Leyendo la llanura, la puesta en escena y el espacio en A Field in England

Real. Mariano Falzone

Real. Daniel Giacomelli

Nuestro trabajo se propone estudiar la construcción del espacio en el film A Field in

England (Ben Wheatley, 2013). En la película los protagonistas deambulan por un territorio
casi indeterminado que oscila entre lo físico y fantástico. Es una llanura cargada de
simbolismos e imbricaciones que van desde lo referido al ocultismo inglés, pasando por la
metafísica y la geografía, arribando a la psicología de los personajes. Entendiendo a Ben
Wheatley como el metteur en scène, indagamos en la puesta en escena que este realizador
expone en la película, aplicando teorías acerca de este concepto formuladas por Jacques
Aumont, David Bordwell, y al mismo tiempo entendiendo el espacio a través de la filosofía
oriental, más precisamente mediante la aplicación del término japonés ma, la cabalística y
teorías expuestas por filósofos como Bergson y Heidegger.
 INTRODUCCIÓN

Cuatro soldados se escapan de un combate durante la guerra civil inglesa y se

adentran en un campo, con el único fin de arribar a una taberna. En esa oración sería
posible sintetizar el origen del programa narrativo en la película A Field in England (2013),
del director Ben Wheatley. Con una fotografía realizada en un prolijísimo blanco y negro
nos es presentado un relato que, en una primera lectura, es el desarrollo de una ficción que
se propone reconstruir parte de una época de la historia de Gran Bretaña, y en segundo
término narrar la travesía de los desertores a través del campo que da nombre al film.

Al comenzar el film oímos una explosión y vemos salir de entre unos arbustos a
Whitehead, el primero de los protagonistas del film; a continuación se nos presenta un
comandante, perteneciente al bando de Whitehead, que pretende capturarlo o herirlo,
posteriormente se presenta un tercer personaje, que hiere de muerte al comandante, en ese
entonces Whitehead mira a lontananza y el personaje recientemente aparecido le inquiere
acerca de lo que está viendo, a lo que Whitehead responde “Nada quizás, sólo sombras”.

LA COMPOSICIÓN DEL ESPACIO FÍLMICO EN A FIELD IN ENGLAND

El espacio que se nos plantea en esta escena del film –es decir, el espacio fílmico1-
se compone por planos que nos muestran una línea de arbustos que delimitan el terreno en
el que se encuentran los desertores y la batalla, y la otra delimitación se compondría de una
cortina de niebla. El uso de planos nos presenta a los protagonistas de la escena en
relevancia sin exponer el espacio que existiría detrás de los arbustos. El montaje de esta
primera escena es rítmico, segmentado, pareciera seguir el fragor de la batalla. En todos los
encuadres la composición está desarrollada con los arbustos como referencia de la batalla
que se está llevando a cabo, excepto cuando Whitehead mira hacia el lado opuesto al muro
de arbustos, allí vemos una cortina de niebla y dos tenues sombras, el campo al que se
dirigen, un camino hacia lo desconocido, hacia las sombras.

1
De acuerdo a lo postulado por Éric Rohmer en su análisis del espacio en el film Fausto de F.W. Murnau (Vila,
1997: PONER NRO DE PÁGINA)
 Este pasaje de la batalla al campo pareciera exponernos la salida de los personajes
de un mundo y el ingreso a otro desconocido