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SEMINARIO Franz Liszt 1811 – 2011

Una aproximación a la obra sinfónica, sacra y concertante para piano de Franz Liszt
PRELIMINARES
NOCIONES BÁSICAS PARA EL INGRESO AL ESTUDIO DE FRANZ LISZT
El primer paso para entrar al tema Franz Liszt, cualquiera sea el campo o el recorte del mismo, es
necesario contar con una guía de estudio que permita obtener una idea tanto global como detallada del
nivel alcanzado hasta la fechao en su defecto, hasta la más próximaen los estudios lisztianos.
Disponemos de un texto guía en inglés, actualizado al año 2009: Michael Saffle, Franz Liszt A
Research and Information Guide. New York, Routledge, 1/1991, 3/2009. Está dividido en doce
capítulos en los que, además de una Introducción (el Capítulo 1, que contiene una sección con el
sugestivo título “Liszt en 1000 palabras”), los siguientes (Capítulo 2-12) están dedicados a ofrecer un
panorama sobre los estudios que reseñan, compendian, catalogan, investigan, evalúan y documentan
todos los aspectos posibles relativos a Franz Liszt. En total, se enumeran y consideran 1625 entradas,
con las debidas referencias cruzadas.
Una visión panorámica de la producción y actividad profesional de Franz Liszt inmediatamente revela
la enorme dimensión de su obra y conducen a generar una idea sobre su importancia en la historia de la
música occidental del siglo XIX y su impacto posterior. Contemplemos primero la producción musical;
luego los escritos.
Encaremos la cuestión de los catálogos sobre su producción musical.
Saffle dedica a este tema las entradas comprendidas entre los no. 84-96, comenzando la enumeración
por el más completo y reciente: Michael Short y Leslie Howard: F. Liszt (1811-1886): Liszt of Works /
Elenco delle opere, en tanto “Comprehensively expanded frond the Catalogue of Humphrey Searle as
Revised by Sharon Winkelhofer”, en Quaderni dell’Instituto Liszt [Bologna] e (2004). En la entrada no.
90, informa sobre el propio catálogo elaborado por F. Liszt, con dos publicaciones, una en 1855 y la
otra, en 1874, las dos a cargo de la conocida editorial Britkopf & Härtel. El que ostenta explícitamente
el número más alto de obras ¡un Op. 1400! – parafraseando la famosa frase de Schumann, es L.
Chiappari: Liszt: ‘Excelsior’, op.1400: Catalogo delle composizioni cronologico, tematico, alfabetico
(Pisa, 1996) [C]. Sin embargo no disponemos de estos dos.

Se trabajó con los que se encuentran en las últimas dos ediciones del New Grove: Rena Charnin
Mueller and Mária Eckhardt: Thematisches Verzeichnis der Werke Franz Liszts (Munich, aunque ‘en
preparación’ según informa Saffle en su guía de estudio, está prefigurada en la última edición 2001 del
diccionario mencionado, bajo la sigla [LW]; la edición anterior, presenta la numeración de uso
habitualhasta la fechaempleada en estudios académicos, programas de conciertos, listado de
grabaciones, etc.: Humphrey Searle: ‘Liszt, Franz’, Grove6 1980 [S]. Una versión simplificada del
mismo (“Catálogo sistemático de obras”) se encuentra en el libro de Wolfgang Dömling, Franz Liszt y
su tiempo (Madrid, Alianza, 1993; original en al., 1985; Alianza Música, 61: pp. 179-201). La
numeración de este catálogo llega hasta el 701; al lado de la numeración indicada con la sigla S[earle]
presenta el correspondiente según el catálogo confeccionado anteriormente por Peter Raabe: Franz
Liszt: Leben und Schaffen, ii (Stuttgart, 1931, rev. 2/1968 por F. Raabe) [R].
El “Complete Catalogue Liszt’s Works”, en el libro de Allan Walker, Franz Liszt The Man and his
Music (Londres, Barrie & Jenkisn, 1970, pp. 393-462), se podría considerar como una propuesta
intermedia entre el de Searle y los actuales, funcionando, aparentemente, como antecedente del editado
en The New Grove 2001. Si bien emplea la misma discriminación de “A. Obras originales” (8 ítems) y
“B. Arreglos” (ítems 9 a 17) que también se encuentra en el de Searle (aunque en el de éste no se
explícita la primera categoría), comienza el listado con las obras para piano solo, a diferencia de Searle
que lo hace con las obras vocales con orquesta (ópera, obras sacras con orquesta, etc.). Además, tiene
adosado un Apéndice en el que se discriminan cuatro ítems: 1 [Obras] Dudosas o perdidas; 2. [Obras]
Planificadas; 3. Obras de otros compositores editadas por Liszt y 4. Obras literarias.
La novedad central que plantea el catálogo de Mueller y Eckhardt [LW] es la concepción de una obra
unitaria, en la que no se discrimina lo que es original de lo que no lo es, una visión que responde a las
lecturas que en las últimas décadas del siglo XX se proyectaron sobre el concepto de autor, la obra de
arte y su originalidad, sus manipulaciones y una visión más exacta, menos ‘romántica’, de los
acontecimientos y de los hombres que forjaron ideas y produjeron obras artísticas en el siglo XIX. Éste,
en parte, sigue el criterio sistemático del catálogo de Walker, pero ajustado a una sucesión y
ordenamiento más lógico de las categorías: piano solo, piano a cuatro manos, dos pianos, música de
cámara, órgano, armonio y piano-pedal (la categoría equivalente a otros teclados), órgano y otros
instrumentos, orquesta, instrumento solista con orquesta, y recién las categorías relativas a la música
vocal, empezando por ópera, etc. A su vez, la lista está elaborada cronológicamente según la categoría
correspondiente, permitiendo seguir la producción musical de Liszt en cada campo desde el comienzo
de su carrera compositiva hasta donde ésta haya alcanzado su última producción en sus casi 75 años de
existencia (de los cuales más de sesenta corresponde a su actividad como compositor), algo que
resultaba bastante dificultoso con la concepción anterior. A continuación se ofrece una visión
comparativa de los tres catálogos, presentando una selección de obras representativas, la cual responde
a diferentes objetivos: recalcar el significado particular de alguna obra, poner a relucir el proceso de
multiplicación de una misma obra en diferentes versiones para diferentes orgánicos, la primera y última
obra de varias categorías a fin de poner de relieve la larga e incansable vida de Liszt como compositor.

R. Charnin Mueller and A. Walker: H. Searle: ‘Liszt, Franz’, Título de la obra Fecha de
M. Eckhardt: “Complete Grove6 (1980) composición
Thematisches Verzeichnis Catalogue Liszt’s
der Werke Franz Liszts Works” (1970)
(2001). [S]
[LW] Catálogo sistemático,
Catálogo temático, no cronológico
cronológico
Total: 952 nos. Total: 787 nos. Total: 768 nos. distribuidos en
distribuidos en 23 distribuidos en el las siguientes categorías: no
categorías asignadas a las Catálogo (dividido hay un título para la primera
letras A-W. en A. Obras [corresponde a Obras
Originales, nos. originales], nos. 1-350;
1-358; B. Arreglos, transcripciones,
Arreglos, nos. etc., nos. 351-460; Partituras
359-716); para piano, transcripciones,
Apéndice, nos. etc. nos. 461-686; Obras
717-787 incompletas, nos. 687-701;
Obras dudosas y perdidas,
no. 702-768.
(1) Piano Nos.
[A1-338] 1-124; 359-554 S136-254; S383a-577
A1 12 S147 Variation über einen 1822
Walzer von Diavelli
A16a 446 S470 Episode de la vie 1833
d’un artiste Grande
Symphonie
fantastique par
Hector Berlioz
A16b 370 S395 L’idée fixe. Andante 1833
amoroso, d’après
une mélodie de
Hector Berlioz
A18 19 S154 Harmonies poétique 1833-34
et religeuses
A41 367 S392 Heramerón 1837-38
A43 S219 Grand galop 1838
chromatique
A50 538 S561 Winterreise 1838-39
A55 26 S161 Années de 1838-61
pèlerinage –
Deuxième années
Italie
A158 39 S173 Harmonies poétique 1848-53
et religeuses
A167 42 S176 Grosses Konzertsolo 1849-50
(Grand solo de
concert)
A179 44 S178 Sonata en si menor 1852-3
A181 36 S171 Balada no. 2 1853
A338 86 S261a Bagatelle sans 1885;
Tonalité [Bagatelle publ. 1956
ohne Tonart]

(2) Piano a cuatro 132-34;


manos (B1-60) 558-618 S255-256a;
B2 596 S616 Grand galop 1838
chromatique
B12 572 S591 Les préludes 1853-58
B37 570 S589 Ce qu’on entend sur 1874
la montagne
(Bergsymphonie)

(3) Dos pianos 135-36;


(C1-30) 619-642 S257-258; S635-657
C1
C9 619 S635 Ce qu’on entend sur 1854-6
la montagne
C11 621 S637 Les préludes ¿1855?
C18; arreglo de A167 136 S258 Concerto pathétique 1856

(4) Música de cámara


(D1-21) S127-135; S377a-383

(5) Órgano, armonio,


piano-pedal 643-661;
(E1-42) 137-147 S259-268; S658-676
E1 137 S259 Fantasie und Fuge 1850
über der Choral ‘Ad
nos ad salutarem
undam, de Le
prophète de
Meyerbeer

(6) Órgano con otros


instrumentos
(F1-3) 662-64 S677-79

(7) Orquesta 148-172;


(G1-40) 665-678 S95-119; S351-364
G1 148 S95 Ce qu’on entend sur 1847-56
la montagne
(Bergsymphonie)
méditations
sinphonie d’après
Hugo (4 versiones)
G3 150 S97 Les préludes, poema 1849-55
sinfónico sobre A. de
Lamartine
G40 S534 A magyarok Istene 1881
(Ungarns Gott)

(8) Instrumento
solista (piano) y
orquesta (salvo que se
indique lo contrario)
(H1-14) S120-26; S351-364
H1 126 S121 Malédiction, piano y 1833-40
orquesta de cuerdas
H2 125 S120 Grande fantasie 1834
symphonique über
Themen aus
Berlioz’ Lelio
H11 555 S365 Concerto pathétique 1849, 1850-
85
H14 676 S362 Benedictus aus der 1875-77
Ungarisches
Krönungsmesse, vn,
orq

(9) Obra sacra con


orquesta
(I1-10) S2-66
I1 177 S5 Sainte Cécile 1845-77
Légénde, mezzo,
coro mixto ad lib.,
orq.
I7 175 S3 Christus oratorio 1866-72
I10 179 S7 Cantantibus organis 1879
(Antiphona in festo
Sta Caeciliae)

(10) Música sacra


coral a capella, o con
conjunto, o teclado
(J1-52)
J1 193 S20/1, S20/2 Ave Maria (dos 1842, 1852
versiones)
J18 182 S10 Missa choralis 1859-65
J22 184 S12 Requiem (Messe des 1867-8
morts)
J33 226 S53 Via Crucis les 14 1876-79
stations de la crix
J55 195 S22 Pater noster IV, 4 v. ¿1885?
mix.

(11) Música sacra


vocal solista
acompañada
(K1-10)

(12) Música coral


profana con orquesta
(L1-17) S67-71
L1 239 S67 Festkantate 1845
zur…Beethoven-
Denkmals in Bonn
L2 252 S80 Les quattre 1844-8
éléments, coro
masculino, orq.
L3 253 S81 Le forgeron [Los 1845-8
herreros] (Le fer est
dur, frappons,
frappons, F. de
Lammenais), T, B,
coro masculino, orq.

(13) Música coral


profana a capella, o con
conjunto, o teclado
(M1-38)
M21 253 S81 Le forgeron, T, B, 1845
coro masculino, pf.

(14) Canciones para


solista y piano (a
menos que se indique lo
contrario) 272-344;
(N1-82) 685-694 S269-340; S368-377
N1 272 S269/1, S269/2 Angiolin del biondo 1839,
crin (dos versiones) ¿1849?
N82 344 S377 Der Zaubersee, 1884
ballade, T, orquesta

(15) Ópera
(O1)
O1 172 S1 Don Sanche, ou Le 1824-5
Château d’amour

(16) Melodramas (Recitations) (Recitations)


(P1-6) 345-49; 695 S346-350;
P6 349 S350 Der blinde Sänger 1875-77
(A. Tolstoy)

(17) Obras
incompletas
(Q1-17) 702-716 S687-701
Q1 705 S690 Symphonie Movimientos
révolutionnaire, para proyectados:
orquesta 5, solo
completado el
no. 1 “Heroide
funebre”;
1830-53
Q13 702 S687 Sardanapale, ópera 1846-
(sobre Byron) comienzos de
los ‘50

(18) Fragmentos no
identificados
(R1-4)
(19) Obras perdidas
(S1-63) 717-787 S702-768
S1 717 S702 Tantum ergo, coro a 1822
capella
S63 ¿737? S721 Prelude, vn ¿y pf? 1882

(20) Composiciones o
transcripciones
planificadas (T1-46)
T7 Les laboreurs (Les 1845
matelots; Les
soldats, F. de
Lamenais), coro
masculino, pf
T21 Die Weltgeschichte 1862
in Tönen und
Bildern: Nimrod,
Jerusalem, Der
Turm von Babel, La
Gloria de Grecia,
orquesta, sobre
murales de W. von
Kaulbach (Berlín).

(21) Ediciones
musicales revisadas
por Liszt
(U1-18)
U1 M. Clementi. 1826
Préludes et
excercises, piano
U7 J. Field: 18 1850-70
Nocturnes, piano
U13 C. M. von Weber: 1868-74
Ausgewähite
Sonaten und
Solostücke für das
Pianoforte, 2 vols.;
ii: …Concerstück
op. 79

(22) Correcciones o
adiciones a obras de
otros compositores
(V1-20)

(23) Obras dudosas


(W1-16) S702-768
W2 S630 Réminicences de 1841-3
Robert le diable,
piano cuatro manos
W8 S767 C1399 Excelsior, 1v, org. 1874
W9 S712 Romance oubliée, 1881
orquesta
W16 S736 Kerepesi csárdás, pf -
Al igual que Beethoven y casi todos los músicos que transitan el siglo XIX, Liszt no es la excepción
respecto al hecho de comprender por sí mismo, de estar personalmente interesado, de aceptar y seguir
el ‘mandato social’, y/o la tendencia más poderosa del siglo respecto a reconocer cuál es el género más
representativo del siglo, el más difundido en su mundo musical, en el que se han de conseguir los
mayores éxitos – hasta incluso ganar mucho dinero – e incluso donde ha de probarse y demostrarse a sí
mismo y a los demás – especialmente a los ‘críticos’ – su capacidad e inventiva como compositor, en la
exploración de todas las posibilidades discursivas que permite el género y, también y no menos
importante, la respuesta a todo esto por parte del público, siempre ávido de novedades. Es el género en
el que un mecanismo cada vez más complejo en tanto ‘un mundo de arte’ y también al mundo
empresarial y político, se ponen en juego: desde luego, sin duda alguna, es el género de la ópera. ‘Pistas
del “deseo por triunfar como un compositor de ópera” se encuentran en su correspondencia de la
década de 1840, específicamente al tratar de resolver los planes para Sardanapale, una obra para la que
produjo una gran cantidad de esbozos y algunas “escenas” coherentes, pero que nunca fue completada’
(M. Saffle, 2009:424).
Su interés por el género fue permanente, tanto como arreglador o transcriptor (básicamente
fundamentalmente para el piano), como director musical de ópera en Weimar y también como
compositor. Este último se vuelve evidente al constatar la relativa cantidad de óperas que se enumeran
en la categoría ‘Composiciones o transcripciones planificadas’ (LW/T) junto a una obra perteneciente a
la categoría ‘Obras incompletas’ (LW/Q) y otra a ‘Ópera’ (LW/O). Son los títulos de dieciocho óperas,
de las cuales una sola fue completada y representada, otra quedó inacabada, y los otros títulos refieren
solamente a obras planificadas. Es evidente que algunas de estas, como, por ejemplo, el proyecto de
una ópera sobre el Faust de Gérard de Nerval, devino en otra obra que sí concretó, la Sinfonía Faust, y
se podría pensar lo mismo sobre el proyecto sobre La divina commedia, aunque sea como un
antecedente para la Sinfonía Dante. Las obras son:
O1 Don Sanche, ou Le Château d’amour 1824-5 1824-5
T1 Consuelo, ópera sobre la novela de George Sand 1842
T2 Le corsaire, ópera 1842
T6 La divina commedia, ¿ópera? 1845
Q13 Sardanapale, ópera sobre Byron 1846-
comienzos de los ‘50
T8 Richard in Palestine, ópera 1846
T9 Marguerite, ópera 1846
T10 Spartacus, ópera 1848
T12 Faust, ópera sobre Gérad de Nerval 1850
T18 János (Jankó, der ungarische), ópera 1858
T38 Le troubadour, ópera 1886
T39 Das Gebusrtsfest, ópera
T40 Die Brauf, ópera
T41 Der Saalstrudel, ópera
T42 Semele, ópera
T43 Saint Hubert, ópera
T44 Camoens, ópera
T46 Die baide jungen Gesellen, ópera

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