anteriores ejemplares (Ministerio de Cultura del
Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa–2003) Ubicación actual: Ceramoteca
de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
297
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 147: Vasija que tiene adherida una aplicación curva con el extremo superior circular que
sobresale de forma decorativa (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
ArqueológicaPukin, La Pradera–2001) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
298
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
299
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 148: Vasija que presenta aplicaciones plásticas, que le dan una apariencia ornitomorfa, usado
probablemente como un recipiente a manera de fuente, en algún evento ceremonial publico
(Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Kañaraqay –2007) Ubicación
actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
El cuerpo está unida a un soporte pedestal por la parte inferior, cuyo soporte
presenta un agujero u orificio en la parte inferior que da acceso a un espacio
hueco; donde quizá se colocaba alguna sustancia. El soporte tiene los
bordes redondeados con una ligera concavidad interna. Cada parte o
división ha sido elaborado de forma independiente que posteriormente ha
sido unida, complementando algunos detalles como los agujeros y
apéndices durante el proceso de acabado.
300
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 149: Vasija de forma particular, con un recipiente en la parte superior a manera de plato,
del cual sobresale una aplicación de soporte de tipo pedestal hueco con una perforación circular
donde posiblemente se colocaba alguna sustancia para quemar (Museo Nacional de
Antropología, Arqueología e Historia del Perú, Lima) Foto: Y. Villacorta.
301
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 150: Vasija de recipiente cónico trunca, con un soporte de tipo pedestal, con perforación
circular de menor diámetro que la anterior (Ministerio de Cultura del Cusco- Museo de sitio
Manuel Chávez Ballón de Machupicchu, con código de inventario Ce 0059 – 2009)
A diferencia de la forma H1 ésta tiene las paredes más altas, con una
concavidad profunda y paredes esféricas, que no muestra ninguna
aplicación plástica por donde asirlo, ya que la base es la parte más
recomendable para sostenerlo. Además de ser piezas de menor tamaño en
relación a las escudillas. Mientras que la otra forma tiene la pared mas corta
a veces siendo la abertura de la boca mayor en relación al de la base,
ligeramente expandido.
302
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 151: Vasija de paredes convergentes y una altura considerable que lo diferencia de las
escudillas (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Kanamarka–2003)
Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
303
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 152: Vasija de paredes convexas caracterizado por dos protuberancias que sobresalen del
borde a manera de apéndices por donde posiblemente se sostenía el objeto (Ministerio de Cultura
del Cusco Proyecto de Investigación ArqueológicaKanamarka–2003) Ubicación actual: Ceramoteca
de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
304
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 153: Vasija de paredes convergentes de forma esférica, generalmente presenta una pequeña
base, siendo a veces casi redondeada (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Mauka Livitaca–2007) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
305
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 154: Cara frontal de la vasija de paredes convergentes cuya característica son dos aplicaciones
plásticas de morfología peculiar. Acercamiento de la aplicación vista de la parte posterior, nótese las
incisiones o cortes que forman líneas profundas con los terminales ondulados que simulan garras de
felino (Ministerio de Cultura del Cusco P.E.A. Casona Colonial Salachimpa–2008) Ubicación actual:
Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
306
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 155: Vasija con paredes convergentes, caracterizado por dos aplicaciones alargadas en la parte
superior del cuerpo cuyas características dan la probabilidad de pertenecer a garras o manos de
algún ser (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa –
2003) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
307
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
308
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 157: Vasija de cuerpo cónico trunco que se ensancha en la parte inferior y con una aplicación
plástica de tipo escultórico que aparentemente por las características se trata de una representación
de felino (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Maukallaqta,
Paruro – 2008) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
112Laguna, lago, represa de agua. Lagunitas artificiales que se utilizan en la agricultura para guardar el
agua para diferentes cultivos en la época de invierno y sequía. Diccionario Quechua Español. Academia
Mayor de la lengua Quechua. Segunda edición 2005.
309
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
plana. Esta zona se encuentra unida a través del modelado con una figura
semiesférica con faltante en la base, que lleva una representación plástica
probablemente zoomorfo en la parte superior con un tocado en la parte
posterior. Ambas representaciones han sido unidas a través de un conducto
que se encuentra en la parte inferior de la vasija (base), formando un ligero
canal circular por donde probablemente ingresaba algún liquido que antes
era vertido en la vasija y que mediante el ducto ingresaba al otro espacio
semiesférico.
La aplicación ha sido elaborada de forma ovalada que se asemeja a una
cabeza, con dos prolongaciones alargadas y delgadas que presentan
incisiones lineales que las cubren, ambas separadas y unidas por los
extremos a la formación ovalada, por delante de esta formación dos
perforaciones circulares hechas por presión con un instrumento duro y
cortante, que asemejarían unos ojos, mientras que en la parte inferior de
estas una incisión curva poco profunda que simula la boca. Por estas
características se asemeja a una representación zoomorfa que no se puede
identificar el tipo; vasija que posiblemente fue traído de otra zona, con fines
rituales por las características que muestra.
Este tipo de objetos fueron indudablemente recipientes fabricados para una
función religiosa.
Foto 158: Vasija de doble cuerpo, cuyo espacio esférico presenta una aplicación plástica que
probablemente por las características se trate de una vasija traída de otra zona con un fin ceremonial
(Plan Copesco Nacional, Fondo Contravalor Perú-Francia; Proyecto de Investigación Arqueológica
Choquequirao–2005) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
310
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 159: Utensilio cóncavo alargado que posiblemente pueden usarse para servir como para
consumir alimentos (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Tipón,
Sinkina – 2006) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
311
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 160: Utensilio cóncavo alargado que posiblemente pueden usarse para servir como para
consumir alimentos (Plan Copesco Nacional, Fondo Contravalor Perú-Francia; Proyecto de
Investigación Arqueológica Choquequirao, Pikiwasi–2005. Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto
de Investigación Arqueológica Qotakalli – Caja 77) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la
S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
312
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 161: Utensilio de cuerpo alargado de bordes ovalados, con una pared convexa que converge
en una superficie abultada para luego reducirse prolongadamente hacia uno de los extremos que
termina en un mango largo (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación
Arqueológica Watoqto – 2007) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta.
313
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 162: Utensilio de cuerpo ovalado con un mango alargado que se inclina hacia la parte
superior, usado probablemente como asidero (Ministerio de Cultura del Cusco–Qhapaq Ñan,
Proyecto de Investigación Arqueológica Suriwaylla-Taukaray-Wanakauri– 2007) Ubicación actual:
Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
314
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 163: Vasija de manufactura burda de borde directo de cuerpo ligeramente divergente hacia el
exterior cuyo diámetro es mayor en la boca a diferencia de la base (Ministerio de Cultura del Cusco–
Museo Histórico Regional de la Casa Garcilaso- 2005) Como parte de la colección y catalogada por
esta área.
315
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 164: Vasija de borde evertido con una prominencia en la parte superior del cuerpo que le da
un aspecto ornamental a la vasija, formado de manera anular que bordea el contorno del cuerpo
(Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Qotakalli – 2003)
Ubicación actual: Gabinete de Conservación de Bienes Culturales Muebles de la Sub Dirección de
Investigación. Foto: Y. Villacorta.
316
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 165: Vasijas de borde expandido que se reducen a medida que descienden. Variación de borde
con acanaladura en el borde interno con una ligera protuberancia en la cara exterior, hecho
probablemente con un fin decorativo (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Cheqollo-San Jerónimo – 2009; Proyecto de Investigación Arqueológica Choquepujio –
2006) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
317
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 166: Vasija de forma cilíndrica con asa cintada vertical que sobrepasa del nivel de la boca,
cuya forma facilita el manipuleo de la vasija (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica Casa Concha – 2008) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la
S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
318
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
319
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Esta parte del objeto ha sido unida a un soporte de tipo pedestal de bordes
ligeramente irregulares ya que al asentarlo presenta cierta inclinación, en la
parte inferior presenta una concavidad circular poco profunda.
Por estas características el objeto ha sido modelado con cierto descuido
usando instrumentos adecuados para la formación de los rasgos faciales, los
que presentan algunas irregularidades propias de su formación.
Foto 167: Vasija con características particulares, presenta aplicaciones e incisiones con los rasgos de
un rostro antropomorfo, realizados por modelado (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica Espíritu Pampa – 2003) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la
S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
320
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 168: Vasija que tiene forma especial, con representación de una especie malacológica, que tuvo
como uso probablemente de contener algún liquido, en algún evento publico (Ministerio de Cultura
del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Qollmay, Anta – 2009) Ubicación actual: Gabinete
de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
321
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 169: ejemplos de tapas con ciertas variaciones de acabado en el asa, por lo general presentan el
cuerpo plano, mientras que la dimensión puede variar en relación a la altura de asas (Ministerio de
Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Tambokancha-Tumibamba – 2004.
Proyecto de Investigación Arqueológica Inkacárcel – 2008) Ubicación actual: Gabinete de
Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
322
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 170: Tapa de cuerpo circular de tipo convexo, con adherencia de asa tubular macizo, cuya
característica es la curvatura del cuerpo (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Tambokancha-Tumibamba – 2004) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la
S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
323
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 171: Tapa de cuerpo elipsoidal de bordes ovalados, con un asa tubular macizo, el cual ha sido
colocado superficialmente al cuerpo superior, presenta una concavidad interna arqueando
ligeramente el cuerpo (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin
– 2001) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
324
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 172: Ejemplos de tapa de cuerpo cóncavo y asa tubular colocada en la zona media interna del
cuerpo (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Qotakalli – 2002.
Proyecto de Investigación Arqueológica Tambokancha-Tumibamba – 2004) Ubicación actual: Gabinete
de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Foto 173: Ejemplares de tapas de cuerpo plano y asa tubular maciza adheridas en la parte media del
cuerpo, con una ligera concavidad en ciertos ejemplos (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica Salonniyoq, Sacsayhuaman – 2002. Proyecto de Investigación
Arqueológica Torontoy – 2008) Primer ejemplar tomado del Internet y la segunda del Museo de Sitio
Manuel Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
325
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Una variación en esta forma es otro ejemplar que presenta el cuerpo plano
con una muy reducida concavidad en la parte media del cuerpo, donde se ha
adherido un asa que a diferencia de las muestras anteriores ésta es ancha
de tipo cintada de una altura considerada en relación al cuerpo, modelada
con cierto descuido por la irregularidad en el contorno de su formación. La
superficie del objeto presenta marcadas estrías por el acabado superficial,
adquiridas además por el enrasado del instrumento, para que quede plana o
lisa la superficie; asimismo el labio presenta ligeras concavidades al tacto
también por el tipo de modelado.
Foto 174: Variación en la formación del asa, de tipo cintada (Ministerio de Cultura del Cusco,
Proyecto de Investigación Arqueológica Torontoy – 2008) Ubicación actual: Museo de Sitio Manuel
Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
Pieza elaborada por la técnica del modelado por presión manual, presenta el
cuerpo plano de bordes y/o labio redondeados, con una aplicación de asa de
tipo tubular vertical con una protuberancia circular en la zona terminal, que
ha servido para su fácil manipuleo.
Por presentarse fragmentado se ha podido registrar que el tipo de mordiente
usado es de granos de textura media, y consistencia compacta, cuya
oxidación es incompleta mostrándose los extremos exteriores de color
anaranjado y núcleo central gris.
326
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 175: Pieza de tapa de cuerpo plano, con aplicación de asa tubular con protuberancia, se
evidencia el tipo de oxidación del objeto (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Tipón, Sinkina– 2006) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta.
Por otro lado se tiene una variación en esta morfología; se trata de una tapa
que a diferencia del ejemplar anterior ésta presenta el cuerpo ligeramente
arqueado hacia el exterior formando una superficie cóncava, de labio
redondeado, cuyo borde presenta una ligera ondulación y pequeñas
concavidades al tacto, producto de la elaboración del objeto. Siendo
equivalente un asa de tipo tubular macizo con terminación circular de
superficie convexa, formando un asidero estrecho.
Foto 176: Variación de tapa en relación al cuerpo, de forma convexa y asa tubular macizo (Ministerio
de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Torontoy – 2008) Ubicación actual:
Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
327
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 177: Tapa de cuerpo plano, con aplicación triangular que simula ser una cabeza zoomorfa
(Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Tambokancha-Tumibamba–
2004) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
328
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 178: Tapa de cuerpo convexo, con aplicación triangular que simula ser una cabeza zoomorfa
(Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Qotakalli–2004)
Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
329
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 179: Variación en acabados de fusayola con perforación central realizadas por presión: una
por fricción constante en un fragmento de cerámica reutilizado y la otra por presión directa del
huso en estado fresco (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica
Torontoy–2008) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
330
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 180: Variación en el modelado, mostrando cierta irregularidad en el acabado y decoración por
medio de la incisión (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica
Machoqolqa–2008) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
331
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 181: Instrumento de hilado de forma cónico trunca, por la forma y peso posiblemente sirvió en
el retorzalado de hilos delgados o medianamente finos (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica Tipón – 2005. Proyecto de Investigación Arqueológica Cheq’ollo, San
Jerónimo – 2009) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
332
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
vista en general, al igual que los anteriores ejemplares ésta presenta una
perforación circular de forma tubular en el cuerpo, que fue hecha por
presión estando la arcilla en estado fresco.
FORMA Ñ4 (Alisadores)
333
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Por otro lado se tiene los fragmentos de cerámica que han sido reutilizados
probablemente como instrumentos de paleta o pulidores por los desgastes
que presentan.
334
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 184: Variedad de alisador? usado en piezas cerámicas en formación, por la morfología
probablemente se uso en la zona del gollete o cuellos, o probablemente se trate de un separador de
vasijas estando éstas en el horno para su cocción (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de
Investigación Arqueológica Espíritu Pampa–2003) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la
S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
335
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
336
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
FORMA Ñ5 (Fichas)
Se trata de pequeñas representaciones rectangulares de cerámica;
reutilizados y trabajados de diferentes objetos fragmentados. Presentan los
bordes pulidos por la frotación uniforme, dándole al objeto una superficie
redondeada, al parecer se relaciona con objetos de juego, porque se han
evidenciado dentro de quemas, posterior a su uso. Por las características
que presenta son fragmentos de cerámica recicladas, que han culminado su
función originaria y elaboradas para un nuevo uso.
Piezas que han sido halladas dentro de un contexto de quema en el
Proyecto de Investigación Arqueológica de Tambokancha-Tumibamba
temporada 2004, por el Lic. Julinho Zapata, las que incluían varios
ejemplares con las mismas características halladas junto a ceniza, huesos
calcinados y otros fragmentos de cerámica, lo que nos indica que se trataba
de una quema ritual que fue hecha de forma intencional (deliberado,
voluntario).
Foto 187: Ejemplares de fragmentos de cerámica que han sido reutilizadas como posibles fichas, se
evidencia la forma rectangular y los bordes pulidos finamente, (Ministerio de Cultura del Cusco
Proyecto de Investigación Arqueológica Tambokancha-Tumibamba–2004. Proyecto de Investigación
Arqueológica Torontoy–2009) Foto: Y. Villacorta.
337
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 188: Muestras de separadores donde se observa la forma triangular con las terminaciones
salientes, en cuyos espacios internos se colocaba hasta tres vasijas en el horneado (Ministerio de
Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Parque Tipón-Sinkina –2006. Proyecto de
Investigación Arqueológica Sillkinchani –2000) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
Foto: Y. Villacorta.
338
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 189: Ejemplar de cuatro aristas que probablemente servía para colocar vasijas en los espacios
cóncavos durante el secado u oxidación (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Torontoy–2008) Ubicación específica: Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de
Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
339
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 190: Ejemplos de pirámides, caracterizadas por cortes e incisiones hechas durante y después de
su cocción probablemente usados en actos rituales (Ministerio de Cultura del Cusco P.I.As. Tipón –
2005; Proyecto de Investigación Arqueológica Qotakalli – 2004; Proyecto de Investigación
Arqueológica Tambokancha-Tumibamba – 2004) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la
S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
340
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Según la información de Castro y Uribe (2004: 882) las líneas en cada una
de sus caras son independientes, de tal modo que una cara exhibe dos
líneas incisas; lo mismo ocurre en la siguiente (aunque pueden ser tres
líneas), desplazadas hacia arriba respecto a la anterior; por su parte, la otra
cara también tiene dos líneas (aunque pueden ser cuatro), pero
desplazadas hacia abajo con relación a la segunda y hacia arriba de la
primera; mientras que las dos líneas de la cuarta cara (que pueden ser
tres), se hallan desplazadas hacia arriba respecto de la tercera y primera.
341
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Holguín también traduce pichca como "cinco", y con ppichca alude a "un
juego como de dados" (1989 [1608]: 284).
Por consiguiente la función de estas piezas puede ser más simbólica
(Mendizabal, 1989) quien además hace alusión al juego piscay,
catalogándolo como de carácter ceremonial y señala que se practicaba y
aún se utiliza en tierras alto andinas.
FORMA O1 (Silbato)
342
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 191: Aerófono de cuerpo tubular hueco, con perforaciones por donde salía el aire después de
soplar en ella (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Taukaray-
Suriwaylla-Wanakauri – 2007) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta.
343
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 192: Ejemplar de un instrumento musical denominado ocarina, presenta una sola perforación
por donde se soplaba y producía un sonido agudo (Plan Copesco Nacional Proyecto de
Investigación Arqueológica e Histórica Sector Talleres–Viviendas Subsector II’ – 2005) Ubicación
actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
FORMA P1 (Calero)
Es una pequeña vasija que sirvió para uso exclusivo de depósito de la llipta
(complemento para el uso de la coca, formada por una mezcla de cal y/
ceniza normalmente de kiwicha y quinua, que potencia la extracción de
alcaloides de la coca).
344
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 193: Variación morfológica de dos caleros, la primera de cuerpo esférico, mientras que la
segunda presenta el cuerpo ligeramente achatado; ambas con aplicaciones que sirvieron como
asideros, usados como depósitos de llipta, usado en eventos públicos (Ministerio de Cultura del
Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica del Sistema Vial Andino en las Microcuencas de
Wilcarpay y Anyarate–2008; Proyecto de Investigación Arqueológica Casaconcha – 2008) Ubicación
actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
345
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 194: Calero con aplicaciones de asideros, y variación en la formación del cuerpo; usado en
eventos públicos (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Casa
Concha – no registra año de investigación) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
Foto: Y. Villacorta.
346
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 195: Calero con aplicaciones escultóricas que tuvieron una condición ornamental y funcional
(imagen tomado de D. Giannoni, En Makowski – 2002, fig. 10C).
347
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
348
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 196: Representación en bulto de una figura femenina elaborada en una masa de arcilla del cual
sobresalen los brazos y piernas hechas de forma burda, complementada por la técnica de la incisión
para formar el resto de las facciones del cuerpo (Plan Copesco Nacional Proyecto de Investigación
Arqueológica e Histórica Sector Talleres–Viviendas Subsector II’ – 2005) Ubicación actual: Gabinete
de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
349
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 197: Figuras escultóricas en bulto con apariencia zoomorfa (Plan Copesco Nacional Proyecto de
Investigación Arqueológica e Histórica Sector Talleres-Viviendas Subsector II’ – 2005. Ministerio de
Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica C.A. de Torontoy –2009) Ubicación actual:
Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Foto 198: Representación zoomorfa en bulto con apariencia de camélido (Ministerio de Cultura del
Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica de Taqrachullo, Espinar –2009) Ubicación actual:
Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
350
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 199: Representación zoomorfa en bulto con apariencia felínica (Ministerio de Cultura del
Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa –2009) Ubicación actual:
Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
351
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 200: Representación fitomorfa de una mazorca de maíz, cuyos granos han sido modelados
individualmente y adheridos al núcleo. Se evidencia faltantes los cuales se han desprendido como
si se hubieran desgranado (Plan Copesco Nacional Proyecto de Investigación Arqueológica e
Histórica Sector Talleres-Viviendas Subsector II’ – 2005) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca
de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
352
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 201: Figuras modeladas de formas variadas que representan semillas de frutos (Ministerio de
Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa –2009) Ubicación actual:
Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
353
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 202: Representación malacológica de la clase bivalvia elaborado por el moldeado, con faltante
de una cara por lo que no es posible identificar la función del objeto (Plan Copesco Nacional
Proyecto de Investigación Arqueológica e Histórica Pikiwasi Sector IX – 2005) Ubicación actual:
Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Elaborado por partes y unidas por alisado, presenta un espacio hueco con
un ingreso o borde de tipo directo de labios redondeados, colocada a
354
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 203: Representación ictiomorfa de un pez conocido como “suche” de acabado fino usado
probablemente en eventos ceremoniales (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica del Parque Arqueológico de Sacsayhuaman, Zona Noreste del Cusco –
2009) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
355
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 204: Representación arquitectónica de una edificación inca, que corresponde al parecer a una maqueta de
cerámica usado en eventos particulares (Tomado de Lisy Kuon- Internet) Ubicación actual: Museo Inka de la
Universidad Nacional de San Antonio Abad del Cusco.
356
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Por el espacio hueco del objeto probablemente fue usado como un elemento
ceremonial conocido como la Illa o conopa.
Foto 205: Representación ornitomorfa, de cuerpo hueco, soportes y aplicación frontal hechas
manualmente, cuyo espacio del cuerpo fue usado probablemente para quema de alguna
sustancia o depósito (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Kanamarka 2010) Ubicación actual:
Gabinete de Ceramoteca de la Sub-Dirección de Investigación. Foto: Karina García.
357
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
358
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Son muchos y variados los materiales utilizados para decorar vasijas, el más
común sin duda, es la arcilla; aplicando la arcilla de distintas consistencias y
formas, cada una de las cuales le daba una apariencia particular al acabado.
También los engobes se hacían añadiendo agua a la arcilla hasta formar un
liquido (pasta de arcilla que se aplicaba a los objetos, antes de cocerlos,
para darles una superficie lisa y brillosa), se podía aplicar como un baño,
que dejaba una suave capa en la vasija, o bien se utilizaba para elaborar un
dibujo (Orton et al., 1997: 100). Usando diferentes arcillas y manipulando las
359
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
360
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
115Utilizamos el concepto de lectura únicamente con una finalidad descriptiva y sin suponer
implicaciones interpretativas que identifiquen la decoración con un texto a través del cual se transmite
un mensaje (Hodder 1988).
361
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
116Braun, D. P. utiliza un concepto semejante, el de campos decorativos, aunque con un ligero matiz de
diferencia pues lo analiza en función de la variación en el “nivel de esfuerzo decorativo” (1991: 363).
362
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 206: Vasija de cuerpo cilíndrico con representación antropomorfa al parecer femenino las
cuales sostienen flores, al parecer señalan un acontecimiento importante (Ministerio de Cultura del
Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica de Cheqollo-San Jerónimo – 2009) Ubicación actual:
Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Foto 207: Recipiente abierto que representa motivos decorativos geométricos trazados al interior de
bandas anchas que forman una figura en cruz complementada con dos aplicaciones plásticas
opuestas entre si, en cuya superficie también se ha trazado figuras, a diferencia de la anterior no
representa una imagen naturalista pero si simbólica lo cual lo veremos en el transcurso de su
descripción (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin – 2001)
Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
363
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 208: Representación gráfica de los diferentes niveles que diferenciamos en la decoración de un
recipiente (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Kanamarka –
2003) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
117 Siempre que nos refiramos a este aspecto de la decoración emplearemos su denominación completa,
elemento decorativo, con el fin de no incurrir en confusión con el término elemento, que posee un
significado mucho más general y que puede ser utilizado en diferentes contextos.
364
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 209: Vasija que muestra la interrupción del motivo decorativo en la zona media del objeto
siendo separadas por líneas a manera de bandas que dividen dos tipos de motivos diferentes
(Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin, La Pradera – 2003)
Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
365
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Aunque el título de tesis fue hecha durante la elaboración del proyecto, con
el estudio de las terminologías llegamos a definir que usaremos el termino
motivo decorativo opuesta de diseño ya que el primero está relacionado al
rasgo o trazos característicos que se repiten en la cerámica mientras que el
segundo es la delineación de la figura es decir es la traza de línea de una
figura.
El ejemplo que usaremos para este caso ha sido extraído del Informe final
del material cerámico de Wanakauri- temporada 2004, presentado al
Proyecto Qhapaq Ñan en el 2007, elaborada por mí persona. Se trata de
fragmentos con motivos logrados por la incisión que corresponden a un
cuenco, formando figuras geométricas, entre cuadrados, rectángulos y líneas
que en conjunto forman una figura que probablemente corresponda a un
120 Rasgo sintomático que se estudia más como diagnóstico que por sí mismo (Schapiro, 1962).
366
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
felino estilizado, y que probablemente fue traída de otra zona para ser usada
en algún evento público, ya que este tipo de decoración no es propio del
lugar, es decir del Valle del Cusco.
Foto 210: Fragmentos con detalles de incisiones, que muestra trazos simples que forman un motivo
de aparente rasgo felínico (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto Qhapaq Ñan- P.I.A. Wanakauri
– 2007) Foto: Y. Villacorta
Figura 35: Detalle de las incisiones, con la estilización de un rostro que al parecer se trata de un
rostro felínico. Dibujo: Y. Villacorta.
367
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Figura 36: Detalle de las variedades de motivos decorativos, que tienen semejanza con los trazos
incisos (los motivos son solo referenciales) Dibujo: Y. Villacorta.
368
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Motivo 1: En este icono se puede ver que los ojos y la boca estarían
compuestos por dos rectángulos marcados con líneas internamente
dispuestas una sobre la otra cubierta por líneas triangulares dentadas que
reemplazan las extremidades del animal arriba descrito, al igual que la
anterior estas figuras geométricas están ubicadas en posiciones opuestas
(arriba-abajo-arriba).
Motivo 3: En este motivo los ojos y la boca han sido reemplazados por un
cuadrado concéntrico al igual que las anteriores cubiertas por el triángulo
dentado.
Motivo 5: En este los trazos son casi más abstractos ya que los ojos y la
boca están formados solo por una figura geométrica alargada cubierta por
las líneas dentadas.
Motivo 6: Al igual que el anterior en este la cara está reemplazada por una
figura esférica opuestas por las líneas dentadas al igual que las anteriores
conforman el mismo contenido.
Motivo 7: En este motivo las figuras esféricas ya no son cubiertas por las
líneas dentadas sino han sido ubicadas en las puntas del triangulo dentado y
al igual que las anteriores tienen el mismo sentido solo que ubicadas en
posiciones diferentes.
369
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Con estos motivos decorativos se puede llegar a observar como una figura
naturalista se va estilizando y geometrizando hasta dar con una figura
abstracta; caso del motivo 8 que tiene la misma idea que la figura principal.
370
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
INCA
2
OTROS
INCA
3
OTROS
INCA
4
OTROS
INCA
5
OTROS
INCA
6
OTROS
INCA
7
OTROS
INCA
8
OTROS
INCA
9
OTROS
INCA
10
OTROS
INCA
11
OTROS
TOTAL 1 7 2 3 13
Figura 37: Ejemplo de registro decorativo, en cuyos recuadros horizontales se pueden observar el número de motivos decorativos, y el estilo en los recuadros
verticales, en los cuales puede agregarse otros estilos colocando el tipo de decoración (por ejmplo si se tratase de una vasija del Periodo Intermedio Tardío), al igual
que el anterior ejemplo de registro se quita algun dato que se desea cambiar. Ya que no existe solo material inca en una colección o sitio arqueológico.
371
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
a) ÁREA DECORADA
Puede ser en el exterior, en el interior o en ambas superficies. Debe
indicarse el área cubierta, para lo cual se ha convenido en dividir el objeto
horizontalmente en tres secciones: superior, media e inferior; por otro lado la
situación de la decoración puede ser del lado derecho, medio o central e
izquierdo, subdiviendo estos espacios en lo siguiente:
372
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Figura 38: Dibujo de un cántaro que muestra la zona frontal y posterior del objeto, señalando las
divisiones en tres segmentos para cada parte morfológica, los que fueron utilizados en cada forma
variante. Dibujo: Y. Villacorta.
373
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
en la parte inferior; por lo que hemos visto por conveniente para este tipo de
formas hacer la división en tres secciones, por tratarse de objetos
semiesféricos: el borde interno denominado como extremo superior, el
cuerpo central designado como el extremo medio, y la zona interna
propiamente que corresponde al extremo inferior; todo dependiendo del tipo
y ubicación de la decoración, así como las aplicaciones y la posición como
se los sostenga, nos ayudarán en la descripción de la decoración. En el vaso
el decorado va alrededor y desde la base hasta el borde (fig. 39e). En el
caso de las formas A (cántaros de base cónica) y forma C (cántaros de
cuello ancho) el frontispicio puede estar pintado completamente, mientras
que el reverso tiene una decoración limitada a una faja debajo del cuello y
rara vez a lo largo de las asas. En las formas C1-C5 (cántaros de cuello
estrecho y alargado) la pintura se encuentra solo en el gollete y extremo
superior del cuerpo, a veces una faja debajo del cuello que bordea este
sector, cubriendo además parte del asa, mientras que en la forma F1
(recipientes de paredes verticales oblicuas) se encuentra la pintura en toda
la superficie exterior, con excepción del sector o de los sectores de las asas.
Las asas a su vez pueden estar pintadas.
Figura 39: Dibujos de las zonas de decoración, siendo la cobertura de la pintura frontal en la mayoría
de las vasijas, con ciertas variaciones de ubicación, las que a veces solo cubren ciertas zonas de las
vasijas que aquí se ven, a manera de fajas ya sean en posición vertical u horizontal.
Dibujo: Y. Villacorta.
374
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
b) TECNICAS DECORATIVAS
Foto 211: Utilización de la fotografía para mostrar las decoraciones de la vasija. Dibujo desplegado de la
decoración en una vasija convergente, los cuales podrían ser deformados por la perspectiva (Ministerio
de Cultura del Cusco, P.E.A. Inmueble 601-Cuesta Santa Ana–2005) Ubicación actual: Gabinete de
Ceramoteca de la S.D.I. Dibujo: Y. Villacorta
375
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Por su parte Elba Manrique (2001) también realizó un estudio de las técnicas
decorativas de la cerámica precolombina, en su mayoría ejemplares de
épocas anteriores a la inca, donde incluye ejemplos como el añadido y
sustracción de la arcilla, la presión, arrastre y aplicación directa sobre las
paredes de la vasija y presión sobre la pasta. Dentro de los cuales atribuye
varias técnicas que son propios en cada decoración.
Mientras que otros autores consideran una cantidad variada de técnicas los
cuales solo será posible reconocerlas mediante análisis previos de
laboratorio, por lo que no es posible que podamos acertar ciertamente con
estas técnicas, y para evitar posibles errores describiremos las técnicas
comúnmente conocidas y fáciles de manejar.
376
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 212: Decoración plástica que es complementaria del motivo decorativo pintado,
correspondientes a apliques de ojos, nariz, boca y orejas, siendo esta última con perforación
probablemente para insertar algún detalle. Estas aplicaciones han sido modeladas y presenta
incisiones para resaltar la aplicación (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Sacsayhuaman,
Qochapata –2006) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
377
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 213: Aplicación escultórica que por las características al parecer corresponde a la cabeza y
cuello de una representación ornitomorfa, con decoración pintada e incisiones que distinguen la
estilización de la representación, adherida al objeto a manera de asidero (Ministerio de Cultura del
Cusco, P.I.A. Tipón, Pucara –2009) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
Foto: Lorena Álvarez.
Foto 214: Aplicación escultórica que sobresale del nivel de la superficie de la vasija correspondiente
a una representación malacológica de tipo Spondylus, nótese los relieves espinosos propios del
Spondylus elaboradas independientemente y adheridas a la superficie formando el perfil de la
121
representación (Burger y Salazar, 2004: imagen n°6) .
121
http://davo.lamula.pe/wp-content/blogs.dir/8442/files/2011/02/Yale_devolvera_Peru_46000_piezas_Machu_Pichu1.jpg
378
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Dentro de las técnicas variantes estaría también el ―alto relieve‖, cuya parte
decorativa, es cuando el diseño o motivo decorativo sobresale del plano
base (superficie exterior).
Foto 215: Fragmentos de vasija que muestran la extracción de la arcilla hechos en estado de cuero,
formando figuras geométricas en relieve, cuyos espacios internos posiblemente hayan estado
pintadas, evidenciándose ligeramente este hecho en uno de ellos (Ministerio de Cultura del Cusco,
Informe final del P.I.A. Tambokancha-Tumibamba–2004) Foto: Y. Villacorta
379
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 216: Gollete de cántaro con base cónica mostrando extracción de arcilla en las aplicaciones
plásticas correspondientes a los ojos y la boca de la representación, formando internamente figuras
rectangulares con una ligera profundidad, formada además por un instrumento de borde agudo y
plano para darle esa terminación (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Casa Concha–2006) Foto: Y.
Villacorta.
Por otro lado el achaflanado, es una variante que consiste en una serie de
cortes oblicuos que se realizan sobre la pared superficial de la vasija
380
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 217: Vasija correspondiente a un plato que muestra en la superficie interna la técnica
decorativa del achaflanado, mostrando una superficie irregular, cuyo perfil va ascendiendo en forma
escalonada, para terminar en un pequeño espacio circular interno, formando una figura concéntrica
vista de planta (Museo Histórico Regional-2005)
381
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 218: Fragmentos de aplicación y cuerpo de vaso, con evidencia de insiciones que en la primera
conforman la estilización de la representación dándole cierta naturalidad a la formación, mientras
que en el segundo ejemplar se realizó decoración geométrica que cubre toda la superficie del cuerpo
realizada mediante la insición o corte con un istrumento agudo a manera de punzón (Informe Final
P.I.A. Tambokancha-Tumibamba, Tumibamba – 2004; Informe Final P.I.A. Tramo Suriwaylla-
Taukaray-Wanakauri – 2004) Fotos: Y. Villacorta
382
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Dentro de esta categoría podría considerarse además al bruñido, que sin ser
un tipo de decoración está considerada por muchos autores como
decoración. Además de ser usada como técnica en el acabado superficial
de las vasijas, por el frotamiento que se realiza, mediante la cual se obtiene
líneas brillantes, dejando a la superficie una textura de brillo mate. Como
decoración consiste en el pulido intenso de la superficie dándole un aspecto
lustroso y brilloso, cuyos trazos de decoración han sido hechas
superficialmente que contrasta notablemente con el resto de la vasija, para
dichos trazos se usó posiblemente instrumentos de bordes redondeados,
para formar motivos decorativos ligeros, a diferencia de los cortes hechos
por la incisión. La mayoría de estas técnicas han sido logradas con
punzones o instrumentos cortantes vista como el ejemplar de la foto 39.
Foto 219: Fragmento de vasija, que muestra ligeros trazos lineales que forman figuras. Líneas que
han sido logradas por presión superficial con un instrumento agudo sin necesidad de hacer presión,
además de mostrar una tonalidad más clara en la elaboración del trazo (Informe Final P.I.A.
Tambokancha-Tumibamba, Tumibamba – 2004) Fotos: Y. Villacorta
383
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 220: Vasija con decoración pintada o positiva hecha mediante la aplicación directa con
instrumentos adecuados para obtener los trazos finos en su elaboración (Ministerio de Cultura del
Cusco, P.I.A. Maukallaqta, Espinar – 2006) Ubicación actual: Ceramoteca de la Sub-dirección de
investigación. Foto: Y. Villacorta
122Dicho de una imagen fotográfica, radiográfica, etc.: Que ofrece invertidos los claros y oscuros, o los
colores complementarios, de aquello que reproduce.
384
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 221: Vasija con decoración pintada en negativo, el cual fue adquirido cubriendo una parte de la
vasija para obtener el color o motivo decorativo, resaltando los espacios en blanco (Ministerio de
Cultura del Cusco, P.E.A. Inmueble 601-Cuesta Santa Ana–2005) Ubicación actual: Gabinete de
Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
Foto 222: Fragmento de vasija que muestra decoración pintada en negativo, adquirido cubriendo la
superficie y formando una figura zigzagueante, probablemente colocado por algun objeto, que ha
formado el exterior de la figura, resaltando los espacios exteriores del motivo decorativo (Plan
Copesco Nacional, P.I.A. e Histórica Sector Pikiwasi, Choquequirao–2005) Foto: J. Apaza
385
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
386
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 223: Fragmentos que muestran los motivos decorativos que cubren el cuello, asa y cuerpo. Se
trata de figuras hechas por presión de un objeto duro ya que las figuras han formado ligeras
concavidades, siendo estas combinadas con la técnica de la incisión (Informe Final P.I.A. del
Complejo Arqueológico Torontoy – 2009) Fotos: Y. Villacorta.
c) MOTIVOS
Según Ravines (1989: 259) el motivo tiene semejanza con el patrón 123
siendo esta una expresión del estilo,124 que se capta directamente de la obra
y ayuda a ubicarla en el espacio y en el tiempo, así como a establecer
conexiones entre grupos de objetos o entre culturas (Ibid. 259).
123 Modelo que sirve de muestra para sacar otra cosa igual.
124 Conjunto de características que individualizan la tendencia artística de una época.
387
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
388
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 224: Muestra del motivo decorativo de una mujer que sostiene la flor de cantu, en el cual se
observa la naturalidad y realismo de la decoración (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Cheq’ollo,
San Jerónimo –2009) Ubicación: Gabinete de la Su-dirección de investigación. Foto: Y. Villacorta.
d) COLORES
389
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Para que los engobes lleguen a buen resultado es indispensable que tengan
una composición tal que aplicados a la misma pieza, cocidos al mismo
fuego, presenten la misma fusibilidad y dilatabilidad; es decir formen la
necesaria adherencia con la pasta, adquieran las mismas condiciones con
respecto a cubiertas que hayan de emplearse sobre ellos (óxidos vítreos),
además de que se puedan aplicar directamente sobre la pasta cruda o
después del bizcocho‖125. (Ibid. pag. 103).
Objeto de loza o porcelana después de la primera cochura y antes de recibir algún barniz o esmalte
125
(DRAE 2001).
390
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Se tiene ejemplos del color rojo del engobe y de la pintura se obtuvo de una
arcilla que contenía mucho óxido de hierro (Holm, 1961: 191), lo cual fue
obtenido mediante una solución parecida a la hematina, que se usó en las
vasijas de la época inca.
Un dato importante se tiene sobre el uso de un batán registrado como parte
de un hallazgo en el área de Conchopata que correspondía a un taller
(Ochatoma, 2007: 176), donde se encontró un batán volteado de forma
semicircular, cuya cara activa mostraba un desgaste pronunciado cuya
superficie tenía manchas rojizas que evidencian la molienda de pigmentos
inorgánicos empleados como tintes para la decoración de las vasijas;
teniendo como asociado unas manos correspondientes a cantos rodados,
391
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
cuya parte activa ejerció presión sobre la cara activa del batán, para triturar
estos minerales u óxidos.
Del mismo modo los morteros también fueron encontrados en contextos de
preparación de cerámica, hallándose con tinta roja impregnada en la
superficie interna, siendo el indicador de su uso como recipiente para la
trituración de tintes, con el apoyo de una mano (Ibid. 177).
126 En Meyers, 1998. Los Incas en el Ecuador: Análisis de los restos materiales.
392
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
motivos principales le dan una visión directa al motivo 5 ―g‖ y por ende al
objeto.
Foto 225: Fragmento, con motivos decorativos que sobresalen por la tonalidad de los pigmentos
usados en su elaboración frente al engobe de la superficie así como el segundo pigmento de
tonalidad oscura que por el tipo de cocción es sobresaliente al tacto (Informe P.I.A. Tambokancha-
Tumibamba-Tumibamba 2003). Foto: Y. Villacorta
393
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Para este hecho usaremos dos ejemplos de cerámica del Periodo Intermedio
Tardío e inca respectivamente, ambos ejemplares muestran la calidad de
trazos realizados, mostrándose con mayor firmeza en los motivos
decorativos inca, tanto como la simetría y combinaciones, mientras que en la
vasija del Periodo Intermedio Tardío los trazos han sido hechos con cierto
descuido, sobrepasando las líneas de la decoración así como los márgenes
de las partes constitutivas del objeto.
Foto 226: Ejemplares que muestran la simetría y las combinaciones de motivos decorativos (Informe del
P.I.A. Tambokancha-Tumibamba-Tumibamba–2004. Imagen tomada de Federico Kaufmann – 2002).
Foto 227: Plato del Periodo Intermedio Tardío que muestra los motivos decorativos de formas
geométricas cuyos trazos han sido elaborados descuidadamente sobrepasando el nivel de
decoración, así también han sido pintados indistintamente variando la posición y dirección en
algunos de ellos (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Ninamarka, Paucartambo–2008) Ubicación:
Gabinete de la Sub-dirección de investigación. Foto: Y. Villacorta.
394
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
En la decoración pintada los colores más frecuentes son el rojo en sus varias
tonalidades (10R-3/3 Dusky Red; 10R-4/2 Weak Red), gris (2.5YR-3/1 Dark
Reddish Gray; 10YR-3/1 Very Dark Gray, etc.), amarillo (2.5YR-8/3 Pale
Yellow; 10YR-7/6 Yellow), según la carta de colores Munsell.
395
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
127 La descripción de los motivos se presentó por 1ª vez en el Informe del Material Cerámico del
Proyecto de Investigación Arqueológica Tambokancha-Tumibamba-Tumibamba (Zurite) Temporadas
2002 al 2005.
128 Se trata de un rasgo característico que se repite en una obra o en un conjunto de ellas (DRAE 2001).
129 Signo que mantiene una relación de semejanza con el objeto representado. Representación gráfica
Paz.
396
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Motivo 1 (Rombos)
397
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Los otros nueve variantes (1 “i-p”) son rombos de trazos simples y dobles,
con figuras internas y externas que combinan y complementan los rombos,
siendo añadiduras del motivo principal. Se tiene líneas que se repiten
internamente formando rombos concéntricos, generalmente están ubicados
dentro de espacios limitados por dos o tres líneas paralelas, rectas y de
trazo firme. La diferencia de éstas son las posiciones en las formas de
cerámica, cuya ubicación en las superficies es vertical. Hay también rombos
sólidos y rombos achurados.
398
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 228: Variantes de Motivos decorativos de “rombos” y sus ubicaciones en las diferentes vasijas siendo
parte en su mayoría, los bordes superiores de vasijas abiertas mientras que en las vasijas cerradas en la
parte frontal superior de los cuerpos (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. kanamarka 2003,
Qotakalli2002, Pukin 2001(2), Casa Concha 2006, Espíritu Pampa 2008, Choquequirao sector IX – 2005,
Colección privada, Torontoy 2008 (2), Wanakauri 2004, Espíritu Pampa 2005, Sillkinchani 2000,
Maukallaqta 2006, Torontoy 2008, Wanakauri 2004 (2), Torontoy 2007).
399
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Figura 40: Rombos en cadena, ornamentados internamente a base de líneas quebradas, como en la
figura siguiente, que han sido dispuestos en bandas horizontales en el cuerpo de la vasija (Jenaro
Fernández Baca, 1971, fig.520 del Tomo I)
Figura 41: Aribalo hallado por Hiram Bingham en las excavaciones en Machupicchu. Muestra la
posición del motivo decorativo en bandas horizontales que forman una especie de paneles
decorativos complementadas con un banda central vertical en el cuerpo frontal del objeto como
parte de la decoración pintada y asociada a pequeñas aplicaciones (Jenaro Fernández Baca, 1971
Fig.C del Tomo I).
Motivo 2 (Helechos)
400
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 229: Variantes de Motivos decorativos de “helechos” y su ubicación en vasijas de gran tamaño,
los que generalmente corresponden a cántaros y jarros, siendo mínima la aparición en vasijas
cerradas como los cuencos (forma F1). Visualizándose los trazos internos formados por líneas
onduladas, figuras romboides y líneas oblicuas, que le dan la variedad al motivo (Ministerio de
Cultura del Cusco, P.I.As. Silkinchani 2000, Tandapata 2008, Casaconcha 2006, Museo Inka, Torontoy
2008, Qochapata 2006, Torontoy 2007 (2), Tambokancha-Tumibamba 2003).
401
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Figura 42: Una variedad de líneas paralelas oblicuas (helecho) enlazadas por un eje central de figuras
romboides con otras líneas achuradas internamente, por lo general dispuestos a los extremos de una o
varias bandas verticales que la cubren y que son el motivo central en la vasija (Jenaro Fernández Baca,
1989. Fig.16 del Tomo II).
Foto 230: Cántaro de soporte cónico con motivo decorativo de los llamados helechos cuya ubicación
generalmente es a los extremos del cuerpo cubriendo el motivo central del objeto (Proyecto de
Investigación Arqueológica del C.A. Torontoy 2008) Ubicación: Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón
de Machupicchu.
402
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 231: Variantes del motivo decorativo de “líneas quebradas” dispuestas en delgadas bandas que
cubren la parte frontal de las vasijas, los bordes de platos, y parte posterior de cántaros (Ministerio
de Cultura del Cusco, P.I.As. Sacsayhuaman-2006, Choquepujio-2006, Kanamarka-2008, Silkinchani-
2000, Choquequirao-2005, Sacsayhuaman-2002 (2), Intikawarina N° 620-2004, colección privada
(Museo Histórico Regional), Wanakauri 2004, Torontoy 2007).
403
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Motivo 4: (Meandros)
Mientras que las cuatro variantes (4 “e-h”) son trazos de líneas quebradas
que van formando figuras concéntricas y generalmente forman figuras
geométricas, que son dispuestos simétricamente en los cántaros y los que
son parte de motivos complementarios, siendo muy poco frecuente su
aparición.
Foto 232: Variantes del motivo decorativo de “meandros” los cuales se han trazado en bandas en la
parte interna de los objetos y los otros dispuestos individualmente compartiendo la simetría en su
recorrido (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Torontoy-2009, Maukallaqta 2006, Kanamarka-
2003, Pukin 2003, Choquequirao 2005, Tambokancha-Tumibamba 2003).
404
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
405
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 233: Variantes del motivo decorativo, los cuales generalmente aparecen en las asas de las
diferentes vasijas, así como al interior de los platos (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As.
Kañaraqay 2004, Qotakalli 2002, Pukin 2003 (2), Casaconcha 2008, Kanamarka 2003, Tambokancha-
Tumibamba 2002, Cheqollo 2009, Tambokancha-Tumibamba 2004 (2), Choquequirao 2005,
Wanakauri 2004, Casa Concha 2008, Colección Privada, Sacsayhuaman 2002, Intiqawarina 2004 (2),
Machupicchu 2007 (3)).
406
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 234: Variantes del motivo decorativo, dispuestos en delgadas bandas que cubren los motivos
decorativos principales siendo éstas como parte del eje central en el objeto, generalmente en las
formas A (cántaros), muy raramente en la parte interna de las vasijas abiertas caso de los platos
(Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Wanakauri 2004, Sacsayhuaman 2002, Tambokancha-
Tumibamba 2004 (2), Casa Concha 2006, Inmueble Cuesta Santa Ana 2005).
407
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 235: Variantes del motivo decorativo, que corresponden a líneas zigzagueantes o líneas
colgantes que aparecen generalmente en los bordes internos de los platos y en el caso de los objetos
cerrados en la parte exterior del cuerpo, siendo mayor su presencia en los extremos de la forma A1,
que cubren el objeto a manera de paneles (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Casa Concha
2006, Espíritu pampa 2003, Sacsayhuaman 2002 (2), Choquequirao 2005 (2), Tambokancha-
Tumibamba 2002, Tambokancha-Tumibamba 2004, Espíritu Pampa 2005, San Juan de Dios 2006)
Foto 236: Posición y ubicación de los triángulos dentados, que han sido pintadas y dispuestas en
franjas laterales (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Tambillo, 2008).
408
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Éstas líneas son raras, por lo regular reemplazan a las líneas paralelas,
normalmente aparecen en las formas I2, cubriendo al motivo 12 ―a‖ ó 7 ―d‖.
Foto 237: Variedades del motivo decorativo dispuestas como trazos complementarios de los motivos
principales del objeto, casi siempre completando alguna escena y pintadas de forma individual
(Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Qotakalli 2003, Intiqawarina 2004 (2), Tambokancha-
Tumibamba 2004).
409
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 238: Variedades del motivo decorativo, dispuestas a manera de bandas los que cubren a otros
motivos que han sido pintadas en la parte central del objeto como es el caso en su mayoría el motivo
9 “d”. Siendo en su mayoría todos complementos de otros motivos (Ministerio de Cultura del Cusco,
P.I.As. Museo Histórico Regional Sala 5, Pukin, La Pradera 2004, Intiqawarina 2004 (3)).
Foto 239: Variación en los motivos dispuestos en el borde de platos que cubren en ocasiones
pequeñas figuras del cuerpo interno, mientras que en otras son solo trazos individuales cubiertas por
delgadas líneas que limitan del resto de las partes del objeto (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As.
Wanakauri 2004, Qotakalli 2003, Tipón 2008, Choquequirao 2005).
410
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
De nueve variantes.
Se trata de figuras rectangulares formadas por medio de dibujos
ajedrezados.
Se trata de motivos muy escasos en sus trazos, estos matizan los cuadrados
rellenando al interior con puntos o pequeñas figuras circulares rellenas caso
del motivo 11 “a”. El segundo motivo 11 “b” muestra cuadrados pintados y
los espacios vacíos principalmente son el color base (engobe o pintura) de la
vasija, este motivo frecuentemente aparece en la forma A1 que va como
elemento complementario del motivo decorativo central, por ejemplo del
rombo concéntrico (1 ―l‖ ―m‖), es decir cubre todo el espacio libre del motivo
central, en otros casos está pintada en la parte interna de los platos (forma
I2) en forma de banda que va de un asa a otra cubriendo el eje central de la
vasija.
El motivo 11 “c” en cuyo espacio libre se ha trazado una figura geométrica
con líneas que sobresale de él, el cual se hace presente en la forma F1.
Muestra los recuadros tipo ajedrez con figuras geométricas pintadas en los
espacios libres que le dan una característica particular a cada variante.
Mientras que el motivo 11 “g” presenta doble trazo de líneas que configura
una forma ajedrezada internamente con otras figuras que complementan el
recuadro del motivo. Por ultimo los motivos 11 “h,i” son trazos de figuras
dobles que a pequeña escala forman dos hileras de figuras geométricas que
aparecen en el cuerpo central de cántaros (A1), siendo su presencia muy
escasa como decoración.
411
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 240: Variación en los motivos dispuestos en el borde de platos que cubren en ocasiones
pequeñas figuras del cuerpo interno, mientras que en otras son solo trazos individuales cubiertas por
delgadas líneas que limitan del resto de las partes del objeto (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As.
Wanakauri 2004, Choquepujio 2006, Qowiqarana - Sacsayhuaman 2009, Tambokancha-Tumibamba
2003-2004 (3), Emergencia Obra Pavimentación Vías De Acceso AA.HH. Araway 1º De Enero 2009,
Choquequirao 2005, Museo Nacional de Antropología, Arqueología e Historia del Perú, Wanakauri
2004).
Figura 43: objeto que presenta una banda vertical con el motivo decorativo 11 “g.
Muestra del dibujo de Guaman Poma con el posible uso de las matemáticas en la utilización del
Quipu, instrumento hecho a base de hilos trenzados y nudos que los incas utilizaban para los
registros contables y cronológicos. Muestra en un recuadro inferior izquierdo figuras rectangulares
en cuyo interior muestran pequeños puntos o círculos en diferentes números en cada recuadro, los
que tal ves tengan que ver con el motivo 11 “g” del primer objeto (Guamán Poma, Nueva Corónica y
Buen Gobierno (1615).
412
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 241: Variación en los motivos, dispuestos en su mayoría en el borde interno de platos que
cubren generalmente motivos decorativos centrales que separan el objeto en dos espacios, cuyos
motivos cubren los extremos laterales de la banda central (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As.
Wanakauri 2004, Tambokancha-Tumibamba 2002-2003, Choquequirao 2005, Tambokancha-
Tumibamba 2004, Intiqawarina N° 620, 2004).
413
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 242: Variedades en los motivos de espirales. Colocados en el borde interno de platos que
cubren los bordes o la parte central del objeto, consideradas motivos individuales (Ministerio de
Cultura del Cusco, P.I.As. Tambokancha-Tumibamba 2003, Choquequirao 2005, Intiqawarina N° 620-
2004, Wanakauri 2004 (2), Chinchero-Museo Histórico Regional 2005).
Con ocho variantes. Se trata de motivos que aparecen con muy poca
frecuencia.
La variante 14 “a” se trata de una figura geométrica cuyos trazos forman
figuras triangulares van en posición diagonal de fondo relleno, que unidos
forman una cruz, conocido por varios autores como la ―Cruz de malta‖ su
presencia esta en el cuerpo de las formas A1, y frecuentemente aparecen en
las formas I2, complementadas con otros motivos secundarios.
414
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 243: Motivos decorativos de líneas en Cruz y sus diferentes variedades, cuyos trazos se hacen
frecuentes al interior de los platos, dispuestos con otros motivos que los cubren o a veces de forma
individual (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Choquequirao 2005, Tambokancha-Tumibamba
2002 y 2004 (2), Museo Inka, Maukallaqta 2008, Intiqawarina N° 620- 2004 (3), Choquequirao 2005).
415
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 244: Variación de motivos decorativos de figuras circulares, siendo motivos individuales en
algunas vasijas y complemento en otras (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Choquequirao 2005,
Intiqawarina 2004 (2), Tambokancha-Tumibamba 2002, Torontoy 2009, Intiqawarina 2004 (3),
Kanamarca 2005 (2), Kanamarca 2003, Choquepujio 2006, Kanamarka 2003).
416
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 245: Variedades de los motivos decorativos triangulares. Éstas generalmente son complemento
de otros motivos decorativos (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Torontoy 2008, Tambokancha-
Tumibamba 2004 (2), Wanakauri 2004, Choquequirao 2005).
417
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Las variantes 19 “a, b, d, g” son figuras que muestran los motivos o trazos
más rígidos formadas por figuras geométricas que configuran la forma y el
perfil de la representación, mientras que las otras variedades presentan un
perfil más naturalista, donde se observa las actitudes y complementos de las
representaciones.
418
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Con seis variantes. Motivos de trazos simples y que forman un cuerpo como
relleno, a diferencia del motivo 12 estos representan la figura del camélido,
por las características que presenta como el hocico alargado, las orejas
alargadas y delgadas y el cuello alto. Frecuentemente este motivo se
encuentra pintada en un solo color al interior de algunas platos caso de la
forma I, muy pocas veces se añade algún otro color como parte de la figura.
Los trazos (líneas) son simples y se añaden ciertos iconos para resaltar la
figura.
Las variantes 20 “a, b” son trazos de figuras naturalistas, mientras que las
otras variantes presentan cierta rigidez en su formación, sin evidencia de los
ojos.
419
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 247: Variedades de los motivos decorativos, los cuales aparecen con frecuencia al interior de
algunas vasijas abiertas dispuestos en bandas horizontales, en otras las cubren toda la vasija o por lo
contrario se muestra al motivo decorativo de forma individual (Ministerio de Cultura del Cusco,
P.I.As. Wanakauri 2004, Choquequirao 2005, Tandapata 2008, Sacsayhuaman 2002, Torontoy 2008,
Ollantaytambo 2005).
420
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 248: Variedades de aplicaciones plásticas adheridas como asideros los cuales frecuentemente
se evidencian en platos y escudilla, cántaros y botellas. Muestran la estilización de algunos seres y la
figura naturalista de otros (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Pukin, La Pradera 2001, Anyarate
2008, Casa Concha 2006, Qotakalli 2003, Espíritu Pampa 2003, Muyuorqo 2009, Espíritu Pampa
2003, Tambillo 2003).
421
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 249: Variedades de aplicaciones plásticas modeladas adheridas como asideros generalmente a
algunos platos como la forma I10, mientras que algunos cántaros y botellas solo evidencian
aplicaciones plásticas sueltas que han sido colocadas a la superficie de la vasija para formar en el
gollete frontal un rostro antropomorfo (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Pukin La Pradera
2001, Inmueble Huaynapata n° 193-2004, Espíritu Pampa 2003 (2), Casa concha 2006).
422
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 250: Variedades del motivo decorativo con los conocidos “Tocapus” trazos que forman figuras
geométricas cubiertas por espacios libres para dar acceso a otros trazos de motivos variados a la
primera, repitiéndose seguido de otro para cubrir espacios centrales en el objeto (Ministerio de
Cultura del Cusco, P.I.As. Tambokancha-Tumibamba 2004 (2), Tambillo 2000 (Sacsayhuaman), Museo
Histórico Regional –Pillawa Sala 5, Suecia 2002).
131Se trata de dibujos geométricos, rectangulares o cuadrados, dispuestos en un patrón repetitivo de filas
horizontales y verticales. En su interior, los tocapus presentan motivos geométricos abstractos, y
bandas (http://www.kalipedia.com/historiaperu/tema/peruincaico/tocapus.html?x=20080606klphishpe_2
7.Kes&ap=2)
423
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 251: Variedades del motivo decorativo de especies acuáticas cuyos trazos regulares muestran
formas naturalistas como los peces, sapos, y concha marina que son propios del agua dispuestas en
su mayoría como motivos individuales (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Torontoy 2009, P.E.A.
Inmueble Cuesta Santa Ana 2005, Pukin La Pradera 2003-2004, Suecia 2002 (2), Sacsayhuaman 2002)
424
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Figura 44: Muestran rombos enlazados ornamentados con motivos dentados en los angulos externos
que a su vez cubren una figura al parecer de una ave; mientras que al interior de los rombos la
conocida Cruz de Malta como figura central; en la imagen derecha se puede observar que esta figura
de ave logra reducirse a figuras geométricas al igual que la figura central del rombo (Jenaro
Fernández, 1971 fig.283 del Tomo I, y 1989 fig.210 del Tomo II).
Foto 252: Variedades del motivo decorativo (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As.Tambokancha-
Tumibamba 2003-2004 (3), Museo Historico Regional, SALA 05, Torontoy 2009, Kañarakay 2004,
Suecia 2002, Qotakalli 2002, Rosaspata Vilcabamba 2003, Kanamarka 2005, PEA Inmueble 601
Cuesta Santa Ana 2005, Pukin La Pradera 2004, Sacsayhuaman 2002, Museo Inka, Kanamarka 2008,
Qotakalli 2003)
425
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 253: Variedades del motivo decorativo de aves. En el primer objeto se observa las aves en
ruedo cubriendo el objeto, mientras que en el segundo objeto el motivo ha sido pintada de forma
individual (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Kanamarka 2008 y Cheqollo San Jerónimo 2009).
Con once variantes decorativas. Son motivos que hacen su aparición muy
escasamente, los cuales se hacen presentes en las formas A1, I2, I3, F1
dispuestos en ligeras bandas delgadas o simplemente como elemento de
decoración individual a veces combinadas con otros elementos. Los motivos
registrados son moscas, zancudos, arañas, gorgojos, mariposas y libélulas;
algunas moscas se muestran con una variación en la numeración de las
patas y la posición de ellas, algunos con las cabezas redondeadas y otras
con una sobresaliente en la cabeza lo que vendría a ser su boca en forma de
trompa, con mariposas de variados colores y formas, arañas de cuerpo
redondeado y patas sobresalientes unos de cuerpo coloreado y otras
negras, y libélulas estilizadas que muestran dos pares de aletas curvas.
Todos estos motivos son parte de elementos principales usados como
complementos de estos motivos centrales. Los motivos de mariposas
generalmente están dispuestos junto a los motivos de Tocapus algunas
veces el motivo Tocapu los cubre de forma circular quedando el motivo de la
mariposa en la parte central de forma individual; mientras que en otros
ejemplares se puede encontrar varios de estos motivos compartidos en el
mismo objeto.
426
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 254: Variedades del motivo decorativo de insectos. Los que han sido dispuestos generalmente al
exterior de las vasijas colocados a manera de bandas los que cubren la faja ya sea vertical u horizontal,
mientras que otros como las mariposas generalmente están al interior de platos dispuestas de manera
combinada o individualmente como se observa en los platos de Machupicchu (Ministerio de Cultura del
Cusco, P.I.As. Suecia 2002 (4), Tambillo 2008, Museo Histórico Regional (Chinchero-2004),
Tambokancha-Tumibamba 2003, Torontoy 2007, Tambokancha-Tumibamba 2005, Wanakauri 2004,
Sacsayhuaman 2002 (2), Torontoy 2007, Salazar y Burger 2004).
132Término que significa “en forma de planta” o de parte de una planta: hoja, fruto, raíz, flor, mazorca, etc.
(http://www.museos-ecuador.com.ec/bce/html/inf_rel/glosario_1_70.htm)
427
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Del mismo modo otros motivos como el ají, también se encuentra estilizada
mostrando el cuerpo como una figura triangular unida por un espiral
cuadrangular los que posiblemente podrían corresponder a los motivos 27
―m-ñ‖.
428
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 256: Variedades del motivo decorativo de figuras fitomorfas, los que generalmente aparecían al
interior de platos en su mayoría los frutos, mientras que el resto de motivos han sido dispuestos en
vasijas como vasos y cántaros (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Kañaraqay 2004, Museo
Histórico Regional (Chinchero) Sala 1, Kanamarka 2003-2005 (4), Kañaraqay 2004, Kanamarka 2003,
Tambokancha-Tumibamba 2004, Muyuorqo 2009, Kanamarka 2008, Sacsayhuaman 2002, Emergencia
de la Obra Pavimentación vías de acceso AAHH Araway 1° de Enero 2009, Torontoy 2007, Intiqawarina
2004, P.E.A. San Cristóbal Quiscapata 2010).
429
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 257: Variedades del motivo decorativo de líneas y figuras escalonadas, dispuestas como
motivos complementarios en vasijas cerradas como cántaros y cuencos (Ministerio de Cultura del
Cusco, P.I.As. Tambokancha-Tumibamba 2004 (3), Suecia 2002).
Con cuatro variedades decorativas. Motivos con trazos que han formado
figuras de plumas por las características que se muestran, son motivos cuya
evidencia en la cerámica inca es muy escasa, los cuales se combinan con
otros elementos, los que aparecen generalmente al interior de las formas I
(platos).
430
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 258: Variedades del motivo decorativo de “plumas” mostrando la figura con trazos de líneas
que han sido separadas por una línea vertical los que simulan la verdadera composición de la pluma,
los que generalmente aparecen en platos y posiblemente en cántaros como parte de motivos
complementarios (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Wanakauri 2004, Sacsayhuaman 2002,
Tambokancha-Tumibamba 2004 (2), Torontoy 2008).
431
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 259: Variedades del motivo decorativo “cactus”, se trata de figuras circulares con trazos
alargados de donde sobresalen las flores estilizadas de la planta cactácea, dispuestos de forma
individual cubriendo la parte interna de algunos platos (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As.
Tambokancha-Tumibamba 2004, Torontoy 2008).
Figura 45: muestran la figura de cactus denominado como “jahuancollay” en término quechua, con
figuras en V simulando los espinos y con el fruto llamado “tuna” parecidos a los motivos de las
vasijas citadas (Jenaro Fernández Baca, 1989. Fig. 38, 39 del Tomo II).
432
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 260: Variedades del motivo decorativo del “felino”, dispuestos al interior de platos y exterior de
una botella, con dos variedades del motivo en superficies opuestas (Ministerio de Cultura del Cusco,
P.I.As. Tambokancha-Tumibamba 2004, Suecia 2002, Espíritu Pampa 2008 (2))
433
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 261: Variedades del motivo decorativo correspondiente a “vasijas”, en la superficie exterior de
algunos objetos. Estos motivos representan algunos objetos que también se hacen evidentes en
formas físicas (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Espíritu Pampa 2009, Casa Concha 2008 (2),
Torontoy 2007).
434
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Foto 262: Variedades del motivo decorativo, dispuestos de manera vertical, formando figuras
rectangulares con otros trazos variados al interior, pintadas en la parte frontal central y superior de las
vasijas A10 y E6 (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Qotakalli 2002, Proyecto de Emergencia de la
Obra pavimentación vías de acceso AAHH Araway 1° de Enero 2009).
Foto 263: Vaso de cerámica, muestra la representación de las edificaciones para almacenes y
herramientas agrícolas, evidenciándose las figuras rectangulares con las mismas características que
el registro anterior (1400-1532 d. C.) Museo Inka-Cusco.
435
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
El tercer motivo consta de un solo trazo vertical unida a otra corta horizontal
que unidas forman una figura en T, dispuesto como elemento individual en las
paredes de la vasija F1.
Foto 264: Motivos correspondientes a trazos anchos y delgados que forman líneas curvas y verticales
para formar los conocidos instrumentos agrícolas usados en el arado de la tierra, dispuestos en forma
vertical en la superficie de la vasija F1 (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Suecia 2002, Torontoy
2009, Muyuorqo 2009 (2)).
436
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
437
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
438
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
CAPÍTULO V:
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA
439
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Por lo tanto se puede afirmar que la cultura material siempre está construida
simbólicamente (Hodder, 1982).135
Dentro de la arqueología, el estructuralismo sirve frecuentemente para
afirmar que es posible ver los objetos como elementos organizados en un
sistema de signos que conduce a un significado (Renfrew y Bahn,
2005:130).
conceptos clave.
440
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
136 De acuerdo con Rice (1987), los artefactos de arcilla poseen una amplia gama de usos, sin embargo el
más importante es el de servir como contenedores. Normalmente las vasijas cerámicas se utilizan para el
transporte de líquidos, el almacenaje de sustancias secas, en tareas relacionadas con la preparación y
manipulación de alimentos e incluso, actividades rituales. Cada una de estas actividades requiere ciertas
características en las vasijas, en términos de propiedades técnicas o motivos específicos. Siguiendo a Rice
las vasijas cerámicas poseen básicamente tres funciones: almacenaje, procesamiento y transporte, y cada
una de ellas depende de varios factores, (a) si el contenido es líquido o no, (b) si su manipulación se hace
en frío o caliente, (c) si existe o no, frecuencia de intercambio o comercio de artículos, (d) el tiempo de
uso, y (e) la distancia en términos comerciales. EN: Juan Martin Rincón. 2007. La cerámica prehispánica
del parque Morelos, Panamá Viejo, Un ejercicio de caracterización tecnológica. Pag, 57.
137 Lumbreras, Luis Guillermo. 2005. Arqueología y Sociedad. IEP Ediciones
441
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Informe del Proyecto de Investigación Arqueológica, Tramo: Suriwaylla – Taukaray – Wanakauri, 2007-
138
442
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
443
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
fue tan constante que se podría reconstruir con confianza una vasija entera a
partir de un solo fragmento (1944:8). Para lo cual se siguieron algunas
reglas. Como el agrupamiento de los fragmentos por partes constitutivas del
objeto (borde, cuello, cuerpo, base, asas, etc.) que forman un grupo afin
(que presentan las mismas características) para relacionarlas estas partes
entre ellas con el fin de reconstruir la mayor parte posible del total del objeto,
y poco a poco descartando el material que no proporciona ninguna
información por sí mismo; de este grupo restante se elige algunos
fragmentos destacables para su respectivo dibujo, considerados por algunos
como elemento diagnóstico.
444
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Figura 48: Imagen de vasija que muestra la sección del escote o depresión formada por una inclinación
curva, presente en la mayoría de vasijas.
445
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
446
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
posiblemente llevada una asa lateral de tipo cintada por las huellas de
desprendimiento (conocido como cernidor).
En las formas H, las variaciones son en los soportes o pies, siendo ellos de
tipo pedestal y los otros de tipo trípode o tetrápode, con ligera inclinación de la
boca, a igual que la mayoría de las vasijas de la forma A, éstas presentan una
aplicación plástica de variadas formas en la parte frontal de la vasija
correspondiente a sobresalientes onduladas, circulares (a manera de
botones), en forma de V, muchos de los cuales presentan incisiones o cortes
variados, para resaltar la decoración.
En las formas I las variaciones son más en sentido formal, mostrando las
paredes oblicuas, convergentes, cóncavas, mientras varia en las aplicaciones
adheridas, como es el caso de los apéndices (números variados),
representaciones variadas de aplicaciones plásticas (antropomorfas,
zoomorfas, ornitomorfas, serpentiformes u ofídicas, etc.), o simplemente asas
que varian en su posición (oval, cintada plana, horizontal).
447
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
cuerpo presenta forma de molusco con una ligera inclinación que termina en
un soporte pedestal, cuyo acabado superficial ha sido lograda además por la
presión superficial a manera de cortes que han formado ondulaciones propios
de la representación.
448
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Este sistema clasificatorio nos permite ordenar los materiales dentro de una
prolongación morfofuncional que jerarquiza los artefactos desde lo general
hasta lo particular, permitiendo hacer separaciones en cada nivel clasificatorio
tanto para fines de ordenamiento interno de los materiales como para
establecer analogías.140
449
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
tipo (es decir los objetos más conocidos en la morfología inca, siendo estas
las más recurrentes). Según el cuadro de morfología corresponde a los
primeros objetos de cada grupo y a partir de ellos surgen sus variantes.
450
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Por lo tanto los objetos son decorados de acuerdo a la función que van a
tener durante su uso.
Foto 265: fragmento de plato con motivo decorativo 2 “c”, al interior cubierto por bandas anchas
que delimitan el espacio, cuya presencia de estos trazos son escasos en este tipo de objetos.
451
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
En la mayoría de los cántaros la cara frontal del cuerpo está dividida en dos o
a veces en cuatro bandas verticales, que contienen diferentes motivos
decorativos, mientras que hacia los extremos de las asas son limitadas por
una faja lateral de pintura casi siempre de coloración rojiza. Siendo estos
motivos laterales los que determinan casi siempre la decoración del objeto y
por lo tanto la importancia de los motivos de la parte central, que a mi modo
de ver serían los motivos principales ya que siendo la zona de división y la
zona central de la vasija el resto de los motivos correspondientes a los
extremos laterales o inferiores serían aquellos motivos secundarios o
considerados complementos del motivo central o principal.
Los motivos decorativos más frecuentes y más variados son el rombo en sus
diferentes variaciones (motivo 1) siendo mayor los trazos simples y
concéntricos, combinados algunas veces con motivos ajedrezados
internamente, repitiéndose estos motivos en casi todas las vasijas. Otro
motivo decorativo muy frecuente es la denominada como triangulos dentados
o colgantes (motivo 7), que vas siempre como complemento de los rombos o
como motivo principal en los bordes de vasijas abiertas y cerradas. La
aparición de algunos motivos como los puntos o círculos (motivo 16) también
es importante ya que muchos motivos principales están complementados por
éstas y le dan mayor realce y complejidad a los motivos principales. Asimismo
ocurre con los motivos lineales que también son parte casi siempre de los
motivos frecuentes.
Los motivos menos frecuentes son las líneas en zigzag (motivo 3) simples y
dobles y aquellas consideradas como meandros (motivo 4), motivos
ondulados (motivo 13).
Las combinaciones son muy variadas en relación a los motivos geométricos
siendo algunas veces (poco frecuente) acompañadas de figuras naturalistas
452
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
Otro recipiente frecuente con cuya decoración también seria los platos
simples o las que presentan aplicaciones plásticas a manera de asideros,
siendo estos objetos los que presentan mayor logro en los trazos de los
motivos mostrándolo de manera delicada siendo a veces figuras naturalistas y
motivos complejos combinados, mientras que otros ejemplares no presentan
tal magnitud en su decoración siendo simples líneas que cubren los bordes
internos de estas vasijas o a veces no presentan motivo decorativo alguno.
Wasburn, D. y D. Crowe, 1988. Symmetries of Culture. Theory and Practice of Plain Pattern Analysis. EN: Gonzáles,
143
Carvajal Paola. 1998. Estructura y Simbolismo en los Diseños de la Cerámica Diaguita-Inka. Tawantinsuyu
N° 5, 1998.
453
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
454
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
145Velásquez F. Wajari. 2007. La cerámica bajo el microscopio: Tecnología de la cerámica indígena tardía del
Bajo Unare. Boletín Antropológico, Vol. 25, Núm. 71, septiembre-diciembre, 2007, pp. 313-343. Universidad de
los Andes, Venezuela.
455
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
que se puede lograr una reconstrucción parcial, pero aún asi estas vasijas
parcialmente reconstruidas nos serán utiles en el análisis formal y estilístico,
cuya metodología ya ha sido aplicado en varios proyectos de investigación,
así como nuestra antecesora en este criterio Dorothy Menzel en 1976. El
análisis se completa cuando se pueden escribir un conjunto de reglas, como
una gramatica, para un estilo particular, siendo un ejemplo los cuadros de
formas y motivos decorativos elaborados.
456
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
CONCLUSIONES
457
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
458
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
ajedrezados (motivo 11), helechos (motivo 2), líneas en aspa (motivo 5),
mientras que las representaciones naturalistas estilizadas son poco usuales
probablemente logradas solo en vasijas ceremoniales o para eventos
especiales.
459
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
RECOMENDACIONES.
460
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
- Heras y Martínez, C.M. 1992. Glosario terminológico para el estudio de las cerámicas arqueológicas.
Revista española de Antropología Americana 22: 9-34. Ed. Univ. Compl. Madrid.
- Teresa Arduino 1998-2006.
461
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
462
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
463
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
464
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
B
- Baja temperatura: el segundo de los dos tipos de cocción del esmalte.
Generalmente, en la alfarería, se cuecen las piezas de 900º a 1000º C.
- Bajorelieve: Labor de talla en que los motivos resaltan poco del plano. En
cerámica este aspecto se obtiene mediante el raspado, excavado, moldeado
o sellado.
- Banda: Superficie o sección de la vasija, semejante a una tira o faja que se
destaca de las restantes partes de una pieza cerámica (término
generalmente usado en la decoración).
- Baño: Adición, mediante inmersión o impregnación, de una película de una
sustancia determinada (arcilla, material colorante…), diluida en agua. Esta
acción se ejecuta normalmente antes de la cochura, aunque también se da
después de ésta.
- Barbotina: Barro diluido en agua, a manera de engobe, con una textura
muy fina y pastosa, usado en el revestimiento y decoración de objetos, al
que se puede añadir algún tipo de pigmento.
- Barniz: Suspensión líquida de minerales muy finamente molidos, y que se
aplica a las piezas cerámicas, por lo general una vez bizcochadas, por
medio de pincel, baño de inmersión. Estas piezas barnizadas se queman
nuevamente en el horno, hasta la temperatura necesaria para obtener la
fusión de la mezcla de los ingredientes, el cual se convierte entonces en un
465
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
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C
- Calado: Técnica decorativa consistente en formar diseños mediante
perforaciones. Cortes o taladrados de secciones del objeto a decorar.
Algunas piezas, como coladores o sahumerios, presentan esta técnica
asociada a un papel funcional.
- Calcita: Carbonato cálcico. Usado como desgrasante cerámico y para la
fabricación de utensilios.
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D
- Dactilaciones: Técnica decorativa consistente en la impresión de las
yemas de los dedos en la vasija cuando la arcilla aún está fresca.
- Decoración: Conjunto de técnicas y procedimientos mediante los que se
añaden al ceramio una serie de elementos no utilitarios con una finalidad
decorativa, estética o simbólica. A veces se modifican elementos funcionales
adecuándolos con nuevos rasgos a una significación estética (agarraderas
zoomorfas, patas mamiformes, etc.).
- Decoración positiva/Decoración negativa: Referido al efecto logrado por
diversas técnicas decorativas. Es positiva cuando el motivo o diseño se
destaca por sí mismo (sol pintado en rojo sobre el fondo crema de la
superficie), y es negativa cuando necesita de otro elemento para revelarse
(sol de color crema, el color de fondo de la superficie, definido por el color
rojo pintado que le sirve de contorno).
- Defectos: Fallas relevantes producidas por la mala aplicación de alguna de
las distintas técnicas de manufactura y acabado.
- Descascarillado: Pérdida de parte del revestimiento de la superficie de
una pieza cerámica (engobe) por defectos de su aplicación o acción de
agentes erosivos externos.
- Descripción: Enunciado completo de todos los atributos de un objeto y de
todas las características de un tipo.
- Desecado: Extracción del exceso de humedad de una pieza cerámica,
previamente a su cocción, mediante la acción del sol y otros agentes
naturales.
- Desgrasante: Sustancia no plástica que se agrega intencionalmente a la
pasta, o que ya está contenida en la arcilla, cuya función es facilitar la
desecación y dar una mayor cohesión, evitando que se produzca el
agrietamiento de la pieza, durante la cocción, por tensiones del cuerpo al
producirse la pérdida de agua y, por tanto, de volumen. Puede servir como
desgrasante cualquier material que no pierda volumen durante la cocción.
Mica, calcita, cuarzo, concha triturada, ceniza volcánica, tiestos
machacados, fibras vegetales, etc., son algunos de los desgrasantes más
utilizados. Otros términos para designar al desgrasante son antiplásticos,
aditivos o atemperantes.
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E
- Eje de la pieza: Línea que divide longitudinalmente el objeto concordando
con el eje de simetría.
- Embutido: Técnica de incrustación por medio de la cual se introduce
cualquier materia en el barro.
- Engobe: Finísima capa de arcilla muy diluida cuyo fin primordial es cubrir
las pequeñas fallas en el material producidas por su propia porosidad. Su
aplicación llevada a cabo con la misma pasta arcillosa con la que se está
fabricando la pieza puede ser, o no, intencional. El engobe nunca lleva
pigmentos de otro color, como apuntan algunos autores. Puede utilizarse la
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«técnica de engobe» con pigmento colorante para decorar una pieza por
inmersión, pero esto no es engobe sensu stricto148.
- Enrollado anular: Técnica de manufactura de vasijas consistente en
fabricar cilindros alargados de arcilla (rollos), unir sus extremos de acuerdo
con la circunferencia del objeto, e ir superponiendo, igualando y trabando
posteriormente con las manos las uniones de estos rollos. Cuando las
vasijas son grandes hay que dejar endurecer un poco cada rollo antes de
colocar el siguiente, a fin de que pueda sujetarse con una mayor facilidad.
- Enrollado espiral: Técnica de manufactura cerámica consistente en
fabricar rollos de arcilla de gran longitud que se van enrollando en espiral
conformando la forma de la vasija. Las juntas de cordones y las uniones de
la espiral se traban con los dedos impregnados de arcilla húmeda. Esta
técnica es más resistente que la del enrollado anular.
- Entrante: Dícese del ángulo cuyo vértice entra en la figura o cuerpo al que
pertenece, doblándose hacia el interior.
- Erosionado: Acción del desgaste producido por los distintos agentes
naturales.
- Escisión: Tendencia de algunos minerales de partirse en planos
determinados según su estructura cristalina.
Rompimiento.
- Escudilla: Recipiente abierto, cuyo diámetro superior está comprendido
entre dos y media y cinco veces la altura de la pieza. Muchos autores
asimilan cuencos y escudillas en este mismo grupo, pero planteamos la
conveniencia de la separación por motivos clasificatorios.
- Esculpido: Técnica de grabado de figuras en los que la porción más alta;
está a nivel de la superficie del objeto.
- Espesor: Anchura de la pared de un ceramio. Atributo de significación
cultural.
- Estarcido: Técnica decorativa consistente en la aplicación de pintura a
mano o pulverizada sobre plantillas perforadas con los dibujos a reproducir.
La pintura impregna la zona perforada y al retirar dicha plantilla el motivo
queda patente.
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F
- Falsa decoración negativa: Técnica consistente en pintar el fondo
alrededor de una figura o motivo decorativo que mantiene el color general de
la vasija.
- Falsas asas: Pequeñas asas sin utilidad, con un carácter marcadamente
decorativo o simbólico.
- Falso torno alfarero: Cualquier útil que hace de improvisado torno, que se
le hace girar con las manos o/y pies a fin de facilitar el modelado de piezas
cerámicas.
- Festoneado: Borde de una vasija decorado formando ondulaciones.
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H
- Hematita: Oxido Férrico (Fe2O3). Se le llama oligisto cuando se presenta
cristalizado, hematita roja en su variedad compacta y ocre cuando está
mezclada con arcilla. Se usa corno pigmento decorativo.
- Híbrido: Cuando participan dos o más tradiciones culturales distintas.
- Hombro: Parte de la vasija comprendida entre el diámetro máximo del
cuerpo y su cuello o boca.
- Hornada: Conjunto de vasijas y objetos cerámicos que se cuecen al mismo
tiempo.
- Horno: Cámara o construcción artificial en donde se cuece la cerámica. Se
denomina generalmente como horno al aire libre o falso horno a la cocción
de cerámica sin contar con una construcción de fábrica.
- Ictiomorfo: Con forma de pez. Dícese de los objetos que presentan una
forma y/o decoración pisciforme.
- Imperfecciones: Defectos que se aprecian en las superficies de tas vasijas
debidos a la manufactura, cocción o acción de agentes naturales.
- Impresión: Técnica decorativa basada en la presión de un elemento sobre
la arcilla aún fresca, o coriácea, a fin de dejar marcada la impronta, que se
corresponde con el motivo decorativo. Hay impresión de textiles, vegetales,
dedos, uñas, concha, etc.
- Impreso sellado: Técnica decorativa consistente en la impresión de sellos
o moldes en la arcilla fresca. Los sellos pueden ser cilíndricos, planos, etc. A
veces se usan también impregnados en pintura como pintaderas.
- Impreso en zig-zag: También llamado rocker stamping. Impresión
provocada mediante el giro y arrastre (movimiento de mecedora) de un
instrumento de punta ancha y/o perfil alargado (como el borde de concha),
produciendo una serie de depresiones y marcas triangulares, del tipo de
«dientes de tiburón».
-Impronta: Reproducción de la imagen en relieve de un objeto en la
superficie de una materia blanda.
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J
- Jarra: Vasija cerrada, cuya altura total está comprendida entre dos y tres
veces el diámetro de apertura. Presenta base plana, cuello estrecho y
generalmente un asa vertical.
L
- Labio: Extremidad terminal superior del borde de una vasija. Su
clasificación atiende a motivos formales y de orientación en relación al
conjunto general de la vasija, elemento éste observable mediante el plano de
apoyo.
- Lámina delgada: Sección delgada. Pieza de cerámica (o roca) cortada
muy delgada (0,03 mm.), montada sobre un soporte de cristal para ser
estudiada con un microscopio polarizado.
- Laminación: Parte del procedimiento de batido consistente en cortar la
bola de barro (del amase) en dos aplastando después las dos partes con
fuerza, repitiendo esta operación varias veces con objeto de conseguir un
alto grado de elasticidad y flexibilidad.
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M
- Mango: Proyección alargada sólida o hueca de una agarradera.
- Manufactura: Conjunto de procedimientos considerados primarios
mediante los que se lleva a cabo la realización de una pieza, y los
complementarios, aquellas técnicas por medio de las cuales se refina y
decora esta misma pieza.
- Marca de raíz: Impronta que se produce sobre la superficie de una vasija o
un fragmento cuando ha estado enterrada. El contacto con las raíces del
suelo hace que éstas se coman el engobe y queden impresas sus formas.
- Marga: Roca sedimentaria constituida por arcilla y carbonato cálcico.
Según la proporción de caliza se denomina marga arcillosa, aprovechable
para fabricación de piezas cerámicas, o marga calcárea, a veces utilizadas
como desgrasante.
- Masa: Mezcla resultante de la incorporación de agua a un barro
pulverizado. Material cultural: Restos de materia prima o material trabajado
traído a un yacimiento por sus ocupantes humanos.
- Mayólica: Cerámica cubierta con una fina capa opaca de vidriado, muy
conocida en Europa entre los siglos XV al XIX. El nombre viene de la isla de
Mallorca (España), de la cual obtuvo Italia estos tiestos por comercio.
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- Munsell: Son una serie de tablas publicadas por la Munsell Color Company
para la identificación estandarizada y descripción de los colores.
O
- Ocarina: Especie de silbato de barro con dos o tres agujeros.
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Q
- Quebrantar: Trituración de la arcilla desecada hasta la obtención de
partículas gruesas (1 cm., aprox.).
R
- Ranurado: Corte o línea ancha, no profunda hecho con un instrumento de
punta roma, previamente al engobe.
- Raspado: Técnica decorativa consistente en el raspado o raído en la
superficie de una vasija con objeto de obtener un contraste. La técnica se
aplica después de la cochura y la superficie raspada, a veces, se frota con
pintura.
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U
- Urna: Término que induce a confusión y que se viene empleando para
designar cualquier vaso cerámico de tamaño medio o grande, generalmente
profundo y sin asas útiles. Se empleó posiblemente para almacenar
alimentos, pero a menudo se encuentra como recipiente relacionado
directamente con el mundo funerario, bien con una función cineraria, bien
como receptora de inhumaciones, generalmente secundarias.
- Uso: Se entiende por uso el ejercicio o platica general de una cosa
―Concepto que implica la identificación de función y uso‖. En los análisis
funcionales, se extiende por uso el empleo completo de un útil, empleo que
no debe identificarse necesariamente con la función a la que esta destinada
(por ejemplo la función de un cuchillo es cortar, pero el uso completo puede
ser diferente a ésta función como utilizado para destornillar)‖
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V
- Vaciado: Técnica de reproducción de objetos cerámicos consistente en el
vertido de barro líquido en un molde.
- Vajilla: Genéricamente, todos los objetos de barro manufacturados por los
pueblos, tanto antiguos como modernos. Particularmente hace referencia a
un grupo de vasijas que reúnen una serie de similaridades tipológicas. El
término «ware» es el asimilado, en la nomenclatura arqueológica, de esta
realidad.
- Vasija: Término genérico con el que se designa a cualquier recipiente de
barro cocido (cerámica).
- Vaso: Recipiente de barro, generalmente de pequeño tamaño, de forma
cilíndrica, cono truncado invertido u ovoide. No tiene soporte, agarradera,
tapadera, y el borde de la boca suele ser liso. La altura del recipiente supera
al diámetro de la embocadura. Por lo general, la base es plana, aunque
puede presentar un soporte anular o unas patas.
- Vidriado: Protección y embellecimiento de las superficies de una vasija
con sustancias vitrificantes.
- Volante de huso: Disco o peso, perforado en su parte central, que se
coloca en la parte inferior de un huso y ayuda a torcer la hebra, sirviendo
además para que el ovillo no se salga. Existe una variada gama de formas
aunque la mayoría en directa relación con el cono y, más esporádicamente
el cilindro. Suelen estar decorados, algunos de ellos profusamente. Muchos
tiestos han sido reutilizados como volantes redondeando sus cantos.
149 Calvo Trias, Manuel. “Tallando la Piedra: Formas, Funciones y Usos de los Útiles Prehistóricos”, 2007:26.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
W
- Wentworh: Nombre dado a una escala geológica destinada a la medición
de los grosores de los sedimentos, aplicada a los espesores de los
desgrasantes. Las referencias de las medidas se toman del diámetro del
grano desgrasante en milímetros. Los límites de la gradación están entre
1/16-1/256 para los limos (extrema finura) y 64-4 para los cantos (extremo
grosor).
Y
- Yacimiento: Todo lugar en donde se ha acumulado una cantidad
apreciable de restos arqueológicos.
Z
- Zigzag: Dícese de tas líneas que forman alternativamente ángulos
entrantes y salientes.
- Zonal: Término usado para indicar la decoración que se hace en partes
determinadas de las vasijas.
- Zoomorfo: Diseño decorativo o representación plástica que tiene la forma
o apariencia de un animal.
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ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
BIBLIOGRAFIA
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Zuidema, R. Tom 1983. The Lion in the City: royal symbols of transition in
Cuzco. Journal of Latin American Lore 9: 39-100.
510
UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN ANTONIO
ABAD DEL CUSCO
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES
ASESOR:
Lic. M. Julinho Zapata Rodríguez
CUSCO - PERÚ
2011
PLANO DE UBICACIÓN DE LOS SITIOS
ARQUEOLOGICOS CON CERAMICA
INCA CATALOGADAS EN LA TESIS
SITIOS ARQUEOLOGICOS CON CERAMICA
INCA CATALOGADA EN LA PRESENTE TESIS
1 ESPIRITU PAMPA
2 ROSASPATA
3 CHOQUEQUIRAO
4 MACHUPICCHU
5 TORONTOY
6 WAT'A
7 TAMBOKANCHA ‐ TUMIBAMBA
8 MACHU QOLQA
9 QOLLMAY
10 SACSAYHUAMAN
11 TAMBILLO
12 INKA CARCEL ‐ INKILLTAMPU
13 CASA CONCHA
14 SANTA ANA
15 PUKIN
16 QOTAKALLI
17 MUYO ORQO
18 LUCERINAS
19 CHIMARAQAY
20 SILLKINCHANI
21 TIPON
22 ANYARATE
23 KAÑARAQAY
24 CHOQUEPUJIO
25 MAUKALLAQTA
26 WATOQTO
27 MAUKA LIVITACA
28 KANAMARKA
29 MAUKALLAQTA
30 TAQRACHULLO
CUADROS DE CATALOGACIÓN
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 43 mm. DIAMETRO INT: 34.5 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Recto
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con estrías verticales ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 39 mm. DIÁMETRO (MED) : 30 mm. DIÁMETRO (INF): 35mm.
ALTURA: 50 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN INFERIOR: Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Ligeramente cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 70 mm. DIÁMETRO (MED) : 104 mm. DIÁMETRO (INF): 112 mm.
ALTURA: 81 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello/gollete UNIÓN INF: …………………….
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. aprox. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/6 Reddish Yellow
DIÁMETRO (SUP): 106.5 mm. DIÁMETRO (MED) : 60 mm. DIAMETRO (INF): …………………….
ALTURA: 15 mm. UNIÓN SUP: ………………………. TECNICA DECORATIVA: …………..
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente cóncava
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. aprox. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/6 Reddish Yellow
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo superior medio del cuerpo posterior NÚMERO: 1
FORMA: Plana oblícua ALTURA: 70
mm. ANCHO: 28 mm. ESPESOR: 7.5 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con pintura TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERFICIE: Gley2-3/1 Very Dark Bluish Gray
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 358
gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de gollete hiperboloide, unida al cuerpo mediante presión evidenciándose una ligera protuberancia en esta sección, que da ingreso al cuerpo de forma ovoide en posición
normal, con una base ligeramente cóncava que presenta una ligera escotadura que disminuye a medida que baja, tiene una asa tubular maciza ubicada en la parte posterior del cuerpo. Se evidencia
los mordientes usados en la elaboración de la vasija los que son medianamente finos de textura compacta. Con diseño decorativo en la parte frontal y posterior del cuerpo. La superficie presenta
variación de tonalidades obtenidos por la oxidación de la pieza o simplemente el uso dado, con cierto brillo por el acabado superficial y adherencia de FECHA DE REGISTRO: 18/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
CUELLO/GOLLETE
ALTURA: PERFIL: UNIÓN INFERIOR:
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 170 mm. DIÁMETRO (MED) : 141 mm. DIÁMETRO (INF): 97 mm.
ALTURA: 45 mm. UNIÓN: SUP.: Labio UNIÓN INF: …………………….
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada, engobe FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convergente
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con estrías marcadas ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): …… DIÁMETRO (MED) : 75.5 mm. DIAMETRO (INF): …………………….
ALTURA: 10 mm. UNIÓN SUP: ………………………. TECNICA DECORATIVA: …………..
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 10 mm. aprox. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; Gley 2-3/1 Very Dark Greenish
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
ASAS
FORMA:
ACABADO DE LA SUPERFICIE:
ALTURA: ANCHO:
TEC. DECOR.:
ESPESOR:
COLOR DE LA SUPERFICIE:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 424
gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta con borde directo y labio plano de paredes convergentes y base plana de tipo circular. El objeto presenta una intervención ya que se evidencia un empaste
en el labio y base que luego ha sido recubierta por un pigmento de mismo color que la decoración. Así también se evidencia la técnica de acabado superficial mostrándo líneas muy mar-
cadas en varias direcciones, los cuales fueron hechos probablemente por el instrumento usado. Los extremos del borde presentan cierta irregularidad por el modelado. Con decoración
pintada trazada sobre el borde y una pequeña porción del cuerpo. En la base exterior se presenta una mancha oscura producto de la oxidación. FECHA DE REGISTRO: 18/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 205 mm. DIAMETRO INT: 192 mm. TECNICA DECORATIVA: Baño de engobe
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN INFERIOR:
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 210 mm. DIÁMETRO (MED) : 220 mm. DIÁMETRO (INF): 208 mm.
ALTURA: 83 mm. UNIÓN: SUP.: …. UNIÓN INF: …..
CUERPO
TEC. DECOR: Baño de engobe FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convergente
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrás visibles ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown; 10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 93 mm. DIÁMETRO (MED) : 100 mm. DIAMETRO (INF): ….
ALTURA: 12 mm. UNIÓN SUP: …. TECNICA DECORATIVA: Engobe
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías anchas ESPESOR: 10mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown;7.5YR-6/4 Light Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERFICIE:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del labio NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular ALTURA: 22 mm. ANCHO: 55 mm. TEC. DECOR.: Engobe
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Superficie estriada de forma ESPESOR: 12 COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red; 7.5YR-6/6 Reddish Yellow
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremo superior frontal del cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Rectangular ALTURA: 11 mm. ANCHO: 11 mm. DECORACION: Pintada, incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y posterior alisado ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/3 Pale Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 1,254 gramos
OBSERVACIONES: Vasija de borde directo y paredes convergentes con una base plana y una ligera inclinación oblícua a manera de escote, que se reduce a medida que ingresa a la base, presenta dos aplica-
ciones semicirculares a manera de agarraderos. El acabado superficial fue un alisado tosco y probablemente se ha combinado con el bruñido posteriormente por las estrías y el brillo que presenta.
Tiene una coloración rojiza que es producto del baño de engobe que no es uniforme en todo el objeto. Así como el modelado es irregular. FECHA DE REGISTRO: 20/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 118 mm. DIAMETRO INT: 112 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN INFERIOR:
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 115 mm. DIÁMETRO (MED) : 85 mm. DIÁMETRO (INF): 50 mm.
ALTURA: 17 mm. UNIÓN: SUP.: …. UNIÓN INF: …..
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interior FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Vey Pale Brown; 10R-6/8 Light Red
DIÁMETRO (SUP): 42 mm. DIÁMETRO (MED) : ….. DIAMETRO (INF): ….
ALTURA: 8 mm. UNIÓN SUP: …. TECNICA DECORATIVA: Pintada sobre engobe
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Vey Pale Brown.
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERFICIE:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde de la vasija NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular ALTURA: ANCHO: 14 mm. TEC. DECOR.: Pintada, Incisión.
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde, opuesto a los apéndices NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Ornitomorfa ALTURA: 32 mm. ANCHO: 25 mm. DECORACION: Pintada, Aplicación, Incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado de superficie irregular ESPESOR: …. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 128 gramos
OBSERVACIONES: Se trata de una vasija con paredes convexas de cuerpo semiesférico con una decoración escultórica ornitomorfa, a manera de agarradero y dos apéndices opuestos, ambos presen-
tan una incisión circular poco profunda que complementan la estética de la aplicación; mientras que en la aplicación escultórica los ojos sobresalen de la superficie. La superficie exterior presen-
ta una ligera irregularidad en su acabado, mientras que en la interna se observa la superficie lisa con un baño de engobe sobre el cual se ha pintado diseños dispuestos simétricamente. En la
superficie externa se observa variación de tonalidades probablemente por la oxidación incompleta. FECHA DE REGISTRO: 21/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 153 mm. DIAMETRO INT: 141 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN INFERIOR:
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 150 mm. DIÁMETRO (MED) : 118 mm. DIÁMETRO (INF): 80 mm.
ALTURA: 33 mm. UNIÓN: SUP.: …. UNIÓN INF: …..
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interior FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías visibles ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
DIÁMETRO (SUP): 68 mm. DIÁMETRO (MED) : ….. DIAMETRO (INF): ….
ALTURA: 6 mm. UNIÓN SUP: …. TECNICA DECORATIVA: Pintada interior
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado y bruñido ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERFICIE:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 224 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de cuerpo semiesférico paredes convexas y base ligeramente cóncava. El modelado es irregular siendo en la superficie exterior la mayor evidencia de estrías en varias
direcciones, así también en esta superficie se evidencia manchas oscuras que corresponden a pigmentos adheridos que cubren toda el área externa y parte en la superficie interna. La vasija ha sido
intervenida al cual se han aplicado una capa de protección que ha cubierto las tonalidades originales de la decoración pintada. Presenta oxidación incompleta por la coloración variada.
FECHA DE REGISTRO: 21/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 85.5 mm. DIAMETRO INT: 69 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
DIÁMETRO (SUP): 80 mm. DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: 6mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo por presión manual
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-8/2 Pale Yellow
DIÁMETRO (SUP): 80 mm. DIÁMETRO (MED) : 82 mm. DIÁMETRO (INF): 81 mm.
ALTURA: 38 mm. UNIÓN: SUP.: …. UNIÓN INF: …..
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con baño de arcilla ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
DIÁMETRO (SUP): 77 mm. DIÁMETRO (MED) : 53 mm. DIAMETRO (INF): ….
ALTURA: 7 mm. UNIÓN SUP: …. TECNICA DECORATIVA: …..
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.
TIPO: Cintada UBICACION: Porción media del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana horizontal LARGO: 35
mm. ANCHO: 15 mm. ESPESOR: 6 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con aspecto brilloso TEC. DECOR.: ….. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 148 gramos
OBSERVACIONES: Vasija de cuerpo cilindrico con asas cintadas en la porción media del cuerpo, con una escotadura que se inclina a medida que ingresa a la base de forma circular ligeramente con-
vexa. Con dos bandas decorativas en ambos lados del cuerpo. La superficie presenta un pulido con ligeras estrías en la base, mientras que en el interior las estrías son más visibles ambos con
superficie uniforme. El punto de inflexión entre el borde y el cuerpo se halla pintada formando una banda que bordea toda esta sección. En ambas superficies se evidencia pequeños pigmentos
oscuros que son parte del objeto y ocasionados por la humedad, así como la coloración variada por la oxidación incompleta. Se observa una moderada inclusión de mica dorada.
FECHA DE REGISTRO: 21/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 132 mm. DIAMETRO INT: 110 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Semicircular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías irregulares ESPESOR: 11 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/2 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 124 mm. DIÁMETRO (MED) : …. DIÁMETRO (INF): 125 mm.
ALTURA: 6.5 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo por presión manual
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Ligeras estrías horizontales ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 125 mm. DIÁMETRO (MED) : 133 mm. DIÁMETRO (INF): 135 mm.
ALTURA: 38 mm. UNIÓN: SUP.: …. UNIÓN INF: …..
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 135 mm. DIÁMETRO (MED) : 110 mm. DIAMETRO (INF): ….
ALTURA: 8 mm. UNIÓN SUP: …. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Sup.uniforme c/ligera inclinac.interna ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo medio del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Plana horizontal LARGO: 44 mm. ANCHO: 20 mm. ESPESOR: 5 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Modelado irregular TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 212 gramos
OBSERVACIONES: Fragmento de vasija con faltantes del 45% del total aproximadamente. Presenta paredes convexas de cuerpo cilindrico con una asa cintada que vista de perfil presenta una ligera
inclinación producto del acabado, presenta fisuras en el borde y pequeños desportillamientos en algunas zonas. La fractura de la pieza es irregular. Asi también presenta adherencia de sales en
ambas superficies. Sobre el borde superior de la base se ha pintado a manera de banda que bordea esta zona. Tuvo una oxidación incompleta por la variación de tonalidad en la superficie exte-
rior de coloración más clara. La base presenta una inclinación o escotadura para luego reducirse y terminar en una superficie plana. FECHA DE REGISTRO: 21/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 160 mm. DIAMETRO INT: 139 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 11 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 144 mm. DIÁMETRO (MED) : …. DIÁMETRO (INF): ….
ALTURA: 4.5 mm. PERFIL: Oblícuo UNIÓN : …
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con presión interna ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 138 mm. DIÁMETRO (MED) : 103 mm. DIÁMETRO (INF): 100 mm.
ALTURA: 185 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello/borde UNIÓN INF: …..
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/estrías superf. uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red; 10YR-8/4 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 100 mm. DIÁMETRO (MED) : …. DIAMETRO (INF): ….
ALTURA: 6 mm. UNIÓN SUP: …. TECNICA DECORATIVA: Pintada, incisión
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Superficie uniforme con desgaste ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/4 Reddish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: LARGO: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 630 gramos
OBSERVACIONES: Vasija de borde evertido, cuerpo hiperboloide y base plana circular. Objeto con faltantes del 30% del total aproximadamente, siendo los faltantes el borde y parte del cuerpo. La
pieza ha sido consolidado a través de varios fragmentos con cola sintética. La superficie presenta una ligera exfoliación por la erosión y el uso. Presenta ligeras estrías producto del acabado,
mientras que la superficie interna ha sido pulida por el tipo de uso con evidencia de desportillamientos y fisuras en varias zonas de la vasija. Con adherencia de sales y material inorgánico que
se muestra a manera de manchas en la superficie. Como mordiente se ha usado pequeños gránulos de coloración clara que probablemente sean calcita. FECHA DE REGISTRO: 21/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 100 mm. DIAMETRO INT: 85 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con pintura irregular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-3/2 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 94 mm. DIÁMETRO (MED) : …. DIÁMETRO (INF): …
ALTURA: 4 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : …
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 7.5YR-6/4 Light Brown
DIÁMETRO (SUP): 95 mm. DIÁMETRO (MED) : 93 mm. DIÁMETRO (INF): 92 mm.
ALTURA: 37 mm. UNIÓN: SUP.: … UNIÓN INF: …
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superfic. uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 7.5YR-6/4 Light Brown
DIÁMETRO (SUP): 90 mm. DIÁMETRO (MED) : 62 mm. DIAMETRO (INF): …
ALTURA: 10 mm. UNIÓN SUP: … TECNICA DECORATIVA: ----
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con erosión y porosidad ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 7.5YR-6/4 Light Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extreo
superior media del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Plana-Horizontal LARGO: 35
mm. ANCHO: 16 mm. ESPESOR: 6 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Aplicado por presión y alisado TEC. DECOR.: … COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 7.5YR-6/4 Light Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: LARGO: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 184 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde evertido con un cuello corto y estrecho, cuerpo cilindrico con una escotadura o depresión oblícua interna que disminuye a medida que baja para luego
terminar en una base circular ligeramente convexo, donde se evidencia las picaduras o desgaste producto de la erosión del objeto, evidenciándose el mordiente correspondiente a granos gruesos
de mica dorada y sílice de coloración oscura. La oxidación es incompleta por la coloración variada en todo el objeto. En la superficie interna se evidencia pigmentos de coloración oscura a mane-
ra de pequeños puntos que son propias del uso del objeto. FECHA DE REGISTRO: 27/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 110 mm. DIAMETRO INT: 90 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Biselado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Reintegración con superf. Irregular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/2 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : …. DIÁMETRO (INF): …
ALTURA: PERFIL: Vertical UNIÓN : …
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 103 mm. DIÁMETRO (MED) : 72 mm. DIÁMETRO (INF): 69.5 mm.
ALTURA: 118 mm. UNIÓN: SUP.: … UNIÓN INF: …
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con cierto brillo ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-7/3 Pale Yellow
DIÁMETRO (SUP): 70.5 mm. DIÁMETRO (MED) : …. DIAMETRO (INF): …
ALTURA: 2 mm. UNIÓN SUP: … TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: LARGO: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: … COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: LARGO: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 362 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido, con cuerpo hiperboloide y paredes ligeramente cóncavas, con una base circular plana. Presenta un empaste nuevo en el borde así como rein-
tegración cromática en ambas superficies; la consolidación ha sido a través de dos fragmentos. La superficie interna presenta pigmentos de coloración clara producto de la adherencia de algu-
nas sustancias. En la superficie exterior se evidencia baño de engobe con adherencia de pigmentos oscuros a manera de puntos producto de la descomposición del material orgánico y propio del
objeto por el uso. La base se encuentra pintada sobre el cual se ha aplicado una capa de protección lo que cual muestra un brillo intenso. FECHA DE REGISTRO: 27/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 250 mm. DIAMETRO INT: 245 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con estrías y borde irregular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-2.5/1 Gray
DIÁMETRO (SUP): .. DIÁMETRO (MED) : … DIÁMETRO (INF): …
ALTURA: … PERFIL: .. UNIÓN : ..
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: … FORMA ESPECIFICA: .. TIPO: ..
ACABADO DE LA SUPERFIC: … ESPESOR: .. COLOR DE LA SUPERF.: ..
DIÁMETRO (SUP): 245 mm. DIÁMETRO (MED) : 160 mm. DIÁMETRO (INF): 80 mm.
ALTURA: 25 mm. UNIÓN: SUP.: ---- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 71 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 10 mm. UNIÓN SUP: … TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido fino con superf.uniforme ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown; 2.5Y-5/2 Grayish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Por debajo del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular/ondulados LONGITUD: 54 mm. ANCHO: 18 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: ….. DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 690 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo del cual sobresalen dos apéndices a cada extremo con una incisión circular profunda que le da un aspecto ornamental a estas aplicaciones; de
paredes convexas que termina en una pequeña base plana. La elaboración del objeto presenta un cierto descuido ya que un lado de los bordes presenta una ligera inclinación o también sea pro-
ducto de la presión con otros objetos en el momento del horneado que ha tomado un desnivel en la oxidación. Vasija que ha sido consolidado a través de cinco fragmentos, presenta reintegra-
ción de faltante en el cuerpo. FECHA DE REGISTRO: 27/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 112 mm. DIAMETRO INT: 106 mm. TECNICA DECORATIVA: ---------
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado de bordes ondulados ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
DIÁMETRO (SUP): .. DIÁMETRO (MED) : … DIÁMETRO (INF): …
ALTURA: … PERFIL: .. UNIÓN : ..
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: … FORMA ESPECIFICA: .. TIPO: ..
ACABADO DE LA SUPERFIC: … ESPESOR: .. COLOR DE LA SUPERF.: ..
DIÁMETRO (SUP): 108 mm. DIÁMETRO (MED) : 83 mm. DIÁMETRO (INF): 58 mm.
ALTURA: 22 mm. UNIÓN: SUP.: ---- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: ----- FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Superficie irregular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/3 Reddish Brown; Gley1-2.5/N Black
DIÁMETRO (SUP): 44 mm. DIÁMETRO (MED) : ---- DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 10 mm. UNIÓN SUP: … TECNICA DECORATIVA: ----
BASE FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Superficie irregular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/3 Reddish Brown; Gley1-2.5/N Black
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Tubular macizo UBICACION: Superficie media del cuerpo interno NÚMERO: 1
FORMA: Curva ALTURA: 20
mm. ANCHO: 25 mm. ESPESOR: 10 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie rugosa TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/3 Reddish Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: DIMENSIÓN: ANCHO: DECORACION:
DIAMETRO EXT.: 178 mm. DIAMETRO INT: 150 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Divergente CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 15 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 150 mm. DIÁMETRO (MED) : 148 mm. DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: 6 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : ---
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Ligeramente cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/3 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 148 mm. DIÁMETRO (MED) : 110 mm. DIÁMETRO (INF): 104 mm.
ALTURA: 185 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Ligeramente cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/3 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 113 mm. DIÁMETRO (MED) : ---- DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 6 mm. UNIÓN SUP: … TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: DIMENSIÓN: ANCHO: DECORACION:
DIAMETRO EXT.: 136 mm. DIAMETRO INT: 129 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-2.5/2 Very Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): --- DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: --- PERFIL: UNIÓN : ---
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 132 mm. DIÁMETRO (MED) : 106 mm. DIÁMETRO (INF): 70 mm.
ALTURA: 20 mm. UNIÓN: SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulidocon superficie lisa y regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
DIÁMETRO (SUP): 62 mm. DIÁMETRO (MED) : ---- DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 7 mm. UNIÓN SUP: … TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Opuesto
a la aplicación plástica o escultórica NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular LONGITUD: 30 mm. ANCHO: 9 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino por presión ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-7/3 Pink
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobrepuesto desde el borde y cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Tubular macizo-curvo ALTURA: 45 mm. DIÁMET: 31 mm ANCHO: 20 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido tosco con estrías visibles ESPESOR: 14 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 174 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo y pared convexa de forma semiesférica con base circular plana; dos apéndices semicirculares opuestas a la aplicación escultórica de forma tu-
bular curvo y macizo con una terminación circular que sobresale a la aplicación a manera de asidero. La oxidación es incompleta por la coloración oscura visible en el cuerpo exterior, en esta
misma zona presenta picaduras y pequeñas fisuras producto del uso y desgaste del objeto, evidenciándose como temperantes gránulos de color oscuro y moderada cantidad de mica dora-
da. FECHA DE REGISTRO: 28/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 129 mm. DIAMETRO INT: 114 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino de superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-3/3 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): --- DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: --- PERFIL: UNIÓN : ---
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 123 mm. DIÁMETRO (MED) : 118 mm. DIÁMETRO (INF): 112 mm.
ALTURA: 23 mm. UNIÓN: SUP.: Borde UNIÓN INF: Base
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superfic. uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 109 mm. DIÁMETRO (MED) : ---- DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 4 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo superior medio del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana LARGO: 30
mm. ANCHO: 13 mm. ESPESOR: 5 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado al cuerpo por presión TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 206 gramos
OBSERVACIONES: Vasija pequeña de borde evertido, paredes oblícuas de tipo convexo con base circular plana, con dos asas laterales cintadas en posición horizontal, ubicada en la porción media
del cuerpo. El objeto ha sido intervenido mostrando la superficie con una capa de protección en la base exterior y cuerpo interior, así como reintegración cromática en varios diseños, ya que la
capa pictórica se ha perdido en varias zonas producto del uso, desgaste o erosión del objeto. Como temperantes se evidencia el uso abundante de la mica dorada que es visible en la superficie
interna. FECHA DE REGISTRO: 28/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 136 mm. DIAMETRO INT: 130 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con bordes irregulares ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): --- DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: --- PERFIL: UNIÓN : ---
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 129 mm. DIÁMETRO (MED) : 105 mm. DIÁMETRO (INF): 72 mm.
ALTURA: 23 mm. UNIÓN: SUP.: ---- UNIÓN INF: ----
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido
con estrías y baño de arcilla ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/8 Red
DIÁMETRO (SUP): 61 mm. DIÁMETRO (MED) : ---- DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 2 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Baño de arcilla del mismo color ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/8 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Sobresale del borde, porción media NÚMERO: 2
FORMA: Plana horizontal LARGO: 37
mm. ANCHO: 10 mm. ESPESOR: 4 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Unión por presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/8 Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 178 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo con pequeño labio y perfil de media ojiva, de cuerpo semiesférico y pared convexa con base circular plana. La vasija presenta reintegración cro-
mática que en algunas zonas se ha cubierto los trazos originales y pintados encima de éstos. La superficie presenta evidencia de un baño de arcilla del mismo color de la arcilla, las asas pre-
sentan presión y alisado posterior el cual es visible por la parte posterior. FECHA DE REGISTRO: 01/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 202 mm. DIAMETRO INT: 178 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 12 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 180 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: 3 mm. PERFIL: Cóncavo UNIÓN : ---
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con estrías visibles ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 180 mm. DIÁMETRO (MED) : 178 mm. DIÁMETRO (INF): 165 mm.
ALTURA: 38 mm. UNIÓN: SUP.: ---- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: ---- FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 167 mm. DIÁMETRO (MED) : 145 mm. DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 8 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Perforado por incisión
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado tosco superficie regular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extremos
lateral medio del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana horizontal LARGO: 55
mm. ANCHO: 25 mm. ESPESOR: 8 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado fino TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 678 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde evertido, cuello estrecho y corto con paredes convexas de forma cónica cortada y base plana con una ligera escotadura oblícua que se reduce a medi-
da que desciende, en esta zona presenta pequeños agujeros pasantes o perforaciones hechas por presión e incisión con un objeto duro de borde uniforme ya que la perforación tiene los bor-
des uniformes; hechas en orden esférico de mayor a menor, por las evidencias que presenta fue hecha en estado de cuero ya que en la superficie exterior presenta irregularidad producto de
la presión y el soporte en el cual estuvo durante su elaboración. La perforación fue hecha de adentro para afuera por la rugosidad en la superficie exterior, presenta ligeras fisuras en los bor-
des de ña superficie exterior. FECHA DE REGISTRO: 01/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIAMETRO EXT.: 118 mm. DIAMETRO INT: 102 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con brillo, superficie regular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 114 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: 4 mm. PERFIL: Cóncavo UNIÓN : Con el cuerpo por presión
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
DIÁMETRO (SUP): 115 mm. DIÁMETRO (MED) : 120 mm. DIÁMETRO (INF): 125 mm.
ALTURA: 22 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello UNIÓN INF: Base
CUERPO
TEC. DECOR: Aplicación plástica FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal en posición horizontal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con estrías visibles ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
DIÁMETRO (SUP): 125 mm. DIÁMETRO (MED) : 85 mm. DIAMETRO (INF): 36 mm.
ALTURA: 8 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con estrías muy visibles ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
SOPORTE: TIPO: Pedestal ALTURA: 20 mm. DIAM. (SUP): 27 mm. DIAM. (MED): 27 mm. DIAM.(INF): 51 mm.
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extremos lateral medio del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana oblícua LARGO: 55
mm. ANCHO: 25 mm. ESPESOR: 8 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Unión por presión y alisado TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Superficie media frontal del cuerpo NÚMERO: 1
APENDICES FORMA: Planaalargada en V LARGO MAX.: 38 mm. ALTURA TOTAL: 14 mm. TEC. DECOR.: Incisión por presión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido superficial ESPESOR: 1.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 190 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido y cuello muy estrecho, de cuerpo elipsoidal con base cónica y soporte pedestal, con una asa ubicada en el lado posterior del cuerpo en posi-
ción oblícua a manera de herradura. Lo característico de esta vasija es la forma alargada del cuerpo y altura estrecha. En el borde y soporte se aprecia la reintegración cromática así como la
consolidación de cinco fragmentos cuyas uniones ha sido cubierta por sulfato de calcio (yeso paris) y reintegración de color. En la superficie interna se observa los temperantes de coloración
oscura probablemente corresponden a sílice con moderada mica dorada lo cual es visible por el desgaste, así también una mancha oscura producto de la oxidación. En la porción media fron-
tal del cuerpo se ha añadido una aplicación plástica con incisiones circulares y lineales que resaltan la decoración, que tiene una forma en V. FECHA DE REGISTRO: 01/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
LONGITUD EXT.: 110 mm. LONGITUD INT.: 105 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 38 mm. DIÁMETRO (MED) : 65 mm. DIÁMETRO (INF): 104 mm.
ALTURA: 18 mm. UNIÓN: SUP.: Asa UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: ----- FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías horizontales ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIAMETRO (INF):
ALTURA: UNIÓN SUP: TECNICA DECORATIVA:
BASE FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Macizo UBICACION: Porción media sup. del cuerpo en posición horizontal NÚMERO: 1
FORMA: Tubular curvo ALTURA: 19
mm. LARGO: 40 mm. DIÁMET: 8 mm. ESPESOR: 11 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA.: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 68 gramos
OBSERVACIONES: Vasija de borde directo, de cuerpo curco con inclinación hacia el interior de forma elipsoidal vista de planta, con aplicación de asa tubular curva sobre el cuerpo superior media
en posición horiaontal. Vasija que corresponde a parte conformante del inventario 1 (olla con base pedestal) por tratarse de un objeto elaborado por presión manual presenta los extremos irre-
gulares y por el acabado superficial se evidencia líneas oblícuas que corresponden a las estrías del raspado superficial notándose más clara en la superficie interna con decoración pintada en
el labio y asa. Como temperantes muestra pequeños gránulos de coloración oscura y muy poca cantidad de mica.
FECHA DE REGISTRO: 01/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 154 mm. DIÁMETRO INT.: 147 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada. Aplicación
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Mediaojiva
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 146 mm. DIÁMETRO (MED) : 115 mm. DIÁMETRO (INF): 76 mm.
ALTURA: 18 mm. UNIÓN: SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 62 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 2 mm. UNIÓN SUP: ------ TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Cicular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde opuesto a la decoración plas. NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular LONG.: 38 mm. ANCHO: 9 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Presión por alisado ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
TIPO: Aplicación UBICACION: Opuesto a los apéndices, adherida al borde/cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Antropomorfa ALTURA: 56 mm. ANCHO: 42 mm. DECORACION: Pintada y aplicación
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 28 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 274 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta con aplicación de apéndices y escultura, de borde directo y paredes convexas de cuerpo semiesférico y base circular convexa. Vasija que presenta unión de la
decoración escultórica y cobertura de empaste en la grieta así como reintegración cromática en varios trazos de la pintura interna. La aplicación escultórica es la representación de una figura
antropomorfa con aplicación de la nariz y orejas mientras que los ojos, nariz y boca han sido retocados por medio de incisiones, sobre la cabeza de este personaje se muestra una especie de
sombrero u adorno de forma tubular expandida. La superficie exterior presenta picaduras producto del uso y desgaste del objeto evidenciándo el mordiente que corresponde a abundante mica
dorada de diversas dimensiones y sílice probablemente. De oxidación incompleta por la coloración variada vista en la superficie exterior. FECHA DE REGISTRO: 02/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 154 mm. DIÁMETRO INT.: 147 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada. Aplicación
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Mediaojiva
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
DIÁMETRO (SUP): 77 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): …
ALTURA: 3mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo por presión y alisado
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 75 mm. DIÁMETRO (MED) : 74 mm. DIÁMETRO (INF): 71 mm.
ALTURA: 23 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superfic. Regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 68 mm. DIÁMETRO (MED) : 52 mm. DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 4 mm. UNIÓN SUP: ------ TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con baño de arcilla ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada-plana UBICACION: Sobresale del borde y se une al cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Ovalada oblícua ALTURA: 34
mm ANCHO: 16 mm. ESPESOR: 6 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 100 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido, paredes convexas de forma cilindrica, con una ligera inclinación hacia el interior que se reduce a medida que desciende con dos asas que so-
bresalen de la boca unidas a través del labio y porción media del cuerpo de forma ovalada. El modelado ha sido algo defectuoso por la irregularidad que evidencia el cuerpo ya que uno es más
corto y más alto que el otro. Se evidencia baño de arcilla en la superficie exterior. Los temperantes son moderados evidenciándose mayor agregado de mica dorada de diversos tamaños.
FECHA DE REGISTRO: 02/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 138 mm. DIÁMETRO INT.: 122 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada.
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC:Alisado,superficie irregular c/reinteg. ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 136 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: 3.5 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo por presión y alisado
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 133 mm. DIÁMETRO (MED) : 131 mm. DIÁMETRO (INF): 124 mm.
ALTURA: 27 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/estrías superfic.irregular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 119 mm. DIÁMETRO (MED) : 80 mm. DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 9 mm. UNIÓN SUP: ------ TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremos laterales del cuerpo NÚMERO: 2
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Zoomorfa ALTURA: 54 mm. ANCHO: 19 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR CABEZA: 22
mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/2 Very Pale Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 274 gramos
OBSERVACIONES: Vasija de borde evertido, cuello estrecho y paredes convexas de forma cónica cortada con una inclinación oblícua de la base que se reduce a medida que desciende para termi-
nar en una base plana. El 65% del objeto se encuentra con reintegración de sulfato de calcio (yeso paris) y reintegración cromática en algunos trazos de la decoración, la técnica usada es el re-
gatino. Presenta dos aplicaciones escultóricas a manera de agarraderos adheridas por presión a la superficie y alisados ligeramente evidenciándose la irregularidad de la superficie, en esta sec-
ción, aplicaciones que han sido complementados con trazos de las extremidades por pintado que han sido ubicadas hacia el interior de la vasija y paredes exteriores. En la base presenta peque-
ñas concavidades producto del uso y desgaste. FECHA DE REGISTRO: 03/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 120 mm. DIÁMETRO INT.: 100 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada.
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 112 mm. DIÁMETRO (MED) : 110 mm. DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: 3.5 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo por alisado
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 108 mm. DIÁMETRO (MED) : 106 mm. DIÁMETRO (INF): 101 mm.
ALTURA: 20 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada ext. FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie rugosa ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 95 mm. DIÁMETRO (MED) : 80 mm. DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 5 mm. UNIÓN SUP: ------ TECNICA DECORATIVA: Pintada ext.
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con baño de arcilla ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Porción media del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana horizontal LARGO: 29 mm. ANCHO: 13 mm. ESPESOR: 6 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 172 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde tipo evertido con paredes oblícuas convexas, la base presenta una ligera escotadura o inclinación interna que se reduce para acabar en una base pla-
na, con dos asas laterales cintadas ubicadas en la parte media del cuerpo, la superficie interna muestra una capa de protección que le da un aspecto brilloso. Por el uso o probable erosión de la
superficie se evidencia los temperantes usados correspondientes a una moderada cantidad de sílice y bastante mica dorada de dimensiones variadas por lo cual la superficie tiene un aspecto
rugoso al tacto. Presenta pequeñas fisuras en el borde que probablemente sean del desgaste superficial o desportillado. Algunos diseños decorativos se han perdido producto de la erosión de
la capa superficial desprendiendo en su mayoría los trazos originales y los que han sido reintegrados y retocados por las pocas evidencias. FECHA DE REGISTRO: 03/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 129 mm. DIÁMETRO INT.: 122 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada.
BORDE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/4 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 120 mm. DIÁMETRO (MED) : 85 mm. DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: 9mm. UNIÓN: SUP.: Asa UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Superficie superior convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIAMETRO (INF):
ALTURA: UNIÓN SUP: TECNICA DECORATIVA:
BASE FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Aplicación vertical UBICACION: Porción media del cuerpo superior NÚMERO: 1
FORMA: Tubular macizo ALTURA: 23
mm. DIÁMETRO: 26 mm. ESPESOR: 17 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/4 Dusky Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 84 gramos
OBSERVACIONES: Objeto cerámico de borde directo invertido de cuerpo elipsoidal vista de planta, con una concavidad interna profunda de paredes convexas con una asa adherida en la porción
media superior del cuerpo, de forma tubular con un pequeño sobresaliente a manera de agarradero. Presenta marcadas estrías siendo mayor en la superficie inferior producto del acabado su-
perficial. El labio y asa se encuentran pintadas, en el extremo exterior del cuerpo se observa una mancha oscura producto de una quema por oxidación o por el uso (exposición al fuego).
FECHA DE REGISTRO: 03/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 137 mm. DIÁMETRO INT.: 122 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada.
BORDE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Reforzado internamente
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 135 mm. DIÁMETRO (MED) : ---- DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: 3 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo por alisado
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 135 mm. DIÁMETRO (MED) : 138 mm. DIÁMETRO (INF): 139 mm.
ALTURA: 20 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello UNIÓN INF: Base
CUERPO
TEC. DECOR: Aplicación plástica FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con marcadas estrías horiz. ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 139 mm. DIÁMETRO (MED) : 90 mm. DIAMETRO (INF): 33
mm.
ALTURA: 13 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónica TIPO: Convexa
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo inferior del cuerpo posterior NÚMERO: 1
FORMA: Plana oblícua ALTURA: 50 mm. ANCHO: 40 mm. ESPESOR: 8 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: presión por alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Porción media
frontal del cuerpo NÚMERO: 1
APENDICES FORMA: Alargada en V ALTURA: 9
mm. ANCHO: 17 mm. TEC. DECOR.: Pintada e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE:Adherido superficialmente y alisado ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 224 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido con un pequeño cuello estrecho, de cuerpo elipsoidal paredes convexas de mayor altura que largo, de base cónica y soporte pedestal con una
concavidad interna, con un asa lateral oblícua ubicada en el cuerpo posterior cuyo cuerpo es ligeramente presionado hacia el interior (porción media más delgada que los extremos) en posición
oblícua que sobresale del nivel de la boca. Un fragmento del borde ha sido consolidado y reintegrado con el color correspondiente. Presenta una aplicación plástica en el cuerpo frontal con inci-
siones y pintado, colocado superficialmente de cuerpo alargado y quebrado en la parte media formando un ángulo interno, al interior tiene incisiones circulares poco profundas hechas con un
instrumento agudo y otras de forma lineal a los extremos que le dan un aspecto decorativo. FECHA DE REGISTRO: 03/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 159 mm. DIÁMETRO INT.: 154 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada.
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-3/1 Very Dark Gray
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 151 mm. DIÁMETRO (MED) : 111 mm. DIÁMETRO (INF): 71 mm.
CUERPO
ALTURA: 22 mm. UNIÓN: SUP.: ---- UNIÓN INF: ---
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/pqñas hendiduras, ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/8 Red
DIÁMETRO (SUP): 66 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 2 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interior
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/pqñas concavidades externas ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
DIÁMETRO EXT.: 138 mm. DIÁMETRO INT.: 120 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada.
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con bordes irregulares ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 132 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: 4 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo, por presión y alisado
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown;10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 131 mm. DIÁMETRO (MED) : 130 mm. DIÁMETRO (INF): 124 mm.
ALTURA: 35 mm. UNIÓN: SUP.: ---- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/4 Dusky Red; 10YR-8/4 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 118 mm. DIÁMETRO (MED) : 78 mm. DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 7 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con superficie uniforme ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Aplicación UBICACION:Sobresale del borde y se une en sup.inf.del cuerpo NÚMERO: 2
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Zoomorfa ALTURA: 51 mm. ANCHO: 17 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR de la cabeza: 19 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 312 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde evertido con paredes convexas y forma cilindrica con una interna a manera de depresión que se reduce a medida que desciende y termina en una base
plana. Ambas caras varían de color y decoración, en la cara frontal se aprecia líneas rectas y curvas enlazadas que forman una figura variada que por las características se trata de herramientas
agrícolas, mientras que en la cara posterior que no es tan visible por la pérdida de la capa pictórica solo se aprecia el perfil de una planta, al parecer maíz, que probablemente cubría toda esta
área al igual que la cara anterior. La decoración plástica de forma zoomorfa presenta decoración pintada en el cuerpo, de pequeños puntos que son propios de felinos selváticos, así también los
ojos y las extremidades han sido pintadas, este ultimo pintado sobre el borde interno y base de la vasija que corresponde a la cola del animal el cual se prolonga de forma triangular sobre la ba-
se. En la superficie interna se ha exfoliado la decoración el cual no es posible identificar. Varios trazos de los diseños han sido retocados. FECHA DE REGISTRO: 04/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 158 mm. DIÁMETRO INT.: 153 mm. TECNICA DECORATIVA: ----
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/3 Dark Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 151 mm. DIÁMETRO (MED) : 123 mm. DIÁMETRO (INF): 85 mm.
ALTURA: 24 mm. UNIÓN: SUP.: ---- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interior FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superf.regular erosionada ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 76 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Sobresale del borde NÚMERO: 2
FORMA: Plana horizontal ALTURA: 22mm. LARGO: 47 ANCHO: 16 mm. ESPESOR: 5 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.: 10R-3/3 Dusky Red
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 274 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo y paredes de forma semiesférica con base circular convexa, con dos asas cintadas en posición horizontal que han sido adheridos al borde del
labio por presión, y alisado posteriormente. La superficie se encuentra erosionada por ambos lados evidenciándo los temperantes usados correspondientes a gránulos variados de color blanco
y negro, probablemente correspondan a cuarzo y calcita. Presenta reintegración de faltantes en el borde con empaste del color de la arcilla. La superficie presenta un baño de engobe con cier-
to brillo,el cual se ha ido exfoliando y desprendiendo la capa superficial, a manera de hendiduras producto del uso y erosión.
Presenta adherencia de material orgánico en las hendiduras, el cual esta acelerando su erosión. FECHA DE REGISTRO: 04/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 175 mm. DIÁMETRO INT.: 170 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Plano o recto
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con exfoliación de la superf. ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 165 mm. DIÁMETRO (MED) : 122 mm. DIÁMETRO (INF): 78 mm.
ALTURA: 15 mm. UNIÓN: SUP.: ---- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado tosco con superf. regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-5/2 Grayish Brown
DIÁMETRO (SUP): 70 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 4 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado tosco c/superficie irregular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-5/2 Grayish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde NÚMERO: 4
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 51 mm. ANCHO: 10 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión, alisado e inciso ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 250 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo con paredes convexas y forma semiesférica con base convexa, presenta dos apéndices a cada extremo opuestos entre sí con una incisión semi-
circular profunda los cuales se encontraban pintadas originalmente, una de ellas se encuentra con reintegración de yeso y pigmento con la misma tonalidad. Los extremos de la vasija tanto in-
terna como externa se encuentran erosionadas y la consistencia es semicompacta ya que al tacto es frágil, probablemente sea por la oxidación incompleta por la variación de tonalidades. El aca-
bado superficial no fue muy especial ya que probablemente se trate por la calidad de temperantes que no adquirio una superficie lisa. FECHA DE REGISTRO: 05/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 103 mm. DIÁMETRO INT.: 91 mm. TECNICA DECORATIVA: ---
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con bordes irregulares ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 97 mm. DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: 3 mm. PERFIL: Cóncavo UNIÓN : Con el cuerpo por presión digitado
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado irregular ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 93 mm. DIÁMETRO (MED) : 83 mm. DIÁMETRO (INF): 65 mm.
ALTURA: 20 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 61 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: ----
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado c/superfic.regular y erosión ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Porción media del cuerpo exterior NÚMERO: 2
FORMA: Plana horizontal LARGO: 34
mm. ANCHO: 17 mm. ESPESOR: 5 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Presión y alisado c/superf.irregular TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 86 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde evertido con paredes convexas con inclinación hacia el interior que forma un cono cortado de base circular convexa y asas laterales en la porción media
del cuerpo con una inclinación hacia abajo. La superficie se encuentra erosionada en ambos lados por lo que es visible los temperantes de gránulos medianamente toscos y medianos, por lo que
la superficie no evidencia claramente el acabado superficial. La vasija ha sido unido a través de dos fragmentos con reintegración cromática en las fisuras así como yeso para cubrirla.
FECHA DE REGISTRO: 05/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 162 mm. DIÁMETRO INT.: 153 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con marcadas estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 155 mm. DIÁMETRO (MED) : 122 mm. DIÁMETRO (INF): 83 mm.
CUERPO
ALTURA: 28 mm. UNIÓN: SUP.: --- UNIÓN INF: ---
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñidocon estrías sup.regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
DIÁMETRO (SUP): 75 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con estrías superf.regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 5YR-6/6 Reddish Yellow
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO 52 mm. ANCHO: 10 mm. TEC. DECOR.: ¨Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE:Bruñido con estrías superf.irregular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Red
TIPO: Aplicación UBICACION: Opuesto a los apéndices NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Ornitomorfa ALTURA: 76 mm. ANCHO: 23 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/líneas visibles sup.regular ESPESOR: 18 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 5YR-6/6 Reddish Yellow
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 286 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo paredes convexas de forma semiesférica con base plana, presenta dos apéndices colocadas supeficialmente y alisadas para unirlas, opuestas a
una decoración escultórica de forma alargada con dirección superior, por las características al parecer una representación ornitomorfa estilizada. Con decoración pintada en dos colores opues-
tos. Objeto que ha sido unido a través de ocho fragmentos cuyas grietas han sido cubiertas con pigmento del mismo tono. La mitad del objeto presenta una coloración oscura producto de una
quema posterior al uso, probablemente se trate de una quema ritual. FECHA DE REGISTRO: 05/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 131 mm. DIÁMETRO INT.: 120 mm. TECNICA DECORATIVA: ---
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 132 mm. DIÁMETRO (MED) : 120 mm. DIÁMETRO (INF): 60 mm.
ALTURA: 40 mm. UNIÓN: SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interior FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convergente
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 7.5YR-4/2 Brown
DIÁMETRO (SUP): 25 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): --
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Esférica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado tosco con estrías ESPESOR: 14 mm. COLOR DE LA SUPERF.:7.5YR-3/1 Very Dark Gray, 7.5YR-4/2 Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 222 gramos
OBSERVACIONES: Vasija de borde directo y paredes convergentes de forma esférica con una base convexa. Con fisuras en el borde y una delgada banda de pintura que cubre la parte interna del
cuerpo superior. El acabado superficial es irregular evidenciando en la superficie exterior un alisado tosco con superficie uniforme y ligeras estrías mientras que en la interna las estrías son mar-
cadas en diferentes direcciones producto del trapeado. La erosión de la vasija es mayor en el borde evidenciando los temperantes de granos medianos finos en regular cantidad. La superficie
interna muestra una coloración oscura producto del hollín siendo contrario en la superficie exterior que no muestra la misma coloración. De oxidación completa. Vasija que tiene su par siendo es-
te menoren tamaño que el otro. FECHA DE REGISTRO: 08/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 106 mm. DIÁMETRO INT.: 102 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado de bordes irregulares ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 100 mm. DIÁMETRO (MED) : 75
mm. DIÁMETRO (INF): 42 mm.
ALTURA: 12 mm. UNIÓN: SUP.: Aplicación escultórica UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino c/ligeras estrías ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 38 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): --
ALTURA: 2 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado c/estrías superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde opuesto a la aplicación NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular LONGITUD: 33 mm. ANCHO: 6 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido y alisado ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
TIPO: Aplicación UBICACION: Opuesto a los apéndices NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Ornitomorfa ALT.: 40 mm. LONG: 66 mm. ANCHO: 24 mmx7 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 21 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 84 gramos
OBSERVACIONES: Pequeña vasija abierta de borde directo cuerpo semiesférico casi extendido de paredes oblícuas, base pequeña circular convexa, de los bordes externos sobresalen dos apén-
dices a cada lado opuestos entre sí de forma seicircular con una incisión circular poco profunda cuyo espacio interno no evidencia pintura, mientras que el resto de la superficie se encuentra pin-
tada siendo el borde externo de color crema con una banda circular en la parte central del objeto con el borde externo resaltado con una línea delgada. En la superficie exterior se evidencia una
mancha oscura así como adherencia de pigmentos siendo el primero parte de la oxidación incompleta del objeto y el segundo material inorgánico. Objeto que tiene su pareja siendo éste mayor
en tamaño. FECHA DE REGISTRO: 09/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 225 mm. ALTURA: 30 mm. DIÁMETRO INT.: 220 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO DE BORDE: Divergente CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/ estrías superficie regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 160 mm. DIÁMETRO (MED) : 110 mm. DIÁMETRO (INF): 115 mm.
ALTURA: 130 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con estrías verticales ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red, 10YR-8/3 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 140 mm. DIÁMETRO (MED) : 195 mm. DIÁMETRO (INF): 208 mm.
ALTURA: 120 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Ovoide normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con decoración pintada ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/3 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 20 mm. DIÁMETRO (MED) : 110 mm. DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 25 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada exterior
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/estrías marcadas irregulares ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintadalateral UBICACION: Sobresale
por debajo del borde unida al cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana vertical ALTURA: 150 mm. ANCHO: 45 mm. ESPESOR: 12 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado c/ligeras estrías sup.unifor. TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-8/3 Pale Yellow
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 2,622 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde divergente, gollete alto de forma hiperboloide que es unida con el cuerpo evidenciándose una protuberancia interna en esta zona, el cuerpo convexo
de forma ovoide con una depresión o inclinación oblícua hacia el interior para terminar en una base plana mostrando vista de perfil una forma cónica cortada, con dos asas laterales que han si-
do adheridos por debajo del borde y unida al extremo inferior del gollete. El borde interno y extremo exterior de la base se encuentran pintadas del mismo tono de color, mientras que el resto de
la superficie exterior se ha pintado de color crema, excepto las partes internas del asa y base, con pérdida de la capa pictórica en varias secciones de la vasija producto del uso y desgaste. La
reintegración del objeto fue a través de once piezas, con faltantes en el borde. Presenta adherencia de material inorgánico. De fractura irregular FECHA DE REGISTRO: 10/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 47 mm. ALTURA: 9 mm. DIÁMETRO INT.: 46 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO DE BORDE: Divergente ligeramente expandido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino c/superficie uniforme ESPESOR: 15 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 26 mm. DIÁMETRO (MED) : 19 mm. DIÁMETRO (INF): 28 mm.
ALTURA: 33 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada y aplicación FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido c/aplicación superf.uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 38 mm. DIÁMETRO (MED) : 100 mm. DIÁMETRO (INF): 98 mm.
ALTURA: 75 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Ovoide normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido uniforme con erosión ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 91 mm. DIÁMETRO (MED) : 60 mm. DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 6 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido c/superficie cubierta por sales ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo
inferior del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana vertical ALTURA: 26
mm. ANCHO: 13 mm. ESPESOR: 5 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Por debajo del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular ALTURA: 8 mm. ANCHO: 6mm. TEC. DECOR.: Pintada y perforación
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido y alisado ESPESOR: -- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Superficie frontal del gollete NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Antropomorfa ALTURA: 30 mm. ANCHO: 24 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherida por presión y alisado ESPESOR NARIZ: 8 mm COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 270 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde divergente expandido con dos pequeños apéndices con perforación colocados por debajo del gollete el cual es delgado de forma hiperboloide unida a
través de esta con el cuerpo y unida con barbotina para dar ingreso al cuerpo de forma ovoide en posición normal, presenta una base con una ligera inclinación interna para terminar en una su-
perficie plana con dos asas en el extremo inferior y cuerpo en posición vertical, lo característico de esta vasija es la aplicación escultórica sobre el gollete frontal, se trata de una estilización antro-
pomorfa con los ojos y nariz sobrepuestos y para la formación de la boca se ha hecho una extracción de arcilla dándole una apariencia de bajo relieve. Sobre el extremo superior del cuerpo se
evidencia una pequeña aplicación cónica vista de perfil cuyo rededor se encuentra pintada. Toda la sección frontal media de la vasija se muestra exfoliada con la pérdida de la capa pictórica,
con adherencia de abundante sal y pigmentos. FECHA DE REGISTRO: 10/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 182 mm. DIÁMETRO INT.: 175 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cicrular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-2.5/1 Very Dark Gray
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 165 mm. DIÁMETRO (MED) : 125 mm. DIÁMETRO (INF): 82 mm.
ALTURA: 20 mm. UNIÓN: SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisadoy bruñido c/engobe ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red, 10YR-7/4 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 70 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con marcadas estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red, 10YR-7/4 Very Pale Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde en posiciones opuestas NÚMERO: 4
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 54 mm. ANCHO: 10 mm. TEC. DECOR.: Pintada e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías visibles ESPESOR: 7mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 320 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo paredes ligeramente inclinadas hacia el exterior de tipo convexo, base circular ligeramente convexo, con aplicación de apéndices en el borde
opuestos entre sí con una pequeña concavidad elipsoidal correspondiente a una incisión poco profunda. Objeto unido a través de ocho fragmentos, decoración pintada interna de colores opues-
tos que dividen el objeto en dos partes o mitades, se evidencia las estrías del acabado superficial, así como la pérdida de la capa pictórica, la oxidación es incompleta por la coloración variada
que se aprecia en la superficie exterior. FECHA DE REGISTRO: 11/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 166 mm. DIÁMETRO INT.: 160 mm. TECNICA DECORATIVA: ---
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Medio bisel
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con estrías ligeras ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-2.5/1 Very Dark Gray
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 160 mm. DIÁMETRO (MED) : 122 mm. DIÁMETRO (INF): 75 mm.
ALTURA: 24 mm. UNIÓN: SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisadocon superficie uniforme ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
DIÁMETRO (SUP): 62 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA:---
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 42
mm. ANCHO: 10 mm. TEC. DECOR.: ---
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y extremo superior del cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Ornitomorfa ALTURA: 90 mm. ANCHO: 30 DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado c/estrías visibles sup.regular ESPESOR: 37 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 368 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo biselado y pequeño labio redondeado, paredes convexas de forma semiesférica con base convexa tiene dos aplicaciones que sobresalen del bor-
de de forma semicircular opuestas a una aplicación escultórica de forma ovalada con dirección e inclinación superior por las características probablemente se trate de una representación orni-
tomorfa pintada de dos colores, la parte superior delantera de color crema y el resto de color negro, con pequeñas adherencias de puntos negros propios del uso de la vasija. De oxidación in-
completa por la variación de tonalidades. Se evidencia como temperante gránulos de color blanco al parecer corresponde a calcita. FECHA DE REGISTRO: 11/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 46 mm. ALTURA: 8 mm. DIÁMETRO INT.: 31 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO DE BORDE: Divergente CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie regular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 31 mm. DIÁMETRO (MED) : 22 mm. DIÁMETRO (INF): 34 mm.
ALTURA: 45 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 43 mm. DIÁMETRO (MED) : 100 mm. DIÁMETRO (INF): 104 mm.
ALTURA: 80 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello/gollete UNIÓN INF: Base
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Ovoide normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido c/ligeras estrías sup.unifor. ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red; 2.5YR-5/8 Red
DIÁMETRO (SUP): 101 mm. DIÁMETRO (MED) : 58 mm. DIÁMETRO (INF): 14
mm.
ALTURA: 26 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/8 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo
inferior del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Plana vertical ALTURA: 30 mm. ANCHO: 14 mm. ESPESOR: 4 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale por detrás del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular ALTURA: 7 mm. ANCHO: 7 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10R-8/3 Pink
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremo superior frontal del cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Trapezoidal ALTURA: 10 mm. ANCHO: 8 mm. DECORACION: Pintada e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10R-8/3 Pink
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 250 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde divergente ligermente expandido con gollete largo y delgado de cuerpo ovoide en posición normal y paredes convexas, unida a la base cónica que ter-
mina en un pequeño soporte convexo, con una asa lateral y faltante de la otra, presenta dos pequeñas aplicaciones a manera de apéndices que sobresalen por debajo del borde, en el extremo
superior del cuerpo frontal se ha adherido una aplicación escultórica de forma trapezoidal con estilización de los ojos y boca al parecer de un animal. Vasija que se ha fragmentado y unida a par-
tir de varios fragmentos, los cuales presentan fisuras y desportillados con faltantes en el borde y asa. Como mordiente es visible la mica en regular cantidad que es muy menuda así también pe-
queños granos de coloración clara probablemente corresponden a calcita. FECHA DE REGISTRO: 11/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 40 mm. ALTURA: 5 mm. DIÁMETRO INT.: 32 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: alisado superficie irregular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 35 mm. DIÁMETRO (MED) : 30 mm. DIÁMETRO (INF): 32 mm.
ALTURA: 13 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 33 mm. DIÁMETRO (MED) : 50 mm. DIÁMETRO (INF): 51 mm.
ALTURA: 37 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Ovoide normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisadocon superficie .uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 50 mm. DIÁMETRO (MED) : 32 mm. DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 5 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie erosionada ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red, 10YR-4/1 Dark Gray
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Porción superior media del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Plana vertical ALTURA: 23 mm. ANCHO: 12 mm. ESPESOR: 6 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 82 gramos
OBSERVACIONES: Pequeña vasja con faltantes en el asacon fractura y fisuras en el borde y labio. De borde evertido con un cuello hiperboloide que es unida al cuerpo ya que se evidencia una pro-
tuberancia interna en esta zona así como las huellas del dedo por la presión. Para dar ingreso a la base presenta una pequeña inclinación hacia el interior que se reduce para terminar en una
base plana.La superficie presenta un desgaste notorio ya que es visible el mordiente usado en su elaboración que corresponde a granos finos de color blanco que problemente correspondan
a calcita, así también la decoración pintada presenta desgaste habiendo perdido la tonalidad original y desprendimiento en algunas secciones. De oxidación regular
FECHA DE REGISTRO: 12/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
TIPO: Cintada UBICACION: Sobresale del borde y se une en en porción media del NÚMERO: 2
FORMA: Plana vertical ALTURA: 58 mm. ANCHO: 22
mm. ESPESOR: 7 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado irregular TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 226 gramos
OBSERVACIONES: Vasija de borde evertido, cuello corto y estrecho en altura, se evidencia la unión con el cuerpo el cual ha sido cubierto por un ligero bruñido y las estrías visibles en la superficie
interna, el cuerpo tiene paredes convexas de forma cilindrica que da paso a la base que se inclina hacia el interior en posición oblícuo que se reduce para terminar en una base plana que vista
de perfil es de forma cónica cortada, con dos asas laterales que sobrepasan del borde y se une en la porción media del cuerpo formando una figura ovalada. La superficie se encuentra cubier-
ta por una capa blanquesina y pigmentos oscuros que corresponden a sales y son producto de contacto con la humedad del subsuelo y que es necesaria la intervención en laboratorio.
FECHA DE REGISTRO: 12/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 135 mm. DIÁMETRO INT.: 125 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con borde regular ESPESOR: 5.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 130 mm. DIÁMETRO (MED): 103 mm. DIÁMETRO (INF): 68 mm.
ALTURA: 20 mm. UNIÓN: SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 62 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 8 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente
cóncava
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/3 Reddish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: --- TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 138 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo y labio media ojival, cuya parte sobresaliente se encuentra hacia el interior, de cuerpo semiesférico y base de tipo cóncavo, objeto consolidado
a través de trece fragmentos, con una faltante en el borde y parte del cuerpo. De oxidación incompleta por la variación de tonalidad evidenciándose mayormente en la superficie exterior. El aca-
bado superficial ha sido hecho con cierta irregularidad ya que la superficie exterior presenta ondulaciones e irregularidad en el alisado por las marcadas estrías que presenta.
FECHA DE REGISTRO: 16/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 110 mm. DIÁMETRO INT.: 95 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con bordes irregulares ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 103 mm. DIÁMETRO (MED): --- DIÁMETRO (INF):
ALTURA: 3 mm. PERFIL: --- UNIÓN : ---
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 100 mm. DIÁMETRO (MED): 98 mm. DIÁMETRO (INF): 91 mm.
ALTURA: 20 mm. UNIÓN: SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/estrías superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 87 mm. DIÁMETRO (MED) : 68 mm. DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 5 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Porción media del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana horizontal LARGO: 31
mm. ANCHO: 14 mm. ESPESOR: 5 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: --- TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 134 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde evertido, cuello muy estrecho cuerpo inclinado hacia el inferior de forma cónica cortada, con una depresión e inclinación de la base hacia el interior para
terminar en una superficie plana, con asas laterales cintadas en posición horizontal, de modelado burdo por las irregularidades en las asas y borde. Como mordiente es visible la mica dorada
muy fina el cual es mayor en la base de la superficie exterior por la coloración superficial y la decoración probablemente haya tenido doble tipo de cocción siendo la primera oxidante y posterior-
mente ha sido cocido en horno reductor. FECHA DE REGISTRO: 16/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 115 mm. ALT: 18 mm. DIÁMETRO INT.: 84 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO DE BORDE: Divergente expandido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/marcadas estrías sup.regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 80 mm. DIÁMETRO (MED): 52 mm. DIÁMETRO (INF): 70 mm.
ALTURA: 92 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con marcadas estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 94 mm. DIÁMETRO (MED): 183 mm. DIÁMETRO (INF): 180 mm.
ALTURA: 144 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello UNIÓN INF: Base
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/estrías superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 175 mm. DIÁMETRO (MED) : 110 mm. DIÁMETRO (INF): 30 mm.
ALTURA: 50 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/estrías superficie regular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo
inferior del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana vertical ALTURA: 57
mm. ANCHO: 32 mm. ESPESOR: 7 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale por detrás del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular ALTURA: 20mm. ANCHO: 13 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/3 Very Pale Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremo superior frontal del cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Circular ALTURA: 16 mm. ANCHO: 14 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/3 Very Pale Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 1,052 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde divergente expandido de gollete alto e hiperboloide, esta sección es unida al cuerpo de forma ovoide el cual también es unida a la base de forma cónica
que se reduce hasta terminar en un pequeño soporte convexo, con dos asas laterales cintadas en el extremo inferior del cuerpo, evidenciándose la presión el cual es superficial. Por debajo del
borde sobresalen dos apéndices semicirculares con perforación. En la superficie frontal del cuerpo ha sido adherida una aplicación plástica de forma circular que sobresale a manera de apéndice
La calidad del bruñido está caracterizado por líneas visibles en toda la superficie exterior del objeto, vasija formada a través de tres pzas, de oxidación incompleFECHA DE REGISTRO: 17/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 148 mm. DIÁMETRO INT.: 137 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con borde irregular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 145 mm. DIÁMETRO (MED): 108 mm. DIÁMETRO (INF): 73 mm.
ALTURA: 25 mm. UNIÓN: SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido interno ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-6/6 Light Red
DIÁMETRO (SUP): 66 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 4 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-6/6 Light Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 192 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, labio plano de paredes ligeramente convergentes y una base circular plana. La oxidación fue incompleta por la variación de la coloración. La su-
perficie interna muestra la superficie pulida con cierto brillo y presenta un baño de engobe del mismo color que la arcilla, mientras que la superficie externa ha sido alisado con marcadas estrías
con superficie regular, en el extremo superior se evidencia la superficie erosionada por lo que es visible el mordiente usado de granos medianos de color marrón rojizo y otras de coloración clara
que probablemente corresponda a calcita. Reintegrado a partir de trece piezas. FECHA DE REGISTRO: 17/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 132 mm. DIÁMETRO INT.: 124 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con borde regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 130 mm. DIÁMETRO (MED): 100 mm. DIÁMETRO (INF): 53 mm.
ALTURA: 24 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convergente
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido c/ligeras estrías sup.uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
DIÁMETRO (SUP): 45 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 2 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada exterior
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con ligeras estrías ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 176 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, con paredes convergentes, base circular cóncava, vasija de cuerpo semiesférico, de base circular de tipo cóncavo, en cuya superficie exterior
se ha hecho una decoración pintada en negativo. Vasija unida a través de dos fragmentos la superficie interior presenta pigmentos oscuros que han cubierto parte de la vasija. Presenta engobe
de color marrón claro en ambas superficies, siendo la base de la decoración externa. El acabado superficial es el pulido evidenciándose dos etapas o fases del acabado ya que en la superfic.
interna se observa un pulido más fino, mientras que la superficie exterior evidencia ligeras estrías regularmente uniforme. FECHA DE REGISTRO: 17/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 80 mm. ALTURA: 15 mm. DIÁMETRO INT.: 65 mm. TECNICA DECORATIVA: ---
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO DE BORDE: Divergente CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/estrías ligeramente visibles ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/2Brown
DIÁMETRO (SUP): 50 mm. DIÁMETRO (MED): 40 mm. DIÁMETRO (INF): 52 mm.
ALTURA: 65 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Aplicación FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido vertical superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/2 Brown
DIÁMETRO (SUP): 65 mm. DIÁMETRO (MED): 174 mm. DIÁMETRO (INF): 160 mm.
ALTURA: 127 mm. UNIÓN SUP.: Cuello UNIÓN INF: Base
CUERPO
TEC. DECOR: Engobe FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/3 Reddish Brown, Gley1-2.5/N Black
DIÁMETRO (SUP): 158 mm. DIÁMETRO (MED) : 105 mm. DIÁMETRO (INF): 22 mm.
ALTURA: 55 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: Engobe
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 12 mm. COLOR DE LA SUPERF.: Gley1-2.5/N Black
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo
inferior del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana vertical ALTURA: 50
mm. ANCHO: 23 mm. ESPESOR: 6 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: engobe COLOR DE LA SUPERF.: Gley1-2.5/N Black
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremosuperior frontal del cuerpo NÚMERO: 1
APENDICES FORMA: Semiesférica ALTURA: 17 mm. ANCHO: 17 mm. TEC. DECOR.: Engobe
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: -- COLOR DE LA SUPERF.: Gley1-2.5/N Black
TIPO: Aplicación UBICACION: Superficie frontal del gollete NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Antropomorfa ALTURA: 45 mm. ANCHO: 59 mm. DECORACION: Incisión por cortes y presión.
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 970 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde divergente, cuello alto de forma hiperboloide con aplicación escultórica de tipo antropomorfa en la parte frontal que muestra los ojos, nariz y boca sobre-
salientes cada cual con sus respectivas caracteristicas, hechas por incisión; esta zona ha sido unida al cuerpo de forma ovoide, en la parte posterior se evidencia una protuberancia de forma
irregular que al parecer sería una deformación de la vasija al momento de la cocción o podría tratarse de un hecho intencional que estaría asociada a la representación antropomorfa; el cuerpo
está unida a la base de forma cónica con un pequeño soporte de tipo convexo, con asas laterales de tipo cintada. Tiene una aplicación plástica en el extremo superior frontal, así también en el
gollete presenta una aplicación alargada curva c/incisiones oblícuas y una perforación circular superior que le da la apariencia de apéndice. Vasija reintegrada FECHA DE REGISTRO: 19/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 150 mm. DIÁMETRO INT.: 122 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC:Bruñido c/estrías visibles sup.regular ESPESOR: 14 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 140 mm. DIÁMETRO (MED): -- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 8 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino c/ligeras estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 143 mm. DIÁMETRO (MED): 155 mm. DIÁMETRO (INF): 148 mm.
ALTURA: 107 mm. UNIÓN INTERNA: con dos cuerpos independientes UNIÓN INF: interna
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 140 mm. DIÁMETRO (MED) : 84 mm. DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 13 mm. UNIÓN SUP: Placas TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: ----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo superior medio del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana horizontal LARGO: 54 mm. ANCHO: 23 mm. ESPESOR: 6 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Brulido con estrías TEC. DECOR.: -- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremo superior del cuerpo y base interna NÚMERO: 2
OTROS DETALLES FORMA: Compleja ALTURA: -- ANCHO: -- DECORACION: ---
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías ESPESOR: 8 mm.x 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 966 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de doble fondo. De borde evertido, cuello muy corto, cuerpo cilindrico con doble unión interna; la primera en el extremo superior del cuerpo que forma una vasija
el cual ha sido unida por presión y luego bruñido evidenciándose la unión por la parte inferior que separa al objeto en dos espacios. El segundo corresponde a dos placas colocadas en posición
vertical que ha formado tres espacios en la base probablemente usados para introducir alguna sustancia a manera de brasero. En la cara frontal del cuerpo presenta un corte rectangular de
69mmx60mm. a manera de acceso o abetura hacia el interior siendo visible las placas. De oxidación incompleta, evidenciándose en la pasta el extremo interior rojo y el extremo externo amarillento
Como mordientes muestra sílice en moderada cantidad y mica dorada fina. Las estrías del bruñido son muy visibles producto del enrasado brusco. Adherencia dFECHA DE REGISTRO: 22/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 90 mm. ALTURA: 8 mm. DIÁMETRO INT.: 84 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO DE BORDE: Divergente CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie regular ESPESOR: 15 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 60 mm. DIÁMETRO (MED): 43 mm. DIÁMETRO (INF): 55 mm.
ALTURA: 70 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 65 mm. DIÁMETRO (MED): 142 mm. DIÁMETRO (INF): 138 mm.
ALTURA: 115 mm. UNIÓN SUP.: Cuello UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Ovoide normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido c/ligeras estrías sup.uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
DIÁMETRO (SUP): 132 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 13 mm. UNIÓN SUP:--- TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: ----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION:Sobresale por debajo del borde, unida al extr.sup.d/cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Plana horizontal ALTURA: 78
mm. ANCHO: 30 mm. ESPESOR: 6 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Aplicación y pintada UBICACION: Superficie
frontal del gollete NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Antropomorfa ALTURA: 40 mm. ANCHO: 40 mm. DECORACION: Pintada y aplicación
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/ligeras estrías, regular. ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10YR-8/3 Very Pale
B
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 508 gramos
OBSERVACIONES: Vasija con faltantes en el cuerpo y base. De borde divergente y gollete hiperboloide alto en cuya parte frontal se ha hecho una aplicación plástica y pintada de forma antropo-
morfa, esta traza ha sido unida al cuerpo evidenciándose internamente la presión y protuberancia de la unión, de forma ovoide con una ligera inclinación interna que se reduce para terminar en
una base ligeramente convexa. Con una asa lateral cintada que sobresale del borde y se une al cuerpo. Oxidación incompleta, con adherencia de material orgánico en ambas superficies. Por el
tipo de modelado se evidencia las huellas de los dedos en el proceso de acabado. FECHA DE REGISTRO: 22/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
LARGO EXT.: 57 mm. ANCHO EXT.: 46 mm. LARGO INT.: 46 mm. ANCHO INT.: 38 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Ojival
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con labio irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 …
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 52 mm. DIÁMETRO (MED): 57 mm. DIÁMETRO (INF): 78 mm.
ALTURA: 36 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
DIÁMETRO (SUP): 72 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 10 mm. UNIÓN INF.: Soporte TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: ----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: 40 mm. DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 92 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de labio redondeado, ubicado en el perfil horizontal, de cuerpo elipsoidal vista de planta y oval vista de perfil, con perforaciones circulares de bordes irregulares
probablemente por donde expulsaba el humo, así también se evidencia dos huellas producto de la fragmentación del asa, que por ser adherido superficialmente se ha desprendido, presenta una
base circular al cual se ha aplicado los soportes los cuales se han perdido evidenciándose solo la base de estos. Se evidencia como mordiente granos gruesos de roca metamórfica al parecer
esquisto pizarroso. Con reintegración de yeso paris y capa cromática aplicada en el labio. FECHA DE REGISTRO: 22/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
LARGO EXT.: 57 mm. ANCHO EXT.: 46 mm. LARGO INT.: 46 mm. ANCHO INT.: 38 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Ojival
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con labio irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 …
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 58 mm. DIÁMETRO (MED): 55 mm. DIÁMETRO (INF): 78 mm.
ALTURA: 14 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Semi elipsoidal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con con superficie regular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 …
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: UNIÓN SUP.: TECNICA DECORATIVA:
BASE FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: ----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Macizo UBICACION: Sobresale del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Tubular fragm. ALTURA: ANCHO: 17 mm. ESPESOR: 14 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 …
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: 40 mm. DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 32 gramos
OBSERVACIONES: Fragmento de recipiente cóncavo, de labio ojival, de cuerpo semielipsoidal que se une al mango macizo, el cual se encuentra fragmentada y con faltante. Con reintegración de
sulfato de calcio (yeso paris) en el borde y aplicación pictórica. Presenta desgaste superficial motivo por el cual se muestra el mordiente de granos gruesos de coloración clara siendo más visi-
ble en la superficie exterior. El desgaste de la pieza es mayor en el lado izquierdo por lo cual pudo ser usado por un surdo. De modelado burdo por la irregularidad superficial y forma.
FECHA DE REGISTRO: 23/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 388mm. DIÁMETRO INT.: 355 mm. TECNICA DECORATIVA: ---
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 12 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 383 mm. DIÁMETRO (MED): 408 mm. DIÁMETRO (INF): 370 mm.
ALTURA: 420 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 13 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red, 7.5YR-6/4 Light Brown
DIÁMETRO (SUP): 360 mm. DIÁMETRO (MED) : 205 mm. DIÁMETRO (INF): --
ALTURA: 37 mm. UNIÓN SUP.: TECNICA DECORATIVA:---
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 11 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red, 7.5YR-6/4 Light Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: ----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo
lateral inferior del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana vertical ALTURA: 114
mm. ANCHO: 57 mm. ESPESOR: 14 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y bruñido TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: 40 mm. DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: más de 10 kilos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de forma cilindrica, de borde o labio plano, paredes convexas con una depresión e inclinación interna que se reduce para luego ingresar a una base plana que
vista de perfil tiene forma cónica cortada. Con dos asas laterales ubicadas en la tercera parte inferior del cuerpo. El tratamiento superficial es el bruñido con marcadas estrías horizontales produc-
to del arrastre del instrumento utilizado. Tiene una banda ancha en el extremo superior del cuerpo que bordea el cuerpo de la vasija. Con oxidación incompleta por las manchas oscuras en varias
secciones de la vasija así como adherencias de material orgánico y sales por el contacto con el subsuelo FECHA DE REGISTRO: 23/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 465 mm. DIÁMETRO INT.: 450 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Ligeramente redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-2.5/1 Black
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 480 mm. DIÁMETRO (MED): 505 mm. DIÁMETRO (INF): 490 mm.
ALTURA: 505 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 415 mm. DIÁMETRO (MED) : 180 mm. DIÁMETRO (INF): --
ALTURA: 42 mm. UNIÓN SUP.: TECNICA DECORATIVA:---
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/estrías superficie regular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: ----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extremos lateral inferior del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana vertical ALTURA: 153
mm. ANCHO: 73 mm. ESPESOR: 24 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido y bruñido con estrías TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: 40 mm. DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: más de 20 kilos
OBSERVACIONES: Vasija de labio ligeramente redondeado, cuerpo de paredes convexas y forma cilindrica con un inclinación interna que se reduce a medida que desciende para terminar en una
base circular y plana, que vista de perfil muestra forma cónica cortada, con asas laterales en la tercera porción inferior del cuerpo. Se evidencia las estrías del enrasado superficial. De oxida-
ción incompleta por las diferencias en la coloración, por el tratamiento superficial se evidencia las estrías marcadas del bruñido. Manchas oscuras por la oxidación incompleta; con decoración
pintada que se ha ido perdiendo por la erosión. Con adherencia de material orgánico, impregnado en la superficie decorativa. FECHA DE REGISTRO: 24/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 177 mm. DIÁMETRO INT.: 175 mm. TECNICA DECORATIVA: ---
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Plano CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: Gley1-4/10Y Dark Greenish Gray
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 178 mm. DIÁMETRO (MED): 110 mm. DIÁMETRO (INF): --
ALTURA: 12 mm. UNIÓN SUP.: Asa UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 415 mm. DIÁMETRO (MED) : 180 mm. DIÁMETRO (INF): --
ALTURA: 42 mm. UNIÓN SUP.: TECNICA DECORATIVA:---
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/estrías superficie regular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/3 Pale Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: ----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada/ Tapadera UBICACION: Porción media superior del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Plana vertical ALTURA: 147
mm. ANCHO: 48 mm x 80 mm. ESPESOR: 10 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado tosco c/superficie regular TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/3 Pale Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: ANCHO: 40 mm. DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular
PESO: 676 gramos
OBSERVACIONES: Objeto cerámico de borde redondeado con cuerpo plano y una asa adherida por presión en la porción media superior del cuerpo de tipo cintada con una ondulación y hundi-
miento central. De oxidación incompleta. Presenta un baño de engobe del mismo color de la arcilla, con adherencia de material orgánico e inorgánico que han cubierto en parte la superficie. Mues-
tra los mordientes de granos gruesos toscos, dandole una consistencia semicompacta. Las adherencias de material orgánico han sido cubiertas en la superficie a manera de costras, cubriendo
en mayor parte la superficie del asa. FECHA DE REGISTRO: 24/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 154 mm. DIÁMETRO INT.: 148 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino c/superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: -- FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 150 mm. DIÁMETRO (MED): 105 mm. DIÁMETRO (INF): 56 mm.
ALTURA: 24 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: --
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino c/estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 51 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 5 mm. UNIÓN SUP.: -- TECNICA DECORATIVA: Pintada interior
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: ----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION:Sobresale del borde opuesto a la aplicación escult. NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 45 mm. ANCHO: 12 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado e incisión ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y cuerpo c/dirección superior NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Antropomorfa ALTURA: 52 mm. ANCHO: 26 mm. DECORACION: Pintada e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Moldelado en una pieza y alisado ESPESOR: 15 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red, 7.5YR-5/3 Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 224 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo y paredes convexas de forma semiesférica con una pequeña base circular plana, tiene dos apéndices semicirculares adheridos al borde con inci-
sión curva interna, opuestas a una aplicación escultórica de forma antropomorfa que probablemente fue hecha por moldeado y posteriormente adherida al resto de la aplicación por alisamiento
la cabeza específicamente presenta un tocado o gorra estrecha que cubre un espacio que presenta cortes en escalón que simulan los cabellos del personaje y en la parte frontal el rostro con los
ojos, nariz y boca sobresalientes con dos líneas que son los rasgos faciales de una persona mayor, con faltante en el borde el cual ha sido reintegrado con sulfato de calcio y reintegración cro-
mática. Por la erosión superficial se evidencia los mordientes de granos medianos de coloración clara. FECHA DE REGISTRO: 01/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 131 mm. DIÁMETRO INT.: 128 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: -- FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 128 mm. 90 mm.
DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF): 50 mm.
ALTURA: 20 mm. UNIÓN SUP.: Aplicación UNIÓN INF: --
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino c/superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 43 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 2 mm. UNIÓN SUP.: -- TECNICA DECORATIVA: Pintada interior
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: ----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde opuestas a la aplicación NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 40 mm. ANCHO: 11 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/3 Reddish Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Opuesta a los apéndices NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Zoomorfa ALTURA: 37 mm. ANCHO: 15 mm. DECORACION: Pintada e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 14 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/3 Reddish Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 142 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo paredes convexas de forma semiesférica con una pequeña base circular plana, tiene dos apéndices semicirculares adheridos al borde con inci-
sión curva interna; opuesta a ésta se tiene una aplicación escultórica de tipo zoomorfa con incisiones que presenta todos los rasgos de un camélido. De oxidación incompleta por las variaciones
de tonalidades que son visibles en la superficie exterior. Por la erosión es visible el mordiente usado en la elaboración de la vasija correspondiente a granos medianos de coloración clara, al
parecer se trate de calcita. FECHA DE REGISTRO: 01/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 50 mm. ALTURA: 5 mm. DIÁMETRO INT.: 48 mm. TECNICA DECORATIVA: ---
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Ojival
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado de borde irregular ESPESOR: 3 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/3 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 41.5 mm. DIÁMETRO (MED): --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 4 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : ---
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: -- FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/3 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 43 mm. DIÁMETRO (MED): 50 mm. DIAMETRO (INF): 30 mm.
ALTURA: 50 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: --
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición inversa TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino c/superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/3 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 12 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 4 mm. UNIÓN SUP.: -- TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: Gley1-2.5/N Black
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: ----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo
superior media del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana horizontal LARGO: 17
mm. ANCHO: 7 mm. ESPESOR: 4 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/3 Reddish Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 68 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido con cuello corto, cuerpo ovoide de base aguda convexa, con dos asas laterales en el extremo superior medio del cuerpo. De modelado regular
por una cierta irregularidad en el cuerpo inferior y nivel del borde. Por la erosión superficial se evidencia el mordiente que corresponde a granos medianamente finos de coloración clara. Presen-
ta reintegración de arcilla y pictórica en el borde. Con una coloración oscura producto de una quema posterior. FECHA DE REGISTRO: 01/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 110 mm. DIÁMETRO INT.: 107 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 105 mm. DIÁMETRO (MED): 80
mm. LARGO (INF): 55 mm.
ALTURA: 15 mm. UNIÓN SUP.: Aplicación escultórica UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
DIÁMETRO (SUP): 48 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente convexa
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 32
mm. ANCHO: 8 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y cuerpo superior NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Ornitomorfa ALTURA: 41 mm. ANCHO: 22 mm. DECORACION: Pintada, aplicación e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 12 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 102 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, paredes convexas de forma semiesférica de base circular ligeramente convexa con dos apéndices semicirculares adheridos al borde, los que
han sido separadas por un espacio cóncavo, opuestas a la aplicación escultórica de tipo ornitomorfa. Presenta picaduras y exfoliación de la capa superficial producto del contacto con el subsue-
lo y erosión. Presenta reintegración cromática y una capa de protección. FECHA DE REGISTRO: 03/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
SALA:
COD. DEL OBJETO:
VITRINA: UNID. EXCAV.:
CUADRO:
ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido
c/superficie uniforme
AREA DECORADA: superficieinterna y aplicación
CAPA: TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
P.I.A. PUKIN NIVEL: ALTURA TOTAL: 47 mm.
ARQL. RESPONSABLE: José Pilares Daza CONTEXTO: LARGO MAX.: 158 mm. Borde/Base: 29 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2003 FECHA DE EXCAV.: ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD: 21 mm.
COD. DEL OBJETO: Ce-0783 / Inventario 5 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: PPD-JPD-04 CAJA 126 Designado como plato pequeño con representación TEXTURA: Fina de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO ornitomorfa y pintura de suches. COLOR: 2.5YR-5/6 Red
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco Otro código: C-09-01-(B) ENT.1 TEMPERANTE: Median.finos FRECUENCIA: Escasa
DIÁMETRO EXT.: 124 mm. DIÁMETRO INT.: 118 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Ojival
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 120 mm. DIÁMETRO (MED): 92 mm. LARGO (INF): 65 mm.
ALTURA: 16 mm. UNIÓN SUP.: Aplicación y apéndices UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulidocon superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 62 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 2 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 30mm. ANCHO: 9 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Ornitomorfa ALTURA: 40 mm. ANCHO: 16 mm. DECORACION: Pintada, aplicación e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido y alisado ESPESOR: 12 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-3/1 Very Dark Gray
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 154 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, paredes convexas de forma semiesférica y base circular plana. Tiene dos aplicaciones semicirculares con una perforación circular profunda que
sobresalen del borde y opuestas a la aplicación escultórica de tipo ornitomorfa con una protuberancia a manera de adorno o tocado y los ojos aplicados de forma circular. La superficie presenta
picaduras y desportillados en pequeñas secciones del cuerpo exterior, las picaduras son propios del desgaste superficial por el uso y probablemente por la erosión. La superficie presenta cierto
brillo producto del pulido y el baño de engobe que es visible en la superf.exterior. Presenta intervención de pasta en las grietas y reintegración pictórica. FECHA DE REGISTRO: 03/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 138 mm. DIÁMETRO INT.: 131 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/8 Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 134 mm. DIÁMETRO (MED): 104 mm. LARGO (INF): 74 mm.
ALTURA: 20 mm. UNIÓN SUP.: Asas UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido y pulido c/superf.uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/8 Red
DIÁMETRO (SUP): 67 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/8 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Sobresale del borde y cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana horizontal LARGO: 44
mm. ANCHO: 13 mm. ESPESOR: 6 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/8 Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: LARGO: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 210 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo con un biselado en el borde exterior, de paredes convexas y forma semiesférica con una base circular plana, con dos asas cintadas planas adhe-
ridas en posición horizontal. La decoración pintada ha sido retocada. La vasija presenta baño de engobe de color rojo sobre el cual se ha diseñado figuras en forma circular.
FECHA DE REGISTRO: 03/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 193 mm. DIÁMETRO INT.: 190 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 175 mm. DIÁMETRO (MED): 135 mm. LARGO (INF): 88 mm.
ALTURA: 16 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Ligeramente cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñidoc/estrías superf.uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 79 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con estrías marcadas ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: LARGO: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde NÚMERO: 4
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 45 mm. ANCHO: 10 mm. TEC. DECOR.: Pintada con ligera incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 408 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, ligeramente irregular producto de la presión manual, presenta un cierto desnivel. Las paredes son ligeramente cóncavas con una pequeña base
circular plana. Presenta dos apéndices a cada lado opuestas, con una ligera incisión superficial de forma ovalada interna. Por el tratamiento superficial se evidencia marcadas estrías en direcciones
variadas que le han dado un aspecto brilloso. Presenta reintegración pictórica habiendo retocado los trazos. Todo pintado sobre base rojo. FECHA DE REGISTRO: 04/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 133 mm. DIÁMETRO INT.: 115 mm. TECNICA DECORATIVA: ---
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con marcadas estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 113 mm. DIÁMETRO (MED): 97 mm. DIÁMETRO (INF): 102 mm.
ALTURA: 40 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
DIÁMETRO (SUP): 120 mm. DIÁMETRO (MED): 155 mm. DIÁMETRO (INF): 153 mm.
ALTURA: 108 mm. UNIÓN SUP.: Cuello UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Engobe FORMA ESPECIFICA: Ovoide TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superf.uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 150 mm. DIÁMETRO (MED) : 105 mm. DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 12 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: Engobe
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie erosionada ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Sobrepasa del borde unida al extremo inferior del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Plana vertical ALTURA: 152 mm. ANCHO: 47 mm. DIÁMETRO: 16 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con ligeras estrías TEC. DECOR.: Engobe COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: LARGO: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 898 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada con faltantes en el borde de tipo evertido, con cuello hiperboloide de paredes cóncavas unida al cuerpo evidenciándose la unión en dos piezas, el cuerpo de for-
ma ovoide de paredes convexas con una ligera inclinación interna en la base que vista de perfil es de forma cónica cortada hasta terminar en forma circular plana. Con adherencia del asa de
tipo cintada vertical que sobrepasa el nivel del borde y se une al extremo inferior del cuerpo. El mordiente usado es visible en los faltantes de granos gruesos de coloración clara y mica dorada
fina. Por la manufactura se evidencia las huellas de los dedos en la superficie interna, asimismo se observa las estrías marcadas del enrasado del instrumento FECHA DE REGISTRO: 05/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 74 mm. ALTURA: 15 mm. DIÁMETRO INT.: 66 mm. TECNICA DECORATIVA: ---
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado/circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/2 Brown
DIÁMETRO (SUP): 63 mm. DIÁMETRO (MED): --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 4 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : ---
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: -- FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con estrías superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/2 Brown
LARGO (SUP): 72 mm. LARGO (MED): 148 mm. LARGO (INF): 135 mm.
ALTURA: 70 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/2 Brown
DIÁMETRO (SUP): 105 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 15 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino c/ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/2 Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Unión del borde y cuerpo medio NÚMERO: 1
FORMA: Plana vertical ALTURA: 55
mm. ANCHO: 25 mm. DIÁMETRO: 8 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/2 Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: LARGO: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 422 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido, vista de perfil tiene forma cónica cortada de cuello corto estrecho, con cuerpo alargado a un extremo de forma elipsoidal con una base convexa
ligeramente curvada. Con una asa lateral que ha sido adherido del borde a la superficie media del cuerpo en posición vertical de tipo cintada plana. De coloración oscura producto de la quema
y uso en el fuego; producto de esta acción se evidencia algunos desgastes superficiales mostrando el mordiente de granos gruesos, de coloración clara probablemente roca cuarzo.
FECHA DE REGISTRO: 08/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 47 mm. ALTURA: 13 mm. DIÁMETRO INT.: 41 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 4.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/3 Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 38 mm. DIÁMETRO (MED): 26 mm. DIÁMETRO (INF): 38 mm.
ALTURA: 110 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Tubular TIPO: Ligeramente cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/2 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 55 mm. DIÁMETRO (MED): 110 mm. DIÁMETRO (INF): 114 mm.
ALTURA: 70 mm. UNIÓN SUP.: Gollete UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/3 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 110 mm. DIÁMETRO (MED) : 76 mm. DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 13 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie erosionada ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-4/2 Dark Grayish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo interior lateral del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana vertical ALTURA: 36
mm. ANCHO: 20 mm. DIÁMETRO: 5 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con ligeras estrías TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/3 Reddish Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde exterior NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semiesférico ALTURA: 10
mm. ANCHO: 10 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/2 Dusky Red
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 412 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada con pequeñas partes faltantes en el cuerpo, borde y aplicación escultórica. De borde evertido sobre el cual se ha aplicado dos pequeños apéndices semiesfé-
ricos sin evidencia de perforación, de gollete alto y delgado de paredes ligeramente cóncavas de forma tubular que ha sido unida con el cuerpo evidenciándose la unión en esta sección el
cual presenta una grieta. De cuerpo ovoide de paredes convexas, con una ligera inclinación interna en la base que le da una forma cónica cortada de superficie plana, con aplicación de dos
asas de tipo cintada vertical en el extremo inferior del cuerpo. Vasija consolidada a través de varios fragmentos con decoración pintada en ambas caras del cuerpo; por el uso y la introducción
al fuego la superficie presenta variación de tonalida, asimismo se evidencia erosión en algunas partes mostrando el tipo de mordiente. FECHA DE REGISTRO: 08/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 34 mm. ALTURA: 5 mm. DIÁMETRO INT.: 30 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Ojival
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado de borde irregular ESPESOR: 3 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
DIÁMETRO (SUP): 28 mm. DIÁMETRO (MED): 19 mm. DIÁMETRO (INF): 21 mm.
ALTURA: 27 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Ligeramente cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
DIÁMETRO (SUP): 41 mm. DIÁMETRO (MED): 81 mm. DIÁMETRO (INF): 91 mm.
ALTURA: 45 mm. UNIÓN SUP.: Asa estribo UNIÓN INF: Base
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
DIÁMETRO (SUP): 91 mm. DIÁMETRO (MED) : 40 mm. DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 24 mm. UNIÓN SUP.: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Estribo UBICACION: Adherida al gollete y cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Tubular-arco ALTURA: 60
mm. ANCHO: 25 mmx80 mm.. DIÁMETRO: 4 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con ligeras estrías TEC. DECOR.: Aplicación plástica COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Lateral derecho, sobre el asa estribo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Ornitomorfa LARGO: 39 mm. ANCHO: 19 mm. ALTURA: 28 mm. DECORACION: Incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Modelado por alisado e incisión ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 192 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido que se adelgaza en el gollete que luego se unirá al asa de tipo estribo de forma tubular curvo y ésta a su vez se une al cuerpo de forma semi-
esférica, con inflexión interna a la base que le da forma cónica cortada de superficie plana. Tiene una aplicación plástica de tipo ornitomorfa con la mirada frontal, presenta incisión de cortes del-
gados y poco profundos que resaltan las facciones, así como las patas han sido adheridas por delante con incisión sobre el asa que muestra las garras del ave. En la suoerficie se evidencia mo-
derada cantidad de mica esquisto propio de la zona usado como mordiente. Presenta la superficie erosionada y fragmentada entre la unión del gollete y asa, así como fisuras y faltantes en el borde.
FECHA DE REGISTRO: 09/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 107 mm. DIÁMETRO INT.: 103 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media Ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado c/ligeras estrías superf.regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-2.5/1 Black
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 105 mm. DIÁMETRO (MED): 80 mm. DIÁMETRO (INF): 55 mm.
ALTURA: 23 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulidocon baño de engobe ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 50 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/4 Reddish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: DIÁMETRO:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 27 mm. ANCHO: 6 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Ofídica ALTURA: 27 mm. ANCHO: 19 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/2 Very Pale Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 126 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, paredes convexas de forma semiesférica y base circular ligeramente convexa. Con dos tipos de aplicación unos que corresponden a los apén-
dices semicirculares con una incisión circular profunda al interior y opuesta a éstas se encuentra una aplicación escultórica de tipo ofídica. La decoración pintada ha sido reintegrada con aplica-
ción cromática. La superficie presenta un baño de engobe el cual se ha ido perdiendo producto del uso y desgaste. En la base exterior se evidencia una marca en aspa el cual ha sido hecha post-
cocción y adherencia de pigmentos oscuros en la superficie exterior. FECHA DE REGISTRO: 11/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 103 mm. DIÁMETRO INT.: 99 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media ojival
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 4.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 102 mm. DIÁMETRO (MED): 76 mm. DIÁMETRO (INF): 55 mm.
ALTURA: 12 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: Soporte
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñidocon ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 40 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: Aplicación ALTURA: 26 mm. DIAM. (SUP): 52 mm. DIAM. (MED): 49 mm. DIAM.(INF): 50 mm.
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: DIÁMETRO:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y cuerpo NÚMERO: 1
APENDICES FORMA: Rectangular DIMENSIÓN: 21 mm. ANCHO: 12 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y bruñido ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Ornitomorfa ALTURA: 38 mm. ANCHO: 16 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y bruñido ESPESOR: 11 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 156 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, paredes convexas y forma semiesférica, con un apéndice rectangular que sobresale del borde y cuerpo, en el lado opuesto una aplicación escul-
tórica de tipo ornitomorfa que presenta los ojos y pico aplicados e incisos, que por las características se trataría de un cóndor. De la base sobresale un soporte que es parte de la aplicación es-
cultórica que corresponde a las patas del ave, presenta cortes en las garras, los cuales están sobre una base rectangular de cuerpo plano. De oxidación incompleta por la variación de tonalidade
y tiene engobe en la superficie interna del cuerpo. FECHA DE REGISTRO: 15/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 108 mm. ALTURA: 19 mm. DIÁMETRO INT.: 90 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-4/2 Dark Grayish Brown
DIÁMETRO (SUP): 85 mm. DIÁMETRO (MED): --- DIÁMETRO (INF):
ALTURA: 5 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-4/2 Dark Grayish Brown
DIÁMETRO (SUP): 96 mm. DIÁMETRO (MED): 120 mm. DIÁMETRO (INF): 128 mm.
ALTURA: 80 mm. UNIÓN SUP.: Cuello UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-4/2 Dark Grayish Brown
DIÁMETRO (SUP): 121 mm. DIÁMETRO (MED) : 77 mm. DIÁMETRO (INF): 18
mm.
ALTURA: 36 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónica TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con estrías verticales marcadas ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-4/2 Dark Grayish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo
inferior lateral del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana vertical ALTURA: 45
mm. ANCHO: 22 mm. ESPESOR: 7 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías marcadas TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-5/3 Light Olive Brown
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular DIMENSIÓN: 11 mm. ANCHO: 8
mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Por encima de las asas NÚMERO: 2
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Fitomorfa ALTURA: 40 mm. ANCHO: 20 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Modelado y aplicación ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 472 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido, cuello corto y estrecho que es unido al cuerpo de paredes convexas de forma ovoide y base cónica de terminación aguda de tipo plana con
dos asas cintadas verticales a los extremos laterales por encima de las asas se ha adherido dos esculturas de tipo fitomorfas que corresponden a mazorcas de maíz, siendo cada grano modela-
do individualmente y colocado en el marlo del fruto, sobre el extremo superior frontal se ha adherido una pequeña aplicación de forma trapezoidal con incisiones que simulan los ojos y boca. La
superficie exterior muestra una coloración oscura producto del uso y quema posterior a la elaboración, el cual ha cubierto la decoración pintada frontal. Por el uso y erosión propio del contacto
con el subsuelo se ha desprendido y perdido algunas secciones de la capa superficial siendo en algunos casos la decoración pintada. FECHA DE REGISTRO: 15/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 156 mm. DIÁMETRO INT.: 136 mm. TECNICA DECORATIVA: ---
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 11 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
DIÁMETRO (SUP): 153 mm. DIÁMETRO (MED): --- DIÁMETRO (INF):
ALTURA: 5 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
DIÁMETRO (SUP): 155 mm. DIÁMETRO (MED): 160 mm. DIÁMETRO (INF): 145 mm.
ALTURA: 65 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintadaexterior FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 3 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red , 5YR-5/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 147 mm. DIÁMETRO (MED) : 93 mm. DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 10 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: DIMENSIÓN: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y se une al medio del cuerpo NÚMERO: 2
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Zoomorfa ALTURA: 88 mm. ANCHO: 31 mm. DECORACION: Pintada e incisa
ACABADO DE LA SUPERFICIE:Adherido y bruñido c/ligeras estrías ESPESOR: 13 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 530 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde evertido, cuello corto con paredes convexas de forma cilindrica, con una inclinación interna de la base que se reduce a medida que baja para luego ter-
minar en una superficie plana. Presenta dos aplicaciones plásticas de tipo escultórica a los extremos a manera de asideros, corresponden a figuras zoomorfas con la cabeza decorada por medio
de pintura e incisa, siendo detallados los ojos, nariz y boca por medio de esta técnica, caracterizando la expresión a su boca, cierta fiereza mediante los dientes sobresalientes, colocados casi
de forma natural, mientras que el cuerpo es un modelado alargado que cubre hasta la porción media del cuerpo. Unida a través de varios fragmentos de cerámica, evidenciándo en su superficie
la técnica aplicada para su acabado que corresponde ligeras estrías del bruñido. Coloración oscura posterior a su elaboración y uso, adherencia de sales. FECHA DE REGISTRO: 17/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 180 mm. DIÁMETRO INT.: 170 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/3 Reddish Brown.
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.:
DIÁMETRO (SUP): 180 mm. DIÁMETRO (MED): 140 mm. DIÁMETRO (INF): 90 mm.
ALTURA: 30 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñidocon ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/4 Light Yellowish Brown
DIÁMETRO (SUP): 80 mm. DIÁMETRO (MED) : 93 mm. DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 7 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/4 Light Yellowish Brown
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 27 mm. ANCHO: 12 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR -3/4 Dark Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y cuerpo superior NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Zoomorfa ALTURA: 100 mm. ANCHO: 33 mm. DECORACION: Pintada e incisa
ACABADO DE LA SUPERFICIE:Adherido y bruñido c/ligeras estrías ESPESOR: 15mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR -3/4 Dark Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 393 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta que presenta una altura menor que la tercera parte del diámetro de la boca. De cuerpo semi esférico con un aplicación sobresaliente de forma escultórica ornitoforma
en el cuerpo horizontal que corresponde a un ave, presenta como aplicación plástica los ojos de forma circular con un corte central hecha por presión y del lado opuesto se muestra dos apéndices
que simula la cola del ave, entre ambas aplicaciones se ha diseñado varias bandas anchas en cuyo interior se ha trazado un diseño decorativo sobre engobe beige. Los trazos de la pintura apli-
cada como base sobre el cuerpo presenta estrías irregulares producto de la brochada. Pareja de otro plato con las mismas características. Los platos con estas características son en su mayoría
usadas para fines funerarios colocadas en pares siendo uno de ellos ligeramente mayor en tamaño en comparación con el otro. FECHA DE REGISTRO: 17/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
DIÁMETRO EXT.: 110 mm. DIÁMETRO INT.: 104 mm. TECNICA DECORATIVA: ---
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/6 Red, 2.5YR-2.5/2 Very Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 103 mm. DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 6mm. PERFIL: Cóncavo UNIÓN : Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 130 mm. DIÁMETRO (MED): 150 mm. DIÁMETRO (INF): 128 mm.
ALTURA: 80 mm. UNIÓN SUP.: Cuello UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/6 Red, 5YR-3/1 Very Dark Gray
DIÁMETRO (SUP): 170 mm. DIÁMETRO (MED) : 150 mm. DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 70 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónica TIPO: Convexa
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-3/1 Very Dark Gray
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Cintada UBICACION: Borde
superior media del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana vertical ALTURA: 40
mm. ANCHO: 21 mm. ESPESOR: 7 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/6 Red, 5YR-3/1 Very Dark Gray
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 1,010
gramos
OBSERVACIONES: Vasija de borde evertido, cuello estrecho, cuerpo ovoide con base de tipo cónica con asas en el borde superior del cuerpo, con evidencia de temperantes toscos de gránulos
medianos, con hollín por el uso contante. Presenta pequeñas fisuras (desportillamiento) en parte del labio y asa, así como en la base producto del peso del contenido (material orgánico) que
ha sido puesto intencionalmente. Las paredes del cuerpo son convergentes y a medida que ingresa a la base forma un ángulo uniéndose con esta para terminar en una base de tipo aguda. A
consecuencia de los temperantes usados la pasta del objeto tiene una consistencia semicompacta y frágil. El objeto contenía material orgánico (muestra), con un pequeño fragmento de cerá-
mica al interior que no correspondía al objeto. FECHA DE REGISTRO: 20/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
CUADROS DE CATALOGACIÓN
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
INF. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: P.I.A. KANAMARKA TÉC. DE MANUFACTURA : Modelado/presión manual
MUSEO: SECTOR: TUPAC ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido
fino superf. uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
fino c/estrías visibles
SUP. CENT.
SUP.DER. SUP.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: B-1 MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: IV Complejo. Gollete hiperboloide, cuerpo ovoide, asa
P.I.A. KANAMARKA NIVEL: 1.45 tubular maciza, base circular plana.
ARQL. RESPONSABLE:Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: ALTURA TOTAL: 135 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 mm. DIAMETRO MÁXIMO: 106.5
COD. DEL OBJETO: Ce-0412 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: mm. DIAMETRO MÍNIMO: 30
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03 CAJA 76 No registra datos ALTURA DE ASA: 50 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... DIÁMETRO DE ASA: 13 mm.
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 5 mm. aprox.
FOTOGRAFIA DE LA PARTE FRONTAL DEL OBJETO PARTE FRONTAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
IZQ.: MED.: DER.: IZQUIERDO: DERECHO
COLORES: COLORES:
CUELLO/ GOLLETE: CUERPO:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: Pintada SUP. DER.: SUP. IZQ.: 27 "f", líneas SUP. CENT.: 27 "f", líneas SUP.DER.: 27 "f", líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: Pintada MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: Líneas dobles INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10YR-3/1 Very Dark Gray, 10YR-7/4 Very Pale Brown COLORES: 10YR-3/1 Very Dark Gray, 10YR-7/4 Very Pale Brown
ASA DERECHA: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
BASE: DEC. ESCULTORICA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: COLORES:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: OTROS:
COLORES:
PARTE POSTERIOR DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: CUELLO / GOLLETE:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
CUERPO: BASE:
SUP. IZQ.: 27 "f", líneas SUP. CENT.: ……………… SUP. DER.: 27 "f", líneas SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10YR-3/1 Very Dark Gray, 10YR-7/4 Very Pale Brown COLORES:
OBSERVACIONES: Aplicación pictórica ubicada en dos áreas. La primera que corresponde a líneas dobles que cubre el rededor del cuello, la segunda
ubicada a manera de banda en posición horizontal en cuyo interior se ha diseñado figuras esféricas continuas en una sola dirección, todas cubiertas por
dos líneas delgadas en ambos extremos. La decoración pintada ha sido hecha sobre una base de engobe. FECHA REGISTRO: 18/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: La decoración pintada ha sido trazada sobre el borde que corresponde a líneas cortas verticales y paralelas, que han sido dis-
puestas en seis zonas separadas por un espacio cuya coloración ha sido variado por la capa de protección que se ha realizado durante la conserva-
ción. Otro diseño de forma irregular (V) ha sido pintado al interior del cuerpo, al parecer se trata de una marca. FECHA REGISTRO: 18/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
M. C.
M. D.
M. I.
Asesor: Lic. Mohenir Julinho Zapata Rodríguez
ORIGEN DEL OBJETO: DATOS DE EXCAVACIÓN: CARACTERÍSTICAS GENERALES:
I. D. I. C. I. I.
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: P.I.A. KANAMARKA TÉC. MANUFACTURA: Modelado por enrollado
MUSEO: SECTOR: TUPAC ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/superficie uniforme
SUP. DER. SUP. CENT.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/ sup. regular
SUP. IZQ.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: B-1 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: No registra MORFOLOGIA GENERAL:
MED. DER. MED. CENT. MED. IZQ.
CAPA: IV Cilindrica
P.I.A. KANAMARKA NIVEL: 1.46
INF. DER. INF. CENT. INF. IZQ. ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: ALTURA TOTAL: 157 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 DIAMETRO MÁXIMO: 92 mm.
COD. DEL OBJETO: Ce-0422 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 10 mm.
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03 CAJA 74 Designado como Puiñu de morfología compleja ALTURA DE ASA: 34 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... ANCHO DE ASA: 15 mm.
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 6 mm.
FOTOGRAFIA DE LA PARTE FRONTAL DEL OBJETO PARTE FRONTAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda IZQUIERDO: DERECHO
COLORES: 2.5YR-4/4 Reddish Brown COLORES:
CUELLO/ GOLLETE: CUERPO:
SUP. IZQ.: Lineal SUP. CENT.: Lineal SUP. DER.: Lineal SUP. IZQ.: Lineal, 4 "f" SUP. CENT.: 21 "a" SUP.DER.: 4 "f", lineal
MED. IZQ.: 1 "a" MED. CENT.: 1 "a" MED. DER.: 1 "a" MED. IZQ.: Lineal 4 "g" MED. CENT.: 4 "f", 4 "g" MED. DER.: 4 "g", lineal
INF. IZQ.: Lineal INF. CENT.: Lineal INF. DER.: Lineal INF. IZQ.: Lineal, 7 "d" INF. CENT.: 7 "d" INF. DER.: 7 "d" , lineal
COLORES: 10YR-6/3 Pale Brown; 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray; 2.5YR-4/4 Reddish Brown; 10YR-7/4 Very Pale Brown
ASA DERECHA: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
BASE: DEC. ESCULTORICA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: COLORES:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: OTROS:
COLORES:
PARTE POSTERIOR DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: CUELLO / GOLLETE:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP. DER.: SUP. IZQ.: Lineal SUP. CENT. Lineal SUP. DER.: Lineal
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 1 "a" MED. CENT.: 1 "a" MED. DER.: 1 "a"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Lineal INF. CENT.: Lineal INF. DER.: Lineal
COLORES: COLORES: 10YR-6/3 Pale Brown; 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
CUERPO: BASE:
SUP. IZQ.: 6 "d", lineal SUP. CENT.: 6 "d", lineal SUP.DER.: 6 "d", lineal SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10YR-3/1 Vey Dark Gray; 10R-3/2 Dusky Red COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada que corresponde a figuras geométricas y lineales, trazadas simétricamente al interior de bandas y de forma inde-
pendiente. Sobre el gollete lineas paralelas horizontales con una banda independiente de figuras romboides que bordean el cuello. Con dos aplicaciones
plásticas: una por detrás del borde a manera de apéndices y la otra en el borde superior frontal con una incisión interna. En el frontispicio del cuerpo figu-
guras geométricas en forma de V que cubre la aplicación, separada por otra banda horizontal con figuras trapezoidales opuestas entre si, y finalmente cu-
biertas por figuras dentadas o triangulares en filas, que cubren el espacio inferior del cuerpo. En la parte posterior figuras oblicuas entrecruzadas FECHA REGISTRO:20/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
MED.IZQ.
MED.CENT. COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: III Hiperboloide
P.I.A. KAÑARAQAY NIVEL: ….
ARQL. RESPONSABLE: Carmen Concha Olivera CONTEXTO: … mm. ALTURA TOTAL: 195
INF.IZQ.
INF.DER.
INF.CENT. AÑO DE LA INVEST.: 2004 FECHA DE EXCAV.: 10-09-05 mm. DIAMETRO MÁXIMO: 160
COD. DEL OBJETO: Ce- 0728 / Inventario N°9 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO:
DIAMETRO MÍNIMO: 100 mm.
COD. DE CAJA: KÑA-CGCO-04- CAJA 109 No registra LARGO DE ASA: ..
REGIÓN:CUSCO PROVINCIA:QUISPICANCHIS DIST:LUCRE ANCHO DE ASA: …
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 6 mm.
FOTOGRAFIA DE LA PARTE FRONTAL DEL OBJETO PARTE FRONTAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: 10R-4/3 Weak Red; Gley1-3/N Very Dark Gray COLORES:
CUELLO/ GOLLETE: CUERPO:
SUP. IZQ.: 7 "d", lineas SUP. CENT.: 7 "d", líneas SUP. DER.: 7 "d", líneas SUP. IZQ.: 6"d", 19 "d" SUP. CENT.:6"d",19"d",27"eSUP.DER.: Lineas, 5 "a"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 19 "d" MED. CENT.:19"d",27"e",25"d MED. DER.: …..
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 6 "d", líneas INF. CENT.: 6 "d", líneas INF. DER.: 6 "d", líneas
COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray; 10R-4/3 Weak Red. COLORES: Gley1-3/N Very Darl Gray; 10R-4/6 Red; 10YR-7/4 Very Pale Brown
ASA DERECHA: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
BASE: DEC. ESCULTORICA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.: IZQUIERDO: DERECHO:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: COLORES:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: 3 "a", banda INF. CENT.: 3 "a", banda INF. DER.: 3 "a", banda OTROS:
COLORES: 10YR-8/4 Very Pale Brown; Gley1-3/1 Very Dark Greenish Gray
PARTE POSTERIOR DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: CUELLO / GOLLETE:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda SUP. IZQ.: 7 "d", lineas SUP. CENT.: 7 "d", lineas SUP. DER.: 7 "d", lineas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray; 10R-4/3 Weak Red. COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray
CUERPO: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: 6 "d", líneas SUP. CENT.: 6 "d", 27 "e" SUP.DER.: 6 "d", 27 "e" SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: … MED. CENT.: 27 "e" MED. DER.: 27 "e" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: 6 "d", líneas INF. CENT.: 27"e",25"d",6"d" INF. DER.: 27"e",25"d",6"d"INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10R-4/3 Weak Red. COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada dispuesta en dos paneles con bandas en el extremo superior e inferior. El primer panel de fondo claro muestra
representación antropomorfa, fitomorfa y ornitomorfa pintadas en el lado izquierdo y medio del cuerpo. En el segundo panel de fondo rojo oscuro se ha
pintado figuras fitomorfas y ornitomorfas dispuestas en el lado derecho y medio del cuerpo. Ambos paneles han dejado un espacio vacío separados por
una línea vertical, como un tercer complemento de la vasija. Figuras dentadas entrelazadas, de trazos delgados que cubren el rededor del cuello. La apli-
cación pictórica se ha ido perdiendo en varias zonas producto de la erosión, desgaste o simplemente el uso. FECHA REGISTRO: 21/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
INF. IZQ.: Lineas INF. CENT.: Lineas INF. DER.: Lineas INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 2.5YR-4/6 Red; Gley1-2.5/N Black; 10YR-8/3 Very Pale Brown COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada trazado sobre dos bandas horizontales con base de color claro, cubiertas con líneas por los extremos. Al inte-
rior de la banda se ha pintado figuras romboides entrelazadas de trazos gruesos y color negro, con líneas achuradas al interior de color rojizo. El borde
presenta decoración pintada de color rojo y negro en el labio. Por la erosión y uso la capa pictórica se ha ido desprendiendo y perdiendo en algunas
zonas. Los trazos de la decoración han sido hechos con cierto descuido por la irregularidad de las líneas. FECHA REGISTRO: 27/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
MED.IZQ.
CAPA: IV Cilindrica
P.I.A. QOTAKALLI NIVEL: …
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: … mm. ALTURA TOTAL: 50
AÑO DE LA INVEST.: 2002 FECHA DE EXCAV.: … mm. DIAMETRO MÁXIMO: 95
INF.CENT.
INF.DER.
INF.IZQ.
COD. DEL OBJETO: Ce- 0382 / Inventario N°6 DIAMETRO MÍNIMO: 62 mm.
OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO:
COD. DE CAJA: QK-MPB-02- CAJA 70 Código de restauración RT-QT-C-04-02 LARGO DE ASAS: 35 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIA ANCHO DE ASAS: 16 mm.
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 5 mm.
FOTOGRAFIA DE LA PARTE FRONTAL DEL OBJETO PARTE FRONTAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: Línea, 7 "d" SUP. MED.: Línea, 7 "d" SUP.DER.: Línea, 7 "d" IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: 5YR-2.5/1 Black; 10R-3/3 Dusky Red COLORES:
CUELLO/ GOLLETE: CUERPO:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Línea, 7 "d" SUP. CENT.: Línea, 7 "d" SUP.DER.: línea, 7 "d"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 7 "d", línea MED. CENT.: 7 "d", línea MED. DER.: 7"d", línea
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: ----- INF. CENT.: -------- INF. DER.: ----
COLORES: COLORES: Gley1-2.5/N Black; 10YR-3/4 Dusky Red; 2.5Y-7/4 Pale Yellow
ASA DERECHA: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
BASE: DEC. ESCULTORICA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.: IZQUIERDO: DERECHO:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: COLORES:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: OTROS:
COLORES:
PARTE POSTERIOR DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: CUELLO / GOLLETE:
SUP. IZQ.: Línea, 7 "d" SUP. MED.: Línea, 7 "d" SUP.DER.: Línea, 7 "d" SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 5YR-2.5/1 Black; 10R-3/3 Dusky Red COLORES:
CUERPO: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: línea, 7 "d" SUP. CENT.: línea, 7 "d" SUP.DER.: línea, 7 "d" SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: 7 "d", línea MED. CENT.: 7 "d", línea MED. DER.: 7 "d", línea MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: ---- INF. CENT.: ---- INF. DER.: ---- INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: Gley1-2.5/N Black; 10YR-3/4 Dusky Red; 2.5Y-7/4 Pale Yellow COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada elaborada sobre una banda de coloración rojiza correspondiente a figuras triangulares o dentados que cuelgan
de una línea horizontal entrelazadas que bordean el cuerpo de la vasija llegando a cubrir desde el borde, hasta la superficie media del cuerpo. Por la
oxidación la decoración pintada se ha impregnado y sobre elevado ligeramente ya que al tacto tiene una elevación a manera de alto relieve, deforman-
do ligeramente la forma de los diseños. Producto de la cocción la superficie pictórica ha tomado una superf.irregular FECHA REGISTRO: 27/01/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
MED.IZQ.
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: Piso de ocupación Hiperboloide
EMERGENCIAS MUYU ORQO
P.I.A. NIVEL: …
INF.DER.
INF.IZQ.
M.D.
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: ---- Cono cortado
P.I.A. PUKIN NIVEL: …..
ARQL. RESPONSABLE: Luz Marina Merma Gómez CONTEXTO: Entierro 1 ALTURA TOTAL: 56 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: 2001 mm.DIAMETRO MÁXIMO: 202
COD. DEL OBJETO: Ce- 0353 / Inventario N°6 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: mm.DIAMETRO MÍNIMO: 145
COD. DE CAJA: PPR-LMM-04- CAJA 62 Código de Intervención: RT-PUK-C-04-01 LARGO DE ASAS: 55 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO ANCHO DE ASAS: 25 mm.
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 6 mm.
FOTOGRAFIA DE LA PARTE FRONTAL DEL OBJETO PARTE FRONTAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: 10R-3/4 Dusky Red COLORES:
CUELLO/ GOLLETE: CUERPO:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
ASA DERECHA: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: 5 "b" MED. DER.: 5 "b" MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: 5 "b" MED. DER.: 5 "b"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 5YR-2.5/1 Black COLORES: 5YR-2.5/1 Black
BASE: DEC. ESCULTORICA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
PARTE POSTERIOR DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: ASA DERECHA:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre la superficie de las asas correspondiente a líneas paralelas verticales combinadas con líneas en aspa o
zigzag intercaladas unas con otras. Los bordes exteriores presentan decoración pintada a manera de banda, asimismo el borde interior y labio tienen
decoración pintada.
FECHA REGISTRO: 01/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada y aplicación de apéndice y figura antropomorfa. Decoración pintada ubicada sobre bandas que cruzan en cuyo
interior se han trazado figuras geométricas sobre base de color rojo. De los apéndices se ha trazado una banda que recorre sobre el cuerpo y se une
a la base de la aplicación escultórica, y otra banda del mismo ancho en el lado opuesto, ambas formando una figura en aspa, en dichas bandas se han
pintado figuras dentadas entrelazadas sobrepuestas en varias filas, mientras que en la parte central una hilera de figuras romboides que separa a la
otra banda y al objeto en dos partes, decoración que ha sido limitada por lineas con otras líneas oblícuas opuestas entre sí al interior de estos. Mientras
que la representación escultórica tiene reintegración cromática en la cubierta u adorno. En la sup.exterior una incisión FECHA REGISTRO: 02/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. MED.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: -- TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: MORFOLOGIA GENERAL:
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ.
INF.IZQ. CAPA: ---- Semiesférico.
INF.DER. INF.IZQ.
INF.CENT. P.I.A. PUKIN NIVEL: …..
ARQL. RESPONSABLE: Luz Marina Merma Gómez CONTEXTO: Entierro 4 ALTURA TOTAL: 70 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: 12-01 DIAMETRO MÁXIMO: 159 mm.
COD. DEL OBJETO: Ce- 0492 / Inventario N°10 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 66 mm.
COD. DE CAJA: EWH-PRWH- CAJA 78 No registra LARGO DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO ANCHO DE ASAS: ---
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 6 mm.
FOTOGRAFIA DE LA PARTE FRONTAL DEL OBJETO PARTE VENTRAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray COLORES:
CUELLO/ GOLLETE: CUERPO:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: --- SUP. CENT.: Líneas, 7"d" SUP.DER.: ---
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Línea, 1 "m" MED. CENT.: Línea, 1"m" MED. DER.: 1 "m",línea
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: --- INF. CENT.: --- INF. DER.: ---
COLORES: COLORES: 10R-3/4 Dusky Red; 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray; 7.5YR-8/3 Pink
ASA DERECHA: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
BASE: DEC. ESCULTORICA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.: "c" SUP. CENT.:
SUP. IZQ.: 21 SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 21 "c" MED. CENT.: MED. DER.:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 21 "c" INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES: 10YR-8/2 Very Pale Brown, Gley1-3/N Very Dark Gray
PARTE POSTERIOR DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: ASA DERECHA:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada al interior del cuerpo y base, dispuesta en dos bandas cruzadas en cuyo interior se ha trazado figuras geomé-
tricas, los que se encuentran un poco opacos probablemente perdidos por el uso dado, pero que al tacto presentan una superficie rugosa probablemen-
te obtenida por la cocción alta del objeto. La banda que atraviesa de los apéndices a la decoración escultórica el cual presenta figuras romboides concén-
tricas enlazadas; opuesto a esta banda atraviesa otra con un tipo de decoración que es separada por la primera corresponde a figuras triangulares re-
llenas. La erosión ha hecho que ciertos diseños se pierdan, exfoliando la capa pictórica. Con una aplicación escultórica pintada correspondiente a una
representación ornitomorfa, con una pqña adhesión plástica que probablemente corresponde a un tocado. FECHA REGISTRO: 04/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
FECHA REGISTRO: 11/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada que separa al objeto en dos porciones, la decoración pintada de coloración clara cubre el extremo superior de
la vasija cubriendo parte del borde superior del cuerpo, mientras que la parte inferior ha sido pintada de color rojo oscuro cubriendo la aplicación es-
cultórica, este mismo color presentan el borde y apéndices . Los trazos de la decoración son visibles habiendo dejado delgados espacios vacíos por el
trazo de la brocha (hecha por pelos posiblemente), por el tipo de oxidación el color ha tomado una tonalidad intensa y muy resaltante. La aplicación escul-
tórica frontal de forma ovalada con incisiones verticales y una horizontal que corresponde a la estilización de la aplicación FECHA REGISTRO: 11/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
SUP.
FORMA: A1 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 39
DER. MED. IZQ. Asesor: Lic. Mohenir Julinho Zapata Rodríguez
ORIGEN DEL OBJETO: DATOS DE EXCAVACIÓN: CARACTERÍSTICAS GENERALES:
INF. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: TAMBILLO - LAQO TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: A ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup.unif.
SUP. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/superficie regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: S4E2 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada e incisión
COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
DER. MED.
IZQ. CAPA: IV Compleja
P.I.A. TAMBILLO NIVEL: 0.00(NW) - 6m.
INF. ARQL. RESPONSABLE: Luis Guevara Carazas CONTEXTO: --- ALTURA TOTAL: 156 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2008 FECHA DE EXCAV.: 27-10-08
DIAMETRO MÁXIMO: 100 mm.
SUP.
COD. DEL OBJETO: Acta 112 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 22 mm.
COD. DE CAJA: TAM-PAS-08 Otro código: Hallazgo N° 93 ALTURA DE ASAS: 10 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO ANCHO DE ASAS: 8 mm.
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 5 mm.
FOTOGRAFIA DE LA PARTE FRONTAL DEL OBJETO PARTE FRONTAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: 10R-3/2 Dusky Red COLORES:
CUELLO/ GOLLETE: CUERPO:
SUP. IZQ.: 1 "h", líneas SUP. CENT.: SUP. DER.: 1 "h", líneas SUP. IZQ.: Línea, 7"d", 6"b" SUP. CENT.: 6"b", 21"a", 26"eSUP.DER.: línea,7"d", línea
MED. IZQ.: 1 "h", líneas MED. CENT.: MED. DER.: 1 "h", líneas MED. IZQ.: Línea, 7"d", 6"b" MED. CENT.: 6"b",26"e",6"b MED. DER.: línea,7"d", línea
INF. IZQ.: 1 "h", líneas INF. CENT.: INF. DER.: 1 "h", líneas INF. IZQ.: Línea, 7"d", 6"b" INF. CENT.: 6"b",26"e",6"b" INF. DER.: línea,7"d", línea
COLORES: Gley1-2.5/N Black; 10R-4/4 Weak Red COLORES: 2.5YR-5/8 Red; 10R-4/4 Weak Red; 10R-4/6 Red; Gley1-2.5/N Black
ASA DERECHA: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
BASE: DEC. ESCULTORICA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
PARTE POSTERIOR DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: CUELLO/ GOLLETE:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 1 "h", líneas SUP. CENT.: SUP. DER.: 1 "h", líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 1 "h", líneas MED. CENT.: MED. DER.: 1 "h", líneas
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 1 "h", líneas INF. CENT.: INF. DER.: 1 "h", líneas
COLORES: COLORES: Gley1-2.5/N Black; 10R-4/4 Weak Red
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 6 "d", líneas SUP. CENT.: 6 "d", líneas SUP.DER.: 6 "d", líneas SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10R-4/4 Weak Red; Gley1-2.5/N Black COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre bandas verticales dividida en varias secciones del panel frontal la decoración pintada de los extremos corres-
ponde a figuras dentadas colgantes, que se enlazan entre sí separadas unas de otras con líneas delgadas, seguido de estos se ha trazado otras dos ban-
das laterales delgadas en cuyo interior se ha pintado líneas muy delgadas, seguido de estas se ha trazado otras dos bandas de fondo crema laterales del-
gadas, en cuyo interior se ha pintado líneas muy delgadas en zigzag (achuradas) estas cubren un diseño central que corresponde a la estilización de un
insecto, presenta dos alas superiores pequeñas y otras dos por debajo más grandes probablemente se trate de libelulas, todas con dirección todas con
dirección superior. Por encima de estas una aplicación plástica sobresaliente de forma trapezoidal con incisión circular y corte transversal ambas poco pro-
fundas los que inicialmente se encontraban pintadas. Se evidencia pérdida de capa pictórica en algunas secciones. FECHA REGISTRO: 12/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
SUP.DER.SUP.IZQ.
FORMA: A8 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 49
Asesor: Lic. Mohenir Julinho Zapata Rodríguez
C.D. C.I. ORIGEN DEL OBJETO: DATOS DE EXCAVACIÓN: CARACTERÍSTICAS GENERALES:
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: CUESTASANTA ANA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
I.D. I.I. MUSEO: SECTOR: INMUEBLE 601 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado superficie regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Aplicación
COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: Complejo
P.E.A.INMUEBLE 601-CUESTA SANTA ANA NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: Patricia Arroyo Abarca CONTEXTO: ALTURA TOTAL: 248 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2005 FECHA DE EXCAV.: 2005 DIAMETRO MÁXIMO: 174 mm.
COD. DEL OBJETO: Ce- 0402- Inventario N° 1 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 22 mm.
COD. DE CAJA: CSA-PAA-05 CAJA 71 No registra ALTURA DE ASAS: 50 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO ANCHO DE ASAS: 23 mm.
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 6 mm.
FOTOGRAFIA DE LA PARTE FRONTAL DEL OBJETO PARTE FRONTAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
IZQ.: MED.: DER.: IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: COLORES:
CUELLO/ GOLLETE: CUERPO:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Aplicación,22 "a" SUP. CENT.: SUP. DER.: 22 "a", Aplicación
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Aplicación,22 "a" MED. CENT.: MED. DER.: 22 "a", Aplicación
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Aplicación,22 "a" INF. CENT.: INF. DER.: 22 "a", Aplicació
COLORES: COLORES: 7.5YR-4/2 Brown
ASA DERECHA: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
BASE: DEC. ESCULTORICA:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
PARTE POSTERIOR DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: CUELLO/ GOLLETE:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: Aplicación SUP. MED.: -- SUP.DER.:Aplicación SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: Aplicación MED. CENT.: --- MED. DER.: Aplicación MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: -- INF. CENT. -- INF. DER.: -- INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES:
COLORES: 7.5YR-4/2 Brown
OBSERVACIONES: Decoración plástica e incisa aplicadas, sobre la parte frontal del gollete y cuerpo. Aplicación sobresaliente de forma alargada curva
adherida a los extremos laterales de la representación a manera de peinado, por las incisiones oblícuas que cubren la cara frontal con una pequeña
perforación en el extremo superior, que cubre la representación antropomorfa con todas las características de las facciones de la cara. Toda la superficie
se encuentra se encuentra con una capa de protección que presenta un cierto brillo. FECHA REGISTRO: 23/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
INF.DER. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: SILLKINCHANI TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
INF.IZQ. MUSEO: SECTOR: II ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup.unif.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado c/marcadas estrías
SUP.CENT. SALA: VITRINA:
SUP.DER. SUP.IZQ. UNID. EXCAV.: N9-E4 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: II Cilindrica
P.I.A. SILLKINCHANI NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: Alfredo Mormontoy Atayupanqui CONTEXTO: 1 mm. ALTURA TOTAL: 210
AÑO DE LA INVEST.:2000 FECHA DE EXCAV.: mm. DIAMETRO MÁXIMO: 142
COD. DEL OBJETO: Ce- 0768- Inventario N° 11 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 43 mm.
COD. DE CAJA: SKN-AMA-2000 CAJA 123 No registra ALTURA DE ASAS: 78 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN JERÓNIMO ANCHO DE ASAS: 30 mm.
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 6 mm.
FOTOGRAFIA DE LA PARTE FRONTAL DEL OBJETO PARTE FRONTAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray COLORES:
CUELLO/ GOLLETE: CUERPO:
SUP. IZQ.: 22 "a" SUP. CENT.: SUP. DER.: 22 "a" SUP. IZQ.: 2 "b", líneas SUP. CENT.: 2 "b", líneas SUP. DER.: 2 "b", líneas
MED. IZQ.: 22 "a" MED. CENT.: MED. DER.: 22 "a" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: Banda INF. CENT.: INF. DER.: Banda INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10YR-8/3 Very Pale Brown, 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10R-4/3 Weak RCOLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
ASA DERECHA: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
BASE: DEC. ESCULTORICA:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
PARTE POSTERIOR DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: CUELLO/ GOLLETE:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 2 "b SUP. MED.: SUP. DER.: 2 "b" SUP. IZQ.: 5 "b" SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 5 "b" INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
OBSERVACIONES: Decoración plástica y pintada. Sobre el gollete frontal se ha pintado una representación antropomorfa siendo los ojos y la boca pin-
tadas mientras que la nariz es una aplicación, de entre la nariz sobresale una banda delgada que cubre el rostro del cual cuelgan líneas verticales con
circulos rematados en la punta a manera de pintura facial, asimismo se evidencia el detalle de los dientes, esta representación es cubierta por una banda
ancha que bordea el cuello. De esta banda cuelgan varias líneas dobles con circulos rellenos en la punta que bordea la sup.exterior frontal y parte posterior
del cuerpo. Todo cubierto por líneas horizontales que limitan el diseño superior, sobre el asa trazos de líneas en aspa. FECHA REGISTRO: 23/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
I.C. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: INMUEBLE HUAYNAPATA N° 193 TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
I.D. IN.I.
MUSEO: SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/estrías sup. uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido con superficie regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: Compleja
P.E.A.INMUEBLE HUAYNAPATA N° 193 NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: Antonia Miranda Ayerbe CONTEXTO: Funerario mm. ALTURA TOTAL: 90
AÑO DE LA INVEST.: 2004 FECHA DE EXCAV.: mm. DIAMETRO MÁXIMO: 90
COD. DEL OBJETO: Ce-0538 / Inventario 1 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 38 mm.
COD. DE CAJA: HNT-AMA CAJA 84 No registra ALTURA DE ASAS: 36 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO ANCHO DE ASAS: 20 mm.
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 5 mm.
FOTOGRAFIA DE LA PARTE FRONTAL DEL OBJETO PARTE FRONTAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray COLORES:
CUELLO/ GOLLETE: CUERPO:
SUP. IZQ.: 22 "a", 2 "b" SUP. CENT.: 22 "a", 2 "b" SUP. DER.: 22 "a", 2 "b" SUP. IZQ.: Banda SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: --- MED. CENT.: --- MED. DER.: --- MED. IZQ.: --- MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: 22
"a", 2 "b" INF. CENT.: 22 "a", 2 "b" INF. DER.: 22 "a", 2 "b" INF. IZQ.: Banda INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10YR--7/4 Very Pale Brown COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10YR--7/4 Very Pale Brown
ASA DERECHA: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
BASE: DEC. ESCULTORICA:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
PARTE POSTERIOR DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: CUELLO/ GOLLETE:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: Banda SUP. MED.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Banda SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: --- MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Banda INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10YR--7/4 Very Pale Brown COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10YR--7/4 Very Pale Brown
OBSERVACIONES: Vasija que ha sido pintada en dos secciones dividiendo el objeto en dos porciones iguales de colores opuestos, siendo la superior
de color crema e inferior gris rojizo. Decoración escultórica aplicada en el gollete frontal, representa los ojos, nariz, boca y orejas ?? Sobresalientes los
que han sido pintados internamente así también por la mitad del rostro se ha trazado líneas horizontales del cual cuelgan otras líneas verticales con cír-
culos rellenos en los extremos que cubren el rostro., sobre los ojos se ha trazado dos líneas cortas verticales que le dan una apariencia de ser una pin-
tura facial, el cual probablemente sea de carácter ritual. FECHA REGISTRO: 25/02/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre base de pintura color rojo ubicada en ambas caras del cuerpo. La primera correspondiente a la parte fron-
tal, se trata de dos figuras zoomorfas ambas en posición opuestas mirándose entre sí sobre el cuerpo se ha trazado formas semicirculares y líneas cortas
en la cola, las patas y la boca que le dan una apariencia de fiereza del animal y los semicírculos probablemente se trata de un otorongo. En la parte opues-
ta dos figuras también zoomorfas de cuerpo todo megro y resaltando los dientes y garras de coloración clara. Por las características al parecer se trata
de un felino, ambas en la misma dirección siendo una de estas decoraciones poco visibles por la erosión y desgaste superficial FECHA REGISTRO: 08/03/20
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
OBSERVACIONES: Decoración escultórica de tipo ornitomorfa. Corresponde a una aplicación plástica adherida sobre el extremo derecho del asa estribo
que corresponde a una ave en posición sedente, presenta incisiones de cortes poco profundos que se han aplicado sobre el lomo que simulan las alas
del ave así como los ojos, el pico e incluso las fosas nasales; en lo referente a las extremidades inferiores éstas han sido modeladas y presionadas sobre
la superficie e incisas las garras, la superficie de esta aplicación se ha erosionado producto del desgaste y uso mostrándose una coloración rojiza, lo que
nos demuestra que la superficie presenta un baño de engobe que por la erosión se ha ido perdiendo. FECHA REGISTRO: 08/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: MAUKALLAQTA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: III ACAB. SUP. EXTERIOR:Bruñidofino c/superf.regular
SUP.DER. SUP.CENT. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: III-A ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
fino c/sup.uniforme
SUP.IZQ.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 01-R15 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ.
COD. DEL OBJETO: CUADRO: --- MORFOLOGIA GENERAL:
INF.DER. INF.IZQ.
INF.CENT. CAPA: I Semiesférico
P.I.A. MAUKALLAQTA NIVEL: ---
ARQL. RESPONSABLE: jorge atauconcha l. CONTEXTO: Hallazgo 021 ALTURA TOTAL: 88 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2008 FECHA DE EXCAV.: 10-06-08 DIAMETRO MÁXIMO: 101 mm.
COD. DEL OBJETO: Inventario 3 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 55 mm.
COD. DE CAJA: Acta 101 No registra ALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: PARURO DIST: PACARECTAM ANCHO DE ASAS: ---
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 6 mm.
OTOGRAFIA DE LA PARTE LATERAL DERECHA DEL OBJET PARTE FRONTAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: 5YR-3/1 Very Dark Gray COLORES:
CUELLO/ GOLLETE: CUERPO:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 26 "c", líneas SUP. CENT.: 26 "c", líneas SUP. DER.: 26 "c", líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 14 "f" MED. CENT.: 14 "f" MED. DER.: 14 "f"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 14 "f", líneas INF. CENT.: 14 "f", líneas INF. DER.: 14 "f", líneas
COLORES: COLORES: 2.5YR-4/3 Reddish Brown, 10YR-6/3 Pale Brown, Gley1-2.5/N Black
ASA DERECHA: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
BASE: DEC. ESCULTORICA:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 21 "b" MED. CENT.: MED. DER.:
TOGRAFIA DE LA PARTE LATERAL IZQUIERDA DEL OBJEINF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES: 2.5YR-3/1
Dark Reddish Gray, 2.5Y-7/2 Light Gray
PARTE POSTERIOR DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: CUELLO/ GOLLETE:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 26 "c", líneas SUP. MED.: 21 "b" SUP.DER.: 26 "c", líneas SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: 14 "f", líneas MED. CENT.: 21 "b" MED. DER.: 14 "f", líneas MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: 14 "f", líneas INF. CENT.: 31 "d" INF. DER.: 14 "f", líneas INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 2.5YR-4/3 Reddish Brown, 10YR-6/3 Pale Brown, Gley1-2.5/N Black COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada y escultórica; la primera ubicada en la cara frontal y parte en los extremos laterales del cuerpo. Se trata de figuras
de insectos (moscas) de coloración oscura en base clara separadas por líneas horizontales y otras verticales que cierran pequeños espacios en cuyo
interior se han trazado figuras geométricas que muestra un cuadrado del cual sobresalen figuras triangulares en numero de ocho al exterior de la figura,
los que cubren el cuerpo, divididas por una aplicación escultórica adherida en la parte posterior. Se trata de un fellno modelado con decoración pintada
en el cuerpo resaltando los ojos y dientes así como pequeños puntos que cubren todo su contorno, mientras que las extremidades han sido pintadas sobre
la superficie por las características al parecer se trata de un otorongo. Con pérdida de la capa pictórica en algunas secci FECHA REGISTRO: 11/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
INF. IZQ.:
COLORES:
INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.:
COLORES:
INF. CENT.: INF. DER.:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 27 "c" SUP. MED.: 34 "a" SUP. DER.: 27 "c" SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: 27 "c" MED. CENT.: 34 "a" MED. DER.: 27 "c" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: 27 "c" INF. CENT.: 34 "a" INF. DER.: 27 "c" INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10YR-8/2 Very Pale Brown,10YR-5/8 Red, 10R-3/2 Dusky Red COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada y aplicaciones escultóricas a los extremos. La decoración pintada ha sido trazada en ambas caras del cuerpo
con variaciones en ambos lados; a los extremos de la cara frontal se ha pintado dos figuras de tipo fitomorfas estilizadas, que por las características se
trata de la planta del maíz, mientras que el diseño central es una figura alargada en posición vertical que al parecer se trata de un instrumento agrícola
En la cara posterior igualmente las mismas características de las figuras fitomorfas, y el diseño central corresponde a otro instrumento agrícola pertene-
ciente a una taqlla. La coloración interna de los diseños es del mismo tono claro, cubierta por líneas oscuras que perfilan las figuras. Estas decoraciones
se han desprendido en algunas secciones producto del desgaste superficial y los tonos originales cubiertos por la manch FECHA REGISTRO: 17/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:
SUPERIOR
FORMA: A4 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 77
Asesor: Lic. Mohenir Julinho Zapata Rodríguez
MEDIO
ORIGEN DEL OBJETO: DATOS DE EXCAVACIÓN: CARACTERÍSTICAS GENERALES:
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: TORONTOY TÉC. DE MANUFACT: Modelado por enrollamiento
INFERIOR
MUSEO: SECTOR: B ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/sup. regularmente unif.
SUP.CENT. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Muralla Este ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado sin estriaciones
SUP.DER. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: Trinchera 01 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
SUP.IZQ.
COD. DEL OBJETO: CUADRO: --- MORFOLOGIA GENERAL:
MED.CENT.
MED.DER. MED.IZQ. CAPA: IV Compleja
P.I.A. TORONTOY NIVEL: 5
INF.DER. INF.CENT. INF.IZQ. ARQL. RESPONSABLE: Homar Gallegos Gutiérrez CONTEXTO: Funerario 1 mm. ALTURA TOTAL: 215
AÑO DE LA INVEST.:2008 FECHA DE EXCAV.: 23/03/2009 mm. DIAMETRO MÁXIMO: 135
COD. DEL OBJETO: Ce-0080-To-2008 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 32 mm.
COD. DE CAJA: Bolsa 752 Designado como Aribalo (forma A1), ver en inform ALTURA DE ASAS: 51 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPIC del material arqlg. del 2009. ANCHO DE ASAS: 10 mm.
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: GCBM/MSMCHB.SHM ESPESOR DE LAS PAREDES: 6 mm.
OTOGRAFIA DE LA PARTE LATERAL DERECHA DEL OBJET PARTE FRONTAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: 2.5YR-4/6 Red, 10YR-7/1 Light Gray COLORES:
CUELLO/ GOLLETE: CUERPO:
SUPERIOR: Líneas horizontale SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 2 "d", 10 "b" SUP. CENT.: Banda, 5 "b",a SUP. DER.: 10 "b", 2 "d"
MEDIO: Líneas horizontales MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 2 "d", 10 "b" MED. CENT.: Banda, 5 "b" MED. DER.: 10 "b", 2 "d"
INFERIOR: Líneas horizontales INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 2 "d", 10 "b" INF. CENT.: Banda, 5 "b" INF. DER.: 10 "b", 2 "d"
COLORES: 10YR-7/1 Light Gray COLORES: 5YR-6/6 Reddish Yellow
ASA DERECHA: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
BASE: DEC. ESCULTORICA:
SUP. IZQ.: banda SUP. MED.: banda SUP.DER.: banda SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
TOGRAFIA DE LA PARTE LATERAL IZQUIERDA DEL OBJEINF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 5YR-5/6 Yellowish Red. COLORES:
PARTE POSTERIOR DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: CUELLO/ GOLLETE:
SUPERIOR: Líneas horizontale SUP. MED.: SUP.DER.: SUPERIOR: Líneas horizontaleSUP. CENT.: SUP. DER.:
MEDIO: Líneas horizontales MED. CENT.: MED. DER.: MEDIO: Líneas horizontales MED. CENT.: MED. DER.:
INFERIOR: Líneas horizontales INF. CENT.: INF. DER.: INFERIOR: Líneas horizontalesINF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10YR-7/1 Light Gray COLORES: 2.5YR-3/2 Dusky red; 10YR-7/3 Very Pale Brown
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 6 "f", líneas SUP. MED.: 6 "f", líneas SUP.DER.: 6 "f", líneas SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 5YR-6/6 Reddish Yellow COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre el cuello correspondientes a líneas paralelas que cubren toda la sección del gollete, sobre el cuerpo se
ha pintado bandas verticales de color rojo, en cuyos espacios vacíos se ha trazado figuras geométricas entre ellos figuras triangulares enlazadas sobre
la parte media frontal del cuerpo, mientras que en los extremos laterales se ha trazado líneas paralelas en zigzag que forman angulos internos que cu-
bren diseños conocidos como helechos , cuyas uniones centrales son lineas onduladas. Con pérdida de capa pictórica. FECHA REGISTRO: 20/03/2010
TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES: