Literatura del Instrumento Principal: Guitarra

Profesor: Dr. Gustavo Rafael Castro Ortigoza

Contacto: guitar.castro@gmail.com

Calendario
Nota: El presente calendario está sujeto a cambios.

Semana I (Febrero 8): Introducción al curso.

Semana II (Febrero 15): La vihuela española del Renacimiento.

I. Descripción del instrumento: organología y técnica.
II. Espacio social de la vihuela.
III. El repertorio musical de la vihuela.
IV. Principales compositores y exponentes: Luys Milán, Alonso Mudarra, Luys
Narváez, Esteban Daza, Miguel de Fuenllana, Diego Pisador, Juan Bermudo,
Enriquez de Valderrábano, Tomás de Sancta María, Antonio de Cabezón y Luis
Venegas de Henestrosa.
V. Fuentes documentales.
VI. El rescate del repertorio de vihuela en los siglos XX y XXI: investigadores e
intérpretes de la vihuela en los siglos XX y XXI.

Semana III (Febrero 22): No hay clase. Día feriado FESAPUV.

Semana IV (Marzo 1): La guitarra de cuatro órdenes del Renacimiento.

I. Contexto, repertorio y compositores de la guitarra de 4 órdenes en España.
II. Contexto, repertorio y compositores de la guitarra de 4 órdenes en Francia.
III. Contexto, repertorio y compositores de la guitarra de 4 órdenes en Inglaterra.
IV. Contexto, repertorio y compositores de la guitarra de 4 órdenes en Italia.

Semana V (Marzo 8): El repertorio del laúd (primera sesión).

I. El laúd en Italia:
a. Petrucci: Francesco Spinacino, Joan Antonio Dalza, Vicenzo Capirola.
b. Francesco da Milano
c. Alessandro Piccinini.
d. Johannes Hieronymus Kapsberger.
II. El laúd inglés:
a. John Dowland.
b. Anthony Holborne.
c. Daniel Bacheler.
d. Robert Johnson,
e. Thomas Campion

Semana VI (Marzo 15): El repertorio del laúd (segunda sesión).

I. El laúd en Francia:
a. Pierre Attaignant.
b. Albert de Rippe.
c. Guillaume de Moralye
d. Ennemond y Denis Gaultier.
e. François Dufaut.
f. Jacques Gallot,
g. Charles Mouton.
h. Robert de Viseé.
I. El laúd en Alemania:
a. Conrad Paumann.
b. Hans Judenküning.
c. Hans Newsidler.
d. Esaias Reusner.

Profesor: Dr. Gustavo Rafael Castro Ortigoza, 2013.

 e. Adam Falkenhagen.
f. Silvius Lepold Weiss.
g. Johann Sebastian Bach.

Wade, Graham, “Ch. 4. J. S. Bach and the Lute”, The Guitarist’s Guide to Bach.
Wade, Graham, “Ch. 5. Aproaches and Ornamentation”, The Guitarist’s Guide to Bach.
Wade, Graham, “Ch. 6. The Suites”, The Guitarist’s Guide to Bach.
Wade, Graham, “Ch. 7. Other Works”, The Guitarist’s Guide to Bach.

Semana VII (Marzo 22): La guitarra barroca

I. Contexto, repertorio y compositores de la guitarra barroca en Italia.
II. La guitarra barroca en la corte francesa.
III. Contexto, repertorio y compositores de la guitarra barroca en Inglaterra, Los
Países Bajos y Escandinavia.
IV. Contexto, repertorio y compositores de la guitarra barroca en Alemania y el
Imperio Austro-húngaro.
V. La guitarra barroca en España, Portugal y el Nuevo Mundo.

Semana VIII (Marzo 29): No hay clase.

Vacaciones de Semana Santa: 25-29 de Marzo 2013

Semana IX (Abril 5): El surgimiento y triunfo de la guitarra de 6 cuerdas: Ferrandiere, Sor, Giuliani,
Carcassi, Carulli, Aguado, Diabelli.
I. Surgimiento de la Guitarra de 6 cuerdas.
II. La Guitarra entre 1790-89.
III. La Guitarra de 1790 a 1800
IV. Técnica y prácticas de interpretación de la guitarra en el periodo clásico.

Semana X (Abril 12): La guitarra en el siglo XIX y XX.

A. La guitarra romántica.
I. Giulio Regondi.
II. Luigi Legnani.
III. Napoleón Coste.
IV. Johann Kaspar Mertz.
V. Franz Schubert.

B. La “escuela” de Francisco Tárrega.

I. Francisco Tárrega.
II. Emilio Pujol.
III. Miguel Llobet.

Entrega del anteproyecto.

Semana XI (Abril 19): El modernismo y el legado de Andrés Segovia (1ª sesión).

I. Modernismo, Nacionalismo y Manuel de Falla.
II. Andrés Segovia.
III. Manuel M.Ponce,
IV. Heitor Villa-Lobos.
V. Castelnuovo-Tedesco.

Semana XII (Abril 26). El modernismo y el legado de Andrés Segovia (2ª sesión).
I. Alexander Tansman.
II. Joaquín Turina.

Profesor: Dr. Gustavo Rafael Castro Ortigoza, 2013.

 III. Federico Moreno-Torroba.
IV. Joan Manen.
V. Federico Mompou.
VI. Joaquín Rodrigo.
VII. John W. Duarte
VIII. Albert Harris.
IX. Compositores fuera del contexto segoviano: Agustín Barrios.

Semana XIII (Mayo 3): Compositores de Inglaterra y los EEUU: el legado de Julian Bream.
I. Julian Bream.
II. R.R. Bennet.
III. H. W. Henze.
IV. Rawsthorne
V. Toru Takemitsu
VI. Benjamin Britten
VII. Lennox Berkeley
VIII. William Walton
IX. Reginald Smith-Brindle
X. Stephen Dodgson
XI. Malcom Arnold
XII. Frank Martin.

Semana XIV (Mayo 10): No hay clase (día festivo FESAPAUV).

Semana XV (Mayo 17): Panorama de la guitarra contemporánea (primera sesión):

I. Leo Brouwer.
II. Compositores atonales y seriales: M. Babbit, L. Berio, E. Carter, M. Ohana, G.
Crumb, M. Davidovsky.
III. David Tanenbaum y sus compositores: Terry Riley, Aaron Jay Kernis, Lou Harrison.
IV. Otras vanguardias: Alberto Ginastera, Steve Reich, Astor Piazzolla.

Semana XVI (Mayo 24): No hay clase (Exámenes de Admisión UV).

Semana XVI (Mayo 31): Panorama de la guitarra contemporánea (segunda sesión):

I. Dusan Bogdanovic.
II. Carlo Domeniconi.
III. Nikita Koshkin.
IV. Antonio Lauro.
V. Astor Piazzolla.
VI. Stephan Rak
VII. Roland Dyens.
VIII. Ernesto Cordero.
IX. Sergio Assad.
X. Andrew York.
XI. Máximo Diego Pujol.

Entrega del trabajo final.

Semana XVII (Sesión extra*): La guitarra en las tradiciones populares: Flamenco, Jazz, Blues y Rock.
La guitarra flamenca.
La guitarra en el Jazz.
La guitarra en el Blues.
La guitarra en el Rock.
* Fecha acordada por el profesor y estudiantes.

Profesor: Dr. Gustavo Rafael Castro Ortigoza, 2013.

 Bibliografía Sugerida
(Por sesión. Esta puede variar).

Vihuela española del Renacimiento:

Griffiths, John: “The vihuela: performance practice, style and context”, Cambridge Studies
in Performance Practice.

Griffiths, John: “At Court and at Home with the Vihuela de mano: Current Perspectives on
the Instrument, its Music and its world”, Journal of the Lute Society of America.

Guitarra Renacentista
Tyler, James, “Chap. 1. Spain: la guitarra de quatro [sic.] órdenes”, The Guitar and its Music
from the Renaissance to the Classical Era.

Tyler, James, “Chap. 2. France: The Creation of the Repertory”, The Guitar and its Music
from the Renaissance to the Classical Era.

Tyler, James, “Chap. 3. England: … yused of gentilmen, and of the best sort …”, The Guitar
and its Music from the Renaissance to the Classical Era.

Tyler, James, “Chap. 4. Italy: la chitarra da sette corde”, The Guitar and its Music from the
Renaissance to the Classical Era.

El repertorio del Laúd:

Cruz, Eloy, La Casa de los Once Muertos: Historia y Repertorio de la Guitarra. UNAM, 1993.

Dunn, Alexander, Style and Development in the Theorbo Works of Robert de Visée. Tesis
Doctoral, University of California in San Diego, 1989.

Medina Zacarías, Sergio E., Manual de Lectura y Transcripción de Tablaturas de los siglos
XVI al XVIII. Universidad de Guadalajara.

Nolde, Richard James, English Renaisance Lute Practice as Reflected in Robert Dowland’s
Varietie of Lute-Lessons”, (Tesis de Maestría, Rice University, 1984).

Spring, Matthew. The Lute in Britain: A History of the Instrument and its Music. Oxford
Early Music Series.

Guitarra Barroca:

Tyler, James, “Chap. 6. Italy: The Creation of the Repertory”, The Guitar and its Music from
the Renaissance to the Classical Era.

Tyler, James, “Chap. 7. France: The Royal Guitarists”, The Guitar and its Music from the
Renaissance to the Classical Era.

Tyler, James, “Chap. 8. England, the Low Countries, and Scandinavia”, The Guitar and its
Music from the Renaissance to the Classical Era.

Tyler, James, “Chap. 9. Germany and the Austrian Empire”, The Guitar and its Music from
the Renaissance to the Classical Era.

Profesor: Dr. Gustavo Rafael Castro Ortigoza, 2013.

 Tyler, James, “Chap. 10. Spain, Portugal and the New World”, The Guitar and its Music
from the Renaissance to the Classical Era.

Guitarra del Periodo Clásico:

Sparks, Paul, “Chap. 11. 1750-69: The emergence of the Six-Course Guitar”, The Guitar and
its Music from the Renaissance to the Classical Era.

Sparks, Paul, “Chap. 12. 1770-89: The First Six-String Guitar”, The Guitar and its Music from
the Renaissance to the Classical Era.

Sparks, Paul, “Chap. 13. 1790 to the Early 1800s: The Triumph of the Six-String Guitar”, The
Guitar and its Music from the Renaissance to the Classical Era.

Sparks, Paul, “Chap. 14.The Guitar 1750-c. 1800: Practical Information”, The Guitar and its
Music from the Renaissance to the Classical Era.

Guitarra Romántica:

Gasser, Luis (editor), Estudios sobre Fernando Sor, ICCMU.

Heck, Thomas F., Mauro Giuliani: Virtuoso Guitarist and Composer, Editions Orphée.

Mattingly, Stephen, Franz Schubert’s Chamber Music With Guitar”, (Doctoral Thesis,
Florida State University, 2007).

La “escuela” de Tárrega.

Phillips, Stephen, The Influence of Miguel Llobet on the Pedagogy, Repertoire, and Stature
of the Guitar in the Twentieth Century. (Doctoral Thesis, University of Miami, 2002).

Hernández Ramírez, Fabián Edmundo, La obra compositiva de Emilio Pujol (1886-1980):

Estudio comparativo, catálogo y edición crítica. (Tesis Doctoral, Universitat Autònoma de
Barcelona, 2010).

La “escuela” de Tárrega.

Phillips, Stephen, The Influence of Miguel Llobet on the Pedagogy, Repertoire, and Stature
of the Guitar in the Twentieth Century. (Doctoral Thesis, University of Miami, 2002).

Los compositores de Andrés Segovia:

Los compositores de Julian Bream:

Palmer, Tony. “Ch. 5. Bangs and crackles”. Julian Bream: A life on the Road.

Guitarra Contemporánea
Tanenbaum, David, “Chap. 11. Perspectives on the classical guitar in the twentieth
century”, Sexto Órden No. 7. (Año 4, Vol. 1, 2012).

Adame, Gloria A., “El método Brouweriano: los estudios como preparación de sus obras”,
The Cambridge Companion to the Guitar (Edited by Victor Anand Coelho).

La Guitarra en las tradiciones populares.

Manuel, Peter, “Chap. 2. Flamenco Guitar: history, style, status”, The Cambridge
Companion to the Guitar (Edited by Victor Anand Coelho).

Profesor: Dr. Gustavo Rafael Castro Ortigoza, 2013.

Boone, Graeme M., “Chap. 5. The Guitar in jazz”, The Cambridge Companion to the Guitar
(Edited by Victor Anand Coelho).

Obrecht, Jas, “Chap. 6. A century of blues guitar”, The Cambridge Companion to the Guitar
(Edited by Victor Anand Coelho).

Waksman, Steve, “Chap. 7. The turn to noise: rock guitar from the 1950s to the 1970s”,
The Cambridge Companion to the Guitar (Edited by Victor Anand Coelho).

Waksman, Steve, “Chap. 8. Contesting virtuosity: rock guitar since 1976”, The Cambridge
Companion to the Guitar (Edited by Victor Anand Coelho).

Profesor: Dr. Gustavo Rafael Castro Ortigoza, 2013.