Está en la página 1de 12

LAYTON, William, ¿Por qué? Trampolín del actor, Madrid, Ed.

Fundamentos,
1989.
LESSING, Gotthold Ephraim, Dramaturgia de Hamburgo, Madrid, Ed. ADE,
1993·
MASLOWE,Abraham H., Naturaleza y personalidad, Ed. Santiago, 1954· 4.
'
O'NEILL, Eugene, Largo viaje del día hacia la noche, Buenos Aires,
mericana, 1960.
Ed. Suda- El incidente
ROJAS,Fernando de, La Celestina, Madrid, Castalia, l99L desencadenante
SARTRE,Jean Paul, El ser y la nada, Buenos Aires, Ed. Losada, 1979·
93
SHAKESPEARE,William, Obras completas, Madrid, Ed. Aguilar, 1966.
Romeo y Julieta, Buenos Aires, Ed. Losada, 1964.
SHAW, Bernard, Forjadores del mundo moderno, México, Ed. Gandesa, 1960.
SÓFOCLES,Teatro griego, Madrid, Ed. Aguilar, 1978.
STANISLAVSKI,Constantin, Obrascompletas, Buenos Aires, Ed. Quetzal, 1977-
STRINDBERG, August, Teatro contemporáneo, Barcelona, Ed. Bruguera, 1982.
STRASBERG,Lee, El método delActor's Studio: Conversaciones con Lee Strasberg,
Madrid, Ed. Fundamentos, 1976.
WILLIAMS, Tennessee, El zoo de cristal, Buenos Aires, Ed. Losada, 1966.
ZOLA, Emile, El naturalismo, Barcelona, Ed. De bosillo, 1972.
--- 4.I. Introducción

Llamamos incidente desencadenante a un tipo de acontecimiento
que sucede en el transcurso de la obra de teatro y que tiene como fina-
lidad activar la causalidad del desarrollo de la historia. Este incidente
pone al descubierto una distorsión o perturbación ya existente (pero
que estaba oculta o no tenía la importancia que toma a partir de aquf),
rompe el equilibrio inicial y sumerge a los personajes en el conflicto.
Lo que designamos incidente desencadenante tiene otros muchos
nombres posibles, según diferentes propuestas de escritores y teóricos
de la comunicación. Edward A. Wright utiliza la expresión inciting
moment, que se ha traducido como «momento inductor». Robert McKee
habla de inciting incident, que pasa al castellano como «incidente inductor».
Lajos Egri, en The art of dramatic writing, lo llama «punto de ataque». El
brasileño Doc Comparato, en El guión, habla de «situación desestabili-
zadora». Nos hemos decidido por la expresión «incidente desencade-
nante» ya que, por un lado muestra un acontecimiento imprevisto que

92
11

¿Qué ocurri- de cuatro partes: ría a continuación? El novelista proseguía su relato con voz monótona. pero lo único que queremos saber cuando nuevas intrigas. silencio». Dice el dramaturgo y guionista David Mamet: El espíritu no se siente golpeado vivamente más que cuando. o viejas intrigas contadas de una forma nueva. frente al conflicto básico de la obra.Esta frasecita sin interés constituye la columna vertebral de pone como obstáculo principal en su camino hacia ella). por ello es necesario que el incidente de los acontecimientos (la curiosidad del espectador es una de las cua. rrían si pensamos en la profesión de Sherezade en tiempos algo pos- Dice Edward A. avanzada en su moral. escribir buenos argumentos: escribimos malos argumentos. no recu- rrió a ninguna de estas dotes al intentar salvar la vida ante su intole- El incidente desencadenante ocupa un lugar muy concreto dentro rable marido. La obligación del profesional del teatro es impedir la pasividad y dumbre y despertando en el espectador curiosidad respecto al desarrollo el aburrimiento del espectador. No eran más que un elemento secundario. pues. El di- El hombre de Neanderthal escuchaba historias. M. conocida repen- Los dramaturgos hacemos lo mejor que puede hacerse a falta de tinamente. prudentes en sus juicios. Cada vez que veía amanecer se dete- principal del desenlace. con mamuts o rinocerontes lanudos. y en cuanto el auditorio adivinaba lo que ocurriría a continuación. nos dice: tiempo posible. desequilibrio o transgresión en el desarrollo de Sherezade vio rayar las primeras luces del alba y. generando una incerti. Suprimitivo público rector y los actores han de subrayar y valorar este momento escénico. nía a mitad de una frase. elocuente en la caracterización de sus construir un punto de tensión y excitación que es la culminación. Boileau. y contra ese tedio las gentes de teatro intentamos crear atributos están muy bien. fue gracias a que se las compuso para que el rey se preguntara siem- miento y abre el nudo. abre un camino de quedaban dormidos o le mataban. se . Forster. carencia. en su Poética. es la interminable solitaria que las mantiene unidas y que salvóla vida de una princesa de extraordinarias cualidades. estaba construido por tipos desgreñados. es la causalidad dramática básica de toda la obra. desencadenante provoque una incertidumbre que se mantenga todo el lidades más importantes para el teatro). Y luego llenamos los huecos con palabras. nuestros amigos vienen del teatro es: «íe qué va la obra? Nunca pre- teen en el espectador preguntas sobre el desarrollo de la trama que está guntamos: éhay personajes interesantes o entrañables que puedan presenciando. Wright: teriores. que nos sirve perfectamente para el teatro: El incidente que origina ese argumento (con sus conflictos y sus personajes). es la palanca en que se apoya el autor al crear su texto. y. con un «de pronto». dijo nuestros personajes para que el público se interese por ellos. Y aunque era una gran novelista. «Las mil y una noches». exhaustiva en sus que permita que la acción dramática se ponga en movimiento (inciting descripciones. ingeniosa para narrar inci- moment) de la misma manera que todas las obras deben lógicamente dentes. discreta. Veamos cómo lo formula E. dejándole boquiabierto. O asignamos atributos atractivos a «La vida es tediosa como una vieja historia vuelta a contar». «En ese momento. en un tema rodeado de intriga. que obliga al protagonista a tener una meta (o bien se inter. 94 95 . Y esto es imposible si no hay un buen argumento detrás. Cumple la función de introducir una distorsión. Podemos calcular el riesgo que co- desarrollo de la acción por el conflicto que origina (desencadenante). de la misma manera que el clímax supone la acción pre qué ocurriría a continuación. toda obra debe iniciar algo salvajesy tiranos. miraban boquiabiertos en torno Todo incidente desencadenante está situado en una continuidad a una fogata. Una situación previa. Estos Shakespeare. la verdad de un secreto. le da a todo un efecto imprevisto. Si sobrevivió del entramado teatral: constituye el momento fundamental del plantea. hablando de la hacerme llorar? necesidad de despertar la curiosidad del lector en la novela. guardó la trama. personajes y experta conocedora de tres capitales de Oriente. que cansados de enfrentarse como hemos señalado. El incidente desencadenante coloca al protagonista. que plan. Si la joven escapó a su destino es porque supo cómo esgrimir el arma del suspense: el único resorte literario que surte efecto entre Poco después de que se levanta el telón. por otro. sólo les mantenía despiertos el suspense.modifica la situación inicial (incidente). contradicción.

el incidente hace girar la acción en una nueva dirección y eleva desarrollen acciones muy diferentes. Este sus objetivos. de Shakespeare. (. pero su distinta situación previa explica que en cada texto se bos casos. de Shakespeare: el incidente con el que comienza punto crítico al exigirle una toma de decisión o compromiso (en el caso es la tempestad que hace naufragar un barco cerca de la isla donde vive de Hamlet. sus relaciones o sentimientos entre cada uno de ellos. incidente puede darse como una explosión o detonante que pone en en resumen. nuevo que aparece se llama momento inductor.3. 96 97 . y el lugar y el tiempo en que ocurre la acción. Es una cerilla que cae de pronto sobre trando la situación previa. por ejemplo. marcha la trama de forma súbita. como. Es el punto de partida de la historia que vamos a desarrollar. es decir. los antecedentes del conflicto. Algunas obras comienzan mos. incidente ha generado. a continuación conocemos la situación previa: los que van De repente algo sucede que derriba la carreta de manzanas. un descubrimien- del comienzo de la obra. ductas comienzan a desprenderse de lo que los personajes quieren tiene ante la expectativa: ¿Próspero logrará vengarse de sus enemigos. etc. como ocurre en La tempestad.2. un error. en Heredarás el viento. la incertidumbre se man. El incidente afecta siempre dente desencadenante. qué con- a la isla y quedan a merced de su magia negra. como una acción que activa. La situación previa clase de biología las teorías de Darwin. como sucede en Hamlet. Este algo usurparon el gobierno sobre el ducado de Milán e intentaron darle muerte. siguiendo a continuación la exposición. y supone para él un ocurre en La tempestad. un barril de pólvora y desencadena un fuego. en La incertidumbre que genera. El incidente propiamente dicho La exposición frecuentemente se encuentra a los pocos minutos Llamamos así a un hecho sorpresivo (una caída. y se inicien ya con el conflicto que este la historia. el statu quo de su mundo. 1925. es decir. pues toda alteración revela una distorsión oculta existente. Otras tienen en su primera escena el inci. Todos estos elementos forman lo que Wright llama exposición: --· 4. qué relación emocional y social mantienen. un encuentro. de que el espectador conozca quiénes son los perso. un robo. llevar a cabo. cuentan con un incidente desencadenante similar -la aparición de un acelera o transforma la situación inicial. y La dama del alba. lo que esto desencadena es una serie de conflictos en las relaciones políticas y sociales de su comunidad que pone en peligro la relación amorosa y vital de los protagonistas. está prohibido enseñar en las escuelas públicas cualquier teoría que niegue el origen divino del hombre. etc.awrence y Lee: la situación previa es que en el estado de Tennessis.) personajes. o bien Hamlet. como al protagonista -lo configura como tal personaje-. y cuando ocurre sabe- Lo que se desencadena después es que los enemigos de Próspero llegan mos de inmediato de qué va la obra -cuál es el conflicto-. puede funcionar como catalizador. un suceso de fortuna. un engaño. El incidente propiamente dicho. que hace doce años le altera la imagen o su mundo tal y como lo habíamos creado. potencialidad teatral del incidente desencadenante depende. Dice Wright al respecto: Próspero.? Puede darse el caso de obras cuyo incidente desencadenante haya El espectador encuentra en el incidente una visión profunda de sucedido antes de su comienzo. de El incidente desencadena un conflicto. recuperar su ducado. además o los prejuicios sociales y morales acabarán destrozando al protagonista de su propia fuerza. cuáles son sus estados de ánimo y qué circunstancias dadas intervienen. El inci- dente es que un profesor ha sido acusado y encarcelado por leer en su 4. que dentro del barco son los enemigos de Próspero. En am- espectro-. cuáles son que se interpone en la trayectoria del protagonista o choca con él. el riesgo de lo que está en juego. qué ha sucedido antes de que se encontrasen. de Alejandro Casona. por defender algo justo para sus principios? najes de la obra. en esta parte aprendemos quiénes son los to. vengar o no a su padre). La La incertidumbre está en la pregunta: éconseguíré imponerse la verdad. como consta en la Biblia.

mi obra Paresy Nines). esposa. Shakespeare. al hablarnos de «funciones previas» en su libro najes a los que afecta. en la vida.] A este hecho de descubrir que no hay más que sociedad llena de odio y prejuicios que no permite la realización amo.2. de Sófocles. al suceder el incidente. En cierta forma. Schiller se esforzó mucho por encontrar más.3. que sólo existen treinta y seis situaciones dramáticas. Macbeth. como él había indicado. va a unirse un corola- rosa de sus jóvenes.] Yo encontré dente desencadenante de la obra-.1. El incidente y el título 4. El incidente D) INCIDENTE DE ENGAÑO: la acción se pone en marcha porque puede ser motivado por la acción de un personaje o bien puede ser un el agresor intenta engañar a su víctima para apoderarse de accidente o una casualidad. nos proporciona las bases para una tipología de los táculos hacen una promesa. treinta y seis categorías que yo debí venciones sociales. prestamista Krogstad. En el mismo sentido de esta relación. dinero. Los más fuertes Yanquisy yanquis). de Fernando de Rojas. partiendo de los trabajos que en este campo había realizado anteriormente Gozzi. Don Juan sobre el protagonista una orden o misión que debe ejecu- Tenorio. en Casa de muñecas. camisa. descubrimos a una Nora sometida al chantaje de dos hombres: el del Gozzi afirmaba -según Goethe-. más que treinta y seis emociones. crear para poder repartir adecuadamente en ellas las innumerables dad entre dos familias que. mi obra Podemos distinguir distintos tipos de incidentes. Tipos de incidentes El incidente suele tener alguna relación con el título o los perso- Vladimir Propp. etc. casa.3.. a su 98 99 . en la que el incidente es la carencia de una ca. un «de pronto» que le acontece al personaje ella o de sus bienes: poder. un criado se hace pasar por su señor. de cambiando su vida y despertando la curiosidad del espectador. nos descubre una obras estudiadas [.Antígona. de la familia llega a la casa después de años de ausencia . Otras veces. de Goethe). En cuanto a títulos que muestren el nombre del personaje al que le ocu. y estudiando la composición En algunos casos es el protagonista quien engaña al agresor de más de mil obras teatrales. Utilizamos aquí su clasificación para señalar los incidentes incidente que origina la obra que van a ver. los títulos de nuestros espec- Morfología del cuento. Ya hemos mencionado La de algunas obras de teatro: tempestad. de Plauto. Georges Polti escribe su estudio Las 36 (Volpone. mi obra El álbum familiar). el incidente es de situación: una mujer se hace porque el protagonista infringe una prohibición (La Celes- pasar por un hombre. porque la luz a partir del incidente-.. tar (Edipo rey.. de Lauro Olmo. como el mismo nos dice en la introduc. de Shakespeare. etc. situaciones dramáticas. de BenJonson).. son los originados por acciones específicas violentas: un asesinato. de Plauto. existían. o La la casa (Anfitrión. donde el incidente es la llegada de Menecmo II a porque uno de los miembros de la familia muere o se aleja de Epidamo. un miembro tina. de Schiller. Podemos citar también Los A) INCIDENTE DE ALEJAMIENTO: la acción se pone en marcha Meneemos. al futuro espectador del incidentes.. 4. etc. Los bandidos. Hamlet. E) INCIDENTE DE COMPLICIDAD: la acción se activa porque el ción de su libro: protagonista se deja engañar y ayuda así a su enemigo. un robo. misa blanca que el protagonista necesita para presentarse ante sus jefes. (Otelo. y el de su propio marido -que sale a las treinta y seis situaciones tal como las debió poseer Gozzi.aunque no fuera consciente para el personaje. C) INCIDENTE DE TRANSGRESIÓN: la acción se desencadena un rapto . Así. El alquimista. En Romeo y Julieta nos encontramos con una rivali.. rio singular: que no hay.. de Ben Jonson. Fausto. B) INCIDENTE DE MANDATO: La acción se activa porque recae rre el incidente: Las troyanas. quien sólo mira por su interés y las con. treinta y seis situaciones dramáticas diferentes. otra obra del mismo autor que también revela el incidente en el título es La comedia de las equivocaciones. La señoritaJulia. directa o indirecta.. ciudad en la que vive su hermano gemelo Menecmo I. al que debe dinero y le exige su devolución -inci- pero ni siquiera llegó a descubrir tantas como Gozzi [.

a punto de realizar con su prometida. chan- desencadenado el odio y el deseo de venganza en Yagohacia Otelo. con la re- de Valle-Inclán. y qué precio abra el conflicto y sea capaz de desarrollar dramáticamente muchas tendrá que pagar por ello. dinero. de Arrabal. dibuja la línea de acción principal de la trama y tiene que ver con la Lo que más nos importa de un incidente desencadenante es que duda acerca de si el protagonista alcanzará o no su meta. El incidente desencadena cadena entre ellos una relación afectiva.5. enemigos y recuperar su ducado? ¿podrá imponerse el amor de los jóvenes fiere. y esto. de educación. El público estará más intere- F) INCIDENTE DE FECHORÍA: la acción explota cuando el agresor sado por el espectáculo si los caminos que puede tomar la acción a partir daña a uno de los miembros de la familia del protagonista. desen- G) INCIDENTE DE CARENCIA: la acción se activa cuando uno de cadenará la atracción de éste hacia ella y el mundo de aparente libertad los personajes necesita algo o desea conseguir algo. por que representa. A partir del momento en el que la cerilla prende la pólvora estalla una confrontación que no permite vuelta atrás. El incidente desencadenante se puede considerar la peripecia Se llama incertidumbre a la alteración que se provoca en la mente primordial del relato. en Otelo. Luces de bohemia. Hamlet. bitación de Dionisia en Tressombrerosde copa. etc. En su Poética. el elemento que establece el cambio que origina del espectador a partir del incidente desencadenante. asesinato. mi obra Hora de visita). y nos mete en el nudo de la trama. de Moliere. Roberto Zueco. por lo que no es necesario detenernos ahora lugar al conflicto principal de la obra. saqueo. en un primer momento. frente al matrimonio convencional y resignado que está ejemplo. Por ejemplo. pesar (Tartufo. en la ha- Koltés. Aristóteles habla de la peripecia como de: El cambio de la acción en sentido contrario. la acción taje. Por efecto del incidente las fuerzas en pugna existentes en tar su curiosidad sobre cuál será el final de la trama: ¿cumplirá Hamlet la obra se ponen en movimiento y tratan de conseguir su meta. rodeados por la policía.4. de una forma --· 4. de Miguel Mihura. exiliarse antes que cumplir con la ven. etc. pre. mi obra La estanquera de Vállecas). pero luego una serie de sucesos le hacen con Paula y cambiar su vida en Tres sombreros de copa? Este interrogante cambiar de opinión y planear la muerte del usurpador. 100 101 . del incidente son varios. La casa de Bernarda presión que impone Bernarda Alba a sus hijas.y se desen- 4. una vez o le causa perjuicios: rapto. mediante el mandato de venganza de su padre? ¿Logrará Próspero vengarse de sus una serie de acciones y reacciones sucesivas. robo. desencadena el esperado grito de ansia de libertad y de deseo sexual en una de ellas. por ejemplo. El triciclo. medios de vida. de Shakespeare. encarcelamiento. atracadores y rehenes llegan a intimar en mi obra La estanquera de Vállecas. la Barca). (Lisístrata. enfrentada con el entorno hos- un conflicto til exterior. de Aristófanes. Igualmente. Romano. En La casa de Bernarda Alba. Esta lucha hace crecer la acción más en este punto. de Aristófanes. Federico García Larca. el luto riguroso por la muerte del padre. una relación amorosa. de Lorca. etc. (Las nubes. y la presencia de Pepe el Alba. declaración de guerra. de Calderón de posibilidades potenciales que estaban ocultas en la situación inicial. y volveremos a hacerlo en la segunda parte al estudiar la inter- El incidente provoca una tensión entre los personajes que va a dar pretación de los actores. al odio de los mayores en Romeo y Julieta? ¿será capaz Dionisia de irse ganza que le pide su padre. de Bernard Marie La irrupción de Paula -chica del ballet de Buby Barton-. progresará hasta que éste llegue a creer que Desdémona le es infiel. La incertidumbre que genera verosímil y necesaria. Del conflicto (que origina un incidente) hablamos en el capítulo anterior. y que va a desper- el conflicto. embrujo. La dama duende.

si bien desconoce cómo se va a llegar hasta ahí ritual de la repetición de lo sabido y conocido. su propia vida. Un factor importante que tener en cuenta es que la incertidum- bre está estrechamente relacionada con el tiempo. se piensa que el espectador las escenas importantes. cómo te en creer que para generar suspense basta con mantener van a resolver los personajes esas situaciones específicas y delicadas de oculta la meta del personaje. También son así 5ª del acto I. que tratan de comunicar belleza sin tempestad. los acontecimientos. Tiempo concreto. Es el caso de Edipo rey. de Sófocles. más intensidad dramática. proporciona una respuesta muy distinta: Próspero renuncia a cualquier venganza sobre los enemigos que le arre- bataron el ducado y quisieron darle muerte. dumbre similar a la anterior. o muy tendenciosas políticamente. John B. las obras que basan su comunicación en la belleza de la El clímax tiene lugar en la última escena del acto V. el incidente desencadenante tiene lugar e~ la escena está previsto y pactado con el espectador. está obligado a seguir dos líneas de tiempo dis- tintas creadas por la historia. Prestley. minutos del espectáculo es la espera tensa y una atenta b) El aquí y ahora de cada escena. Lo «dramático» de un espectáculo consiste precisamente en de género policiaco o de intriga como Llama un inspector.5. y le afectarán emocionalmente adónde se dirige la trama. considerar la incertidumbre un elemento esencial). Necesita saber cómo va a terminar la historia y. la tragedia de la venganza. Todo ello con la sensación de urgencia y el impulso hacia delante de los 102 103 . B) SUSPENSE: Se produce cuando el espectador sabe más que los La intensidad de la incertidumbre está relacionada con el grado personajes y anticipa lo que les puede ocurrir (como en las de empatía que alcanza el público al ser aprisionado por ambos tiem- típicas películas de Hitchcock). de ahí que se considere esta 4.r. La incertidumbre y el tiempo obra como el drama del perdón. cuando +5. y Hamlet. cons- que está pasando. subjetivo curiosidad. Formas de incertidumbre contempla una ficción. y psicológico. El espectador. que no conoce su futuro (el actor que lo representa sí.de esa vivencia de incertidumbre del futuro que se contagia al espectador. El público sabe que la obra no concluirá hasta que llegue una D) NINGUNA INCERTIDUMBRE: personaje y público lo saben todo escena en que la situación se vuelva límite y obligue a dar una respuesta desde el comienzo de la obra. El efecto que predomina en los primeros truido por la fábula que configura el mundo de la obra. A más urgencia. sobre todo. Pero al ocultar la meta se crea confusión. y no en factores significativos con respuesta a la cuestión central: sí. son así: todo En Hamlet. pese a plantear una incerti. El espectáculo se basa en el al interrogante (clímax).2. La danza y la música. cuando se nos da la expresión en escena. cuando al príncipe se le aparece el fantasma de su padre. religiosas. Hamlet cumplirá la orden de su padre relación a un desarrollo temporal (como ocurre con la aunque tenga que pagar por ello el precio más alto. la última obra de Shakespeare. Las obras y cuál será el resultado final. Si el espectador ha trazado esos vínculos. que provocan incertidumbre de distinta La incertidumbre adopta diversas formas en función del distinto intensidad: conocimiento que de la acción tienen los personajes y el público. tiende no percibe el suspense porque sabe con exactitud hacia a compartir su situación con el personaje. Va a vivir «lo que va a pasar» al mismo tiempo que el personaje. Analicemos algunas: a) El tiempo que abarca la totalidad del presente y del pasado de A) EXPECTACIÓN: el personaje y el espectador saben poco de lo los personajes. Un error frecuente consis- pos. pero C) INTRIGA: el espectador tiene menos información sobre la debe olvidarlo para hacer su papel con la incertidumbre que siente el trama que el personaje. Aquí se incluyen las obras de teatro personaje). tanto dentro como fuera de la escena.

o menos ingeniosa. Eric es decir. camino imanes. sobre todo. pero una flicto que genere incertidumbre. Si esta corriente se detiene. Una vez que se conoce la meta principal. Tales caídas se hacen más tremendamente impresionantes si. la vivacidad del diálogo o el encanto de los actores. el espec- tador se aburre y se aleja del espectáculo. o si se dicen bana. erróneamente. El incidente desencadenante más pequeños o metas Una obra de teatro no es un plácido estanque. debemos poner en el pada. cada meta auxiliar puede atraer al personaje hasta alcanzarla. en un tiempo cada vez menor. Para impedir pared. como un poderoso imán que nos arrastra ces el efecto de un hombre que cae. besarle. adelante no es resultado de un gran número de sucesos. La noción de que el personaje el director y los actores. las metas auxiliares pueden ser: atraer la atención del amado. las metas de los personajes. si es discursiva sobre cosas del pasado. res. por ejemplo. que el movimiento de escena sea rápido. Para Las estrategias. y que le queda para conseguirlo En las obras de Chéjov. está cerca o lejos del final que desea. la acción pare- en Shakespeare: cerá detenida. son las que ello no suceda. sólo problemas de la vida no el acelerador. pierde su atracción y la trama se detiene. al personaje para alcanzarla. avanza con una corriente impetuosa. sino de uno en uno. la obra se hace tediosa. Hay muchas formas de conseguir este resultado. En una historia de amor. Bentley nos habla de la utilización del tiempo como elemento dramático Si no hay duda de que el protagonista alcanzará su meta. Y éste es el efecto de Shakespeare. alguna no hay distancia que se pueda calcular. ha de quedar claro en el transcurso de la obra cuál que provocan el movimiento hacia delante del argumento. que una meta auxiliar es la principal. Los grandes al esquema siguiente: espacios sin metas auxiliares son partes lentas en una obra. ya que los conflictos latentes y ocul. tarde o temprano. provocará una mayor o menor incertidumbre. Una meta no se alcanza de una vez. de su logro. Una estrategia es el objetivo último del personaje. parece que existe un lento deslizar más o menos tiempo. El espectador tengan su interés es preciso que comunique que la trama avanza. tos de los personajes llenan de urgencia emocional sus situaciones. no se suben todos los esca- vuelve atrás. La meta actúa. por lidades que nada tienen que ver con el conflicto o el desarrollo de los ejemplo. de alguna manera. del tiempo. porque para que una obra y su puesta en escena man. y el deseo. lones de un solo salto. Hacer anticipa la posibilidad. sucesivos obstáculos y crisis que van siendo superadas (o no). Recibimos enton. el espectador tiene un sentimiento continuo de la distancia que aún le falta por recorrer I04 I05 . sino el freno. personajes. terminando su interés cuando el personaje la alcanza.acontecimientos. tratar de dar una buena impresión. su ímpetu se ve contrarrestado. prepara un suceso posterior en el que se ejecutará o se frustrará. A veces en -+ DESEO URGENTE-+ ESTRATEGIAS PARA TRATAR DE CONSEGUIRLO una obra no está claro cuál es su meta principal y sus metas auxiliares. Para man- tener el movimiento hacia delante se debe establecer la meta auxiliar MOTIVACIÓN DEL PERSONAJE -+ INCIDENTE DESENCADENANTE siguiente antes de que se extinga la meta auxiliar vigente. sino resbalándose centímetro a centímetro por una roca escar- que este imán se debilite durante su transcurso. La sensación de que la historia sigue hablarle por primera vez. y. ni de que éstos etc. Este impulso hacia Para obtener un impulso fuerte debemos ser conscientes de que delante sólo es posible dentro de una estructura dramática con un con. sino gradualmente. Y si no se ha establecido meta La superioridad de Shakespearese constata en su modo de emplear. si Cuando se sube una escalera de un edificio. Se deben elegir según las necesidades de cada trama. -+INCERTIDUMBRE -+ META. sensación de que la historia se mueve. La caída de Macbeth tiene una fuerza en general que convierten la obra en una charla entre personajes más enorme. y el espectador puede creer. cuando la acción del personaje se atiene vez conseguida. pues. no a plomo desde lo alto de una hasta el final y marca la necesidad de la duración de la obra. Si la trama continúa después de lograda la meta. y este deseo provoca la que la historia siga adelante es una de las principales tareas del escritor. pero sólo es apariencia. Necesitamos una duda razonable sobre el resultado del conflicto. sino un río que auxiliares. No hay regla para el número y la distribución de las metas auxilia- ocurran en lugares distintos.

Lo que 5° Debe hacer girar la acción en una nueva dirección a la que DESENCADENA es el deseo de venganza en Hamlet. 9º Ha de suscitar la cuestión central de la obra y hacernos dudar urde un engaño para destruir el amor entre Arlequín y Silvia. o con los personajes a e) En La doble inconstancia o Sólo amor engaña a amor. la SITUACIÓN PREVIA es que la diosa 1º Tiene que estar planteado cuanto antes. 4. PREVIA es que el Príncipe ha raptado a la joven campesina Silvia. la INCERTIDUMBRE está en la pregunta que se plantea el espectador: ¿cumplirá 6º Debe mostrar al espectador una visión profunda de la histo- Hamlet con la venganza que le pide su padre? ¿Recuperará ria. y elevar el riesgo del éste dude si debe responder al homicidio con homicidio y se personaje o cambiar lo que está en juego para él. 7º Tiene a veces relación con el título. dentro de los códigos que el b) En Hamlet. aunque llevaba la obra antes de su aparición. en varias obras de teatro: denante dentro de una obra dramática: a) En Hipólito. los que espera y anticipa son puntos los designios divinos? ¿serán capaces de sobrevivir ante tanta muertos. propio autor establece con su estilo y obra. que pueda comprender su importancia en esas circunstancias. que será el punto de refe. se enamora perdidamente de él. y. El INCIDENTE ocurre de la trama. hasta aquí. que el incidente descubre. desde el momento de aparición del incidente. de Eurípides. al sacar a la luz distorsiones y contradicciones ocultas en el trono. a raíz de esto. podemos deducir un decálogo que Veamos a continuación un esquema de lo que hemos estudiado resume las principales cualidades que debe tener el incidente desenca. al que se le exige trono y la cama de la reina. pero ésta le rechaza pese a ser rico y de sangre azul 8º Debe abrir muchas posibilidades para el desarrollo posterior porque está enamorada de Arlequín. Cualidades del incidente --· 4. y Silvia del conjunto). irritada porque Hipólito no le rinde culto. la SITUACIÓN PREVIA es que el padre de Hamlet. madre de Hamlet. Ha de despertar sus de. presión social y de los dioses? 3º Debe ser verosímil y posible. al principio de la obra. El INCIDENTE ocurre cuando su madrastra. o pagará con su vida la venganza? la aparente normalidad de la vida. lo que se DESENCADENA es que Arlequín es ro" Siempre establece una meta final. traído al palacio y su amor por Silvia empieza a tambalearse rencia de los personajes durante toda la obra (su perspectiva mientras crece una nueva pasión hacia Flaminia. plantee el valor de su vida. seos interiores y producir cambios y transformaciones en él. la SITUACIÓN los que le ocurre el incidente directa o indirectamente. decide tenga datos suficientes de la historia y de los personajes para vengarse. La INCERTIDUMBRE es: ¿podrá acontecimientos probables los que sorprenden al espectador la protagonista superar su pasión? ¿Pueden los mortales evitar son los imprevisibles. Fedra. encuentra cada vez más vulgar a Arlequín y más atractivo al rn6 rn7 . De todos los flicto entre Hipólito y Fedra. rey de Dinamarca. cuando la cortesana Flaminia. hablando a su conciencia. ha sido asesinado y su hermano ocupa el 4º Requiere su relación con el protagonista. de cuál será la repuesta que dará el autor al final de la misma. Ejemplos de incidentes desencadenante desencadenantes De todo lo dicho hasta aquí. Ello DESENCADENA un con- 2° Debe ser un suceso no habitual en esa historia. una vez que el público Cipris. presta a satisfacer a su soberano. finalmente.6. El INCIDENTE una toma de decisión o compromiso. ocurre cuando a Hamlet se le aparece el espectro de su padre.7.

afortunada física y económicamente. El INCIDENTE es la de la incertidumbre muerte del marido. y una de un matrimonio anterior 4. La INCERTIDUMBRE que se Creonte. El valor existencial que aportó una herencia considerable. Mi punto de vista sobre la cuestión es que se trata de un su deseo sexual ante la presencia de Pepe el Romano. y Polinices (hijos de Edipo y Yocasta. que DESENCADENA la atracción por metido de Antígona? ¿será capaz Antígona de afrontar los ella y su mundo de aparente libertad. al referirnos al «¿y si. más que a la incertidumbre como valor ner el principio de autoridad? ¿Lograrán sus hijas la libertad dramático en sí. hablaremos de la doble función de este punto de partida: estimular vencia. Antí. representante de las clases medias integradas. Ello DESENCADENA el deseo de otros de la dramaturgia tradicional. pensar los marginados a partir del fracaso de sus ideas? y es descubierta. la SITUACIÓNPREVIA es que Eteocles vive la marginalidad temporal como una aventura iniciática. de Miguel Mihura. la ciudad de Tebas. no escuchan las del otro. El INCIDENTE ocurre cuando Antígona. dor». Creonte defiende la ley positiva. PREVIA es que la soledad y el cansancio de la vida de hotel Ambos. la INCERTIDUMBRE se genera ante las dudas: ¿Resis.8. cordial y positiva. bajo miembros? ¿Cómo se organizarán las relaciones amorosas en pena de muerte.? crea- f) En mi obra Bajarse al moro. la SITUACIÓN PREVIA es una fami- lia religiosa. g) En Tres sombreros de copa. en su habitación Creonte? ¿Cómo reaccionará Hemón. joven invitada por Chusa. de la maravillosa Paula. El INCIDENTE desencadenante es la llegada ¿consentirá el Príncipe la unión final de los enamorados? de Elena. de férrea moral (aunque con antece- dentes no muy claros). entierra a su hermano Polinices. Eteocles defendía integrantes de la pequeña comunidad (relaciones amorosas. La represión a la que las somete revela nuestra época. que lleva Dionisio le hacen buscar la estabilidad en el matri- La INCERTIDUMBRE que se plantea es: ¿Perdonará Creonte monio con una joven de clase burguesa. que d) EnAntígona. La INCERTIDUMBRE: rigores del castigo? ¿Cómo reaccionarán los ciudadanos de ¿se enamorarán? ¿se escapará con Paula? ¿cambiará su vida? Tebas ante la decisión de Creonte? ¿será mayor la atracción de un mundo ordenado y seguro como el que representa su futura mujer? e) En La casade Bernarda Alba. rán los barrotes que las aprisionan? En el capítulo seis de este manual. a Antígona? ¿Antígona logrará imponer sus razones a las de El INCIDENTE es la irrupción. lo que DESENCADENA el conflicto entre Creonte y Antígona. etc.por las nuevas tendencias escénicas de libertad de las hijas. la SITUACIÓN PREVIA es la convi. la SITUACIÓN gona la universal de la sangre y la sagrada de los dioses. dinero. encerrados en sus razones. de unos jóvenes no integrados en con preguntas el imaginario del creador. en los diferentes estilos. hacer rn8 !09 . hermanos de Antí- Ello DESENCADENA un conflicto a varios niveles entre los gona) se han dado muerte el uno al otro. La ataque a la regla convencional de la pieza «bien construida» (pero ele- INCERTIDUMBRE planteada es: ¿Conseguirá Bernarda mante. de Sófocles. Príncipe. dentro de las obras. provinciana y rica. que forman un nuevo tipo de agru- tirán Silvia y Arlequín las intrigas del Príncipe y Flaminia? pación familiar. ya que es evidente su distinta utilización por unos y otros deseada? ¿Podrán satisfacer su deseo sexual? ¿Cómo rompe. Polinices mandaba el ejército atacante. mental y vacía de contenido). Bernarda tiene cinco hijas. encierro y castidad. cuatro de Antonio Maria Benavides... rey de Tebas y tío de ambos. y. las convenciones sociales. rica y rural. de pronto. creadores. fiel función de sus proyectos de futuro? ¿cambiarán de forma de a sus deberes familiares. hijo de Creonte y pro.). ordena que se dé plantea es: ¿se romperá este grupo por razones egoístas de sus sepelio a Eteocles y prohíbe que se entierre a Polinices. falta de solidaridad. Bernarda toma las riendas (el poder) de la casa y establece una disciplina férrea con sus hijas: luto El concepto de incertidumbre ha sido cuestionado -como muchos riguroso.

¿por qué ceder a una sugestión cuya espantable imagen eriza de horror mis cabellos y hace que mi VLADIMIR...iDos predicciones van cumplidas. ESTRAGÓN. punto el pobre reino de mi alma. presente.Tú me tiras de las piernas. (Lleva a Vladimir hacia el árbol y quedan garantía de éxito comenzando por una verdad? Soy Thane de parados ante él Silencio.Mira el árbol) Sólo el árbol vive. tidumbre: VLADIMIR..No podemos..... VLADIMIR.El árbol. como prólogos faus- ESTRAGÓN..)¿y si no le hicié- últimos diálogos de Esperando a Godot. formulan los personajes al vivir las peripecias de sus historias.Vámonos. Gracias señores ...¿No tienes un trozo de cuerda? naturaleza? iLos temores presentes son menos horribles que VLADIMIR..No..Y ahora ya es tarde.¿y si no le hiciéramos caso? (Pausa.-Tenemos que volver mañana.) ¿y si nos ahorcáramos? Candor. hablan de su incer. Si mala.. y somos un proyecto de futuro lleno siempre.que los personajes se interroguen sobre su futuro (dadas las dudas que VLADIMIR. nos estamos refiriendo. ESTRAGÓN. no.¿A dónde iremos? ESTRAGÓN. (Pausa...¿Para qué? Partimos del pasado (que nos constituye tal y como somos).Nos castigaría. en pugna con las leyes de la ESTRAGÓN.No muy lejos.. y puede no ser buena. dor y su sociedad. vivimos el VLADIMIR..Entonces no podemos. ESTRAGÓN. que toda facultad de obrar se VLADIMIR. tAparte) Esta solicitación sobrenatural puede no ser VLADIMIR.. en la vida real o en la escena).(Mirando el árbol) ¿Qué es? Dice Macbeth sobre lo incierto de su situación: VLADIMIR. que ilustran ramos caso? la importancia fundamental del tema humano de la incertidumbre a que VLADIMIR..Es verdad.Para esperar a Godot. conmueve hasta tal ESTRAGÓN..¿por qué? 110 111 . y nada existe para mí sino lo que existe todavía! ESTRAGÓN. Un sauce.. VLADIMIR. vámonos lejos de aquí! VLADIMIR. en Esperando a Godot..No.. sonaje se interroga sobre su futuro -Macbeth.. tenemos mi cinturón.¿y quién tira de las mías? ESTRAGÓN. ESTRAGÓN. ESTRAGÓN. (Silencio. Y Vladimir y Estragón. VLADIMIR. de Samuel Beckett. Y si buena. los que inspira la imaginación! iMi pensamiento.. ahoga en conjeturas.. inevitablemente de incertidumbre.Sí.Espera....¿con qué? corazón firme bata mis costados. es de noche.)¿No ha venido? Volveremos al tema cuando hablemos de la relación entre'el crea. donde el ase- sinato no es aún más que vana sombra. Lo mismo les sucede a los personajes. Cerramos aquí ahora esta importante cuestión con un monólogo en que un per. y de las grandes preguntas sobre la existencia que se ESTRAGÓN.Es verdad . pero «le qué clase? tos del borrascoso drama del argumento imperial!.Vamos a ver.Sí. de Shakespeare-... siempre tiene para un ser su porvenir. MACBETH.... y los ESTRAGÓN. épor qué me ha dado una ESTRAGÓN.Es demasiado corto.iNo..No sé. VLADIMIR. ESTRAGÓN... mala.

. de cara a la puerta cerrada.. donde sucede ese «de pronto» que origina toda la obra (y la incer- tidumbre del personaje sobre su futuro): DIONISIO..Sí.Me apoyé en la puerta y se abrió .Sí. con el encuentro entre Dionisia y PAULA... DIONISIO. Perdóneme.. DIONISIO. asaltado a usted la habitación. Digo su nombre en el teatro. Quedan apenas nueve horas . Yosoybailarina.... 112 113 .-[. PAULA.. PAULA.. Trabajo en el ballet de Buby dentro.. va hacia la mesita... DIONISIO.. Tres sombreros de copa.. que la ve reflejada en el espejo. y.-Antonini... habla con quien se supone ha quedado PAULA.) iAbre! cuerda al reloj) Nos debíamos haber casado esta tarde y no habernos separado esta noche ya.... (Cierra los ojos.. Y sin llave..) Anda.Estaba riñendo con mi novio.. nuevamente. DIONISIO. Le estoy haciendo rabiar.Sí.9..) usted también debuta mañana en el Nuevo Music-Hall? Aún no he visto los programas. Es muy fácil..No . Con dos enes. una maravillosa muchacha rubia.. PAULA..(Al notar su extraña actitud con los sombreros.Es un idiota . y.] (Se vuelve y ve a Dionisio..(En su misma actitud frente al espejo...... Y no le pienso abrir. (Da BUBY.Es un grosero . Dionisia..) Sí..¿Antonini? DIONISIO.. Me voy.¿Acaso le han molestado nuestros gritos? Paula... Y cuando tiene uno en la cabeza y los PAULA.. un malabarista. iVamos. perdón! Creí que no había nadie. que poco a poco aumentando...Las once y cuarto..) Sí..iNo! (A Dionisio...... ¿Acaso cambia de actitud... Ahora me parece que me hace cara de apisonadora .No .. no Barton...(Azoradísimo. que le hacen parecer otros dos cada uno en una mano. sin reparar en Dionisia... fastídiate . Es una PAULA. PAULA.... DIONISIO. Antonini. y ro. ahora que me fijo.) iüh.(Dentro..) lapuerta.. muy azorado. de Mihura. (Su vista tropieza con el espejo. sentado en la cama. en donde se ve con el sombrero PAULA. 4.. dice:) Sí. Dionisia se incorpora.Dionisia Somoza Buscarini. buenas (Se levanta. hombre! iUna bronca ahora! Vaya unas horas para BUBY..) Adiós..Adiós. vuelve a cerrar de un golpe DIONISIO.) iAbre! reñir. Debutamos mañana en el Nuevo Music-Hall. anda.(Volviéndose y quedando ya frente a ella.. (Para de conuersacion..Como nosotros.. Me divierte mucho hacerle después... PAULA...) iNo!.(El mismo juego. DIONISIO......... PAULA. DIONISIO.. Claro que.. del todo .. Que se fastidie ahí dentro .¿cómo? DDIONISIO. Una escena con incidente DIONISIO.Sí. PAULA.. se los prueba. se abre rápidamente la puerta de la izquierda y entra Paula.) iNena! iNena! iMargarita! (Pausa.iAh!iMi nombre en el teatro! iPuescomo todo el mundo!..No. Esta noche sobra.) Es muy feo y muy tonto ... de diecio. Debía estar sin encajar DIONISIO. DIONISIO.. desencadenante PAULA. en la habitación de al lado.-(Golpeando.Por eso entré . Antonini.Mucho. Ya no le quie- noche vacía.. Para cerrar este capítulo veamos el momento en que se produce PAULA. donde dejó los otros dos sombreros noches..Yo no sabía. ¿Cómo se llama usted? PAULA.. el incidente desencadenante en una de las obras citadas anteriormente.) iEs usted también artista? cho años que. se oye un portazo y un rumor fuerte rabiar. le he de copa en la cabeza y.

1982. La escritura dramática. El Guión.. La Celestina. Barral. WRIGHT. N. E..José Luis. Understanding todayís Theatre.El arte poética. Castalia. Barce- lona.Sí. 1959· Bibliografía ALONSO DE SANTOS.M.Federico.. Cátedra. BUEY. n4 n5 . Madrid. pues claro. Madrid. DIONISIO.) iAbre! MAMET. Barcelona. Heredarás el viento.. Ed.No recuerdo. Ed. 1988. 1977- ROJAS. Ed. Ed. Ed. [.. Esperando a Godot. l99I. Castalia.J. 1986. 1998. Escrito en restaurantes. 1966. Ed.Antígona. Las treinta y seissituacionesdramáticas. El álbum familiar.Sí. DIONISIO. Madrid. 1988. Ed. Teatro griego. Ed. IBSEN. Casa de muñecas. Aguilar.. Alhambra.-¿Hace usted solo el número? POLTI. 2000. Madrid. 197º· BENTLEY. Aguilar. Yo hago solo el número. Gredos. Miguel. Claro. Buenos Aires. Georges. Madrid. ¿Hace usted malabares? J . Tressombreros de copa. Versal. murieron. Madrid. Debate. 1974· BECKETT.] PROPP. BOILEAU. Ed. Vladimir. PAULA.Madrid. 1982. Madrid. Madrid. EURÍPIDES. Samuel.. Hago malabares. SÓFOCLES. Instituto Oficial de RTVE. Espasa Calpe.(Dentro.David. DIONISIO. Losange. Obras completas.Pierre Carlaix de Chamblain de. Gredos. Castalia. SHAKESPEARE. Madrid. La doble inconstancia.. Madrid. Como mis papás se 2000. Morfología del cuento. FORSTER. COMPARATO. Barcelona. Sí. l99I.Doc. Paidós. PAULA. Ed. Ed. La casade Bernarda Alba. Ed. La vida del drama.. Madrid.Fernando de. Madrid. Madrid. Ed. Henrik. 1992. 1978. 1985.. Fundamentos.AWRENCE. Ed. Eric. Prentice Hall. Cátedra. Nacional. Ed. MIHURA. J. Claro. Bajarse al moro. Ed. Aspectos de la novela. Ensayaba. 1956. Barcelona. y LEE. 2000.-iNo! (Se dirige a Dionisio.E.William.Poética. Castalia. PAULA. R. Englewoos Cliffs. Ed.) rnnsayaba usted? MARIVAUX. La estanquera de Vállecas. La Avispa. 1995· GARCÍA LORCA. Madrid. Edward A.. 1976.. 1995· ARISTÓTELES. Madrid. Bosch.

Intereses relacionados